豫劇有什么特點(diǎn)? 豫劇的特點(diǎn)是什么?
1.唱腔：豫劇因各地語(yǔ)音差異，在音樂(lè)上形成帶有區(qū)域特色的藝術(shù)流派。清末民初，洛陽(yáng)等地的豫劇多用下五音，而開(kāi)封等地的豫劇多用上五音，形成鮮明對(duì)比。
2.行當(dāng)劃分：豫劇角色行當(dāng)由“生旦凈丑”組成。按一般的說(shuō)法是四生、四旦、四花臉。戲班組織也是按照“四生四旦四花臉，四兵四將四丫環(huán)；八個(gè)場(chǎng)面兩箱官，外加四個(gè)雜役”的結(jié)構(gòu)組成。
3.服飾：早期豫劇表演的舞臺(tái)裝置極為簡(jiǎn)單，往往只用蘆席、箔子一擋，臺(tái)上一桌二椅，即可開(kāi)演。打小鑼、敲梆子的人員兼"檢場(chǎng)"。進(jìn)入城市后，有較固定的劇場(chǎng)，舞臺(tái)裝置才有所改進(jìn)。豫聲劇院已采用一些布幕、布景，旦角服飾講究"老旦清，正旦俊，花旦風(fēng)流"。此后又受京劇服飾的影響，已基本與京劇服飾相同。
4.妝容：豫劇“濃墨重彩”的妝容,不論生旦凈末丑何種角色，他們一律都用油彩上妝，而且畫(huà)得很濃很濃。旦角一般都是杏核眼，眼線快挑到了耳根；櫻桃嘴，都是那么一點(diǎn)點(diǎn)。生角畫(huà)的各有不同，各種各樣的臉譜更是五花八門，惟妙惟肖。
5.表演：豫劇的各行當(dāng)都有自己的表演要訣，如手勢(shì)要訣是“花臉過(guò)項(xiàng)，紅臉齊眉，小生齊唇，小旦齊胸”，武打戲的短打要訣是“身如蛇形眼似電，拳如流星，腿似鉆；穩(wěn)如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站穩(wěn)如山”，在槍路上，有“走絲”、“連九槍”、“十三槍”、“九個(gè)鼻”、“八桿”、“單倒”等路數(shù)。
6.樂(lè)器：豫劇樂(lè)隊(duì)的文場(chǎng)主奏樂(lè)器，早期為大弦（八角月琴，演奏員兼吹嗩吶）、二弦（竹或木質(zhì)琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（撥彈樂(lè)器）。50年代后，一般的文場(chǎng)逐漸增添二胡、琵琶、竹笛、笙、悶子、大提琴等。有的增加墜胡、古箏等。還有增加電子琴，小提琴及西洋銅管、木管樂(lè)器的，組成中西混合樂(lè)隊(duì)。
擴(kuò)展資料：
豫劇（英文：Yu Opera）起源于中原（河南），是中國(guó)五大戲曲劇種之一、中國(guó)第一大地方劇種，在浙江各地也廣為流傳。當(dāng)代豫劇跟隨河南衛(wèi)視，河南豫劇院，臺(tái)灣豫劇團(tuán)等演出團(tuán)體走過(guò)了世界諸多國(guó)家，如到澳大利亞、意大利、法國(guó)、加拿大、委內(nèi)瑞拉、新西蘭、德國(guó)、英國(guó)、美國(guó)等國(guó)家演出，被西方人稱贊是“東方詠嘆調(diào)”。
豫劇是在河南梆子的基礎(chǔ)上不斷繼承、改革和創(chuàng)新發(fā)展起來(lái)的。建國(guó)后因河南簡(jiǎn)稱“豫”，故稱豫劇。
豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動(dòng)活潑、有血有肉、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感著稱，憑借其高度的藝術(shù)性而廣受各界人士歡迎。因其音樂(lè)伴奏用棗木梆子打拍，故早期得名河南梆子。
據(jù)文化部統(tǒng)計(jì)，除河南省外，湖北、安徽、江蘇、山東、河北、北京、山西、陜西、四川、甘肅、青海以及新疆、臺(tái)灣等省市區(qū)都有專業(yè)豫劇團(tuán)分布。全國(guó)（省級(jí)一、二、三團(tuán)，市級(jí)一、二、三團(tuán)，縣級(jí)一、二、三團(tuán)等）共有豫劇團(tuán)300多個(gè)，民營(yíng)豫劇團(tuán)1300多個(gè)，從業(yè)人數(shù)10萬(wàn)多人。
