蘇幕遮·草
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
【譯文及注釋】
1、墅：田廬、圃墅。杳：幽暗，深遠，看不到蹤影。
2、萋萋：形容草生長茂盛。
3、窣地：拂地，拖地。窣，突然，出其不意。
4、王孫：貴族公子。這里指草。多年生，產(chǎn)于深山。
【賞析】
這是一首詠草詞，全詞雖不著一草字，卻用環(huán)境、形象、神態(tài)的描繪，將春草寫得形神俱備。詞中，上片以綺麗之筆，突出雨后青草之美；下片以凄迷之調(diào)，突出青草有情，而路人蒼涼之境。全詞通過上下片的對照，抒發(fā)了作者的惜草、惜春的情懷，寄寓了個人的身世之感。全詞形象鮮明突出，意境深遠含蓄，耐人尋味。
露堤平，煙墅杳。上片起首兩句寫長堤上綠草平整、露光閃爍；遠處的別墅如煙綠草掩映下若隱若現(xiàn)。接下來一句總寫芳草萋萋。亂碧萋萋，雨后江天曉，是用特定的最佳環(huán)境來點染春草的精神，通過雨后萬物澄澈、江天開闊的明媚物象，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機，為下文少年的出場作鋪墊。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照三句，由物及人，由景入意。庾郎本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏時已經(jīng)四十二歲，當(dāng)然不能算年最少，但他得名甚早，年十五，侍梁東宮講讀（《庾開府集序》）。這里借指一般離鄉(xiāng)宦游的才子。窣地春袍，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服綠，八、九品服青。剛?cè)胧说哪贻p官員，一般都是穿青袍。春袍、青袍，實為一物，用這里主要是形容宦游少年的英俊風(fēng)貌。嫩色宜相照，指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊綿可愛，用遍地春草映襯出臣游少年的春風(fēng)得意。
詞的下片轉(zhuǎn)而抒寫宦游少年春盡思歸的情懷。過片接長亭，迷遠道二句化用李白《菩薩蠻》詞末二句何處是歸程？長亭更短亭之意。接下來堪怨王孫，不記歸期早兩句，詞人流露出對宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語調(diào)表達了強烈的歸思。落盡梨花春又了，化用李賀《河南府試十二月樂詞三月》詩句曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑，以自然界春色的匆匆歸去，暗示自己仕途上的春天正消逝。結(jié)拍滿地殘陽，翠色和煙老兩句，渲染了殘春的遲暮景象。
老字與上片嫩字遙相呼應(yīng)。于春草的由嫩變老之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦游心情的深刻寫照。
周邦彥 蘇幕遮·燎沈香
《蘇幕遮燎沈香》
作者：周邦彥
原文：
燎沈香，消溽暑。
鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽干宿雨，水面清圓，
一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？
家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否？
小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
注釋：
1、燎（lio）：細焚。
2、沈香：沈，現(xiàn)寫作沉。沈（沉）香，一種名貴香料，置水中則下沉，故又名沉水香，其香味可辟惡氣。
3、溽（r）暑：夏天悶熱潮濕的暑氣。沈約《休沐寄懷》詩：臨池清溽暑，開幌望高秋。溽，濕潤潮濕。
4、呼晴：喚晴。舊有鳥鳴可占晴雨之說。
5、侵曉：拂曉。侵，漸近。
6、宿雨：隔夜的雨。
7、清圓：清潤圓正。
8、一一風(fēng)荷舉：意味荷葉迎著晨風(fēng)，每一片荷葉都挺出水面。舉，擎起。司空圖《王官二首》詩：風(fēng)荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閑。
9、吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州，此處以吳門泛指吳越一帶。作者是錢塘人，錢塘古屬吳郡，故稱之。
10、久作長安旅：長年旅居在京城。長安，借指北宋的都城汴京（今河南開封）。旅：客居。
11、楫（j）：劃船用具，短槳。
12、芙蓉浦：有荷花的水邊。有溪澗可通的荷花塘。詞中指杭州西湖。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩：折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣。浦，水灣、河流。芙蓉，又叫芙蕖，荷花的別稱。
翻譯：
