七律和七絕有什么區(qū)別？ 七律與七絕有什么區(qū)別？
我們說七絕，一般是指屬于近體詩中的絕句，即律絕。
而不合格律的七言絕句，我們稱為七言古絕。
也就是七言絕句分為七言律絕和七言古絕。這是格律體和古風的，也就是近體詩和古體詩的區(qū)別。
七律則指近體詩中的七言律詩，這個不會像絕句一樣產(chǎn)生歧義。
所以，題主應(yīng)該是問遵守格律的近體詩中間的七言律絕和七言律詩有什么區(qū)別。
那就簡單了，我們從格式和內(nèi)容兩方面來看。
格式區(qū)別
七絕四句，四七二十八字。七律八句，七八五十六字。這是最根本的區(qū)別：在格律詩中，四句稱絕句，八句稱律詩，八句以上就是排律了。
至于律句平仄關(guān)系，押韻，句子之間的平仄“對”、“粘”規(guī)則，因為同屬格律體，這些都是一樣的。
比較大的區(qū)別就是對仗了。絕句（包括七絕）是不要求對仗的。而律詩的頜聯(lián)、頸聯(lián)（中二聯(lián)）是必須對仗的。絕句對仗，是詩人文采好，但不是必須的：
聞王昌齡左遷龍標遙有此寄 李白
楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。
但是律詩如果頸聯(lián)不對仗，直接就是出律了，會被劃為古體詩。我們找一首七律，大家看中二聯(lián)的對仗：
蜀相 杜甫
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
我們可以看到頷聯(lián)“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”、頸聯(lián)“三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心”兩聯(lián)是對仗的。這是規(guī)則，所有七律都必須遵守的。
這是七絕和七律在格式上的最大區(qū)別。
內(nèi)容區(qū)別
這里是指普遍寫法，肯定有不同的或好或歹的新奇構(gòu)思，這里不予討論。
七絕和七律從內(nèi)容上來說普遍遵守“起承轉(zhuǎn)合”的寫法，但是又略有不同。仍然以上面兩首詩做例子。
七律的句子是七絕的一倍，所以“起承轉(zhuǎn)合”四個字的對應(yīng)是以一聯(lián)兩句為單位。
首聯(lián)“起”，一般寫景，交代時間地點環(huán)境事由相關(guān)。“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森”，去哪里尋找武侯諸葛亮的祠堂？在成都城外那柏樹茂密的地方。
頷聯(lián)“承”，承接首聯(lián)，深化寫景或?qū)懯拢枋觥侁悾S富作品層次。“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”，這就是詳細寫景色。碧草照映臺階自當顯露春色，樹上的黃鸝隔枝空對婉轉(zhuǎn)鳴唱。
頸聯(lián)“轉(zhuǎn)”，宕開一筆，另找角度，奇峰突起一般也在此聯(lián)。“三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心”，轉(zhuǎn)入寫諸葛亮這個人。三顧茅廬頻繁的商論天下大計，輔佐兩代君主的老臣忠心耿耿。
尾聯(lián)“合”，一般承接頸聯(lián)繼續(xù)，但是要照應(yīng)首聯(lián)，稱之為“合”。“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”。可惜出師伐魏未捷而病亡軍中，常使歷代英雄感慨淚濕衣襟！既承接頸聯(lián)發(fā)出感慨，又合回首聯(lián)游丞相祠堂淚滿襟。
再看七絕。
七絕字數(shù)少，所以是首句“起”，第二句“承”，第三句“轉(zhuǎn)”，最后一句作情感的爆發(fā)，以第三句的“轉(zhuǎn)”作為基礎(chǔ)，把感情發(fā)射出去，不再“合”，留下空白給人遐想。這是絕句和律詩不同的地方。
