形容秋天的優(yōu)美古詩句（秋天唯美古詩）
秋天是一個特點分明的季節(jié)，“秋”的意象也特別多。不像春天，總是圍繞著“春風”、“春花”做文章。秋天的詩詞，題材特別廣泛，使用到的意象也特別多，表達的意境也多種多樣。
1. 枯藤
一般來說，藤本植物都是落葉植物，到了秋天都只剩下一個光禿禿的枯藤，失去了往日的生機，一片滿目蕭然，因此，給了詩人們無窮的靈感。使用這個意象最有名的詩詞，當然是元代詩人馬致遠的《天凈沙·秋思》：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
夕陽西下，斷腸人在天涯
這首詞，最強烈的秋天意象是“枯藤”，其他都不是秋天特有的景象。從“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”，到“古道”、“西風”、“瘦馬”，出門在外的游子深受這種寥落景色的刺激，當然就更加想家了；更加悲慘的是，“夕陽西下”了，該回家了，但是，家在哪里呢？不知道，因為“斷腸人在天涯”。
2. 紅葉
紅葉是秋天特有的景色，是深秋的象征。紅葉很美，因此，紅葉的意象就不再是悲秋，而是美的象征。比如，這首唐代詩人杜牧的《山行》就是描寫紅葉的最具代表性的詩歌之一：
遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花
整首詩，表達了詩人對山居生活的向往，包括“白云深處有人家”，“白云”，一直是隱逸的象征，是自由自在的象征；而“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”，則刻畫了一個秋天的山居美景，就算是在秋天，山上的那片楓林，經(jīng)霜的紅葉，比二月的鮮花還紅、還艷。真是一個美麗仙境！
而紅葉在毛主席筆下，則充滿了豪邁，他在《沁園春·長沙》中寫到：
獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。
看萬山紅遍，層林盡染；
漫江碧透，百舸爭流。
鷹擊長空，魚翔淺底，
萬類霜天競自由。
悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？
攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。
恰同學少年，風華正茂；
書生意氣，揮斥方遒。
指點江山，激揚文字，
糞土當年萬戶侯。
曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟！
看萬山紅遍，層林盡染
詩人獨立在“橘子洲頭”，眼前是“萬山紅遍，層林盡染”的豪情，遠處，萬山紅遍，這種顏色，可比萬山綠遍，更加讓人激動；近處，層林盡染，也比層林盡綠更加吸引人。在讀者眼里，就像“紅旗漫卷西風”一樣讓人激動不已！
而在詩詞皇帝李煜眼里，紅葉則代表了相思。他在《長相思·一重山》中寫到：
一重山，兩重山。
山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。
塞雁高飛人未還，一簾風月閑。
一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹
因為紅的“楓葉”，像一顆火紅的心，代表了相思、相愛。“一重山，兩重山”，雖然我看不到他，我跟他相隔“山遠天高煙水寒”，但是一枚火紅的“楓葉”代表我的心，“相思楓葉丹”，代表相思的楓葉，是紅的。
3. 桂花
秋天，只有兩種花兒最有名，其中之一是桂花。國人掩飾不住對桂花的喜愛，連科舉高中都稱為“蟾宮折桂”，易安居士的這首《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》最能代表人們對桂花的喜愛：
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當年不見收。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流
“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”，桂花顏色淡淡的，要么是淡黃色，要么是白色，因此，詩人說，“何須淺碧深紅色”，桂花何必需要是碧綠色或者深紅色，淡淡的，就夠了。“自是花中第一流”，在我看來，她就是百花中第一流的花兒。
4. 落葉
秋天最著名的景色，當然是落葉。人們用“落葉歸根”來做落葉的意境，當然是和游子思鄉(xiāng)關(guān)聯(lián)在一起的。這其中，詩圣杜甫關(guān)于“落葉”意象的詩歌是最有名的，這就是《登高》：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
無邊落木蕭蕭下
