誰有童年的梗概？每章 童年每章梗概50字
《童年》雖然長了點，不過是完整的。你可以自己壓縮。下面有《昆蟲記》不過不完整。
《童年》各章內(nèi)容簡介（共十三章）
第一章的中心人物是外祖母。她善良、聰明、能干、充滿愛心，是千千萬萬俄羅斯女性的優(yōu)秀代表，對“我”的一生有著非常大的影響。本章末尾用充滿詩意的美好語言描寫了外祖母的肖像和人品，塑造了一個光彩照人的平凡而偉大的人物形象。年過花甲的外婆跟三、四歲的“我”見面時的第一次“對話“生動活潑，風趣盎然。早已過不惑之年的高爾基，以三、四歲兒童的口吻、眼光、心理、行為，真實而生動地描寫、反映當時的客觀現(xiàn)實，深刻而準確地表達自己十分成熟的思想、觀點和感情。語言簡潔生動，非常口語化，非常適合人物的口吻和當時的語言環(huán)境；情節(jié)畫龍點睛，人物栩栩如生。不僅本章，而且全部《童年》，具有這個顯著的特點和優(yōu)點。《童年》開篇就寫得十分精彩。它可以摘出來絕不止一篇優(yōu)美的散文。從譯者加的標題就可以大體知道本章內(nèi)容：一、“外祖母的出現(xiàn)”；二、 “父親的去世和弟弟的降生”；三、“父親的安葬”；四、“伏爾加河上的風光”。《童年》的每一章都是由許多篇這樣的優(yōu)美散文組成的。《童年》可以比擬為一串珍珠項鏈，而每一篇散文就是一顆晶瑩剔透的珍珠。比如本章就藏著好幾顆這樣的珍珠。
第二章可以分三大塊，也就是三篇優(yōu)美、精彩的散文。它們可以分別標題為：“兄弟斗毆”、“兇殘的外祖父”、“外祖父來病床看我”。本章的中心人物是外祖父。小說寫外祖父毒打外孫們的兇殘，令人慘不忍睹，毛骨悚然。后來他來病床看“我”的情景，又令人覺得此老頭兒的身世值得同情，他的精明令人佩服，雖然他的兇狠不能原諒，但也就多少可以理解，特別是在讀了第五章他在病中教阿廖沙“我”識字和講人生哲理以后。
第三章分四大塊，即由四篇散文或短篇小說組成。它們也可以有明確的標題。一、“一雙金不換的手”。伊萬是一把干活的能手，去市場購物時也會替外祖父省錢當小偷；二、“熱鬧的家庭舞會”，主角是伊萬和外婆；三、“雅科夫的吉他”。他當然也是舞會的核心；四、“小茨岡的慘死”。別號“小茨岡”的伊萬是本章的中心人物，是外婆的養(yǎng)子，從他生下來被遺棄到他的慘死，寫得有血有肉，有情有愛。小茨岡是個良善、勤勞、能干的小伙子，是“我”童年時最好的朋友。他的慘死，跟自私卑鄙的兄弟兩人直接有關(guān)，但根原還在于造成自私卑鄙等劣根性的社會頑癥。
第四章著重寫外婆，寫她對上帝的虔誠，對人的良善、忠厚，對丈夫的容忍、體諒；寫她的聰明， 能干，健談，會跳舞，會講童話；火災(zāi)里指揮若定，火災(zāi)后為舅母接生；她是大家庭的好主婦和頂梁柱，是“我“最貼心最親愛的朋友。小說對火災(zāi)場面的描寫非常精彩。
第五章可分上、下兩篇：一、外婆和外祖父各講自己的苦難身世。兩人都是早年喪父的孤兒，都曾跟著母親沿街乞討，后來也都憑著聰明能干、吃苦耐勞而自立，
最后共同掙到目前這種小康家境；二、占更多篇幅的是外祖父教“我”識字和給“我”講述自己的人生體念和生活哲理。他對“我”的好奇心有問必答，道理講得深入淺出，形象生動，透徹明了。
第六章寫大舅米哈伊爾為了爭奪家產(chǎn)帶領(lǐng)流氓沖擊、攻打外祖父家的暴行。這不僅深刻地揭露了這個逆子的兇惡嘴臉和丑惡行徑，也客觀地暴露了千千萬萬小市民家庭的尖銳矛盾。在這次父子短兵相接的“戰(zhàn)斗”中，阿廖沙“我”擔任了火線偵察兵的腳色，寫得有聲有色，相當精彩，可以推出一篇標題為“我注視街上的敵情”的優(yōu)美散文。這次“戰(zhàn)斗”中善良的外婆由于“勸架”被醉酒的逆子的磚頭咂傷了手，造成了骨折。
第七章也可以分為上、下兩篇。上篇主要寫外婆和外祖父各自不同的兩個上帝。外婆的上帝慈悲為懷，賜福人類，主宰一切，洞察萬物，外祖父的上帝專橫跋扈，法力無邊，嚴厲殘酷，人人害怕。這種對比通過生動的文學描寫展現(xiàn)出來，絲毫沒有概念化的說教，寫得十分精彩，耐人尋味。下篇主要寫街上的所見所聞后的痛苦感受，順便也重提留在家里的苦惱。“我”就是在這種家庭和社會環(huán)境下生活和成長的。上篇是寫“我”的精神支柱和思想環(huán)境，下篇是寫“我”家里家外的日常生活和社會環(huán)境。兩方面都是明顯影響我世界觀和人生觀形成的客觀因素。這顯然是上、下兩篇合成一章的主要理由。
第八章也可分為上、下篇。上篇描繪了外婆講童話的情景、本領(lǐng)和記錄下來《隱士和勇士》這篇優(yōu)美迷人的童話；下篇介紹了“我”的第一個知識分子朋友，一個
不知真名實姓、只知外號“好啊”的“外人”和“怪人”，并且著重敘述了他們之間的友誼。上、下篇之間的內(nèi)容通過“怪人”聽外婆講童話的場面聯(lián)系起來。小說故意用若明若暗的手法，巧妙地讓讀者心領(lǐng)神會“好啊”和外婆的某種尷尬關(guān)系。“好啊”是他的口頭禪，直譯是：“好事情”。(93——109頁)
第九章也可以分成上、下篇。上篇寫“我的好朋友彼得大伯”；小說很重視大人講故事對兒童的影響。馬車夫就常給“我”講故事，雖然他的講故事本領(lǐng)比外婆、外公差多了。本章最精彩的情節(jié)是“我”與三兄弟的友誼。下篇寫“我”和 “三個小少爺”的友誼。“近朱者赤，近墨者黑”，朋友對一個人“心靈面貌“和世界觀的形成有重要影響。小說如實地寫了“我”對三個小少爺?shù)暮酶泻土w慕。外婆支持“我”和三兄弟的友誼，但外祖父、三兄弟的父親上校奧夫相尼科夫禁止他們交往，甚至馬車夫彼得也堅決反對。馬車夫跟“我”因此發(fā)生了爭吵，這次“爭吵”成了聯(lián)結(jié)上、下兩篇的紐帶。
第十章寫“我”母親的突然回家和新產(chǎn)生的家庭矛盾。一個年輕喪夫、留有幼子、任性好強的不幸女人，在多年離家之后帶著痛苦回到替她撫養(yǎng)兒子的、孤苦年邁的父母家長住，由此帶來的家庭矛盾和沖突，是不言而渝的。尤其是她的婚姻大事，過去就是、現(xiàn)在仍然是父女矛盾、沖突、爭吵、鬧架的焦點和導火線。小說先是詳細地寫了母親和“我”第一次見面的情景，接著寫了母子之間因為“背詩”而爆發(fā)的一次爭吵；最后又重點寫了父女之間因婚姻問題而爆發(fā)的一次大鬧架，外祖父氣得跪在女兒面前，接著又無故把外婆打傷。爭吵和鬧架成了家常便飯；打了再好，好了再打，一家四口就是這樣打發(fā)日子！
