唐詩與宋詞的區(qū)別是什么啊 唐詩宋詞的比較唐詩和宋詞相比，有何異同
“詩中有畫”是詩詞創(chuàng)作的高境界，也是詩詞評(píng)論中常用的褒揚(yáng)之辭。這里的詩中這“畫”大體上蘊(yùn)含著兩方面的內(nèi)容，一是形體，二是色彩。李清照照詞《醉花陰》中“人比黃花瘦”之句，以人比黃花，不但有形，而且有色，既描繪了憔悴的面色，又刻劃了嬌弱的體態(tài)。用黃花的形色作比，把閏中少婦憔悴、嬌弱、病態(tài)的形象生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者眼前。詩人把“形”與“色”統(tǒng)一于一體，創(chuàng)造了渾然一體的詩詞畫意。本文試圖略去詩詞中有關(guān)形體的刻劃，單純對(duì)其色彩加以品評(píng)。這樣，一方面可以避免詩詞中生動(dòng)的形體刻劃影響我們對(duì)色彩的品味，另一方面暫時(shí)放置“形體”不論，可以更加深刻地領(lǐng)會(huì)詩詞中有關(guān)色彩描繪的豐富內(nèi)含和藝術(shù)魅力。
一、兩類色彩，風(fēng)格各異。
唐宋時(shí)代的詩人十分注意現(xiàn)實(shí)生活中的各種色彩，并在作品中把這些色彩生動(dòng)地表現(xiàn)出來。他們不像畫家那樣把色彩直接鋪陳在讀者面前，而是通過對(duì)于色彩的描繪和形容，通過讀者的想象，間接地把動(dòng)人的畫面展現(xiàn)在讀者的面前。總觀詩人筆下描繪和形容色彩的詞，大致可分為兩類。
第一類是用以描繪和形容有明確色相的色彩的詞。如：赤、紅、橙、藍(lán)、紫、黑、白等。這類詞每一個(gè)都表現(xiàn)了明確而固定的色相。不論是單獨(dú)出現(xiàn)，還是同別的詞組成其它語匯，這類詞所表現(xiàn)
的色相都有是固定不變的。無需依靠上下文義來判斷。
例如：
1、“飛紅萬點(diǎn)愁如海。”（秦觀《千秋歲》）
2、“朱門酒肉臭。”（杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》）
3、“留取丹心照汗青。”（文天祥《過零丁洋》）
4、“萬紫千紅總是春。”（朱熹《春日》）
5、“一行白鷺上青天。”（杜甫《絕句》）
6、“霜黃碧梧白鶴。”（杜甫《暮歸》）
7、“春來江水綠如藍(lán)。”（白居易《憶江南》）
8、“黑云壓城城欲摧。”（李賀《雁門太守行》）
從以上例句可以看出，這類描繪色彩的詞不論在什么環(huán)境中，其色相不變。
第二類是用以描繪和形容沒有固定色相的色彩的詞。這類詞所描繪的色相在不同的語言環(huán)境中各不相同，要根據(jù)上下文意來判斷。如：青、綠、碧、蒼、翠等詞。
例如：
1、“青”在不同的語境中表現(xiàn)不同的色相。“一行白鷺上青天。”（杜甫《絕句》）其中青為藍(lán)色；在“客舍青青柳色新”（王維《送元二使安西》）中青為灰藍(lán)色；在“點(diǎn)溪荷葉疊青錢”（杜甫《漫興》）中青為石綠色；在“山外青山樓外樓”（林升《題臨安邸》）中青為灰綠色；而在“朝如青絲暮成雪”（李白《將進(jìn)酒》）中青則為黑色。
2、“碧”在不同語境中表現(xiàn)的色相也是各不相同。“便引詩情到碧宵”（劉禹錫《秋詞》）“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）“明月不歸沉碧海”（李白《哭晁卿衡》）“閑來釣碧溪上”（李白《行路難》）“萬里浮云卷碧山”（李白《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》）“映階碧草自春色”（杜甫《蜀相》）這些句子中碧空、碧水、碧山、碧草所描繪的色相各異。碧空描寫蔚藍(lán)色的天空；碧水形容澄澈的綠水；碧山指的是翠綠的山巒；碧草即是嫩綠的青草。碧字所描繪的具體色彩，只有品味全詩方可領(lǐng)會(huì)。
3、“翠”字在“翠掩重門燕子閑”（鄭會(huì)《題邸間壁》）中為綠色，而在“燕姬翠黛愁”（杜甫《納涼晚際遇雨二首》）中則為濃黑色。
4、“蒼”在色相的表現(xiàn)上更為寬泛。“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”（葉紹翁《游園不值》）“兩鬢蒼蒼十指黑”（白居易《賣炭翁》）“高標(biāo)跨蒼穹”（杜甫《同諸公登慈恩寺塔》）“日暮蒼山遠(yuǎn)”（劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》）“寒山轉(zhuǎn)蒼翠”（王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》）此五句中蒼字所表現(xiàn)
的色相各不相同。
總觀上述兩類詞在詩詞中的具體運(yùn)用，會(huì)讓人明顯地感覺出不同的色彩風(fēng)格。第一類詞表現(xiàn)
了明確色相，產(chǎn)生出一種明快、清爽的色彩效果。準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地表現(xiàn)了詩人的獨(dú)特感受和強(qiáng)烈的激情。紅、黃、橙、藍(lán)、紫等每一個(gè)詞都浸透了詩人的心緒。第二類詞與第一類詞相比顯得曲折含蓄、耐人尋味。在蒼、翠、青等詞匯的運(yùn)用上，給讀者留下了豐富的想象余地。這類詞像是寄托了某種弦外之音，造成一種細(xì)膩、繁復(fù)、微妙的色彩效果，以其豐富的節(jié)奏韻律創(chuàng)造了另一種美的境界。
二、兩種手法，各顯千秋。
唐宋詩人描繪色彩的手法是各不相同的。如同畫家用同樣的顏料畫出不同風(fēng)格的作品一樣，其手法是豐富多樣的。這里把唐宋詩人描繪色彩的典型手法粗略地歸納為兩種，并加以簡(jiǎn)單地分析。
一是對(duì)比調(diào)合法。這是唐宋詩人運(yùn)用得最為普遍的一種描繪色彩的手法。這種手法的最大特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)生活中各種色相的個(gè)性。根據(jù)色相之間的對(duì)比程度，我們可以把這種手法歸納為三種不同的類型。
第一種類型：強(qiáng)烈對(duì)比，即不同色調(diào)的色彩對(duì)比。
“千里鶯啼綠映紅”（杜牧《江南絕句》）中“紅”對(duì)“綠”，“紫蝶黃蜂俱有情”（李商隱《二月二日》）中“黃”對(duì)“紫”‘“一行白鷺上青天”（杜甫《絕句》）中“白”對(duì)“青”，這些不同色調(diào)的色彩都有形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。又如“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》），其中蓮葉和天色形成一個(gè)綠色的調(diào)子，而荷花和落日又形成了紅色的調(diào)子，兩種調(diào)子形成了強(qiáng)烈的對(duì)比
。再如“綠遍山原白滿川”（翁卷《鄉(xiāng)村四月》）其中山野之綠和江水之白也形成了鮮明的對(duì)比。“晚花紅片落庭莎”“一霎好風(fēng)生翠幕”（晏殊《浣溪沙》）其中的色彩對(duì)比也屬此類。
此類對(duì)比，色彩反差強(qiáng)烈，色調(diào)明快。表現(xiàn)的情感多為歡悅、活潑，意境通常是柳暗花明，生機(jī)盎然。
第二種類型：和諧映襯，即相同色調(diào)的色彩對(duì)比。
“萬紫千紅總是春”（朱熹《春日》）“客路青山外，
行綠水前”（王灣《次北固山下》）“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”（李白《春思》）“碧海青天夜夜心”（李商隱《嫦娥》），這些詩中的“紫”與“紅”、“青”與“綠”等都是同一色調(diào)的色彩構(gòu)成了和諧的映襯。
