安東尼奧·維瓦爾第的主要作品 安東尼奧 維瓦爾第最有名的作品
維瓦爾第為許多樂器都寫過協(xié)奏曲和奏鳴曲，據(jù)資料顯示，前者是五百多首，后者是七十多首，從小提琴、大提琴、長笛、雙簧管、大管等現(xiàn)代人所熟悉的樂器。還有一些為各種不同組合的樂器組與樂隊的大協(xié)奏曲，或者為弦樂合奏的樂曲，其中有一首出自《和諧的靈感》的《B小調(diào)四把小提琴協(xié)奏曲》，是經(jīng)常被演奏的著名曲目。前面所提及的那些曲集或曲目，也都是維瓦爾第最具代表性的器樂作品，被錄制成唱片的頻率相當(dāng)高。 維瓦爾第以他火熱的性格、嫻熟的技巧、清新的構(gòu)思、獨特的手法創(chuàng)作了大量樂曲，對器樂體裁，特別是協(xié)奏曲的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。維瓦爾第作品的風(fēng)格具有火一樣的熱情和輝煌的色彩。但是，在他去世后，他的作品逐漸被人遺忘，沉默了200多年，到20世紀(jì)中葉人們才對他的音樂重新感到興趣。他的作品中最著名最受歡迎的是OP.8，其中頭四首是眾所周知的《四季》，這四首協(xié)奏曲經(jīng)常被單獨演奏。OP.8中的第五首《海上風(fēng)暴》、第六首《愉悅》以及第十首《狩獵》非常有意境，充滿了巴洛克的一貫風(fēng)格。1741年，韋瓦爾第在維也納去世。在以后的100年，他的名聲沉寂下來。直到19世紀(jì)初葉，他才被人認(rèn)為是一位重要的作曲家，人們看重他對協(xié)奏曲發(fā)展的推動作用。今天，他的《四季》以及一些彌撒曲很受歡迎，而且是經(jīng)常被演奏的曲目。
維瓦爾第近500部協(xié)奏曲中有超過241部是為小提琴獨奏而寫的。他其次最喜歡巴松管，寫有39部協(xié)奏曲。其他則是為不同的木管樂器，少部分為大提琴而寫的。其中還有為抒情維奧爾琴或曼陀林而寫的作品。與傳統(tǒng)相符的是，他協(xié)奏曲很多要求一把或多把小提琴獨奏。約70部協(xié)奏曲是為兩把或多把小提琴獨奏而寫的，組合多樣，甚至在協(xié)奏曲RV 555中獨奏組擴展至16人。
維瓦爾第將獨奏協(xié)奏曲變成了巴洛克音樂的最佳表現(xiàn)形式，他還將三樂章作品帶往成熟。在快速的開始或終末樂章他還獨創(chuàng)的引入了重復(fù)樂段，樂隊不停重復(fù)一個音樂橋段，每次轉(zhuǎn)換成不同樂器，樂曲顯得自由多角度。而維瓦爾第作品的慢樂章則以悠揚如歌的旋律著稱。?
其他還有55部的伴奏協(xié)奏曲（“無獨奏協(xié)奏曲”）和近21部室內(nèi)協(xié)奏曲（“無樂隊協(xié)奏曲”），可看出作曲家對協(xié)奏曲這種形式的多番嘗試。后人也有稱他為“協(xié)奏曲之王”。
其次是宗教音樂以及世俗康塔塔。這部分音樂雖然數(shù)量不及器樂作品，但卻屬維瓦爾第音樂中的精品，其中最著名的當(dāng)屬三首《榮耀經(jīng)》中D大調(diào)的那首（RV589），這首作品開始時由樂隊齊奏的大幅度跳躍，給人耳目一新的感覺，是維瓦爾第式音樂的典型例子。在宗教音樂方面，他還創(chuàng)作了為雙合唱隊的《慈悲經(jīng)》、《上帝如是說》、《贊美圣嬰》、《圣母經(jīng)》、《圣母頌歌》、《圣母悼歌》以及一些經(jīng)文歌和少量清唱劇，使用器樂合奏或通奏低音作為伴奏，上面曾提到的《沒有真正的和平》以及《愛情，你勝利了》，是其中最著名的兩首。
再次是歌劇。也許很多人不會想到，維瓦爾第總共寫了九十多部歌劇。雖然大約一半已經(jīng)遺失，但流傳了下來的仍有四十多部。個人認(rèn)為，就從全劇來看，《真理出于考驗》和《奧林匹克競技》最值得一聽。不過，維瓦爾第的歌劇全劇對于初接觸這位作曲家的人來說，不是很好的入門曲目，我覺得除非對此有特別的喜好，否則找一些優(yōu)美唱段的精選就足夠了。
名作列表
以下的作品在身前就已發(fā)表，大部分在阿姆斯特丹。這些作品可能在付梓之前已存放超過十年。
Op. 1: 12 三重奏鳴曲，為2小提琴和低音提琴而作（1705）
Op. 2: 12 為小提琴和低音提琴而寫的奏鳴曲（1709）
Op. 3: 12小提琴協(xié)奏曲“和諧的靈感”（為 1–4 把獨奏小提琴和管弦樂隊而作）（1711）
Op. 4: 12小提琴協(xié)奏曲“非凡”（1712）