起：“楊花落盡子規(guī)啼”，交代時間。花落完子規(guī)啼鳴之時。交代時間。
承：“聞道龍標過五溪”，交代事由。我聽說您被貶為龍標尉，要經(jīng)過五溪。
轉(zhuǎn)：“我寄愁心與明月”，轉(zhuǎn)換抒情。我把我憂愁的心思寄托給明月。
結(jié)：“隨風直到夜郎西”，深化感情。希望能隨著風一直陪著你到夜郎以西。
注意這里結(jié)句只是承續(xù)第三句的意思，并沒有合回首句的起，而是思維發(fā)散，意在詩外了。
以上就是七絕和七律的區(qū)別。
主要區(qū)別在字數(shù)上。
七律是八句，五十六字。
七絕是四句，二十八字。
七律和七絕，作法上應(yīng)該分開說，七律要工整，主沉穩(wěn)，宜宏大，我不主張七律寫得過于輕巧靚麗，這種風格與它的體質(zhì)不合，又如李長吉那樣的奇幻風格，就不適合寫七律，李義山的言情七律固然纏綿綺麗，但仍然氣質(zhì)精練氣象闊大。七絕則大大適合輕巧靚麗，我們讀小杜的七絕，簡直是一群時尚美女，嬌俏明艷，令人贊嘆，老杜的七律，就是不茍言笑的君子了，試想一位男子漢拋個媚眼給看官，恐怕誰都不適應(yīng)。然而世事無絕對，人間也有梅艷芳張國榮這樣的例外，何況于詩。
七絕多工筆，七律多寫意，這個寫意的意思，是說它適用于較廣的視角，拿攝影來比喻，七絕如微距，七律如廣角，五言如長焦，古體較近于標頭。杜甫的《又呈吳郎》，寫一件極小的事，仍要從中折射出時代和悲天憫人的大情懷。但不可空洞，尤其是寫時事或感懷的，最忌一味豪言壯語，我一直認為詞中劉改之與辛幼安的差距很可借鑒，這不僅僅是文采學(xué)問上的差距，各人經(jīng)歷不同，有些東西是不能勉強的。寫感情則忌粘膩癡重，這個很難，往往有真情的就泥于事，無真情的就拿些密麗句子湊數(shù)，前一種多少給人詞不達意的感覺，后一種更常見些，說它不好，它倒也工工整整，說好呢，它又不過是東拉西扯，并沒有真正的情感在里面。
從技術(shù)的角度上說，七絕的重點在后兩句，部分四句份量平均，很少有重點在前兩句的。前兩句鋪墊得體，輕重均衡，就算是無過有功，要讓人記住，關(guān)鍵在后兩句出彩，是自前面的基礎(chǔ)上推進，或者是大轉(zhuǎn)，都無不可。也可以前三句鋪墊，到末句終章明意，重頭戲都是在后面，但并非說前兩句就可以順手隨意。如杜牧的《屏風》：“屏風周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。斜倚玉窗鸞發(fā)女，拂塵猶自妒嬌嬈”，第一句鋪出背景，次句在大色調(diào)下點出重點，隱伏后面的轉(zhuǎn)折，倘若這句單純承上句續(xù)寫屏上美色，后面的轉(zhuǎn)折就少了大半力量。第三句轉(zhuǎn)移視線到主人公身上，末句結(jié)明主旨，句句承轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)極其嚴緊，不可移易。這結(jié)構(gòu)是好的，可以打一百分，詩總體多少分，那是另說。我不主張?zhí)珡娬{(diào)結(jié)構(gòu)，詩的神韻更重要。
寫七律，學(xué)養(yǎng)的底子很重要，不比七絕，重靈氣，可以略微取巧些。讀的書少，詞匯語句缺少變化，詩就容易輕，壓不住陣腳。七律的具體寫法，字、句、聯(lián)、章，歷代都有不少說法，網(wǎng)上也有專章論述，各有道理，信哪種不妨照哪種做去，大半殊途同歸，只要寫得出好詩來，路徑無關(guān)緊要的。真正的好詩，有力量扭轉(zhuǎn)欣賞習(xí)慣，而不是遷就普遍的欣賞習(xí)慣。
宏觀上的問題較易掌握，但不可忽視一點，就是無論什么體裁，詩必需要有細節(jié)。李商隱的“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。遠路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。”“珠箔飄燈獨自歸”，何等細膩，親切如見，后來人往往易得“殘宵猶得夢依稀”這樣的皮毛，結(jié)果成了一副繃著皮的骨架，沒有血肉，哪有生命。沒有細節(jié)，你就無法打動和取信于讀者。細節(jié)要寫得高明，眼光須獨到，手法宜本真，動不動就纖指玉箸，鳴琴舞鶴，不見其美，但見其俗。