以上兩種類型并不是截然分開的，在許多情況下是同時(shí)存在相互映襯的。“江碧鳥愈白，山青花欲燃。”（杜甫《絕句二首》）大面積的江水之碧和小面積的飛鳥之白相對(duì)比，江水愈綠就顯得飛鳥愈白；大面積的山色之青和紅得欲燃的山花相對(duì)比，山色愈青顯得山花愈紅。但水面和青山又是和諧地統(tǒng)一于青綠色的調(diào)子之中。這樣使整個(gè)畫面既有和諧的基調(diào)，又有鮮明的對(duì)比，色彩豐富，清新明快。又如“淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。”（白玉蟾《早春》）其中“濃”與“淡”、“深”與“淺”可說是鮮明的對(duì)比，又形成了和諧的映襯。淡淡的煙霧和濃重的月色罩住初放的梅花，梅花的影子隨著月亮的移動(dòng)，或深深地投入水中，或淺淺地印在沙灘上。在濃淡、深淺的對(duì)比和變化之中形成了一幅色調(diào)豐富的畫面。
第三種類型：點(diǎn)彩調(diào)合。在交替使用對(duì)比和映襯的過程中，抓住一對(duì)色相由強(qiáng)烈對(duì)比向和諧映襯轉(zhuǎn)化的一瞬間進(jìn)行描繪就產(chǎn)生了這第三種類型。借用繪畫的語言，這種手法是把不同色調(diào)色彩的強(qiáng)烈對(duì)比分散縮小。如同“點(diǎn)彩派”的繪畫，各種色調(diào)不在調(diào)色盤上調(diào)和，而是把原色用小點(diǎn)的形狀排列在畫幅上，依靠觀者的視覺去“調(diào)合”，從而達(dá)到一種色彩斑斕飛動(dòng)的藝術(shù)效果。
如“一從梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。”（王淇《春暮游小園》）詩中描寫了梅花凋謝墜落、海棠花繼梅花而盛開的情景。作者不寫梅花的紅色漸變成梅葉的綠色，梅樹上花漸凋零而葉漸繁茂，海棠上又出現(xiàn)了新鮮的紅色這一現(xiàn)象，創(chuàng)造了紅綠相雜、紅中點(diǎn)綠、綠中點(diǎn)紅的畫面色彩。兩種強(qiáng)烈對(duì)比的色彩，“我中有你，你中有我”，使靜止不動(dòng)的色彩在詩人筆下活起來，突出色彩的變化，描繪色彩的動(dòng)感，渲染出一種欣欣向榮的氣氛。
再如“應(yīng)是綠肥紅瘦”（李清照《如夢(mèng)令》）“花褪殘紅青杏小”（蘇軾《蝶戀花》）“是處紅衰翠減”（柳永《八聲甘州》）“綠柳才黃半未勻”（楊巨源《城東早春》）“紅霜有半紅”（錢翊《江行無題之四》）“小徑紅稀，芳野綠遍”（晏殊《暗莎行》）“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔《淡黃柳》）等，都是這種類型的例句。
通過上述三種類型的比較分析，可以看出，詩人以色彩對(duì)比映襯為基礎(chǔ)。
[參考文獻(xiàn)]
1、《唐詩鑒賞辭典》上海辭書出版社。
2、《宋詞鑒賞辭典》上海辭書出版社。
3、《李詩咀華》安旗等著，北京十月文藝出版社1984年12月第一版。
4、《杜詩言志》[清]佚名著，江蘇教育出版社1983年7月第一版。
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唐詩與宋詞的區(qū)別是什么啊
懸賞分：0 - 離問題結(jié)束還有 12 天 22 小時(shí)
區(qū)別在于……？
我一直認(rèn)為唐朝寫的稱為“詩”
宋代為“詞”
可事實(shí)好像不是這樣？？！？
據(jù)說有什么區(qū)分
誰能告訴下。。
謝謝
我不理解
提問者：flydreaming - 見習(xí)魔法師 二級(jí)
答復(fù) 共 5 條
“詩中有畫”是詩詞創(chuàng)作的高境界，也是詩詞評(píng)論中常用的褒揚(yáng)之辭。這里的詩中這“畫”大體上蘊(yùn)含著兩方面的內(nèi)容，一是形體，二是色彩。李清照照詞《醉花陰》中“人比黃花瘦”之句，以人比黃花，不但有形，而且有色，既描繪了憔悴的面色，又刻劃了嬌弱的體態(tài)。用黃花的形色作比，把閏中少婦憔悴、嬌弱、病態(tài)的形象生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者眼前。詩人把“形”與“色”統(tǒng)一于一體，創(chuàng)造了渾然一體的詩詞畫意。本文試圖略去詩詞中有關(guān)形體的刻劃，單純對(duì)其色彩加以品評(píng)。這樣，一方面可以避免詩詞中生動(dòng)的形體刻劃影響我們對(duì)色彩的品味，另一方面暫時(shí)放置“形體”不論，可以更加深刻地領(lǐng)會(huì)詩詞中有關(guān)色彩描繪的豐富內(nèi)含和藝術(shù)魅力。
一、兩類色彩，風(fēng)格各異。
唐宋時(shí)代的詩人十分注意現(xiàn)實(shí)生活中的各種色彩，并在作品中把這些色彩生動(dòng)地表現(xiàn)出來。他們不像畫家那樣把色彩直接鋪陳在讀者面前，而是通過對(duì)于色彩的描繪和形容，通過讀者的想象，間接地把動(dòng)人的畫面展現(xiàn)在讀者的面前。總觀詩人筆下描繪和形容色彩的詞，大致可分為兩類。
第一類是用以描繪和形容有明確色相的色彩的詞。如：赤、紅、橙、藍(lán)、紫、黑、白等。這類詞每一個(gè)都表現(xiàn)了明確而固定的色相。不論是單獨(dú)出現(xiàn)，還是同別的詞組成其它語匯，這類詞所表現(xiàn)
的色相都有是固定不變的。無需依靠上下文義來判斷。
例如：
1、“飛紅萬點(diǎn)愁如海。”（秦觀《千秋歲》）
2、“朱門酒肉臭。”（杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》）
3、“留取丹心照汗青。”（文天祥《過零丁洋》）
4、“萬紫千紅總是春。”（朱熹《春日》）
5、“一行白鷺上青天。”（杜甫《絕句》）
6、“霜黃碧梧白鶴。”（杜甫《暮歸》）
7、“春來江水綠如藍(lán)。”（白居易《憶江南》）
8、“黑云壓城城欲摧。”（李賀《雁門太守行》）
從以上例句可以看出，這類描繪色彩的詞不論在什么環(huán)境中，其色相不變。
第二類是用以描繪和形容沒有固定色相的色彩的詞。這類詞所描繪的色相在不同的語言環(huán)境中各不相同，要根據(jù)上下文意來判斷。如：青、綠、碧、蒼、翠等詞。
例如：
1、“青”在不同的語境中表現(xiàn)不同的色相。“一行白鷺上青天。”（杜甫《絕句》）其中青為藍(lán)色；在“客舍青青柳色新”（王維《送元二使安西》）中青為灰藍(lán)色；在“點(diǎn)溪荷葉疊青錢”（杜甫《漫興》）中青為石綠色；在“山外青山樓外樓”（林升《題臨安邸》）中青為灰綠色；而在“朝如青絲暮成雪”（李白《將進(jìn)酒》）中青則為黑色。
2、“碧”在不同語境中表現(xiàn)的色相也是各不相同。“便引詩情到碧宵”（劉禹錫《秋詞》）“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）“明月不歸沉碧海”（李白《哭晁卿衡》）“閑來釣碧溪上”（李白《行路難》）“萬里浮云卷碧山”（李白《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》）“映階碧草自春色”（杜甫《蜀相》）這些句子中碧空、碧水、碧山、碧草所描繪的色相各異。碧空描寫蔚藍(lán)色的天空；碧水形容澄澈的綠水；碧山指的是翠綠的山巒；碧草即是嫩綠的青草。碧字所描繪的具體色彩，只有品味全詩方可領(lǐng)會(huì)。
3、“翠”字在“翠掩重門燕子閑”（鄭會(huì)《題邸間壁》）中為綠色，而在“燕姬翠黛愁”（杜甫《納涼晚際遇雨二首》）中則為濃黑色。
4、“蒼”在色相的表現(xiàn)上更為寬泛。“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”（葉紹翁《游園不值》）“兩鬢蒼蒼十指黑”（白居易《賣炭翁》）“高標(biāo)跨蒼穹”（杜甫《同諸公登慈恩寺塔》）“日暮蒼山遠(yuǎn)”（劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》）“寒山轉(zhuǎn)蒼翠”（王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》）此五句中蒼字所表現(xiàn)
