貝多芬的資料 貝多芬的資料
貝多芬相關(guān)資料一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當時的大音樂家莫札特。此人其貌不揚，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽稱神童的莫札特亦為之驚嘆。立即向在場的朋友說：“此年青人必為樂壇掀起狂瀾。” 莫札特的預(yù)言不到十年立即應(yīng)驗，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。
貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時代貝多芬毫無幸福可言。
～慘遭鞭笞的童年聲聲疼～
他的父親希望兒子成為第二個神童，以便*他享受榮華富貴，所以強迫他學習鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦命運下，貝多芬渡過了童年。 貝多芬天賦過人，再加上后天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自嘆弗如。
十二歲時貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風琴樂師，也負起了養(yǎng)家責任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠大，在一七八七年遠赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。
為了實現(xiàn)理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報答，貝多芬日后寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻給了華德斯坦。
到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是后者，他學了有十年之久。
～掙脫束縛 追求自由～
一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，當時他親自彈奏自己寫作的「第二號鋼琴協(xié)奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。
他的「第一號交響曲」是后來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽。
此后五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。以及第一號到第三號鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴格形式。
貝多芬在一帆風順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運降臨到他身上——他有了耳聾的疾病。
～聽不見聲音的巨人～
這是很殘酷的打擊，為了怕人發(fā)覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻。
而在此時，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。
一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時的海利金寧靜村莊作曲，他在那里完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。后來貝多芬又因康德的哲學觀重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦干」。此時他回到維也納，樂思泉涌，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號「英雄」交響曲。此曲原想獻給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而涂掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。
同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨一無二的歌劇「費黛里歐」。在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號鋼琴協(xié)奏曲」和「D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲」。
一八零八年貝多芬同時發(fā)表了第五號交響曲「命運」與第六號交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的杰作。
～藏著熱情的火山～
貝多芬的內(nèi)心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號「命運」，一開始的主題動機就是命運之神用力敲門，第六號「田園」更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標明了「令人心曠神怡的鄉(xiāng)間」字眼。
一八零九年拿破侖攻占維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經(jīng)濟陷入困境。在戰(zhàn)火彌漫的日子里，他依然留在維也納，苦心創(chuàng)作，他的「皇帝」協(xié)奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。
由於「命運」與「田園」首次演奏并未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯?shù)婪蚬簟⒘_伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日后，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻給這些恩人。
～樂聲飛入平常百姓家～
自法國革命后歐洲空氣為之一新，個人自由與人權(quán)因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。
拿破侖兵敗，維也納又恢復(fù)歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟音樂會上首演「第七號交響曲」與「第八號交響曲」，非常轟動。他又博得維也納人民的尊敬。
貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但在這十一年的歲月里，他的創(chuàng)作豐富，歷史價值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。
他的「第七號交響曲」沒有標題，華格納認為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。「第八號交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。
貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時他已屆壯年對人生有更透徹的領(lǐng)悟，此后寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲「合唱」和「莊嚴彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境。
～樂圣不擅人間事～
由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負起了監(jiān)護養(yǎng)育侄兒的責任。但領(lǐng)養(yǎng)過程與事后侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭。總之他無法將愛心轉(zhuǎn)移到他侄兒身上。貝多芬對與人如何相處的道理完全崩潰。
樂圣貝多芬變得更加消沈，同時身體狀況更加嚴重，經(jīng)濟十分拮據(jù)。那時他正全力創(chuàng)作兩大作品－－「莊嚴彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯?shù)婪虮蝗蚊鼮榇笾鹘痰腔涠Y時演奏的使用。正因責任重大，他花了約五年的時光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點。
「第九號交響曲」的「快樂頌」合唱是采自席勒的詩「快樂頌」。他早年就有此念頭，經(jīng)過了三十二年終於達成心愿。「第九號交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。
「第九號交響曲」預(yù)演時貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進行，秩序大亂，因此正式公演時由烏姆勞夫指揮。 貝多芬仍在舞臺上背對聽眾指導(dǎo)。當全曲演奏甫畢，聽眾深受感動，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經(jīng)過演出者的提醒，他才看到了感人的場面，含淚答禮。
這是貝多芬最后一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時日就度過在病情益漸嚴重的日子里。他那即將遠離塵世的心靈，反而趨於寧靜。這時貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最后的弦樂四重奏曲。這些室內(nèi)樂是他最后的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。
～最后的春雷響起了～
貝多芬的余生已經(jīng)不多，單是一八二六年就動了四次手術(shù)，但病情未見好轉(zhuǎn)。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場大風雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時貝多芬握緊右拳，咽下了最后一口氣。
根據(jù)古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬名以上的維也納市民參加護送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂......
貝多芬 (L.V.Beethoven 1770--1827)
貝多芬1770年12月16日生于德國波恩，祖父是科隆選侯的宮廷歌手和樂長，父親也是選侯的宮廷歌手。貝多芬的父親竭力
想把他培養(yǎng)成為莫扎特式的神童，因此，四歲時就強迫他學習小提琴和鋼琴，八歲公開表演。在管風琴師C.G.內(nèi)費的指導(dǎo)
下，貝多芬開始學習巴赫等德國大師的作品，使他真正認識了德國的民族音樂，逐漸形成了自己的風格。
在1787年慈母病逝后，貝多芬進入了波恩有名望的F.V.布朗寧夫人家庭任音樂教師。在那里，他結(jié)識到許多思想進步、學
識淵博的教授、文藝家和政府中的開明人士。他們談?wù)撍囆g(shù)、哲學和政治，使年青的貝多芬開始受到進步思潮的影響，初
步樹立起藝術(shù)要服務(wù)于善良、正義和人道主義的藝術(shù)觀。十九歲時，他獲準進波恩大學聽課，攻讀康德的哲學論著和古希
臘文學，在那里接觸到的法國資產(chǎn)階級革命的啟蒙思想，對他的世界觀、藝術(shù)觀產(chǎn)生了很大的影響。1792年，貝多芬離開
了自己的故鄉(xiāng)定居于維也納，是年跟海頓學習作曲。1795年開始出版作品。1800年左右，貝多芬創(chuàng)作了《第一交響曲》，
這是貝多芬的一部習作，是他九部交響曲中最古典化的一部。1802年，貝多芬創(chuàng)作了《第二交響曲》，從這部交響曲中我
們可以看出，貝多芬正力圖形成使自已的創(chuàng)作與所追求的崇高理想結(jié)合起來的創(chuàng)作傾向。
《第三交響曲》（英雄）的完成，標志著貝多芬的創(chuàng)作進入了一個新的階段，這部1804年創(chuàng)作的作品，擺脫了海頓與莫扎
特的影響，無論在思想和藝術(shù)上都是一大飛躍。這部作品吸取了法國革命音樂的音調(diào)，它與革命時代的感情相融合，奠定
了貝多芬音樂創(chuàng)作的英雄性、群眾性風格和“通過斗爭，取得勝利”的基本思路。
1802-1815年間，貝多芬雖受包括耳疾在內(nèi)的各種精神上的打擊，但他還是創(chuàng)作了大量的音樂作品：第三交響曲到第八交
響曲，小提琴協(xié)奏曲，鋼琴協(xié)奏曲及序曲、奏鳴曲等等，這些作品對以后歐洲音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。
1815年以后，貝多芬完全失聰了，他變得孤僻、易怒，但并沒有失去信心，他這時的音樂創(chuàng)作帶上了深思的性質(zhì)。偉大的
《第九交響曲》的完成，標志著貝多芬的創(chuàng)作進入了一個新的高峰，顯示出貝多芬的藝術(shù)思想更深刻、更細致、更成熟。
這部作品體現(xiàn)了貝多芬的“自由、平等、博愛”及“全世界人民團結(jié)擁抱起來，像兄弟一樣，經(jīng)過艱苦的斗爭，才能獲得
真正的歡樂”的理想。
1827年3月26日，貝多芬病逝于維也納。下葬的那一天，所有學校停課哀悼，兩萬人參加了葬禮，他的墓碑上刻著奧地利
詩人格利爾巴采的題詞：“……當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們
只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……”
貝多芬的音樂，占特殊地位的是他的交響曲。從這些交響曲當中，我們可以了解到交響曲從海頓、莫扎特、貝多芬過渡到
舒伯特、門德爾松的各個時期發(fā)展概況，也可以了解到貝多芬創(chuàng)作的基本思維和精神面貌。貝多芬的交響曲，全面繼承了
德國音樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取了法國大革命音樂的各種成果和富于英雄性的音調(diào)，因此，他的音樂具有鮮明的時代感，同
時，他又吸取了德、奧民族音樂的精華，他的作品又具有更明顯的民族性。
貝多芬的交響曲以表現(xiàn)革命斗爭的英雄為中心，他把英雄的主題放在他交響曲創(chuàng)作中的首位。從貝多芬的《第三交響
曲》、《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《第九交響曲》中，我們都可以看出這些作品從各個不同的
側(cè)面描繪了英雄的活動與思想、英雄與革命斗爭、英雄與大自然、英雄與人民、英雄與勝利、英雄與他的內(nèi)心世界等等，
這些富于英雄性的音調(diào)，把英雄塑在人民中間，表現(xiàn)了他們?yōu)閷崿F(xiàn)正義的事業(yè)而戰(zhàn)斗，甚至犧牲自己，直到贏得斗爭的勝
利。
貝多芬的交響曲創(chuàng)作多采用擴充的奏鳴曲形式，他的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、宏偉，思想深邃，形象對比鮮明，豐富多樣，在曲式
的處理上都達到了作品整體上的高度統(tǒng)一，在創(chuàng)作之中把原交響曲中的第三樂章小步舞曲改為諧謔曲，把歌劇中對人世間
矛盾沖突通過斗爭取得勝利的戲劇性表現(xiàn)手法運用到交響曲中，在《第九交響曲》中甚至加入了合唱，擴大了交響曲的表
現(xiàn)能力與氛圍。另外，在交響曲的創(chuàng)作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創(chuàng)新，確立單簧管在樂隊中的地位，在《第九交
響曲》中使用四支長號等等，形成了一個新穎的風格，開始了一個新的領(lǐng)域，用這種創(chuàng)新的音樂形式充分表達了他的內(nèi)心
世界，反映了當時社會的進步思潮，將歐洲古典樂派的音樂發(fā)展到了最高峰，開創(chuàng)了19世紀歐洲浪漫主義音樂之先河。
貝多芬作品賞析
1、《c小調(diào)第五交響曲》（命運）(op.67)
《第五交響曲》是貝多芬的交響曲中最富于哲理性和戲劇性的作品之一，早在1804年《第三交響曲》脫稿之際，貝多芬就
已構(gòu)思創(chuàng)作了，只是他改變計劃先完成了《第四交響曲》。1807年《第五交響曲》總譜出版。1808年12月22日在維也納
皇家劇院由貝多芬指揮首次演出了第五、第六交響曲。
《第五交響曲》是《第三交響曲》之后又一部英雄性、史詩性的作品。貝多芬稱第一樂章主題是“命運在敲門”，因此后
人稱之為《命運交響曲》。“命運”這個主題是指當時令人窒息的德國封建社會，貝多芬揭示的“通過斗爭，達到勝
利”，是指從黑暗到光明，從與苦難“命運”抗爭和與封建勢力博斗，上升為歡樂和勝利。
《第五交響曲》是貝多芬藝術(shù)風格的代表作品，它的結(jié)構(gòu)嚴謹、完整，手法簡練、明快，發(fā)展緊湊、均衡，主題形象鮮
明、生動。作為一部英雄性交響曲來說，它的矛盾沖突、情緒對置及緊張的戲劇性，比以前的作品更集中、更統(tǒng)一、更尖
銳。各樂章之間緊密的內(nèi)在聯(lián)系，使全曲情緒激昂，有強烈的藝術(shù)感染力。這種渾然一體的雄偉氣魄，代表著貝多芬的藝
術(shù)風格。有人曾經(jīng)說過：“貝多芬就是在這部交響曲中成為巨人的。”
《第五交響曲》共分四個樂章。
第一樂章 熱情的快板，2/4拍子、奏鳴曲式。
這一樂章展示了一幅斗爭的場面，音樂象征著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢，向黑暗勢力發(fā)起猛烈的沖擊。樂曲一
開始出現(xiàn)的強有力的富有動力性的四個音，也就是貝多芬稱為“命運”敲門聲的音型，這就是主部主題。
這一主題是向前沖擊的音樂形象，推動著樂曲不斷發(fā)展，也在以后的各樂章中不斷出現(xiàn)、發(fā)展。這一主題激昂有力，具有
一種勇往直前、不屈不撓的氣勢，展示了驚心動魄的斗爭場面，表達了貝多芬內(nèi)心充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強意
志。
當各種樂器進行輪回模仿，相繼掀起一次比一次緊張的浪潮之后，圓號奏出了一個命運動機的變體，它表達了一種必勝的
信心。
這是一個連接句，它從前面緊張、威嚴的音樂場面中，引出了富于歌唱性的第二主題，這是一個抒情的旋律，溫柔優(yōu)美、
明朗的音調(diào)與前面形成對比，它抒發(fā)著人們對幸福生活的渴望與追求的情感。
在這里，嚴峻的命運動機退居到低音聲部并以伴隨形式出現(xiàn)，使溫柔的音樂里帶有不安的色彩，推動音樂繼續(xù)發(fā)展。樂曲
最后在明朗的氣氛中，以果斷、熱烈的音響結(jié)束了呈示部。
經(jīng)過富于表現(xiàn)力的兩小節(jié)休止后，隨著命運動機的出現(xiàn)進入發(fā)展部，音樂又回到了不安的音調(diào)，艱苦激烈的斗爭又開始
了。這時的第一主題非常活躍，它無休止地反復(fù)，調(diào)性不斷轉(zhuǎn)換，力度不斷加強，隨后出現(xiàn)鮮明有力的號角般的第二主
題。這兩個主題用各種手法交替變化發(fā)展，如對比復(fù)調(diào)的手法、頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)等等，增加了音樂的不穩(wěn)定因素，使音樂更加
豐富。最后，命運的動機又闖了進來，并以最強的音響不斷重復(fù)，形成了發(fā)展部的戲劇性高潮，音樂直接進入再現(xiàn)部。
再現(xiàn)部中，呈示部那種斗爭的場面再度出現(xiàn)。在第一主題與連接部之間，雙簧管奏出了一段緩慢的哀鳴音調(diào)，第一主題的
發(fā)展突然被打斷。可是，激動不安的情緒又立即恢復(fù)，只是當?shù)诙黝}出現(xiàn)時才稍為平靜。然而，光明與黑暗的斗爭并沒
有結(jié)束，在龐大的尾聲中越來越激烈。這時，音樂發(fā)展的氣勢銳不可擋，鮮明的力度對比，緊張的和聲發(fā)展，形成全樂章
的最高潮。樂章結(jié)束時，第一主題動機那強烈的音響，進一步刻畫了勇于挑戰(zhàn)的英雄性格，顯示了人民必定戰(zhàn)勝黑暗勢力
的堅強信心。
第二樂章： ba小調(diào)，稍快的行板，3/8拍子，雙主題變奏曲式。這是一首優(yōu)美的抒情詩，宏偉而又輝煌，同第一樂章形成
了對比。它體現(xiàn)了人們的感情世界，戰(zhàn)斗后的靜思同對美好理想的憧憬互相交錯，最后轉(zhuǎn)化為堅定的決心。
樂曲開始時，在低音提琴撥弦伴奏下，中提琴和大提琴奏出第一主題，它深沉、安祥、優(yōu)美，蘊藏著深厚的力量和對美好
生活的向往。
緊接著，單簧管和大管奏出了具有戰(zhàn)斗號召性的第二主題。
這個主題的音調(diào)與第一主題很接近，并與法國革命時期的歌曲有音調(diào)上的聯(lián)系。這是進行曲風格的英雄主題，它起初抒情
而沉思，轉(zhuǎn)入C大調(diào)由全樂隊強奏后，成為一支雄偉的凱旋進行曲，充滿著火熱的朝氣，鼓舞著人們永往直前。
以后音樂的發(fā)展是這兩個主題交替出現(xiàn)的六次不同的變奏。這六次變奏，貝多芬運用不同的節(jié)奏音型，調(diào)性轉(zhuǎn)換、樂器變
換等各種手法，表現(xiàn)出英雄在激烈斗爭后的沉思和戰(zhàn)勝黑暗的堅定信念，以及充滿活力的激情。例如第一變奏以第一主題
連續(xù)的十六分音符把音樂變得起伏和激動不安。
第二變奏以三十二分音符的連續(xù)出現(xiàn)，增強了動力性，表現(xiàn)出英雄戰(zhàn)勝黑暗的堅定信念。
最后一次變奏，像英雄的凱歌一般，具有豪邁的英雄氣概和樂觀情緒，這一樂章的尾聲，對第一主題作了簡單的展開，表
現(xiàn)出從深思中獲得力量，對未來的勝利充滿信心。
第三樂章：C小調(diào)，快板，3/4拍子，諧謔曲。這個樂章用復(fù)三部曲式寫成，在調(diào)性上，回到了動蕩不安的情緒，像是艱苦
的斗爭還在繼續(xù)，它是通向第四樂章的過渡和轉(zhuǎn)換。主部由兩個對比性主題構(gòu)成，第一個主題有兩個因素：第一個因素由
大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律，有一種向前推進的力量，但又顯得有些遲疑。
另一個因素是這個基礎(chǔ)上的應(yīng)句，由一連串和弦組成，它沉著、抑制，又顯出不安的情緒。
這個主題陳述兩次之后，圓號奏出一個非常活躍的、號角般的新主題，那熟悉的節(jié)奏， 使我們一下子就能確認第一樂章
的主題在這里以另一種形象出現(xiàn)了，它威嚴、穩(wěn)健，具有進行曲的特征。
兩個不同氣質(zhì)的、尖銳對置的主題輪番出現(xiàn)，表現(xiàn)了動蕩不安及艱苦斗爭的場面，而且每一次出現(xiàn)都越來越尖銳、復(fù)雜，
富于戲劇性的效果。
中間部分以熱烈的德奧民間舞曲為中心主題，由C小調(diào)轉(zhuǎn)為明朗的C大調(diào)，音樂采用了復(fù)調(diào)賦格與主調(diào)和聲的對比手法，情
緒熱烈而樂觀，先由大提琴和低音提琴奏出，它與前面的音樂形成對比，有一種不可遏制的力量，造成風起云涌之勢，表
現(xiàn)出人民的力量一浪高過一浪和越來越強的必勝信念。
第三部分是動力性的再現(xiàn)部。第一部分的兩個主題都用弱音奏出，進行再現(xiàn)和發(fā)展。定音鼓敲擊的基本動機節(jié)奏型預(yù)示矛
盾沖突在繼續(xù)，這是在積蓄著準備最后沖刺的力量。接著，第一主題輕聲出現(xiàn)，音樂自由向上伸展，樂隊的音域不斷擴
大，力度由弱到強，調(diào)性色彩由暗到明，漸漸發(fā)展成為一種不可遏制的力量，響亮的和弦音導(dǎo)入光輝燦爛的最后樂章。
第四樂章：快板4/4拍子，奏鳴曲式。規(guī)模宏大的第四樂章充滿光明和無比歡樂的情緒，是歡呼勝利的熱烈場面。樂章呈
示部的主部主題包含兩個部分，第一部分以雄偉壯麗的凱旋進行曲開始，和弦飽滿有力，旋律積極向前，由全樂隊強奏。
第二部分音樂的情緒與前部連貫，由圓號和木管樂器奏出，音色明亮而柔和，進行曲的節(jié)奏，情緒喜悅富于歌唱性。
副部主題由弦樂器奏出，建立在G大調(diào)上。這是一支以三連音節(jié)奏為主，輕松而帶有起伏的歡樂舞曲。
在呈示部的結(jié)尾段中，出現(xiàn)了一段與呈示部相聯(lián)系的新旋律。
展開部是以第二主題廣泛活躍的發(fā)展為基礎(chǔ)的，不斷高漲的音樂，像是無邊無際的人群，匯成了歡樂的海洋。在接近高潮
時，“命運”音型又插了進來，但它已不再剛毅強勁，倒像是對過去斗爭的回憶，與第一樂章遙相呼應(yīng)。再現(xiàn)部基本上重
復(fù)了呈示部的音樂，新的力量稍有增添。
這個新主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信、豪邁而勇往直前。龐大的尾聲，響起了C大調(diào)光輝燦爛的凱旋進行曲，