第十一章主要寫母親回來后的家庭生活，首先是母親與一些青年男人的交往，雖然用筆不多，寫法上也若明若暗，欲說又止；其次寫表哥薩沙的逃學和逃跑。表哥和“我”都是可憐的孤兒，他沒有親母，繼母對他不好。小說對他的逃學寫得非常生動具體。但本章的重點內(nèi)容還是外婆給“我”講父親的身世和父母的婚事。
第十二章寫母親再嫁和再嫁后的生活，寫“我”的這個“傷心事件”對自己心靈造成的創(chuàng)傷，寫這兩年里外祖父的家境日益衰落、以至完全破產(chǎn)，搬家不斷，住房和生活一次比一次差，幾乎真的要上街討飯了。“我”無論如何也接受不了母親再嫁的事實。可以說，家庭矛盾主要表現(xiàn)在“我”和母親之間。也重點寫了上學讀書，特別寫到一位熱愛兒童、循循善誘的教育家。
第十三章寫外祖父與外婆分家過日子，寫“我”檢破爛為生，寫“我”與幾個小朋友去河邊偷木板賣錢，寫這些小伙伴們艱難的生活和彼此的友誼，寫母親的死，最后，寫“我”不得不走向“人間”。所有這些內(nèi)容，乍看很零亂，但完全符合生活本身的邏輯，因為它們都在寫一個“窮”字。《童年》的悲劇是以母親之死這悲慘的一幕結(jié)束的。
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筑窩造巢、保護家庭，這是昆蟲生存本能的最高表現(xiàn)。法布爾為我們展示了昆蟲們在這方面的多樣化本領(lǐng)。在母性與本能關(guān)系表現(xiàn)方面，最值得重視的是膜翅目的昆蟲，它們身上凝聚著深厚的母愛。一切得天獨厚的本能才干，都被用來為后代謀求食宿，正是由于心中懷著自己的家族，它們使自己成為身懷絕技的行家里手；有的成了用細葉編制簍筐的蔑匠；這一位當了泥瓦匠，建造水泥宅室和碎石屋頂；那一位于脆辦起陶瓷作坊，用耕土捏塑精美的尖底甕，壇罐和大肚瓶……在母愛豐富細膩方面，能夠與以花求食蜂類相媲美的，還有那開發(fā)垃圾、凈化被畜群污染的草地的各種食糞蟲類。盡管它們干著與糞便打交道的營生，卻榮享盛譽。一副好身材，樣式簡單但光澤很好的外衣。奇特的服飾足以使它們光彩照人。畜糞的香味剛剛散開，食糞蟲便聞味而動，全都奔向糞堆，收集儲備食品。長長的肢爪，僵硬地做著充滿爆發(fā)力的動作，仿佛是在腹中機器的驅(qū)動下行走，一對橙紅色的小觸角，張成折扇狀，透露著垂涎欲滴的焦急心態(tài)。看！剛一到就撞翻筵席上的賓客，它就是圣甲蟲（又名金龜子），食糞蟲中最大最負盛名的一種。月牙兒狀頂殼前沿排著六個細尖的齒，既是挖掘工具，切割工具，也是插舉，拋甩糞料中無養(yǎng)分植物纖維的叉子，而巴還可以當耬耙，把好吃的東西統(tǒng)統(tǒng)摟過來。為后代或自己儲備食物的第一步是選料，剔除雜質(zhì)，收攏成堆，之后清理出一塊場地，制作儲藏的糞球，接下來，它要干的便是把儲備食品運到一個穩(wěn)妥的地點。在這項行動中，金龜子令人叫絕的技藝表現(xiàn)無遺。更令人驚嘆不已的還有金龜子超常的消化能力--只要在住所里晝夜守著食物，它能不斷進食，直至儲備食品全部消耗干凈。（卷一《圣甲蟲》）
對于技能造詣最高的膜翅目昆蟲而言，幼蟲在許多事情上指望成蟲，但這并沒有促進父親練就一身高超的本領(lǐng)，能力低下得像只蝴蝶。但西緒福斯蟲是個例外。西緒福斯蟲是滾糞球蟲類中身材最小，熱忱最高的一位，它手腳麻利，跟頭翻得驚險，下坡滾兒打得更是迅猛，從難以行走的路上掉下來之后，每每總是不顧一切再往上爬。這些絕活，沒有誰比得了，在生活中，父親和母親同樣出力，參加為一只幼蟲準備食物的取材和模制工作；他參與運輸，盡管角色只是輔助性的；母親去尋找掘洞地點時，他看守面包；他協(xié)助挖掘工程的施一l上他把從地下推出的廢料清理到洞口外邊，最后集這些品質(zhì)于一身的他，在很大程度上做到了忠實自己的配偶，這一點在昆蟲社會更是不多見的。也許正是由于兩性共同承擔了家庭事務(wù)，才使得他們能維持很高的生育率。（卷六《西緒福斯蟲與父性本能》）
而人類中最美好的婚戀和家庭在昆蟲社會更是獨具特色。沉默寡言的朗格多克蝎，與其接觸索然無味，其習俗蒙著濃厚的神秘面紗。《朗格多克蝎的婚戀和家庭好卷九）為我們揭開了這本神秘的面紗。朗格多克蝎長尾（實際為腹部）；大彎度的蟄針，一對鉗子從口伸出。四月，布谷鳥初試圓潤的歌喉，而一向安分守己的蝎子，此刻卻發(fā)生了一場革命--它們開始戀愛了，它們載歌載舞，互相認識，看那一對：大肚子、顏色暗的是雌蝎，相對較瘦、顏色蒼白的是雄蝎，都把尾巴盤成漂亮的螺旋花，挪著頗帶分寸的步子，它們正沿著墻根散步。這樣相處幾天后，這對情侶便在一處隱蔽清靜的場所訂婚、交尾，一幅純美的田園詩，但悲劇終究不可避免：瘦小的雄蝎為愛付出了生命的代價，已化作亡魂--雌蝎殘食了自己的情侶。一段較為漫長的妊娠期之后便是雌蝎產(chǎn)卵，幼蝎出世，雌蝎獨自辛苦地哺育兒女，直到談婚論嫁的年齡，兒女們各奔東西。
與朗格多克蝎相比，步甲蟲處理愛情事務(wù)，真可謂簡便快捷。就在眾目，也無需醞釀感情，一只過路的雄蟲撲向一只過路的雌蟲。雌蟲被他按住，略微仰起頭來，表示樂意接受；于是那騎士便揮動觸角，用指頭兒抽打?qū)Ψ降念i背。事情一于完，二者立刻分手，雙雙跑到餐桌那里去吃便餐。然后，它們又各自另結(jié)良緣。新結(jié)成的夫妻雙方也一樣，事后又你我另尋新歡。一頓大吃過后，一次粗暴的交尾；一次交尾過后，又是一頓大吃。愛情既過，同類相食，甲殼缺損的步甲蟲被兄弟殘食，雄蟲也是任憑雌性擺布--手術(shù)做得于凈利落，沒有弄掉任何一部分肢體，但肚子卻被掏空了，在這一點上，金步甲與朗格多克蝎，螳螂相類似。（卷十《金步甲的婚俗》）
裝死--昆蟲社會中較為普遍的一種習性，但作者的觀察告訴我們：僵滯不動，根本無什么心計可言，更不是裝出來的，那是一種真實的狀態(tài)，復雜的神經(jīng)緊張反應(yīng)使它們一時陷入某種動彈不得的狀態(tài)。仟何緊急的情況都會使它極度緊張，而另一種情況卻可以解除這種狀態(tài)，特別是受到陽光照射時。生性粗暴，肆無忌憚的殘肢劊子手--大頭黑步甲、渾身黝黑的煙黑吉了樂于裝死，而鞘翅昆蟲，如象葉甲蟲，金匠花金龜、瓢蟲等，幾分鐘，甚至幾秒鐘便恢復活力，還有許多昆蟲，如閃光吉丁，斷然拒絕裝死。換個話題，傳說中的白蝎自殺是真有其事嗎？而作者的實際觀察卻告訴我們：其實杜撰蝎子自殺的那些人，是被它突然失去活力的現(xiàn)象迷惑了，蝎子身陷周圍都是火堆的高溫之中，怒不可遏，痙攣至較然倒臥。這場面欺騙了他們。假如他們不那么輕信，早些把蝎從火圈中取出，就能看到，已"死"的蝎子又恢復了活力，它全然不知自殺是什么。