細節(jié)從何而來？“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。”前幾天教兒子背這首詩，忽然想到古人詩不可及處，正在此類地方，現(xiàn)代人已無法想象，因為我們同自然界沒有如此密切的聯(lián)系，即使寫了，也只是模擬所得，不自然，便不佳。詩始終是從生活中來，即使是想象，也是從生活中來，但我們又不見得欣賞喜歡自己所處的環(huán)境，因此造就了一批吟風弄月，無病呻吟的作品，批評這種作品是容易的，但以什么來取代它們，就是一個很大的問題。常常有人說不知道該寫什么，沒有從真實生活中發(fā)掘出內(nèi)容，又不甘心于單純模擬古人，就會遇到這個問題。
這個問題并非無望解決，然而不一定需要或能夠從理論上提出什么完整的解決方案，古人擬古崇古，不礙其繼續(xù)被后人崇之擬之，文化的源流一脈相承，不能將其割裂，說我們的環(huán)境與前人有多大多大的不同，所以我們的詩就要與前人有多大多大的不同，這種說法放在具體的某位創(chuàng)作者身上可以的，但如果要放之四海，要求所有或大部分創(chuàng)作舊體詩詞的人都得寫出有時代氣息（這種時代氣息的要求，有兩種截然不同的表述和實踐方式，這和主旨有點遠，不多說了）的作品，那又從一個極端走到另一個極端了。
在具體實踐上，我很少在一首詩上花太多時間，從有想法到完篇通常很快，我不善于苦吟，捕捉第一感覺對我來說更為重要，所以也很少修改，對某篇不滿意，我寧愿另起爐灶重寫而不習(xí)慣修補，這樣未必比苦吟細修好，不過是適合我這個忘性大的懶人。相比研究詩的終極追求，尋找最適合自己而且自己也最喜歡的寫作方式與表達手段或許是更為可行的途徑——對大部分作者和作品來說。
讀與寫兩方面，我都主張先大局而后字句，你把一字一句的理論都研究得極透徹了，而沒有對詩整體的感知力，那么這種理論對于寫詩究竟有多大用處，頗可懷疑。就算字句聯(lián)章的寫法都無懈可擊，仍不足以證明是一首好詩。詩的好壞不是論證出來的，我們寫詩的時候，不能把自己放在那些詩詞鑒賞辭典的編寫者位置上。歸根到底，寫什么，怎樣寫，都不是核心問題，最終說話的惟有作品本身
七律即七言律詩的簡稱。每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押），一韻到底，當中不換韻。
律詩的四聯(lián)，各有一個特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。
格律較嚴，二、四、六、八句要押韻，三四句、五六句要對偶。
七絕就是七言四句，每什么特別的講究
七律和七絕的區(qū)別
句數(shù)不同，格律要求不同。1、句數(shù)不同：七律是指七言律詩，每首詩由八句組成，每句七個字，而七絕是指七言絕句，每首詩由四句組成，每句七個字。2、格律要求不同：七律和七絕在格律要求上也有所不同。七律的格律要求嚴格，包括押韻、對仗、平仄等方面的要求。其中，押韻要求押平聲韻，頷聯(lián)和頸...
七絕與七律,有什么區(qū)別,絕和律最大區(qū)別在哪
七絕與七律的區(qū)別在于：1、七絕是七言四句，七律是七言八句。2、七絕對對仗不作要求。而七律一般要求中間兩聯(lián),即領(lǐng)聯(lián)、頸聯(lián)用對仗。絕與律的區(qū)別主要表現(xiàn)在以下幾方面：絕句是四句，律詩是八句。
七律和七絕的區(qū)別
七律和七絕的區(qū)別如下：七律和七絕都是中國古典詩歌中的重要形式，兩者在詩歌技法、格律以及意境表現(xiàn)方面均有明顯的不同。下面我將詳細介紹七律和七絕的區(qū)別。七律是一種律詩，是中國古典詩歌中最具代表性的詩歌形式之一。七律的結(jié)構(gòu)上，每一首詩都由八行組成，每一行五個字，總計有四十個字。而且，“...
