平仄押韻是什么意思
問題一：詩詞中的押韻和平仄是怎么一回事？ 學(xué)習(xí)格律就不能不了解漢字的四聲及平仄。簡單的說，四聲及平仄就是漢字發(fā)音的抑揚(yáng)頓挫。至于是怎么出現(xiàn)的，就只能說是古人在經(jīng)過長時(shí)間的寫作以及對漢語發(fā)音規(guī)律的總結(jié)出來的。我們現(xiàn)在所說的“平上去入”的古音劃分是到了齊、梁時(shí)期才被文人發(fā)現(xiàn)的。“平上去入”構(gòu)成了古漢語的四聲，平聲包括陰平、陽平，分別對應(yīng)現(xiàn)代漢語普通話的1聲和2聲；上、去、入合起來叫仄聲，上、去聲分別對應(yīng)現(xiàn)代漢語普通話的3聲和4聲，入聲在現(xiàn)代已經(jīng)消失，被劃分到其他的三聲中。因此： 古代漢語中：平聲即平聲， 仄聲：上、去、入聲現(xiàn)代漢語中：平聲：1、2聲， 仄聲：3、4聲。1、規(guī)則 （1）每兩字為一個(gè)節(jié)拍段，五字句形成2/2/1/和2/1/2/兩種格式，七字句則是在五字句前加上一個(gè)節(jié)拍段，形成2/2/2/1/和2/2/1/2兩種格式 （2）同句內(nèi)平仄交替，對句內(nèi)平仄對立。 如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 （3）相鄰兩聯(lián)中，前一聯(lián)的下句和后一聯(lián)的上句必須平仄相粘（niān）。 如：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。 艱難苦恨繁雙鬢，潦倒新停濁酒杯。 （4）“一三五不論，二四六分明”這一口訣是指處在奇數(shù)位置的字可違拗平仄要求，但處在偶數(shù)位置的字必須嚴(yán)守平仄規(guī)則。但須注意，如果一聯(lián)中出句違拗了平仄規(guī)則，則在對句中相應(yīng)位置的用字就須予以補(bǔ)救，即使用相應(yīng)的違拗法則。（如上句中第三字該用平聲字而用了仄聲字，則在下句中第三字用平聲字，而不能死守格式仍用仄聲字） （5）古詩中的古入聲字須靈活判斷，有時(shí)可借助方言讀音來推測認(rèn)定，這是因?yàn)榉窖灾羞€保留著很多入聲聲調(diào)。 2、近體詩的平仄常見定式和變式 第一式：五言平起，七言仄起 如首句押韻，應(yīng)作： 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻） 第二式：五言仄起，七言平起 如首句押韻，應(yīng)作： 平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韻）
問題二：什么叫平仄？什么是押韻？ 何謂平仄?
要區(qū)別平仄，先要懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語音的高低、升降、長短。
古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲。「平」指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；「仄」指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。按傳統(tǒng)的說法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)
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押韻是在詩文中，把同韻字放在不同句子的相同位置上，一般把韻放在句尾，所以又叫韻腳。
句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節(jié)奏、聲調(diào)諧和之美。
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對于韻的概念還是容易說明的。
詩詞中所謂韻，大致等于漢語拼音中所謂韻母。大家知道，一個(gè)漢字用拼音字母拼起來，一般都有聲母，有韻母。例如公字拼成g ōng，其中g(shù) 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們再看東d ōng，同t óng，隆l óng，宗z ōng，聰c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。
例子(1)：白日依山盡，黃河入海流；欲窮千里目，更上一層樓。《登鸛雀樓》王之渙
例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘檳榔。《月光光》(童謠)
例子(3)：不因氣壓搖擺，只因有你擁戴。《我的驕傲》歌詞 Anders Lee、黃偉文
例子(4)：你「精」我都「精」，飲杯竹葉青。「竹葉青」廣告語
把同韻的字有規(guī)律地配置在詩詞等韻文的句尾。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。押韻是詩詞等韻文的語言特點(diǎn)之一。其主要作用是使聲音和諧優(yōu)美，吟誦順口悅耳， 便于記憶流傳。“韻”和“韻母”是兩個(gè)并不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。為了便于押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部，根據(jù)現(xiàn)代北京語音的音系歸納的韻部，最常見的有十八韻和十三轍
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希望能幫到你，。。。
問題三：詩詞平仄押韻怎么回事？怎么學(xué) ？ 知道了什么是四聲，平仄就好懂了。平仄是詩詞格律的一個(gè)術(shù)語：詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄，按字義解釋，就是不平的意思。