的色相各不相同。
總觀上述兩類詞在詩詞中的具體運(yùn)用，會(huì)讓人明顯地感覺出不同的色彩風(fēng)格。第一類詞表現(xiàn)
了明確色相，產(chǎn)生出一種明快、清爽的色彩效果。準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地表現(xiàn)了詩人的獨(dú)特感受和強(qiáng)烈的激情。紅、黃、橙、藍(lán)、紫等每一個(gè)詞都浸透了詩人的心緒。第二類詞與第一類詞相比顯得曲折含蓄、耐人尋味。在蒼、翠、青等詞匯的運(yùn)用上，給讀者留下了豐富的想象余地。這類詞像是寄托了某種弦外之音，造成一種細(xì)膩、繁復(fù)、微妙的色彩效果，以其豐富的節(jié)奏韻律創(chuàng)造了另一種美的境界。
二、兩種手法，各顯千秋。
唐宋詩人描繪色彩的手法是各不相同的。如同畫家用同樣的顏料畫出不同風(fēng)格的作品一樣，其手法是豐富多樣的。這里把唐宋詩人描繪色彩的典型手法粗略地歸納為兩種，并加以簡(jiǎn)單地分析。
一是對(duì)比調(diào)合法。這是唐宋詩人運(yùn)用得最為普遍的一種描繪色彩的手法。這種手法的最大特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)生活中各種色相的個(gè)性。根據(jù)色相之間的對(duì)比程度，我們可以把這種手法歸納為三種不同的類型。
第一種類型：強(qiáng)烈對(duì)比，即不同色調(diào)的色彩對(duì)比。
“千里鶯啼綠映紅”（杜牧《江南絕句》）中“紅”對(duì)“綠”，“紫蝶黃蜂俱有情”（李商隱《二月二日》）中“黃”對(duì)“紫”‘“一行白鷺上青天”（杜甫《絕句》）中“白”對(duì)“青”，這些不同色調(diào)的色彩都有形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。又如“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》），其中蓮葉和天色形成一個(gè)綠色的調(diào)子，而荷花和落日又形成了紅色的調(diào)子，兩種調(diào)子形成了強(qiáng)烈的對(duì)比
。再如“綠遍山原白滿川”（翁卷《鄉(xiāng)村四月》）其中山野之綠和江水之白也形成了鮮明的對(duì)比。“晚花紅片落庭莎”“一霎好風(fēng)生翠幕”（晏殊《浣溪沙》）其中的色彩對(duì)比也屬此類。
此類對(duì)比，色彩反差強(qiáng)烈，色調(diào)明快。表現(xiàn)的情感多為歡悅、活潑，意境通常是柳暗花明，生機(jī)盎然。
第二種類型：和諧映襯，即相同色調(diào)的色彩對(duì)比。
“萬紫千紅總是春”（朱熹《春日》）“客路青山外，
行綠水前”（王灣《次北固山下》）“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”（李白《春思》）“碧海青天夜夜心”（李商隱《嫦娥》），這些詩中的“紫”與“紅”、“青”與“綠”等都是同一色調(diào)的色彩構(gòu)成了和諧的映襯。
以上兩種類型并不是截然分開的，在許多情況下是同時(shí)存在相互映襯的。“江碧鳥愈白，山青花欲燃。”（杜甫《絕句二首》）大面積的江水之碧和小面積的飛鳥之白相對(duì)比，江水愈綠就顯得飛鳥愈白；大面積的山色之青和紅得欲燃的山花相對(duì)比，山色愈青顯得山花愈紅。但水面和青山又是和諧地統(tǒng)一于青綠色的調(diào)子之中。這樣使整個(gè)畫面既有和諧的基調(diào)，又有鮮明的對(duì)比，色彩豐富，清新明快。又如“淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。”（白玉蟾《早春》）其中“濃”與“淡”、“深”與“淺”可說是鮮明的對(duì)比，又形成了和諧的映襯。淡淡的煙霧和濃重的月色罩住初放的梅花，梅花的影子隨著月亮的移動(dòng)，或深深地投入水中，或淺淺地印在沙灘上。在濃淡、深淺的對(duì)比和變化之中形成了一幅色調(diào)豐富的畫面。
第三種類型：點(diǎn)彩調(diào)合。在交替使用對(duì)比和映襯的過程中，抓住一對(duì)色相由強(qiáng)烈對(duì)比向和諧映襯轉(zhuǎn)化的一瞬間進(jìn)行描繪就產(chǎn)生了這第三種類型。借用繪畫的語言，這種手法是把不同色調(diào)色彩的強(qiáng)烈對(duì)比分散縮小。如同“點(diǎn)彩派”的繪畫，各種色調(diào)不在調(diào)色盤上調(diào)和，而是把原色用小點(diǎn)的形狀排列在畫幅上，依靠觀者的視覺去“調(diào)合”，從而達(dá)到一種色彩斑斕飛動(dòng)的藝術(shù)效果。
如“一從梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。”（王淇《春暮游小園》）詩中描寫了梅花凋謝墜落、海棠花繼梅花而盛開的情景。作者不寫梅花的紅色漸變成梅葉的綠色，梅樹上花漸凋零而葉漸繁茂，海棠上又出現(xiàn)了新鮮的紅色這一現(xiàn)象，創(chuàng)造了紅綠相雜、紅中點(diǎn)綠、綠中點(diǎn)紅的畫面色彩。兩種強(qiáng)烈對(duì)比的色彩，“我中有你，你中有我”，使靜止不動(dòng)的色彩在詩人筆下活起來，突出色彩的變化，描繪色彩的動(dòng)感，渲染出一種欣欣向榮的氣氛。
再如“應(yīng)是綠肥紅瘦”（李清照《如夢(mèng)令》）“花褪殘紅青杏小”（蘇軾《蝶戀花》）“是處紅衰翠減”（柳永《八聲甘州》）“綠柳才黃半未勻”（楊巨源《城東早春》）“紅霜有半紅”（錢翊《江行無題之四》）“小徑紅稀，芳野綠遍”（晏殊《暗莎行》）“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔《淡黃柳》）等，都是這種類型的例句。
通過上述三種類型的比較分析，可以看出，詩人以色彩對(duì)比映襯為基礎(chǔ)。
[參考文獻(xiàn)]
1、《唐詩鑒賞辭典》上海辭書出版社。
2、《宋詞鑒賞辭典》上海辭書出版社。
3、《李詩咀華》安旗等著，北京十月文藝出版社1984年12月第一版。
4、《杜詩言志》[清]佚名著，江蘇教育出版社1983年7月第一版。
參考資料：http://zhidao.baidu.com/question/1962959.html
回答者：高樓居士 - 同進(jìn)士出身 七級(jí) 3-7 20:37
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詞比古詩容易理解
詞大多是寫景色的
回答者：8928922 - 童生 一級(jí) 3-7 20:41
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簡(jiǎn)單地說，唐詩除古風(fēng)外，一般每一句字?jǐn)?shù)相等，排列整齊
而宋詞每一句長(zhǎng)短不一，錯(cuò)落有致，被稱為長(zhǎng)短句
唐詩一般不合樂歌唱
而宋詞都是有現(xiàn)成曲譜或自創(chuàng)曲譜填寫，可以歌唱
回答者： 冬之寓言 - 同進(jìn)士出身 七級(jí) 3-7 20:46
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簡(jiǎn)單地說，唐詩除古風(fēng)外，一般每一句字?jǐn)?shù)相等，排列整齊
而宋詞每一句長(zhǎng)短不一，錯(cuò)落有致，被稱為長(zhǎng)短句
唐詩一般不合樂歌唱
而宋詞都是有現(xiàn)成曲譜或自創(chuàng)曲譜填寫，可以歌唱
回答者：七分齋 - 助理 二級(jí) 3-7 20:55
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冬之寓言說的不錯(cuò)
詩就是詩.