談到獵食，我們不得不提到一副祈禱姿態(tài)的劊子手螳螂和麻醉大師熒火蟲。螳螂，身著一幅寬大的綠色薄膜，一雙前爪正舉向天空，活脫脫一副祈禱的姿勢。但這靜默祈禱的神情舉止，掩蓋著它殘忍的習俗；這擎舉乞求的一雙胳膊，其實是劫持的可怕家什，它們不撥念珠，卻要結(jié)果身旁過往的幼小昆蟲的性命。安詳?shù)恼w外觀，卻配上了有"劫持"之稱的前肢兇器，二者形成強烈的反差。如果捕捉的是灰蝗、白面螽斯，螳螂就拉起那恫嚇、威懾的架式，雙鉤相應(yīng)采取一下子鉤住不放的辦法。接著，捕狼尖一個閉合，夾住驚呆的犧牲品，叫它連招架之功都沒有。蚱蜢和無翅則更容易制服，攻擊這些風險系數(shù)較小的獵物，不必拉什么架式，也無需多少時間，一般情況，只要甩出雙鉤就夠了。用同樣的辦法對付蜘蛛也綽綽有余，只管攔腰一夾，不用擔心有什么毒鉤。
再說險惡的螢火蟲，只要螺旋的防護墻有一點空隙，就足夠它鉆空子了。螢火蟲那纖細靈巧的工具輕輕一咬，蝸牛當即陷人麻木僵滯狀態(tài)，接下來便是食蝸牛者不聲不響地悄悄下手。但螢火蟲操作總是極其謹慎，它以輕柔的動作處理自己得到的犧牲品，不能使對方有絲毫攣縮反應(yīng)。因為蝸牛只要作出收縮動作，就會與粘附的物體脫膠，螢火蟲可沒興致去搜尋得而復失的獵物。（卷五《螳螂獵食》、卷十《螢火蟲備餐》）
參考資料：http://www.pep.com.cn/200406/ca484400.htm
《昆蟲記》簡介及部分文字、圖片
書籍名稱：《昆蟲記》 [法] 法布爾 著 程 慧 編譯
經(jīng)典名著的再次演繹，
讓你和你的孩子了解另一個不同的昆蟲世界
內(nèi)容簡介：我們或許都曾有過對多姿多彩的昆蟲世界，深深著迷的童年。隨著時間的消逝，這些心靈的悸動，逐漸深埋在忙碌的生活之下。但是如果我們讀到法布爾筆下的昆蟲世界，定會被他那細膩的感情和詩意的描寫深深打動……，因為那是他用盡一生的精力與他的昆蟲朋友們所交織出的一部，至今仍在上演的荷馬史詩。
跟許多孩子一樣，小時侯的我冥頑不馴，熱衷于到大自然中去尋找一切或丑陋或美麗的昆蟲。雖然大人們常常對我的舉動不屑一顧，可我依然熱情地頂著烈日、冒著風雨在田野里、巖石中翻翻撿撿，在發(fā)現(xiàn)獵物的那一刻去感受大自然賜予的驚喜。
隨著時間的流逝，我慢慢長大，對昆蟲的癡迷程度也漸漸由強變?nèi)酰敝劣幸惶欤従蛹乙粋€7歲的小男孩捧著一只叫聲嘹亮的蟋蟀，樂顛顛地在我面前賣弄時，我發(fā)現(xiàn)自己竟然對他的欣喜感到奇怪。那一刻，我才深深地意識到在物欲橫流的社會中我已經(jīng)失去了某些東西。
可是，就在這樣一個充滿物欲的社會中，卻有這樣一位神奇的人。他超脫世事，將自己一生的光陰都花在對昆蟲世界的觀察、研究中，并且專為這些“蟲子”寫出十卷大部頭的書，而這些寫“蟲子”的書居然一版再版，先后被翻譯成50多種文字，直到百年之后仍然在閱讀界引起一次又一次轟動，為世人創(chuàng)造出一個又一個奇跡。
那么，這樣一位神奇的人到底是誰呢？他的書究竟又是什么呢？
原來，他就是享有“科學界的詩人”、“昆蟲世界的荷馬”、“昆蟲世界的維吉爾”等稱號的法布爾老人。而他的作品就是謳歌生命的宏偉詩篇——《昆蟲記》。
法布爾老人擁有“哲學家一般的思，美術(shù)家一般的看，文學家一般的感受與抒寫”。在《昆蟲記》中，他將專業(yè)知識與人生感悟融于一爐，娓娓道來，在對一種種昆蟲、日常生活習性、特征的描述中體現(xiàn)出自己對生活世事特有的眼光，字里行間洋溢著對生命的尊重與熱愛。
畢生觀察昆蟲的法布爾，與世無爭，寧愿整日趴在石頭上津津有味地體會昆蟲們的喜怒哀樂，也不愿去參加一場上流社會的晚宴。在與昆蟲的默默交流中，法布爾與大自然融合的無比和諧。雖然他曾經(jīng)身為博士、受過拿破侖三世幾分鐘接見、并且在阿維尼翁市任教，可他并不看重這些。他舉家遷居小鎮(zhèn)邊緣，住老舊民宅，為了研究蟲子，寧愿孤獨、清苦地走完一生。
今天我翻閱著《昆蟲記》，時刻被感動著。潮濕、星辰，還有蟲子的氣味，我似乎又回到了自己的童年。它們的一舉一動，無不被賦予人的思想情感；作為生靈，它們與人有著縷縷共通之處，讓你不得不為此驚奇、喜悅！我知道我是在通過法布爾的眼睛，享受這份讀書的樂趣；而法布爾為此付出的艱苦勞動，我卻毫無體會。
《昆蟲記》不是作家創(chuàng)造出的世界，它不同于小說，絕不是另一個星球！它們是最基本的事實！是法布爾生命的每一天每一夜，是獨自的，安靜的，幾乎與世隔絕的寂寞與艱辛。我仰起了頭，這一刻，我非常想仰起我的頭顱，像仰望星空一樣，來對待昆蟲們存在的奧秘吧。
法布爾老人讓我了解了昆蟲世界，而昆蟲則讓我永遠地記住了法布爾老人。
目錄：
寫在前面
1、瓢蟲——花園中的“淑女”
2、蜣螂——糞球引出的故事
3、螢——星光燦爛螢火蟲
4、蟬——為自己歌唱
5、螳螂——美麗的“殺手”
6、蚱蜢——“小鬼”恩布沙
7、螞蟻——神奇的記憶力
8、蟋蟀——田園中的提琴家
9、黃蜂——充滿失落的九月
10、孔雀蝶——大自然的舞姬
11、松毛蟲——工作并幸福著
12、天牛——來自身體深處的召喚
13、狼蛛——與木匠蜂作戰(zhàn)
14、綠蠅——新陳代謝的工作者
15、蟈蟈——到樹上去捕食
16、朗格多克蝎子——極具殺傷力的毒液
17、石蠶——小鞘與潛水艇
18、豌豆象——盡忠職守的稅務(wù)官
論祖?zhèn)?神秘的池塘 石蠶
蜣螂 蟬 泥水匠蜂
螳螂 蜜蜂、貓和紅螞蟻 開隧道的礦蜂
螢 被管蟲 樵葉蜂
采棉蜂和采脂蜂 西班牙犀頭的自制 兩種稀奇的蚱蜢
黃蜂 蠐螬的冒險 蟋蟀
嬌小的赤條蜂 西西斯 捕蠅蜂
寄生蟲 新陳代謝的工作者 松毛蟲
卷心菜毛蟲 孔雀蛾 找枯露菌的甲蟲
愛好昆蟲的孩子 條紋蜘蛛 狼蛛
克魯蜀蜘蛛 迷宮蛛 蛛網(wǎng)的建筑
蜘蛛的幾何學 蜘蛛的電報線 蟹蛛
刁柿17650011518： 童年 每章主要內(nèi)容 -
高州市變位： ______ 父親去世,不久前我生了一場大病,起先是父親護理我,之后是從尼日尼來的外祖母照顧我、母親很難過的跪著,一邊為父親梳頭,一邊不停的掉眼淚.鄰居和警察催促著,母親開始生產(chǎn),很亂,突然,弟弟馬克西姆就出生了, 接下來是父親的葬禮,幾天后,我們搭上了去尼日尼輪船,那是一段美好的日子,外祖母講故事給我和水手聽,我們都很喜歡外祖母,母親還是抑郁的樣子. 終于到了尼日尼,外祖父,舅舅們一群人來接我們,我總覺得外祖父對我有敵意,之后,我們一起回到了外祖父家里,院子里放著染缸,各種顏料.