憑什么來分平仄兩大類呢？因?yàn)槠铰暿菦]有升降的，較長的，而其他三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。如果讓這兩類聲調(diào)在詩詞中交錯(cuò)著，那就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。古人所謂聲調(diào)鏗鏘，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個(gè)重要因素。
平仄在詩詞中又是怎樣交錯(cuò)著的呢？可以概括為兩句話：
⑴平仄在本句中是交替的；
⑵平仄在對句中是對立的。
這種平仄的規(guī)則在律詩表現(xiàn)的特別明顯。
例如毛主席《長征》詩的第五、六兩句：
金沙水拍云崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
這兩句詩的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，
仄仄｜平平｜仄仄｜平。
就本句來說，每兩個(gè)字一個(gè)節(jié)奏。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著的是平平，最后一個(gè)又是仄。仄起句仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄仄，最后一個(gè)又是平。這就是交替。就對句來說，金沙對大渡，是平平對仄仄，水拍對橋橫，是仄仄對平平，云崖對鐵索，是平平對仄仄，暖對寒，是仄對平。這就是對立。
關(guān)于詩詞的平仄規(guī)則，下文律詩的平仄及詞的平仄中還要詳細(xì)討論。現(xiàn)在先談一談怎樣辨別平仄。
如果你的方言是有入聲的（譬如說，你是江浙人或山西人、湖南人、華南人），那么，問題就容易解決。在那些有入聲的方言里，聲調(diào)不止四個(gè)，不但平聲分陰陽，連上聲、去聲、入聲，往往也都分陰陽。象廣州入聲還分為三類。這都好辦：只消把它們合并起來就是了，例如把陰平、陽平合并為平聲，把陰上、陽上、陰去、陽去、陰入、陽入合并為仄聲，就是了。問題在于你要先弄清楚自已方言里有幾個(gè)聲調(diào)。這就要找一位懂得聲調(diào)的朋友幫助一下。如果你在語文課上已經(jīng)學(xué)過本地聲調(diào)和普通話聲調(diào)的對應(yīng)規(guī)律，已經(jīng)弄清楚了自已方言里的聲調(diào)，就更好了。
如果你是湖北、四川、云南、貴州和廣西北部的人，那么入聲字在你的方言里都?xì)w了陽平。這樣，遇到陽平字就應(yīng)該特別注意，其中有一部分在古代是屬于入聲字的。至于哪些字屬入聲，哪些字屬陽平，就只好查字典或韻書了。
如果你是北方人，那么，辨別平仄的方法又跟湖北等處稍有不同。古代入聲字既然在普通話里多數(shù)變了去聲，去聲也是仄聲；又有一部分變了上聲，上聲也是仄聲。因此，由入變?nèi)ズ陀扇胱兩系淖侄疾环恋K我們辨別平仄；只有由入變平（陰平、陽平）才造成辨別平仄的困難。我們遇著詩律上規(guī)定用仄聲的地方，而詩人用了一個(gè)在今天讀來是平聲的字，引起了我們的懷疑，可以查字典或韻書來解決。
注意，凡韻尾是 -n或-ng的字，不會是入聲字。如果就湖北、四川、云南、貴州和廣西北部來說，ai、ei、ao、ou等韻基本上也沒有入聲字。
總之，入聲問題是辨別平仄的唯一障礙。這個(gè)障礙是查字典或韻書才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國大約還有一半的地方是保留著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了
問題四：求解：古詩對子中的押韻和平仄是什么意思？ 押韻指對子的最后一個(gè)字的韻母相同或相近，an,ang,en,eng……平仄指對子中相對的字的平仄相反，字在古代讀音中分為陰平、陽平、上聲、去聲，即現(xiàn)在的1、2、3、4聲，但有些讀音古時(shí)與現(xiàn)在不同。
問題五：七言律詩的平仄押韻 感覺上還是相當(dāng)有意境的，一下說說幾點(diǎn)問題吧。
首先，韻腳存在重大問題，a、an、ang多次換韻，是律詩大忌。
其次，對仗問題，律詩頸聯(lián)必須對仗，而其他要求則寬松些，單從詞性對偶這點(diǎn)來說，首聯(lián)對仗最為工整，而頷聯(lián)、頸聯(lián)都有瑕疵。（頷聯(lián)繾綣與音弦對不是非常好，而頸聯(lián)的虛年的“虛”不能對上青蓮的“青”），不過總體來說還是不錯(cuò)的。
接下來是大頭，平仄。
本詩的平仄存在比較嚴(yán)重的問題。
按照首句平起平收式，平仄應(yīng)該如下：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而平起平收式的七律中，格律中出了首聯(lián)對句和頸聯(lián)對句之外，一三字都可以不論。
如此，我就稍微改改。
田田荷葉挽云紗，采采蓮蓬攬?jiān)氯A。
倩影婆娑舞梅曲，微波蕩漾奏平沙。
氤氳靄霧縈青翠，繾綣漣漪鎖赤花。
蛙和蟬吟風(fēng)淺唱，煢煢孑立影只暇。
表示我盡力了，解釋一下我所改的吧。
改后的詩首、頷、頸聯(lián)對仗。
首聯(lián)根據(jù)一三不論，合平仄。
頷聯(lián)出句仄仄平平仄平仄，采用了五拗六救的手法，合平仄。梅曲、平沙指《梅花三弄》和《雁落平沙》，是古樂曲，故而算是對偶吧。
頸聯(lián)合平仄，這句中，繾綣表達(dá)水和花很緊密的樣子，赤花我覺得有些奇怪就是了。
尾聯(lián)合平仄，最后的影只暇表示只有一個(gè)影子徒勞閑暇卻無人相陪的意思。
樓主可以根據(jù)自己的想法再改。
大概就這樣了，水平有限，歡迎討論。
問題六：關(guān)于詩的格律與平仄壓韻 古詩（詞先放一邊，待會來說）分為古體詩和近體詩，其時(shí)