它具有排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比歡樂。
《第五交響曲》是貝多芬交響曲創(chuàng)作中最有代表性的作品之一，恩格斯說過：“要是沒有聽過這部壯麗的作品的話，那么
你這一生可以說是什么作品也沒聽過。”
2、《F大調(diào)第六交響曲》(田園)(op.68)
貝多芬的《第六交響曲》作于1807--1808年，1808年12月22日與《第五交響曲》同時首演于維也納，1809年出版。標題
性交響曲是貝多芬創(chuàng)作的特點，他的第三、第五交響曲都是標題性的，而最突出的是《第六交響曲》(田園)。貝多芬為每
個樂章加了小標題，還在總譜的扉頁注上：“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫。”這對人們理解這部作品特別重要。
貝多芬非常熱愛大自然，大自然是他生活中的一個重要組成部分。1802--1808年間，耳疾嚴重的貝多芬常隱居于維也納郊
區(qū)。他有時躺在林中的草地上，有時漫步在淙淙的小溪旁，凝神思索萬物生命的實質(zhì)，細心洞察大自然的奧秘。從故鄉(xiāng)萊
茵河到維也納郊外，貝多芬從大自然的懷抱中產(chǎn)生創(chuàng)作的靈感、獲得心靈的欣慰，。
《第六交響曲》就是通過對大自然和農(nóng)村生活景象的描寫，反映人的崇高精神世界以及自然和生活的偉大。
這部交響曲共五個樂章，后三個樂章的演奏不間斷。
第一樂章：《初到鄉(xiāng)村時的愉快心情》，不過分的快板，奏鳴曲式。整個樂章的音樂愉快、明朗、淳樸、和諧。樂章一開
始由小提琴奏出主部主題，這個主題充滿著生機與活力，濃厚的鄉(xiāng)村風味使人沉浸在春天的原野中，溫柔的輕唱又渲染出
無限的歡樂。
主部主題之后是呈示部的連接部，由管樂奏出的連續(xù)三連音音型，它以輕弱的力度奏出，猶如小溪的流水聲，給人以清新
的感受。
副部主題是主部主題形象的繼續(xù)，它建立在C大調(diào)上，使人感受到更加清新、歡愉。旋律流暢、恬靜，充滿了人與大自然
的和諧氣氛。
接著是弦樂與木管先后奏出的副部主題第二部分，仿佛一問一答，構(gòu)成自然和諧的畫面。
在展開部里，貝多芬只運用主部主題中的少量音型為素材進行發(fā)展，他以精湛的技藝，創(chuàng)造性地運用調(diào)性的色彩和力度的
對比等手法，描繪出一幅遼闊無邊、充滿生機的田野風光，蕩漾著鄉(xiāng)村生活的歡樂。
再現(xiàn)部與呈示部沒有多大差別，但木管樂器的運用更巧妙，令田園風味更濃。
尾聲將結(jié)束部主題的下半句變成三連音進行，增強了怡然自得的情緒。
第二樂章：《溪邊景色》，稍快的行板，奏鳴曲式。呈示部開始時弦樂器奏出了稍有起伏的潺潺流水音型。在這個伴奏背
景下，第一小提琴奏出了柔美動聽的主部主題。
副部主題先由大管奏出，后由中提琴和大提琴加入。這個流暢的主題好似溪邊美景中又傳來牧人的笛聲和鄉(xiāng)民的歌唱，表
現(xiàn)出清新抒情的氣息。
展開部由一個強烈的不協(xié)和和弦開始，著重發(fā)展主部主題的素材，調(diào)性的變化及各種樂器色彩的變化，使主部素材得以充
分展開。
再現(xiàn)部中主部主題增加了大管、單簧管的分解和弦及雙簧管的三連音，將潺潺的流水描繪得更加生動。
尾聲十分著名，貝多芬用長笛模仿“夜鶯”，雙簧管模仿“鵪鶉”，單簧管模仿“布谷鳥”的鳴叫聲，描繪出一幅陽光和
熙、鳥語花香、充滿了詩意的動人畫面。
第三樂章：《鄉(xiāng)民歡樂的集會》，快板，諧謔曲。這一樂章的音樂歡快而有舞蹈性，表現(xiàn)了一個形象鮮明的風俗性鄉(xiāng)民集
會的歡樂場面。第一部分開始是一段三拍子舞曲，曲調(diào)輕快急速。
這一主題反復(fù)發(fā)展，力度不斷加強，強烈全奏之后，雙簧管奏出了牧歌風的優(yōu)美如歌而富有生活氣息的第二部分主題。
大管吹奏的簡單音調(diào)陪襯著這支旋律，好像是一支鄉(xiāng)村民間樂隊在演奏，而其中有位鄉(xiāng)村老農(nóng)，拿著古老的風笛也到場助
興，但他只能吹出Fa、Do、Fa，樂隊轉(zhuǎn)調(diào)時他只好停下，到樂隊轉(zhuǎn)回原調(diào)他又響起來。樂章的中段是源自奧地利的二拍子
舞曲，它粗獷活潑，帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，好像穿著木履的農(nóng)民們的到來。
第三部分是第一部分的再現(xiàn)，音樂又回到三拍子的舞曲，但比前面更活潑、熱烈和喧囂。當舞蹈進行到最熱烈的時候，突
然，遠處傳來了雷鳴，狂歡的集會被打斷，人們各自散去，隨即進入第四樂章。
第四樂章：《暴風雨》，快板，自由曲式。這個樂章貝多芬運用了不協(xié)和和弦、頻繁轉(zhuǎn)調(diào)、色彩性配器、形象化旋律等手
法，刻畫出一幅電閃雷鳴、風雨交加的生動景象。弦樂快速跳弓像帶著雨點的狂風在咆哮，低音提琴混沌的呼號像烏云籠
罩的大地，短笛尖銳的呼嘯更增添了恐怖的氣氛，一場驚駭?shù)目耧L暴雨已來臨。接著，一個半音階伴隨著不協(xié)和和弦從最
高點迸發(fā)出來，長號和定音鼓雷鳴助威，爆發(fā)出強大的聲勢，顯示出大自然的巨大力量。
隨后，音樂漸漸平靜下來，一場暴風雨過去了。木管樂器奏出溫柔的旋律，像是遠處又傳來悠揚的牧笛聲。
第五樂章：《牧歌，暴風雨過后的愉快和感激心情》，奏鳴回旋曲式。這一樂章緊接第四樂章連續(xù)演奏。雨過天晴，大地
恢復(fù)了寧靜，天上架起了彩虹，到處是一片清新的景色，鳥兒在枝頭歌唱，牧人又吹起那悠揚的牧笛。雙簧管和長笛襯托
出由單簧管、圓號奏出的牧歌風格的引子。
這一牧歌風格的回旋曲引子之后，第一小提琴奏出了主部主題，這是一支具有阿爾卑斯山區(qū)牧歌風格的旋律，它表現(xiàn)了鄉(xiāng)
民們愉快、幸福的生活和對美好未來的熱望。
貝多芬生平
路德維希·凡·貝多芬(1770-1827) 是十八世紀后年葉以來世界最著名的德國 音樂家。1770年12月26日貝多芬誕生于 德國萊茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷 蘭籍，移居德國后，曾任當?shù)貙m廷樂長。 父親是個男高音歌手，母親是宮廷御廚的 女兒。貝多芬生長的年代，正是約瑟夫二 世實行"開明專制"的時期，波恩的統(tǒng)治者也實行了一些改良的 措施。波恩成了當時德國啟蒙運動的中心地之一。貝多芬的幼年 就是在這樣的環(huán)境下成長起來的。但是，貝多芬童年很不幸福， 嗜酒成癖的父親敗壞了家業(yè)，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢 樹，一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強 迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子從熟睡中拖起 來拉琴，不滿八歲的貝多芬被強迫在寇恩的聽眾面前表演、賣 藝，十一歲的貝多芬就開始在劇院的樂隊里工作。這種嚴酷的童 年生活，使貝多芬很早就走上了獨立的以音樂謀生的道路，同時 也就養(yǎng)成了他堅毅倔強的性格。
從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時，跟樂隊指揮奈弗學 習巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養(yǎng)、傾向 于啟蒙運動的作曲家．指揮家，他對發(fā)展德國的民族歌劇、清唱 劇都曾有過貢獻。貝多芬通過向這位老師學習，認識到學習德國 民族音樂傳統(tǒng)的重要，并在奈弗的引導(dǎo)下也接受了啟蒙運動的影 響，對德國當時的進步文學發(fā)生了濃厚的興趣。
1787年以后，貝多芬擔起了全家生活的經(jīng)濟重擔。但貝多芬 并未被艱難困苦的適遇所屈服，他設(shè)法在波恩大學旁聽哲學課， 他醉心于誦讀和研究古代神話、希臘文和拉丁文的古典文學，他 對莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛。他雖然沒有莫扎 特的早熟天賦，也沒有莫扎特優(yōu)越的學習條件，而他那孜孜不倦 的自學所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。
1789年的法國資產(chǎn)階級革命和萊茵河流域進步的反封建運 動，對貝多芬的思想成長起了巨大的作用，他逐漸把追求"自由、 平等．博愛"作為自己的政治理想。1790年他創(chuàng)作的大合唱《約瑟 夫二世之死》，把約瑟夫二世當做人民的救世主來贊頌，這一方 面表現(xiàn)出他對共和理想的追求，同時也反映出貝多芬早年對改良 主義的不合實際的幻想。這部作品也是貝多芬把聲樂和交響樂溶 為一體的最早嘗試。
1792年，貝多芬在海頓的鼓勵與支持下，來到維也納定居。 他起先是以一位天才的青年鋼琴家出入維也納的貴族門庭，并受 到貴族們的熱情接待和保護，他也曾一度產(chǎn)生過對上流社會的幻 想。但是，貝多芬所處的時代畢竟與海頓，莫扎特的時代不同， 時代賦予貝多芬更成熟的資產(chǎn)階級自覺性和個人的自信和自尊。 因而他一開始就不甘愿做貴族門的奴仆，而是要與貴族們有平等 的地位。后來貝多芬漸漸發(fā)現(xiàn)自己的資產(chǎn)階級理想和當時的封建 社會有著很大的矛盾，再加上他1796年開始面臨耳聾的威脅，使 貝多芬很快增長起一種對現(xiàn)實不滿，對個人命運反抗的思想感情。
1797年后，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對一個音樂 家說來，再沒有比這一打擊更沉重的了！惡魔限制了作曲家同外 界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出 ，而長期隱 居在維也納鄉(xiāng)村。
從1800年起，貝多芬在創(chuàng)作上很自然地逐漸 脫開海頓和莫 扎特的影響，力求創(chuàng)造自己的藝術(shù)風格，追求新的理想。他于 1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標志了他在創(chuàng)作 上進入一個新的發(fā)展階段——成熟時期。他這一時期的創(chuàng)作力極 為旺盛，表現(xiàn)出巨人般的工作能力，涌現(xiàn)出許多杰出的作品。貝 多芬成熟時期作品的基本思想邏輯——“通過斗爭，得到勝利"， 在這一時期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風格形 成了，革命的內(nèi)容、戲劇性的交響樂發(fā)展手法、形式上的各種重 大革新等等，在這一時期都獲得了進一步的發(fā)展。貝多芬最杰出 的作品，幾乎都是在他后半生三十年生涯的耳聾狀態(tài)中創(chuàng)作的。
1815一1819年是貝多芬經(jīng)歷的四年危機時期。當時，歐洲陷 入了反動的封建復(fù)辟時期，資產(chǎn)階級的革命力量遭到扼殺，黑暗 籠罩著歐洲大陸。這個時期貝多芬的思想較為復(fù)雜，他的自信和 堅定被失望和動搖所襲擾;創(chuàng)作上的英雄風格向抒情性風格轉(zhuǎn) 變；作品很少，大部分時間花在收集、探索和改編歐洲各國的民 歌上。這充分說明資產(chǎn)階級上升時期的共和主義者是有其歷史局 限的。然而，貝多芬最后終于從沉默中掙扎出來，度過了他的危機 時期。從1819年起，貝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗爭中來。此時他創(chuàng)作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂四重奏，乃 至他創(chuàng)作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都 具有深刻的意義。但貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛 苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年 3月26日病逝于維也納。據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加， 貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗 不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。
貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓 越的音樂天斌、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅強性格；另一方面 他那百折不撓的意志和對社會的責任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成 他作為一個音樂家的特殊品質(zhì)。他通過自己的創(chuàng)作，特別在他的 九部交響曲中，反映了那個時代偉大的人民運動和最進步的思 想。他以時代和個人的命運為題，通過深刻的哲理和感人的藝術(shù) 形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂作品，表現(xiàn)了從斗爭到勝利、 從黑暗到光明、從苦難到快樂的 資產(chǎn)階級上升時期的精神歷程， 他的九首交響曲象珍珠一樣永遠閃閃發(fā)光。
通過對貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首 (即第三．五、六，九首)標題性交響曲的剖析，我們不僅可以 了解貝多芬全部創(chuàng)作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且 可以了解到交響樂創(chuàng)作上的重大革新，可以看到交響樂是如何從 海頓、莫扎特時代過渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發(fā)展時 期。早在貝多芬在世時他就已被公認是具有世界意義的音樂家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊。
生平作品
交響曲C大調(diào)第一號交響曲D大調(diào)第二號交響曲降E大調(diào)第三號交響曲（英雄）降B大調(diào)第四號交響曲C小調(diào)第五號交響曲（命運）F大調(diào)第六號交響曲（田園）A大調(diào)第七號交響曲F大調(diào)第八號交響曲戰(zhàn)爭交響曲（威靈頓的勝利）D小調(diào)第九號交響曲（合唱）
管弦樂G小調(diào)小提琴浪漫曲F大調(diào)小提琴浪漫曲
弦樂四重奏降E調(diào)第十二號A小調(diào)第十五號降B調(diào)（大賦格曲）降B調(diào)第十三號升C小調(diào)第十四號F大調(diào)第十六號偉大追逸曲
宗教音樂D大調(diào)（莊嚴彌撒曲）
鋼琴作品給愛麗絲
歌劇費德里奧
合唱曲合唱幻想曲
小提琴與鋼琴奏鳴曲F大調(diào)（春）C小調(diào)奏鳴曲G大調(diào)（克羅采）
協(xié)奏曲C大調(diào)第一號鋼琴協(xié)奏曲降B大調(diào)第二號鋼琴協(xié)奏曲C小調(diào)第三號鋼琴協(xié)奏曲C大調(diào)六重協(xié)奏曲G大調(diào)第四號鋼琴協(xié)奏曲D大調(diào)第一號小提琴協(xié)奏曲降E大調(diào)第五號鋼琴協(xié)奏曲（皇帝）
序曲雷奧諾拉序曲柯里奧蘭序曲艾格蒙序曲雅典廢墟序曲史蒂芬生序曲命名日慶典序曲
奏鳴曲 變奏曲C小調(diào)鋼琴奏鳴曲（悲愴）升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲（月光）D大調(diào)鋼琴奏鳴曲（田園）降E大調(diào)英雄變奏曲D小調(diào)鋼琴奏鳴曲C大調(diào)鋼琴奏鳴曲（華德斯坦）降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（告別）E小調(diào)鋼琴奏鳴曲降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲（漢馬克拉維亞）狄亞貝里變奏曲
《月光》
創(chuàng)作于1801年。盡管在過去一首音樂因為有了俗稱而變成非常通俗化的例子不少，但從來沒有像這首奏鳴曲這樣，因“月光”這一俗稱而變成名滿天下的名曲。“月光”這一名稱，據(jù)說是緣于詩人雷爾斯塔布（1799-1860）評論說：第一樂章使人想起“猶如在瑞士盧塞恩湖月光閃爍的湖面上搖蕩的輕舟一樣”。由雷爾斯塔布的出生年推測，“月光”的俗稱成為一般化，是在出版后經(jīng)過相當時日以后的事情。不過，這首樂曲似乎一開始就有了相當?shù)拿麣猓关惗喾曳炊幸稽c感到心煩，究其原因，不能否認的，不但是因為這首樂曲含有容易招來文學面上的遐想要素非常強烈，因而成為蜚聲鵲起的原因，而且除了“月光”以外，也另有各種獨創(chuàng)的解釋和牽強附會的傳說。其實這首奏鳴曲貝多芬自身的命名是與作品27之1同樣是“幻想曲風的奏鳴曲”。在第一樂章，一樣是全部為舍棄奏鳴曲形式的幻想性的，即興性的柔和抒情曲，到第二樂章即轉(zhuǎn)換氣氛，然后到達于屬于這一奏鳴曲重心的第三樂章。第三樂章是熱情的奔流，不但其奔流的激烈是在這一時期的所有奏鳴曲中極為罕見，而且是結(jié)構(gòu)非常卓越的奏鳴曲形式。如果將此第一樂章的瞑想性，第三樂章的激情性與當時的貝多芬的戀愛事件、耳疾，以及一八O二年的海里根城遺書等一連串的悲劇看來，是有不可分的關(guān)聯(lián)，似乎也說得通，然而遺憾的是并沒有具體的資料能證實這些關(guān)聯(lián)。 演奏時間：大約十五分鐘。
英雄交響曲
貝多芬向往著自由、平等、博愛的理想，是1789年法國資產(chǎn)階級革命的熱烈擁護者。1798年，柏納多特將軍（1763—1844）出任法國駐維也納大使，貝多芬常到他的家里，并和他周圍的人有密切的交往。1902年，貝多芬在柏納多特的授意下，動手寫作獻給拿破侖的《第三交響曲》。在他的心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實現(xiàn)共和理想的英雄。1904年，貝多芬完成了《第三交響曲》，他準備把它獻給拿破侖。正在此時，拿破侖稱帝的消息傳到了維也納。貝多芬從學生李斯（1784—1838）那里得知這個消息時，怒氣沖沖地叫道：“他也不過是一個凡夫俗子。現(xiàn)在他也要踐踏人權(quán)，以逞其個人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一個暴君。”說著，走向桌子，把寫給拿破侖的獻詞一撕為二，扔在地板上，不許別人把它拾起來。
過了許多日子，貝多芬的氣憤才漸漸平下來，并允許把這部作品公之于世。1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里初次演出。1805年4月在維也納劇院的第一次公開演出，是由貝多芬親自指揮的，節(jié)目單上寫著：“一部新的大交響曲，升D大調(diào)，路德維希·凡·貝多芬先生作，獻給羅布科維茲親王殿下。”奇怪的是，貝多芬不說是降E大調(diào)，而說是升D大調(diào)。1806年10月總譜出版時，標題頁上印著： 英雄交響曲 為紀念一位偉人而作 從此，《第三交響曲》就被稱為“英雄交響曲”。
命運交響曲
貝多芬的《c小調(diào)交響曲》（作品67）開頭的四個音符，剛勁沉重，仿佛命運敲門的聲音。這部作品因此被稱作《命運交響曲》。
《命運交響曲》作于1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒（1765—1848）的信中，就已經(jīng)說出：“我要卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒。”“命運敲門的聲音”在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品10之1）的第三樂章中就已經(jīng)出現(xiàn)過，以后又出現(xiàn)于《D大調(diào)弦樂四重奏》（作品18之3）第三樂章、《熱情奏鳴曲》（作品57）第一樂章、第三《雷奧諾拉》序曲（作品72）、《降E大調(diào)弦樂四重奏》（作品74）等作品中，可見，通過斗爭戰(zhàn)勝命運，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。
《命運交響曲》所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽《命運交響曲》時，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破侖的一個舊日的衛(wèi)兵，聽了第四樂章開頭的主題，不禁跳起來喊道：“這就是皇上！”
柏遼茲把《命運交響曲》中驚心動魄的斗爭形象，看作是“奧賽羅聽信埃古的讒言，誤認黛絲德蒙娜與人私通時的可怕的暴怒。”
舒曼認為：“盡管你時常聽到這部交響曲，它對你總是有一股不變的威力；正象自然界的現(xiàn)象雖然時時發(fā)生，總教人感到驚恐一樣。”
1830年五、六月間，門德爾松在魏瑪逗留了兩星期，和歌德作最后一次會晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽了《命運交響曲》的第一樂章后大為激動，他說：“這是壯麗宏偉、驚心動魄的，簡直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會怎么樣呢。”
1841年3月，恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：“如果你不知道這個奇妙的東西，那末你一生就算什么也沒有聽見。”他在第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了“那種愛情的溫柔的憂思”；而第三、第四樂章里“用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，對《命運交響曲》作出非常中肯的概括。
第七交響曲
瓦格納稱貝多芬的《第七交響曲》（作品92）為“舞蹈的極致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身體運動的最妙的體現(xiàn)。”據(jù)說有一次他想在李斯特的鋼琴伴奏下，用舞蹈來表現(xiàn)《第七交響曲》。瓦格納的理想，后來由俄國舞劇編導(dǎo)馬辛實現(xiàn)了。1938年，他把這部交響曲編成了芭蕾舞，表現(xiàn)一個寓言式的故事情節(jié)——世界的創(chuàng)造和毀滅：
第一樂章：創(chuàng)造——在創(chuàng)造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動物的有秩序的住所。出現(xiàn)了男人和女人，還有危險的蛇。
第二樂章：大地——地球上出現(xiàn)了憎恨和強暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年。
第三樂章：天空——天空中的神和女神對大地上的騷亂無動于衷，依然盡情歡樂。
第四樂章：酒色和毀滅——人們沉于酒色。神看見他們惡劣地模仿上界的歡樂，因為憤怒，用火毀滅了世界。 1938年5月，這出舞劇由巴西爾的俄國芭蕾舞團在摩納哥的蒙特卡洛作了第一次演出。
貝多芬大事年表
1770年 12月17日，路德維希——宮廷歌手約翰·凡·貝多芬和妻子瑪利亞瑪格達蕾娜的第二個孩子，在波恩圣雷米吉烏斯教堂受洗。
1778年 3月26日，“六歲童星”首次登臺公演。
1779年 10月，克里斯第安戈特羅布內(nèi)弗來到波恩，擔任貝多芬的老師。
1782年 通過弗蘭茨·蓋哈爾德·韋格勒結(jié)識了封·布羅伊寧一家。 根據(jù)德賴斯勒爾的一首進行曲所作的九首變奏曲在曼海姆出版。
1784年 2月15日，科隆大主教和選侯馬克西米利安·弗里德里希逝世；瑪麗亞·特雷西亞 女皇最小的兒子馬克西米利安·弗蘭茨即位。6年27日，成為波思宮廷樂隊的正式成員。
1787年 3月至4月，首次去維也納旅行，與莫扎特會面。7月17日，其母因肺結(jié)核病故。
1788年 貝多芬后來的朋友和資助人華爾斯坦伯爵來到被恩。12月14日，卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫在漢堡逝世。
1789年 7月14日，法國大革命爆發(fā)。
1790年 2月20日，奧皇約瑟夫二世逝世。見多芬患下腹疼痛癥。 12月25日，約瑟夫·海頓旅行途中路過波恩。
1791年 3月6日，演出一首騎士芭蕾舞的配樂。�12月5日，沃爾夫?qū)ぐⅠR道伊斯·莫扎特在維也納逝世。 1792年 11月2日，開始第二次維也納之行。是年至1793年底，師事海頓。12月18日，其父在波恩逝世。
1793年�年底或者1794年初，在李希諾失斯基親王舉辦的家庭晚會上首次演出三首三重奏。
1794年 寓居李希諾夫斯基親王家中。
1795年 3月29日，首次在紹也納公演。
1796年 2月至6月，游歷布拉格、德累斯頓、萊比錫和柏林普魯士王宮。波拿巴統(tǒng)兵進攻意大利。