豫劇是中國(guó)最大的地方劇種，居全國(guó)各地方戲曲之首。2006年，國(guó)家文化部門統(tǒng)計(jì)的國(guó)有專業(yè)豫劇團(tuán)體數(shù)量為167個(gè)，是全國(guó)擁有專業(yè)戲曲團(tuán)體和從業(yè)人員數(shù)量最多的劇種，成為中國(guó)戲曲三鼎甲之榜眼。
豫劇舊稱“河南梆子”、“河南高調(diào)”，由于早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時(shí)用假聲翻高尾音帶“謳”，又曾叫“河南謳”。“豫劇”之名最早泛指河南各劇種。
早期的豫劇演員在一起合作演戲過(guò)程中，隨著影響力的不斷擴(kuò)大，逐漸被賦予一個(gè)雅號(hào)，如祥符五朵云、杞縣三亭、豫東五桿旗等清末民初組合，而更早期的演員組合已無(wú)從查證。從民國(guó)十六年（1927年）起，中國(guó)戲曲界吹起流派風(fēng)，以表演者姓名當(dāng)作流派的標(biāo)記，象徵著個(gè)人表演風(fēng)格成為傳統(tǒng)戲曲界的楷模。
劇評(píng)家、表演家、劇作家、戲迷們都開(kāi)始以派別來(lái)品論表演者的藝術(shù)風(fēng)范，“流派”便成為一種習(xí)慣用語(yǔ)，影響所及，豫劇也出現(xiàn)了流派的說(shuō)法，經(jīng)常被談?wù)摰挠嘘悾ㄋ卣妫┡伞⒊＃ㄏ阌瘢┡伞⒋蓿ㄌm田）派、馬（金鳳）派、閻（立品）派、桑（振君）派等旦角六大流派；老生（即須生、紅臉）唐（玉成）派、唐（喜成）派、劉（忠河）派。
小生行當(dāng)黃（儒秀）派、劉（法印）派、王（素君）派；武生行當(dāng)流派王（二順）派；凈行李（斯忠）派和丑行牛（得草）派、高（興旺）派等。流派的出現(xiàn)對(duì)豫劇有正面意義， 其表演特色是豫劇不斷發(fā)展的重要因素。
參考資料：百度百科-豫劇
豫劇一向以唱見(jiàn)長(zhǎng)，在劇情的節(jié)骨眼上都安排有大板唱腔，唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具口語(yǔ)化，一般吐字清晰、行腔酣暢、易為聽(tīng)眾聽(tīng)清，顯示出特有的藝術(shù)魅力。豫劇的風(fēng)格首先是富有激情奔放的陽(yáng)剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場(chǎng)面戲，具有強(qiáng)大的情感力度；其次是地方特色濃郁，質(zhì)樸通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；再次是節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈，矛盾沖突尖銳，故事情節(jié)有頭有尾，人物性格大棱大角。
早期豫劇表演的舞臺(tái)裝置極為簡(jiǎn)單，往往只用蘆席、箔子一擋，臺(tái)上一桌二椅，即可開(kāi)演。打小鑼、敲梆子的人員兼"檢場(chǎng)"。進(jìn)入城市后，有較固定的劇場(chǎng)，舞臺(tái)裝置才有所改進(jìn)。豫聲劇院已采用一些布幕、布景，旦角服飾講究"老旦清，正旦俊，花旦風(fēng)流"。此后又受京劇服飾的影響，已基本與京劇服飾相同。
豫劇傳統(tǒng)程具有濃厚的河南地方特色，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，不斷革新，創(chuàng)作由粗到細(xì)，粗中有細(xì)；由俗到雅，雅俗共賞，表演藝術(shù)日臻完美。同時(shí)，各行當(dāng)也涌現(xiàn)了一大批藝術(shù)上有成就的演員。
豫劇的音樂(lè)屬于梆子聲腔系統(tǒng)，是板腔體式。據(jù)清朝李綠園于乾隆四十二年（1777年）成書(shū)的《歧路燈》和乾隆五十三年(1788)《杞縣志》所記載，當(dāng)時(shí)本地梆子戲已在開(kāi)封、杞縣一帶盛行，并曾與羅戲、卷戲合班演出，又被稱為"梆羅卷"。根據(jù)藝人們相傳，豫劇最早的傳授者為蔣門、徐門兩家；蔣門在開(kāi)封南面的朱仙鎮(zhèn)，徐門在開(kāi)封東面的清河集，也都曾辦過(guò)科班。豫劇在其發(fā)展過(guò)程中，由于受到各地語(yǔ)音和民間音樂(lè)等因素的影響，在音樂(lè)上形成了帶有區(qū)域性的不同風(fēng)格的藝術(shù)流派。