間上大概以唐代為界，即唐代以后（包括唐代）形成的詩體稱為
近體詩。其中古體詩只要求壓韻，不講究什么格律。而近體詩對
韻和平仄有十分嚴(yán)格的要求，這就是格律。我今天并不想解釋什
么是格律，寫起來篇幅太長，有興趣的去我主頁上看。我只想談
談我們今天對待格律的態(tài)度應(yīng)該怎樣。
我個(gè)人認(rèn)為格律的產(chǎn)生純粹是為了聲律的優(yōu)美動聽，講究格
律的詩讀起來大都婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，起伏跌宕，蕩氣回腸。這對于更好
的展現(xiàn)詩歌主題是很有幫助的，而且這也是古代很多優(yōu)美的詩句
得以流傳的一個(gè)重要原因。
――飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
――月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
――欲窮千里目，更上一層樓。
――沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。
讀讀這些詩句吧，之所以這么朗朗上口，格律功不可沒。所以學(xué)
著按照格律寫詩對我們是有好處的。
但是，格律并不是束縛我們作詩的“上方寶劍”。那種認(rèn)為
寫詩就非得合格律，不合格律就是糟粕的思想是要不得的。
其一，合格律的詩可以有優(yōu)美的聲律，并不是說不合格律的
詩就一定沒有優(yōu)美的聲律。例如：
千山鳥飛絕，萬境人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
此詩多有不合格律的地方，但讀起來照樣悅耳動聽。
其二，如果格律和內(nèi)容相沖突的時(shí)候，務(wù)必要以內(nèi)容為綱，寧
可舍了格律也要保全詩句所要表達(dá)的確切意思。如果為了格律而擯
棄內(nèi)容，那簡直是本末倒置，整首詩就徹底的廢了。在紅樓夢里林
黛玉有這樣一句話“若是真有了奇句，便是平仄虛實(shí)不合，也是使
得的”。古人尚如此，況于今人？不過此處要申明一點(diǎn)，如果寫詩
只要不合格律就說是和內(nèi)容沖突了，那也是斷然不可的。其實(shí)有時(shí)
候我們是可以在不損害內(nèi)容的情況下去適應(yīng)格律的。那種不求甚解
的做法是不正確的寫作態(tài)度。下面舉一個(gè)為了內(nèi)容而放棄格律的例
子：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
首句與二句在相同的位置上都出現(xiàn)了“黃鶴”，這可是律詩的大忌。
然而誰都看得出這“黃鶴”二字是斷斷不能改的。三、四句也分別
出現(xiàn)了六仄，三平調(diào)的無格之作。可為什么此詩仍能膾炙人口，久
遠(yuǎn)流傳呢？所以奉勸大家“格律為我所用，我不為格律所害”。
其三，既然作格律詩有一定的難度（反正我是作不好），而古
詩中又本來就有古體詩這樣可以只求壓韻的體裁，對于入門來說，
寫寫不合平仄粘對的古體詩或許也沒有什么不妥。
最后我還想說一點(diǎn)，最近有些文友寫古詩連韻也不壓，這恐怕
不大好。韻本身就是古代詩歌最大的特點(diǎn)，沒了韻恐怕就不能叫古
詩了。或許有人要說，為什么一些古詩詞讀著也不壓韻。那是因?yàn)?
古音和今音不同的原因，這些詩詞在古人讀來就是壓韻的。比如
“斜”字古音就讀作“xia”。
對于詞，也是要講究平仄的，而且，詞譜規(guī)定平仄是什么就是
什么，不同的詞牌沒有完全統(tǒng)一的格律要求，它們的平仄格式和壓
韻的位置都自有規(guī)定（當(dāng)然，詞的格律還是和律詩的格律有些關(guān)系
的）。詞和詩不同，詞牌種類繁多，可以千記。而詩相對來說就要
單調(diào)得多了。所以如果能盡量龕合詞的平仄格式以及一些特殊的要
求，可以使得這一詞牌的詞有共同的風(fēng)格，這也別有一種味道。也
就是說詞的格律除了聲律上的優(yōu)美外，還有呈現(xiàn)詞牌特征的作用。
由于我涉足詩詞時(shí)日尚少，所訴內(nèi)容難免捉襟見肘，還望有識
之士不吝筆墨多加批評指正，天涯感激為懷。...>>
問題七：七言律詩平仄押韻 怎么排 5分 平仄和押韻都有問題，改后基本就是重寫一首了。
平仄韻不通押，“久”、“鑄”都是出韻的。至于平仄，你這首用的七律平起首句入韻格，自己對照查吧。
問題八：七言律詩怎么排平仄押韻 你的這首詩為七言首句仄起平收式。仄起看第一句的第二個(gè)字“把”，收就看“紅”。緣是十五刪的韻。
平仄規(guī)格應(yīng)該為： ○平聲 ●仄聲 ◎可平可仄 △押平韻
⊙●○○⊙●△，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。
⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。
誰把清茶煮落紅，誰把真情續(xù)舊緣――“把”改為“將”。“情”改為“愛”。
秋鳳拂柳送驚鴻，月照無痕鳴孤雁――“鳳”改為“風(fēng)”。“送”“催”。“孤”改為“宿”，“雁”改為“蟬”。
古今難堪是離愁，天下誰人不低頭――“今”改為“往”，“是”改為“唯”，“天下誰人不低頭”改為“人間哪個(gè)未曾潸”
愿將昔情夢樓，舉杯酒代盡余歡 ――“將”改為“憑”……
誰把清茶煮落紅，誰將真愛續(xù)舊緣？
秋風(fēng)拂柳催驚鴻，月照無痕鳴宿蟬。
古往難堪唯離愁，人間哪個(gè)未曾潸？
愿憑脈脈鴛夢，杯酒聊承人盡歡。
――――――――――――――――依米陋見，隨君采擷。
愛新覺羅促17835077976： 押韻,指的是字的韻母,還是聲調(diào)平仄 -
利津縣對心： ______ 押韻,又作壓韻,是指在韻文的創(chuàng)作中,在某些句子的最后一個(gè)字,都使用韻母相同或相近的字或者平仄統(tǒng)一,使朗誦或詠唱時(shí),產(chǎn)生鏗鏘和諧感.這些使用了同一韻母字的地方,稱為韻腳.