1797年 1月31日，弗蘭茲·舒伯特出生于維也納附近的利希滕塔爾.4月6日，在小提琴手、友人舒潘策希舉辦的音樂會上首次演出五重奏(作品16號)。5月，開始結(jié)識特蕾澤和約瑟菲妮·封·布倫什維克。
1798年 出現(xiàn)最初耳疾癥狀。
1800年 4月2日，在胡浮堡皇宮劇院舉辦首場個人音樂會，首次上演《第一交響曲》和《管弦樂七重奏》。
1801年 愛朱麗葉塔·桂察爾迪.6年1日和11月L6日，先后寫信向友人阿芒達和韋格勒披露日漸重聽的實情。
1802年 10月6日和10日，在海利根施塔特寫下遺囑。
1803年 4月5日，在維也納歌劇院舉辦音樂會，首次上演《第二交響曲》和《第三鋼琴協(xié)奏曲》。夏，在巴登和德普林譜寫《英雄交響曲》。開始向奧地利魯?shù)婪虼蠊魝魇阡撉傺葑嗉记珊鸵魳防碚摗?br />1804年�秋天至1807年底，與約瑟菲妮·封·戴姆相愛；她娘家姓布倫什維克。5月20日，波拿巴稱帝，宣告為拿破侖一世。8月11日弗蘭茲一世就任奧地利皇帝。
1805年 4月7日，首次公演《第三交響曲(英雄)》。 11月13日，法軍占領(lǐng)維也納。11月20日，首次上演《菲岱里奧》。
1806年 3月29日，首次上演《菲岱里奧》第二曲本。10月，與李希諾夫斯基親王斷交，結(jié)識拉蘇莫夫斯基伯爵。12月23日，首次上演《小提琴協(xié)奏曲》(作品61號)。
1807年 3月，在格布科維茨親王宮邸舉辦專場音樂會，首次演出《第四交響曲》、《科里奧蘭序曲》和《第四鋼琴協(xié)奏曲》。
1808年 10月，吉羅姆·波拿巴王室聘請貝多芬前往卡塞爾。12月22日，在維也納歌劇院舉辦音樂會， 首次上演《第五交響曲》、《第六交響 曲》和《合唱幻想曲》 �������
1809年 2月26日，魯?shù)婪虼蠊簟⒙宀伎凭S茨親王和金斯基親王許諾給貝多芬支付年金。 4月9日，奧地利對法國宣戰(zhàn)。 5月10日，法軍再次占維也納。 5月31日，約瑟夫·海瀕逝世。奧地利蒂羅爾地區(qū)和德國爆發(fā)反抗拿破侖的運動。
1810年 春，愛上特蕾澤·封·瑪爾法蒂。
1811年 3月15日，“金融專利筆鼓杲鴇嶂怠? 8月1日，抵達泰普里茨，結(jié)識阿瑪里埃·西博爾德。 11月28日，在萊比錫舉辦《第五鋼琴協(xié)奏曲》的首場演出。
1812年 6月24日，拿破侖舉兵進攻俄國。 7月6和7日，致書“永恒的情人”。 7月19日至23日，在泰普里茨與歌德多次會晤。10月19日，法軍開始撤退。
1813年 夏，逗留于巴登。 6月21日，威靈頓在維多利亞大敗法軍。反抗法國統(tǒng)治的民族解放戰(zhàn)爭紛起。 12月8日，在維也納大學禮堂舉辦音樂會，首次上演《第七交響曲》和《戰(zhàn)爭交 響曲》。
1814年 2月27日，首次上演《第八交響曲》。 4月6日，拿被侖在楓丹自露退位。4月，結(jié)識安東·申德勒。4月15日，卡爾·李希諾夫斯基親王逝世。5月23日�狀紊涎蕁斗漆防鋨隆返諶盡? 9月18日，維也納會議開幕。 11月29日 為維也納會議與會者舉辦盛大音樂會。
1815年 1月25日，最后一次以鋼琴演奏家的身分演出。 3月1日，拿破侖離開流放地區(qū)爾巴島重返大陸。夏，逗留于巴登和德普林。 11月15，其弟卡爾去世，貝多芬成為侄子卡爾的監(jiān)護人。
1816年 2月2日，侄子卡爾就學于詹納塔西奧·德爾里奧開辦的青少年教養(yǎng)院舒潘策希四重奏組解散。夏，逗留于巴登。自10月起，因感冒引起的各種疾病久治不愈。12月16日，約瑟夫·弗蘭茨·洛布科維獲親王逝世。
1817年 夏，在海利根施塔特和努多夫逗留。
1818年 夏，在默德林逗留。
1819年 安東·申德勒成為貝多芬的助手。開始用“談話冊”與人交談。
1820年 4月8日，成為侄子卡爾的惟一監(jiān)護人。�夏，逗留于默德林。
1821年 夏，逗留于德普林和巴登。患黃疸病。
1822年 夏，逗留于德普林和巴登。11月9日，俄國的尼古勞斯·伽列青親王約請貝多芬寫三首弦樂四重奏。
1823年 5月4日，舒潘策希從俄國返回。 夏，逗留于赫岑多夫和巴登。
1824年 2月，維也納藝術(shù)愛好者致書貝多芬，請求他在維也納上演新作。4月18日，《莊嚴彌撒曲》首次在彼得斯堡上演。5月7日，在克思滕托劇院舉辦音樂會， 首次上演《第九交響曲》。夏，逗留于維也納附近的彭青和古騰布侖。
1825年 3月6日，由舒潘策希四重奏組首次演出作品127號四重奏。 5月，患嚴重腸炎。夏，逗留于古滕布侖。10月，遷入西班牙式公寓。
1826年 身心遭受重創(chuàng)。 3月21日，首次公演作品130號四重奏，該曲末樂章是時為《大賦格》。7月30日，侄子卡爾企圖自殺。 9月29日，動身去弟弟約翰的住地格耐克森多夫。 12月2日，返回維也納，貝多芬病情嚴重，患有肺炎、肝硬化和腹水癥。 12月20日，第一次腹腔穿刺。
1827年 1月3日，寫下遺囑。 1月8日，第二次穿刺。 2月2日，第三次穿刺。 2月下旬，貝多芬病危。 2月27日，第四次腹腔穿刺。3月24日，失去知覺。 3月26日，下午5時45分，貝多芬逝世。是時狂風怒吼，電閃雷鳴。
貝多芬
路德維希·凡·貝多芬(1770-1827) 是十八世紀后年葉以來世界最著名的德國 音樂家。1770年12月26日貝多芬誕生于 德國萊茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷 蘭籍，移居德國后，曾任當?shù)貙m廷樂長。 父親是個男高音歌手，母親是宮廷御廚的 女兒。貝多芬生長的年代，正是約瑟夫二 世實行"開明專制"的時期，波恩的統(tǒng)治者也實行了一些改良的 措施。波恩成了當時德國啟蒙運動的中心地之一。貝多芬的幼年 就是在這樣的環(huán)境下成長起來的。但是，貝多芬童年很不幸福， 嗜酒成癖的父親敗壞了家業(yè)，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢 樹，一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強 迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子從熟睡中拖起 來拉琴，不滿八歲的貝多芬被強迫在寇恩的聽眾面前表演、賣 藝，十一歲的貝多芬就開始在劇院的樂隊里工作。這種嚴酷的童 年生活，使貝多芬很早就走上了獨立的以音樂謀生的道路，同時 也就養(yǎng)成了他堅毅倔強的性格。
從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時，跟樂隊指揮奈弗學 習巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養(yǎng)、傾向 于啟蒙運動的作曲家．指揮家，他對發(fā)展德國的民族歌劇、清唱 劇都曾有過貢獻。貝多芬通過向這位老師學習，認識到學習德國 民族音樂傳統(tǒng)的重要，并在奈弗的引導(dǎo)下也接受了啟蒙運動的影 響，對德國當時的進步文學發(fā)生了濃厚的興趣。
1787年以后，貝多芬擔起了全家生活的經(jīng)濟重擔。但貝多芬 并未被艱難困苦的適遇所屈服，他設(shè)法在波恩大學旁聽哲學課， 他醉心于誦讀和研究古代神話、希臘文和拉丁文的古典文學，他 對莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛。他雖然沒有莫扎 特的早熟天賦，也沒有莫扎特優(yōu)越的學習條件，而他那孜孜不倦 的自學所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。
1789年的法國資產(chǎn)階級革命和萊茵河流域進步的反封建運 動，對貝多芬的思想成長起了巨大的作用，他逐漸把追求"自由、 平等．博愛"作為自己的政治理想。1790年他創(chuàng)作的大合唱《約瑟 夫二世之死》，把約瑟夫二世當做人民的救世主來贊頌，這一方 面表現(xiàn)出他對共和理想的追求，同時也反映出貝多芬早年對改良 主義的不合實際的幻想。這部作品也是貝多芬把聲樂和交響樂溶 為一體的最早嘗試。
1792年，貝多芬在海頓的鼓勵與支持下，來到維也納定居。 他起先是以一位天才的青年鋼琴家出入維也納的貴族門庭，并受 到貴族們的熱情接待和保護，他也曾一度產(chǎn)生過對上流社會的幻 想。但是，貝多芬所處的時代畢竟與海頓，莫扎特的時代不同， 時代賦予貝多芬更成熟的資產(chǎn)階級自覺性和個人的自信和自尊。 因而他一開始就不甘愿做貴族門的奴仆，而是要與貴族們有平等 的地位。后來貝多芬漸漸發(fā)現(xiàn)自己的資產(chǎn)階級理想和當時的封建 社會有著很大的矛盾，再加上他1796年開始面臨耳聾的威脅，使 貝多芬很快增長起一種對現(xiàn)實不滿，對個人命運反抗的思想感情。
1797年后，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對一個音樂 家說來，再沒有比這一打擊更沉重的了！惡魔限制了作曲家同外 界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出 ，而長期隱 居在維也納鄉(xiāng)村。
從1800年起，貝多芬在創(chuàng)作上很自然地逐漸 脫開海頓和莫 扎特的影響，力求創(chuàng)造自己的藝術(shù)風格，追求新的理想。他于 1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標志了他在創(chuàng)作 上進入一個新的發(fā)展階段——成熟時期。他這一時期的創(chuàng)作力極 為旺盛，表現(xiàn)出巨人般的工作能力，涌現(xiàn)出許多杰出的作品。貝 多芬成熟時期作品的基本思想邏輯——“通過斗爭，得到勝利"， 在這一時期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風格形 成了，革命的內(nèi)容、戲劇性的交響樂發(fā)展手法、形式上的各種重 大革新等等，在這一時期都獲得了進一步的發(fā)展。貝多芬最杰出 的作品，幾乎都是在他后半生三十年生涯的耳聾狀態(tài)中創(chuàng)作的。
1815一1819年是貝多芬經(jīng)歷的四年危機時期。當時，歐洲陷 入了反動的封建復(fù)辟時期，資產(chǎn)階級的革命力量遭到扼殺，黑暗 籠罩著歐洲大陸。這個時期貝多芬的思想較為復(fù)雜，他的自信和 堅定被失望和動搖所襲擾;創(chuàng)作上的英雄風格向抒情性風格轉(zhuǎn) 變；作品很少，大部分時間花在收集、探索和改編歐洲各國的民 歌上。這充分說明資產(chǎn)階級上升時期的共和主義者是有其歷史局 限的。然而，貝多芬最后終于從沉默中掙扎出來，度過了他的危機 時期。從1819年起，貝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗爭中來。此時他創(chuàng)作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂四重奏，乃 至他創(chuàng)作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都 具有深刻的意義。但貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛 苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年 3月26日病逝于維也納。據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加， 貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗 不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。
貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓 越的音樂天斌、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅強性格；另一方面 他那百折不撓的意志和對社會的責任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成 他作為一個音樂家的特殊品質(zhì)。他通過自己的創(chuàng)作，特別在他的 九部交響曲中，反映了那個時代偉大的人民運動和最進步的思 想。他以時代和個人的命運為題，通過深刻的哲理和感人的藝術(shù) 形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂作品，表現(xiàn)了從斗爭到勝利、 從黑暗到光明、從苦難到快樂的 資產(chǎn)階級上升時期的精神歷程， 他的九首交響曲象珍珠一樣永遠閃閃發(fā)光。
通過對貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首 (即第三．五、六，九首)標題性交響曲的剖析，我們不僅可以 了解貝多芬全部創(chuàng)作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且 可以了解到交響樂創(chuàng)作上的重大革新，可以看到交響樂是如何從 海頓、莫扎特時代過渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發(fā)展時 期。早在貝多芬在世時他就已被公認是具有世界意義的音樂家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊。
生平作品
交響曲C大調(diào)第一號交響曲D大調(diào)第二號交響曲降E大調(diào)第三號交響曲（英雄）降B大調(diào)第四號交響曲C小調(diào)第五號交響曲（命運）F大調(diào)第六號交響曲（田園）A大調(diào)第七號交響曲F大調(diào)第八號交響曲戰(zhàn)爭交響曲（威靈頓的勝利）D小調(diào)第九號交響曲（合唱）
管弦樂G小調(diào)小提琴浪漫曲F大調(diào)小提琴浪漫曲
弦樂四重奏降E調(diào)第十二號A小調(diào)第十五號降B調(diào)（大賦格曲）降B調(diào)第十三號升C小調(diào)第十四號F大調(diào)第十六號偉大追逸曲
宗教音樂D大調(diào)（莊嚴彌撒曲）
鋼琴作品給愛麗絲
歌劇費德里奧
合唱曲合唱幻想曲
小提琴與鋼琴奏鳴曲F大調(diào)（春）C小調(diào)奏鳴曲G大調(diào)（克羅采）
協(xié)奏曲C大調(diào)第一號鋼琴協(xié)奏曲降B大調(diào)第二號鋼琴協(xié)奏曲C小調(diào)第三號鋼琴協(xié)奏曲C大調(diào)六重協(xié)奏曲G大調(diào)第四號鋼琴協(xié)奏曲D大調(diào)第一號小提琴協(xié)奏曲降E大調(diào)第五號鋼琴協(xié)奏曲（皇帝）
序曲雷奧諾拉序曲柯里奧蘭序曲艾格蒙序曲雅典廢墟序曲史蒂芬生序曲命名日慶典序曲
奏鳴曲 變奏曲C小調(diào)鋼琴奏鳴曲（悲愴）升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲（月光）D大調(diào)鋼琴奏鳴曲（田園）降E大調(diào)英雄變奏曲D小調(diào)鋼琴奏鳴曲C大調(diào)鋼琴奏鳴曲（華德斯坦）降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（告別）E小調(diào)鋼琴奏鳴曲降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲（漢馬克拉維亞）狄亞貝里變奏曲
《月光》
創(chuàng)作于1801年。盡管在過去一首音樂因為有了俗稱而變成非常通俗化的例子不少，但從來沒有像這首奏鳴曲這樣，因“月光”這一俗稱而變成名滿天下的名曲。“月光”這一名稱，據(jù)說是緣于詩人雷爾斯塔布（1799-1860）評論說：第一樂章使人想起“猶如在瑞士盧塞恩湖月光閃爍的湖面上搖蕩的輕舟一樣”。由雷爾斯塔布的出生年推測，“月光”的俗稱成為一般化，是在出版后經(jīng)過相當時日以后的事情。不過，這首樂曲似乎一開始就有了相當?shù)拿麣猓关惗喾曳炊幸稽c感到心煩，究其原因，不能否認的，不但是因為這首樂曲含有容易招來文學面上的遐想要素非常強烈，因而成為蜚聲鵲起的原因，而且除了“月光”以外，也另有各種獨創(chuàng)的解釋和牽強附會的傳說。其實這首奏鳴曲貝多芬自身的命名是與作品27之1同樣是“幻想曲風的奏鳴曲”。在第一樂章，一樣是全部為舍棄奏鳴曲形式的幻想性的，即興性的柔和抒情曲，到第二樂章即轉(zhuǎn)換氣氛，然后到達于屬于這一奏鳴曲重心的第三樂章。第三樂章是熱情的奔流，不但其奔流的激烈是在這一時期的所有奏鳴曲中極為罕見，而且是結(jié)構(gòu)非常卓越的奏鳴曲形式。如果將此第一樂章的瞑想性，第三樂章的激情性與當時的貝多芬的戀愛事件、耳疾，以及一八O二年的海里根城遺書等一連串的悲劇看來，是有不可分的關(guān)聯(lián)，似乎也說得通，然而遺憾的是并沒有具體的資料能證實這些關(guān)聯(lián)。 演奏時間：大約十五分鐘。
英雄交響曲
貝多芬向往著自由、平等、博愛的理想，是1789年法國資產(chǎn)階級革命的熱烈擁護者。1798年，柏納多特將軍（1763—1844）出任法國駐維也納大使，貝多芬常到他的家里，并和他周圍的人有密切的交往。1902年，貝多芬在柏納多特的授意下，動手寫作獻給拿破侖的《第三交響曲》。在他的心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實現(xiàn)共和理想的英雄。1904年，貝多芬完成了《第三交響曲》，他準備把它獻給拿破侖。正在此時，拿破侖稱帝的消息傳到了維也納。貝多芬從學生李斯（1784—1838）那里得知這個消息時，怒氣沖沖地叫道：“他也不過是一個凡夫俗子。現(xiàn)在他也要踐踏人權(quán)，以逞其個人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一個暴君。”說著，走向桌子，把寫給拿破侖的獻詞一撕為二，扔在地板上，不許別人把它拾起來。
過了許多日子，貝多芬的氣憤才漸漸平下來，并允許把這部作品公之于世。1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里初次演出。1805年4月在維也納劇院的第一次公開演出，是由貝多芬親自指揮的，節(jié)目單上寫著：“一部新的大交響曲，升D大調(diào)，路德維希·凡·貝多芬先生作，獻給羅布科維茲親王殿下。”奇怪的是，貝多芬不說是降E大調(diào)，而說是升D大調(diào)。1806年10月總譜出版時，標題頁上印著： 英雄交響曲 為紀念一位偉人而作 從此，《第三交響曲》就被稱為“英雄交響曲”。
命運交響曲
貝多芬的《c小調(diào)交響曲》（作品67）開頭的四個音符，剛勁沉重，仿佛命運敲門的聲音。這部作品因此被稱作《命運交響曲》。
《命運交響曲》作于1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒（1765—1848）的信中，就已經(jīng)說出：“我要卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒。”“命運敲門的聲音”在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品10之1）的第三樂章中就已經(jīng)出現(xiàn)過，以后又出現(xiàn)于《D大調(diào)弦樂四重奏》（作品18之3）第三樂章、《熱情奏鳴曲》（作品57）第一樂章、第三《雷奧諾拉》序曲（作品72）、《降E大調(diào)弦樂四重奏》（作品74）等作品中，可見，通過斗爭戰(zhàn)勝命運，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。
《命運交響曲》所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽《命運交響曲》時，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破侖的一個舊日的衛(wèi)兵，聽了第四樂章開頭的主題，不禁跳起來喊道：“這就是皇上！”
柏遼茲把《命運交響曲》中驚心動魄的斗爭形象，看作是“奧賽羅聽信埃古的讒言，誤認黛絲德蒙娜與人私通時的可怕的暴怒。”
舒曼認為：“盡管你時常聽到這部交響曲，它對你總是有一股不變的威力；正象自然界的現(xiàn)象雖然時時發(fā)生，總教人感到驚恐一樣。”
1830年五、六月間，門德爾松在魏瑪逗留了兩星期，和歌德作最后一次會晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽了《命運交響曲》的第一樂章后大為激動，他說：“這是壯麗宏偉、驚心動魄的，簡直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會怎么樣呢。”
1841年3月，恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：“如果你不知道這個奇妙的東西，那末你一生就算什么也沒有聽見。”他在第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了“那種愛情的溫柔的憂思”；而第三、第四樂章里“用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，對《命運交響曲》作出非常中肯的概括。
第七交響曲
瓦格納稱貝多芬的《第七交響曲》（作品92）為“舞蹈的極致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身體運動的最妙的體現(xiàn)。”據(jù)說有一次他想在李斯特的鋼琴伴奏下，用舞蹈來表現(xiàn)《第七交響曲》。瓦格納的理想，后來由俄國舞劇編導(dǎo)馬辛實現(xiàn)了。1938年，他把這部交響曲編成了芭蕾舞，表現(xiàn)一個寓言式的故事情節(jié)——世界的創(chuàng)造和毀滅：
第一樂章：創(chuàng)造——在創(chuàng)造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動物的有秩序的住所。出現(xiàn)了男人和女人，還有危險的蛇。
第二樂章：大地——地球上出現(xiàn)了憎恨和強暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年。
第三樂章：天空——天空中的神和女神對大地上的騷亂無動于衷，依然盡情歡樂。
第四樂章：酒色和毀滅——人們沉于酒色。神看見他們惡劣地模仿上界的歡樂，因為憤怒，用火毀滅了世界。 1938年5月，這出舞劇由巴西爾的俄國芭蕾舞團在摩納哥的蒙特卡洛作了第一次演出。
貝多芬大事年表
1770年 12月17日，路德維希——宮廷歌手約翰·凡·貝多芬和妻子瑪利亞瑪格達蕾娜的第二個孩子，在波恩圣雷米吉烏斯教堂受洗。
1778年 3月26日，“六歲童星”首次登臺公演。
1779年 10月，克里斯第安戈特羅布內(nèi)弗來到波恩，擔任貝多芬的老師。
1782年 通過弗蘭茨·蓋哈爾德·韋格勒結(jié)識了封·布羅伊寧一家。 根據(jù)德賴斯勒爾的一首進行曲所作的九首變奏曲在曼海姆出版。
1784年 2月15日，科隆大主教和選侯馬克西米利安·弗里德里希逝世；瑪麗亞·特雷西亞 女皇最小的兒子馬克西米利安·弗蘭茨即位。6年27日，成為波思宮廷樂隊的正式成員。
1787年 3月至4月，首次去維也納旅行，與莫扎特會面。7月17日，其母因肺結(jié)核病故。
1788年 貝多芬后來的朋友和資助人華爾斯坦伯爵來到被恩。12月14日，卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫在漢堡逝世。
1789年 7月14日，法國大革命爆發(fā)。
1790年 2月20日，奧皇約瑟夫二世逝世。見多芬患下腹疼痛癥。 12月25日，約瑟夫·海頓旅行途中路過波恩。
1791年 3月6日，演出一首騎士芭蕾舞的配樂。�12月5日，沃爾夫?qū)ぐⅠR道伊斯·莫扎特在維也納逝世。 1792年 11月2日，開始第二次維也納之行。是年至1793年底，師事海頓。12月18日，其父在波恩逝世。
1793年�年底或者1794年初，在李希諾失斯基親王舉辦的家庭晚會上首次演出三首三重奏。
1794年 寓居李希諾夫斯基親王家中。
1795年 3月29日，首次在紹也納公演。
1796年 2月至6月，游歷布拉格、德累斯頓、萊比錫和柏林普魯士王宮。波拿巴統(tǒng)兵進攻意大利。
1797年 1月31日，弗蘭茲·舒伯特出生于維也納附近的利希滕塔爾.4月6日，在小提琴手、友人舒潘策希舉辦的音樂會上首次演出五重奏(作品16號)。5月，開始結(jié)識特蕾澤和約瑟菲妮·封·布倫什維克。
1798年 出現(xiàn)最初耳疾癥狀。
1800年 4月2日，在胡浮堡皇宮劇院舉辦首場個人音樂會，首次上演《第一交響曲》和《管弦樂七重奏》。
1801年 愛朱麗葉塔·桂察爾迪.6年1日和11月L6日，先后寫信向友人阿芒達和韋格勒披露日漸重聽的實情。
1802年 10月6日和10日，在海利根施塔特寫下遺囑。
1803年 4月5日，在維也納歌劇院舉辦音樂會，首次上演《第二交響曲》和《第三鋼琴協(xié)奏曲》。夏，在巴登和德普林譜寫《英雄交響曲》。開始向奧地利魯?shù)婪虼蠊魝魇阡撉傺葑嗉记珊鸵魳防碚摗?