刁柿17650011518： 《童年》的梗概,中心思想,主要人物
高州市變位： ______ 《童年》各章內(nèi)容簡介(共十三章) 第一章的中心人物是外祖母.她善良、聰明、能干、充滿愛心,是千千萬萬俄羅斯女性的優(yōu)秀代表,對“我”的一生有著非常大的影響.本章末尾用充滿詩意的美好語言描寫了外祖母的肖像和人品,塑造了一...
刁柿17650011518： 概括《童年》十三章每個二百字 -
高州市變位： ______ 《童年》各章內(nèi)容簡介(共十三章) 第一章的中心人物是外祖母.她善良、聰明、能干、充滿愛心,是千千萬萬俄羅斯女性的優(yōu)秀代表,對“我”的一生有著非常大的影響.本章末尾用充滿詩意的美好語言描寫了外祖母的肖像和人品,塑造了一...
刁柿17650011518： 跪求《童年》第一章至第三章的故事梗概,要求500字左右...... -
高州市變位： ______ 第一章 父親得了霍亂癥而去世.就在這時,母親又生下了一個小弟弟.弟弟出生后,“我”,外祖父,母親一起去埋葬父親,可“我”并沒有對父親的死感到一點點的傷心,而是對隨著父親一起被埋葬的兩只青蛙表示悲哀.后來弟弟也死了,...
刁柿17650011518： 《童年》的第一到四章寫了什么(分別概括)
高州市變位： ______ 故事介紹 《童年》各章內(nèi)容簡介(共十三章) 第一章的中心人物是外祖母.她善良、聰明、能干、充滿愛心,是千千萬萬俄羅斯女性的優(yōu)秀代表,對“我”的一生有著非常大的影響.本章末尾用充滿詩意的美好語言描寫了外祖母的肖像和人品...
刁柿17650011518： 《童年》1到4回內(nèi)容簡介,一個一個簡介,每回倆白字 - - 好的我會多給 -
高州市變位： ______ 《童年》簡介 \第一章 中心人物是外祖母.她善良、聰明、能干、充滿愛心,是千千萬萬俄羅斯優(yōu)秀女性的代表,對“我”的一生有著非常大的影響.本章末尾用充滿詩意的美好語言描寫了外祖母的肖像和人品,塑造了一個光彩照人的平凡而偉...
刁柿17650011518： 童年每章內(nèi)容簡寫 -
高州市變位： ______ 寫作背景 《童年》是高爾基自傳體小說三部曲中的第一部 .早在19世紀90年代?高爾基就有撰寫傳記體作品的念頭.在1908年至1910年間?列寧到高爾基所在的意大利卡普里島公寓所做客?高爾基不止一次地向他講起自己的童年和少年的生活....
刁柿17650011518： 童年章節(jié)內(nèi)容概括(每章100字左右) -
高州市變位： ______ 馬克西姆.高爾基的《童年》舉世聞名.在一個很平凡的星期天下午,我翻開了它.情緒也隨著書上一行行黑色的宋體字忽起忽落…… 主人公阿廖沙痛苦的童年生活打動著我:四歲喪父,跟隨悲痛欲絕的母親和慈祥的外祖母到專橫的、瀕臨破產(chǎn)...
刁柿17650011518： 《童年》概括三個故事情節(jié) 要快 ~~!! -
高州市變位： ______ 《童年》各章內(nèi)容簡介(共十三章) 第一章的中心人物是外祖母.她善良、聰明、能干、充滿愛心,是千千萬萬俄羅斯女性的優(yōu)秀代表,對“我”的一生有著非常大的影響.本章末尾用充滿詩意的美好語言描寫了外祖母的肖像和人品,塑造了一...
刁柿17650011518： 童年各章的目錄簡潔概括一下 -
高州市變位： ______ 第一章的中心人物是外祖母. 第二章可以分三大塊,也就是三篇優(yōu)美、精彩的散文 第三章分四大塊,即由四篇散文或短篇小說組成. 第五章可分上、下兩篇:一、外婆和外祖父各講自己的苦難身世. 第六章寫大舅米哈伊爾為了爭奪家產(chǎn)帶領(lǐng)流...