而詞是自隋朝以后為了配合樂曲,主要是旋律復(fù)雜的胡樂,而填制的的長(zhǎng)短句,所以作詞也叫填詞.現(xiàn)在香港流行歌曲作詞還叫填詞呢.所以詞的準(zhǔn)確名稱應(yīng)該叫"曲子詞",曲子是指音樂部分,詞是指文辭部分.在樂府歌辭中,這二者是不可分的.
但是,也有部分詩能配合上樂曲,如<陽關(guān)曲><楊柳枝>就是五絕,<清平調(diào)>就是七絕.
詩比較注重平仄,押韻,對(duì)仗;詞注重詞調(diào)(腔調(diào)),每個(gè)詞調(diào)都屬于一定的宮調(diào),詞也要求平仄,押韻,但沒詩嚴(yán)格.
回答者：逆流而下 - 童生 一級(jí) 3-7 22:19
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冬之寓言說的不錯(cuò)
詩就是詩.
而詞是自隋朝以后為了配合樂曲,主要是旋律復(fù)雜的胡樂,而填制的的長(zhǎng)短句,所以作詞也叫填詞.現(xiàn)在香港流行歌曲作詞還叫填詞呢.所以詞的準(zhǔn)確名稱應(yīng)該叫"曲子詞",曲子是指音樂部分,詞是指文辭部分.在樂府歌辭中,這二者是不可分的.
但是,也有部分詩能配合上樂曲,如<陽關(guān)曲><楊柳枝>就是五絕,<清平調(diào)>就是七絕.
詩比較注重平仄,押韻,對(duì)仗;詞注重詞調(diào)(腔調(diào)),每個(gè)詞調(diào)都屬于一定的宮調(diào),詞也要求平仄,押韻,但沒詩嚴(yán)格.
詞比古詩容易理解
詞大多是寫景色的
簡(jiǎn)單地說，唐詩除古風(fēng)外，一般每一句字?jǐn)?shù)相等，排列整齊
而宋詞每一句長(zhǎng)短不一，錯(cuò)落有致，被稱為長(zhǎng)短句
唐詩一般不合樂歌唱
而宋詞都是有現(xiàn)成曲譜或自創(chuàng)曲譜填寫，可以歌唱
英官19349598714： 請(qǐng)問唐詩宋詞的區(qū)別?(最好結(jié)合作品)
樂安縣齒頂： ______ 呵呵,首先朝代不同.唐詩繁榮于唐代,宋詞興盛于宋代.其次,結(jié)構(gòu)也不同.唐詩分為律詩和絕句,律詩有五言律詩、七言律詩;絕句有可分為五言絕句、七言絕句.而詞分闕.詞的格式與詞牌有關(guān).這就涉及到唐詩宋詞的第三個(gè)不同:標(biāo)題不同.唐詩的標(biāo)題隨意性大,與此相區(qū)別的宋詞的標(biāo)題是由“ 詞牌名 真正標(biāo)題”的格式而組成的.有些時(shí)候甚至只有詞牌而沒有標(biāo)題.詞的格式是由詞牌決定,所以詞牌決定一首詞還用什么樣的形式,有固定的字?jǐn)?shù)限制;希望對(duì)你有幫助吧.
英官19349598714： 唐詩與宋詞有咩分別? -
樂安縣齒頂： ______ 唐詩和宋詞常常被人們提到一起,人們把它們當(dāng)作中國詩歌的最高成就.在我看來,唐詩和宋詞還有很大的區(qū)別,甚至是很大的鴻溝.就我個(gè)人而言,我更傾向與喜歡唐詩,而宋詞更像是一篇篇記錄生活的散文. 仔細(xì)比較,內(nèi)容上,唐詩所書寫...
英官19349598714： 唐詩,宋詞和元曲之間的區(qū)別 -
樂安縣齒頂： ______[答案] (一)唐詩大體可分為兩類:一類是非格律詩或古體詩,如《詩經(jīng)》、《楚詞》等;另一類是格律詩,在一首詩中,每句用字的平仄和韻腳,三、四兩句和五、六兩句應(yīng)該分別對(duì)仗. 唐詩的特點(diǎn):唐詩從形式上講究調(diào)聲、隸事和內(nèi)容上沿襲宮體,不...
英官19349598714： 唐詩和宋詞區(qū)別
樂安縣齒頂： ______ 簡(jiǎn)單地說,唐詩除古風(fēng)外,一般每一句字?jǐn)?shù)相等,排列整齊 而宋詞每一句長(zhǎng)短不一,錯(cuò)落有致,被稱為長(zhǎng)短句 唐詩一般不合樂歌唱 而宋詞都是有現(xiàn)成曲譜或自創(chuàng)曲譜填寫,可以歌唱
英官19349598714： 唐詩和宋詩有什么聯(lián)系和區(qū)別 -
樂安縣齒頂： ______ 1、聯(lián)系: 宋詩是在唐詩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的.宋詩是在唐詩之后的另一個(gè)高峰,確立了一套異于唐詩的審美規(guī)范,但同時(shí)又學(xué)習(xí)唐代,表現(xiàn)出宋朝的時(shí)代特色.宋人繼承發(fā)展了唐人的精神,而最終與唐詩“雙峰并峙,分水而流”.對(duì)后世的影...