1804年�秋天至1807年底，與約瑟菲妮·封·戴姆相愛；她娘家姓布倫什維克。5月20日，波拿巴稱帝，宣告為拿破侖一世。8月11日弗蘭茲一世就任奧地利皇帝。
1805年 4月7日，首次公演《第三交響曲(英雄)》。 11月13日，法軍占領(lǐng)維也納。11月20日，首次上演《菲岱里奧》。
1806年 3月29日，首次上演《菲岱里奧》第二曲本。10月，與李希諾夫斯基親王斷交，結(jié)識拉蘇莫夫斯基伯爵。12月23日，首次上演《小提琴協(xié)奏曲》(作品61號)。
1807年 3月，在格布科維茨親王宮邸舉辦專場音樂會，首次演出《第四交響曲》、《科里奧蘭序曲》和《第四鋼琴協(xié)奏曲》。
1808年 10月，吉羅姆·波拿巴王室聘請貝多芬前往卡塞爾。12月22日，在維也納歌劇院舉辦音樂會， 首次上演《第五交響曲》、《第六交響 曲》和《合唱幻想曲》 �������
1809年 2月26日，魯?shù)婪虼蠊簟⒙宀伎凭S茨親王和金斯基親王許諾給貝多芬支付年金。 4月9日，奧地利對法國宣戰(zhàn)。 5月10日，法軍再次占維也納。 5月31日，約瑟夫·海瀕逝世。奧地利蒂羅爾地區(qū)和德國爆發(fā)反抗拿破侖的運動。
1810年 春，愛上特蕾澤·封·瑪爾法蒂。
1811年 3月15日，“金融專利筆鼓杲鴇嶂怠? 8月1日，抵達泰普里茨，結(jié)識阿瑪里埃·西博爾德。 11月28日，在萊比錫舉辦《第五鋼琴協(xié)奏曲》的首場演出。
1812年 6月24日，拿破侖舉兵進攻俄國。 7月6和7日，致書“永恒的情人”。 7月19日至23日，在泰普里茨與歌德多次會晤。10月19日，法軍開始撤退。
1813年 夏，逗留于巴登。 6月21日，威靈頓在維多利亞大敗法軍。反抗法國統(tǒng)治的民族解放戰(zhàn)爭紛起。 12月8日，在維也納大學禮堂舉辦音樂會，首次上演《第七交響曲》和《戰(zhàn)爭交 響曲》。
1814年 2月27日，首次上演《第八交響曲》。 4月6日，拿被侖在楓丹自露退位。4月，結(jié)識安東·申德勒。4月15日，卡爾·李希諾夫斯基親王逝世。5月23日�狀紊涎蕁斗漆防鋨隆返諶盡? 9月18日，維也納會議開幕。 11月29日 為維也納會議與會者舉辦盛大音樂會。
1815年 1月25日，最后一次以鋼琴演奏家的身分演出。 3月1日，拿破侖離開流放地區(qū)爾巴島重返大陸。夏，逗留于巴登和德普林。 11月15，其弟卡爾去世，貝多芬成為侄子卡爾的監(jiān)護人。
1816年 2月2日，侄子卡爾就學于詹納塔西奧·德爾里奧開辦的青少年教養(yǎng)院舒潘策希四重奏組解散。夏，逗留于巴登。自10月起，因感冒引起的各種疾病久治不愈。12月16日，約瑟夫·弗蘭茨·洛布科維獲親王逝世。
1817年 夏，在海利根施塔特和努多夫逗留。
1818年 夏，在默德林逗留。
1819年 安東·申德勒成為貝多芬的助手。開始用“談話冊”與人交談。
1820年 4月8日，成為侄子卡爾的惟一監(jiān)護人。�夏，逗留于默德林。
1821年 夏，逗留于德普林和巴登。患黃疸病。
1822年 夏，逗留于德普林和巴登。11月9日，俄國的尼古勞斯·伽列青親王約請貝多芬寫三首弦樂四重奏。
1823年 5月4日，舒潘策希從俄國返回。 夏，逗留于赫岑多夫和巴登。
1824年 2月，維也納藝術(shù)愛好者致書貝多芬，請求他在維也納上演新作。4月18日，《莊嚴彌撒曲》首次在彼得斯堡上演。5月7日，在克思滕托劇院舉辦音樂會， 首次上演《第九交響曲》。夏，逗留于維也納附近的彭青和古騰布侖。
1825年 3月6日，由舒潘策希四重奏組首次演出作品127號四重奏。 5月，患嚴重腸炎。夏，逗留于古滕布侖。10月，遷入西班牙式公寓。
1826年 身心遭受重創(chuàng)。 3月21日，首次公演作品130號四重奏，該曲末樂章是時為《大賦格》。7月30日，侄子卡爾企圖自殺。 9月29日，動身去弟弟約翰的住地格耐克森多夫。 12月2日，返回維也納，貝多芬病情嚴重，患有肺炎、肝硬化和腹水癥。 12月20日，第一次腹腔穿刺。
1827年 1月3日，寫下遺囑。 1月8日，第二次穿刺。 2月2日，第三次穿刺。 2月下旬，貝多芬病危。 2月27日，第四次腹腔穿刺。3月24日，失去知覺。 3月26日，下午5時45分，貝多芬逝世。是時狂風怒吼，電閃雷鳴。
貝多芬的心中充滿了自由、平等、博愛的理想，他是1789年法國資產(chǎn)階級革命的熱烈擁護者。1798年，柏納多特將軍(1763-1844)出任法國駐維也納大使，貝多芬常到他的家里，并和他周圍的人有密切的交往。1802年，貝多芬在柏納多特的提意下，動手寫作獻給拿破侖的《第三交響曲》。在他的心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實現(xiàn)共和理想的英雄。1804年，貝多芬完成了《第三交響曲》。正當他準備獻給拿破侖時，拿破侖稱帝的消息傳到了維也納。
貝多芬從學生李斯(1784-1838)那里得知這個消息時，怒氣沖沖地吼道：“他也不過是一個凡夫俗子。現(xiàn)在他也要踐踏人權(quán)，以逞其個人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一個暴君！”說著，走向桌子，把寫給拿破侖的獻詞撕個粉碎，扔在地板上，不許別人把它拾起來。過了許多日子，貝多芬的氣憤才漸漸的平息，并允許把這部作品公之于世。1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里首次演出。1805年4月在維也納劇院的第一次公開演出，是由貝多芬親自指揮的，節(jié)目單上寫著：“一部新的大交響曲，升D大調(diào)，路德維希·凡·貝多芬先生作，獻給羅布科維茲親王殿下。”奇怪的是，貝多芬不說是降E大調(diào)，而說是升D大調(diào)。1806年10月總譜出版時，標題頁上印著：英雄交響曲為紀念一位偉人而作。從此，《第三交響曲》就被稱為“英雄交響曲”。
二、命運交響曲
貝多芬的《c小調(diào)交響曲》(作品67號)開始的四個音符，剛勁沉重，仿佛命運敲門的聲音。這部作品因此被稱作《命運交響曲》。《命運交響曲》作于1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒(1765-1848)的信中，就已經(jīng)說出：“我要卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒！”“命運敲門的聲音”在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(作品10之1)第三樂章中就已經(jīng)出現(xiàn)過，以后又出現(xiàn)于《D大調(diào)弦樂四重奏》(作品18之3)第三樂章、《熱情奏鳴曲》(作品57號)第一樂章、第三《列奧諾拉》序曲(作品72號)、《降E大調(diào)弦樂四重奏》(作品74號)等一系列作品中。可見，通過斗爭戰(zhàn)勝命運，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。《命運交響曲》所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽《命運交響曲》時，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破侖一個舊日的衛(wèi)兵，聽了第四樂章開頭的主題，禁不住跳起來喊道：“這就是皇上！”柏遼茲把《命運交響曲》中驚心動魄的斗爭場景，看作是“奧賽羅聽信埃古的讒言，誤認黛絲德蒙娜與人私通時的可怕的暴怒。”舒曼認為：“盡管你時常聽到這部交響曲，但它對你總是有一股不變的威力——正象自然界的現(xiàn)象雖然時時發(fā)生，卻總教人感到驚恐一樣。”1830年五、六月間，門德爾松在魏瑪逗留了兩星期，和歌德作最后一次會晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽了《命運交響曲》的第一樂章后大為激動，他說：“這是壯麗宏偉、 驚心動魄的，簡直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會怎么樣呢。”1841年3月，恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：“如果你不知道這奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒有聽見。”他說，他在第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了“那種愛情的溫柔的憂思”；而第三、第四樂章里“用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，揭示了《命運交響曲》的精髓。
三、《月光曲》的傳說
“一百多年前，德國有個音樂家叫貝多芬，他譜寫了許多名曲。其中有一首著名的鋼琴曲叫《月光曲》，傳說是這樣譜成的：有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來到萊茵河邊的一個小鎮(zhèn)上。一天夜晚，他在幽靜的小路上 散步，聽到斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲從一間茅屋里傳出來，彈的正是他的曲子。貝多芬走近茅屋，琴聲忽然停了，屋子里有人在交談。一個姑娘說：‘這首曲子多難彈啊！我只聽別人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈；要是能聽一聽貝多芬自己是怎么彈的，那有多好啊！’一個男子說：‘是啊，可是音樂會的入場券太貴了，咱們又太窮。’姑娘連忙說：‘哥哥，你別難過，我只不過隨便說說罷了。’貝多芬聽到這里，就推開門，輕輕地走了進去。茅屋里點著一支蠟燭，在微弱的燭光下，男子正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著個十六、七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛瞎了。皮鞋匠看見進來個陌生人，站起來問：‘先生，您找誰？走錯門了吧？’貝多芬說：‘不，我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的。’姑娘連忙站起來讓座。貝多芬坐在鋼琴前彈起盲姑娘剛剛才彈的那首曲子來。盲姑娘聽得入了神，一曲完了，她激動地說：‘彈得多純熟啊！感情多深哪！您，您就是貝多芬先生吧？’貝多芬沒有回答，他問盲姑娘：‘您愛聽嗎？我再給您彈一首吧。’一陣風把蠟燭吹滅了。月光照進窗子來，茅屋里的一切好象披上了銀紗。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清幽的月光，按起琴鍵來。皮鞋匠靜靜地聽著，他好象面對著大海，月亮正從水天相接處升起，微波粼粼的海面上，一時間灑遍了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微云。 忽然，海面上刮起了風，卷起了巨浪，被月光照得雪亮的浪花，一個連一個朝著岸邊涌過來……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那寧靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她從來沒有看到的景象，在月光照耀下的波濤洶涌的大海。兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們醒來時，貝多芬早已離開了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才即興彈的‘月光曲’記錄了下來。”這是我國小學語文課本第七冊里的一篇文章，講的是貝多芬為盲姑娘演奏《月光曲》的故事。這的確是一個美麗的傳說。貝多芬的這個曲子(作品27之2—《#c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》)描寫的是海上月光的說法，源出于德國音樂批評家雷爾施塔布(1799-1860)。俄國鋼琴家安東·魯賓斯坦(1829—1894)非常反對用“月光”來解釋這個曲子。他說：“月光在音樂描寫里應(yīng)該是暝想、沉思、安靜的，總之，是柔和光明的情緒。《#c小調(diào)奏鳴曲》第一樂章從第一個音符到最后一個音符，完全是悲劇性的(用小調(diào)來暗示)，是布滿云彩的天空，是陰郁的情緒。末樂章是狂暴的、熱情的，表現(xiàn)的正是和溫柔的明月完全相反的東西。只有短短的第二樂章可以說是一瞬間的月光。”在德國，也有人稱此曲為“園亭”奏鳴曲。園亭是建筑在樹蔭下的涼亭，顯然這標題對于這首奏鳴曲也同樣是不確切的。看來，這首曲子所表現(xiàn)的決不是一幅明凈的風景畫，而是一種內(nèi)在的陰郁情緒。《貝多芬傳》的作者泰厄(1817-1897)說第一樂章是“少女為生病的父親祈禱”，這無論如何要比“月光”和“園亭”恰當一些。貝多芬的這首曲子作于1801年，當時他正和朱麗法塔·貴恰爾第(1784-1856)相愛，這個曲子是獻給她的。這一年的十一月十六日貝多芬寫給韋格勒的信中提到她時還說：“她愛我，我也愛她。”但到1802年初，她已另外愛上了羅伯爾·哈倫堡伯爵，并于1803年和他結(jié)了婚。羅曼·羅蘭把此曲和貝多芬的失戀聯(lián)系起來，說“幻想維持得不久，奏鳴曲里的痛苦和悲憤已經(jīng)多于愛情了。”羅蘭把第一樂章解釋為憂郁、哀訴和痛哭。俄國音樂學家奧立比舍夫(1794-1858)認為第一樂章是失戀的“沉痛的悲哀”，好比“垂滅之火”。但1801年正是貝多芬和貴恰爾第熱戀的時候，說這個作品是寫失戀的痛苦，也許和事實不符。對于這個作品的解釋，也許俄國藝術(shù)批評家斯塔索夫(1824-1906)的見解是比較合理的。他在回憶了聽李斯特在彼得堡的演奏后，認為這首奏鳴曲 是一出完整的悲劇，第一樂章是暝想的柔情和有時充滿陰暗預(yù)感的精神狀態(tài)。他在聽安東·魯賓斯坦的演奏時也有類似的印象：“……從遠處、遠處，好象從望不見的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂郁的，充滿了無限的愁思；另一些是沉思的，紛至沓來的回憶，陰暗的預(yù)兆……”《#c小調(diào)奏鳴曲》因“月光”的標題和傳說而特別出名。貝多芬有一次說過：“人們常常談?wù)摗?c小調(diào)奏鳴曲》，但我曾寫過比這更好的東西，象《#F大調(diào)奏鳴曲》(作品78號)就是一例。”可見貝多芬自己對《月光曲》是并不十分滿意的。
四、熱情奏鳴曲
興德勒有一次向貝多芬問起《d小調(diào)奏鳴曲》(作品31之2)和《f小調(diào)奏鳴曲》(作品57號)的內(nèi)容時，貝多芬的回答是：“請讀莎士比亞的《暴風雨》。”因此前者被稱為《暴風雨奏鳴曲》，而后者則由漢堡樂譜出版商克蘭茨(1789-1870)加上了《熱情奏鳴曲》的標題。(另一說，“熱情”的標題是由德國鋼琴家、小提琴家、作曲家和指揮家賴內(nèi)刻(1824-1910)所加，這似乎是沒有根據(jù)的。)“熱情”的標題沒有貝多芬的認可，但用于這部英雄豪邁、氣勢磅礴的作品，是相當恰切的。無產(chǎn)階級革命導(dǎo)師列寧有一次在莫斯科聽到俄國作曲家和指揮家多勃洛文(1894-1953)演奏這首奏鳴曲后，說道：“我不知道還有比《熱情奏鳴曲》更好的東西，我愿每天都聽一聽。這是絕妙的、前所未有的音樂。我總帶著也許是幼稚的夸耀想：人們能夠創(chuàng)造怎樣的奇跡啊！”1870年10月30日，巴黎在普法戰(zhàn)爭中已經(jīng)被普魯士軍隊包圍三個多月了。設(shè)在凡爾賽的普魯士國王威廉的大本營里，鐵血宰相俾斯麥正同法國資產(chǎn)階級政府首腦梯也爾談判停戰(zhàn)條件。這天晚上，曾任德國駐意大利大使的格臺爾，在凡爾寒的一架破舊不堪的鋼琴上，為俾斯麥演奏了《熱情奏鳴曲》。俾斯麥聽了最后一個樂章后說：“這是整個一代人斗爭的嚎哭。”他是從一個嗜血成性的野心家立場來領(lǐng)會貝多芬的“熱情”的。他曾說過：“要是我能常聽這個曲子，我的勇氣將不會枯竭”，因為“貝多芬最適合我的神經(jīng)”。貝多芬在1801年六月二十九日說過：“我的藝術(shù)用以改善可憐的人們的命運。”貝多芬如果地下有知，聽說他的音樂為俾斯麥利用，他一定是死不暝目的
五、拍節(jié)機·友誼·卡農(nóng)
貝多芬的朋友美爾策爾(1772-1838)，以發(fā)明和制造機械樂器著稱于世。1813年秋，貝多芬為美爾策爾發(fā)明的萬能琴(即機械樂隊)寫作了一部戰(zhàn)爭交響曲，題為《威靈頓的勝利》或《維多利亞之戰(zhàn)》，描寫同年6月21日英將威靈頓在西班牙北部城市維多利亞大敗拿破侖的場景。美爾策爾曾經(jīng)在溫克爾(1776-1826)發(fā)明的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了今天通用的拍節(jié)機。貝多芬首先采用，并按照它每分鐘所打的拍數(shù)來標明自己作品的速度。貝多芬的助聽器，也是1810年左右美爾策爾為他制作的。有一次，貝多芬在送美爾策爾出行時，寫了首富于風趣的卡農(nóng)，來歌頌拍節(jié)機的創(chuàng)制者。 這首象征貝多芬和美爾策爾之間友誼的卡農(nóng)，后來被貝多芬選進了他的第八交響曲(作品93號)，成為第二樂章的主題。
六、芭蕾舞臺上的第七交響曲
瓦格納稱貝多芬的《第七交響曲》(作品92號)為“舞蹈的極致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身體運動的最妙的體現(xiàn)”。據(jù)說他曾設(shè)想在李斯特的鋼琴伴奏下，用舞蹈來表現(xiàn)《第七交響曲》。瓦格納的理想，后來由俄國舞劇編導(dǎo)馬辛實現(xiàn)了。1938年，他把這部交響曲編成了芭蕾舞，用來表現(xiàn)一個寓言式的故事情節(jié)——世界的創(chuàng)造和毀滅：第一樂章：創(chuàng)造——在創(chuàng)造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動物的有秩序的住所。出現(xiàn)了男人和女人，還有危險的蛇。第二樂章：大地——地球上出現(xiàn)了憎恨和強暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年。第三樂章：天空——天空中的神和女神對大地上的騷亂無動于衷，依然盡情歡樂。第四樂章：酒色和毀滅——人們沉湎于酒色。神看見他們惡劣地模仿上界的歡樂，因為憤怒而 用火毀滅了世界。1938年5月，這出舞劇由巴西爾的俄國芭蕾舞團在摩納哥的蒙特卡洛作了第一次演出。
七、歡樂頌與合唱交響曲
1793年1月，德國詩人席勒的朋友、波恩大學法學教授菲舍尼希寫信給席勒夫人夏洛蒂說：“有一位青年……抱著偉大而崇高的志向，要把席勒的《歡樂頌》一節(jié)一節(jié)地譜成音樂。”這個青年就是貝多芬，當時他住在波恩，只有23歲。貝多芬在1798年和1812年，都曾為《歡樂頌》的音樂起過稿。在1812年寫的《歡樂頌》主題，后來用于1814年10月完成的《C大調(diào)命名日節(jié)慶序曲》(作品115號)。貝多芬在1795年的前后為畢爾格的詩所作的歌曲《互愛》和《合唱交響曲》末樂章中《歡樂頌》的主題，在音調(diào)上有密切的聯(lián)系，可以說是《歡樂頌》主題的前身。后來貝多芬在1808年的《c小調(diào)鋼琴合唱幻想曲》(作品80號)中又借用這個曲調(diào)作為主題，演唱庫夫納歌頌音樂魅力的詩。《鋼琴合唱幻想曲》的合唱部分，是為寫作《合唱交響曲》的終曲而作的一次嘗試。1824年3月，貝多芬在寫給普洛勃斯特的信里說過：“《合唱交響曲》的終曲，是按照《鋼琴合唱幻想曲》的格調(diào)寫的，但規(guī)模則遠較宏大。”由此可見，貝多芬為《歡樂頌》譜曲的意圖，從1793年開始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交響曲》中得以完成。《合唱交響曲》完成于卡爾斯巴德決議后一切自由思想和民主運動都遭到殘酷鎮(zhèn)壓的反動時期。1824年5月在維也納刻倫特納托爾戲院初次演出時，聽眾反映的熱烈是空前的。貝多芬出場時，受到聽眾五次的鼓掌歡呼，以致警察不得不出面干涉。但站在樂隊中背對著聽眾的貝多芬什么也聽不見，幸而女低音歌手翁格爾牽著他的手轉(zhuǎn)過身，才“看到”了聽眾的歡呼。從初演所引起的異乎尋常的情緒可以看出，歌唱歡樂，也就是歌唱自由，在當時有著何等深切的現(xiàn)實意義。
貝多芬簡介
——偉大的人民音樂家
路德維希·范·貝多芬 (1770-1827）是維也納樂派最后一位，也是最偉大的代表人物。貝多芬1770年12月16日生于萊茵河畔離法國國境不遠的小城市--波恩。父親是個宮廷樂團的男高間歌手，母親是個廚娘。他的祖父是波恩宮廷樂團的樂長。
貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親很早已洞察兒子的音樂天份，為了急于把他培養(yǎng)成為一個象莫扎特那樣的神童，四歲即開始逼著他學習鋼琴和小提琴，八歲時他已開始在音樂會上表演并嘗試作曲，但是，他在這段時期中所受的音樂教育一直是非常零亂和沒有系統(tǒng)的。貝多芬十一歲便輟學，專心在家學習音樂。十二歲時，他已經(jīng)能夠自如地演奏，而且擔任了管風琴師聶費（1748－1798）的助手。十三歲貝多芬已受雇于波恩劇場擔任大鍵琴演奏者，正式成為一名職業(yè)音樂家。就在這時他開始正式跟聶費學習音樂。聶費是一位具有多方面天才的音樂家，他擴大了貝多芬的藝術(shù)視野，使貝多芬熟悉了德國古典藝術(shù)的一些優(yōu)秀范例，并鞏固了貝多芬對崇高的目的的理解。貝多芬的正規(guī)的學習和有系統(tǒng)的教養(yǎng)，實際上是從聶費的細心教導(dǎo)和培養(yǎng)開始的：聶費還引導(dǎo)他在1787年到維也納就教于莫扎特。莫扎特聽過他的演奏之后，就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動全世界。
貝多芬的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對比鮮明，這使他偏重于采用并擴充奏鳴曲式；同時由于創(chuàng)作的形象豐富多樣，運用在各作品中的奏鳴曲式又各有特點。貝多芬的其它管弦樂作品有《小提琴協(xié)奏曲》、五部鋼琴協(xié)奏曲，兩首序曲、鋼琴樂隊、合唱幻想曲、兩首小提琴與樂隊浪謾曲等。盡管維也納古典樂派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬于同個時代。海頓一生備受凌辱，他雖也偶而激怒過，但卻總是逆來順受，當時進步的文學思潮和革命情緒都很少能使他激動，他的音樂同斗爭也是永遠絕緣的。莫扎特精神上遭受的苦難并不比海頓少，他勇敢于反抗，寧愿貧困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音樂中，從那充滿陽光和青春活力的歡樂的背后，往往還是可以感覺得到一種痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對封建制度的專制，而且用他的音樂號召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢帯?