Op. 5: 6 首奏鳴曲，為1到2把小提琴而寫（1716）
Op. 6: 6小提琴協(xié)奏曲（1716）
Op. 7: 12小提琴和雙簧管協(xié)奏曲（1717）
Op. 8: 12小提琴協(xié)奏曲“和聲與創(chuàng)意的實驗”（1725）
(其中四個樂章常被獨立出來演奏，即四季(維瓦爾第)協(xié)奏曲)
Op. 9: 12小提琴協(xié)奏曲“La Cetra”（1727）
Op. 10: 6橫笛協(xié)奏曲（1728）
Op. 11: 6小提琴和雙簧管協(xié)奏曲（1729）
Op. 12: 6 小提琴協(xié)奏曲（1729）
Op. 13: 6橫笛和低音提琴奏鳴曲“Il Pastor Fido”（1729）¹
Op. 14: 12大提琴和低音提琴奏鳴曲（1737）
關(guān)于Op. 13的著作權(quán)：
該作品的作者并未完全證實，作品發(fā)表時是以標(biāo)題Paris am 17. April 1737, erschienen im Verlag M. Boivin rue St. Honoré à règle d'or/ „Il Pastor Fido“ pour la Musette, Vièle, Flûte, Hautbois, Violon, avec la Basse Continue, del Sig' Antonio Vivaldi, opera XIII /Avec le privilège du roi.出現(xiàn)的。作品雖在維瓦爾第身前出版，但其中可看到很多法國音樂的元素。18世紀(jì)，經(jīng)常發(fā)生出版商未經(jīng)作曲家同意就將其他人的作品揉合到著名作曲家名下，以達(dá)到更佳銷售的目的。法國音樂家尼古拉·切德維勒可能是該作品的作者。
小提琴協(xié)奏曲《四季》
維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲《四季》作品大約作于1725年，是維瓦爾第大約五十歲時出版的十二首
協(xié)奏曲《和聲與創(chuàng)意的實驗》的第一號到第四號，合稱《四季》。
這四部協(xié)奏曲是維瓦爾第最著名的作品，其中的旋律至今仍長盛不衰。四部作品均采用三樂章協(xié)奏曲形式的正宗標(biāo)題音樂，不僅照給定的十四行詩配上音樂，而且還運用了不少描寫手法。維瓦爾第在總奏與主奏交替形成的復(fù)奏形式上，巧妙地配以標(biāo)題。在維瓦爾第之前，還沒有人以標(biāo)題音樂的方式譜寫過協(xié)奏曲。
由于維瓦爾第的《四季》屬于標(biāo)題音樂，所以從形式上看，自然較其他協(xié)奏曲顯得自由而且不平衡，但這樣反而更能表現(xiàn)出巴洛克的特色及魅力。這四部作品畫意盎然，激發(fā)出人們對巴洛克時代音樂的濃厚興趣。
《四季》的標(biāo)題分別為：《春》E大調(diào)、《夏》g小調(diào)、《秋》F大調(diào)、《冬》f小調(diào)。其中以《春》的第一樂章（快板）最為著名，音樂展開輕快愉悅的旋律，使人聯(lián)想到春天的蔥綠（片段1）；《夏》則出乎意料之外，表現(xiàn)出夏天的疲乏、惱人（片段2）；《秋》描寫的是收獲季節(jié)中，農(nóng)民們飲酒作樂、慶祝豐收的快活景象，第一樂章歡快活潑（片段3）；《冬》描寫人們走在冰上滑稽的姿態(tài)，以及由爐旁眺望窗外雨景等景象，其中第二樂章非常出名，曾被改編為輕音樂而廣為流傳（片段4）。
《四季》之《春》E大調(diào)
第一樂章（快板）以回旋曲形式寫成，其主要主題華麗而灑脫，具有歡快的春天氣息。開曲即展開輕松愉悅的旋律，使人頓時聯(lián)想到春天的蔥綠和生機。描寫的是春光重返大地，小鳥歡愉地歌唱，森林枝葉隨風(fēng)婆娑，呢喃私語。突然，電光乍閃，春雷驚蟄，萬物蘇醒。這一樂章是整部《四季》中最為著名的樂段。
第二樂章（廣板）很短，描寫的是靜謐而悠閑的田園風(fēng)光：“在鮮花盛開的草地上，在簌簌作響的草叢中，牧羊人在歇息，忠實的牧羊狗躺在一旁。”是春雷過后，雨過天晴，小鳥又唱起了動人的歌曲，牧羊人和他忠實的小狗在鮮花叢生的牧場上悠閑小憩的恬靜景致。樂章開始是小提琴聲部以很弱的音量奏出的附點節(jié)奏音型，以及中提琴那有點唐突的、仿佛是牧羊狗的吠叫聲的切分音型。在這個背景上，獨奏小提琴以優(yōu)美而恬靜的旋律牧歌般地唱了起來。