“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，一眼望不到邊的樹木，上面的落葉颼颼的往下落，像是給人的衰老做了快鏡一樣，讓人急迫的想回家，畢竟“落葉歸根”。而“不盡長江滾滾來”，長江的浪濤，一浪接一浪地過來，既讓人感覺長江之雄偉，又讓人感覺是“長江后浪推前浪”，現(xiàn)在的天下，是年輕人的了，我們老家伙，該回家了。
落葉離開樹木，就像自己跟朋友分離，剩下的只有孤獨。唐代詩人賈島，就在《憶江上吳處士》一詩中使用了這樣的意境：
閩國揚帆去，蟾蜍虧復圓。
秋風生渭水，落葉滿長安。
此地聚會夕，當時雷雨寒。
蘭橈殊未返，消息海云端。
秋風生渭水，落葉滿長安
“蟾蜍虧復圓”，月兒都團圓了，但人呢？“秋風生渭水，落葉滿長安”，渭水上刮起了秋風，讓人感覺到陣陣的寒意；長安，已經(jīng)到處是落葉，滿目凄涼，我孤單單的，就更加想念您，我的老朋友！
5. 秋霜
“秋霜”，也是秋天特有的景色。看到了“秋霜”，也就意味著到了深秋，寒冷也就一步步逼近了人們，出門在外的游子，就更受煎熬，也就更加想家。寫“秋霜”，有名的詩詞很多，其中，最有名的是這么兩首，其一是唐代詩人張繼的《楓橋夜泊》：
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船
“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”，月落了，詩人看到地上的秋霜，就更加顯眼，因此，感覺像是“霜滿天”一樣；詩人對愁而眠，可想而知，睡是睡不著的，因此，遠遠的就聽見，“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”。
另一首著名詩詞是唐代詩人溫庭筠的《商山早行》：
晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花明驛墻。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
雞聲茅店月，人跡板橋霜
“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，詩人寄居在旅店里，早早聽到雞鳴，就起床趕路了，結(jié)果出門一看，月亮都還高高在上，天還沒有亮；詩人走過一個板橋，板橋上面鋪滿了厚厚的秋霜，回頭一看，看到自己在白霜上留下的腳印，心里想：流浪啊流浪，這什么時候是個頭啊！
6. 團扇
團扇，應該是夏天用得最多，但秋天的團扇，意象又比夏天更加強烈，它象征了一個即將被拋棄的命運。唐代詩人杜牧在《秋夕》中寫到：
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
輕羅小扇撲流螢
“銀燭秋光冷畫屏”，一個“冷”字代表了這里的冷清。“輕羅小扇撲流螢”，“流螢”也極具代表性，秋天的流螢，已經(jīng)沒多少生命力了；“小扇”，秋天的小扇，已經(jīng)沒什么用處了，即將被拋棄。“天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星”，看人間“牽牛織女星”，一年一度還能在七夕相逢，但我們呢？
7. 菊花
菊花，是秋天最有名的兩種花兒中的另外一種，菊花的特點是，花瓣不落，抱在一起枯萎。宋代女詩人朱淑真很喜愛菊花，最先寫菊花的這種特性，她在《黃花·土花能白又能紅》中寫到：
土花能白又能紅，晚節(jié)猶能愛此工。
寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風。
寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風
“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風”，表達的是女詩人堅定的愛情觀，如果不能找到心中所愛，那么寧愿燦爛孤獨到老，也不愿意屈從于封建禮教，隨隨便便的找一個人過一輩子。
南宋末年的詩人鄭思肖在《寒菊·花開不并百花叢》一詩中，則更進一步，將菊花的這種特性，引申為忠于宋朝，忠于民族，不向元蒙政權(quán)屈服的精神：
花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中
“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中”，鄭思肖將朱淑真的“寧可抱香枝上老”改了一個字，由“老”改成“死”，表達了詩人臨死不懼的精神。又將“不隨黃葉舞秋風”，改成“何曾吹落北風中”，“北風”當然代表了北方的元蒙政權(quán)。這樣一改，當然更加準確的表達了詩人的思想。
8. 寒蟬
“蟬”，到了秋天，也就走向了末路。“寒蟬”凄厲的叫聲，自然容易讓心傷的人兒產(chǎn)生共鳴。描寫“寒蟬”最有名的詩詞，莫過于宋代詞人柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》：
寒蟬凄切，對長亭晚。
驟雨初歇，都門帳飲無緒，
方留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，
暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，
更那堪，冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處？
楊柳岸，曉風殘月。
此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風情，待與何人說。
楊柳岸，曉風殘月
“寒蟬凄切，對長亭晚”，寒蟬凄厲的叫聲，在傍晚的長亭，顯得更加刺耳。離開戀人的我，是否像“寒蟬”一樣，備受煎熬，備受寒冷打擊。“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”，自古以來，多情人就容易因為離別而傷感，更加痛苦的是，在這個寒冷的深秋里分別，少了一個人的溫暖，怎么熬過這寒秋，甚至是接踵而來的寒冬？
9. 歸雁
每到了秋天，都是大雁南歸的時節(jié)；大雁都南歸了，自然容易讓人產(chǎn)生思鄉(xiāng)的感覺。宋代政治家、文學家范仲淹在《漁家傲·秋思》中寫到：
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起，
千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地，
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意
“衡陽雁去無留意”，“衡陽雁去”，傳說秋天北雁南飛，至湖南衡陽回雁峰而止，不再南飛。大雁都往衡陽去了，沒有一絲留意，這怎么能不叫人想家。“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”，舉起一杯濁酒，家鄉(xiāng)在萬里之外；“燕然未勒”，指的是邊患未除。我現(xiàn)在鎮(zhèn)守邊關(guān)，但沒有任何成績，歸家自然是不可能的。
而鴻雁，除了秋天南歸，通常也是信使，易安居士的這首《聲聲慢·尋尋覓覓》，里面的“雁”，兼有這兩種意象，而像“黃花”、“梧桐更兼細雨”，也都是秋天的典型特征：
尋尋覓覓，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑！
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識
“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”，秋天了，大雁南歸了，這只從我身邊經(jīng)過的大雁，應該是當初給我送過家信的那只“舊時相識”。“滿地黃花堆積”，已經(jīng)是深秋了，菊花也枯萎了。“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”，到了黃昏，更是下起了細雨，滴在老梧桐葉上，點點滴滴，滴在人的心上。
10. 梧桐
“梧桐”，也是秋天一個典型的意象。詩仙李白說了，“秋色老梧桐”，梧桐葉落，細雨打梧桐，是秋天典型的景色。詩詞皇帝李煜在《相見歡·無言獨上西樓》中寫到：
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，
別是一般滋味在心頭。
寂寞梧桐深院鎖清秋
“寂寞梧桐深院鎖清秋”，梧桐種在深院里，沒有人欣賞，自然是寂寞梧桐，而且到了清秋時節(jié)，美好的時光一去不復返了。深鎖的庭院，寂寞的梧桐，象征了她一個寂寞的心，而且，美好的青春即將逝去。
如果是梧桐更兼細雨，那就更讓人憂傷了，宋代詞人周紫芝在《鷓鴣天·一點殘紅欲盡時》中寫到：
一點殘紅欲盡時。乍涼秋氣滿屏幃。
梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。
調(diào)寶瑟，撥金猊。那時同唱鷓鴣詞。
如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。
梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離
“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”，別離，已經(jīng)無法讓人安眠，已經(jīng)是三更了，還是沒法入睡。更痛苦的是，這時候卻下起了雨，雨打梧桐葉，點點滴滴，葉葉聲聲，都是離別之聲。
11. 蒹葭
秋天的蒹葭，一片蒼蒼。《詩經(jīng)》里就說了，“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”，本指在水邊懷念故人或情人，后以“蒹葭”泛指思念異地情人或友人。唐代女詩人薛濤的這首《送友人·水國蒹葭夜有霜》就表達了這種情感：
水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今夕，離夢杳如關(guān)塞長。
水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼
“水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼”，秋天的江上，本來有大片的蒹葭，已經(jīng)是蒼蒼了，更何況，寒夜又下了秋霜，更是一片蒼茫。月色淡淡，照在山上，都是一片蒼蒼。朋友在千里之外，更無法讓人能夠看到。“離夢杳如關(guān)塞長”，連在夢中，我們也是像關(guān)塞一樣遙遠。
12. 秋風
“秋風”，也叫西風，也是秋天典型的特征。關(guān)于秋風的詩詞，風格更是多種多樣，有婉約的，更有豪放的。晏殊的這首《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》，就是關(guān)于秋風的婉約詩詞代表作：
檻菊愁煙蘭泣露，
羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，
獨上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
昨夜西風凋碧樹
“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，昨天晚上，秋風吹落了曾經(jīng)是碧樹的樹上黃葉，已經(jīng)是深秋了，他應該回家了；她獨自上到最高樓，望盡了遠處、遠在天涯的大大小小的路，希望能夠看到他的身影。
而毛主席的這首《采桑子·重陽》，則是關(guān)于秋風的詩詞中豪放詩詞的代表作：
人生易老天難老，歲歲重陽。
今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。
一年一度秋風勁，不似春光。
勝似春光，寥廓江天萬里霜。
一年一度秋風勁，不似春光。勝似春光
“今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香”，在毛主席眼里，黃花代表的是革命戰(zhàn)士，自然是“分外香”。“一年一度秋風勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬里霜”，秋風，沒有那么冷，這點跟春風很像；但又不像春風那么軟綿綿，秋風是勁道的；所以它勝似春光，它讓秋天秋高氣爽，可以看到“寥廓江天”，可以一眼萬里，看到“萬里霜”。
這里的“秋風”，代表了人民戰(zhàn)斗，它要一掃人世間的一切腐朽！
暨敬13355885578： 求五首關(guān)于秋天的古詩詞 -
沁源縣可見： ______ 我來回答!包您滿意!! 【秋夕】 作者:杜牧 銀燭秋光冷畫屏, 輕羅小扇撲流螢. 天階夜色涼如水, 坐看牽牛織女星. 秋 思 張 籍 洛陽城里見秋風, 欲作家書意萬重. 復恐匆匆說不盡, 行人臨發(fā)又開封. 劉禹錫《秋詞》 自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝. 晴空一鶴排云上,便引詩情到碧霄. 《天凈沙??秋思》②--元??馬致遠 藤老樹昏鴉. 小橋流水人家. 古道西風瘦馬. 夕陽西下,斷腸人在天涯. 《秋思》--唐??李白 支黃葉落,妾望自登臺. 海上碧云斷,單于秋色來. 胡兵沙塞合,漢使玉關(guān)回. 征客無歸日,空悲蕙草摧. 當然還有那首最知名的“停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花.!” 呵呵.
暨敬13355885578： 關(guān)于金秋九月的優(yōu)美詩句有哪些?
沁源縣可見： ______ 1、秋菊有佳色,裛露掇其英.——陶淵明《飲酒·其四》2、何處秋風至?蕭蕭送雁... ——李白《聽蜀僧濬彈琴 》18、古臺搖落后,秋日望鄉(xiāng)心.——劉長卿《秋日登吳公...
暨敬13355885578： 描寫秋天優(yōu)美的詩句 -
沁源縣可見： ______ 1.秋風蕭瑟,洪波涌起.(曹操:《觀滄海》) 2.解落三秋葉,能開二月花.(李嶠:《風》) 3.春種一粒粟,秋收萬顆子.(李紳:《憫農(nóng)》) 4.常恐秋節(jié)至,焜黃華葉衰.(《漢樂府?長歌行》) 5.窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.(杜...
暨敬13355885578： 有沒有關(guān)于秋的詩句?至少五句! -
沁源縣可見： ______[答案] 描寫秋天的古詩和描寫秋天的名句 落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色--------唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》 樹樹皆秋色,山山唯落暉-------------唐·王績《野望》 長風萬里送秋雁,對此可以酣高樓--------唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》 ...
