杜甫《登高》，白居易《瑟琶行》，柳永《雨霖鈐》這幾首的詩句以及翻譯是什么 急求：杜甫《解悶十二首》其六 賞析 急，謝謝了
風(fēng)急天高猿嘯衷,渚清沙白鳥飛回.
無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來.
萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái).
艱難苦恨絮霜鬢,潦倒此停濁灑杯
The wind so fresh, the sky so high /
Awake the gibbons’ wailing cry. /
The isles clear-cut, the sand so white, /
Arrest the wheeling sea-gulls’ flight. /
Through endless space with rustling sound /
The falling leaves are whirled around. /
Beyond my ken a yeasty sea /
The Yangtze’s waves are rolling free. /
From far away, in autumn drear, /
I find myself a stranger here. /
With dragging years and illness wage /
Lone war upon this lofty stage. /
With troubles vexed and trials sore /
My locks are daily growing hoar: / Till Time, before whose steps I
pine, / Set down this failing cup of wine!
杜甫登高風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
【詳細(xì)解釋】 1.升至高處。《荀子·勸學(xué)》：“吾嘗跂而望矣，不如登高之博見也。”三國魏阮籍《詠懷》之十五：“開軒臨四野，登高望所思。”明劉基《旅興》詩：“登高望四方，但見山與河。”清·田蘭芳《蓬萊道院（袁可立別業(yè)）待月詩》：“非君誰發(fā)登高興，老向交游事事慵。”郁達(dá)夫《采石磯》：“這樣的念了一句，他忽然動(dòng)了登高望遠(yuǎn)的心思。” 2.指農(nóng)歷九月初九日登高的風(fēng)俗。南朝梁吳均《續(xù)齊諧記·九日登高》：“汝南桓景隨費(fèi)長房游學(xué)累年。長房謂曰：‘九月九日汝家中當(dāng)有災(zāi)，宜急去，令家人各作絳囊盛茱萸以系臂，登高飲菊花酒，此禍可除。’景如言，齊家登山。夕還，見雞犬牛羊一時(shí)暴死。長房聞之曰：‘此可代也。’今世人九日登高飲酒，婦人帶茱萸囊，蓋始於此。”唐王維《九月九日憶山東兄弟》詩：“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”冰心《寄小讀者》二三：“九月九重陽節(jié)，古人登高的日子，我們正好有遠(yuǎn)足旅行，游覽名勝。” 3.指農(nóng)歷正月初七和十五日登高的風(fēng)俗。晉陶潛《移居》詩之二：“春秋多佳日，登高賦新詩。”南朝梁宗懔《荊楚歲時(shí)記》：“正月七日為人日，以七種菜為羹，剪彩為人，登高賦詩。”《隋書·元胄傳》：“嘗正月十五日，上與近臣登高。”清顧張思《土風(fēng)錄》卷一：“古人登高不止重陽。石虎《鄴中記》：‘正月十五日有登高之會(huì)。’桓溫參軍張望有《七日登高》詩，韓退之有《人日城南登高》詩，蓋即《老子》所云‘眾人熙熙，如登春臺(tái)’之意。” 4.錦的別名。晉陸翽《鄴中記》：“錦有大登高小登高等名，工巧百數(shù)，不可勝計(jì)也。”北周庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓志銘》：“鄴地登高之錦，自濯江波；平陽采桑之津，躬?jiǎng)谛Q月。”[1] 作品簡析： 這首詩作于唐代宗大歷二年（767）秋。當(dāng)時(shí)安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年，但地方軍閥又乘時(shí)而起，相互爭奪地盤。杜甫本入嚴(yán)武幕府；但嚴(yán)武不久病逝，使他失去了依靠，只好離開成都，南下夔州。這時(shí)的杜甫，已經(jīng)五十六歲，生活困窘，病魔纏身。這首詩通過詩人登高的所見、所聞、所感，描繪了大江邊的深秋景象，抒發(fā)了詩人對(duì)艱難身世的感慨。意境深沉，含蓄不盡；慷慨激越，動(dòng)人心弦。 前四句寫江邊秋景。首聯(lián)開篇，“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，這是詩人登高首先看到的景象。天高風(fēng)急，秋氣肅殺，猿啼哀嘯，十分悲涼；清清河洲，白白沙岸，鷗鷺低空回翔。疾風(fēng)、白沙、小洲、嘯猿、飛鳥，構(gòu)成了一幅悲涼的秋景圖畫，為全詩的“悲秋”定下了基調(diào)。登高而望，江天本來是開闊的，但詩人的文字，卻令人強(qiáng)烈地感受到，風(fēng)之凄急、猿之哀鳴、鳥之回旋，都籠罩著濃濃的“悲秋”氣氛，仿佛萬物都對(duì)秋氣的來臨惶然無主。“風(fēng)急”兩字，起句非凡，氣勢磅礴，令人敬畏；“猿嘯哀”，則極度渲染“悲秋”氣氛，大有“空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”的之意。仔細(xì)品味，首聯(lián)十四字, 無一虛設(shè)，字字精練；用字遣辭，神斧鬼鑿，達(dá)到了奇妙難名的境界。頜聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，為千古名句，極寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景象，集中地表現(xiàn)了“悲秋”的典型特征。在詩人登高之處，仰望，落葉飄零，無邊無際，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，蕭蕭而下；俯視，不盡長江，洶涌澎湃，滾滾奔騰，激流而來。這一聯(lián)，仰視與俯視結(jié)合的景象描寫，頗有疏宕之氣。“無邊”，放大了落葉的陣勢，“蕭蕭下”，又加快了飄落的速度；“不盡”，拓展了長江的勃大，“滾滾來”，又渲染了激流的態(tài)勢。我們可以體會(huì)出，這一聯(lián)在寫景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了詩人的情懷。“無邊”、“不盡”，使“蕭蕭”、“滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸索之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳達(dá)出韶光易逝、壯志難酬的感愴。它的境界非常壯闊、雄渾，對(duì)人們的觸動(dòng)不僅僅限于歲暮的感傷，同時(shí)也讓人想到了生命的易逝與有限，宇宙的無窮與永恒。這一聯(lián)對(duì)仗精工，沉郁悲涼，顯示著詩人出神入化的筆力，有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢；被譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”。 后四句抒發(fā)感慨。詩人在前兩聯(lián)極力描寫“悲秋”的景象，直到頸聯(lián)，才點(diǎn)出“悲秋”兩字。“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”。萬里漂泊，常年客居他鄉(xiāng)，對(duì)比秋景，更覺傷悲；有生以來，疾病纏身，今日獨(dú)臨高臺(tái)，詩人不禁感慨萬千。