即以開(kāi)封為中心的"祥符調(diào)"；以商丘為中心的"豫東調(diào)"；以洛陽(yáng)為中心的"豫西調(diào)"（又稱"西府調(diào)"）；形成于豫南沙河一帶的"沙河調(diào)"。其中"祥府調(diào)"、"沙河調(diào)"，從唱腔的板式結(jié)構(gòu)、調(diào)式、旋律、節(jié)奏、句法組成和語(yǔ)音等方面看，都和"豫東調(diào)"比較近似，故統(tǒng)稱"豫東調(diào)"。因此今豫劇唱腔韻，一般分為"豫東調(diào)"與"豫西調(diào)"。因此今豫劇唱腔音樂(lè)，一般分為"豫東調(diào)"與"豫西調(diào)"各自具有顯著特色流派。"豫東調(diào)"唱腔主音為"5"，以中州音韻和商丘、開(kāi)封的語(yǔ)音為基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)演唱中多用假嗓（二本腔），聲音高細(xì)，花腔較多，具有激昂、豪放、明朗、花俏的特點(diǎn)，"豫西調(diào)"唱腔主音為"1"，以中州音韻和洛陽(yáng)語(yǔ)音為基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)演唱中多用真嗓（大本腔），聲大腔圓，寒韻（哭腔）較多，具粗獷、渾厚、悲壯、深沉的特點(diǎn)。這兩大腔系在豫劇早期發(fā)展過(guò)程中，是"各吹各的號(hào)，各唱各的調(diào)"。30年代開(kāi)始有了交流。建國(guó)后，清除"門戶之見(jiàn)"，相互交流，相互學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，融會(huì)貫通。以上是過(guò)去按其流布的不同地區(qū)，有豫東調(diào)、享福調(diào)、沙河調(diào)、豫西調(diào)的傳統(tǒng)分類；另外也有按其唱腔音樂(lè)在演唱音區(qū)的不同，而將前面三類統(tǒng)歸豫東調(diào)，俗稱"上五音"。與這些相對(duì)應(yīng)的是演唱的音區(qū)較低的豫西調(diào)，俗稱"下五音"。
豫劇的唱腔音樂(lè)結(jié)構(gòu)屬板式變化體，其板類有四種，即慢板、二八版、流水板、散板：二八板在豫劇的四大板類中表現(xiàn)力最強(qiáng)，變化最豐富。除二八板這個(gè)基本板式外，還可分為慢二八板、中二八板、二八連板、快二八板、緊二八板、緊打慢唱等板式。因過(guò)去是由兩個(gè)八板（八小節(jié)）組成的一個(gè)樂(lè)段循環(huán)反復(fù)使用而得名。隨著表現(xiàn)內(nèi)容的不斷豐富，這種固定呆板程式已被突破。今二八板結(jié)合了豫東調(diào)、豫西調(diào)兩大流派的唱法而構(gòu)成，一板一眼2/4拍，可構(gòu)成上百句的大唱段，主要用于敘事。又可據(jù)劇情和人物感情變化的需要有不同變化，既能表現(xiàn)明快、爽朗、喜悅，也能表現(xiàn)急切、緊張和激憤、悲痛的情景。此外二八板還可派生出呱噠嘴、狗撕咬、亂彈、垛板、搬板凳等。
慢板類有[慢板]、[金鉤掛]、[反金鉤掛]、 [迎風(fēng)板]等板式。一般為4/4拍的三眼板，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音較自由，下句落音豫東調(diào)和豫西調(diào)不同。[慢板]是豫劇唱腔中常用的板式之一。它的前奏過(guò)門有多種形式，其中最常用的有"六梆"、"四梆"、"導(dǎo)四梆"和"迎風(fēng)一梆"等。[慢板]的起腔形式又分整板和散板兩種。整板起的稱為"頭句腔"，散板起的是將第一句（上句）唱"栽板"或"大板起"，從第二句（下句）進(jìn)入[慢板]。[慢板]中普通上下句的基本結(jié)構(gòu)是將一句唱腔分為兩個(gè)分句，中間有個(gè)小過(guò)門；全句唱腔之后，隨句尾落音有一個(gè)"八梆"跟腔過(guò)門（也可以減少為四梆或完全省略）。[慢板]的行腔除上述最基本的結(jié)構(gòu)形式外，還有通過(guò)局部的變化而產(chǎn)生出來(lái)的多種花腔。上句有"頭句腔"、"三句腔"，下句有"單過(guò)板"、"雙過(guò)板"等。{慢板}的收腔又稱"鎖板"，基本結(jié)構(gòu)與普通的下句相同，只是收腔時(shí)速度大多漸慢，并隨著收腔尾音有一個(gè)簡(jiǎn)短的過(guò)門。[慢板]的速度伸縮性較大，可以隨其內(nèi)容情緒的不同而用快、中、慢的速度。