愛新覺羅促17835077976： 詩句中押韻平仄是怎么回事,怎么區(qū)分! -
利津縣對心： ______ 一般來說,每句詩的末字發(fā)音為一聲(陰)、二聲(平)的為平,發(fā)音為三聲(上)、四聲(去)的仄音,以絕句為例,一三句對應(yīng),二四句對應(yīng).
愛新覺羅促17835077976： 詩歌中什么是押韻? -
利津縣對心： ______ 押韻指每句話的最后一字尾音相同,使其讀出朗朗上口的感覺,而古詩中分有平仄. 平仄指的是詩句里每一個(gè)字拼音韻母上的音調(diào)格式. 平仄(拼音:píngzèlevel and oblique tones 平聲和仄聲,泛指詩文的韻律.平仄是四聲二元化的嘗試.四...
愛新覺羅促17835077976： 平仄是什么意思?寫詩詞要注意什么? -
利津縣對心： ______ 樓主想學(xué)詩詞吧.…通俗的說,平聲是現(xiàn)代漢語的一二聲,仄聲指三四聲.(有的古今之音是不同的)在來說韻腳,所謂韻腳就是在詩句偶數(shù)句處押韻.押韻就是韻母相同.床前明月光,疑是地上雙.舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng).這詩,一二四句押ANG,您要問了,不是偶數(shù)句押么?其實(shí),首句可押可不押.
愛新覺羅促17835077976： 七言絕句七言律詩,五言絕句五言律詩都是怎么壓韻的?比如像下面這樣
利津縣對心： ______ 是這樣的:1.首句入韻,押 .8句.2.首句不入韻,押 句.如: 1.床前明月光o,疑是地上霜o.舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)o. 2.白日依山盡,黃河入海流o.欲瓊千里目,更上一層樓o.
愛新覺羅促17835077976： 什么是平仄能具體點(diǎn)解釋嗎??謝謝拉~~~~~~~~`
利津縣對心： ______ 統(tǒng)詩詞的寫作方法 □ 符瓦 (一)聲調(diào) 傳統(tǒng)詩詞講究音樂性,易誦能唱,容易記憶.... 所以懂得說白話的人,要區(qū)分平仄聲比較容易.平是平順的意思,聲音比較響亮動聽,...
愛新覺羅促17835077976： 詞牌中的平平仄仄是什么意思 -
利津縣對心： ______ 平平仄仄就是說的 聲調(diào) 就是一聲 二聲 三聲 四聲 講究的是一種押韻
愛新覺羅促17835077976： 平仄是什么意思? -
利津縣對心： ______ 平仄,是中國詩詞中用字的聲調(diào).平指平直,仄指曲折.根據(jù)隋朝至宋朝時(shí)期修訂的韻書,如《切韻》、《廣韻》等,中古漢語有四種聲調(diào),稱為平、上、去、入.除了平聲,其余三種聲調(diào)有高低的變化,故統(tǒng)稱為仄聲.詩詞中平仄的運(yùn)用有一定格式,稱為格律.平聲和仄聲,代指由平仄構(gòu)成的詩文的韻律.平仄是四聲二元化的嘗試.四聲是古代漢語的四種聲調(diào).所謂聲調(diào),指語音的高低、升降、長短. 平仄是在四聲基礎(chǔ)上,用不完全歸納法歸納出來的,平指平直,仄指曲折. 上聲,去聲,入聲為仄,剩下了的是平聲. 普通話入聲消失,入聲歸入仄聲中的上去兩聲和平聲中的陰平、陽平,這導(dǎo)致用普通話判別詩詞平仄會有錯(cuò)誤.
愛新覺羅促17835077976： 平仄和韻有什么關(guān)系 -
利津縣對心： ______ 平仄就是指字的聲調(diào),在古漢語里,分平、上、去、入四聲.其中,平包括陰平和陽平,分別對應(yīng)現(xiàn)代漢語普通話發(fā)音的一聲和二聲.仄包括“上去入”三種聲調(diào),“上”對應(yīng)三聲,“去”對應(yīng)四聲. 韻是詩詞格律的基本要素之一.詩人在詩詞中用韻,叫做押韻.從《詩經(jīng)》到后代的詩詞,差不多沒有不押韻的.民歌也沒有不押韻的.在北方戲曲中,韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻,是一般人都覺察得出來的.
愛新覺羅促17835077976： 詩詞中的平仄押韻是以何種標(biāo)準(zhǔn)定義的?
利津縣對心： ______ 黃金級:a an ang eng ong(宏亮級) 白銀級:ui yi u ye ing(細(xì)弱級) 紅銅級:ao on ai uo(柔和級) 押韻是在詩文中,把同韻字放在不同句子的相同位置上,一般把韻...
問題二：什么叫平仄？什么是押韻？ 何謂平仄?