細焚沉香，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天，拂曉時分鳥兒東張西望的在屋檐下的言語。荷葉上初出的陽光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤圓正，荷葉迎著晨風(fēng)，每一片荷葉都挺出水面。
看到這風(fēng)景，我想到遙遠的故鄉(xiāng)，何日才能回去啊？我家本在吳越一帶，長久地客居長安。五月，我故鄉(xiāng)的小時候的伙伴是否在想我，劃著一葉扁舟，在我的夢中來到了過去的杭州西湖荷花塘。
賞析：
周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》清水出芙蓉，天然去雕飾，清新自然，是清真詞中少數(shù)的例外。詞以寫雨后風(fēng)荷為中心，引入故鄉(xiāng)歸夢，表達思鄉(xiāng)之情，意思比較單純。
上闋先寫室內(nèi)燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風(fēng)荷搖擺，詞境活潑清新，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然，視點變換極具層次。詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為真能得荷之神理者，為寫荷之絕唱。
下闋再由眼前五月水面清圓，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風(fēng)物，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。
這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明。一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜。三、四句寫靜中有噪，鳥雀呼晴，一呼字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴。侵曉窺檐語，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風(fēng)致。葉上句，清新而又美麗。水面清圓，一一風(fēng)荷舉，則動態(tài)可掬。這三句，實是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動人。大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了，一陣風(fēng)來，荷葉兒一團團地舞動起來。這像是電影的鏡頭一樣，有時間性的景致，體現(xiàn)出荷葉的圓與青翠。詞句煉一舉字，全詞站立了起來，動景如生，描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美。這幾句構(gòu)成了一幅恬淡、清麗的美景這樣，再看燎沉香，消溽暑的時間，則該是一天的事，而從鳥雀呼晴起，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，時間該是拖長了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆。
下闋直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾。己身旅泊長安，實即當(dāng)時汴京（今開封）。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學(xué)正，但仍無所作為，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思。故鄉(xiāng)遙，何日去點地點時，家住吳門，久作長安旅，實為不如歸去之意。緊接五月漁郎相憶否，不言己思家鄉(xiāng)友朋，卻寫漁郎是否思念自己，主客移位，更加襯托出我對家鄉(xiāng)親朋的思念，這是從對面深一層寫法。一結(jié)兩句，小楫輕舟，夢入芙蓉浦，即夢中劃小舟入蓮花塘中了。實以虛構(gòu)的夢景作結(jié)，雖虛而實，變幻莫測。
這首詞風(fēng)格清新活潑，境界淡遠高超。周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎(chǔ)。
草
白居易 草
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
【譯文及注釋】
古原上的野草亂生亂長，
每年春來茂盛秋來枯黃。
任憑野火焚燒不盡不滅，
春風(fēng)一吹依舊蓬勃生長。
遠處芳草掩沒古老驛道，
延至荒城一片翠綠清朗。
春綠草長又送游子遠去，
萋萋亂草可比滿腹離傷。
1、離離：歷歷，分明的樣子。
2、遠芳：伸展到遠處的草。
3、萋萋：茂盛的樣子。
【賞析】
這是詠物詩，也可作為寓言詩看。有人認為是譏刺小人的。從全詩看，原上草雖有所指，但喻意并無確定。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生，卻作為一種韌勁而有口皆碑，成為傳之千古的絕唱。
草的詩意
草的詩意
《草/賦得古原草送別》
作者：白居易
原文：
