指環(huán)王電影是怎么拍出來的 指環(huán)王電影里的那些場景人物怎么拍的呀?
2002年: 《魔戒2：雙塔奇兵》(LOTR: The Two Towers)
2003年: 《魔戒3：王者無敵》(LOTR: The Return of the King)
1.這部電影也許過于龐大復雜，即便只是一些浮光掠影，也足夠能領略到勾畫和寫意手法。
3.由于指環(huán)王三部曲是如此浩大的工程，長達10小時的電影，前后7年的拍攝時間...相比其他的電影配樂，指環(huán)王的配樂的創(chuàng)作耗時四年，配樂時間上就長達幾個小時，即使不能和瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》相媲美，也可以說是一部相當宏偉的交響史詩了（epic symphony)，之所以這樣說，不僅僅因為配樂在時間上的跨度，更因為大量樂器和人聲的綜合運用，以及營造出風格多變的音樂場景。[ppt:movie introduction and composer]
4.由于情節(jié)介紹會頗費時間，因此我僅僅向大家介紹電影中的幾個場景，而不涉及情節(jié)的發(fā)展和人物內(nèi)心的變化。挑選樂段的時候去掉了那些和情節(jié)發(fā)展以及人物心理刻畫有關的樂段。
{6.The Shire After Music:這一段的背景音樂是跳動的弦樂，非常歡快迷人，樂曲中透出十足的鄉(xiāng)村野趣。主要樂器：錫口笛、小提琴、長笛。(我們來簡單分析一下剛才的配樂：短促的弦樂行進拉開序幕，由一支短短的錫口笛吹奏出明亮歡快的主題，弦樂在背景上伴奏，主題采用五聲音階，輕松活潑。接著由小提琴接過主題，進一步發(fā)展，使音樂的畫面感更為豐滿，同時以鍵琴伴奏。然后背景弦樂再次出現(xiàn)，將這種活潑的情緒推向高潮，并且其悠揚的樂絲增添了一種安詳寧靜的空曠感。在主題的幾次反復后，隨著吉他的伴奏，弦樂又開始短促地行進，好像在一步步走向前方，不時地插入一些變調(diào)，顯得輕松俏皮。最后由長笛重復主題，畫面感一下子更為開闊，給人寧靜平和的感覺。)
{8.Dark Power-The Black Rider After Music:這段音樂以下行音階表現(xiàn)出不安和不詳，驚悚而陰暗，和上一段樂曲形成鮮明對比。主要樂器：大提琴、小提琴、長號等銅管樂、定音鼓、銅板、人聲 。（弦樂以一段低沉而急速的滑音引入動機，預兆著不詳，接著加上了打擊樂，賦予厚重的節(jié)奏，逐漸又加入了弦樂和銅管樂，節(jié)奏加快，突然出現(xiàn)的小提琴高頻泛音將樂段的驚悚和緊張感推向高潮。樂段的第二部分由人聲開始演繹主題動機，潛伏著小提琴奏出的不安的顫音，配合低沉的大提琴和長號，代表著陰暗和危險的步步逼近，在鼓點的進行中展示，小提琴急速的滑音沖向高音區(qū)，在定音鼓的伴奏下，給主題一個不安的結(jié)尾。）
{10.The Great River After Music: 以輕柔的合唱引出一曲禱歌，旅途前路漫漫，弦樂和銅管樂交織在一起表現(xiàn)出前方景象的壯麗和開闊。（合唱由輕柔到莊嚴肅穆，弦樂和管樂則緩緩勾畫出一幅波瀾壯闊的場景。反復出現(xiàn)的主題不采用五聲音階，表現(xiàn)出悠久蒼茫的氣息。）
{12.Lothlorien After Music: 人聲是最好的樂器，此片段以女聲獨唱和合唱表現(xiàn)。（樂曲分為兩個部分。第一部分以女聲合唱引出，格里高利式的圣詠表現(xiàn)出神秘感，小調(diào)音樂的運用也營造出這種飄緲不定的感覺，以及略帶典雅高貴的氣質(zhì)，配合豎琴柔和的伴奏，弦樂則如影隨形，繼續(xù)表現(xiàn)神秘與美麗的景象。小提琴高音的懸疑感的引導下進入第二部分。第二部分以女聲獨唱為主，合唱則如回聲般響應，獨唱為一首挽歌，憂傷而綿延不絕。）