貝多芬是世界藝術(shù)史上的偉大作曲家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個時代的進步思想，它的革命英雄主義的形象可以用"通過苦難--走向歡樂；通過斗爭--獲得勝利"加以概括。他的作品了既壯麗宏偉而又極樸實鮮明，它的音樂既內(nèi)容豐富，同時又易于為聽眾所理解和接受。
貝多芬的音樂反映當時人民群眾的痛苦和歡樂，斗爭和勝利。所以它的音樂總是激勵著人們，鼓舞著人們，直到現(xiàn)在仍使人們感到親切和鼓舞。
他的九部交響曲在他的全部創(chuàng)作中占有極其獨特的地位。這些交響曲可以比作一篇完整的大型交響敘事詩--描寫英雄生活的長篇史詩。雖然沒有故事情節(jié)借以聯(lián)系起來，但它所揭示的是英雄的生活、活動和思想的各個方面，也即是英雄所面臨的一些最重要的生活問題，例如：英雄和他的斗爭、英雄和大自然、英雄和他的內(nèi)心世界、英雄和人民等等。他的九部交響曲是世界文化遺產(chǎn)中最重要的一部分。
一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當時的大音樂家莫札特。此人其貌不揚，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽稱神童的莫札特亦為之驚嘆。立即向在場的朋友說：“此年青人必為樂壇掀起狂瀾。” 莫札特的預(yù)言不到十年立即應(yīng)驗，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。
貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時代貝多芬毫無幸福可言。
～慘遭鞭笞的童年聲聲疼～
他的父親希望兒子成為第二個神童，以便*他享受榮華富貴，所以強迫他學習鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦命運下，貝多芬渡過了童年。 貝多芬天賦過人，再加上后天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自嘆弗如。
十二歲時貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風琴樂師，也負起了養(yǎng)家責任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠大，在一七八七年遠赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。
為了實現(xiàn)理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報答，貝多芬日后寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻給了華德斯坦。
到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是后者，他學了有十年之久。
～掙脫束縛 追求自由～
一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，當時他親自彈奏自己寫作的「第二號鋼琴協(xié)奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。
他的「第一號交響曲」是后來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽。
此后五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。以及第一號到第三號鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴格形式。
貝多芬在一帆風順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運降臨到他身上——他有了耳聾的疾病。
～聽不見聲音的巨人～
這是很殘酷的打擊，為了怕人發(fā)覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻。
而在此時，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。
一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時的海利金寧靜村莊作曲，他在那里完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。后來貝多芬又因康德的哲學觀重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦干」。此時他回到維也納，樂思泉涌，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號「英雄」交響曲。此曲原想獻給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而涂掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。
同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨一無二的歌劇「費黛里歐」。在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號鋼琴協(xié)奏曲」和「D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲」。
一八零八年貝多芬同時發(fā)表了第五號交響曲「命運」與第六號交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的杰作。
～藏著熱情的火山～
貝多芬的內(nèi)心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號「命運」，一開始的主題動機就是命運之神用力敲門，第六號「田園」更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標明了「令人心曠神怡的鄉(xiāng)間」字眼。
一八零九年拿破侖攻占維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經(jīng)濟陷入困境。在戰(zhàn)火彌漫的日子里，他依然留在維也納，苦心創(chuàng)作，他的「皇帝」協(xié)奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。
由於「命運」與「田園」首次演奏并未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯?shù)婪蚬簟⒘_伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日后，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻給這些恩人。
～樂聲飛入平常百姓家～
自法國革命后歐洲空氣為之一新，個人自由與人權(quán)因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。
拿破侖兵敗，維也納又恢復(fù)歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟音樂會上首演「第七號交響曲」與「第八號交響曲」，非常轟動。他又博得維也納人民的尊敬。
貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但在這十一年的歲月里，他的創(chuàng)作豐富，歷史價值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。
他的「第七號交響曲」沒有標題，華格納認為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。「第八號交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。
貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時他已屆壯年對人生有更透徹的領(lǐng)悟，此后寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲「合唱」和「莊嚴彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境。
～樂圣不擅人間事～
由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負起了監(jiān)護養(yǎng)育侄兒的責任。但領(lǐng)養(yǎng)過程與事后侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭。總之他無法將愛心轉(zhuǎn)移到他侄兒身上。貝多芬對與人如何相處的道理完全崩潰。
樂圣貝多芬變得更加消沈，同時身體狀況更加嚴重，經(jīng)濟十分拮據(jù)。那時他正全力創(chuàng)作兩大作品－－「莊嚴彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯?shù)婪虮蝗蚊鼮榇笾鹘痰腔涠Y時演奏的使用。正因責任重大，他花了約五年的時光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點。
「第九號交響曲」的「快樂頌」合唱是采自席勒的詩「快樂頌」。他早年就有此念頭，經(jīng)過了三十二年終於達成心愿。「第九號交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。
「第九號交響曲」預(yù)演時貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進行，秩序大亂，因此正式公演時由烏姆勞夫指揮。 貝多芬仍在舞臺上背對聽眾指導(dǎo)。當全曲演奏甫畢，聽眾深受感動，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經(jīng)過演出者的提醒，他才看到了感人的場面，含淚答禮。
這是貝多芬最后一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時日就度過在病情益漸嚴重的日子里。他那即將遠離塵世的心靈，反而趨於寧靜。這時貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最后的弦樂四重奏曲。這些室內(nèi)樂是他最后的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。
～最后的春雷響起了～
貝多芬的余生已經(jīng)不多，單是一八二六年就動了四次手術(shù)，但病情未見好轉(zhuǎn)。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場大風雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時貝多芬握緊右拳，咽下了最后一口氣。
根據(jù)古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬名以上的維也納市民參加護送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂......
別申13634277775： 貝多芬的簡介 -
皇姑區(qū)間隙： ______ 路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven,1770.12.16—1827.03.26),男,德國作曲家、鋼琴家、指揮家.維也納古典樂派代表人物之一.他一共創(chuàng)作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲(其中后32首帶有編號)、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱劇與3部康塔塔,另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲與舞曲.這些作品對音樂發(fā)展有著深遠影響,因此被尊稱為樂圣.
別申13634277775： 貝多芬的資料 -
皇姑區(qū)間隙： ______ 貝多芬出生於一七七0年十二月的德國波昂,母親是吃苦耐勞、性情溫和的女仆,而父親卻是貪婪無饜、喜歡酗酒的歌手,所以家境貧困.父親管教嚴苛使他的童年過得相當悲慘,僅能從母親及祖父那兒得到一丁點兒的慈愛. 貝多芬從小就顯露...
別申13634277775： 有沒有關(guān)于貝多芬的介紹?我要急用!
皇姑區(qū)間隙： ______ 貝多芬小時候的家境清寒貧窮,全家人相處的氣氛也不和諧.因為他有個脾氣剛烈、個性自私、又沒有責任感的父親.貝多芬的爸爸成天不肯好好做事,只知道喝酒.幸虧...
別申13634277775： 請介紹你所了解的貝多芬
皇姑區(qū)間隙： ______ 路德維希·凡·貝多芬 ━━我要扼住命運的咽喉 路德維希·凡·貝多芬 (Ludwig van Beethoven, 1770.12.17.-1827.3.26.) 一七九二年,二十二歲的路德維希·...
別申13634277775： <名人傳>貝多芬的概括急需600字,謝謝
皇姑區(qū)間隙： ______ 1770年12月16日生于德國波恩一個音樂家的家庭,從小學習鋼琴和小提琴,十歲舉... 他就從未離開過這座對音樂家特別有吸引力的城市. 貝多芬的絕大部分作品是在這里...
別申13634277775： 貝多芬有什么樣的生平與思想?
皇姑區(qū)間隙： ______ 只多芬(度度, 1770 -1827)的一生經(jīng)歷了歐洲 由封建主義向資本主義激烈變革中... 廷歌手,母親是宮廷廚師的女兒.貝多芬的童年是在貧寒和父親的暴 虐下度過的.父...
別申13634277775： 有關(guān)貝多芬資料 -
皇姑區(qū)間隙： ______ 貝多芬,LUDWIG VON BEETHOVERR (1770.12.16-1827.3.26).德國作曲家.父親從小就逼迫他學琴.他13歲任宮廷樂隊大鍵琴手,14歲任宮廷管風琴師,18歲任歌劇樂隊中提琴手.1792年,海頓見到他,獲準成為起學生.17...
別申13634277775： 貝多芬在歷史上是怎樣記述的?
皇姑區(qū)間隙： ______ 路德維希?凡?貝多芬(1770—1827),德國作曲家、鋼琴家、指揮家,維也納古典樂派代表人物之一.他一共創(chuàng)作了 9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲(其中后32首帶...
別申13634277775： 貝多芬資料 -
皇姑區(qū)間隙： ______ 路德維希·凡·貝多芬 (Ludwig van Beethoven, 1770.12.17.-1827.3.26.) 一七九二年,二十二歲的路德維希·凡·貝多芬從波恩來到維也納,一直到他一八二七年逝世,他就從未離開過這座對音樂家特別...
貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時代貝多芬毫無幸福可言。
～慘遭鞭笞的童年聲聲疼～
他的父親希望兒子成為第二個神童，以便*他享受榮華富貴，所以強迫他學習鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦命運下，貝多芬渡過了童年。 貝多芬天賦過人，再加上后天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自嘆弗如。
十二歲時貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風琴樂師，也負起了養(yǎng)家責任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠大，在一七八七年遠赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。
為了實現(xiàn)理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報答，貝多芬日后寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻給了華德斯坦。
到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是后者，他學了有十年之久。
～掙脫束縛 追求自由～
一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，當時他親自彈奏自己寫作的「第二號鋼琴協(xié)奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。
他的「第一號交響曲」是后來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽。
此后五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。以及第一號到第三號鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴格形式。
貝多芬在一帆風順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運降臨到他身上——他有了耳聾的疾病。
～聽不見聲音的巨人～
這是很殘酷的打擊，為了怕人發(fā)覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻。
而在此時，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。
一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時的海利金寧靜村莊作曲，他在那里完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。后來貝多芬又因康德的哲學觀重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦干」。此時他回到維也納，樂思泉涌，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號「英雄」交響曲。此曲原想獻給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而涂掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。
同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨一無二的歌劇「費黛里歐」。在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號鋼琴協(xié)奏曲」和「D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲」。
一八零八年貝多芬同時發(fā)表了第五號交響曲「命運」與第六號交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的杰作。
～藏著熱情的火山～
貝多芬的內(nèi)心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號「命運」，一開始的主題動機就是命運之神用力敲門，第六號「田園」更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標明了「令人心曠神怡的鄉(xiāng)間」字眼。
一八零九年拿破侖攻占維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經(jīng)濟陷入困境。在戰(zhàn)火彌漫的日子里，他依然留在維也納，苦心創(chuàng)作，他的「皇帝」協(xié)奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。
由於「命運」與「田園」首次演奏并未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯?shù)婪蚬簟⒘_伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日后，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻給這些恩人。
～樂聲飛入平常百姓家～
自法國革命后歐洲空氣為之一新，個人自由與人權(quán)因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。
拿破侖兵敗，維也納又恢復(fù)歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟音樂會上首演「第七號交響曲」與「第八號交響曲」，非常轟動。他又博得維也納人民的尊敬。
貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但在這十一年的歲月里，他的創(chuàng)作豐富，歷史價值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。
他的「第七號交響曲」沒有標題，華格納認為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。「第八號交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。
貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時他已屆壯年對人生有更透徹的領(lǐng)悟，此后寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲「合唱」和「莊嚴彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境。
～樂圣不擅人間事～
由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負起了監(jiān)護養(yǎng)育侄兒的責任。但領(lǐng)養(yǎng)過程與事后侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭。總之他無法將愛心轉(zhuǎn)移到他侄兒身上。貝多芬對與人如何相處的道理完全崩潰。
樂圣貝多芬變得更加消沈，同時身體狀況更加嚴重，經(jīng)濟十分拮據(jù)。那時他正全力創(chuàng)作兩大作品－－「莊嚴彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯?shù)婪虮蝗蚊鼮榇笾鹘痰腔涠Y時演奏的使用。正因責任重大，他花了約五年的時光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點。
「第九號交響曲」的「快樂頌」合唱是采自席勒的詩「快樂頌」。他早年就有此念頭，經(jīng)過了三十二年終於達成心愿。「第九號交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。
「第九號交響曲」預(yù)演時貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進行，秩序大亂，因此正式公演時由烏姆勞夫指揮。 貝多芬仍在舞臺上背對聽眾指導(dǎo)。當全曲演奏甫畢，聽眾深受感動，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經(jīng)過演出者的提醒，他才看到了感人的場面，含淚答禮。
這是貝多芬最后一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時日就度過在病情益漸嚴重的日子里。他那即將遠離塵世的心靈，反而趨於寧靜。這時貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最后的弦樂四重奏曲。這些室內(nèi)樂是他最后的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。
～最后的春雷響起了～
貝多芬的余生已經(jīng)不多，單是一八二六年就動了四次手術(shù)，但病情未見好轉(zhuǎn)。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場大風雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時貝多芬握緊右拳，咽下了最后一口氣。
根據(jù)古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬名以上的維也納市民參加護送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂......
貝多芬 (L.V.Beethoven 1770--1827)
貝多芬1770年12月16日生于德國波恩，祖父是科隆選侯的宮廷歌手和樂長，父親也是選侯的宮廷歌手。貝多芬的父親竭力
想把他培養(yǎng)成為莫扎特式的神童，因此，四歲時就強迫他學習小提琴和鋼琴，八歲公開表演。在管風琴師C.G.內(nèi)費的指導(dǎo)
下，貝多芬開始學習巴赫等德國大師的作品，使他真正認識了德國的民族音樂，逐漸形成了自己的風格。
在1787年慈母病逝后，貝多芬進入了波恩有名望的F.V.布朗寧夫人家庭任音樂教師。在那里，他結(jié)識到許多思想進步、學