第三樂章（快板）描寫在春天明媚的陽光下鄉(xiāng)間的歡樂景象：“伴隨著鄉(xiāng)間風(fēng)笛歡快的音響，在可愛春天的晴朗天空，仙女們與牧羊人翩翩起舞。”樂章的基本主題是一首當(dāng)時頗為流行的西西里舞曲，它一開始就出現(xiàn)在獨奏小提琴和小提琴聲部，低音弦樂器奏出的和弦節(jié)奏和管風(fēng)琴渾厚的音響則著意渲染了舞曲的歡快情緒。
《四季》之《夏》g小調(diào)
第一樂章（不太快的快板）。你可以聽到悶熱的酷夏午后，牧人慵懶、牛羊萎靡，只有杜鵑、斑鳩依然竊竊私語，不甘寂寞。忽而一陣涼風(fēng)掠過，帶來烏云滿天，一場夏雨即將來臨，隨著豆大的雨點開始打落，驚恐的牧童倉惶躲避，不住哭泣。
第二樂章（柔板轉(zhuǎn)急板）。隆隆悶雷驚醒了牧童的白日好夢，他試圖再睡，無奈蚊蟲嗡嗡飛舞，擾得他煩躁不已。
第三樂章（急板）。風(fēng)暴終于來臨，狂風(fēng)怒吼、電閃雷鳴、摧枯拉朽，似要將夏日的煩悶一掃而光，酣暢淋漓。
《四季》之《秋》F大調(diào)
描寫的是收獲季節(jié)中，農(nóng)民們飲酒作樂、慶祝豐收的快活景象。
第一樂章（快板）即呈現(xiàn)出一個金色的收獲季節(jié)。在慶賀豐收的歡騰氣氛中，農(nóng)民載歌載舞，興高采烈。男子漢們更是痛飲美酒，一醉方休。
第二樂章（柔板）是一個醉漢沉睡的幽默特寫。
第三樂章（快板），是描寫森林狩獵：號角四起，槍聲陣陣，不時有犬吠傳來；獵物帶傷逃竄，奄奄而死。
《四季》之《冬》f小調(diào)
其中的第二樂章非常出名，曾被改編為輕音樂而廣為流傳。
第一樂章（不太快的快板）描繪冬天的難以抵御的嚴(yán)寒：“北風(fēng)凜凜，白雪皚皚，冰天雪地，戰(zhàn)栗不止，頓足奔跑路途艱，牙齒格格直打顫。”
第二樂章（廣板）則屋外下著凍雨，屋內(nèi)人圍坐在火爐邊，品嘗熱酒，感受溫暖安寧的浪漫氣氛。此情此景與戶外冰天雪地對比鮮明，更顯醉人。
第三樂章（快板），則著重刻畫一個滑冰的場景：“冰上溜，慢慢行，謹(jǐn)防滑倒要小心，忽然急轉(zhuǎn)而摔倒，爬起身來又急跑，不料滑到冰窟邊。” 返回屋內(nèi)后，再聆聽?wèi)敉狻帮L(fēng)神們的開戰(zhàn)”。
這首作品的結(jié)束語，維瓦爾第這樣標(biāo)示：“這是冬天，但這樣的冬天帶來歡樂。”
此外，他本人還對《四季》寫過組詩：
春》Allegro 快板
Giunt' è la Primavera e festosetti 春臨大地，
La Salutan gl' Augei con lieto canto, 眾鳥歡唱，
E i fonti allo Spirar de' Zeffiretti 和風(fēng)吹拂，
Con dolce mormorio Scorrono intanto: 溪流低語。
Vengon' coprendo l' aer di nero amanto 天空很快被黑幕遮蔽，
E Lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti 雷鳴和閃電宣示暴風(fēng)雨的前奏；
Indi tacendo questi, gl' Augelletti; 風(fēng)雨過境，鳥花語再度
Tornan' di nuovo al lor canoro incanto: 奏起和諧樂章。
Largo 廣板
E quindi sul fiorito ameno prato 芳草鮮美的草原上，
Al caro mormorio di fronde e piante 枝葉沙沙作響，喃喃低語；
Dorme 'l Caprar col fido can' à lato. 牧羊人安詳?shù)卮蝽铮_旁睡著夏日懶狗。
Allegro 快板
Di pastoral Zampogna al suon festante 當(dāng)春臨大地，
Danzan Ninfe e Pastor nel tetto amato 仙女和牧羊人隨著風(fēng)笛愉悅的旋律
Di primavera all' apparir brillante. 在他們的草原上婆娑起舞。
L'Estate《夏》
Allegro non molto - Allegro 不太快的快板