《童年》各章內(nèi)容簡介（共十三章）
第一章的中心人物是外祖母。她善良、聰明、能干、充滿愛心，是千千萬萬俄羅斯女性的優(yōu)秀代表，對“我”的一生有著非常大的影響。本章末尾用充滿詩意的美好語言描寫了外祖母的肖像和人品，塑造了一個光彩照人的平凡而偉大的人物形象。年過花甲的外婆跟三、四歲的“我”見面時的第一次“對話“生動活潑，風趣盎然。早已過不惑之年的高爾基，以三、四歲兒童的口吻、眼光、心理、行為，真實而生動地描寫、反映當時的客觀現(xiàn)實，深刻而準確地表達自己十分成熟的思想、觀點和感情。語言簡潔生動，非常口語化，非常適合人物的口吻和當時的語言環(huán)境；情節(jié)畫龍點睛，人物栩栩如生。不僅本章，而且全部《童年》，具有這個顯著的特點和優(yōu)點。《童年》開篇就寫得十分精彩。它可以摘出來絕不止一篇優(yōu)美的散文。從譯者加的標題就可以大體知道本章內(nèi)容：一、“外祖母的出現(xiàn)”；二、 “父親的去世和弟弟的降生”；三、“父親的安葬”；四、“伏爾加河上的風光”。《童年》的每一章都是由許多篇這樣的優(yōu)美散文組成的。《童年》可以比擬為一串珍珠項鏈，而每一篇散文就是一顆晶瑩剔透的珍珠。比如本章就藏著好幾顆這樣的珍珠。
第二章可以分三大塊，也就是三篇優(yōu)美、精彩的散文。它們可以分別標題為：“兄弟斗毆”、“兇殘的外祖父”、“外祖父來病床看我”。本章的中心人物是外祖父。小說寫外祖父毒打外孫們的兇殘，令人慘不忍睹，毛骨悚然。后來他來病床看“我”的情景，又令人覺得此老頭兒的身世值得同情，他的精明令人佩服，雖然他的兇狠不能原諒，但也就多少可以理解，特別是在讀了第五章他在病中教阿廖沙“我”識字和講人生哲理以后。
第三章分四大塊，即由四篇散文或短篇小說組成。它們也可以有明確的標題。一、“一雙金不換的手”。伊萬是一把干活的能手，去市場購物時也會替外祖父省錢當小偷；二、“熱鬧的家庭舞會”，主角是伊萬和外婆；三、“雅科夫的吉他”。他當然也是舞會的核心；四、“小茨岡的慘死”。別號“小茨岡”的伊萬是本章的中心人物，是外婆的養(yǎng)子，從他生下來被遺棄到他的慘死，寫得有血有肉，有情有愛。小茨岡是個良善、勤勞、能干的小伙子，是“我”童年時最好的朋友。他的慘死，跟自私卑鄙的兄弟兩人直接有關(guān)，但根原還在于造成自私卑鄙等劣根性的社會頑癥。
第四章著重寫外婆，寫她對上帝的虔誠，對人的良善、忠厚，對丈夫的容忍、體諒；寫她的聰明， 能干，健談，會跳舞，會講童話；火災(zāi)里指揮若定，火災(zāi)后為舅母接生；她是大家庭的好主婦和頂梁柱，是“我“最貼心最親愛的朋友。小說對火災(zāi)場面的描寫非常精彩。
第五章可分上、下兩篇：一、外婆和外祖父各講自己的苦難身世。兩人都是早年喪父的孤兒，都曾跟著母親沿街乞討，后來也都憑著聰明能干、吃苦耐勞而自立，
最后共同掙到目前這種小康家境；二、占更多篇幅的是外祖父教“我”識字和給“我”講述自己的人生體念和生活哲理。他對“我”的好奇心有問必答，道理講得深入淺出，形象生動，透徹明了。
第六章寫大舅米哈伊爾為了爭奪家產(chǎn)帶領(lǐng)流氓沖擊、攻打外祖父家的暴行。這不僅深刻地揭露了這個逆子的兇惡嘴臉和丑惡行徑，也客觀地暴露了千千萬萬小市民家庭的尖銳矛盾。在這次父子短兵相接的“戰(zhàn)斗”中，阿廖沙“我”擔任了火線偵察兵的腳色，寫得有聲有色，相當精彩，可以推出一篇標題為“我注視街上的敵情”的優(yōu)美散文。這次“戰(zhàn)斗”中善良的外婆由于“勸架”被醉酒的逆子的磚頭咂傷了手，造成了骨折。
第七章也可以分為上、下兩篇。上篇主要寫外婆和外祖父各自不同的兩個上帝。外婆的上帝慈悲為懷，賜福人類，主宰一切，洞察萬物，外祖父的上帝專橫跋扈，法力無邊，嚴厲殘酷，人人害怕。這種對比通過生動的文學描寫展現(xiàn)出來，絲毫沒有概念化的說教，寫得十分精彩，耐人尋味。下篇主要寫街上的所見所聞后的痛苦感受，順便也重提留在家里的苦惱。“我”就是在這種家庭和社會環(huán)境下生活和成長的。上篇是寫“我”的精神支柱和思想環(huán)境，下篇是寫“我”家里家外的日常生活和社會環(huán)境。兩方面都是明顯影響我世界觀和人生觀形成的客觀因素。這顯然是上、下兩篇合成一章的主要理由。
第八章也可分為上、下篇。上篇描繪了外婆講童話的情景、本領(lǐng)和記錄下來《隱士和勇士》這篇優(yōu)美迷人的童話；下篇介紹了“我”的第一個知識分子朋友，一個
不知真名實姓、只知外號“好啊”的“外人”和“怪人”，并且著重敘述了他們之間的友誼。上、下篇之間的內(nèi)容通過“怪人”聽外婆講童話的場面聯(lián)系起來。小說故意用若明若暗的手法，巧妙地讓讀者心領(lǐng)神會“好啊”和外婆的某種尷尬關(guān)系。“好啊”是他的口頭禪，直譯是：“好事情”。(93——109頁)
第九章也可以分成上、下篇。上篇寫“我的好朋友彼得大伯”；小說很重視大人講故事對兒童的影響。馬車夫就常給“我”講故事，雖然他的講故事本領(lǐng)比外婆、外公差多了。本章最精彩的情節(jié)是“我”與三兄弟的友誼。下篇寫“我”和 “三個小少爺”的友誼。“近朱者赤，近墨者黑”，朋友對一個人“心靈面貌“和世界觀的形成有重要影響。小說如實地寫了“我”對三個小少爺?shù)暮酶泻土w慕。外婆支持“我”和三兄弟的友誼，但外祖父、三兄弟的父親上校奧夫相尼科夫禁止他們交往，甚至馬車夫彼得也堅決反對。馬車夫跟“我”因此發(fā)生了爭吵，這次“爭吵”成了聯(lián)結(jié)上、下兩篇的紐帶。
第十章寫“我”母親的突然回家和新產(chǎn)生的家庭矛盾。一個年輕喪夫、留有幼子、任性好強的不幸女人，在多年離家之后帶著痛苦回到替她撫養(yǎng)兒子的、孤苦年邁的父母家長住，由此帶來的家庭矛盾和沖突，是不言而渝的。尤其是她的婚姻大事，過去就是、現(xiàn)在仍然是父女矛盾、沖突、爭吵、鬧架的焦點和導火線。小說先是詳細地寫了母親和“我”第一次見面的情景，接著寫了母子之間因為“背詩”而爆發(fā)的一次爭吵；最后又重點寫了父女之間因婚姻問題而爆發(fā)的一次大鬧架，外祖父氣得跪在女兒面前，接著又無故把外婆打傷。爭吵和鬧架成了家常便飯；打了再好，好了再打，一家四口就是這樣打發(fā)日子！