要區(qū)別平仄，先要懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語音的高低、升降、長短。
古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲。「平」指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；「仄」指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。按傳統(tǒng)的說法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)
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押韻是在詩文中，把同韻字放在不同句子的相同位置上，一般把韻放在句尾，所以又叫韻腳。
句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節(jié)奏、聲調(diào)諧和之美。
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對于韻的概念還是容易說明的。
詩詞中所謂韻，大致等于漢語拼音中所謂韻母。大家知道，一個(gè)漢字用拼音字母拼起來，一般都有聲母，有韻母。例如公字拼成g ōng，其中g(shù) 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們再看東d ōng，同t óng，隆l óng，宗z ōng，聰c ōng等，它們的韻母都是ong ，所以它們是同韻字。
例子(1)：白日依山盡，黃河入海流；欲窮千里目，更上一層樓。《登鸛雀樓》王之渙
例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘檳榔。《月光光》(童謠)
例子(3)：不因氣壓搖擺，只因有你擁戴。《我的驕傲》歌詞 Anders Lee、黃偉文
例子(4)：你「精」我都「精」，飲杯竹葉青。「竹葉青」廣告語
把同韻的字有規(guī)律地配置在詩詞等韻文的句尾。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。押韻是詩詞等韻文的語言特點(diǎn)之一。其主要作用是使聲音和諧優(yōu)美，吟誦順口悅耳， 便于記憶流傳。“韻”和“韻母”是兩個(gè)并不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。為了便于押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部，根據(jù)現(xiàn)代北京語音的音系歸納的韻部，最常見的有十八韻和十三轍
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問題三：詩詞平仄押韻怎么回事？怎么學(xué) ？ 知道了什么是四聲，平仄就好懂了。平仄是詩詞格律的一個(gè)術(shù)語：詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄，按字義解釋，就是不平的意思。
憑什么來分平仄兩大類呢？因?yàn)槠铰暿菦]有升降的，較長的，而其他三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。如果讓這兩類聲調(diào)在詩詞中交錯(cuò)著，那就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。古人所謂聲調(diào)鏗鏘，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個(gè)重要因素。
平仄在詩詞中又是怎樣交錯(cuò)著的呢？可以概括為兩句話：
⑴平仄在本句中是交替的；
⑵平仄在對句中是對立的。
這種平仄的規(guī)則在律詩表現(xiàn)的特別明顯。
例如毛主席《長征》詩的第五、六兩句：
金沙水拍云崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
這兩句詩的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，
仄仄｜平平｜仄仄｜平。
就本句來說，每兩個(gè)字一個(gè)節(jié)奏。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著的是平平，最后一個(gè)又是仄。仄起句仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄仄，最后一個(gè)又是平。這就是交替。就對句來說，金沙對大渡，是平平對仄仄，水拍對橋橫，是仄仄對平平，云崖對鐵索，是平平對仄仄，暖對寒，是仄對平。這就是對立。
關(guān)于詩詞的平仄規(guī)則，下文律詩的平仄及詞的平仄中還要詳細(xì)討論。現(xiàn)在先談一談怎樣辨別平仄。
如果你的方言是有入聲的（譬如說，你是江浙人或山西人、湖南人、華南人），那么，問題就容易解決。在那些有入聲的方言里，聲調(diào)不止四個(gè)，不但平聲分陰陽，連上聲、去聲、入聲，往往也都分陰陽。象廣州入聲還分為三類。這都好辦：只消把它們合并起來就是了，例如把陰平、陽平合并為平聲，把陰上、陽上、陰去、陽去、陰入、陽入合并為仄聲，就是了。問題在于你要先弄清楚自已方言里有幾個(gè)聲調(diào)。這就要找一位懂得聲調(diào)的朋友幫助一下。如果你在語文課上已經(jīng)學(xué)過本地聲調(diào)和普通話聲調(diào)的對應(yīng)規(guī)律，已經(jīng)弄清楚了自已方言里的聲調(diào)，就更好了。
如果你是湖北、四川、云南、貴州和廣西北部的人，那么入聲字在你的方言里都?xì)w了陽平。這樣，遇到陽平字就應(yīng)該特別注意，其中有一部分在古代是屬于入聲字的。至于哪些字屬入聲，哪些字屬陽平，就只好查字典或韻書了。
