“多情只有春庭月,猶為離人照落花”的作者是 多情只有春庭月，猶為離人照落花.出自哪里
2、張泌(bi)(生卒年不詳)，唐末詩人，《全唐詩》作曰字子澄，安徽淮南人。五代后蜀詞人。是花間派的代表人物之一。其詞用字工煉，章法巧妙，描繪細(xì)膩，用語流便。他的詩詞小說絕大多數(shù)作于唐末時(shí)期，尤以寫湖湘桂一帶風(fēng)物的作品為多。其詞大多為艷情詞，風(fēng)格介乎溫庭筠、韋莊之間而傾向于韋莊。用字工煉，章法巧妙，描繪細(xì)膩，用語流便。張泌生平前人多與五代南唐張佖相混，《全唐詩》小傳亦錯(cuò)誤，參李定廣《唐末五代亂世文學(xué)研究》一書之附錄《千年張泌疑案斷是非》（中國社會(huì)科學(xué)出版社2006年出版）。
3、“多情只有春庭月,猶為離人照落花”出自唐末詩人張泌的《寄人 其一》，全詩如下：
別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。
4、詩是從敘述一個(gè)夢境開始的。“謝家”，代指女子的家，蓋以東晉才女謝道韞借稱其人。大概詩人曾經(jīng)在女子家里待過，或者在她家里和她見過面。曲徑回廊，本來都是當(dāng)年舊游或定情的地方。因此，詩人在進(jìn)入夢境以后，就覺得自己飄飄蕩蕩地進(jìn)到了她的家里。這里的環(huán)境是這樣熟悉：院子里四面走廊，那是兩人曾經(jīng)談過心的地方；曲折的闌干，也像往常一樣，似乎還留著自己撫摸過的手跡，可是，眼前廊闌依舊，獨(dú)不見所思之人。他的夢魂繞遍回廊，倚盡闌干，他失望地徘徊著，追憶著，直到連自己也不知道怎樣脫出這種難堪的夢境。
前兩句寫入夢之由與夢中所見之景，是向?qū)Ψ奖砻髯约核紤浿睿缓髢删鋵懗龆嗲榈拿髟乱琅f照人，那就更是對(duì)這位女子的魚沉雁杳，有點(diǎn)埋怨了。“花”固然已經(jīng)落了，然而，春庭的明月還是多情的，詩人言外之意，還是希望彼此一通音訊的。
這首詩創(chuàng)造的藝術(shù)形象，鮮明準(zhǔn)確，而又含蓄深厚。詩人善于通過富有典型意義的景物描寫，來表達(dá)自己深沉曲折的思相感情，運(yùn)用得十分成功。他只寫小廊曲闌、庭前花月，不需要更多語言，卻比作者自己直接訴說心頭的千言萬語更有動(dòng)人心弦的力量。
“多情只有春庭月,猶為離人照落花”的作者是唐代張泌。
作品原文：
《寄人》
唐代 張泌
別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。
譯文
別夢中隱約來到了謝家，徘徊在小回廊欄桿底下。
只有天上春月最是多情，還為離人照著庭院落花。
鑒賞
以詩代柬，來表達(dá)自己心里要說的話，這是古代常有的事。這首題為《寄人》的詩，就是用來代替一封信的。
詩的首句寫詩人與情人夢中重聚，難舍難離；第二句寫依舊是當(dāng)年環(huán)境，往日歡情，表明自己思念之深。第三句寫明月有情；第四句寫落花有恨。寄希望于對(duì)方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前兩句寫入夢的原因與夢中所見的景物，是向?qū)Ψ奖砻髯约核紤浿睿缓髢删鋵懗龆嗲榈拿髟乱琅f照人，那就更是對(duì)這位女子的埋怨之情了。
創(chuàng)作背景
《詞壇紀(jì)事》云：“張泌仕南唐為內(nèi)史舍人。初與鄰女浣衣相善，作《江神子》詞……后經(jīng)年不復(fù)相見，張夜夢之，寫七絕云云。”根據(jù)這條資料以及從這首詩深情婉轉(zhuǎn)的內(nèi)容來看，詩人張泌曾與一女子相愛，后來卻彼此分手了。然而詩人對(duì)她始終沒有忘懷。但在封建禮教的阻隔下，不能直截痛快地傾吐衷腸，只好借用詩的形式，曲折而又隱約地加以表達(dá)，希望她能夠了解自己。這也是題為《寄人》的原因。
作者介紹：
張泌，字子澄，唐末重要作家，生卒年約與韓偓(842-914)相當(dāng)。
張泌的《寄人》
別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。
唐末詩人張泌的《寄人》
唐詩中的“離人”與“落花”
別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。
——唐張泌《寄人》
唐詩中所謂“離人”恰恰是指留在閨中的思婦，其丈夫或愛人離她遠(yuǎn)去，故思婦即“離人”。比如張若虛《春江花月夜》中的名句“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。”，正是指丈夫遠(yuǎn)行離去而留在寂寞閨中的思婦。張泌的這首《寄人》詩正是以外出遠(yuǎn)行的丈夫的視角想象著家中思婦此時(shí)的孤單和幽怨，既憂傷于丈夫的離別，又怨恨其一去不歸薄情寡信，反不如月亮多情多義守護(hù)照看著思婦不離不棄（“猶為離人照落花”）。而這一切景象都是在丈夫的夢中（“別夢依依到謝家”），因而月光照落花的景象正是作者夢中的景象，反襯做為丈夫（詩人）的深情與隱痛。“夢落花”的意象在唐詩中是有特別的含義的，通常“夢落花”者為在外的游子（丈夫或愛人），而“夢落花”的意象即象征家中離人思婦的孤寂和如落花般的憔悴老去，即以落花意象表達(dá)青春易逝。張若虛《春江花月夜》所謂“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。”就是作者以在外游子的視角說自己昨夜夢見落花，意識(shí)到家中的妻子因思念自己而孤寂憔悴地老去，白白使青春流逝，故而心痛于此時(shí)此刻因各種客觀原因仍無法回家與愛人團(tuán)聚。這讓我們不禁想起孟浩然的那首耳熟能詳?shù)摹洞簳浴罚骸按好卟挥X曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。”后兩句既是實(shí)指也是隱喻，既指昨夜確實(shí)存在的雨打落花的現(xiàn)實(shí)情景以及作者惜花惜春之意，也指作者昨夜春眠夢落花，晨起時(shí)思念妻子并同時(shí)意識(shí)到世間有多少女子也同我的妻子一樣因思念自己的愛人而孤寂憔悴地老去，此時(shí)的心痛與無奈只能喻之以詩歌、寄深情以短句。
另外要特別說明的是，北宋晏幾道著名的那首《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》小詞很明顯正是受到張泌的這首《寄人》詩的影響而脫胎化用翻成高格的。小晏的這首詞全文是：“小令尊前見玉簫。銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。”此詞后半闋的意境與張泌《寄人》詩中“夢歸謝家”意象之間的承襲關(guān)系昭然若揭，但小晏情更深切、意更活潑。詞人在愛情中是無法控制住自己的相思之情的，更不要說白天的理智怎可能深入到夜晚的夢中管束對(duì)愛人的思念。
（本文由卜殿東原創(chuàng)，歡迎關(guān)注“虛室生白吉祥”并溝通交流。）
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