識淵博的教授、文藝家和政府中的開明人士。他們談?wù)撍囆g(shù)、哲學和政治，使年青的貝多芬開始受到進步思潮的影響，初
步樹立起藝術(shù)要服務(wù)于善良、正義和人道主義的藝術(shù)觀。十九歲時，他獲準進波恩大學聽課，攻讀康德的哲學論著和古希
臘文學，在那里接觸到的法國資產(chǎn)階級革命的啟蒙思想，對他的世界觀、藝術(shù)觀產(chǎn)生了很大的影響。1792年，貝多芬離開
了自己的故鄉(xiāng)定居于維也納，是年跟海頓學習作曲。1795年開始出版作品。1800年左右，貝多芬創(chuàng)作了《第一交響曲》，
這是貝多芬的一部習作，是他九部交響曲中最古典化的一部。1802年，貝多芬創(chuàng)作了《第二交響曲》，從這部交響曲中我
們可以看出，貝多芬正力圖形成使自已的創(chuàng)作與所追求的崇高理想結(jié)合起來的創(chuàng)作傾向。
《第三交響曲》（英雄）的完成，標志著貝多芬的創(chuàng)作進入了一個新的階段，這部1804年創(chuàng)作的作品，擺脫了海頓與莫扎
特的影響，無論在思想和藝術(shù)上都是一大飛躍。這部作品吸取了法國革命音樂的音調(diào)，它與革命時代的感情相融合，奠定
了貝多芬音樂創(chuàng)作的英雄性、群眾性風格和“通過斗爭，取得勝利”的基本思路。
1802-1815年間，貝多芬雖受包括耳疾在內(nèi)的各種精神上的打擊，但他還是創(chuàng)作了大量的音樂作品：第三交響曲到第八交
響曲，小提琴協(xié)奏曲，鋼琴協(xié)奏曲及序曲、奏鳴曲等等，這些作品對以后歐洲音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。
1815年以后，貝多芬完全失聰了，他變得孤僻、易怒，但并沒有失去信心，他這時的音樂創(chuàng)作帶上了深思的性質(zhì)。偉大的
《第九交響曲》的完成，標志著貝多芬的創(chuàng)作進入了一個新的高峰，顯示出貝多芬的藝術(shù)思想更深刻、更細致、更成熟。
這部作品體現(xiàn)了貝多芬的“自由、平等、博愛”及“全世界人民團結(jié)擁抱起來，像兄弟一樣，經(jīng)過艱苦的斗爭，才能獲得
真正的歡樂”的理想。
1827年3月26日，貝多芬病逝于維也納。下葬的那一天，所有學校停課哀悼，兩萬人參加了葬禮，他的墓碑上刻著奧地利
詩人格利爾巴采的題詞：“……當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們
只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……”
貝多芬的音樂，占特殊地位的是他的交響曲。從這些交響曲當中，我們可以了解到交響曲從海頓、莫扎特、貝多芬過渡到
舒伯特、門德爾松的各個時期發(fā)展概況，也可以了解到貝多芬創(chuàng)作的基本思維和精神面貌。貝多芬的交響曲，全面繼承了
德國音樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)，吸取了法國大革命音樂的各種成果和富于英雄性的音調(diào)，因此，他的音樂具有鮮明的時代感，同
時，他又吸取了德、奧民族音樂的精華，他的作品又具有更明顯的民族性。
貝多芬的交響曲以表現(xiàn)革命斗爭的英雄為中心，他把英雄的主題放在他交響曲創(chuàng)作中的首位。從貝多芬的《第三交響
曲》、《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《第九交響曲》中，我們都可以看出這些作品從各個不同的
側(cè)面描繪了英雄的活動與思想、英雄與革命斗爭、英雄與大自然、英雄與人民、英雄與勝利、英雄與他的內(nèi)心世界等等，
這些富于英雄性的音調(diào)，把英雄塑在人民中間，表現(xiàn)了他們?yōu)閷崿F(xiàn)正義的事業(yè)而戰(zhàn)斗，甚至犧牲自己，直到贏得斗爭的勝
利。
貝多芬的交響曲創(chuàng)作多采用擴充的奏鳴曲形式，他的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、宏偉，思想深邃，形象對比鮮明，豐富多樣，在曲式
的處理上都達到了作品整體上的高度統(tǒng)一，在創(chuàng)作之中把原交響曲中的第三樂章小步舞曲改為諧謔曲，把歌劇中對人世間
矛盾沖突通過斗爭取得勝利的戲劇性表現(xiàn)手法運用到交響曲中，在《第九交響曲》中甚至加入了合唱，擴大了交響曲的表
現(xiàn)能力與氛圍。另外，在交響曲的創(chuàng)作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創(chuàng)新，確立單簧管在樂隊中的地位，在《第九交
響曲》中使用四支長號等等，形成了一個新穎的風格，開始了一個新的領(lǐng)域，用這種創(chuàng)新的音樂形式充分表達了他的內(nèi)心
世界，反映了當時社會的進步思潮，將歐洲古典樂派的音樂發(fā)展到了最高峰，開創(chuàng)了19世紀歐洲浪漫主義音樂之先河。
貝多芬作品賞析
1、《c小調(diào)第五交響曲》（命運）(op.67)
《第五交響曲》是貝多芬的交響曲中最富于哲理性和戲劇性的作品之一，早在1804年《第三交響曲》脫稿之際，貝多芬就
已構(gòu)思創(chuàng)作了，只是他改變計劃先完成了《第四交響曲》。1807年《第五交響曲》總譜出版。1808年12月22日在維也納
皇家劇院由貝多芬指揮首次演出了第五、第六交響曲。
《第五交響曲》是《第三交響曲》之后又一部英雄性、史詩性的作品。貝多芬稱第一樂章主題是“命運在敲門”，因此后
人稱之為《命運交響曲》。“命運”這個主題是指當時令人窒息的德國封建社會，貝多芬揭示的“通過斗爭，達到勝
利”，是指從黑暗到光明，從與苦難“命運”抗爭和與封建勢力博斗，上升為歡樂和勝利。
《第五交響曲》是貝多芬藝術(shù)風格的代表作品，它的結(jié)構(gòu)嚴謹、完整，手法簡練、明快，發(fā)展緊湊、均衡，主題形象鮮
明、生動。作為一部英雄性交響曲來說，它的矛盾沖突、情緒對置及緊張的戲劇性，比以前的作品更集中、更統(tǒng)一、更尖
銳。各樂章之間緊密的內(nèi)在聯(lián)系，使全曲情緒激昂，有強烈的藝術(shù)感染力。這種渾然一體的雄偉氣魄，代表著貝多芬的藝
術(shù)風格。有人曾經(jīng)說過：“貝多芬就是在這部交響曲中成為巨人的。”
《第五交響曲》共分四個樂章。
第一樂章 熱情的快板，2/4拍子、奏鳴曲式。
這一樂章展示了一幅斗爭的場面，音樂象征著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢，向黑暗勢力發(fā)起猛烈的沖擊。樂曲一
開始出現(xiàn)的強有力的富有動力性的四個音，也就是貝多芬稱為“命運”敲門聲的音型，這就是主部主題。
這一主題是向前沖擊的音樂形象，推動著樂曲不斷發(fā)展，也在以后的各樂章中不斷出現(xiàn)、發(fā)展。這一主題激昂有力，具有
一種勇往直前、不屈不撓的氣勢，展示了驚心動魄的斗爭場面，表達了貝多芬內(nèi)心充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強意
志。
當各種樂器進行輪回模仿，相繼掀起一次比一次緊張的浪潮之后，圓號奏出了一個命運動機的變體，它表達了一種必勝的
信心。
這是一個連接句，它從前面緊張、威嚴的音樂場面中，引出了富于歌唱性的第二主題，這是一個抒情的旋律，溫柔優(yōu)美、
明朗的音調(diào)與前面形成對比，它抒發(fā)著人們對幸福生活的渴望與追求的情感。
在這里，嚴峻的命運動機退居到低音聲部并以伴隨形式出現(xiàn)，使溫柔的音樂里帶有不安的色彩，推動音樂繼續(xù)發(fā)展。樂曲
最后在明朗的氣氛中，以果斷、熱烈的音響結(jié)束了呈示部。
經(jīng)過富于表現(xiàn)力的兩小節(jié)休止后，隨著命運動機的出現(xiàn)進入發(fā)展部，音樂又回到了不安的音調(diào)，艱苦激烈的斗爭又開始
了。這時的第一主題非常活躍，它無休止地反復(fù)，調(diào)性不斷轉(zhuǎn)換，力度不斷加強，隨后出現(xiàn)鮮明有力的號角般的第二主
題。這兩個主題用各種手法交替變化發(fā)展，如對比復(fù)調(diào)的手法、頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)等等，增加了音樂的不穩(wěn)定因素，使音樂更加
豐富。最后，命運的動機又闖了進來，并以最強的音響不斷重復(fù)，形成了發(fā)展部的戲劇性高潮，音樂直接進入再現(xiàn)部。
再現(xiàn)部中，呈示部那種斗爭的場面再度出現(xiàn)。在第一主題與連接部之間，雙簧管奏出了一段緩慢的哀鳴音調(diào)，第一主題的
發(fā)展突然被打斷。可是，激動不安的情緒又立即恢復(fù)，只是當?shù)诙黝}出現(xiàn)時才稍為平靜。然而，光明與黑暗的斗爭并沒
有結(jié)束，在龐大的尾聲中越來越激烈。這時，音樂發(fā)展的氣勢銳不可擋，鮮明的力度對比，緊張的和聲發(fā)展，形成全樂章
的最高潮。樂章結(jié)束時，第一主題動機那強烈的音響，進一步刻畫了勇于挑戰(zhàn)的英雄性格，顯示了人民必定戰(zhàn)勝黑暗勢力
的堅強信心。
第二樂章： ba小調(diào)，稍快的行板，3/8拍子，雙主題變奏曲式。這是一首優(yōu)美的抒情詩，宏偉而又輝煌，同第一樂章形成
了對比。它體現(xiàn)了人們的感情世界，戰(zhàn)斗后的靜思同對美好理想的憧憬互相交錯，最后轉(zhuǎn)化為堅定的決心。
樂曲開始時，在低音提琴撥弦伴奏下，中提琴和大提琴奏出第一主題，它深沉、安祥、優(yōu)美，蘊藏著深厚的力量和對美好
生活的向往。
緊接著，單簧管和大管奏出了具有戰(zhàn)斗號召性的第二主題。
這個主題的音調(diào)與第一主題很接近，并與法國革命時期的歌曲有音調(diào)上的聯(lián)系。這是進行曲風格的英雄主題，它起初抒情
而沉思，轉(zhuǎn)入C大調(diào)由全樂隊強奏后，成為一支雄偉的凱旋進行曲，充滿著火熱的朝氣，鼓舞著人們永往直前。
以后音樂的發(fā)展是這兩個主題交替出現(xiàn)的六次不同的變奏。這六次變奏，貝多芬運用不同的節(jié)奏音型，調(diào)性轉(zhuǎn)換、樂器變
換等各種手法，表現(xiàn)出英雄在激烈斗爭后的沉思和戰(zhàn)勝黑暗的堅定信念，以及充滿活力的激情。例如第一變奏以第一主題
連續(xù)的十六分音符把音樂變得起伏和激動不安。
第二變奏以三十二分音符的連續(xù)出現(xiàn)，增強了動力性，表現(xiàn)出英雄戰(zhàn)勝黑暗的堅定信念。
最后一次變奏，像英雄的凱歌一般，具有豪邁的英雄氣概和樂觀情緒，這一樂章的尾聲，對第一主題作了簡單的展開，表
現(xiàn)出從深思中獲得力量，對未來的勝利充滿信心。
第三樂章：C小調(diào)，快板，3/4拍子，諧謔曲。這個樂章用復(fù)三部曲式寫成，在調(diào)性上，回到了動蕩不安的情緒，像是艱苦
的斗爭還在繼續(xù)，它是通向第四樂章的過渡和轉(zhuǎn)換。主部由兩個對比性主題構(gòu)成，第一個主題有兩個因素：第一個因素由
大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律，有一種向前推進的力量，但又顯得有些遲疑。
另一個因素是這個基礎(chǔ)上的應(yīng)句，由一連串和弦組成，它沉著、抑制，又顯出不安的情緒。
這個主題陳述兩次之后，圓號奏出一個非常活躍的、號角般的新主題，那熟悉的節(jié)奏， 使我們一下子就能確認第一樂章
的主題在這里以另一種形象出現(xiàn)了，它威嚴、穩(wěn)健，具有進行曲的特征。
兩個不同氣質(zhì)的、尖銳對置的主題輪番出現(xiàn)，表現(xiàn)了動蕩不安及艱苦斗爭的場面，而且每一次出現(xiàn)都越來越尖銳、復(fù)雜，
富于戲劇性的效果。
中間部分以熱烈的德奧民間舞曲為中心主題，由C小調(diào)轉(zhuǎn)為明朗的C大調(diào)，音樂采用了復(fù)調(diào)賦格與主調(diào)和聲的對比手法，情
緒熱烈而樂觀，先由大提琴和低音提琴奏出，它與前面的音樂形成對比，有一種不可遏制的力量，造成風起云涌之勢，表
現(xiàn)出人民的力量一浪高過一浪和越來越強的必勝信念。
第三部分是動力性的再現(xiàn)部。第一部分的兩個主題都用弱音奏出，進行再現(xiàn)和發(fā)展。定音鼓敲擊的基本動機節(jié)奏型預(yù)示矛
盾沖突在繼續(xù)，這是在積蓄著準備最后沖刺的力量。接著，第一主題輕聲出現(xiàn)，音樂自由向上伸展，樂隊的音域不斷擴
大，力度由弱到強，調(diào)性色彩由暗到明，漸漸發(fā)展成為一種不可遏制的力量，響亮的和弦音導(dǎo)入光輝燦爛的最后樂章。
第四樂章：快板4/4拍子，奏鳴曲式。規(guī)模宏大的第四樂章充滿光明和無比歡樂的情緒，是歡呼勝利的熱烈場面。樂章呈
示部的主部主題包含兩個部分，第一部分以雄偉壯麗的凱旋進行曲開始，和弦飽滿有力，旋律積極向前，由全樂隊強奏。
第二部分音樂的情緒與前部連貫，由圓號和木管樂器奏出，音色明亮而柔和，進行曲的節(jié)奏，情緒喜悅富于歌唱性。
副部主題由弦樂器奏出，建立在G大調(diào)上。這是一支以三連音節(jié)奏為主，輕松而帶有起伏的歡樂舞曲。
在呈示部的結(jié)尾段中，出現(xiàn)了一段與呈示部相聯(lián)系的新旋律。
展開部是以第二主題廣泛活躍的發(fā)展為基礎(chǔ)的，不斷高漲的音樂，像是無邊無際的人群，匯成了歡樂的海洋。在接近高潮
時，“命運”音型又插了進來，但它已不再剛毅強勁，倒像是對過去斗爭的回憶，與第一樂章遙相呼應(yīng)。再現(xiàn)部基本上重
復(fù)了呈示部的音樂，新的力量稍有增添。
這個新主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信、豪邁而勇往直前。龐大的尾聲，響起了C大調(diào)光輝燦爛的凱旋進行曲，
它具有排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比歡樂。
《第五交響曲》是貝多芬交響曲創(chuàng)作中最有代表性的作品之一，恩格斯說過：“要是沒有聽過這部壯麗的作品的話，那么
你這一生可以說是什么作品也沒聽過。”
2、《F大調(diào)第六交響曲》(田園)(op.68)
貝多芬的《第六交響曲》作于1807--1808年，1808年12月22日與《第五交響曲》同時首演于維也納，1809年出版。標題
性交響曲是貝多芬創(chuàng)作的特點，他的第三、第五交響曲都是標題性的，而最突出的是《第六交響曲》(田園)。貝多芬為每
個樂章加了小標題，還在總譜的扉頁注上：“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫。”這對人們理解這部作品特別重要。
貝多芬非常熱愛大自然，大自然是他生活中的一個重要組成部分。1802--1808年間，耳疾嚴重的貝多芬常隱居于維也納郊
區(qū)。他有時躺在林中的草地上，有時漫步在淙淙的小溪旁，凝神思索萬物生命的實質(zhì)，細心洞察大自然的奧秘。從故鄉(xiāng)萊
茵河到維也納郊外，貝多芬從大自然的懷抱中產(chǎn)生創(chuàng)作的靈感、獲得心靈的欣慰，。
《第六交響曲》就是通過對大自然和農(nóng)村生活景象的描寫，反映人的崇高精神世界以及自然和生活的偉大。
這部交響曲共五個樂章，后三個樂章的演奏不間斷。
第一樂章：《初到鄉(xiāng)村時的愉快心情》，不過分的快板，奏鳴曲式。整個樂章的音樂愉快、明朗、淳樸、和諧。樂章一開
始由小提琴奏出主部主題，這個主題充滿著生機與活力，濃厚的鄉(xiāng)村風味使人沉浸在春天的原野中，溫柔的輕唱又渲染出
無限的歡樂。
主部主題之后是呈示部的連接部，由管樂奏出的連續(xù)三連音音型，它以輕弱的力度奏出，猶如小溪的流水聲，給人以清新
的感受。
副部主題是主部主題形象的繼續(xù)，它建立在C大調(diào)上，使人感受到更加清新、歡愉。旋律流暢、恬靜，充滿了人與大自然
的和諧氣氛。
接著是弦樂與木管先后奏出的副部主題第二部分，仿佛一問一答，構(gòu)成自然和諧的畫面。
在展開部里，貝多芬只運用主部主題中的少量音型為素材進行發(fā)展，他以精湛的技藝，創(chuàng)造性地運用調(diào)性的色彩和力度的
對比等手法，描繪出一幅遼闊無邊、充滿生機的田野風光，蕩漾著鄉(xiāng)村生活的歡樂。
再現(xiàn)部與呈示部沒有多大差別，但木管樂器的運用更巧妙，令田園風味更濃。
尾聲將結(jié)束部主題的下半句變成三連音進行，增強了怡然自得的情緒。
第二樂章：《溪邊景色》，稍快的行板，奏鳴曲式。呈示部開始時弦樂器奏出了稍有起伏的潺潺流水音型。在這個伴奏背
景下，第一小提琴奏出了柔美動聽的主部主題。
副部主題先由大管奏出，后由中提琴和大提琴加入。這個流暢的主題好似溪邊美景中又傳來牧人的笛聲和鄉(xiāng)民的歌唱，表
現(xiàn)出清新抒情的氣息。
展開部由一個強烈的不協(xié)和和弦開始，著重發(fā)展主部主題的素材，調(diào)性的變化及各種樂器色彩的變化，使主部素材得以充
分展開。
再現(xiàn)部中主部主題增加了大管、單簧管的分解和弦及雙簧管的三連音，將潺潺的流水描繪得更加生動。
尾聲十分著名，貝多芬用長笛模仿“夜鶯”，雙簧管模仿“鵪鶉”，單簧管模仿“布谷鳥”的鳴叫聲，描繪出一幅陽光和
熙、鳥語花香、充滿了詩意的動人畫面。
第三樂章：《鄉(xiāng)民歡樂的集會》，快板，諧謔曲。這一樂章的音樂歡快而有舞蹈性，表現(xiàn)了一個形象鮮明的風俗性鄉(xiāng)民集
會的歡樂場面。第一部分開始是一段三拍子舞曲，曲調(diào)輕快急速。
這一主題反復(fù)發(fā)展，力度不斷加強，強烈全奏之后，雙簧管奏出了牧歌風的優(yōu)美如歌而富有生活氣息的第二部分主題。
大管吹奏的簡單音調(diào)陪襯著這支旋律，好像是一支鄉(xiāng)村民間樂隊在演奏，而其中有位鄉(xiāng)村老農(nóng)，拿著古老的風笛也到場助
興，但他只能吹出Fa、Do、Fa，樂隊轉(zhuǎn)調(diào)時他只好停下，到樂隊轉(zhuǎn)回原調(diào)他又響起來。樂章的中段是源自奧地利的二拍子
舞曲，它粗獷活潑，帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，好像穿著木履的農(nóng)民們的到來。
第三部分是第一部分的再現(xiàn)，音樂又回到三拍子的舞曲，但比前面更活潑、熱烈和喧囂。當舞蹈進行到最熱烈的時候，突
然，遠處傳來了雷鳴，狂歡的集會被打斷，人們各自散去，隨即進入第四樂章。
第四樂章：《暴風雨》，快板，自由曲式。這個樂章貝多芬運用了不協(xié)和和弦、頻繁轉(zhuǎn)調(diào)、色彩性配器、形象化旋律等手
法，刻畫出一幅電閃雷鳴、風雨交加的生動景象。弦樂快速跳弓像帶著雨點的狂風在咆哮，低音提琴混沌的呼號像烏云籠
罩的大地，短笛尖銳的呼嘯更增添了恐怖的氣氛，一場驚駭?shù)目耧L暴雨已來臨。接著，一個半音階伴隨著不協(xié)和和弦從最
高點迸發(fā)出來，長號和定音鼓雷鳴助威，爆發(fā)出強大的聲勢，顯示出大自然的巨大力量。
隨后，音樂漸漸平靜下來，一場暴風雨過去了。木管樂器奏出溫柔的旋律，像是遠處又傳來悠揚的牧笛聲。
第五樂章：《牧歌，暴風雨過后的愉快和感激心情》，奏鳴回旋曲式。這一樂章緊接第四樂章連續(xù)演奏。雨過天晴，大地
恢復(fù)了寧靜，天上架起了彩虹，到處是一片清新的景色，鳥兒在枝頭歌唱，牧人又吹起那悠揚的牧笛。雙簧管和長笛襯托
出由單簧管、圓號奏出的牧歌風格的引子。
這一牧歌風格的回旋曲引子之后，第一小提琴奏出了主部主題，這是一支具有阿爾卑斯山區(qū)牧歌風格的旋律，它表現(xiàn)了鄉(xiāng)
民們愉快、幸福的生活和對美好未來的熱望。
貝多芬生平
路德維希·凡·貝多芬(1770-1827) 是十八世紀后年葉以來世界最著名的德國 音樂家。1770年12月26日貝多芬誕生于 德國萊茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷 蘭籍，移居德國后，曾任當?shù)貙m廷樂長。 父親是個男高音歌手，母親是宮廷御廚的 女兒。貝多芬生長的年代，正是約瑟夫二 世實行"開明專制"的時期，波恩的統(tǒng)治者也實行了一些改良的 措施。波恩成了當時德國啟蒙運動的中心地之一。貝多芬的幼年 就是在這樣的環(huán)境下成長起來的。但是，貝多芬童年很不幸福， 嗜酒成癖的父親敗壞了家業(yè)，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢 樹，一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強 迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子從熟睡中拖起 來拉琴，不滿八歲的貝多芬被強迫在寇恩的聽眾面前表演、賣 藝，十一歲的貝多芬就開始在劇院的樂隊里工作。這種嚴酷的童 年生活，使貝多芬很早就走上了獨立的以音樂謀生的道路，同時 也就養(yǎng)成了他堅毅倔強的性格。
從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時，跟樂隊指揮奈弗學 習巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養(yǎng)、傾向 于啟蒙運動的作曲家．指揮家，他對發(fā)展德國的民族歌劇、清唱 劇都曾有過貢獻。貝多芬通過向這位老師學習，認識到學習德國 民族音樂傳統(tǒng)的重要，并在奈弗的引導(dǎo)下也接受了啟蒙運動的影 響，對德國當時的進步文學發(fā)生了濃厚的興趣。
1787年以后，貝多芬擔起了全家生活的經(jīng)濟重擔。但貝多芬 并未被艱難困苦的適遇所屈服，他設(shè)法在波恩大學旁聽哲學課， 他醉心于誦讀和研究古代神話、希臘文和拉丁文的古典文學，他 對莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛。他雖然沒有莫扎 特的早熟天賦，也沒有莫扎特優(yōu)越的學習條件，而他那孜孜不倦 的自學所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。
1789年的法國資產(chǎn)階級革命和萊茵河流域進步的反封建運 動，對貝多芬的思想成長起了巨大的作用，他逐漸把追求"自由、 平等．博愛"作為自己的政治理想。1790年他創(chuàng)作的大合唱《約瑟 夫二世之死》，把約瑟夫二世當做人民的救世主來贊頌，這一方 面表現(xiàn)出他對共和理想的追求，同時也反映出貝多芬早年對改良 主義的不合實際的幻想。這部作品也是貝多芬把聲樂和交響樂溶 為一體的最早嘗試。
1792年，貝多芬在海頓的鼓勵與支持下，來到維也納定居。 他起先是以一位天才的青年鋼琴家出入維也納的貴族門庭，并受 到貴族們的熱情接待和保護，他也曾一度產(chǎn)生過對上流社會的幻 想。但是，貝多芬所處的時代畢竟與海頓，莫扎特的時代不同， 時代賦予貝多芬更成熟的資產(chǎn)階級自覺性和個人的自信和自尊。 因而他一開始就不甘愿做貴族門的奴仆，而是要與貴族們有平等 的地位。后來貝多芬漸漸發(fā)現(xiàn)自己的資產(chǎn)階級理想和當時的封建 社會有著很大的矛盾，再加上他1796年開始面臨耳聾的威脅，使 貝多芬很快增長起一種對現(xiàn)實不滿，對個人命運反抗的思想感情。
1797年后，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對一個音樂 家說來，再沒有比這一打擊更沉重的了！惡魔限制了作曲家同外 界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出 ，而長期隱 居在維也納鄉(xiāng)村。
從1800年起，貝多芬在創(chuàng)作上很自然地逐漸 脫開海頓和莫 扎特的影響，力求創(chuàng)造自己的藝術(shù)風格，追求新的理想。他于 1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標志了他在創(chuàng)作 上進入一個新的發(fā)展階段——成熟時期。他這一時期的創(chuàng)作力極 為旺盛，表現(xiàn)出巨人般的工作能力，涌現(xiàn)出許多杰出的作品。貝 多芬成熟時期作品的基本思想邏輯——“通過斗爭，得到勝利"， 在這一時期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風格形 成了，革命的內(nèi)容、戲劇性的交響樂發(fā)展手法、形式上的各種重 大革新等等，在這一時期都獲得了進一步的發(fā)展。貝多芬最杰出 的作品，幾乎都是在他后半生三十年生涯的耳聾狀態(tài)中創(chuàng)作的。
1815一1819年是貝多芬經(jīng)歷的四年危機時期。當時，歐洲陷 入了反動的封建復(fù)辟時期，資產(chǎn)階級的革命力量遭到扼殺，黑暗 籠罩著歐洲大陸。這個時期貝多芬的思想較為復(fù)雜，他的自信和 堅定被失望和動搖所襲擾;創(chuàng)作上的英雄風格向抒情性風格轉(zhuǎn) 變；作品很少，大部分時間花在收集、探索和改編歐洲各國的民 歌上。這充分說明資產(chǎn)階級上升時期的共和主義者是有其歷史局 限的。然而，貝多芬最后終于從沉默中掙扎出來，度過了他的危機 時期。從1819年起，貝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗爭中來。此時他創(chuàng)作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂四重奏，乃 至他創(chuàng)作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都 具有深刻的意義。但貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛 苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年 3月26日病逝于維也納。據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加， 貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗 不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。
貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓 越的音樂天斌、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅強性格；另一方面 他那百折不撓的意志和對社會的責任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成 他作為一個音樂家的特殊品質(zhì)。他通過自己的創(chuàng)作，特別在他的 九部交響曲中，反映了那個時代偉大的人民運動和最進步的思 想。他以時代和個人的命運為題，通過深刻的哲理和感人的藝術(shù) 形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂作品，表現(xiàn)了從斗爭到勝利、 從黑暗到光明、從苦難到快樂的 資產(chǎn)階級上升時期的精神歷程， 他的九首交響曲象珍珠一樣永遠閃閃發(fā)光。
通過對貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首 (即第三．五、六，九首)標題性交響曲的剖析，我們不僅可以 了解貝多芬全部創(chuàng)作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且 可以了解到交響樂創(chuàng)作上的重大革新，可以看到交響樂是如何從 海頓、莫扎特時代過渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發(fā)展時 期。早在貝多芬在世時他就已被公認是具有世界意義的音樂家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊。
生平作品
交響曲C大調(diào)第一號交響曲D大調(diào)第二號交響曲降E大調(diào)第三號交響曲（英雄）降B大調(diào)第四號交響曲C小調(diào)第五號交響曲（命運）F大調(diào)第六號交響曲（田園）A大調(diào)第七號交響曲F大調(diào)第八號交響曲戰(zhàn)爭交響曲（威靈頓的勝利）D小調(diào)第九號交響曲（合唱）
管弦樂G小調(diào)小提琴浪漫曲F大調(diào)小提琴浪漫曲
弦樂四重奏降E調(diào)第十二號A小調(diào)第十五號降B調(diào)（大賦格曲）降B調(diào)第十三號升C小調(diào)第十四號F大調(diào)第十六號偉大追逸曲
宗教音樂D大調(diào)（莊嚴彌撒曲）
鋼琴作品給愛麗絲
歌劇費德里奧
合唱曲合唱幻想曲
小提琴與鋼琴奏鳴曲F大調(diào)（春）C小調(diào)奏鳴曲G大調(diào)（克羅采）
協(xié)奏曲C大調(diào)第一號鋼琴協(xié)奏曲降B大調(diào)第二號鋼琴協(xié)奏曲C小調(diào)第三號鋼琴協(xié)奏曲C大調(diào)六重協(xié)奏曲G大調(diào)第四號鋼琴協(xié)奏曲D大調(diào)第一號小提琴協(xié)奏曲降E大調(diào)第五號鋼琴協(xié)奏曲（皇帝）
序曲雷奧諾拉序曲柯里奧蘭序曲艾格蒙序曲雅典廢墟序曲史蒂芬生序曲命名日慶典序曲
奏鳴曲 變奏曲C小調(diào)鋼琴奏鳴曲（悲愴）升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲（月光）D大調(diào)鋼琴奏鳴曲（田園）降E大調(diào)英雄變奏曲D小調(diào)鋼琴奏鳴曲C大調(diào)鋼琴奏鳴曲（華德斯坦）降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（告別）E小調(diào)鋼琴奏鳴曲降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲（漢馬克拉維亞）狄亞貝里變奏曲
《月光》
創(chuàng)作于1801年。盡管在過去一首音樂因為有了俗稱而變成非常通俗化的例子不少，但從來沒有像這首奏鳴曲這樣，因“月光”這一俗稱而變成名滿天下的名曲。“月光”這一名稱，據(jù)說是緣于詩人雷爾斯塔布（1799-1860）評論說：第一樂章使人想起“猶如在瑞士盧塞恩湖月光閃爍的湖面上搖蕩的輕舟一樣”。由雷爾斯塔布的出生年推測，“月光”的俗稱成為一般化，是在出版后經(jīng)過相當時日以后的事情。不過，這首樂曲似乎一開始就有了相當?shù)拿麣猓关惗喾曳炊幸稽c感到心煩，究其原因，不能否認的，不但是因為這首樂曲含有容易招來文學面上的遐想要素非常強烈，因而成為蜚聲鵲起的原因，而且除了“月光”以外，也另有各種獨創(chuàng)的解釋和牽強附會的傳說。其實這首奏鳴曲貝多芬自身的命名是與作品27之1同樣是“幻想曲風的奏鳴曲”。在第一樂章，一樣是全部為舍棄奏鳴曲形式的幻想性的，即興性的柔和抒情曲，到第二樂章即轉(zhuǎn)換氣氛，然后到達于屬于這一奏鳴曲重心的第三樂章。第三樂章是熱情的奔流，不但其奔流的激烈是在這一時期的所有奏鳴曲中極為罕見，而且是結(jié)構(gòu)非常卓越的奏鳴曲形式。如果將此第一樂章的瞑想性，第三樂章的激情性與當時的貝多芬的戀愛事件、耳疾，以及一八O二年的海里根城遺書等一連串的悲劇看來，是有不可分的關(guān)聯(lián)，似乎也說得通，然而遺憾的是并沒有具體的資料能證實這些關(guān)聯(lián)。 演奏時間：大約十五分鐘。
英雄交響曲
貝多芬向往著自由、平等、博愛的理想，是1789年法國資產(chǎn)階級革命的熱烈擁護者。1798年，柏納多特將軍（1763—1844）出任法國駐維也納大使，貝多芬常到他的家里，并和他周圍的人有密切的交往。1902年，貝多芬在柏納多特的授意下，動手寫作獻給拿破侖的《第三交響曲》。在他的心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實現(xiàn)共和理想的英雄。1904年，貝多芬完成了《第三交響曲》，他準備把它獻給拿破侖。正在此時，拿破侖稱帝的消息傳到了維也納。貝多芬從學生李斯（1784—1838）那里得知這個消息時，怒氣沖沖地叫道：“他也不過是一個凡夫俗子。現(xiàn)在他也要踐踏人權(quán)，以逞其個人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一個暴君。”說著，走向桌子，把寫給拿破侖的獻詞一撕為二，扔在地板上，不許別人把它拾起來。
過了許多日子，貝多芬的氣憤才漸漸平下來，并允許把這部作品公之于世。1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里初次演出。1805年4月在維也納劇院的第一次公開演出，是由貝多芬親自指揮的，節(jié)目單上寫著：“一部新的大交響曲，升D大調(diào)，路德維希·凡·貝多芬先生作，獻給羅布科維茲親王殿下。”奇怪的是，貝多芬不說是降E大調(diào)，而說是升D大調(diào)。1806年10月總譜出版時，標題頁上印著： 英雄交響曲 為紀念一位偉人而作 從此，《第三交響曲》就被稱為“英雄交響曲”。
命運交響曲
貝多芬的《c小調(diào)交響曲》（作品67）開頭的四個音符，剛勁沉重，仿佛命運敲門的聲音。這部作品因此被稱作《命運交響曲》。
《命運交響曲》作于1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒（1765—1848）的信中，就已經(jīng)說出：“我要卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒。”“命運敲門的聲音”在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品10之1）的第三樂章中就已經(jīng)出現(xiàn)過，以后又出現(xiàn)于《D大調(diào)弦樂四重奏》（作品18之3）第三樂章、《熱情奏鳴曲》（作品57）第一樂章、第三《雷奧諾拉》序曲（作品72）、《降E大調(diào)弦樂四重奏》（作品74）等作品中，可見，通過斗爭戰(zhàn)勝命運，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。
《命運交響曲》所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽《命運交響曲》時，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破侖的一個舊日的衛(wèi)兵，聽了第四樂章開頭的主題，不禁跳起來喊道：“這就是皇上！”
柏遼茲把《命運交響曲》中驚心動魄的斗爭形象，看作是“奧賽羅聽信埃古的讒言，誤認黛絲德蒙娜與人私通時的可怕的暴怒。”
舒曼認為：“盡管你時常聽到這部交響曲，它對你總是有一股不變的威力；正象自然界的現(xiàn)象雖然時時發(fā)生，總教人感到驚恐一樣。”
1830年五、六月間，門德爾松在魏瑪逗留了兩星期，和歌德作最后一次會晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽了《命運交響曲》的第一樂章后大為激動，他說：“這是壯麗宏偉、驚心動魄的，簡直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會怎么樣呢。”
1841年3月，恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：“如果你不知道這個奇妙的東西，那末你一生就算什么也沒有聽見。”他在第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了“那種愛情的溫柔的憂思”；而第三、第四樂章里“用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，對《命運交響曲》作出非常中肯的概括。
第七交響曲
瓦格納稱貝多芬的《第七交響曲》（作品92）為“舞蹈的極致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身體運動的最妙的體現(xiàn)。”據(jù)說有一次他想在李斯特的鋼琴伴奏下，用舞蹈來表現(xiàn)《第七交響曲》。瓦格納的理想，后來由俄國舞劇編導(dǎo)馬辛實現(xiàn)了。1938年，他把這部交響曲編成了芭蕾舞，表現(xiàn)一個寓言式的故事情節(jié)——世界的創(chuàng)造和毀滅：
第一樂章：創(chuàng)造——在創(chuàng)造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動物的有秩序的住所。出現(xiàn)了男人和女人，還有危險的蛇。
第二樂章：大地——地球上出現(xiàn)了憎恨和強暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年。
第三樂章：天空——天空中的神和女神對大地上的騷亂無動于衷，依然盡情歡樂。
第四樂章：酒色和毀滅——人們沉于酒色。神看見他們惡劣地模仿上界的歡樂，因為憤怒，用火毀滅了世界。 1938年5月，這出舞劇由巴西爾的俄國芭蕾舞團在摩納哥的蒙特卡洛作了第一次演出。
貝多芬大事年表
1770年 12月17日，路德維希——宮廷歌手約翰·凡·貝多芬和妻子瑪利亞瑪格達蕾娜的第二個孩子，在波恩圣雷米吉烏斯教堂受洗。
1778年 3月26日，“六歲童星”首次登臺公演。
1779年 10月，克里斯第安戈特羅布內(nèi)弗來到波恩，擔任貝多芬的老師。
1782年 通過弗蘭茨·蓋哈爾德·韋格勒結(jié)識了封·布羅伊寧一家。 根據(jù)德賴斯勒爾的一首進行曲所作的九首變奏曲在曼海姆出版。
1784年 2月15日，科隆大主教和選侯馬克西米利安·弗里德里希逝世；瑪麗亞·特雷西亞 女皇最小的兒子馬克西米利安·弗蘭茨即位。6年27日，成為波思宮廷樂隊的正式成員。
1787年 3月至4月，首次去維也納旅行，與莫扎特會面。7月17日，其母因肺結(jié)核病故。
1788年 貝多芬后來的朋友和資助人華爾斯坦伯爵來到被恩。12月14日，卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫在漢堡逝世。
1789年 7月14日，法國大革命爆發(fā)。
1790年 2月20日，奧皇約瑟夫二世逝世。見多芬患下腹疼痛癥。 12月25日，約瑟夫·海頓旅行途中路過波恩。
1791年 3月6日，演出一首騎士芭蕾舞的配樂。�12月5日，沃爾夫?qū)ぐⅠR道伊斯·莫扎特在維也納逝世。 1792年 11月2日，開始第二次維也納之行。是年至1793年底，師事海頓。12月18日，其父在波恩逝世。
1793年�年底或者1794年初，在李希諾失斯基親王舉辦的家庭晚會上首次演出三首三重奏。
1794年 寓居李希諾夫斯基親王家中。
1795年 3月29日，首次在紹也納公演。
1796年 2月至6月，游歷布拉格、德累斯頓、萊比錫和柏林普魯士王宮。波拿巴統(tǒng)兵進攻意大利。
1797年 1月31日，弗蘭茲·舒伯特出生于維也納附近的利希滕塔爾.4月6日，在小提琴手、友人舒潘策希舉辦的音樂會上首次演出五重奏(作品16號)。5月，開始結(jié)識特蕾澤和約瑟菲妮·封·布倫什維克。
1798年 出現(xiàn)最初耳疾癥狀。
1800年 4月2日，在胡浮堡皇宮劇院舉辦首場個人音樂會，首次上演《第一交響曲》和《管弦樂七重奏》。
1801年 愛朱麗葉塔·桂察爾迪.6年1日和11月L6日，先后寫信向友人阿芒達和韋格勒披露日漸重聽的實情。
1802年 10月6日和10日，在海利根施塔特寫下遺囑。
1803年 4月5日，在維也納歌劇院舉辦音樂會，首次上演《第二交響曲》和《第三鋼琴協(xié)奏曲》。夏，在巴登和德普林譜寫《英雄交響曲》。開始向奧地利魯?shù)婪虼蠊魝魇阡撉傺葑嗉记珊鸵魳防碚摗?br />1804年�秋天至1807年底，與約瑟菲妮·封·戴姆相愛；她娘家姓布倫什維克。5月20日，波拿巴稱帝，宣告為拿破侖一世。8月11日弗蘭茲一世就任奧地利皇帝。
1805年 4月7日，首次公演《第三交響曲(英雄)》。 11月13日，法軍占領(lǐng)維也納。11月20日，首次上演《菲岱里奧》。
1806年 3月29日，首次上演《菲岱里奧》第二曲本。10月，與李希諾夫斯基親王斷交，結(jié)識拉蘇莫夫斯基伯爵。12月23日，首次上演《小提琴協(xié)奏曲》(作品61號)。
1807年 3月，在格布科維茨親王宮邸舉辦專場音樂會，首次演出《第四交響曲》、《科里奧蘭序曲》和《第四鋼琴協(xié)奏曲》。
1808年 10月，吉羅姆·波拿巴王室聘請貝多芬前往卡塞爾。12月22日，在維也納歌劇院舉辦音樂會， 首次上演《第五交響曲》、《第六交響 曲》和《合唱幻想曲》 �������
1809年 2月26日，魯?shù)婪虼蠊簟⒙宀伎凭S茨親王和金斯基親王許諾給貝多芬支付年金。 4月9日，奧地利對法國宣戰(zhàn)。 5月10日，法軍再次占維也納。 5月31日，約瑟夫·海瀕逝世。奧地利蒂羅爾地區(qū)和德國爆發(fā)反抗拿破侖的運動。
1810年 春，愛上特蕾澤·封·瑪爾法蒂。
1811年 3月15日，“金融專利筆鼓杲鴇嶂怠? 8月1日，抵達泰普里茨，結(jié)識阿瑪里埃·西博爾德。 11月28日，在萊比錫舉辦《第五鋼琴協(xié)奏曲》的首場演出。
1812年 6月24日，拿破侖舉兵進攻俄國。 7月6和7日，致書“永恒的情人”。 7月19日至23日，在泰普里茨與歌德多次會晤。10月19日，法軍開始撤退。
1813年 夏，逗留于巴登。 6月21日，威靈頓在維多利亞大敗法軍。反抗法國統(tǒng)治的民族解放戰(zhàn)爭紛起。 12月8日，在維也納大學禮堂舉辦音樂會，首次上演《第七交響曲》和《戰(zhàn)爭交 響曲》。
1814年 2月27日，首次上演《第八交響曲》。 4月6日，拿被侖在楓丹自露退位。4月，結(jié)識安東·申德勒。4月15日，卡爾·李希諾夫斯基親王逝世。5月23日�狀紊涎蕁斗漆防鋨隆返諶盡? 9月18日，維也納會議開幕。 11月29日 為維也納會議與會者舉辦盛大音樂會。
1815年 1月25日，最后一次以鋼琴演奏家的身分演出。 3月1日，拿破侖離開流放地區(qū)爾巴島重返大陸。夏，逗留于巴登和德普林。 11月15，其弟卡爾去世，貝多芬成為侄子卡爾的監(jiān)護人。
1816年 2月2日，侄子卡爾就學于詹納塔西奧·德爾里奧開辦的青少年教養(yǎng)院舒潘策希四重奏組解散。夏，逗留于巴登。自10月起，因感冒引起的各種疾病久治不愈。12月16日，約瑟夫·弗蘭茨·洛布科維獲親王逝世。
1817年 夏，在海利根施塔特和努多夫逗留。
1818年 夏，在默德林逗留。
1819年 安東·申德勒成為貝多芬的助手。開始用“談話冊”與人交談。
1820年 4月8日，成為侄子卡爾的惟一監(jiān)護人。�夏，逗留于默德林。
1821年 夏，逗留于德普林和巴登。患黃疸病。
1822年 夏，逗留于德普林和巴登。11月9日，俄國的尼古勞斯·伽列青親王約請貝多芬寫三首弦樂四重奏。
1823年 5月4日，舒潘策希從俄國返回。 夏，逗留于赫岑多夫和巴登。
1824年 2月，維也納藝術(shù)愛好者致書貝多芬，請求他在維也納上演新作。4月18日，《莊嚴彌撒曲》首次在彼得斯堡上演。5月7日，在克思滕托劇院舉辦音樂會， 首次上演《第九交響曲》。夏，逗留于維也納附近的彭青和古騰布侖。
1825年 3月6日，由舒潘策希四重奏組首次演出作品127號四重奏。 5月，患嚴重腸炎。夏，逗留于古滕布侖。10月，遷入西班牙式公寓。
1826年 身心遭受重創(chuàng)。 3月21日，首次公演作品130號四重奏，該曲末樂章是時為《大賦格》。7月30日，侄子卡爾企圖自殺。 9月29日，動身去弟弟約翰的住地格耐克森多夫。 12月2日，返回維也納，貝多芬病情嚴重，患有肺炎、肝硬化和腹水癥。 12月20日，第一次腹腔穿刺。
1827年 1月3日，寫下遺囑。 1月8日，第二次穿刺。 2月2日，第三次穿刺。 2月下旬，貝多芬病危。 2月27日，第四次腹腔穿刺。3月24日，失去知覺。 3月26日，下午5時45分，貝多芬逝世。是時狂風怒吼，電閃雷鳴。
貝多芬
路德維希·凡·貝多芬(1770-1827) 是十八世紀后年葉以來世界最著名的德國 音樂家。1770年12月26日貝多芬誕生于 德國萊茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷 蘭籍，移居德國后，曾任當?shù)貙m廷樂長。 父親是個男高音歌手，母親是宮廷御廚的 女兒。貝多芬生長的年代，正是約瑟夫二 世實行"開明專制"的時期，波恩的統(tǒng)治者也實行了一些改良的 措施。波恩成了當時德國啟蒙運動的中心地之一。貝多芬的幼年 就是在這樣的環(huán)境下成長起來的。但是，貝多芬童年很不幸福， 嗜酒成癖的父親敗壞了家業(yè)，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢 樹，一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強 迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子從熟睡中拖起 來拉琴，不滿八歲的貝多芬被強迫在寇恩的聽眾面前表演、賣 藝，十一歲的貝多芬就開始在劇院的樂隊里工作。這種嚴酷的童 年生活，使貝多芬很早就走上了獨立的以音樂謀生的道路，同時 也就養(yǎng)成了他堅毅倔強的性格。
從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時，跟樂隊指揮奈弗學 習巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養(yǎng)、傾向 于啟蒙運動的作曲家．指揮家，他對發(fā)展德國的民族歌劇、清唱 劇都曾有過貢獻。貝多芬通過向這位老師學習，認識到學習德國 民族音樂傳統(tǒng)的重要，并在奈弗的引導(dǎo)下也接受了啟蒙運動的影 響，對德國當時的進步文學發(fā)生了濃厚的興趣。
1787年以后，貝多芬擔起了全家生活的經(jīng)濟重擔。但貝多芬 并未被艱難困苦的適遇所屈服，他設(shè)法在波恩大學旁聽哲學課， 他醉心于誦讀和研究古代神話、希臘文和拉丁文的古典文學，他 對莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛。他雖然沒有莫扎 特的早熟天賦，也沒有莫扎特優(yōu)越的學習條件，而他那孜孜不倦 的自學所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。
1789年的法國資產(chǎn)階級革命和萊茵河流域進步的反封建運 動，對貝多芬的思想成長起了巨大的作用，他逐漸把追求"自由、 平等．博愛"作為自己的政治理想。1790年他創(chuàng)作的大合唱《約瑟 夫二世之死》，把約瑟夫二世當做人民的救世主來贊頌，這一方 面表現(xiàn)出他對共和理想的追求，同時也反映出貝多芬早年對改良 主義的不合實際的幻想。這部作品也是貝多芬把聲樂和交響樂溶 為一體的最早嘗試。
1792年，貝多芬在海頓的鼓勵與支持下，來到維也納定居。 他起先是以一位天才的青年鋼琴家出入維也納的貴族門庭，并受 到貴族們的熱情接待和保護，他也曾一度產(chǎn)生過對上流社會的幻 想。但是，貝多芬所處的時代畢竟與海頓，莫扎特的時代不同， 時代賦予貝多芬更成熟的資產(chǎn)階級自覺性和個人的自信和自尊。 因而他一開始就不甘愿做貴族門的奴仆，而是要與貴族們有平等 的地位。后來貝多芬漸漸發(fā)現(xiàn)自己的資產(chǎn)階級理想和當時的封建 社會有著很大的矛盾，再加上他1796年開始面臨耳聾的威脅，使 貝多芬很快增長起一種對現(xiàn)實不滿，對個人命運反抗的思想感情。
1797年后，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對一個音樂 家說來，再沒有比這一打擊更沉重的了！惡魔限制了作曲家同外 界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出 ，而長期隱 居在維也納鄉(xiāng)村。
從1800年起，貝多芬在創(chuàng)作上很自然地逐漸 脫開海頓和莫 扎特的影響，力求創(chuàng)造自己的藝術(shù)風格，追求新的理想。他于 1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標志了他在創(chuàng)作 上進入一個新的發(fā)展階段——成熟時期。他這一時期的創(chuàng)作力極 為旺盛，表現(xiàn)出巨人般的工作能力，涌現(xiàn)出許多杰出的作品。貝 多芬成熟時期作品的基本思想邏輯——“通過斗爭，得到勝利"， 在這一時期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風格形 成了，革命的內(nèi)容、戲劇性的交響樂發(fā)展手法、形式上的各種重 大革新等等，在這一時期都獲得了進一步的發(fā)展。貝多芬最杰出 的作品，幾乎都是在他后半生三十年生涯的耳聾狀態(tài)中創(chuàng)作的。
1815一1819年是貝多芬經(jīng)歷的四年危機時期。當時，歐洲陷 入了反動的封建復(fù)辟時期，資產(chǎn)階級的革命力量遭到扼殺，黑暗 籠罩著歐洲大陸。這個時期貝多芬的思想較為復(fù)雜，他的自信和 堅定被失望和動搖所襲擾;創(chuàng)作上的英雄風格向抒情性風格轉(zhuǎn) 變；作品很少，大部分時間花在收集、探索和改編歐洲各國的民 歌上。這充分說明資產(chǎn)階級上升時期的共和主義者是有其歷史局 限的。然而，貝多芬最后終于從沉默中掙扎出來，度過了他的危機 時期。從1819年起，貝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗爭中來。此時他創(chuàng)作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂四重奏，乃 至他創(chuàng)作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都 具有深刻的意義。但貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛 苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年 3月26日病逝于維也納。據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加， 貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗 不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。
貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓 越的音樂天斌、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅強性格；另一方面 他那百折不撓的意志和對社會的責任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成 他作為一個音樂家的特殊品質(zhì)。他通過自己的創(chuàng)作，特別在他的 九部交響曲中，反映了那個時代偉大的人民運動和最進步的思 想。他以時代和個人的命運為題，通過深刻的哲理和感人的藝術(shù) 形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂作品，表現(xiàn)了從斗爭到勝利、 從黑暗到光明、從苦難到快樂的 資產(chǎn)階級上升時期的精神歷程， 他的九首交響曲象珍珠一樣永遠閃閃發(fā)光。