流水板亦為豫劇常用的板類之一，可分為流水板、慢流水板、快流水板、流水連板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。可根據(jù)需要作不同速度的變化。曲調(diào)比較自由靈活，旋律流暢，節(jié)奏跳蕩，既適用于表現(xiàn)歡快活潑的情景，也適用于表現(xiàn)壓抑、憂傷的情感。它還派生出垛板、兩鑼鉆子等。它的主要特征是旋律中跨小節(jié)的切分節(jié)奏特別多，無(wú)論是唱腔的起落，還是唱腔旋律中的起伏、轉(zhuǎn)折，大多出現(xiàn)在眼位上。[流水板]的上句落音較自由，下句落"5"或"1"音，在普通的上下句結(jié)構(gòu)中，隨著唱腔尾句的落音，一般都有跟腔過(guò)門。其前奏過(guò)門與[二八板]基本相同，知識(shí)起板簧頭不同。[流水板]的起腔和收腔形式繁多。流水板類重點(diǎn)附屬性板式主要有[流水連板]和[兩鑼贊子]等。
飛板也作"非板"，無(wú)板無(wú)眼，節(jié)奏自由，是一種朗育式的唱腔，屬于散板類。此外，還有滾白、栽板、叫板等。又有"哭韻"、"行韻"、"絕韻"三種格式。"哭韻"表現(xiàn)悲痛、哀怨的情感；"行韻"多用于吐訴敘述，"絕韻"適用于表現(xiàn)果斷、激昂的情感。一般用飛板的唱段都較短，四、六、八句即轉(zhuǎn)入其他板式。
以上四大板類的唱詞一般都是用"三、三、四"格律的十字句，或"二、二、三"格律的七字句。有時(shí)也用一些字?jǐn)?shù)不等的長(zhǎng)短句，如二八板中的呱嗒嘴即以五字句為基礎(chǔ)，飛板中的滾白即為有唱有白的散文體句式。
豫劇一向以唱功見(jiàn)長(zhǎng)，它的唱腔流暢，節(jié)奏鮮明，近幾年來(lái)，演員多以真聲演唱，所以一般都能做到吐字清晰，行腔酣暢，易于為觀眾聽(tīng)清。加之表演細(xì)膩，真切感人，文辭通俗易解，故一躍而成為梆子腔系中最吸引觀眾的劇種。如今，豫劇除遍及本省外，又傳播到鄰近各省及甘肅、青海、天津、吉林、江蘇、新疆、西藏等省、市、自治區(qū)，并在各地組成了不少專業(yè)劇團(tuán)。
河南梆子戲的特征，主要重在唱詞與動(dòng)態(tài)，純?nèi)嫌诤幽系娘L(fēng)俗習(xí)慣，而起為觀眾所愛(ài)好者，則在表現(xiàn)風(fēng)俗習(xí)慣中鄙俚粗俗之人與事物的關(guān)系，與觀眾的生活行動(dòng)打成一片。雖然不免有些俗氣，但俗有俗的風(fēng)格，俗的趣味。豫劇的劇詞不能專重文言，以合本劇之聲調(diào)節(jié)奏為第一。其敘事言情，喜怒哀樂(lè)，委婉曲折，入情入理，感化力之甚偉，間雜以方言，盡人皆解。豫劇具備歷久不衰，為群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)點(diǎn)：（一）娛樂(lè)性強(qiáng) 豫劇鑼鼓聲響，絲弦音高，唱工多，白口少，男角是大蹦大跳，女角是滿臺(tái)走扭。勞動(dòng)大眾在多日工作之余，逢年過(guò)會(huì)，許多人擠在一起，聽(tīng)聽(tīng)看看，就感到無(wú)限的輕松愉快。（二）接近群眾 形式簡(jiǎn)單，表演真實(shí)，舞臺(tái)形象比較接近農(nóng)民的實(shí)際生活，合乎勞動(dòng)大眾的脾味。（三）易懂易學(xué) 調(diào)子簡(jiǎn)單，詞句通俗，容易聽(tīng)懂、學(xué)會(huì)。（四）富于地方性 腔調(diào)高亢硬直，表情慷爽率直，是表現(xiàn)河南人民的地方戲。
國(guó)家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，豫劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年6月8日，河南省鄭州市豫劇院獲得國(guó)家文化部頒布的首屆文化遺產(chǎn)日獎(jiǎng)。