英官19349598714： 怎么區(qū)分唐詩和宋詞
樂安縣齒頂： ______ 簡(jiǎn)單地說,唐詩除古風(fēng)外,一般每一句字?jǐn)?shù)相等,排列整齊 而宋詞每一句長(zhǎng)短不一,錯(cuò)落有致,被稱為長(zhǎng)短句 唐詩一般不合樂歌唱 而宋詞都是有現(xiàn)成曲譜或自創(chuàng)曲譜填寫,可以歌唱
英官19349598714： 唐詩和宋詞的最大區(qū)別是什么
樂安縣齒頂： ______ 詩體與詞體文學(xué)特征的不同 1、和音樂的關(guān)系的差異 詩體和詞體的文學(xué)特征有著很大的區(qū)別,下面我們就以格律詩和詞的對(duì)比來說明詩體和詞體文學(xué)特征的差異.首先,詩詞和音樂的關(guān)系是不同的.中國古典詩歌從一開始就與音樂有著不解之緣...
英官19349598714： 唐詩與宋詞的區(qū)別 -
樂安縣齒頂： ______ 啊...先汗一個(gè), 首先說說什么是詞什么是詩,詞在古代一開始是歌詞,配上曲是可以唱的,詞牌名就是曲目,同一首曲可以配很多詞,但是對(duì)應(yīng)于同一詞牌名的格式是不變的,所以寫詞通常叫做填詞.詞的句子字?jǐn)?shù)是根據(jù)曲調(diào)唱法的具體需要來的,長(zhǎng)短不一,所以詞又叫長(zhǎng)短句,但是對(duì)押韻要求挺高,因?yàn)閷?duì)詞的音樂感要求很高 而詩則范圍比較廣,分狹義的和廣義的,這里就不細(xì)說了嗎,唐詩主要是指唐朝人寫的詩,從初唐四杰到后來大李杜小李杜的,他們寫的詩通常都是五言和七言的(就是同一首詩里每句話都是七個(gè)字,或五個(gè)字,并且同一首詩里每個(gè)句子的字樹一樣,但是,唐初早期的詩還沒有達(dá)到或要求那么嚴(yán)格,李白的將進(jìn)酒就長(zhǎng)短不一,)講究對(duì)仗工整,韻法嚴(yán)謹(jǐn).
英官19349598714： 唐詩宋詞有什么區(qū)別50字 -
樂安縣齒頂： ______ 唐詩指唐朝寫的詩,一首詩中每句字?jǐn)?shù)一樣,格律較為單一;宋詞指宋朝寫的詞.詞這種文體,光是詞牌名也就是它的格律就少說也有幾百種,每一個(gè)詞牌名都必須按照它的格律來填,句子長(zhǎng)短參差不齊.
英官19349598714： 比較唐詩與宋詞的相同不同 -
樂安縣齒頂： ______ 簡(jiǎn)單地說,唐詩除古風(fēng)外,一般每一句字?jǐn)?shù)相等,排列整齊 而宋詞每一句長(zhǎng)短不一,錯(cuò)落有致,被稱為長(zhǎng)短句 唐詩一般不合樂歌唱 而宋詞都是有現(xiàn)成曲譜或自創(chuàng)曲譜填寫,可以歌唱
一、兩類色彩，風(fēng)格各異。
唐宋時(shí)代的詩人十分注意現(xiàn)實(shí)生活中的各種色彩，并在作品中把這些色彩生動(dòng)地表現(xiàn)出來。他們不像畫家那樣把色彩直接鋪陳在讀者面前，而是通過對(duì)于色彩的描繪和形容，通過讀者的想象，間接地把動(dòng)人的畫面展現(xiàn)在讀者的面前。總觀詩人筆下描繪和形容色彩的詞，大致可分為兩類。
第一類是用以描繪和形容有明確色相的色彩的詞。如：赤、紅、橙、藍(lán)、紫、黑、白等。這類詞每一個(gè)都表現(xiàn)了明確而固定的色相。不論是單獨(dú)出現(xiàn)，還是同別的詞組成其它語匯，這類詞所表現(xiàn)
的色相都有是固定不變的。無需依靠上下文義來判斷。
例如：
1、“飛紅萬點(diǎn)愁如海。”（秦觀《千秋歲》）
2、“朱門酒肉臭。”（杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》）
3、“留取丹心照汗青。”（文天祥《過零丁洋》）
4、“萬紫千紅總是春。”（朱熹《春日》）
5、“一行白鷺上青天。”（杜甫《絕句》）
6、“霜黃碧梧白鶴。”（杜甫《暮歸》）
7、“春來江水綠如藍(lán)。”（白居易《憶江南》）
8、“黑云壓城城欲摧。”（李賀《雁門太守行》）
從以上例句可以看出，這類描繪色彩的詞不論在什么環(huán)境中，其色相不變。
第二類是用以描繪和形容沒有固定色相的色彩的詞。這類詞所描繪的色相在不同的語言環(huán)境中各不相同，要根據(jù)上下文意來判斷。如：青、綠、碧、蒼、翠等詞。
例如：
1、“青”在不同的語境中表現(xiàn)不同的色相。“一行白鷺上青天。”（杜甫《絕句》）其中青為藍(lán)色；在“客舍青青柳色新”（王維《送元二使安西》）中青為灰藍(lán)色；在“點(diǎn)溪荷葉疊青錢”（杜甫《漫興》）中青為石綠色；在“山外青山樓外樓”（林升《題臨安邸》）中青為灰綠色；而在“朝如青絲暮成雪”（李白《將進(jìn)酒》）中青則為黑色。
2、“碧”在不同語境中表現(xiàn)的色相也是各不相同。“便引詩情到碧宵”（劉禹錫《秋詞》）“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）“明月不歸沉碧海”（李白《哭晁卿衡》）“閑來釣碧溪上”（李白《行路難》）“萬里浮云卷碧山”（李白《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》）“映階碧草自春色”（杜甫《蜀相》）這些句子中碧空、碧水、碧山、碧草所描繪的色相各異。碧空描寫蔚藍(lán)色的天空；碧水形容澄澈的綠水；碧山指的是翠綠的山巒；碧草即是嫩綠的青草。碧字所描繪的具體色彩，只有品味全詩方可領(lǐng)會(huì)。
3、“翠”字在“翠掩重門燕子閑”（鄭會(huì)《題邸間壁》）中為綠色，而在“燕姬翠黛愁”（杜甫《納涼晚際遇雨二首》）中則為濃黑色。
4、“蒼”在色相的表現(xiàn)上更為寬泛。“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”（葉紹翁《游園不值》）“兩鬢蒼蒼十指黑”（白居易《賣炭翁》）“高標(biāo)跨蒼穹”（杜甫《同諸公登慈恩寺塔》）“日暮蒼山遠(yuǎn)”（劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》）“寒山轉(zhuǎn)蒼翠”（王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》）此五句中蒼字所表現(xiàn)
的色相各不相同。
總觀上述兩類詞在詩詞中的具體運(yùn)用，會(huì)讓人明顯地感覺出不同的色彩風(fēng)格。第一類詞表現(xiàn)
了明確色相，產(chǎn)生出一種明快、清爽的色彩效果。準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地表現(xiàn)了詩人的獨(dú)特感受和強(qiáng)烈的激情。紅、黃、橙、藍(lán)、紫等每一個(gè)詞都浸透了詩人的心緒。第二類詞與第一類詞相比顯得曲折含蓄、耐人尋味。在蒼、翠、青等詞匯的運(yùn)用上，給讀者留下了豐富的想象余地。這類詞像是寄托了某種弦外之音，造成一種細(xì)膩、繁復(fù)、微妙的色彩效果，以其豐富的節(jié)奏韻律創(chuàng)造了另一種美的境界。
二、兩種手法，各顯千秋。
唐宋詩人描繪色彩的手法是各不相同的。如同畫家用同樣的顏料畫出不同風(fēng)格的作品一樣，其手法是豐富多樣的。這里把唐宋詩人描繪色彩的典型手法粗略地歸納為兩種，并加以簡(jiǎn)單地分析。