此聯(lián)是詩人一生顛沛流離生活的高度概括，有頓挫之神。詩人從空間（萬里）、時(shí)間（百年）兩方面著筆，把久客最易悲秋，多病獨(dú)自登臺(tái)的感情，融入一聯(lián)雄闊高渾的對(duì)句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脈搏。語言極為凝煉。“獨(dú)登臺(tái)”，表明詩人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了。“常作客”，則指出了詩人飄泊無定的生活。“百年”，本喻有限的人生，此處專指暮年。“悲秋”兩字寫得極為沉重。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由得想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故而生出無限悲愁之緒。此聯(lián)的“萬里”、“百年”和上一聯(lián)的“無邊”、“不盡”，有相互呼應(yīng)的作用。詩人的羈旅愁與孤獨(dú)感，就象落葉和江水一樣，推徘不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽。詩到此處，已給作客思鄉(xiāng)的一般含意，添上了久客孤獨(dú)的內(nèi)容，增加了悲秋苦病的情思，加進(jìn)了離鄉(xiāng)萬里、人在暮年的感嘆，使詩意更見深沉。這一聯(lián)，十四字含有八層意思，且對(duì)仗極其精確。八層意思，無不含“悲”：他鄉(xiāng)作客，一可悲；長年作客，二可悲；萬里作客，三可悲；寒秋作客，四可悲；暮齒無為，五可悲；親朋亡散，六可悲；孤獨(dú)登高，七可悲；身患疾病，八可悲。這種種的可悲，使詩人倍感身世的凄涼。“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”。時(shí)世艱難，生活困苦，常恨鬢如霜白；濁酒銷憂，卻怎奈潦倒多病，以至需要停杯戒酒。尾聯(lián)轉(zhuǎn)入對(duì)個(gè)人身邊瑣事的悲嘆，與首兩聯(lián)的雄渾之境，形成慘烈的對(duì)比；并分承五、六兩句。詩人備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，使自己白發(fā)日添，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣了。這一聯(lián)，無限悲涼之意，溢于言外。 縱觀整首詩，布局極為嚴(yán)謹(jǐn)，前半部分的四句，重在寫景；后半部分的四句，重在抒情，但無論是寫景還是抒情，都是情景交融，景中含情；每一句各有偏重，在寫法上又有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前的具體景物，好比畫家的工筆技法，形、聲、色、態(tài)：逐一得到表現(xiàn)。頜聯(lián)著重渲染秋天的氣氛，好比畫家的寫意技法，傳神會(huì)意，含蓄深刻，讓人用自己的想象去補(bǔ)充。三聯(lián)表現(xiàn)情感，從縱（時(shí)間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。第四聯(lián)又從白發(fā)日添、抑病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難、潦倒不堪。這樣的寫法和布局，使詩人憂國傷時(shí)的情操，藝術(shù)地躍然紙上。 潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。 主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。 忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。 尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。 移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。 千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。 轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。 弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。 低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。 輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。 嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。 間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流水下難。 冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。 別有幽情暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。 銀瓶牌破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。 曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。 東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。 沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。 自言本是京城女，有在蝦蟆陵下住。 十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。 曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。 五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。 鈿頭云篦擊節(jié)碎，血絕羅裙翻酒污。 今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。 弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。 門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。 商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。 去來江口守空船，繞船月明江水寒。 夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。 我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！ 我從去年辭帝京，謫居臣病潯陽城。 潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。 住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。 其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。 春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。 豈無山歌與村笛，哎啞嘲哳難為聽。 今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。 莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。 感我引言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。 凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。 座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。