1.唱腔：豫劇因各地語(yǔ)音差異，在音樂(lè)上形成帶有區(qū)域特色的藝術(shù)流派。清末民初，洛陽(yáng)等地的豫劇多用下五音，而開(kāi)封等地的豫劇多用上五音，形成鮮明對(duì)比。
2.行當(dāng)劃分：豫劇角色行當(dāng)由“生旦凈丑”組成。按一般的說(shuō)法是四生、四旦、四花臉。戲班組織也是按照“四生四旦四花臉，四兵四將四丫環(huán)；八個(gè)場(chǎng)面兩箱官，外加四個(gè)雜役”的結(jié)構(gòu)組成。
3.服飾：早期豫劇表演的舞臺(tái)裝置極為簡(jiǎn)單，往往只用蘆席、箔子一擋，臺(tái)上一桌二椅，即可開(kāi)演。打小鑼、敲梆子的人員兼"檢場(chǎng)"。進(jìn)入城市后，有較固定的劇場(chǎng)，舞臺(tái)裝置才有所改進(jìn)。豫聲劇院已采用一些布幕、布景，旦角服飾講究"老旦清，正旦俊，花旦風(fēng)流"。此后又受京劇服飾的影響，已基本與京劇服飾相同。
4.妝容：豫劇“濃墨重彩”的妝容,不論生旦凈末丑何種角色，他們一律都用油彩上妝，而且畫(huà)得很濃很濃。旦角一般都是杏核眼，眼線快挑到了耳根；櫻桃嘴，都是那么一點(diǎn)點(diǎn)。生角畫(huà)的各有不同，各種各樣的臉譜更是五花八門，惟妙惟肖。
5.表演：豫劇的各行當(dāng)都有自己的表演要訣，如手勢(shì)要訣是“花臉過(guò)項(xiàng)，紅臉齊眉，小生齊唇，小旦齊胸”，武打戲的短打要訣是“身如蛇形眼似電，拳如流星，腿似鉆；穩(wěn)如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站穩(wěn)如山”，在槍路上，有“走絲”、“連九槍”、“十三槍”、“九個(gè)鼻”、“八桿”、“單倒”等路數(shù)。
6.樂(lè)器：豫劇樂(lè)隊(duì)的文場(chǎng)主奏樂(lè)器，早期為大弦（八角月琴，演奏員兼吹嗩吶）、二弦（竹或木質(zhì)琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（撥彈樂(lè)器）。50年代后，一般的文場(chǎng)逐漸增添二胡、琵琶、竹笛、笙、悶子、大提琴等。有的增加墜胡、古箏等。還有增加電子琴，小提琴及西洋銅管、木管樂(lè)器的，組成中西混合樂(lè)隊(duì)。
擴(kuò)展資料：
豫劇（英文：Yu Opera）起源于中原（河南），是中國(guó)五大戲曲劇種之一、中國(guó)第一大地方劇種，在浙江各地也廣為流傳。當(dāng)代豫劇跟隨河南衛(wèi)視，河南豫劇院，臺(tái)灣豫劇團(tuán)等演出團(tuán)體走過(guò)了世界諸多國(guó)家，如到澳大利亞、意大利、法國(guó)、加拿大、委內(nèi)瑞拉、新西蘭、德國(guó)、英國(guó)、美國(guó)等國(guó)家演出，被西方人稱贊是“東方詠嘆調(diào)”。
豫劇是在河南梆子的基礎(chǔ)上不斷繼承、改革和創(chuàng)新發(fā)展起來(lái)的。建國(guó)后因河南簡(jiǎn)稱“豫”，故稱豫劇。
豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動(dòng)活潑、有血有肉、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感著稱，憑借其高度的藝術(shù)性而廣受各界人士歡迎。因其音樂(lè)伴奏用棗木梆子打拍，故早期得名河南梆子。
據(jù)文化部統(tǒng)計(jì)，除河南省外，湖北、安徽、江蘇、山東、河北、北京、山西、陜西、四川、甘肅、青海以及新疆、臺(tái)灣等省市區(qū)都有專業(yè)豫劇團(tuán)分布。全國(guó)（省級(jí)一、二、三團(tuán)，市級(jí)一、二、三團(tuán)，縣級(jí)一、二、三團(tuán)等）共有豫劇團(tuán)300多個(gè)，民營(yíng)豫劇團(tuán)1300多個(gè)，從業(yè)人數(shù)10萬(wàn)多人。
豫劇是中國(guó)最大的地方劇種，居全國(guó)各地方戲曲之首。2006年，國(guó)家文化部門統(tǒng)計(jì)的國(guó)有專業(yè)豫劇團(tuán)體數(shù)量為167個(gè)，是全國(guó)擁有專業(yè)戲曲團(tuán)體和從業(yè)人員數(shù)量最多的劇種，成為中國(guó)戲曲三鼎甲之榜眼。