七言絕句和七言律詩的區(qū)別
七絕與七律的區(qū)別 一、句子數(shù)量:七絕四句,七律八句 二、格律:七律格律嚴謹,中間兩聯(lián)對仗,四聯(lián)分別是首、頷、頸、尾聯(lián)。七絕格律較寬松,平仄和押韻無硬性規(guī)定。 三、起源:七絕可追溯到南朝樂府歌行或北朝樂府民歌,甚至更早的西晉民謠。七律起源于南朝齊永明時期沈約等詩人所倡導(dǎo)的聲律、對偶的新體詩,經(jīng)初唐沈佺期...
七絕七律有什么區(qū)別
七律是“七言律詩”的簡稱，這個“律”字就代表格律，所以七言律詩必然是遵守平仄格律的近體詩。平仄格律我們這里就不多說了，有專門的專欄詳解。那么“七絕”自然就是“七言絕句”的簡稱了？非也。這個地方就會出現(xiàn)問題了，大部分的初學(xué)者犯錯就在這里。“七律”是遵守平仄格律的八句七言律詩，“七絕...
七言絕句與七言律詩的區(qū)別
此詩中間四句，細致地描繪了景物，這就是律詩跟絕句的不同之處，它有充足的文字來進行精寫和鋪陳。從格律上來說結(jié)構(gòu)嚴謹，對仗精工，用詞準確，氣質(zhì)清新，成為歷代吟詠西湖的名篇。總的來說，七絕和七律的區(qū)別就在于句數(shù)。七絕四句，可以不對仗，七律八句，中二聯(lián)要對仗。除此之外，其它關(guān)于格律的規(guī)則...
七律與七絕的區(qū)別?
七律必須是格律詩，但是七絕有不少不遵守格律的古體絕句。1、例如《洛橋晚望 》唐朝 孟郊 （仄韻)：天津橋下冰初結(jié)，洛陽陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閑，月明直見嵩山雪。平平中仄平平仄，中平仄仄平平仄，中仄平平中仄平，中平仄仄平平仄。這是一首押入聲仄韻的古體七絕，可以看出四句都是標準的律...
七律和七絕的區(qū)別
七律與七絕是中國傳統(tǒng)詩歌中兩種不同體裁的近體詩。七律由八句組成，每句七個字，共計五十六個字。七絕則由四句構(gòu)成，每句七個字，總共有二十八個字。七律要求頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗工整，首聯(lián)與尾聯(lián)對仗可選。七絕則要求第三、第四句對仗工整，或是有深層寓意。七律詩篇通常以宋·陸游的《游山西村》為典范...
七言律詩和七言絕句有什么區(qū)別
簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。”絕句則為四句一首，同樣分為五言和七言兩種，五言絕句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕。七絕如王安石的《書湖陰先生壁》：“茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。”律詩和絕句在結(jié)構(gòu)上有嚴格的要求，...
七律和七絕有什么區(qū)別?
主要區(qū)別在字數(shù)上。\\r\\n\\r\\n七律是八句，五十六字。\\r\\n\\r\\n七絕是四句，二十八字。\\r\\n\\r\\n七律和七絕，作法上應(yīng)該分開說，七律要工整，主沉穩(wěn)，宜宏大，我不主張七律寫得過于輕巧靚麗，這種風格與它的體質(zhì)不合，又如李長吉那樣的奇幻風格，就不適合寫七律，李義山的言情七律固然纏綿綺麗，但...
相關(guān)評說：
南華縣波數(shù)： ______ “律詩”為八句,“絕句”只有四句 所以,“七律”共7x8=56個字,“七絕”共7x4=28個字
南華縣波數(shù)： ______ 七言律詩首句可以入韻或不入韻.通常三、四,五、六句用對仗.(三、四若不用,那么五、六肯定要用)七律逢雙句押平聲韻.七言絕句通常是一、二、四句押平聲韻,首句不押韻也可.第三句尾字必須是仄聲.整首詩通常不用對仗,如用對仗也可.