一是對(duì)比調(diào)合法。這是唐宋詩人運(yùn)用得最為普遍的一種描繪色彩的手法。這種手法的最大特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)生活中各種色相的個(gè)性。根據(jù)色相之間的對(duì)比程度，我們可以把這種手法歸納為三種不同的類型。
第一種類型：強(qiáng)烈對(duì)比，即不同色調(diào)的色彩對(duì)比。
“千里鶯啼綠映紅”（杜牧《江南絕句》）中“紅”對(duì)“綠”，“紫蝶黃蜂俱有情”（李商隱《二月二日》）中“黃”對(duì)“紫”‘“一行白鷺上青天”（杜甫《絕句》）中“白”對(duì)“青”，這些不同色調(diào)的色彩都有形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。又如“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》），其中蓮葉和天色形成一個(gè)綠色的調(diào)子，而荷花和落日又形成了紅色的調(diào)子，兩種調(diào)子形成了強(qiáng)烈的對(duì)比
。再如“綠遍山原白滿川”（翁卷《鄉(xiāng)村四月》）其中山野之綠和江水之白也形成了鮮明的對(duì)比。“晚花紅片落庭莎”“一霎好風(fēng)生翠幕”（晏殊《浣溪沙》）其中的色彩對(duì)比也屬此類。
此類對(duì)比，色彩反差強(qiáng)烈，色調(diào)明快。表現(xiàn)的情感多為歡悅、活潑，意境通常是柳暗花明，生機(jī)盎然。
第二種類型：和諧映襯，即相同色調(diào)的色彩對(duì)比。
“萬紫千紅總是春”（朱熹《春日》）“客路青山外，
行綠水前”（王灣《次北固山下》）“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”（李白《春思》）“碧海青天夜夜心”（李商隱《嫦娥》），這些詩中的“紫”與“紅”、“青”與“綠”等都是同一色調(diào)的色彩構(gòu)成了和諧的映襯。
以上兩種類型并不是截然分開的，在許多情況下是同時(shí)存在相互映襯的。“江碧鳥愈白，山青花欲燃。”（杜甫《絕句二首》）大面積的江水之碧和小面積的飛鳥之白相對(duì)比，江水愈綠就顯得飛鳥愈白；大面積的山色之青和紅得欲燃的山花相對(duì)比，山色愈青顯得山花愈紅。但水面和青山又是和諧地統(tǒng)一于青綠色的調(diào)子之中。這樣使整個(gè)畫面既有和諧的基調(diào)，又有鮮明的對(duì)比，色彩豐富，清新明快。又如“淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。”（白玉蟾《早春》）其中“濃”與“淡”、“深”與“淺”可說是鮮明的對(duì)比，又形成了和諧的映襯。淡淡的煙霧和濃重的月色罩住初放的梅花，梅花的影子隨著月亮的移動(dòng)，或深深地投入水中，或淺淺地印在沙灘上。在濃淡、深淺的對(duì)比和變化之中形成了一幅色調(diào)豐富的畫面。
第三種類型：點(diǎn)彩調(diào)合。在交替使用對(duì)比和映襯的過程中，抓住一對(duì)色相由強(qiáng)烈對(duì)比向和諧映襯轉(zhuǎn)化的一瞬間進(jìn)行描繪就產(chǎn)生了這第三種類型。借用繪畫的語言，這種手法是把不同色調(diào)色彩的強(qiáng)烈對(duì)比分散縮小。如同“點(diǎn)彩派”的繪畫，各種色調(diào)不在調(diào)色盤上調(diào)和，而是把原色用小點(diǎn)的形狀排列在畫幅上，依靠觀者的視覺去“調(diào)合”，從而達(dá)到一種色彩斑斕飛動(dòng)的藝術(shù)效果。
如“一從梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。”（王淇《春暮游小園》）詩中描寫了梅花凋謝墜落、海棠花繼梅花而盛開的情景。作者不寫梅花的紅色漸變成梅葉的綠色，梅樹上花漸凋零而葉漸繁茂，海棠上又出現(xiàn)了新鮮的紅色這一現(xiàn)象，創(chuàng)造了紅綠相雜、紅中點(diǎn)綠、綠中點(diǎn)紅的畫面色彩。兩種強(qiáng)烈對(duì)比的色彩，“我中有你，你中有我”，使靜止不動(dòng)的色彩在詩人筆下活起來，突出色彩的變化，描繪色彩的動(dòng)感，渲染出一種欣欣向榮的氣氛。
再如“應(yīng)是綠肥紅瘦”（李清照《如夢(mèng)令》）“花褪殘紅青杏小”（蘇軾《蝶戀花》）“是處紅衰翠減”（柳永《八聲甘州》）“綠柳才黃半未勻”（楊巨源《城東早春》）“紅霜有半紅”（錢翊《江行無題之四》）“小徑紅稀，芳野綠遍”（晏殊《暗莎行》）“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔《淡黃柳》）等，都是這種類型的例句。
通過上述三種類型的比較分析，可以看出，詩人以色彩對(duì)比映襯為基礎(chǔ)。
[參考文獻(xiàn)]
1、《唐詩鑒賞辭典》上海辭書出版社。
2、《宋詞鑒賞辭典》上海辭書出版社。
3、《李詩咀華》安旗等著，北京十月文藝出版社1984年12月第一版。
4、《杜詩言志》[清]佚名著，江蘇教育出版社1983年7月第一版。
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唐詩與宋詞的區(qū)別是什么啊
懸賞分：0 - 離問題結(jié)束還有 12 天 22 小時(shí)
區(qū)別在于……？
我一直認(rèn)為唐朝寫的稱為“詩”
宋代為“詞”
可事實(shí)好像不是這樣？？！？
據(jù)說有什么區(qū)分
誰能告訴下。。
謝謝
我不理解
提問者：flydreaming - 見習(xí)魔法師 二級(jí)
答復(fù) 共 5 條
“詩中有畫”是詩詞創(chuàng)作的高境界，也是詩詞評(píng)論中常用的褒揚(yáng)之辭。這里的詩中這“畫”大體上蘊(yùn)含著兩方面的內(nèi)容，一是形體，二是色彩。李清照照詞《醉花陰》中“人比黃花瘦”之句，以人比黃花，不但有形，而且有色，既描繪了憔悴的面色，又刻劃了嬌弱的體態(tài)。用黃花的形色作比，把閏中少婦憔悴、嬌弱、病態(tài)的形象生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者眼前。詩人把“形”與“色”統(tǒng)一于一體，創(chuàng)造了渾然一體的詩詞畫意。本文試圖略去詩詞中有關(guān)形體的刻劃，單純對(duì)其色彩加以品評(píng)。這樣，一方面可以避免詩詞中生動(dòng)的形體刻劃影響我們對(duì)色彩的品味，另一方面暫時(shí)放置“形體”不論，可以更加深刻地領(lǐng)會(huì)詩詞中有關(guān)色彩描繪的豐富內(nèi)含和藝術(shù)魅力。
一、兩類色彩，風(fēng)格各異。
唐宋時(shí)代的詩人十分注意現(xiàn)實(shí)生活中的各種色彩，并在作品中把這些色彩生動(dòng)地表現(xiàn)出來。他們不像畫家那樣把色彩直接鋪陳在讀者面前，而是通過對(duì)于色彩的描繪和形容，通過讀者的想象，間接地把動(dòng)人的畫面展現(xiàn)在讀者的面前。總觀詩人筆下描繪和形容色彩的詞，大致可分為兩類。
第一類是用以描繪和形容有明確色相的色彩的詞。如：赤、紅、橙、藍(lán)、紫、黑、白等。這類詞每一個(gè)都表現(xiàn)了明確而固定的色相。不論是單獨(dú)出現(xiàn)，還是同別的詞組成其它語匯，這類詞所表現(xiàn)
的色相都有是固定不變的。無需依靠上下文義來判斷。
例如：
1、“飛紅萬點(diǎn)愁如海。”（秦觀《千秋歲》）