豫劇舊稱“河南梆子”、“河南高調(diào)”，由于早期演員e68a84e799bee5baa6e79fa5e9819331333365666332用本嗓演唱，起腔與收腔時(shí)用假聲翻高尾音帶“謳”，又曾叫“河南謳”。“豫劇”之名最早泛指河南各劇種。
早期的豫劇演員在一起合作演戲過(guò)程中，隨著影響力的不斷擴(kuò)大，逐漸被賦予一個(gè)雅號(hào)，如祥符五朵云、杞縣三亭、豫東五桿旗等清末民初組合，而更早期的演員組合已無(wú)從查證。從民國(guó)十六年（1927年）起，中國(guó)戲曲界吹起流派風(fēng)，以表演者姓名當(dāng)作流派的標(biāo)記，象徵著個(gè)人表演風(fēng)格成為傳統(tǒng)戲曲界的楷模。
劇評(píng)家、表演家、劇作家、戲迷們都開(kāi)始以派別來(lái)品論表演者的藝術(shù)風(fēng)范，“流派”便成為一種習(xí)慣用語(yǔ)，影響所及，豫劇也出現(xiàn)了流派的說(shuō)法，經(jīng)常被談?wù)摰挠嘘悾ㄋ卣妫┡伞⒊＃ㄏ阌瘢┡伞⒋蓿ㄌm田）派、馬（金鳳）派、閻（立品）派、桑（振君）派等旦角六大流派；老生（即須生、紅臉）唐（玉成）派、唐（喜成）派、劉（忠河）派。
小生行當(dāng)黃（儒秀）派、劉（法印）派、王（素君）派；武生行當(dāng)流派王（二順）派；凈行李（斯忠）派和丑行牛（得草）派、高（興旺）派等。流派的出現(xiàn)對(duì)豫劇有正面意義， 其表演特色是豫劇不斷發(fā)展的重要因素。
參考資料：百度百科-豫劇
豫劇音樂(lè)豐富多采，唱腔屬板腔體。唱詞通俗易懂，多為七字句或十字句。它有獨(dú)特的板式結(jié)構(gòu)和比較完整的音樂(lè)程式。以唱見(jiàn)長(zhǎng)，在劇情的節(jié)骨眼上都安排有大板唱腔，唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具口語(yǔ)化，一般吐字清晰、行腔酣暢、易為聽(tīng)眾聽(tīng)清，顯示出特有的藝術(shù)魅力。風(fēng)格是激情奔放的陽(yáng)剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場(chǎng)面戲，具有強(qiáng)大的情感力度；并且地方特色濃郁，質(zhì)樸通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈，矛盾沖突尖銳，故事情節(jié)有頭有尾，人物性格大棱大角。
豫劇一向以唱見(jiàn)長(zhǎng)，在劇情的節(jié)骨眼上都安排有大板唱腔，唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具口語(yǔ)化，一般吐字清晰、行腔酣暢、易為聽(tīng)眾聽(tīng)清，顯示出特有的藝術(shù)魅力。豫劇的風(fēng)格首先是富有激情奔放的陽(yáng)剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場(chǎng)面戲，具有強(qiáng)大的情感力度；其次是地方特色濃郁，質(zhì)樸通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；再次是節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈，矛盾沖突尖銳，故事情節(jié)有頭有尾，人物性格大棱大角。
你覺(jué)得一部好的電視劇應(yīng)該具備哪些特點(diǎn)?
我覺(jué)得一部好的電視劇應(yīng)該具備以下特點(diǎn)：1.引人入勝的故事情節(jié)：好的電視劇應(yīng)該有一個(gè)吸引人的故事情節(jié)，能夠引起觀眾的興趣和好奇心，使觀眾想要一探究竟。2.生動(dòng)豐滿的角色塑造：好的電視劇應(yīng)該有著生動(dòng)、豐滿的角色塑造，能夠讓觀眾深入了解每個(gè)角色的性格、動(dòng)機(jī)和成長(zhǎng)歷程，感受到他們的情感和人性。...