暨敬13355885578： 誰能幫我找一句描寫秋天美麗的詩句? -
沁源縣可見： ______[答案] 秋風起兮白云飛,草木黃落兮雁南歸 秋風蕭瑟天氣涼,草木搖落露為霜
暨敬13355885578： 關(guān)于秋天的詩句或名言.急 -
沁源縣可見： ______[答案] 秋思 張籍 洛陽城里見秋風, 欲作家書意萬重. 復恐匆匆說不盡, 行人臨發(fā)又開封 描寫秋天的詩: 《山居秋暝》【唐】王維 空山新雨后,天氣晚來秋.明月松間照,清泉石上流. 竹喧歸浣女,蓮動下漁舟.隨意春芳歇,王孫自可留. 《秋夜曲》【唐】王...
暨敬13355885578： 描寫秋天的詩 -
沁源縣可見： ______ 描寫秋天的古詩: 1、山行 (唐)杜牧 遠上寒山石徑斜,白云深處有人家. 停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花. 2、望洞庭 (唐)劉禹錫 湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨. 遙望洞庭山水翠,白銀盤里一青螺. 3 暮江吟 唐·白居易 一道殘陽...
暨敬13355885578： 描寫秋天的這些詩詞,哪句最唯美 -
沁源縣可見： ______ 最唯美、最有意境的,應該是菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間;另外還有一些較有意蘊的秋詩,如下: 1、《秋詞》劉禹錫 自古逢秋悲寂寥, 我言秋日勝春朝. 晴空一鶴排云上, 便引詩情到碧霄. 2、《山居秋暝》王維 空山新雨后,天氣晚來秋. 明月松間照,清泉石上流. 竹喧歸浣女,蓮動下漁舟. 隨意春芳歇,王孫自可留. 3、《夜雨寄北》李商隱 君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池. 何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時.
暨敬13355885578： 贊美秋天秋天的詩句 古詩 -
沁源縣可見： ______ 1、荻花秋,瀟湘夜,橘洲佳景如屏畫. 出自五代李珣的《漁歌子·荻花秋》 荻花秋,瀟湘夜,橘洲佳景如屏畫.碧煙中,明月下,小艇垂綸初罷. 水為鄉(xiāng),篷作舍,魚羹稻飯常餐也.酒盈杯,書滿架,名利不將心掛. 釋義: 瀟湘的靜夜里...
暨敬13355885578： 描寫秋天詩句
沁源縣可見： ______ 描寫秋天的詩句 山行(唐·杜牧) 遠上寒山石徑斜, 白云深處有人家. 停車坐愛楓林晚, 霜葉紅于二月花. 楓橋夜泊(唐·張 繼) 月落烏啼霜滿天, 江楓漁火對愁眠. 姑蘇城外寒山寺, 夜半鐘聲到客船. 七夕(唐·杜牧) 銀燭秋光冷畫屏...
1. 枯藤
一般來說，藤本植物都是落葉植物，到了秋天都只剩下一個光禿禿的枯藤，失去了往日的生機，一片滿目蕭然，因此，給了詩人們無窮的靈感。使用這個意象最有名的詩詞，當然是元代詩人馬致遠的《天凈沙·秋思》：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
夕陽西下，斷腸人在天涯
這首詞，最強烈的秋天意象是“枯藤”，其他都不是秋天特有的景象。從“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”，到“古道”、“西風”、“瘦馬”，出門在外的游子深受這種寥落景色的刺激，當然就更加想家了；更加悲慘的是，“夕陽西下”了，該回家了，但是，家在哪里呢？不知道，因為“斷腸人在天涯”。
2. 紅葉
紅葉是秋天特有的景色，是深秋的象征。紅葉很美，因此，紅葉的意象就不再是悲秋，而是美的象征。比如，這首唐代詩人杜牧的《山行》就是描寫紅葉的最具代表性的詩歌之一：
遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花
整首詩，表達了詩人對山居生活的向往，包括“白云深處有人家”，“白云”，一直是隱逸的象征，是自由自在的象征；而“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”，則刻畫了一個秋天的山居美景，就算是在秋天，山上的那片楓林，經(jīng)霜的紅葉，比二月的鮮花還紅、還艷。真是一個美麗仙境！
而紅葉在毛主席筆下，則充滿了豪邁，他在《沁園春·長沙》中寫到：
獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。
看萬山紅遍，層林盡染；
漫江碧透，百舸爭流。
鷹擊長空，魚翔淺底，
萬類霜天競自由。
悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？
攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。
恰同學少年，風華正茂；
書生意氣，揮斥方遒。
指點江山，激揚文字，
糞土當年萬戶侯。
曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟！
看萬山紅遍，層林盡染
詩人獨立在“橘子洲頭”，眼前是“萬山紅遍，層林盡染”的豪情，遠處，萬山紅遍，這種顏色，可比萬山綠遍，更加讓人激動；近處，層林盡染，也比層林盡綠更加吸引人。在讀者眼里，就像“紅旗漫卷西風”一樣讓人激動不已！
而在詩詞皇帝李煜眼里，紅葉則代表了相思。他在《長相思·一重山》中寫到：
一重山，兩重山。
山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。
塞雁高飛人未還，一簾風月閑。
一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹
因為紅的“楓葉”，像一顆火紅的心，代表了相思、相愛。“一重山，兩重山”，雖然我看不到他，我跟他相隔“山遠天高煙水寒”，但是一枚火紅的“楓葉”代表我的心，“相思楓葉丹”，代表相思的楓葉，是紅的。
3. 桂花
秋天，只有兩種花兒最有名，其中之一是桂花。國人掩飾不住對桂花的喜愛，連科舉高中都稱為“蟾宮折桂”，易安居士的這首《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》最能代表人們對桂花的喜愛：
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當年不見收。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流
“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”，桂花顏色淡淡的，要么是淡黃色，要么是白色，因此，詩人說，“何須淺碧深紅色”，桂花何必需要是碧綠色或者深紅色，淡淡的，就夠了。“自是花中第一流”，在我看來，她就是百花中第一流的花兒。
4. 落葉
秋天最著名的景色，當然是落葉。人們用“落葉歸根”來做落葉的意境，當然是和游子思鄉(xiāng)關(guān)聯(lián)在一起的。這其中，詩圣杜甫關(guān)于“落葉”意象的詩歌是最有名的，這就是《登高》：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
無邊落木蕭蕭下
“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，一眼望不到邊的樹木，上面的落葉颼颼的往下落，像是給人的衰老做了快鏡一樣，讓人急迫的想回家，畢竟“落葉歸根”。而“不盡長江滾滾來”，長江的浪濤，一浪接一浪地過來，既讓人感覺長江之雄偉，又讓人感覺是“長江后浪推前浪”，現(xiàn)在的天下，是年輕人的了，我們老家伙，該回家了。
落葉離開樹木，就像自己跟朋友分離，剩下的只有孤獨。唐代詩人賈島，就在《憶江上吳處士》一詩中使用了這樣的意境：
閩國揚帆去，蟾蜍虧復圓。
秋風生渭水，落葉滿長安。
此地聚會夕，當時雷雨寒。
蘭橈殊未返，消息海云端。
秋風生渭水，落葉滿長安
“蟾蜍虧復圓”，月兒都團圓了，但人呢？“秋風生渭水，落葉滿長安”，渭水上刮起了秋風，讓人感覺到陣陣的寒意；長安，已經(jīng)到處是落葉，滿目凄涼，我孤單單的，就更加想念您，我的老朋友！
5. 秋霜
“秋霜”，也是秋天特有的景色。看到了“秋霜”，也就意味著到了深秋，寒冷也就一步步逼近了人們，出門在外的游子，就更受煎熬，也就更加想家。寫“秋霜”，有名的詩詞很多，其中，最有名的是這么兩首，其一是唐代詩人張繼的《楓橋夜泊》：
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船
“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”，月落了，詩人看到地上的秋霜，就更加顯眼，因此，感覺像是“霜滿天”一樣；詩人對愁而眠，可想而知，睡是睡不著的，因此，遠遠的就聽見，“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”。
另一首著名詩詞是唐代詩人溫庭筠的《商山早行》：
晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花明驛墻。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
雞聲茅店月，人跡板橋霜
“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，詩人寄居在旅店里，早早聽到雞鳴，就起床趕路了，結(jié)果出門一看，月亮都還高高在上，天還沒有亮；詩人走過一個板橋，板橋上面鋪滿了厚厚的秋霜，回頭一看，看到自己在白霜上留下的腳印，心里想：流浪啊流浪，這什么時候是個頭啊！
6. 團扇
團扇，應該是夏天用得最多，但秋天的團扇，意象又比夏天更加強烈，它象征了一個即將被拋棄的命運。唐代詩人杜牧在《秋夕》中寫到：
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