{14.Minas Tirith-City of King After Music: 高亢的長號和圓號共同奏出輝煌的主題，在穩(wěn)健的弦樂伴奏下，呈現(xiàn)出開闊的場面。（截取的是完整標題音樂中的一個片段，該片段以圓號奏出一個開闊大氣的主題，背景上是弦樂急速的伴奏。接著進入人聲伴奏，以逐漸上升的音階推動主題發(fā)展，激發(fā)出更亢奮的情緒。莊嚴的號角此時表現(xiàn)出磅礴的氣勢，節(jié)奏也從快轉(zhuǎn)慢。此時在一片交響樂隊聲中突然出現(xiàn)了一個清新純潔的童聲，樂段進入第二部分，周圍管弦樂的也相應消隱，營造出短暫的安寧，給人聽覺上的一震，盡管反差巨大，但沒有不和諧感，反倒給整個樂段增添了一種圣潔的美感，盡管是這樣，不安動機仍然潛伏著。第三部分再次回到主題，兩把長號交替地把主旋律呈現(xiàn)，弦樂以穩(wěn)健的姿態(tài)襯托出主題，號角加快速度，表現(xiàn)出更為豪邁的行進姿態(tài)，最后呈現(xiàn)出開闊的畫面感。）
早在1978年，就曾經(jīng)有一位名叫拉爾夫·巴克什（Ralph Bakshi）的導演拍過電影版的《魔戒》。但是由于當時科技水平有限，加上巴克什只拍了原書第一部的一半，影片慘不忍睹的狀況自然可想而知，影迷、書迷和評論家們的口水就把它淹死了。
20年后，身為魔戒迷的新西蘭導演彼得·杰克遜決定再次將《指環(huán)王》搬上銀幕，并且早在6、7年前就開始籌劃攝工作，他和老搭檔弗蘭西斯·沃爾什花了3年時間編寫劇本，還為尋找合作伙伴的事費了不少氣力。本來米拉麥克斯公司有意投資本片，但由于它只愿意拍攝三部曲中的第一部，而杰克遜手里卻已完成了兩部劇本，兩者的合作只能告吹。讓杰克遜喜出望外的是，當據(jù)本轉(zhuǎn)到新線的頭頭鮑伯·沙伊手里的時候，他興致勃勃地提議道："為什么不拍三部？"于是，杰克遜和新線的合作一錘定音。
在《魔戒三部曲》的拍攝過程中，最引人關心的，可能就是影片如何運用各種傳統(tǒng)方法和電腦特效展現(xiàn)原書里那個神秘的奇幻世界以及生活在其中的各色各樣的生物。為了營造一個真實的"中土世界"，彼得·杰克遜早在2年前就要求他的造景專家在他們設定的場景前種植各種樹木花草，甚至還有小橋流水等等，使得演員們來到外景地時都頗感如入奇境而大為驚訝。當然，好的布景只是電影特效的一個方面，更重要的特效還是片中的人物部分。
新線這回不但請到了幾位電影特效方面的專家（比如曾獲奧斯卡最佳視覺效果獎的《全面回憶》攝影導演亞歷克斯·方克），而且還花重金聘請了在《泰坦尼克》里大顯身手的電影特效公司W(wǎng)ETA，《指環(huán)王三部曲》中幾乎所有的電影特效都是由WETA來設計完成的（在后期的制作中，由于要趕進度，美國的Digital Domain和澳洲的Animal Logic也加入了特效制作的行列）。在人員配置和分工方面，WETA派出了120名精兵強將，并將其分為奇幻生物、特效、化妝、盔甲及武器、微縮模型、模型特效六個小組，各司其職，以使影片中的綜合視覺效果盡善盡美。
為了模擬書中所描寫的宏大戰(zhàn)爭的場面，WETA還運用了SGI的最新"行為智能"軟件。在這套軟件的幫助下，WETA輕易地制作出了10萬個人物混戰(zhàn)在一起的鏡頭，而且在鏡頭里你還能清晰地聽到戰(zhàn)袍獵獵地飄動、看到每個戰(zhàn)士打斗的動作以及受傷者鮮血噴涌而出等等這些細微的情形，比"泰坦尼克"船尾下沉前甲板上的慘景更逼真、更令人震撼。
新線公司拍攝指環(huán)王系列的整體預算是2億7000萬美元，其實三部曲中每一集的成本不過9000萬而已，和以往那些科幻大片相比也并未達到令人咋舌的地步。《指環(huán)王三部曲》的拍攝全部在新西蘭完成，從1999年10月11日開拍到封鏡共耗時15個月。
現(xiàn)在已經(jīng)2019年了，中國影視劇還充斥著五毛特效，估計再過十年國內(nèi)制作水平都不一定能達到歐美2000年時的特效。
1.中國的大鬧天宮很好看
2.總投資N個大鬧天宮
3.鬧了多長時間救拍了多長時間(天上一天，地上十年)
很高興的告訴你，中國在發(fā)展100年估計有望能拍出這種電影
拍這樣一部電影,不僅僅是靠花多少錢,拍多少時間能拍好的,而是要看電影人是不是用心去拍,要看拍的時候是想著電影如何拍好,還是電影如何賺錢.
總之,中國導演是沒有這樣的RP的,中國演員則想著耍大牌,更沒法拍出了.
怎么評價電影《指環(huán)王》?
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