各國(guó)電視劇的特點(diǎn)是什么
1. 日劇：日本電視劇的主題是比較單一的，大多都與純愛(ài)、友情、親情等有關(guān)。日劇的情節(jié)較為瑣碎，注重細(xì)節(jié)，因此有些劇情可能會(huì)顯得過(guò)于冗長(zhǎng)。2. 韓劇：韓劇大多以浪漫愛(ài)情故事為主線，配有偶像演員和唯美的畫(huà)面。韓劇的情節(jié)通常都很感人，能夠引發(fā)觀眾的共鳴。3. 美劇：美劇的種類繁多，包括科幻、懸疑...
五大戲曲劇種有什么特點(diǎn)?
4. 評(píng)劇：具有河北梆子的特色，是中國(guó)北方地區(qū)流行的戲曲劇種之一。5. 豫劇：因河南省方言的差異而形成獨(dú)特的風(fēng)格，使用地道的河南話進(jìn)行表演，具有鮮明的地域特色。
黃梅戲 豫劇 越劇 穿劇 各有什么特點(diǎn)?
2、豫劇特點(diǎn)：唱腔鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動(dòng)活潑、有血有肉、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感。3、越劇特點(diǎn)：（1）長(zhǎng)于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，表演真切動(dòng)人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；（2）多以“才子佳人”題材的戲?yàn)橹鳎囆g(shù)流派紛呈。4、川劇（非穿劇）特點(diǎn)：語(yǔ)言...
瓊瑤劇有什么特點(diǎn)
1、浪漫情感：劇情常常以浪漫的愛(ài)情故事為主線，強(qiáng)調(diào)情感的細(xì)膩和深沉，以及主角之間的情感糾葛。2、悲情元素：包含悲情和悲劇元素，生死別離、命運(yùn)多舛、家族紛爭(zhēng)等，以增加劇情的緊張感和情感的沖擊力。3、強(qiáng)烈的情感表達(dá)：角色的情感表達(dá)比較強(qiáng)烈，演員通過(guò)夸張的表演和情感的釋放來(lái)傳達(dá)角色內(nèi)心的痛苦、...
京劇有什么主要特點(diǎn)
京劇的主要特點(diǎn) 一、綜合藝術(shù)特點(diǎn) 京劇是一種高度綜合的藝術(shù)形式，它融合了唱、念、做、打四種表演手段于一體。在表演過(guò)程中，演員需要通過(guò)精細(xì)的化妝、服飾以及道具來(lái)塑造角色，展現(xiàn)出豐富的情感和故事情境。這種綜合性使得京劇具有極高的藝術(shù)感染力和吸引力。二、獨(dú)特的唱腔和音樂(lè)伴奏 京劇的唱腔具有獨(dú)特...
京劇的典型特點(diǎn)有什么
1. 綜合性：京劇融匯了唱、念、做、打、舞等多種表演形式，汲取了文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)、詩(shī)歌、舞蹈、雜技等多種藝術(shù)門類的精華，形成了一套獨(dú)特的綜合藝術(shù)體系。2. 程序性：這是京劇最基本的特征。無(wú)論是表演中的唱念做打、行當(dāng)中的生旦凈丑，還是舞臺(tái)的布景、服裝、音樂(lè)、臉譜等，都有全面而嚴(yán)格的...
京劇有什么特點(diǎn)?
一、唱腔特點(diǎn)：京劇的唱腔主要由“西皮”和“二黃”兩大聲腔構(gòu)成，這兩種聲腔各具特色。“西皮”腔調(diào)明亮華麗，尖銳的旋律常用于表現(xiàn)喜劇情節(jié)和愉悅情緒；而“二黃”則色調(diào)暗淡，節(jié)奏緩慢，適合表達(dá)悲劇情緒和壓抑場(chǎng)面。二、樂(lè)器特點(diǎn)：京劇的樂(lè)器分為打擊樂(lè)和管弦樂(lè)。打擊樂(lè)是伴奏的核心，尤其是鑼鼓，它...
戲劇的三個(gè)基本特點(diǎn)是什么?
戲劇的三個(gè)基本特點(diǎn)是綜合性、虛擬性和程式性。1、綜合性中國(guó)戲曲是一種高度綜合的民族藝術(shù)。這種綜合性不僅體現(xiàn)在它融合了各個(gè)藝術(shù)門類，還表現(xiàn)在它精湛而深厚的表演藝術(shù)上。各種不同的藝術(shù)元素與表演藝術(shù)緊密結(jié)合，通過(guò)演員的表演實(shí)現(xiàn)戲曲的全部功能。2、虛擬性虛擬性是戲曲反映生活的基本手法。它指的是...