如果你是北方人，那么，辨別平仄的方法又跟湖北等處稍有不同。古代入聲字既然在普通話里多數(shù)變了去聲，去聲也是仄聲；又有一部分變了上聲，上聲也是仄聲。因此，由入變?nèi)ズ陀扇胱兩系淖侄疾环恋K我們辨別平仄；只有由入變平（陰平、陽平）才造成辨別平仄的困難。我們遇著詩律上規(guī)定用仄聲的地方，而詩人用了一個(gè)在今天讀來是平聲的字，引起了我們的懷疑，可以查字典或韻書來解決。
注意，凡韻尾是 -n或-ng的字，不會是入聲字。如果就湖北、四川、云南、貴州和廣西北部來說，ai、ei、ao、ou等韻基本上也沒有入聲字。
總之，入聲問題是辨別平仄的唯一障礙。這個(gè)障礙是查字典或韻書才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國大約還有一半的地方是保留著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了
問題四：求解：古詩對子中的押韻和平仄是什么意思？ 押韻指對子的最后一個(gè)字的韻母相同或相近，an,ang,en,eng……平仄指對子中相對的字的平仄相反，字在古代讀音中分為陰平、陽平、上聲、去聲，即現(xiàn)在的1、2、3、4聲，但有些讀音古時(shí)與現(xiàn)在不同。
問題五：七言律詩的平仄押韻 感覺上還是相當(dāng)有意境的，一下說說幾點(diǎn)問題吧。
首先，韻腳存在重大問題，a、an、ang多次換韻，是律詩大忌。
其次，對仗問題，律詩頸聯(lián)必須對仗，而其他要求則寬松些，單從詞性對偶這點(diǎn)來說，首聯(lián)對仗最為工整，而頷聯(lián)、頸聯(lián)都有瑕疵。（頷聯(lián)繾綣與音弦對不是非常好，而頸聯(lián)的虛年的“虛”不能對上青蓮的“青”），不過總體來說還是不錯(cuò)的。
接下來是大頭，平仄。
本詩的平仄存在比較嚴(yán)重的問題。
按照首句平起平收式，平仄應(yīng)該如下：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而平起平收式的七律中，格律中出了首聯(lián)對句和頸聯(lián)對句之外，一三字都可以不論。
如此，我就稍微改改。
田田荷葉挽云紗，采采蓮蓬攬?jiān)氯A。
倩影婆娑舞梅曲，微波蕩漾奏平沙。
氤氳靄霧縈青翠，繾綣漣漪鎖赤花。
蛙和蟬吟風(fēng)淺唱，煢煢孑立影只暇。
表示我盡力了，解釋一下我所改的吧。
改后的詩首、頷、頸聯(lián)對仗。
首聯(lián)根據(jù)一三不論，合平仄。
頷聯(lián)出句仄仄平平仄平仄，采用了五拗六救的手法，合平仄。梅曲、平沙指《梅花三弄》和《雁落平沙》，是古樂曲，故而算是對偶吧。
頸聯(lián)合平仄，這句中，繾綣表達(dá)水和花很緊密的樣子，赤花我覺得有些奇怪就是了。
尾聯(lián)合平仄，最后的影只暇表示只有一個(gè)影子徒勞閑暇卻無人相陪的意思。
樓主可以根據(jù)自己的想法再改。
大概就這樣了，水平有限，歡迎討論。
問題六：關(guān)于詩的格律與平仄壓韻 古詩（詞先放一邊，待會來說）分為古體詩和近體詩，其時(shí)
間上大概以唐代為界，即唐代以后（包括唐代）形成的詩體稱為
近體詩。其中古體詩只要求壓韻，不講究什么格律。而近體詩對
韻和平仄有十分嚴(yán)格的要求，這就是格律。我今天并不想解釋什
么是格律，寫起來篇幅太長，有興趣的去我主頁上看。我只想談
談我們今天對待格律的態(tài)度應(yīng)該怎樣。
我個(gè)人認(rèn)為格律的產(chǎn)生純粹是為了聲律的優(yōu)美動聽，講究格
律的詩讀起來大都婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，起伏跌宕，蕩氣回腸。這對于更好
的展現(xiàn)詩歌主題是很有幫助的，而且這也是古代很多優(yōu)美的詩句
得以流傳的一個(gè)重要原因。
――飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
――月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
――欲窮千里目，更上一層樓。
――沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。
讀讀這些詩句吧，之所以這么朗朗上口，格律功不可沒。所以學(xué)
著按照格律寫詩對我們是有好處的。
但是，格律并不是束縛我們作詩的“上方寶劍”。那種認(rèn)為
寫詩就非得合格律，不合格律就是糟粕的思想是要不得的。
其一，合格律的詩可以有優(yōu)美的聲律，并不是說不合格律的
詩就一定沒有優(yōu)美的聲律。例如：
千山鳥飛絕，萬境人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
此詩多有不合格律的地方，但讀起來照樣悅耳動聽。
其二，如果格律和內(nèi)容相沖突的時(shí)候，務(wù)必要以內(nèi)容為綱，寧
可舍了格律也要保全詩句所要表達(dá)的確切意思。如果為了格律而擯
棄內(nèi)容，那簡直是本末倒置，整首詩就徹底的廢了。在紅樓夢里林
黛玉有這樣一句話“若是真有了奇句，便是平仄虛實(shí)不合，也是使
得的”。古人尚如此，況于今人？不過此處要申明一點(diǎn)，如果寫詩
只要不合格律就說是和內(nèi)容沖突了，那也是斷然不可的。其實(shí)有時(shí)
候我們是可以在不損害內(nèi)容的情況下去適應(yīng)格律的。那種不求甚解
的做法是不正確的寫作態(tài)度。下面舉一個(gè)為了內(nèi)容而放棄格律的例
子：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
首句與二句在相同的位置上都出現(xiàn)了“黃鶴”，這可是律詩的大忌。
然而誰都看得出這“黃鶴”二字是斷斷不能改的。三、四句也分別
出現(xiàn)了六仄，三平調(diào)的無格之作。可為什么此詩仍能膾炙人口，久
遠(yuǎn)流傳呢？所以奉勸大家“格律為我所用，我不為格律所害”。
其三，既然作格律詩有一定的難度（反正我是作不好），而古
詩中又本來就有古體詩這樣可以只求壓韻的體裁，對于入門來說，
寫寫不合平仄粘對的古體詩或許也沒有什么不妥。
最后我還想說一點(diǎn)，最近有些文友寫古詩連韻也不壓，這恐怕
不大好。韻本身就是古代詩歌最大的特點(diǎn)，沒了韻恐怕就不能叫古
詩了。或許有人要說，為什么一些古詩詞讀著也不壓韻。那是因?yàn)?