輕羅小扇撲流螢
“銀燭秋光冷畫屏”，一個“冷”字代表了這里的冷清。“輕羅小扇撲流螢”，“流螢”也極具代表性，秋天的流螢，已經(jīng)沒多少生命力了；“小扇”，秋天的小扇，已經(jīng)沒什么用處了，即將被拋棄。“天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星”，看人間“牽牛織女星”，一年一度還能在七夕相逢，但我們呢？
7. 菊花
菊花，是秋天最有名的兩種花兒中的另外一種，菊花的特點是，花瓣不落，抱在一起枯萎。宋代女詩人朱淑真很喜愛菊花，最先寫菊花的這種特性，她在《黃花·土花能白又能紅》中寫到：
土花能白又能紅，晚節(jié)猶能愛此工。
寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風。
寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風
“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風”，表達的是女詩人堅定的愛情觀，如果不能找到心中所愛，那么寧愿燦爛孤獨到老，也不愿意屈從于封建禮教，隨隨便便的找一個人過一輩子。
南宋末年的詩人鄭思肖在《寒菊·花開不并百花叢》一詩中，則更進一步，將菊花的這種特性，引申為忠于宋朝，忠于民族，不向元蒙政權(quán)屈服的精神：
花開不并百花叢，獨立疏籬趣未窮。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中
“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中”，鄭思肖將朱淑真的“寧可抱香枝上老”改了一個字，由“老”改成“死”，表達了詩人臨死不懼的精神。又將“不隨黃葉舞秋風”，改成“何曾吹落北風中”，“北風”當然代表了北方的元蒙政權(quán)。這樣一改，當然更加準確的表達了詩人的思想。
8. 寒蟬
“蟬”，到了秋天，也就走向了末路。“寒蟬”凄厲的叫聲，自然容易讓心傷的人兒產(chǎn)生共鳴。描寫“寒蟬”最有名的詩詞，莫過于宋代詞人柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》：
寒蟬凄切，對長亭晚。
驟雨初歇，都門帳飲無緒，
方留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，
暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，
更那堪，冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處？
楊柳岸，曉風殘月。
此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風情，待與何人說。
楊柳岸，曉風殘月
“寒蟬凄切，對長亭晚”，寒蟬凄厲的叫聲，在傍晚的長亭，顯得更加刺耳。離開戀人的我，是否像“寒蟬”一樣，備受煎熬，備受寒冷打擊。“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”，自古以來，多情人就容易因為離別而傷感，更加痛苦的是，在這個寒冷的深秋里分別，少了一個人的溫暖，怎么熬過這寒秋，甚至是接踵而來的寒冬？
9. 歸雁
每到了秋天，都是大雁南歸的時節(jié)；大雁都南歸了，自然容易讓人產(chǎn)生思鄉(xiāng)的感覺。宋代政治家、文學家范仲淹在《漁家傲·秋思》中寫到：
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起，
千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地，
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意
“衡陽雁去無留意”，“衡陽雁去”，傳說秋天北雁南飛，至湖南衡陽回雁峰而止，不再南飛。大雁都往衡陽去了，沒有一絲留意，這怎么能不叫人想家。“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”，舉起一杯濁酒，家鄉(xiāng)在萬里之外；“燕然未勒”，指的是邊患未除。我現(xiàn)在鎮(zhèn)守邊關(guān)，但沒有任何成績，歸家自然是不可能的。
而鴻雁，除了秋天南歸，通常也是信使，易安居士的這首《聲聲慢·尋尋覓覓》，里面的“雁”，兼有這兩種意象，而像“黃花”、“梧桐更兼細雨”，也都是秋天的典型特征：
尋尋覓覓，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑！
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識