Sotto dura Staggion dal Sole accesa 奄奄一息的人們和動物躺在
Langue l' huom, langue 'l gregge, ed arde il Pino; 熾熱無情的太陽底下，
Scioglie il Cucco la Voce, e tosto intesa 松樹仿佛就要起火；
Canta la Tortorella e 'l gardelino. 杜鵑高歌著，加入斑鳩和金翅雀的行列中。
Zeffiro dolce Spira, mà contesa 微風(fēng)輕拂，
Muove Borea improviso al Suo vicino; 但很快地大風(fēng)卷起；
E piange il Pastorel, perche sospesa 若有風(fēng)雨欲來之勢，
Teme fiera borasca, e 'l suo destino; 牧羊人被突如其來的狂風(fēng)驚嚇。
Adagio e piano - Presto e forte 柔板及弱-急板及強
Toglie alle membra lasse il Suo riposo 擔(dān)心著他的羊群以及自己的命運，
Il timore de' Lampi, e tuoni fieri 他開始忙著做風(fēng)雨前的準(zhǔn)備，不安的心在灰暗的天色下、
E de mosche, e mossoni il Stuol furioso! 蚊蠅的嗡嗡作響下顯得更加孤立無援。
Presto 急板
Ah che pur troppo i Suo timor Son veri 終于，他擔(dān)心的事發(fā)生了--
Tuona e fulmina il Ciel e grandioso 雷電交加的暴風(fēng)雨及冰雹
Tronca il capo alle Spiche e a' grani alteri. 阻撓了他回家的路。
L'Autunno《秋》
Allegro 快板
Celebra il Vilanel con balli e Canti 農(nóng)人唱歌跳舞，
Del felice raccolto il bel piacere 慶祝莊稼的豐收。
E del liquor de Bacco accesi tanti 酒神的瓊漿玉液使
Finiscono col Sonno il lor godere 眾人在歡愉的氣氛中沉沉睡去。
Adagio molto 極柔板
Fà ch' ogn' uno tralasci e balli e canti 在歌聲及舞蹈停止之時，
L' aria che temperata dà piacere, 大地重回寧靜，
E la Staggion ch' invita tanti e tanti 萬物隨莊稼的人們
D' un dolcissimo Sonno al bel godere. 在秋高氣爽中一同進(jìn)入夢鄉(xiāng)。
Allegro 快板
I cacciator alla nov' alba à caccia 破曉時分號角響起，
Con corni, Schioppi, e canni escono fuore 獵人帶著獵狗整裝待發(fā)。
Fugge la belua, e Seguono la traccia; 鳥獸紛逃，而獵人開始追尋獵物的行蹤。
Già Sbigottita, e lassa al gran rumore 一陣槍聲劇響夾雜獵狗的狂吠之后，
De' Schioppi e canni, ferita minaccia 動物四躥奔逃，但終奄奄一息，
Languida di fuggir, mà oppressa muore. 不敵死神的召喚。
L'Inverno《冬》
Allegro non molto 不太快的快板
Aggiacciato tremar trà nevi algenti 人們在凜冽的寒風(fēng)中、
Al Severo Spirar d' orrido Vento, 在沁冷的冰雪里不住發(fā)抖。
Correr battendo i piedi ogni momento; 靠著來回踱步來保持體溫，
E pel Soverchio gel batter i denti; 但牙齒仍不住地打顫。
Largo 廣板