2、“朱門酒肉臭。”（杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》）
3、“留取丹心照汗青。”（文天祥《過零丁洋》）
4、“萬紫千紅總是春。”（朱熹《春日》）
5、“一行白鷺上青天。”（杜甫《絕句》）
6、“霜黃碧梧白鶴。”（杜甫《暮歸》）
7、“春來江水綠如藍(lán)。”（白居易《憶江南》）
8、“黑云壓城城欲摧。”（李賀《雁門太守行》）
從以上例句可以看出，這類描繪色彩的詞不論在什么環(huán)境中，其色相不變。
第二類是用以描繪和形容沒有固定色相的色彩的詞。這類詞所描繪的色相在不同的語言環(huán)境中各不相同，要根據(jù)上下文意來判斷。如：青、綠、碧、蒼、翠等詞。
例如：
1、“青”在不同的語境中表現(xiàn)不同的色相。“一行白鷺上青天。”（杜甫《絕句》）其中青為藍(lán)色；在“客舍青青柳色新”（王維《送元二使安西》）中青為灰藍(lán)色；在“點(diǎn)溪荷葉疊青錢”（杜甫《漫興》）中青為石綠色；在“山外青山樓外樓”（林升《題臨安邸》）中青為灰綠色；而在“朝如青絲暮成雪”（李白《將進(jìn)酒》）中青則為黑色。
2、“碧”在不同語境中表現(xiàn)的色相也是各不相同。“便引詩情到碧宵”（劉禹錫《秋詞》）“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）“明月不歸沉碧海”（李白《哭晁卿衡》）“閑來釣碧溪上”（李白《行路難》）“萬里浮云卷碧山”（李白《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》）“映階碧草自春色”（杜甫《蜀相》）這些句子中碧空、碧水、碧山、碧草所描繪的色相各異。碧空描寫蔚藍(lán)色的天空；碧水形容澄澈的綠水；碧山指的是翠綠的山巒；碧草即是嫩綠的青草。碧字所描繪的具體色彩，只有品味全詩方可領(lǐng)會(huì)。
3、“翠”字在“翠掩重門燕子閑”（鄭會(huì)《題邸間壁》）中為綠色，而在“燕姬翠黛愁”（杜甫《納涼晚際遇雨二首》）中則為濃黑色。
4、“蒼”在色相的表現(xiàn)上更為寬泛。“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”（葉紹翁《游園不值》）“兩鬢蒼蒼十指黑”（白居易《賣炭翁》）“高標(biāo)跨蒼穹”（杜甫《同諸公登慈恩寺塔》）“日暮蒼山遠(yuǎn)”（劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》）“寒山轉(zhuǎn)蒼翠”（王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》）此五句中蒼字所表現(xiàn)
的色相各不相同。
總觀上述兩類詞在詩詞中的具體運(yùn)用，會(huì)讓人明顯地感覺出不同的色彩風(fēng)格。第一類詞表現(xiàn)
了明確色相，產(chǎn)生出一種明快、清爽的色彩效果。準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地表現(xiàn)了詩人的獨(dú)特感受和強(qiáng)烈的激情。紅、黃、橙、藍(lán)、紫等每一個(gè)詞都浸透了詩人的心緒。第二類詞與第一類詞相比顯得曲折含蓄、耐人尋味。在蒼、翠、青等詞匯的運(yùn)用上，給讀者留下了豐富的想象余地。這類詞像是寄托了某種弦外之音，造成一種細(xì)膩、繁復(fù)、微妙的色彩效果，以其豐富的節(jié)奏韻律創(chuàng)造了另一種美的境界。
二、兩種手法，各顯千秋。
唐宋詩人描繪色彩的手法是各不相同的。如同畫家用同樣的顏料畫出不同風(fēng)格的作品一樣，其手法是豐富多樣的。這里把唐宋詩人描繪色彩的典型手法粗略地歸納為兩種，并加以簡(jiǎn)單地分析。
一是對(duì)比調(diào)合法。這是唐宋詩人運(yùn)用得最為普遍的一種描繪色彩的手法。這種手法的最大特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)生活中各種色相的個(gè)性。根據(jù)色相之間的對(duì)比程度，我們可以把這種手法歸納為三種不同的類型。
第一種類型：強(qiáng)烈對(duì)比，即不同色調(diào)的色彩對(duì)比。
“千里鶯啼綠映紅”（杜牧《江南絕句》）中“紅”對(duì)“綠”，“紫蝶黃蜂俱有情”（李商隱《二月二日》）中“黃”對(duì)“紫”‘“一行白鷺上青天”（杜甫《絕句》）中“白”對(duì)“青”，這些不同色調(diào)的色彩都有形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。又如“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》），其中蓮葉和天色形成一個(gè)綠色的調(diào)子，而荷花和落日又形成了紅色的調(diào)子，兩種調(diào)子形成了強(qiáng)烈的對(duì)比
。再如“綠遍山原白滿川”（翁卷《鄉(xiāng)村四月》）其中山野之綠和江水之白也形成了鮮明的對(duì)比。“晚花紅片落庭莎”“一霎好風(fēng)生翠幕”（晏殊《浣溪沙》）其中的色彩對(duì)比也屬此類。
此類對(duì)比，色彩反差強(qiáng)烈，色調(diào)明快。表現(xiàn)的情感多為歡悅、活潑，意境通常是柳暗花明，生機(jī)盎然。
第二種類型：和諧映襯，即相同色調(diào)的色彩對(duì)比。
“萬紫千紅總是春”（朱熹《春日》）“客路青山外，
行綠水前”（王灣《次北固山下》）“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”（李白《春思》）“碧海青天夜夜心”（李商隱《嫦娥》），這些詩中的“紫”與“紅”、“青”與“綠”等都是同一色調(diào)的色彩構(gòu)成了和諧的映襯。
以上兩種類型并不是截然分開的，在許多情況下是同時(shí)存在相互映襯的。“江碧鳥愈白，山青花欲燃。”（杜甫《絕句二首》）大面積的江水之碧和小面積的飛鳥之白相對(duì)比，江水愈綠就顯得飛鳥愈白；大面積的山色之青和紅得欲燃的山花相對(duì)比，山色愈青顯得山花愈紅。但水面和青山又是和諧地統(tǒng)一于青綠色的調(diào)子之中。這樣使整個(gè)畫面既有和諧的基調(diào)，又有鮮明的對(duì)比，色彩豐富，清新明快。又如“淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。”（白玉蟾《早春》）其中“濃”與“淡”、“深”與“淺”可說是鮮明的對(duì)比，又形成了和諧的映襯。淡淡的煙霧和濃重的月色罩住初放的梅花，梅花的影子隨著月亮的移動(dòng)，或深深地投入水中，或淺淺地印在沙灘上。在濃淡、深淺的對(duì)比和變化之中形成了一幅色調(diào)豐富的畫面。
第三種類型：點(diǎn)彩調(diào)合。在交替使用對(duì)比和映襯的過程中，抓住一對(duì)色相由強(qiáng)烈對(duì)比向和諧映襯轉(zhuǎn)化的一瞬間進(jìn)行描繪就產(chǎn)生了這第三種類型。借用繪畫的語言，這種手法是把不同色調(diào)色彩的強(qiáng)烈對(duì)比分散縮小。如同“點(diǎn)彩派”的繪畫，各種色調(diào)不在調(diào)色盤上調(diào)和，而是把原色用小點(diǎn)的形狀排列在畫幅上，依靠觀者的視覺去“調(diào)合”，從而達(dá)到一種色彩斑斕飛動(dòng)的藝術(shù)效果。