第十一章主要寫母親回來后的家庭生活，首先是母親與一些青年男人的交往，雖然用筆不多，寫法上也若明若暗，欲說又止；其次寫表哥薩沙的逃學和逃跑。表哥和“我”都是可憐的孤兒，他沒有親母，繼母對他不好。小說對他的逃學寫得非常生動具體。但本章的重點內(nèi)容還是外婆給“我”講父親的身世和父母的婚事。
第十二章寫母親再嫁和再嫁后的生活，寫“我”的這個“傷心事件”對自己心靈造成的創(chuàng)傷，寫這兩年里外祖父的家境日益衰落、以至完全破產(chǎn)，搬家不斷，住房和生活一次比一次差，幾乎真的要上街討飯了。“我”無論如何也接受不了母親再嫁的事實。可以說，家庭矛盾主要表現(xiàn)在“我”和母親之間。也重點寫了上學讀書，特別寫到一位熱愛兒童、循循善誘的教育家。
第十三章寫外祖父與外婆分家過日子，寫“我”檢破爛為生，寫“我”與幾個小朋友去河邊偷木板賣錢，寫這些小伙伴們艱難的生活和彼此的友誼，寫母親的死，最后，寫“我”不得不走向“人間”。所有這些內(nèi)容，乍看很零亂，但完全符合生活本身的邏輯，因為它們都在寫一個“窮”字。《童年》的悲劇是以母親之死這悲慘的一幕結(jié)束的。
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筑窩造巢、保護家庭，這是昆蟲生存本能的最高表現(xiàn)。法布爾為我們展示了昆蟲們在這方面的多樣化本領(lǐng)。在母性與本能關(guān)系表現(xiàn)方面，最值得重視的是膜翅目的昆蟲，它們身上凝聚著深厚的母愛。一切得天獨厚的本能才干，都被用來為后代謀求食宿，正是由于心中懷著自己的家族，它們使自己成為身懷絕技的行家里手；有的成了用細葉編制簍筐的蔑匠；這一位當了泥瓦匠，建造水泥宅室和碎石屋頂；那一位于脆辦起陶瓷作坊，用耕土捏塑精美的尖底甕，壇罐和大肚瓶……在母愛豐富細膩方面，能夠與以花求食蜂類相媲美的，還有那開發(fā)垃圾、凈化被畜群污染的草地的各種食糞蟲類。盡管它們干著與糞便打交道的營生，卻榮享盛譽。一副好身材，樣式簡單但光澤很好的外衣。奇特的服飾足以使它們光彩照人。畜糞的香味剛剛散開，食糞蟲便聞味而動，全都奔向糞堆，收集儲備食品。長長的肢爪，僵硬地做著充滿爆發(fā)力的動作，仿佛是在腹中機器的驅(qū)動下行走，一對橙紅色的小觸角，張成折扇狀，透露著垂涎欲滴的焦急心態(tài)。看！剛一到就撞翻筵席上的賓客，它就是圣甲蟲（又名金龜子），食糞蟲中最大最負盛名的一種。月牙兒狀頂殼前沿排著六個細尖的齒，既是挖掘工具，切割工具，也是插舉，拋甩糞料中無養(yǎng)分植物纖維的叉子，而巴還可以當耬耙，把好吃的東西統(tǒng)統(tǒng)摟過來。為后代或自己儲備食物的第一步是選料，剔除雜質(zhì)，收攏成堆，之后清理出一塊場地，制作儲藏的糞球，接下來，它要干的便是把儲備食品運到一個穩(wěn)妥的地點。在這項行動中，金龜子令人叫絕的技藝表現(xiàn)無遺。更令人驚嘆不已的還有金龜子超常的消化能力--只要在住所里晝夜守著食物，它能不斷進食，直至儲備食品全部消耗干凈。（卷一《圣甲蟲》）
對于技能造詣最高的膜翅目昆蟲而言，幼蟲在許多事情上指望成蟲，但這并沒有促進父親練就一身高超的本領(lǐng)，能力低下得像只蝴蝶。但西緒福斯蟲是個例外。西緒福斯蟲是滾糞球蟲類中身材最小，熱忱最高的一位，它手腳麻利，跟頭翻得驚險，下坡滾兒打得更是迅猛，從難以行走的路上掉下來之后，每每總是不顧一切再往上爬。這些絕活，沒有誰比得了，在生活中，父親和母親同樣出力，參加為一只幼蟲準備食物的取材和模制工作；他參與運輸，盡管角色只是輔助性的；母親去尋找掘洞地點時，他看守面包；他協(xié)助挖掘工程的施一l上他把從地下推出的廢料清理到洞口外邊，最后集這些品質(zhì)于一身的他，在很大程度上做到了忠實自己的配偶，這一點在昆蟲社會更是不多見的。也許正是由于兩性共同承擔了家庭事務(wù)，才使得他們能維持很高的生育率。（卷六《西緒福斯蟲與父性本能》）
而人類中最美好的婚戀和家庭在昆蟲社會更是獨具特色。沉默寡言的朗格多克蝎，與其接觸索然無味，其習俗蒙著濃厚的神秘面紗。《朗格多克蝎的婚戀和家庭好卷九）為我們揭開了這本神秘的面紗。朗格多克蝎長尾（實際為腹部）；大彎度的蟄針，一對鉗子從口伸出。四月，布谷鳥初試圓潤的歌喉，而一向安分守己的蝎子，此刻卻發(fā)生了一場革命--它們開始戀愛了，它們載歌載舞，互相認識，看那一對：大肚子、顏色暗的是雌蝎，相對較瘦、顏色蒼白的是雄蝎，都把尾巴盤成漂亮的螺旋花，挪著頗帶分寸的步子，它們正沿著墻根散步。這樣相處幾天后，這對情侶便在一處隱蔽清靜的場所訂婚、交尾，一幅純美的田園詩，但悲劇終究不可避免：瘦小的雄蝎為愛付出了生命的代價，已化作亡魂--雌蝎殘食了自己的情侶。一段較為漫長的妊娠期之后便是雌蝎產(chǎn)卵，幼蝎出世，雌蝎獨自辛苦地哺育兒女，直到談婚論嫁的年齡，兒女們各奔東西。
與朗格多克蝎相比，步甲蟲處理愛情事務(wù)，真可謂簡便快捷。就在眾目，也無需醞釀感情，一只過路的雄蟲撲向一只過路的雌蟲。雌蟲被他按住，略微仰起頭來，表示樂意接受；于是那騎士便揮動觸角，用指頭兒抽打?qū)Ψ降念i背。事情一于完，二者立刻分手，雙雙跑到餐桌那里去吃便餐。然后，它們又各自另結(jié)良緣。新結(jié)成的夫妻雙方也一樣，事后又你我另尋新歡。一頓大吃過后，一次粗暴的交尾；一次交尾過后，又是一頓大吃。愛情既過，同類相食，甲殼缺損的步甲蟲被兄弟殘食，雄蟲也是任憑雌性擺布--手術(shù)做得于凈利落，沒有弄掉任何一部分肢體，但肚子卻被掏空了，在這一點上，金步甲與朗格多克蝎，螳螂相類似。（卷十《金步甲的婚俗》）
裝死--昆蟲社會中較為普遍的一種習性，但作者的觀察告訴我們：僵滯不動，根本無什么心計可言，更不是裝出來的，那是一種真實的狀態(tài)，復雜的神經(jīng)緊張反應(yīng)使它們一時陷入某種動彈不得的狀態(tài)。仟何緊急的情況都會使它極度緊張，而另一種情況卻可以解除這種狀態(tài)，特別是受到陽光照射時。生性粗暴，肆無忌憚的殘肢劊子手--大頭黑步甲、渾身黝黑的煙黑吉了樂于裝死，而鞘翅昆蟲，如象葉甲蟲，金匠花金龜、瓢蟲等，幾分鐘，甚至幾秒鐘便恢復活力，還有許多昆蟲，如閃光吉丁，斷然拒絕裝死。換個話題，傳說中的白蝎自殺是真有其事嗎？而作者的實際觀察卻告訴我們：其實杜撰蝎子自殺的那些人，是被它突然失去活力的現(xiàn)象迷惑了，蝎子身陷周圍都是火堆的高溫之中，怒不可遏，痙攣至較然倒臥。這場面欺騙了他們。假如他們不那么輕信，早些把蝎從火圈中取出，就能看到，已"死"的蝎子又恢復了活力，它全然不知自殺是什么。