“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”，秋天了，大雁南歸了，這只從我身邊經(jīng)過的大雁，應該是當初給我送過家信的那只“舊時相識”。“滿地黃花堆積”，已經(jīng)是深秋了，菊花也枯萎了。“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”，到了黃昏，更是下起了細雨，滴在老梧桐葉上，點點滴滴，滴在人的心上。
10. 梧桐
“梧桐”，也是秋天一個典型的意象。詩仙李白說了，“秋色老梧桐”，梧桐葉落，細雨打梧桐，是秋天典型的景色。詩詞皇帝李煜在《相見歡·無言獨上西樓》中寫到：
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，
別是一般滋味在心頭。
寂寞梧桐深院鎖清秋
“寂寞梧桐深院鎖清秋”，梧桐種在深院里，沒有人欣賞，自然是寂寞梧桐，而且到了清秋時節(jié)，美好的時光一去不復返了。深鎖的庭院，寂寞的梧桐，象征了她一個寂寞的心，而且，美好的青春即將逝去。
如果是梧桐更兼細雨，那就更讓人憂傷了，宋代詞人周紫芝在《鷓鴣天·一點殘紅欲盡時》中寫到：
一點殘紅欲盡時。乍涼秋氣滿屏幃。
梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。
調(diào)寶瑟，撥金猊。那時同唱鷓鴣詞。
如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。
梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離
“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”，別離，已經(jīng)無法讓人安眠，已經(jīng)是三更了，還是沒法入睡。更痛苦的是，這時候卻下起了雨，雨打梧桐葉，點點滴滴，葉葉聲聲，都是離別之聲。
11. 蒹葭
秋天的蒹葭，一片蒼蒼。《詩經(jīng)》里就說了，“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”，本指在水邊懷念故人或情人，后以“蒹葭”泛指思念異地情人或友人。唐代女詩人薛濤的這首《送友人·水國蒹葭夜有霜》就表達了這種情感：
水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今夕，離夢杳如關(guān)塞長。
水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼
“水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼”，秋天的江上，本來有大片的蒹葭，已經(jīng)是蒼蒼了，更何況，寒夜又下了秋霜，更是一片蒼茫。月色淡淡，照在山上，都是一片蒼蒼。朋友在千里之外，更無法讓人能夠看到。“離夢杳如關(guān)塞長”，連在夢中，我們也是像關(guān)塞一樣遙遠。
12. 秋風
“秋風”，也叫西風，也是秋天典型的特征。關(guān)于秋風的詩詞，風格更是多種多樣，有婉約的，更有豪放的。晏殊的這首《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》，就是關(guān)于秋風的婉約詩詞代表作：
檻菊愁煙蘭泣露，
羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，
獨上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
昨夜西風凋碧樹
“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，昨天晚上，秋風吹落了曾經(jīng)是碧樹的樹上黃葉，已經(jīng)是深秋了，他應該回家了；她獨自上到最高樓，望盡了遠處、遠在天涯的大大小小的路，希望能夠看到他的身影。
而毛主席的這首《采桑子·重陽》，則是關(guān)于秋風的詩詞中豪放詩詞的代表作：
人生易老天難老，歲歲重陽。
今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。
一年一度秋風勁，不似春光。
勝似春光，寥廓江天萬里霜。
一年一度秋風勁，不似春光。勝似春光
“今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香”，在毛主席眼里，黃花代表的是革命戰(zhàn)士，自然是“分外香”。“一年一度秋風勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬里霜”，秋風，沒有那么冷，這點跟春風很像；但又不像春風那么軟綿綿，秋風是勁道的；所以它勝似春光，它讓秋天秋高氣爽，可以看到“寥廓江天”，可以一眼萬里，看到“萬里霜”。
這里的“秋風”，代表了人民戰(zhàn)斗，它要一掃人世間的一切腐朽！
描寫秋天詩句 古詩
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