古音和今音不同的原因，這些詩詞在古人讀來就是壓韻的。比如
“斜”字古音就讀作“xia”。
對于詞，也是要講究平仄的，而且，詞譜規(guī)定平仄是什么就是
什么，不同的詞牌沒有完全統(tǒng)一的格律要求，它們的平仄格式和壓
韻的位置都自有規(guī)定（當(dāng)然，詞的格律還是和律詩的格律有些關(guān)系
的）。詞和詩不同，詞牌種類繁多，可以千記。而詩相對來說就要
單調(diào)得多了。所以如果能盡量龕合詞的平仄格式以及一些特殊的要
求，可以使得這一詞牌的詞有共同的風(fēng)格，這也別有一種味道。也
就是說詞的格律除了聲律上的優(yōu)美外，還有呈現(xiàn)詞牌特征的作用。
由于我涉足詩詞時(shí)日尚少，所訴內(nèi)容難免捉襟見肘，還望有識
之士不吝筆墨多加批評指正，天涯感激為懷。...>>
問題七：七言律詩平仄押韻 怎么排 5分 平仄和押韻都有問題，改后基本就是重寫一首了。
平仄韻不通押，“久”、“鑄”都是出韻的。至于平仄，你這首用的七律平起首句入韻格，自己對照查吧。
問題八：七言律詩怎么排平仄押韻 你的這首詩為七言首句仄起平收式。仄起看第一句的第二個(gè)字“把”，收就看“紅”。緣是十五刪的韻。
平仄規(guī)格應(yīng)該為： ○平聲 ●仄聲 ◎可平可仄 △押平韻
⊙●○○⊙●△，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。
⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○⊙●△。
誰把清茶煮落紅，誰把真情續(xù)舊緣――“把”改為“將”。“情”改為“愛”。
秋鳳拂柳送驚鴻，月照無痕鳴孤雁――“鳳”改為“風(fēng)”。“送”“催”。“孤”改為“宿”，“雁”改為“蟬”。
古今難堪是離愁，天下誰人不低頭――“今”改為“往”，“是”改為“唯”，“天下誰人不低頭”改為“人間哪個(gè)未曾潸”
愿將昔情夢樓，舉杯酒代盡余歡 ――“將”改為“憑”……
誰把清茶煮落紅，誰將真愛續(xù)舊緣？
秋風(fēng)拂柳催驚鴻，月照無痕鳴宿蟬。
古往難堪唯離愁，人間哪個(gè)未曾潸？
愿憑脈脈鴛夢，杯酒聊承人盡歡。
――――――――――――――――依米陋見，隨君采擷。
詩詞中的押韻和平仄是怎么一回事
在中國古典詩詞中，平仄和押韻是兩個(gè)重要的概念，它們共同構(gòu)成了詩詞獨(dú)特的音樂感和韻律美。平仄指的是詩文中用字的聲調(diào)，平聲字發(fā)音平直，而仄聲字發(fā)音曲折。按照隋朝至宋朝時(shí)期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語有五種聲調(diào)，即平（陰平、陽平）、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調(diào)都...
壓平聲韻 壓仄聲韻 是什么意思
所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。押平聲韻,就是押韻的字使用陰平\\陽平調(diào)的字。所謂押仄聲韻，就是押韻的字使用上聲和去聲的字。
什么是平仄押韻
仄起平收”的模式，即開頭多用仄聲，結(jié)尾轉(zhuǎn)為平聲，為作品增添韻律美感。在現(xiàn)代漢語中，平聲指的是第一、二聲，而仄聲則涵蓋第三、四聲。這樣的分類雖然簡化，但仍能體現(xiàn)出詩歌音韻的豐富層次。總的來說，平仄押韻是近體詩中不可或缺的元素，它通過精細(xì)的聲調(diào)搭配，增強(qiáng)了詩歌的音樂性和節(jié)奏感。
古詩文押韻中,平聲、仄聲 、可平可仄 、平韻 、仄韻,這些是什么意思
所謂平仄，就是每一個(gè)字，都有平、上、去、入四聲之分。不屬于平聲的，就是仄聲。 關(guān)于這，我們下面再作詳談。律詩、絕句每一句都受固定的平仄的限制。平韻 、仄韻就是壓平仄的韻
請教何為平仄何為押韻?
傳統(tǒng)詩詞寫作方法 □ 符瓦 (三)格律 律詩從第一句到第八句,平仄的“二四六分明”,簡單說是“對粘”關(guān)系:“對”是相對的意思,也就是說第二句與第一句的平仄要相反,如果第一句的二、四、六位字為平仄平,那么第二句的二、四、六字就應(yīng)為仄平仄。“粘”是粘貼的意思,就是說下句與上句的平仄相同,如...
詩詞中的平仄是怎么回事!押韻又指的什么?
平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。自元朝周德清后，平分陽陰，仄歸上去。逐步形成陰平、陽平歸平，上聲、去聲歸仄，入聲取消的格局。2、押韻，又作壓韻，是指在韻文的創(chuàng)作中，在某些句子的最后一個(gè)字，都使用韻母...
什么叫做押韻,平仄古音——平、上、去、入四聲有如何理解,在詩中如何算...