談到獵食，我們不得不提到一副祈禱姿態(tài)的劊子手螳螂和麻醉大師熒火蟲。螳螂，身著一幅寬大的綠色薄膜，一雙前爪正舉向天空，活脫脫一副祈禱的姿勢。但這靜默祈禱的神情舉止，掩蓋著它殘忍的習俗；這擎舉乞求的一雙胳膊，其實是劫持的可怕家什，它們不撥念珠，卻要結(jié)果身旁過往的幼小昆蟲的性命。安詳?shù)恼w外觀，卻配上了有"劫持"之稱的前肢兇器，二者形成強烈的反差。如果捕捉的是灰蝗、白面螽斯，螳螂就拉起那恫嚇、威懾的架式，雙鉤相應(yīng)采取一下子鉤住不放的辦法。接著，捕狼尖一個閉合，夾住驚呆的犧牲品，叫它連招架之功都沒有。蚱蜢和無翅則更容易制服，攻擊這些風險系數(shù)較小的獵物，不必拉什么架式，也無需多少時間，一般情況，只要甩出雙鉤就夠了。用同樣的辦法對付蜘蛛也綽綽有余，只管攔腰一夾，不用擔心有什么毒鉤。
再說險惡的螢火蟲，只要螺旋的防護墻有一點空隙，就足夠它鉆空子了。螢火蟲那纖細靈巧的工具輕輕一咬，蝸牛當即陷人麻木僵滯狀態(tài)，接下來便是食蝸牛者不聲不響地悄悄下手。但螢火蟲操作總是極其謹慎，它以輕柔的動作處理自己得到的犧牲品，不能使對方有絲毫攣縮反應(yīng)。因為蝸牛只要作出收縮動作，就會與粘附的物體脫膠，螢火蟲可沒興致去搜尋得而復失的獵物。（卷五《螳螂獵食》、卷十《螢火蟲備餐》）
參考資料：http://www.pep.com.cn/200406/ca484400.htm
《昆蟲記》簡介及部分文字、圖片
書籍名稱：《昆蟲記》 [法] 法布爾 著 程 慧 編譯
經(jīng)典名著的再次演繹，
讓你和你的孩子了解另一個不同的昆蟲世界
內(nèi)容簡介：我們或許都曾有過對多姿多彩的昆蟲世界，深深著迷的童年。隨著時間的消逝，這些心靈的悸動，逐漸深埋在忙碌的生活之下。但是如果我們讀到法布爾筆下的昆蟲世界，定會被他那細膩的感情和詩意的描寫深深打動……，因為那是他用盡一生的精力與他的昆蟲朋友們所交織出的一部，至今仍在上演的荷馬史詩。
跟許多孩子一樣，小時侯的我冥頑不馴，熱衷于到大自然中去尋找一切或丑陋或美麗的昆蟲。雖然大人們常常對我的舉動不屑一顧，可我依然熱情地頂著烈日、冒著風雨在田野里、巖石中翻翻撿撿，在發(fā)現(xiàn)獵物的那一刻去感受大自然賜予的驚喜。
隨著時間的流逝，我慢慢長大，對昆蟲的癡迷程度也漸漸由強變?nèi)酰敝劣幸惶欤従蛹乙粋€7歲的小男孩捧著一只叫聲嘹亮的蟋蟀，樂顛顛地在我面前賣弄時，我發(fā)現(xiàn)自己竟然對他的欣喜感到奇怪。那一刻，我才深深地意識到在物欲橫流的社會中我已經(jīng)失去了某些東西。
可是，就在這樣一個充滿物欲的社會中，卻有這樣一位神奇的人。他超脫世事，將自己一生的光陰都花在對昆蟲世界的觀察、研究中，并且專為這些“蟲子”寫出十卷大部頭的書，而這些寫“蟲子”的書居然一版再版，先后被翻譯成50多種文字，直到百年之后仍然在閱讀界引起一次又一次轟動，為世人創(chuàng)造出一個又一個奇跡。
那么，這樣一位神奇的人到底是誰呢？他的書究竟又是什么呢？
原來，他就是享有“科學界的詩人”、“昆蟲世界的荷馬”、“昆蟲世界的維吉爾”等稱號的法布爾老人。而他的作品就是謳歌生命的宏偉詩篇——《昆蟲記》。
法布爾老人擁有“哲學家一般的思，美術(shù)家一般的看，文學家一般的感受與抒寫”。在《昆蟲記》中，他將專業(yè)知識與人生感悟融于一爐，娓娓道來，在對一種種昆蟲、日常生活習性、特征的描述中體現(xiàn)出自己對生活世事特有的眼光，字里行間洋溢著對生命的尊重與熱愛。
畢生觀察昆蟲的法布爾，與世無爭，寧愿整日趴在石頭上津津有味地體會昆蟲們的喜怒哀樂，也不愿去參加一場上流社會的晚宴。在與昆蟲的默默交流中，法布爾與大自然融合的無比和諧。雖然他曾經(jīng)身為博士、受過拿破侖三世幾分鐘接見、并且在阿維尼翁市任教，可他并不看重這些。他舉家遷居小鎮(zhèn)邊緣，住老舊民宅，為了研究蟲子，寧愿孤獨、清苦地走完一生。
今天我翻閱著《昆蟲記》，時刻被感動著。潮濕、星辰，還有蟲子的氣味，我似乎又回到了自己的童年。它們的一舉一動，無不被賦予人的思想情感；作為生靈，它們與人有著縷縷共通之處，讓你不得不為此驚奇、喜悅！我知道我是在通過法布爾的眼睛，享受這份讀書的樂趣；而法布爾為此付出的艱苦勞動，我卻毫無體會。
《昆蟲記》不是作家創(chuàng)造出的世界，它不同于小說，絕不是另一個星球！它們是最基本的事實！是法布爾生命的每一天每一夜，是獨自的，安靜的，幾乎與世隔絕的寂寞與艱辛。我仰起了頭，這一刻，我非常想仰起我的頭顱，像仰望星空一樣，來對待昆蟲們存在的奧秘吧。
法布爾老人讓我了解了昆蟲世界，而昆蟲則讓我永遠地記住了法布爾老人。
目錄：
寫在前面
1、瓢蟲——花園中的“淑女”
2、蜣螂——糞球引出的故事
3、螢——星光燦爛螢火蟲
4、蟬——為自己歌唱
5、螳螂——美麗的“殺手”
6、蚱蜢——“小鬼”恩布沙
7、螞蟻——神奇的記憶力
8、蟋蟀——田園中的提琴家
9、黃蜂——充滿失落的九月
10、孔雀蝶——大自然的舞姬
11、松毛蟲——工作并幸福著
12、天牛——來自身體深處的召喚
13、狼蛛——與木匠蜂作戰(zhàn)
14、綠蠅——新陳代謝的工作者
15、蟈蟈——到樹上去捕食
16、朗格多克蝎子——極具殺傷力的毒液
17、石蠶——小鞘與潛水艇
18、豌豆象——盡忠職守的稅務(wù)官
論祖?zhèn)?神秘的池塘 石蠶
蜣螂 蟬 泥水匠蜂
螳螂 蜜蜂、貓和紅螞蟻 開隧道的礦蜂
螢 被管蟲 樵葉蜂
采棉蜂和采脂蜂 西班牙犀頭的自制 兩種稀奇的蚱蜢
黃蜂 蠐螬的冒險 蟋蟀
嬌小的赤條蜂 西西斯 捕蠅蜂
寄生蟲 新陳代謝的工作者 松毛蟲
卷心菜毛蟲 孔雀蛾 找枯露菌的甲蟲
愛好昆蟲的孩子 條紋蜘蛛 狼蛛
克魯蜀蜘蛛 迷宮蛛 蛛網(wǎng)的建筑
蜘蛛的幾何學 蜘蛛的電報線 蟹蛛
高爾基的《童年》歸納每一章的主要內(nèi)容
《童年》各章大意（共十三章）一，年過花甲的外婆跟三、四歲的我見面，父親在船上死了，弟弟降生了，父親在一個陸上的城市里安葬了，外祖母叫我哭，我卻哭不出來，伏爾加河靜靜的流淌，秋高氣爽，天空澄澈，兩岸的秋色很濃，一片收獲前的景象。二，雅科夫舅舅與米哈伊爾舅舅成天為了家產(chǎn)爭來爭去，...