唐代詩人白居易《琵琶行》通行本有云：“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。”其中“冰下難”三字，論者注說紛紜，至今莫衷一是。究其所以，就在于因版本的異文而產(chǎn)生的不同理解與訓(xùn)釋。請看版本的譯文： ①作“冰下灘”——明萬歷三十四年馬元調(diào)刊本《白氏長慶集》，清康熙四十三年汪立名一隅草堂刊本《白香山詩集》，清康熙四十六年揚(yáng)州詩局刊本《全唐詩》，明隆慶刊本《文苑英華》； ②作“水下灘”——汪立名一隅草堂刊本《白香山詩集》，揚(yáng)州詩局刊本《全唐詩》在“水”下注“一作‘冰’”、在“灘”下注“一作‘難’”；北京圖書館藏失名臨何焯校一隅草堂刊本《白香山詩集》； ③作“水下灘”——明隆慶刊本《文苑英華》在“水”下注“一作‘冰’”，《四部叢刊》影印日本那波道圓翻宋本《白氏長慶集》； ④作“冰下難”——文學(xué)古籍刊行社影印宋紹興本《白氏文集》，清盧文弨《群書拾補(bǔ)》校《白氏文集》。 琵琶曲《琵琶行》內(nèi)容介紹：琵琶協(xié)奏曲，張曉峰作曲。表達(dá)的內(nèi)容與白居易詩《琵琶行》一致。 引子由琵琶和簫奏出自由的散板旋律，箏則以流水般的琶音襯托，描繪了"楓葉荻花秋瑟瑟"的意境。 ①“忽聞水上琵琶聲”：樂隊(duì)以慢速奏出白居易的主題，豪放灑脫。然后是悠美的琵琶聲，接著，樂隊(duì)與琵琶時(shí)分時(shí)合，猶如“尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲”的情景； ②“說盡心中無限事”：委婉連綿的旋律配以琵琶連珠般的輪指和琵琶女的主題，深刻地表現(xiàn)了感情緋惻，憂患滄桑的古代婦女的形象。接著，運(yùn)用多種手法，根據(jù)詩的描述，刻劃了琵琶女形象的不同側(cè)面高超的演奏技藝、風(fēng)流的教坊生涯和凄涼的天涯淪落； ③“江州司馬青衫濕”：琵琶以搖指變化再現(xiàn)了琵琶女的主題，更加深沉悠長；二胡悠緩的獨(dú)奏，恰似詩人的感嘆。繼而旋律連續(xù)的上下行模進(jìn)，琵琶和樂隊(duì)的交替奏鳴，詩人和琵琶女主題的糅合發(fā)展，猶如詩人感嘆“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的心聲； ④尾聲“月白江心”：皓月當(dāng)空，秋水如銀，唯有琵琶的泛音在寂靜的夜色中飄蕩。 【司馬青衫】 司馬青衫 ( sī mǎ qīng shān ) 解 釋 司馬：古代官名，唐代詩人白居易曾貶官為江州司馬。司馬的衣衫為淚水所濕。形容極度悲傷。 出 處 白居易《琵琶行》詩：“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。” 示 例 我豈學(xué)做重婚王允愚？豈濕著～淚？（明·王世貞《鳴鳳記》第二十九出） 司馬青衫，作為典故，出自于白居易《琵琶行》中的詩句：“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。”后來高中語文課文王實(shí)甫《長亭送別》“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”、林覺民《與妻書》“司馬青衫，吾不能學(xué)太上之忘情也”都用到這個(gè)典故。 白居易任江州司馬，在送客上船時(shí)，偶然聽得琵琶聲，于是邀請琵琶女演奏。在和琵琶女對(duì)話中，白居易了解了琵琶女的身世，覺得他們兩人命運(yùn)相同，寫出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的驚人句，并為之淚濕青衫。青衫，是白居易司馬身份的標(biāo)志。 “司馬青衫”表達(dá)的是“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”的意思。因此，古代詩人常用此典故來表示由于內(nèi)心痛苦而傷心流淚。宋司馬光《錦堂春》“席上青衫濕透，算感舊、何止琵琶。”是說“傷心事”還不止琵琶女的身世。金吳激《人月圓》從“南朝千古傷心事”一直說到“江州司馬，青衫淚濕，同是天涯”也是指傷心事太多，其中“同是天涯”還用了白居易“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的句子。元白樸《奪錦標(biāo)》在新亭眺望時(shí)觸目傷心，也說到“誰念江州司馬，淪落天涯，青衫未免沾濕”，這里就是寫自己的悲痛了。 還有反用這個(gè)典故的，如劉鎮(zhèn)《水龍吟》“笑多情司馬，留春無計(jì)，濕青衫淚”和辛棄疾《滿江紅》“笑江州、司馬太多情，青衫濕”。不過這些反用，表面上是曠達(dá)的樣子，實(shí)際上蘊(yùn)含著更多的悲痛。
唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問這個(gè)人，原來是長安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂的樣子，自己說起了少年時(shí)歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來，隨遇而安，自得其樂，而今被這個(gè)人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺。于是撰寫一首長詩贈(zèng)送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。 秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。我下馬和客人在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。 忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了回歸，客人也不想動(dòng)身。尋聲輕輕探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動(dòng)靜。我們移船靠近邀請她出來相見；叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。千呼萬喚她才不情愿地走出來，還懷抱琵琶半遮著臉面。轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得志；她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。輕輕地?cái)n，慢慢地捻，一會(huì)兒抹，一會(huì)兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》。大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風(fēng)驟雨；小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語。嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥鳴聲，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時(shí)悶悶無聲卻比有聲更動(dòng)人。