如“一從梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。”（王淇《春暮游小園》）詩中描寫了梅花凋謝墜落、海棠花繼梅花而盛開的情景。作者不寫梅花的紅色漸變成梅葉的綠色，梅樹上花漸凋零而葉漸繁茂，海棠上又出現(xiàn)了新鮮的紅色這一現(xiàn)象，創(chuàng)造了紅綠相雜、紅中點(diǎn)綠、綠中點(diǎn)紅的畫面色彩。兩種強(qiáng)烈對(duì)比的色彩，“我中有你，你中有我”，使靜止不動(dòng)的色彩在詩人筆下活起來，突出色彩的變化，描繪色彩的動(dòng)感，渲染出一種欣欣向榮的氣氛。
再如“應(yīng)是綠肥紅瘦”（李清照《如夢(mèng)令》）“花褪殘紅青杏小”（蘇軾《蝶戀花》）“是處紅衰翠減”（柳永《八聲甘州》）“綠柳才黃半未勻”（楊巨源《城東早春》）“紅霜有半紅”（錢翊《江行無題之四》）“小徑紅稀，芳野綠遍”（晏殊《暗莎行》）“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔《淡黃柳》）等，都是這種類型的例句。
通過上述三種類型的比較分析，可以看出，詩人以色彩對(duì)比映襯為基礎(chǔ)。
[參考文獻(xiàn)]
1、《唐詩鑒賞辭典》上海辭書出版社。
2、《宋詞鑒賞辭典》上海辭書出版社。
3、《李詩咀華》安旗等著，北京十月文藝出版社1984年12月第一版。
4、《杜詩言志》[清]佚名著，江蘇教育出版社1983年7月第一版。
參考資料：http://zhidao.baidu.com/question/1962959.html
回答者：高樓居士 - 同進(jìn)士出身 七級(jí) 3-7 20:37
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詞比古詩容易理解
詞大多是寫景色的
回答者：8928922 - 童生 一級(jí) 3-7 20:41
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簡(jiǎn)單地說，唐詩除古風(fēng)外，一般每一句字?jǐn)?shù)相等，排列整齊
而宋詞每一句長(zhǎng)短不一，錯(cuò)落有致，被稱為長(zhǎng)短句
唐詩一般不合樂歌唱
而宋詞都是有現(xiàn)成曲譜或自創(chuàng)曲譜填寫，可以歌唱
回答者： 冬之寓言 - 同進(jìn)士出身 七級(jí) 3-7 20:46
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簡(jiǎn)單地說，唐詩除古風(fēng)外，一般每一句字?jǐn)?shù)相等，排列整齊
而宋詞每一句長(zhǎng)短不一，錯(cuò)落有致，被稱為長(zhǎng)短句
唐詩一般不合樂歌唱
而宋詞都是有現(xiàn)成曲譜或自創(chuàng)曲譜填寫，可以歌唱
回答者：七分齋 - 助理 二級(jí) 3-7 20:55
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冬之寓言說的不錯(cuò)
詩就是詩.
而詞是自隋朝以后為了配合樂曲,主要是旋律復(fù)雜的胡樂,而填制的的長(zhǎng)短句,所以作詞也叫填詞.現(xiàn)在香港流行歌曲作詞還叫填詞呢.所以詞的準(zhǔn)確名稱應(yīng)該叫"曲子詞",曲子是指音樂部分,詞是指文辭部分.在樂府歌辭中,這二者是不可分的.
但是,也有部分詩能配合上樂曲,如<陽關(guān)曲><楊柳枝>就是五絕,<清平調(diào)>就是七絕.
詩比較注重平仄,押韻,對(duì)仗;詞注重詞調(diào)(腔調(diào)),每個(gè)詞調(diào)都屬于一定的宮調(diào),詞也要求平仄,押韻,但沒詩嚴(yán)格.
回答者：逆流而下 - 童生 一級(jí) 3-7 22:19
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冬之寓言說的不錯(cuò)
詩就是詩.
而詞是自隋朝以后為了配合樂曲,主要是旋律復(fù)雜的胡樂,而填制的的長(zhǎng)短句,所以作詞也叫填詞.現(xiàn)在香港流行歌曲作詞還叫填詞呢.所以詞的準(zhǔn)確名稱應(yīng)該叫"曲子詞",曲子是指音樂部分,詞是指文辭部分.在樂府歌辭中,這二者是不可分的.
但是,也有部分詩能配合上樂曲,如<陽關(guān)曲><楊柳枝>就是五絕,<清平調(diào)>就是七絕.
詩比較注重平仄,押韻,對(duì)仗;詞注重詞調(diào)(腔調(diào)),每個(gè)詞調(diào)都屬于一定的宮調(diào),詞也要求平仄,押韻,但沒詩嚴(yán)格.
詞比古詩容易理解
詞大多是寫景色的
簡(jiǎn)單地說，唐詩除古風(fēng)外，一般每一句字?jǐn)?shù)相等，排列整齊
而宋詞每一句長(zhǎng)短不一，錯(cuò)落有致，被稱為長(zhǎng)短句
唐詩一般不合樂歌唱
而宋詞都是有現(xiàn)成曲譜或自創(chuàng)曲譜填寫，可以歌唱
[宋詞和詩詞的分別是什么?宋詞的特點(diǎn)是什么?
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宋詞與詩的區(qū)別
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唐詩與宋詞的區(qū)別
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唐詩和宋詞有什么區(qū)別
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唐詩和宋詞最根本的區(qū)別是什么?該如何區(qū)分呢?
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樂安縣齒頂： ______ 簡(jiǎn)單地說,唐詩除古風(fēng)外,一般每一句字?jǐn)?shù)相等,排列整齊 而宋詞每一句長(zhǎng)短不一,錯(cuò)落有致,被稱為長(zhǎng)短句 唐詩一般不合樂歌唱 而宋詞都是有現(xiàn)成曲譜或自創(chuàng)曲譜填寫,可以歌唱
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樂安縣齒頂： ______ 簡(jiǎn)單地說,唐詩除古風(fēng)外,一般每一句字?jǐn)?shù)相等,排列整齊 而宋詞每一句長(zhǎng)短不一,錯(cuò)落有致,被稱為長(zhǎng)短句 唐詩一般不合樂歌唱 而宋詞都是有現(xiàn)成曲譜或自創(chuàng)曲譜填寫,可以歌唱
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樂安縣齒頂： ______ 唐詩指唐朝寫的詩,一首詩中每句字?jǐn)?shù)一樣,格律較為單一;宋詞指宋朝寫的詞.詞這種文體,光是詞牌名也就是它的格律就少說也有幾百種,每一個(gè)詞牌名都必須按照它的格律來填,句子長(zhǎng)短參差不齊.
樂安縣齒頂： ______ 簡(jiǎn)單地說,唐詩除古風(fēng)外,一般每一句字?jǐn)?shù)相等,排列整齊 而宋詞每一句長(zhǎng)短不一,錯(cuò)落有致,被稱為長(zhǎng)短句 唐詩一般不合樂歌唱 而宋詞都是有現(xiàn)成曲譜或自創(chuàng)曲譜填寫,可以歌唱