童年各章梗概(50字以內(nèi))
《童年》各章內(nèi)容簡介(共十三章) 第一章的中心人物是外祖母。她善良、聰明、能干、充滿愛心,是千千萬萬俄羅斯女性的優(yōu)秀代表,對“我”的一生有著非常大的影響。本章末尾用充滿詩意的美好語言描寫了外祖母的肖像和人品,塑造了一個光彩照人的平凡而偉大的人物形象。年過花甲的外婆跟三、四歲的“我”見面時的第一...
童年一到十三章概括 童年一到十三章內(nèi)容簡介
4、外婆對上帝的虔誠，對人的良善、忠厚，對丈夫的容忍、體諒；她的聰明，能干，健談，會跳舞，會講童話；火災(zāi)里指揮若定，火災(zāi)后為舅母接生；她是大家庭的好主婦和頂梁柱，是我最貼心最親愛的朋友。5、外婆和外祖父各講自己的苦難身世。兩人都是早年喪父的孤兒，都曾跟著母親沿街乞討，后來也都憑著...
童年每一章節(jié)概括概括
《童年》每一章節(jié)概括如下：1、年過花甲的外婆跟三、四歲的我見面，父親在船上死了，弟弟降生了，父親在一個陸上的城市里安葬了，外祖母叫我哭，我卻哭不出來，伏爾加河靜靜的流淌，秋高氣爽，天空澄澈，兩岸的秋色很濃，一片收獲前的景象。2、雅科夫舅舅與米哈伊爾舅舅成天為了家產(chǎn)爭來爭去，幾乎...
高爾基《童年》每一章的主要內(nèi)容
《童年》各章大意（共十三章）一，年過花甲的外婆跟三、四歲的我見面，父親在船上死了，弟弟降生了，父親在一個陸上的城市里安葬了，外祖母叫我哭，我卻哭不出來，伏爾加河靜靜的流淌，秋高氣爽，天空澄澈，兩岸的秋色很濃，一片收獲前的景象。二，雅科夫舅舅與米哈伊爾舅舅成天為了家產(chǎn)爭來爭去，...
概括《童年》的主要內(nèi)容1∼7章(逐章)
《童年》各章大意（共十三章）一,年過花甲的外婆跟三、四歲的我見面,父親在船上死了,弟弟降生了,父親在一個陸上的城市里安葬了,外祖母叫我哭,我卻哭不出來,伏爾加河靜靜的流淌,秋高氣爽,天空澄澈,兩岸的秋色很濃,一片收獲前的景象.二,雅科夫舅舅與米哈伊爾舅舅成天為了家產(chǎn)爭來爭去,幾乎一見面...
《童年》每一章節(jié)概括
4、外婆對上帝的虔誠，對人的良善、忠厚，對丈夫的容忍、體諒；她的聰明，能干，健談，會跳舞，會講童話；火災(zāi)里指揮若定，火災(zāi)后為舅母接生；她是大家庭的好主婦和頂梁柱，是我最貼心最親愛的朋友。5、外婆和外祖父各講自己的苦難身世。兩人都是早年喪父的孤兒，都曾跟著母親沿街乞討，后來也都憑著...
童年每一章節(jié)概括
《童年》每一章節(jié)概括如下：1、年過花甲的外婆跟三、四歲的我見面，父親在船上死了，弟弟降生了，父親在一個陸上的城市里安葬了，外祖母叫我哭，我卻哭不出來，伏爾加河靜靜的流淌，秋高氣爽，天空澄澈，兩岸的秋色很濃，一片收獲前的景象。2、雅科夫舅舅與米哈伊爾舅舅成天為了家產(chǎn)爭來爭去，幾乎...
童年每一章節(jié)概括
《童年》每一章節(jié)概括如下：1、年過花甲的外婆跟三、四歲的我見面，父親在船上死了，弟弟降生了，父親在一個陸上的城市里安葬了，外祖母叫我哭，我卻哭不出來，伏爾加河靜靜的流淌，秋高氣爽，天空澄澈，兩岸的秋色很濃，一片收獲前的景象。2、雅科夫舅舅與米哈伊爾舅舅成天為了家產(chǎn)爭來爭去，幾乎...
《童年》的每個章節(jié)概括
第三章圍繞伊萬和小茨岡展開，講述了他們之間發(fā)生的各種事件。伊萬是一個多才多藝的人，既會干活，又會跳舞，還會講童話。而小茨岡則是一個善良、勤勞的小伙子，他的不幸遭遇令人痛心。這一章通過多個小故事串聯(lián)起來，展現(xiàn)了主人公童年時期豐富多彩的生活。第四章主要描寫外祖母的虔誠和善良，以及她在...
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高州市變位： ______ 父親去世,不久前我生了一場大病,起先是父親護理我,之后是從尼日尼來的外祖母照顧我、母親很難過的跪著,一邊為父親梳頭,一邊不停的掉眼淚.鄰居和警察催促著,母親開始生產(chǎn),很亂,突然,弟弟馬克西姆就出生了, 接下來是父親的葬禮,幾天后,我們搭上了去尼日尼輪船,那是一段美好的日子,外祖母講故事給我和水手聽,我們都很喜歡外祖母,母親還是抑郁的樣子. 終于到了尼日尼,外祖父,舅舅們一群人來接我們,我總覺得外祖父對我有敵意,之后,我們一起回到了外祖父家里,院子里放著染缸,各種顏料.
高州市變位： ______ 《童年》各章內(nèi)容簡介(共十三章) 第一章的中心人物是外祖母.她善良、聰明、能干、充滿愛心,是千千萬萬俄羅斯女性的優(yōu)秀代表,對“我”的一生有著非常大的影響.本章末尾用充滿詩意的美好語言描寫了外祖母的肖像和人品,塑造了一...
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高州市變位： ______ 第一章 父親得了霍亂癥而去世.就在這時,母親又生下了一個小弟弟.弟弟出生后,“我”,外祖父,母親一起去埋葬父親,可“我”并沒有對父親的死感到一點點的傷心,而是對隨著父親一起被埋葬的兩只青蛙表示悲哀.后來弟弟也死了,...
高州市變位： ______ 故事介紹 《童年》各章內(nèi)容簡介(共十三章) 第一章的中心人物是外祖母.她善良、聰明、能干、充滿愛心,是千千萬萬俄羅斯女性的優(yōu)秀代表,對“我”的一生有著非常大的影響.本章末尾用充滿詩意的美好語言描寫了外祖母的肖像和人品...
高州市變位： ______ 《童年》簡介 \第一章 中心人物是外祖母.她善良、聰明、能干、充滿愛心,是千千萬萬俄羅斯優(yōu)秀女性的代表,對“我”的一生有著非常大的影響.本章末尾用充滿詩意的美好語言描寫了外祖母的肖像和人品,塑造了一個光彩照人的平凡而偉...
高州市變位： ______ 寫作背景 《童年》是高爾基自傳體小說三部曲中的第一部 .早在19世紀90年代?高爾基就有撰寫傳記體作品的念頭.在1908年至1910年間?列寧到高爾基所在的意大利卡普里島公寓所做客?高爾基不止一次地向他講起自己的童年和少年的生活....
高州市變位： ______ 馬克西姆.高爾基的《童年》舉世聞名.在一個很平凡的星期天下午,我翻開了它.情緒也隨著書上一行行黑色的宋體字忽起忽落…… 主人公阿廖沙痛苦的童年生活打動著我:四歲喪父,跟隨悲痛欲絕的母親和慈祥的外祖母到專橫的、瀕臨破產(chǎn)...
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高州市變位： ______ 第一章的中心人物是外祖母. 第二章可以分三大塊,也就是三篇優(yōu)美、精彩的散文 第三章分四大塊,即由四篇散文或短篇小說組成. 第五章可分上、下兩篇:一、外婆和外祖父各講自己的苦難身世. 第六章寫大舅米哈伊爾為了爭奪家產(chǎn)帶領(lǐng)流...