突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江心之中映著白白秋月影。 她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。她說我原是京城負(fù)有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成；教坊樂團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。京都豪富子弟爭先恐后來獻(xiàn)彩；彈完一曲收來的紅綃不知其數(shù)。鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時(shí)光白白消磨。兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗；暮去朝來我也漸漸地年老色衰。門前車馬減少光顧者落落稀稀；青春已逝我只得嫁給商人為妻。商人重利不重情常常輕易別離；上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。更深夜闌常夢少年時(shí)作樂狂歡；夢中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。 我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息；又聽到她這番訴說更叫我悲凄。我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經(jīng)相識(shí)！自從去年我離開繁華長安京城；被貶居住在潯陽江畔常常臥病。潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂；一年到頭聽不到管弦的樂器聲。住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。在這里早晚能聽到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。難道這里就沒有山歌和村笛嗎？只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽。今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明。請你不要推辭坐下來再彈一曲；我要為你創(chuàng)作一首新詩《琵琶行》。 被我的話所感動(dòng)她站立了好久；回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。凄凄切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽都掩面哭泣不停。要問在座之中誰流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！
。柳永《雨霖鈴》
原文
寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都(dū)門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 雨霖鈴
多情自古傷離別，更那（nǎ）堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。
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龍游縣惻垂： ______ 《琵琶行》,《蜀道難》,《登高》,《秋興八首》,《詠懷古跡》,《馬嵬》,《錦瑟》,《寡人之于國也》,《勸學(xué)》,還有《過秦論》.
無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來.
萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái).
艱難苦恨絮霜鬢,潦倒此停濁灑杯
The wind so fresh, the sky so high /
Awake the gibbons’ wailing cry. /
The isles clear-cut, the sand so white, /
Arrest the wheeling sea-gulls’ flight. /
Through endless space with rustling sound /
The falling leaves are whirled around. /
Beyond my ken a yeasty sea /
The Yangtze’s waves are rolling free. /
From far away, in autumn drear, /
I find myself a stranger here. /
With dragging years and illness wage /
Lone war upon this lofty stage. /
With troubles vexed and trials sore /
My locks are daily growing hoar: / Till Time, before whose steps I
pine, / Set down this failing cup of wine!
杜甫登高風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
【詳細(xì)解釋】 1.升至高處。《荀子·勸學(xué)》：“吾嘗跂而望矣，不如登高之博見也。”三國魏阮籍《詠懷》之十五：“開軒臨四野，登高望所思。”明劉基《旅興》詩：“登高望四方，但見山與河。”清·田蘭芳《蓬萊道院（袁可立別業(yè)）待月詩》：“非君誰發(fā)登高興，老向交游事事慵。”郁達(dá)夫《采石磯》：“這樣的念了一句，他忽然動(dòng)了登高望遠(yuǎn)的心思。” 2.指農(nóng)歷九月初九日登高的風(fēng)俗。南朝梁吳均《續(xù)齊諧記·九日登高》：“汝南桓景隨費(fèi)長房游學(xué)累年。長房謂曰：‘九月九日汝家中當(dāng)有災(zāi)，宜急去，令家人各作絳囊盛茱萸以系臂，登高飲菊花酒，此禍可除。’景如言，齊家登山。夕還，見雞犬牛羊一時(shí)暴死。長房聞之曰：‘此可代也。’今世人九日登高飲酒，婦人帶茱萸囊，蓋始於此。”唐王維《九月九日憶山東兄弟》詩：“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”冰心《寄小讀者》二三：“九月九重陽節(jié)，古人登高的日子，我們正好有遠(yuǎn)足旅行，游覽名勝。” 3.指農(nóng)歷正月初七和十五日登高的風(fēng)俗。晉陶潛《移居》詩之二：“春秋多佳日，登高賦新詩。”南朝梁宗懔《荊楚歲時(shí)記》：“正月七日為人日，以七種菜為羹，剪彩為人，登高賦詩。”《隋書·元胄傳》：“嘗正月十五日，上與近臣登高。”清顧張思《土風(fēng)錄》卷一：“古人登高不止重陽。石虎《鄴中記》：‘正月十五日有登高之會(huì)。’桓溫參軍張望有《七日登高》詩，韓退之有《人日城南登高》詩，蓋即《老子》所云‘眾人熙熙，如登春臺(tái)’之意。” 4.錦的別名。晉陸翽《鄴中記》：“錦有大登高小登高等名，工巧百數(shù)，不可勝計(jì)也。”北周庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓志銘》：“鄴地登高之錦，自濯江波；平陽采桑之津，躬?jiǎng)谛Q月。”[1] 作品簡析： 這首詩作于唐代宗大歷二年（767）秋。當(dāng)時(shí)安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年，但地方軍閥又乘時(shí)而起，相互爭奪地盤。