晉劇的特點(diǎn)是什么?
1. 晉劇的旋律婉轉(zhuǎn)、流暢，其曲調(diào)優(yōu)美、圓潤(rùn)，給人以親切之感。2. 道白清晰，使得晉劇具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，同時(shí)也展現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。3. 在發(fā)展過(guò)程中，晉劇不僅保留了蒲州梆子中的慷慨激昂特點(diǎn)，還形成了自己獨(dú)特的婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的抒情風(fēng)格。4. 晉劇分為上路調(diào)和下路調(diào)，其中上路調(diào)指的是北路梆子，...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
白云區(qū)剛性： ______ 豫劇的風(fēng)格首先是富有激情奔放的陽(yáng)剛之氣,善于表演大氣磅礴的大場(chǎng)面戲,具有強(qiáng)大的情感力度;其次是地方特色濃郁,質(zhì)樸通俗、本色自然,緊貼老百姓的生活;再次是節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈,矛盾沖突尖銳,故事情節(jié)有頭有尾,人物性格有棱有角.
白云區(qū)剛性： ______ 豫劇的藝術(shù)特點(diǎn) 2009-04-21 00:00平頂山日?qǐng)?bào) 豫劇,也稱河南梆子、河南高調(diào).因早期演員用本嗓演唱,起腔與收腔時(shí)用假聲翻高尾音帶“謳”,又叫“河南謳”.在豫西山區(qū)演出多依山平土為臺(tái),當(dāng)?shù)胤Q為“靠山吼”.因?yàn)楹幽鲜『?jiǎn)稱“...
白云區(qū)剛性： ______ 豫劇因其音樂(lè)伴奏用棗木梆子打拍,故早期得名河南梆子.又由于早期演員用本嗓演唱,起腔與收腔時(shí)用假聲翻高尾音帶“謳”,又曾叫“河南謳”.豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動(dòng)活潑、有血有肉、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感著稱,憑借其高度的藝術(shù)性而廣受各界人士歡迎.
白云區(qū)剛性： ______ 豫劇高亢激昂,通俗易懂,雅俗共賞,貼近生活.
白云區(qū)剛性： ______ 【簡(jiǎn)介】 也稱河南梆子、河南高調(diào).因早期演員用本嗓演唱,起腔與收腔時(shí)用假聲翻高尾音帶“謳”,又叫“河南謳”.在豫西山區(qū)演出多依山平土為臺(tái),當(dāng)?shù)胤Q為“靠山吼”.因?yàn)楹幽鲜『?jiǎn)稱...
白云區(qū)剛性： ______ 1、昆曲 昆曲,又稱“昆腔”、“昆劇”,是一種古老的戲曲劇種.它源于江蘇昆山,明中葉后開(kāi)始盛行,當(dāng)時(shí)的傳奇戲多用昆曲演唱.除了保持早期昆曲特色的南昆外,還在全國(guó)形成許多支脈,如...
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白云區(qū)剛性： ______ 豫劇, 舊稱河南梆子.
白云區(qū)剛性： ______ 豫劇音樂(lè)豐富多采,曲調(diào)流暢,節(jié)奏鮮明,文場(chǎng)柔和舒暢,武場(chǎng)熾烈勁切,藝術(shù)風(fēng)格豪邁激越.唱腔結(jié)構(gòu)為板式變化體.唱詞通俗易懂,多為七字句或十字句.它有獨(dú)特的板式結(jié)構(gòu)和比較完整的音樂(lè)程式.可分為慢板、流水板、二八板、飛板四大板類.豫劇的伴奏樂(lè)器分文武場(chǎng)面,文有二弦、三弦、月琴,稱之為老三手或仨弦手.后因二弦音色尖噪而代之以板胡.武場(chǎng)常用的樂(lè)器有板鼓、堂鼓、大鑼、小鑼(又名堂鑼或手鑼)、手镲、梆子、手板等.
白云區(qū)剛性： ______ 特點(diǎn)就是河南周邊的都聽(tīng)的懂,代表作多了去了:清風(fēng)亭,程嬰救孤,穆桂英掛帥,花槍緣(對(duì)花槍),七品芝麻官及續(xù)集,三哭殿,劉墉下南京,多了去了,累死說(shuō)不完