三聲和四聲稱為仄，一聲和二聲稱為平。一般韻母相同稱為壓韻，四句詩中，一般第二句和第四句壓韻，就是最后一個(gè)字韻母相同。
寫詞看平仄 后面的韻是什么意思 好的加分!
押韻是詩詞創(chuàng)作中的一種重要手法，通過在詩句的特定位置使用相同或相近韻母的字，使詩歌讀起來更加和諧悅耳。比如，在一首詞譜中，我們看到這樣的格式：仄平仄仄平平仄（韻）。這里的（韻）表示前面的“仄”需要押韻。比如在《踏莎行.春暮》這首詞中，詞的上半部分描述了春天即將結(jié)束的景象：“春色將...
什么是平仄押韻
平仄（拼音：píngzè，英文：level and oblique tones）， 平聲和仄聲，泛指詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語音的高低、升降、長短。 平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平...
詩詞中的押韻和平仄是怎么一回事
平仄是對四聲的一種簡化和歸納，平指平直，仄指曲折。在古代，上聲、去聲、入聲統(tǒng)稱為仄，平聲則單獨(dú)為一類。元朝周德清后，平聲細(xì)分為陰平和陽平，仄聲則合并為上聲和去聲，入聲逐漸消失。這種平仄的運(yùn)用規(guī)則，為古典詩詞增添了豐富的韻律美。押韻則是韻文創(chuàng)作中的重要手法，指在某些句子的最后一個(gè)字...
相關(guān)評說：
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利津縣對心： ______ 一般來說,每句詩的末字發(fā)音為一聲(陰)、二聲(平)的為平,發(fā)音為三聲(上)、四聲(去)的仄音,以絕句為例,一三句對應(yīng),二四句對應(yīng).
利津縣對心： ______ 押韻指每句話的最后一字尾音相同,使其讀出朗朗上口的感覺,而古詩中分有平仄. 平仄指的是詩句里每一個(gè)字拼音韻母上的音調(diào)格式. 平仄(拼音:píngzèlevel and oblique tones 平聲和仄聲,泛指詩文的韻律.平仄是四聲二元化的嘗試.四...
利津縣對心： ______ 樓主想學(xué)詩詞吧.…通俗的說,平聲是現(xiàn)代漢語的一二聲,仄聲指三四聲.(有的古今之音是不同的)在來說韻腳,所謂韻腳就是在詩句偶數(shù)句處押韻.押韻就是韻母相同.床前明月光,疑是地上雙.舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng).這詩,一二四句押ANG,您要問了,不是偶數(shù)句押么?其實(shí),首句可押可不押.
利津縣對心： ______ 是這樣的:1.首句入韻,押 .8句.2.首句不入韻,押 句.如: 1.床前明月光o,疑是地上霜o.舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)o. 2.白日依山盡,黃河入海流o.欲瓊千里目,更上一層樓o.
利津縣對心： ______ 統(tǒng)詩詞的寫作方法 □ 符瓦 (一)聲調(diào) 傳統(tǒng)詩詞講究音樂性,易誦能唱,容易記憶.... 所以懂得說白話的人,要區(qū)分平仄聲比較容易.平是平順的意思,聲音比較響亮動聽,...
利津縣對心： ______ 平平仄仄就是說的 聲調(diào) 就是一聲 二聲 三聲 四聲 講究的是一種押韻
利津縣對心： ______ 平仄,是中國詩詞中用字的聲調(diào).平指平直,仄指曲折.根據(jù)隋朝至宋朝時(shí)期修訂的韻書,如《切韻》、《廣韻》等,中古漢語有四種聲調(diào),稱為平、上、去、入.除了平聲,其余三種聲調(diào)有高低的變化,故統(tǒng)稱為仄聲.詩詞中平仄的運(yùn)用有一定格式,稱為格律.平聲和仄聲,代指由平仄構(gòu)成的詩文的韻律.平仄是四聲二元化的嘗試.四聲是古代漢語的四種聲調(diào).所謂聲調(diào),指語音的高低、升降、長短. 平仄是在四聲基礎(chǔ)上,用不完全歸納法歸納出來的,平指平直,仄指曲折. 上聲,去聲,入聲為仄,剩下了的是平聲. 普通話入聲消失,入聲歸入仄聲中的上去兩聲和平聲中的陰平、陽平,這導(dǎo)致用普通話判別詩詞平仄會有錯(cuò)誤.
利津縣對心： ______ 平仄就是指字的聲調(diào),在古漢語里,分平、上、去、入四聲.其中,平包括陰平和陽平,分別對應(yīng)現(xiàn)代漢語普通話發(fā)音的一聲和二聲.仄包括“上去入”三種聲調(diào),“上”對應(yīng)三聲,“去”對應(yīng)四聲. 韻是詩詞格律的基本要素之一.詩人在詩詞中用韻,叫做押韻.從《詩經(jīng)》到后代的詩詞,差不多沒有不押韻的.民歌也沒有不押韻的.在北方戲曲中,韻又叫轍. 押韻叫合轍. 一首詩有沒有韻,是一般人都覺察得出來的.
利津縣對心： ______ 黃金級:a an ang eng ong(宏亮級) 白銀級:ui yi u ye ing(細(xì)弱級) 紅銅級:ao on ai uo(柔和級) 押韻是在詩文中,把同韻字放在不同句子的相同位置上,一般把韻...