南華縣波數(shù)： ______ 七言絕句是指每首四句,每句7字的詩;七言律詩則是每首八句.
南華縣波數(shù)： ______ 簡而言之: 七律:共有八句詩,分為首頷頸尾四聯(lián),其中頷聯(lián)和頸聯(lián)要求對仗(對偶也行,對偶屬于寬對,對仗屬于嚴對),每句詩都是七個字,韻腳一般在一,二,四,六,八句,是為七律. 七絕:共有四句詩,每句也都是七個字,韻腳一般是一,二,四句.絕句不要求一定要有對仗或?qū)ε季?只要語義清楚,平仄合規(guī)就行.
南華縣波數(shù)： ______[答案] 七律即七言律詩的簡稱.每首八句,每句七字,共五十六字.一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押),一韻到底,當中不換韻. 律詩的四聯(lián),各有一個特定的名稱,第一聯(lián)叫首聯(lián),第二聯(lián)叫頷聯(lián),第三聯(lián)叫頸聯(lián),第四聯(lián)叫尾聯(lián).按照規(guī)定...
南華縣波數(shù)： ______ 七言絕句是絕句的一種,屬于近體詩范疇,絕句是由四句組成,有嚴格的格律要求.常見的絕句有五言絕句、七言絕句,還有很少見的六言絕句.每句七個字的絕句即是七言絕句. 一般而言,第一二四句平聲同韻;第三句仄聲不同韻.第二四句倒數(shù)第三字通常為仄音;整首詩的意境高,文辭雅,寓意深. 七言律詩是中國近體詩的一種.格律嚴密.發(fā)源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩,至初唐沈佺期、宋之問等進一步發(fā)展,成熟于杜甫.律詩要求詩句字數(shù)整齊劃一,律詩由八句組成,七字句的稱七言律詩.每首八行,每行七個字,每兩行為一聯(lián),共四聯(lián),分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián).
南華縣波數(shù)： ______ 簡單點說:七律,即:七言律詩,通常的律詩規(guī)定每首8句.而絕句只有四句.詳細:律詩 (包括:五言律詩,七言律詩.) 律詩是中國近體詩的一種.格律嚴密.發(fā)源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩,至初唐沈佺期、宋之問時...
南華縣波數(shù)： ______ 律詩一般每首八句,每句五個字的律詩叫五言律詩,簡稱五律(如孟浩然的《過故人莊》);每句七個字的律詩叫七言律詩,簡稱七律(如陸游的《游山西村》). 絕句每首四句,每句五個字的叫五言絕句,簡稱五絕(如李白的《靜夜思》);每句七個字的叫七言絕句,簡稱七絕(如王安石的《書湖陰先生壁》). 此外,每首詩偶句句末必須押韻,如陸游的《游山西村》押韻的字是“豚”、“村”、“存”、“門”,李白的《靜夜思》押韻的字是“霜”、“鄉(xiāng)”.七言律詩的三、四句和五、六句要對仗,《游山西村》中的“山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村”和“簫鼓追隨春社近,衣冠簡樸古風存”,就是對偶句.
南華縣波數(shù)： ______ 七律:每首八句,每句七字.例: 《長 征》 紅軍不怕遠征難,萬水千山只等閑. 五嶺逶迤騰細浪,烏蒙磅礴走泥丸. 金沙水拍云崖暖,大渡橋橫鐵索寒. 更喜岷山千里雪,三軍過后盡開顏. (全詩二、四、六、八句押“an”的韻.) 七...
南華縣波數(shù)： ______ 律詩和絕句的區(qū)別主要在句數(shù)上.絕句只有四句,可以對仗,也可以不對仗.律詩共八句,一二兩句為首聯(lián),三四兩句為頷聯(lián),五六兩句為頸聯(lián),七八兩句為尾聯(lián);首聯(lián)和尾聯(lián)可對仗,可不對仗,頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗;無論律詩還是絕句,都有平仄聲的要求.八句以上的律詩為排律.