杜甫本入嚴(yán)武幕府；但嚴(yán)武不久病逝，使他失去了依靠，只好離開成都，南下夔州。這時(shí)的杜甫，已經(jīng)五十六歲，生活困窘，病魔纏身。這首詩通過詩人登高的所見、所聞、所感，描繪了大江邊的深秋景象，抒發(fā)了詩人對(duì)艱難身世的感慨。意境深沉，含蓄不盡；慷慨激越，動(dòng)人心弦。 前四句寫江邊秋景。首聯(lián)開篇，“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，這是詩人登高首先看到的景象。天高風(fēng)急，秋氣肅殺，猿啼哀嘯，十分悲涼；清清河洲，白白沙岸，鷗鷺低空回翔。疾風(fēng)、白沙、小洲、嘯猿、飛鳥，構(gòu)成了一幅悲涼的秋景圖畫，為全詩的“悲秋”定下了基調(diào)。登高而望，江天本來是開闊的，但詩人的文字，卻令人強(qiáng)烈地感受到，風(fēng)之凄急、猿之哀鳴、鳥之回旋，都籠罩著濃濃的“悲秋”氣氛，仿佛萬物都對(duì)秋氣的來臨惶然無主。“風(fēng)急”兩字，起句非凡，氣勢磅礴，令人敬畏；“猿嘯哀”，則極度渲染“悲秋”氣氛，大有“空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”的之意。仔細(xì)品味，首聯(lián)十四字, 無一虛設(shè)，字字精練；用字遣辭，神斧鬼鑿，達(dá)到了奇妙難名的境界。頜聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，為千古名句，極寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景象，集中地表現(xiàn)了“悲秋”的典型特征。在詩人登高之處，仰望，落葉飄零，無邊無際，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，蕭蕭而下；俯視，不盡長江，洶涌澎湃，滾滾奔騰，激流而來。這一聯(lián)，仰視與俯視結(jié)合的景象描寫，頗有疏宕之氣。“無邊”，放大了落葉的陣勢，“蕭蕭下”，又加快了飄落的速度；“不盡”，拓展了長江的勃大，“滾滾來”，又渲染了激流的態(tài)勢。我們可以體會(huì)出，這一聯(lián)在寫景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了詩人的情懷。“無邊”、“不盡”，使“蕭蕭”、“滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸索之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳達(dá)出韶光易逝、壯志難酬的感愴。它的境界非常壯闊、雄渾，對(duì)人們的觸動(dòng)不僅僅限于歲暮的感傷，同時(shí)也讓人想到了生命的易逝與有限，宇宙的無窮與永恒。這一聯(lián)對(duì)仗精工，沉郁悲涼，顯示著詩人出神入化的筆力，有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢；被譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”。 后四句抒發(fā)感慨。詩人在前兩聯(lián)極力描寫“悲秋”的景象，直到頸聯(lián)，才點(diǎn)出“悲秋”兩字。“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”。萬里漂泊，常年客居他鄉(xiāng)，對(duì)比秋景，更覺傷悲；有生以來，疾病纏身，今日獨(dú)臨高臺(tái)，詩人不禁感慨萬千。此聯(lián)是詩人一生顛沛流離生活的高度概括，有頓挫之神。詩人從空間（萬里）、時(shí)間（百年）兩方面著筆，把久客最易悲秋，多病獨(dú)自登臺(tái)的感情，融入一聯(lián)雄闊高渾的對(duì)句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脈搏。語言極為凝煉。“獨(dú)登臺(tái)”，表明詩人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了。“常作客”，則指出了詩人飄泊無定的生活。“百年”，本喻有限的人生，此處專指暮年。“悲秋”兩字寫得極為沉重。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由得想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故而生出無限悲愁之緒。此聯(lián)的“萬里”、“百年”和上一聯(lián)的“無邊”、“不盡”，有相互呼應(yīng)的作用。詩人的羈旅愁與孤獨(dú)感，就象落葉和江水一樣，推徘不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽。詩到此處，已給作客思鄉(xiāng)的一般含意，添上了久客孤獨(dú)的內(nèi)容，增加了悲秋苦病的情思，加進(jìn)了離鄉(xiāng)萬里、人在暮年的感嘆，使詩意更見深沉。這一聯(lián)，十四字含有八層意思，且對(duì)仗極其精確。八層意思，無不含“悲”：他鄉(xiāng)作客，一可悲；長年作客，二可悲；萬里作客，三可悲；寒秋作客，四可悲；暮齒無為，五可悲；親朋亡散，六可悲；孤獨(dú)登高，七可悲；身患疾病，八可悲。這種種的可悲，使詩人倍感身世的凄涼。“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”。時(shí)世艱難，生活困苦，常恨鬢如霜白；濁酒銷憂，卻怎奈潦倒多病，以至需要停杯戒酒。尾聯(lián)轉(zhuǎn)入對(duì)個(gè)人身邊瑣事的悲嘆，與首兩聯(lián)的雄渾之境，形成慘烈的對(duì)比；并分承五、六兩句。詩人備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，使自己白發(fā)日添，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣了。這一聯(lián)，無限悲涼之意，溢于言外。 縱觀整首詩，布局極為嚴(yán)謹(jǐn)，前半部分的四句，重在寫景；后半部分的四句，重在抒情，但無論是寫景還是抒情，都是情景交融，景中含情；每一句各有偏重，在寫法上又有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前的具體景物，好比畫家的工筆技法，形、聲、色、態(tài)：逐一得到表現(xiàn)。頜聯(lián)著重渲染秋天的氣氛，好比畫家的寫意技法，傳神會(huì)意，含蓄深刻，讓人用自己的想象去補(bǔ)充。三聯(lián)表現(xiàn)情感，從縱（時(shí)間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。第四聯(lián)又從白發(fā)日添、抑病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難、潦倒不堪。這樣的寫法和布局，使詩人憂國傷時(shí)的情操，藝術(shù)地躍然紙上。 潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。 主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。 醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。 忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。 尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。 移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。 