Passar al foco i di quieti e contenti 在滂沱大雨中坐在火爐旁度過
Mentre la pioggia fuor bagna ben cento 安靜而美好的時光。
Allegro 快板
Caminar Sopra il giaccio, e à passo lento 小心翼翼地踩著步伐前進(jìn)，
Per timor di cader gersene intenti; 深怕一個不留神栽了個筋斗；
Gir forte Sdruzziolar, cader à terra 有時在冰上匆匆滑過，
Di nuove ir Sopra 'l giaccio e correr forte 跌坐在雪上，來回地跑步玩耍。 Sin ch' il giaccio si rompe, e si disserra; 直到冰裂雪融的時刻，聽見溫暖的南風(fēng)已經(jīng)叩
Sentir uscir dalle ferrate porte 冷漠的冰雪大門。
Sirocco Borea, e tutti i Venti in guerra 這是冬天，
Quest' é 'l verno, mà tal, che gioia apporte. 一個愉快的冬天。
《和諧的靈感》(L' estro Armonico OP3)這套協(xié)奏曲集，OP. 3，共12首，作於1711年，呈獻(xiàn)給托斯卡納大公菲迪南三世，
巴赫曾把其中的第三、第八至第十二5首改編為大鍵琴和管風(fēng)琴協(xié)奏曲
《非凡》（La Stravaganza，Op.4)
創(chuàng)作于1714年，題獻(xiàn)給托斯卡納大公菲迪南三世，是為獨奏小提琴、弦樂和通奏低音而作，但在某些樂章中卻要求其他樂器的獨奏，比如第二小提琴和大提琴，也許這就是它被稱為“奇異”的原因。
《魯特琴與長笛》
維瓦爾第，《魯特琴與長笛》。魯特琴是歐洲音樂故鄉(xiāng)之一的南歐古國意大利的傳統(tǒng)樂器，也是現(xiàn)今風(fēng)行世界的樂器——吉它的前身。在十六世紀(jì)和十七世紀(jì)，魯特琴曾是歐洲最為流行的伴奏樂器之一。
意大利著名作曲家維瓦爾第對自己祖國的這一傳統(tǒng)樂器喜愛有加，他曾創(chuàng)作過相當(dāng)數(shù)量的魯特琴協(xié)奏曲和魯特琴三重奏曲，但這首《魯特琴與長笛》別出心裁，將兩種音色迥然不同的樂器搭配在一起，而造成了一種奇妙的效果。
樂曲具有明顯的巴洛克風(fēng)格，樸實而親切。與作者維瓦爾第的其它作品一樣，以非常簡單的曲調(diào)來表現(xiàn)大自然。魯特琴那清脆的撥弦聲似小溪中的流水，長笛不時與之呼應(yīng)，別有一番情趣（片段1）。
《榮耀經(jīng)》Parrott
Vivaldi的聲樂作品到廿世紀(jì)才廣為人知,其教會音樂也是在1920年代后半才被發(fā)現(xiàn)約六十首,Gloria正是其中的一首曲子,1939年在Siena舉行Vivaldi Festival中,Gloria 與 Stabat Mater, Credo 等樂曲一起被復(fù)蘇首演,引起眾人矚目,許多音樂學(xué)學(xué)者認(rèn)為有些曲子甚至可以媲美Bach的宗教曲.而Vivaldi 共有兩首 D大調(diào) Gloria 傳世, 以 RV.589 較有名.
這部Gloria,開頭的弦樂齊奏便現(xiàn)出標(biāo)準(zhǔn)的維瓦爾第式大跳，而后面接踵而來合唱和女聲二重唱,“Gloria, Gloria”, 傾吐出婉轉(zhuǎn)的氣息，充溢著洋洋灑灑的溫柔悲憫。當(dāng)然，這類作品大多也是這種氣質(zhì)，可是其中的神來之筆卻是承天意所稟，那種“不朽”簡直有宿命的意味。其中的女高音詠嘆調(diào)，歌詞甚簡：“O Lord God, heavenly King, God the Father almighty.”那旋律自然難以描繪,象是指向月亮的修長手指，被月光照得通體透明。然后氣氛接著被合唱點燃，依然是懇求憐憫和寬恕的神態(tài)，然而那歌聲輕盈自若，象是同那渴望一同飛升。據(jù)說巴赫的B小調(diào)彌撒即受這部作品影響。
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