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
注釋：
1、賦得：指定、限定的詩題例在題目上加賦得一詞。
2、離離：青草茂盛的樣子。
3、一歲一枯榮：枯，枯萎。榮，茂盛。野草每年都會茂盛一次，枯萎一次。
4、遠芳侵古道：芳，指野草那濃郁的香氣。侵，侵占，長滿。遠處芬芳的野草一直長到古老的驛道上。
5、晴翠：晴空下一片先翠的野草。荒城：荒涼、破損的城鎮(zhèn)。連同上句之古道，皆用以點染古原景色。
6、王孫：本指貴族后代，此指遠方的友人。
7、萋萋：形容草木長得茂盛的樣子。
翻譯：
古原上的野草繁密茂盛，
每年一度枯萎一度繁榮。
任憑野火焚燒也燒不盡，
春風(fēng)吹來又蓬勃地滋生。
遠處的芳草侵伸向古道，
翠綠的草色連接著荒城。
在此又送他鄉(xiāng)游子遠去，
萋萋的芳草也充滿別情。
賞析：
據(jù)宋人尤袤《全唐詩話》記載：白居易從江南到長安，帶了詩文謁見當(dāng)時的大名士顧況，想求他在公眾場合幫著揚揚名。居易這個名字根據(jù)詞義可以解釋為住下很方便。顧況看到白居易年紀(jì)輕輕，就開玩笑說：長安米價方貴居亦弗易（京城里糧價高得很，住下很不方便吧）。等讀到野火燒不盡，春風(fēng)吹又生這一聯(lián)時，顧況大為驚奇，連聲贊賞說：有才如此，居亦何難（寫出這樣的詩句來，走到哪兒住下都方便得很）！連詩壇老前輩也被折服了，可見此詩藝術(shù)造詣之高。
詩題古原草送別頗有意思。草與別情，似從古代的騷人寫出王孫游兮不歸，春草生兮萋萋（《楚辭？招隱士？》）的名句以來，就結(jié)了緣。但要寫出古原草的特色而兼關(guān)送別之意，尤其是要寫出新意，仍是不易的。
首句即破題面古原草三字。多么茂盛（離離）的原上草啊，這話看來平常，卻抓住春草生命力旺盛的特征，可說是從春草生兮萋萋脫化而不著跡，為后文開出很好的思路。就古原草而言，何嘗不可開作秋來深徑里（僧古懷《原是秋草？》），那通篇也就將是另一種氣象了。野草是一年生植物，春榮秋枯，歲歲循環(huán)不已。一歲一枯榮意思似不過如此。然而寫作枯──榮，與作榮──枯就大不一樣。如作后者，便是秋草，便不能生發(fā)出三、四的好句來。兩個一字復(fù)疊，形成詠嘆，又先狀出一種生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。這是枯榮二字的發(fā)展，由概念一變而為形象的畫面。古原草的特性就是具有頑強的生命力，它是斬不盡鋤不絕的，只要殘存一點根須，來年會更青更長，很快蔓延原野。作者抓住這一特點，不說斬不盡鋤不絕，而寫作野火燒不盡，便造就一種壯烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息間，大片枯草被燒得精光。而強調(diào)毀滅的力量，毀滅的痛苦，是為著強調(diào)再生的力量，再生的歡樂。烈火是能把野草連莖帶葉統(tǒng)統(tǒng)燒盡的，然而作者偏說它燒不盡，大有意味。因為烈火再猛，也無奈那深藏地底的根須，一旦春風(fēng)化雨，野草的生命便會復(fù)蘇，以迅猛的長勢，重新鋪蓋大地，回答火的凌虐。看那離離原上草，不是綠色的勝利的旗幟么！春風(fēng)吹又生，語言樸實有力，又生二字下語三分而含意十分。宋吳曾《能改齋漫錄？》說此兩句不若劉長卿春入燒痕青語簡而意盡，實未見得。
此二句不但寫出原上草的性格，而且寫出一種從烈火中再生的理想的典型，一句寫枯，一句寫榮，燒不盡與吹又生是何等唱嘆有味，對仗亦工致天然，故卓絕千古。而劉句命意雖似，而韻味不足，遠不如白句為人樂道。
如果說這兩句是承古原草而重在寫草，那么五、六句則繼續(xù)寫古原草而將重點落到古原，以引出送別題意，故是一轉(zhuǎn)。上一聯(lián)用流水對，妙在自然；而此聯(lián)為的對，妙在精工，頗覺變化有致。遠芳、睛翠都寫草，而比原上草意象更具體、生動。芳曰遠，古原上清香彌漫可嗅；翠曰晴，則綠草沐浴著陽光，秀色如見。侵、接二字繼又生，更寫出一種蔓延擴展之勢，再一次突出那生存競爭之強者野草的形象。古道、荒城則扣題面古原極切。雖然道古城荒，青草的滋生卻使古原恢復(fù)了青春。比較亂蛬鳴古塹，殘日照荒臺（僧古懷《原上秋草》）的秋原，就顯得生氣勃勃。
作者并非為寫古原而寫古原，同時又安排一個送別的典型環(huán)境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別在這樣的背景上發(fā)生，該是多么令人惆悵，同時又是多么富于詩意呵。王孫二字借自楚辭成句，泛指行者。王孫游兮不歸，春草生兮萋萋說的是看見萋萋芳草而懷思行游未歸的人。而這里卻變其意而用之，寫的是看見萋萋芳草而增送別的愁情，似乎每一片草葉都飽含別情，那真是：離恨恰如春草，更行更遠還生（李煜？《清平樂？》）。這是多么意味深長的結(jié)尾啊！詩到此點明送別，結(jié)清題意，關(guān)合全篇，古原、草、送別打成一片，意境極渾成。
全詩措語自然流暢而又工整，雖是命題作詩，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語語有余味，不但得體，而且別具一格，故能在賦得體中稱為絕唱。
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