千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。 轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。 弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。 低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。 輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。 嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。 間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流水下難。 冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。 別有幽情暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。 銀瓶牌破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。 曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。 東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。 沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。 自言本是京城女，有在蝦蟆陵下住。 十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。 曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。 五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。 鈿頭云篦擊節(jié)碎，血絕羅裙翻酒污。 今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。 弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。 門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。 商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。 去來江口守空船，繞船月明江水寒。 夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。 我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)！ 我從去年辭帝京，謫居臣病潯陽城。 潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。 住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。 其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。 春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。 豈無山歌與村笛，哎啞嘲哳難為聽。 今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。 莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。 感我引言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。 凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。 座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。
唐代詩人白居易《琵琶行》通行本有云：“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。”其中“冰下難”三字，論者注說紛紜，至今莫衷一是。究其所以，就在于因版本的異文而產(chǎn)生的不同理解與訓(xùn)釋。請看版本的譯文： ①作“冰下灘”——明萬歷三十四年馬元調(diào)刊本《白氏長慶集》，清康熙四十三年汪立名一隅草堂刊本《白香山詩集》，清康熙四十六年揚(yáng)州詩局刊本《全唐詩》，明隆慶刊本《文苑英華》； ②作“水下灘”——汪立名一隅草堂刊本《白香山詩集》，揚(yáng)州詩局刊本《全唐詩》在“水”下注“一作‘冰’”、在“灘”下注“一作‘難’”；北京圖書館藏失名臨何焯校一隅草堂刊本《白香山詩集》； ③作“水下灘”——明隆慶刊本《文苑英華》在“水”下注“一作‘冰’”，《四部叢刊》影印日本那波道圓翻宋本《白氏長慶集》； ④作“冰下難”——文學(xué)古籍刊行社影印宋紹興本《白氏文集》，清盧文弨《群書拾補(bǔ)》校《白氏文集》。 琵琶曲《琵琶行》內(nèi)容介紹：琵琶協(xié)奏曲，張曉峰作曲。表達(dá)的內(nèi)容與白居易詩《琵琶行》一致。 引子由琵琶和簫奏出自由的散板旋律，箏則以流水般的琶音襯托，描繪了"楓葉荻花秋瑟瑟"的意境。 ①“忽聞水上琵琶聲”：樂隊(duì)以慢速奏出白居易的主題，豪放灑脫。然后是悠美的琵琶聲，接著，樂隊(duì)與琵琶時(shí)分時(shí)合，猶如“尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲”的情景； ②“說盡心中無限事”：委婉連綿的旋律配以琵琶連珠般的輪指和琵琶女的主題，深刻地表現(xiàn)了感情緋惻，憂患滄桑的古代婦女的形象。接著，運(yùn)用多種手法，根據(jù)詩的描述，刻劃了琵琶女形象的不同側(cè)面高超的演奏技藝、風(fēng)流的教坊生涯和凄涼的天涯淪落； ③“江州司馬青衫濕”：琵琶以搖指變化再現(xiàn)了琵琶女的主題，更加深沉悠長；二胡悠緩的獨(dú)奏，恰似詩人的感嘆。繼而旋律連續(xù)的上下行模進(jìn)，琵琶和樂隊(duì)的交替奏鳴，詩人和琵琶女主題的糅合發(fā)展，猶如詩人感嘆“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的心聲； ④尾聲“月白江心”：皓月當(dāng)空，秋水如銀，唯有琵琶的泛音在寂靜的夜色中飄蕩。 【司馬青衫】 司馬青衫 ( sī mǎ qīng shān ) 解 釋 司馬：古代官名，唐代詩人白居易曾貶官為江州司馬。司馬的衣衫為淚水所濕。形容極度悲傷。 出 處 白居易《琵琶行》詩：“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。” 示 例 我豈學(xué)做重婚王允愚？豈濕著～淚？（明·王世貞《鳴鳳記》第二十九出） 司馬青衫，作為典故，出自于白居易《琵琶行》中的詩句：“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。”后來高中語文課文王實(shí)甫《長亭送別》“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”、林覺民《與妻書》“司馬青衫，吾不能學(xué)太上之忘情也”都用到這個(gè)典故。 白居易任江州司馬，在送客上船時(shí)，偶然聽得琵琶聲，于是邀請琵琶女演奏。在和琵琶女對(duì)話中，白居易了解了琵琶女的身世，覺得他們兩人命運(yùn)相同，寫出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的驚人句，并為之淚濕青衫。青衫，是白居易司馬身份的標(biāo)志。 “司馬青衫”表達(dá)的是“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”的意思。因此，古代詩人常用此典故來表示由于內(nèi)心痛苦而傷心流淚。宋司馬光《錦堂春》“席上青衫濕透，算感舊、何止琵琶。”是說“傷心事”還不止琵琶女的身世。金吳激《人月圓》從“南朝千古傷心事”一直說到“江州司馬，青衫淚濕，同是天涯”也是指傷心事太多，其中“同是天涯”還用了白居易“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的句子。元白樸《奪錦標(biāo)》在新亭眺望時(shí)觸目傷心，也說到“誰念江州司馬，淪落天涯，青衫未免沾濕”，這里就是寫自己的悲痛了。 還有反用這個(gè)典故的，如劉鎮(zhèn)《水龍吟》“笑多情司馬，留春無計(jì)，濕青衫淚”和辛棄疾《滿江紅》“笑江州、司馬太多情，青衫濕”。不過這些反用，表面上是曠達(dá)的樣子，實(shí)際上蘊(yùn)含著更多的悲痛。
唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問這個(gè)人，原來是長安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂的樣子，自己說起了少年時(shí)歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來，隨遇而安，自得其樂，而今被這個(gè)人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺。于是撰寫一首長詩贈(zèng)送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。 秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。我下馬和客人在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。 忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了回歸，客人也不想動(dòng)身。尋聲輕輕探問彈琵琶的是何人？琵琶停了許久卻遲遲沒有動(dòng)靜。我們移船靠近邀請她出來相見；叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。千呼萬喚她才不情愿地走出來，還懷抱琵琶半遮著臉面。轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得志；她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。輕輕地?cái)n，慢慢地捻，一會(huì)兒抹，一會(huì)兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》。大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風(fēng)驟雨；小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語。嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥鳴聲，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時(shí)悶悶無聲卻比有聲更動(dòng)人。突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江心之中映著白白秋月影。 她沉吟著收起撥片插在琴弦中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。她說我原是京城負(fù)有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成；教坊樂團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。京都豪富子弟爭先恐后來獻(xiàn)彩；彈完一曲收來的紅綃不知其數(shù)。鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時(shí)光白白消磨。兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗；暮去朝來我也漸漸地年老色衰。門前車馬減少光顧者落落稀稀；青春已逝我只得嫁給商人為妻。商人重利不重情常常輕易別離；上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。更深夜闌常夢少年時(shí)作樂狂歡；夢中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。 我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息；又聽到她這番訴說更叫我悲凄。我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經(jīng)相識(shí)！自從去年我離開繁華長安京城；被貶居住在潯陽江畔常常臥病。潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂；一年到頭聽不到管弦的樂器聲。住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。在這里早晚能聽到的是什么呢？盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。難道這里就沒有山歌和村笛嗎？只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽。今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明。請你不要推辭坐下來再彈一曲；我要為你創(chuàng)作一首新詩《琵琶行》。 被我的話所感動(dòng)她站立了好久；回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。凄凄切切不再像剛才那種聲音；在座的人重聽都掩面哭泣不停。要問在座之中誰流的眼淚最多？我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！
。柳永《雨霖鈴》
原文
寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都(dū)門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 雨霖鈴
多情自古傷離別，更那（nǎ）堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。
蘇軾關(guān)于酒的詩句并點(diǎn)評(píng)
——李白 《行路難》 呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁。——李白 《將進(jìn)酒》 春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。 ——白居易 《琵琶行》 今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神。——?jiǎng)⒂礤a 《酬樂天揚(yáng)州出逢席上見贈(zèng)》 零落棲遲一杯酒,主人奉觴客長壽。 ——李賀 《致酒行》 隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅...
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季氏將伐顓臾／《論語》／（全文）寡人之于國也／孟子／（全文）逍遙游(節(jié)選)／莊子／【考綱】蜀道難 ／李白／【考綱】登高／杜甫／【考綱】琵琶行／白居易／【考綱】錦瑟／李商隱／【考綱】虞美人／李煜／【考綱】蝶戀花／晏殊／（全文）雨霖鈴／柳永／（全文）聲聲慢／李清照／（全文）滕王閣序／王勃...
高中語文必修的全部古詩詞內(nèi)容
季氏將伐顓臾／《論語》／（全文）寡人之于國也／孟子／（全文）逍遙游(節(jié)選)／莊子／【考綱】蜀道難 ／李白／【考綱】登高／杜甫／【考綱】琵琶行／白居易／【考綱】錦瑟／李商隱／【考綱】虞美人／李煜／【考綱】蝶戀花／晏殊／（全文）雨霖鈴／柳永／（全文）聲聲慢／李清照／（全文）滕王閣序／王勃...
王維寫的酒的詩句有哪些
唐-杜甫《登高》 30、今宵酒醒何處,楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆１彼?柳永《雨霖鈴》 3.關(guān)于酒的詩句古詩 明月幾時(shí)有?把酒問青天。 —— 蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰...——白居易 《琵琶行》 今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神。 ——?jiǎng)⒂礤a 《酬樂天揚(yáng)州出逢席上見贈(zèng)》 零落棲遲一杯酒,主人奉觴客長壽。——李賀 《致...
關(guān)于酒四言詩句名字
——王翰 《涼州詞》 中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。 ——岑參《白雪歌送武判官歸京》 金樽清酒斗十千,玉盤珍饈直萬錢。——李白 《行路難》 呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁。——李白 《將進(jìn)酒》 春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。——白居易 《琵琶行》 今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神。——...
魯迅說過關(guān)于酒的詩句
——李白 《行路難》 呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁。——李白 《將進(jìn)酒》 春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。 ——白居易 《琵琶行》 今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神。——?jiǎng)⒂礤a 《酬樂天揚(yáng)州出逢席上見贈(zèng)》 零落棲遲一杯酒,主人奉觴客長壽。 ——李賀 《致酒行》 隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅...
與酒有關(guān)的詩句有哪些
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。——王翰 《涼州詞》中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。 ——岑參《白雪歌送武判官歸京》金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。——李白 《行路難》呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。——李白 《將進(jìn)酒》春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。——白居易 《琵琶行》今日聽...
關(guān)于山水有酒的詩句
——杜甫 《聞官軍收河南河北》 中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。 ——岑參《白雪歌送武判官歸京》 金樽清酒斗十千,玉盤珍饈直萬錢。 ——李白 《行路難》 春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。——白居易 《琵琶行》 今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神。 ——?jiǎng)⒂礤a 《酬樂天揚(yáng)州出逢席上見贈(zèng)》 零落棲遲一杯...
關(guān)于酒的詩句還有哪些
——李白 《行路難》春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。——白居易 《琵琶行》今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神。——?jiǎng)⒂礤a 《酬樂天揚(yáng)州出逢席上見贈(zèng)》零落棲遲一杯酒,主人奉觴客長壽。——李賀 《致酒行》隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。——李商隱 《無題》開軒面場圃,把酒話桑麻。 ——孟浩然 《過...
唐詩里關(guān)于葡萄酒的詩句
——杜甫 《聞官軍收河南河北》 中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。 ——岑參《白雪歌送武判官歸京》 金樽清酒斗十千,玉盤珍饈直萬錢。 ——李白 《行路難》 春江花朝秋月夜,往往取酒還獨(dú)傾。——白居易 《琵琶行》 今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神。 ——?jiǎng)⒂礤a 《酬樂天揚(yáng)州出逢席上見贈(zèng)》 零落棲遲一杯...
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龍游縣惻垂： ______ 韻意深排名: 《 將進(jìn)酒》 ——李白 《長恨歌》 ——白居易 《蜀道難》 ——李白 《琵琶行》 ——白居易 《登高》 ——杜甫 知名度排名: 《 靜夜思》李白 王之渙《登鸛雀樓》 杜牧《清明》 孟郊《游子吟》 《詠鵝》駱賓王
龍游縣惻垂： ______ (1)艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯. (2)間關(guān)鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難. (3)君子博學(xué)而日參省乎已,則知明而行無過矣. (4)胡人不敢南下而牧馬,士不敢彎弓而報(bào)怨.
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龍游縣惻垂： ______ 《琵琶行》,《蜀道難》,《登高》,《秋興八首》,《詠懷古跡》,《馬嵬》,《錦瑟》,《寡人之于國也》,《勸學(xué)》,還有《過秦論》.