通過對貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首 (即第三．五、六，九首)標題性交響曲的剖析，我們不僅可以 了解貝多芬全部創(chuàng)作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且 可以了解到交響樂創(chuàng)作上的重大革新，可以看到交響樂是如何從 海頓、莫扎特時代過渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發(fā)展時 期。早在貝多芬在世時他就已被公認是具有世界意義的音樂家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊。
生平作品
交響曲C大調(diào)第一號交響曲D大調(diào)第二號交響曲降E大調(diào)第三號交響曲（英雄）降B大調(diào)第四號交響曲C小調(diào)第五號交響曲（命運）F大調(diào)第六號交響曲（田園）A大調(diào)第七號交響曲F大調(diào)第八號交響曲戰(zhàn)爭交響曲（威靈頓的勝利）D小調(diào)第九號交響曲（合唱）
管弦樂G小調(diào)小提琴浪漫曲F大調(diào)小提琴浪漫曲
弦樂四重奏降E調(diào)第十二號A小調(diào)第十五號降B調(diào)（大賦格曲）降B調(diào)第十三號升C小調(diào)第十四號F大調(diào)第十六號偉大追逸曲
宗教音樂D大調(diào)（莊嚴彌撒曲）
鋼琴作品給愛麗絲
歌劇費德里奧
合唱曲合唱幻想曲
小提琴與鋼琴奏鳴曲F大調(diào)（春）C小調(diào)奏鳴曲G大調(diào)（克羅采）
協(xié)奏曲C大調(diào)第一號鋼琴協(xié)奏曲降B大調(diào)第二號鋼琴協(xié)奏曲C小調(diào)第三號鋼琴協(xié)奏曲C大調(diào)六重協(xié)奏曲G大調(diào)第四號鋼琴協(xié)奏曲D大調(diào)第一號小提琴協(xié)奏曲降E大調(diào)第五號鋼琴協(xié)奏曲（皇帝）
序曲雷奧諾拉序曲柯里奧蘭序曲艾格蒙序曲雅典廢墟序曲史蒂芬生序曲命名日慶典序曲
奏鳴曲 變奏曲C小調(diào)鋼琴奏鳴曲（悲愴）升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲（月光）D大調(diào)鋼琴奏鳴曲（田園）降E大調(diào)英雄變奏曲D小調(diào)鋼琴奏鳴曲C大調(diào)鋼琴奏鳴曲（華德斯坦）降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲（告別）E小調(diào)鋼琴奏鳴曲降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲（漢馬克拉維亞）狄亞貝里變奏曲
《月光》
創(chuàng)作于1801年。盡管在過去一首音樂因為有了俗稱而變成非常通俗化的例子不少，但從來沒有像這首奏鳴曲這樣，因“月光”這一俗稱而變成名滿天下的名曲。“月光”這一名稱，據(jù)說是緣于詩人雷爾斯塔布（1799-1860）評論說：第一樂章使人想起“猶如在瑞士盧塞恩湖月光閃爍的湖面上搖蕩的輕舟一樣”。由雷爾斯塔布的出生年推測，“月光”的俗稱成為一般化，是在出版后經(jīng)過相當時日以后的事情。不過，這首樂曲似乎一開始就有了相當?shù)拿麣猓关惗喾曳炊幸稽c感到心煩，究其原因，不能否認的，不但是因為這首樂曲含有容易招來文學面上的遐想要素非常強烈，因而成為蜚聲鵲起的原因，而且除了“月光”以外，也另有各種獨創(chuàng)的解釋和牽強附會的傳說。其實這首奏鳴曲貝多芬自身的命名是與作品27之1同樣是“幻想曲風的奏鳴曲”。在第一樂章，一樣是全部為舍棄奏鳴曲形式的幻想性的，即興性的柔和抒情曲，到第二樂章即轉(zhuǎn)換氣氛，然后到達于屬于這一奏鳴曲重心的第三樂章。第三樂章是熱情的奔流，不但其奔流的激烈是在這一時期的所有奏鳴曲中極為罕見，而且是結(jié)構(gòu)非常卓越的奏鳴曲形式。如果將此第一樂章的瞑想性，第三樂章的激情性與當時的貝多芬的戀愛事件、耳疾，以及一八O二年的海里根城遺書等一連串的悲劇看來，是有不可分的關(guān)聯(lián)，似乎也說得通，然而遺憾的是并沒有具體的資料能證實這些關(guān)聯(lián)。 演奏時間：大約十五分鐘。
英雄交響曲
貝多芬向往著自由、平等、博愛的理想，是1789年法國資產(chǎn)階級革命的熱烈擁護者。1798年，柏納多特將軍（1763—1844）出任法國駐維也納大使，貝多芬常到他的家里，并和他周圍的人有密切的交往。1902年，貝多芬在柏納多特的授意下，動手寫作獻給拿破侖的《第三交響曲》。在他的心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實現(xiàn)共和理想的英雄。1904年，貝多芬完成了《第三交響曲》，他準備把它獻給拿破侖。正在此時，拿破侖稱帝的消息傳到了維也納。貝多芬從學生李斯（1784—1838）那里得知這個消息時，怒氣沖沖地叫道：“他也不過是一個凡夫俗子。現(xiàn)在他也要踐踏人權(quán)，以逞其個人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一個暴君。”說著，走向桌子，把寫給拿破侖的獻詞一撕為二，扔在地板上，不許別人把它拾起來。
過了許多日子，貝多芬的氣憤才漸漸平下來，并允許把這部作品公之于世。1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里初次演出。1805年4月在維也納劇院的第一次公開演出，是由貝多芬親自指揮的，節(jié)目單上寫著：“一部新的大交響曲，升D大調(diào)，路德維希·凡·貝多芬先生作，獻給羅布科維茲親王殿下。”奇怪的是，貝多芬不說是降E大調(diào)，而說是升D大調(diào)。1806年10月總譜出版時，標題頁上印著： 英雄交響曲 為紀念一位偉人而作 從此，《第三交響曲》就被稱為“英雄交響曲”。
命運交響曲
貝多芬的《c小調(diào)交響曲》（作品67）開頭的四個音符，剛勁沉重，仿佛命運敲門的聲音。這部作品因此被稱作《命運交響曲》。
《命運交響曲》作于1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒（1765—1848）的信中，就已經(jīng)說出：“我要卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒。”“命運敲門的聲音”在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品10之1）的第三樂章中就已經(jīng)出現(xiàn)過，以后又出現(xiàn)于《D大調(diào)弦樂四重奏》（作品18之3）第三樂章、《熱情奏鳴曲》（作品57）第一樂章、第三《雷奧諾拉》序曲（作品72）、《降E大調(diào)弦樂四重奏》（作品74）等作品中，可見，通過斗爭戰(zhàn)勝命運，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。
《命運交響曲》所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽《命運交響曲》時，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破侖的一個舊日的衛(wèi)兵，聽了第四樂章開頭的主題，不禁跳起來喊道：“這就是皇上！”
柏遼茲把《命運交響曲》中驚心動魄的斗爭形象，看作是“奧賽羅聽信埃古的讒言，誤認黛絲德蒙娜與人私通時的可怕的暴怒。”
舒曼認為：“盡管你時常聽到這部交響曲，它對你總是有一股不變的威力；正象自然界的現(xiàn)象雖然時時發(fā)生，總教人感到驚恐一樣。”
1830年五、六月間，門德爾松在魏瑪逗留了兩星期，和歌德作最后一次會晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽了《命運交響曲》的第一樂章后大為激動，他說：“這是壯麗宏偉、驚心動魄的，簡直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會怎么樣呢。”
1841年3月，恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：“如果你不知道這個奇妙的東西，那末你一生就算什么也沒有聽見。”他在第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了“那種愛情的溫柔的憂思”；而第三、第四樂章里“用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，對《命運交響曲》作出非常中肯的概括。
第七交響曲
瓦格納稱貝多芬的《第七交響曲》（作品92）為“舞蹈的極致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身體運動的最妙的體現(xiàn)。”據(jù)說有一次他想在李斯特的鋼琴伴奏下，用舞蹈來表現(xiàn)《第七交響曲》。瓦格納的理想，后來由俄國舞劇編導(dǎo)馬辛實現(xiàn)了。1938年，他把這部交響曲編成了芭蕾舞，表現(xiàn)一個寓言式的故事情節(jié)——世界的創(chuàng)造和毀滅：
第一樂章：創(chuàng)造——在創(chuàng)造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動物的有秩序的住所。出現(xiàn)了男人和女人，還有危險的蛇。
第二樂章：大地——地球上出現(xiàn)了憎恨和強暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年。
第三樂章：天空——天空中的神和女神對大地上的騷亂無動于衷，依然盡情歡樂。
第四樂章：酒色和毀滅——人們沉于酒色。神看見他們惡劣地模仿上界的歡樂，因為憤怒，用火毀滅了世界。 1938年5月，這出舞劇由巴西爾的俄國芭蕾舞團在摩納哥的蒙特卡洛作了第一次演出。
貝多芬大事年表
1770年 12月17日，路德維希——宮廷歌手約翰·凡·貝多芬和妻子瑪利亞瑪格達蕾娜的第二個孩子，在波恩圣雷米吉烏斯教堂受洗。
1778年 3月26日，“六歲童星”首次登臺公演。
1779年 10月，克里斯第安戈特羅布內(nèi)弗來到波恩，擔任貝多芬的老師。
1782年 通過弗蘭茨·蓋哈爾德·韋格勒結(jié)識了封·布羅伊寧一家。 根據(jù)德賴斯勒爾的一首進行曲所作的九首變奏曲在曼海姆出版。
1784年 2月15日，科隆大主教和選侯馬克西米利安·弗里德里希逝世；瑪麗亞·特雷西亞 女皇最小的兒子馬克西米利安·弗蘭茨即位。6年27日，成為波思宮廷樂隊的正式成員。
1787年 3月至4月，首次去維也納旅行，與莫扎特會面。7月17日，其母因肺結(jié)核病故。
1788年 貝多芬后來的朋友和資助人華爾斯坦伯爵來到被恩。12月14日，卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫在漢堡逝世。
1789年 7月14日，法國大革命爆發(fā)。
1790年 2月20日，奧皇約瑟夫二世逝世。見多芬患下腹疼痛癥。 12月25日，約瑟夫·海頓旅行途中路過波恩。
1791年 3月6日，演出一首騎士芭蕾舞的配樂。�12月5日，沃爾夫?qū)ぐⅠR道伊斯·莫扎特在維也納逝世。 1792年 11月2日，開始第二次維也納之行。是年至1793年底，師事海頓。12月18日，其父在波恩逝世。
1793年�年底或者1794年初，在李希諾失斯基親王舉辦的家庭晚會上首次演出三首三重奏。
1794年 寓居李希諾夫斯基親王家中。
1795年 3月29日，首次在紹也納公演。
1796年 2月至6月，游歷布拉格、德累斯頓、萊比錫和柏林普魯士王宮。波拿巴統(tǒng)兵進攻意大利。
1797年 1月31日，弗蘭茲·舒伯特出生于維也納附近的利希滕塔爾.4月6日，在小提琴手、友人舒潘策希舉辦的音樂會上首次演出五重奏(作品16號)。5月，開始結(jié)識特蕾澤和約瑟菲妮·封·布倫什維克。
1798年 出現(xiàn)最初耳疾癥狀。
1800年 4月2日，在胡浮堡皇宮劇院舉辦首場個人音樂會，首次上演《第一交響曲》和《管弦樂七重奏》。
1801年 愛朱麗葉塔·桂察爾迪.6年1日和11月L6日，先后寫信向友人阿芒達和韋格勒披露日漸重聽的實情。
1802年 10月6日和10日，在海利根施塔特寫下遺囑。
1803年 4月5日，在維也納歌劇院舉辦音樂會，首次上演《第二交響曲》和《第三鋼琴協(xié)奏曲》。夏，在巴登和德普林譜寫《英雄交響曲》。開始向奧地利魯?shù)婪虼蠊魝魇阡撉傺葑嗉记珊鸵魳防碚摗?
1804年�秋天至1807年底，與約瑟菲妮·封·戴姆相愛；她娘家姓布倫什維克。5月20日，波拿巴稱帝，宣告為拿破侖一世。8月11日弗蘭茲一世就任奧地利皇帝。
1805年 4月7日，首次公演《第三交響曲(英雄)》。 11月13日，法軍占領(lǐng)維也納。11月20日，首次上演《菲岱里奧》。
1806年 3月29日，首次上演《菲岱里奧》第二曲本。10月，與李希諾夫斯基親王斷交，結(jié)識拉蘇莫夫斯基伯爵。12月23日，首次上演《小提琴協(xié)奏曲》(作品61號)。
1807年 3月，在格布科維茨親王宮邸舉辦專場音樂會，首次演出《第四交響曲》、《科里奧蘭序曲》和《第四鋼琴協(xié)奏曲》。
1808年 10月，吉羅姆·波拿巴王室聘請貝多芬前往卡塞爾。12月22日，在維也納歌劇院舉辦音樂會， 首次上演《第五交響曲》、《第六交響 曲》和《合唱幻想曲》 �������
1809年 2月26日，魯?shù)婪虼蠊簟⒙宀伎凭S茨親王和金斯基親王許諾給貝多芬支付年金。 4月9日，奧地利對法國宣戰(zhàn)。 5月10日，法軍再次占維也納。 5月31日，約瑟夫·海瀕逝世。奧地利蒂羅爾地區(qū)和德國爆發(fā)反抗拿破侖的運動。
1810年 春，愛上特蕾澤·封·瑪爾法蒂。
1811年 3月15日，“金融專利筆鼓杲鴇嶂怠? 8月1日，抵達泰普里茨，結(jié)識阿瑪里埃·西博爾德。 11月28日，在萊比錫舉辦《第五鋼琴協(xié)奏曲》的首場演出。
1812年 6月24日，拿破侖舉兵進攻俄國。 7月6和7日，致書“永恒的情人”。 7月19日至23日，在泰普里茨與歌德多次會晤。10月19日，法軍開始撤退。
1813年 夏，逗留于巴登。 6月21日，威靈頓在維多利亞大敗法軍。反抗法國統(tǒng)治的民族解放戰(zhàn)爭紛起。 12月8日，在維也納大學禮堂舉辦音樂會，首次上演《第七交響曲》和《戰(zhàn)爭交 響曲》。
1814年 2月27日，首次上演《第八交響曲》。 4月6日，拿被侖在楓丹自露退位。4月，結(jié)識安東·申德勒。4月15日，卡爾·李希諾夫斯基親王逝世。5月23日�狀紊涎蕁斗漆防鋨隆返諶盡? 9月18日，維也納會議開幕。 11月29日 為維也納會議與會者舉辦盛大音樂會。
1815年 1月25日，最后一次以鋼琴演奏家的身分演出。 3月1日，拿破侖離開流放地區(qū)爾巴島重返大陸。夏，逗留于巴登和德普林。 11月15，其弟卡爾去世，貝多芬成為侄子卡爾的監(jiān)護人。
1816年 2月2日，侄子卡爾就學于詹納塔西奧·德爾里奧開辦的青少年教養(yǎng)院舒潘策希四重奏組解散。夏，逗留于巴登。自10月起，因感冒引起的各種疾病久治不愈。12月16日，約瑟夫·弗蘭茨·洛布科維獲親王逝世。
1817年 夏，在海利根施塔特和努多夫逗留。
1818年 夏，在默德林逗留。
1819年 安東·申德勒成為貝多芬的助手。開始用“談話冊”與人交談。
1820年 4月8日，成為侄子卡爾的惟一監(jiān)護人。�夏，逗留于默德林。
1821年 夏，逗留于德普林和巴登。患黃疸病。
1822年 夏，逗留于德普林和巴登。11月9日，俄國的尼古勞斯·伽列青親王約請貝多芬寫三首弦樂四重奏。
1823年 5月4日，舒潘策希從俄國返回。 夏，逗留于赫岑多夫和巴登。
1824年 2月，維也納藝術(shù)愛好者致書貝多芬，請求他在維也納上演新作。4月18日，《莊嚴彌撒曲》首次在彼得斯堡上演。5月7日，在克思滕托劇院舉辦音樂會， 首次上演《第九交響曲》。夏，逗留于維也納附近的彭青和古騰布侖。
1825年 3月6日，由舒潘策希四重奏組首次演出作品127號四重奏。 5月，患嚴重腸炎。夏，逗留于古滕布侖。10月，遷入西班牙式公寓。
1826年 身心遭受重創(chuàng)。 3月21日，首次公演作品130號四重奏，該曲末樂章是時為《大賦格》。7月30日，侄子卡爾企圖自殺。 9月29日，動身去弟弟約翰的住地格耐克森多夫。 12月2日，返回維也納，貝多芬病情嚴重，患有肺炎、肝硬化和腹水癥。 12月20日，第一次腹腔穿刺。
1827年 1月3日，寫下遺囑。 1月8日，第二次穿刺。 2月2日，第三次穿刺。 2月下旬，貝多芬病危。 2月27日，第四次腹腔穿刺。3月24日，失去知覺。 3月26日，下午5時45分，貝多芬逝世。是時狂風怒吼，電閃雷鳴。
貝多芬的心中充滿了自由、平等、博愛的理想，他是1789年法國資產(chǎn)階級革命的熱烈擁護者。1798年，柏納多特將軍(1763-1844)出任法國駐維也納大使，貝多芬常到他的家里，并和他周圍的人有密切的交往。1802年，貝多芬在柏納多特的提意下，動手寫作獻給拿破侖的《第三交響曲》。在他的心目中，拿破侖是摧毀專制制度、實現(xiàn)共和理想的英雄。1804年，貝多芬完成了《第三交響曲》。正當他準備獻給拿破侖時，拿破侖稱帝的消息傳到了維也納。
貝多芬從學生李斯(1784-1838)那里得知這個消息時，怒氣沖沖地吼道：“他也不過是一個凡夫俗子。現(xiàn)在他也要踐踏人權(quán)，以逞其個人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一個暴君！”說著，走向桌子，把寫給拿破侖的獻詞撕個粉碎，扔在地板上，不許別人把它拾起來。過了許多日子，貝多芬的氣憤才漸漸的平息，并允許把這部作品公之于世。1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里首次演出。1805年4月在維也納劇院的第一次公開演出，是由貝多芬親自指揮的，節(jié)目單上寫著：“一部新的大交響曲，升D大調(diào)，路德維希·凡·貝多芬先生作，獻給羅布科維茲親王殿下。”奇怪的是，貝多芬不說是降E大調(diào)，而說是升D大調(diào)。1806年10月總譜出版時，標題頁上印著：英雄交響曲為紀念一位偉人而作。從此，《第三交響曲》就被稱為“英雄交響曲”。
二、命運交響曲
貝多芬的《c小調(diào)交響曲》(作品67號)開始的四個音符，剛勁沉重，仿佛命運敲門的聲音。這部作品因此被稱作《命運交響曲》。《命運交響曲》作于1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒(1765-1848)的信中，就已經(jīng)說出：“我要卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒！”“命運敲門的聲音”在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(作品10之1)第三樂章中就已經(jīng)出現(xiàn)過，以后又出現(xiàn)于《D大調(diào)弦樂四重奏》(作品18之3)第三樂章、《熱情奏鳴曲》(作品57號)第一樂章、第三《列奧諾拉》序曲(作品72號)、《降E大調(diào)弦樂四重奏》(作品74號)等一系列作品中。可見，通過斗爭戰(zhàn)勝命運，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。《命運交響曲》所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽《命運交響曲》時，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破侖一個舊日的衛(wèi)兵，聽了第四樂章開頭的主題，禁不住跳起來喊道：“這就是皇上！”柏遼茲把《命運交響曲》中驚心動魄的斗爭場景，看作是“奧賽羅聽信埃古的讒言，誤認黛絲德蒙娜與人私通時的可怕的暴怒。”舒曼認為：“盡管你時常聽到這部交響曲，但它對你總是有一股不變的威力——正象自然界的現(xiàn)象雖然時時發(fā)生，卻總教人感到驚恐一樣。”1830年五、六月間，門德爾松在魏瑪逗留了兩星期，和歌德作最后一次會晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽了《命運交響曲》的第一樂章后大為激動，他說：“這是壯麗宏偉、 驚心動魄的，簡直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會怎么樣呢。”1841年3月，恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：“如果你不知道這奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒有聽見。”他說，他在第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了“那種愛情的溫柔的憂思”；而第三、第四樂章里“用小號表達出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，揭示了《命運交響曲》的精髓。
三、《月光曲》的傳說
“一百多年前，德國有個音樂家叫貝多芬，他譜寫了許多名曲。其中有一首著名的鋼琴曲叫《月光曲》，傳說是這樣譜成的：有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來到萊茵河邊的一個小鎮(zhèn)上。一天夜晚，他在幽靜的小路上 散步，聽到斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲從一間茅屋里傳出來，彈的正是他的曲子。貝多芬走近茅屋，琴聲忽然停了，屋子里有人在交談。一個姑娘說：‘這首曲子多難彈啊！我只聽別人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈；要是能聽一聽貝多芬自己是怎么彈的，那有多好啊！’一個男子說：‘是啊，可是音樂會的入場券太貴了，咱們又太窮。’姑娘連忙說：‘哥哥，你別難過，我只不過隨便說說罷了。’貝多芬聽到這里，就推開門，輕輕地走了進去。茅屋里點著一支蠟燭，在微弱的燭光下，男子正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著個十六、七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛瞎了。皮鞋匠看見進來個陌生人，站起來問：‘先生，您找誰？走錯門了吧？’貝多芬說：‘不，我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的。’姑娘連忙站起來讓座。貝多芬坐在鋼琴前彈起盲姑娘剛剛才彈的那首曲子來。盲姑娘聽得入了神，一曲完了，她激動地說：‘彈得多純熟啊！感情多深哪！您，您就是貝多芬先生吧？’貝多芬沒有回答，他問盲姑娘：‘您愛聽嗎？我再給您彈一首吧。’一陣風把蠟燭吹滅了。月光照進窗子來，茅屋里的一切好象披上了銀紗。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清幽的月光，按起琴鍵來。皮鞋匠靜靜地聽著，他好象面對著大海，月亮正從水天相接處升起，微波粼粼的海面上，一時間灑遍了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微云。 忽然，海面上刮起了風，卷起了巨浪，被月光照得雪亮的浪花，一個連一個朝著岸邊涌過來……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那寧靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她從來沒有看到的景象，在月光照耀下的波濤洶涌的大海。兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們醒來時，貝多芬早已離開了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才即興彈的‘月光曲’記錄了下來。”這是我國小學語文課本第七冊里的一篇文章，講的是貝多芬為盲姑娘演奏《月光曲》的故事。這的確是一個美麗的傳說。貝多芬的這個曲子(作品27之2—《#c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》)描寫的是海上月光的說法，源出于德國音樂批評家雷爾施塔布(1799-1860)。俄國鋼琴家安東·魯賓斯坦(1829—1894)非常反對用“月光”來解釋這個曲子。他說：“月光在音樂描寫里應(yīng)該是暝想、沉思、安靜的，總之，是柔和光明的情緒。《#c小調(diào)奏鳴曲》第一樂章從第一個音符到最后一個音符，完全是悲劇性的(用小調(diào)來暗示)，是布滿云彩的天空，是陰郁的情緒。末樂章是狂暴的、熱情的，表現(xiàn)的正是和溫柔的明月完全相反的東西。只有短短的第二樂章可以說是一瞬間的月光。”在德國，也有人稱此曲為“園亭”奏鳴曲。園亭是建筑在樹蔭下的涼亭，顯然這標題對于這首奏鳴曲也同樣是不確切的。看來，這首曲子所表現(xiàn)的決不是一幅明凈的風景畫，而是一種內(nèi)在的陰郁情緒。《貝多芬傳》的作者泰厄(1817-1897)說第一樂章是“少女為生病的父親祈禱”，這無論如何要比“月光”和“園亭”恰當一些。貝多芬的這首曲子作于1801年，當時他正和朱麗法塔·貴恰爾第(1784-1856)相愛，這個曲子是獻給她的。這一年的十一月十六日貝多芬寫給韋格勒的信中提到她時還說：“她愛我，我也愛她。”但到1802年初，她已另外愛上了羅伯爾·哈倫堡伯爵，并于1803年和他結(jié)了婚。羅曼·羅蘭把此曲和貝多芬的失戀聯(lián)系起來，說“幻想維持得不久，奏鳴曲里的痛苦和悲憤已經(jīng)多于愛情了。”羅蘭把第一樂章解釋為憂郁、哀訴和痛哭。俄國音樂學家奧立比舍夫(1794-1858)認為第一樂章是失戀的“沉痛的悲哀”，好比“垂滅之火”。但1801年正是貝多芬和貴恰爾第熱戀的時候，說這個作品是寫失戀的痛苦，也許和事實不符。對于這個作品的解釋，也許俄國藝術(shù)批評家斯塔索夫(1824-1906)的見解是比較合理的。他在回憶了聽李斯特在彼得堡的演奏后，認為這首奏鳴曲 是一出完整的悲劇，第一樂章是暝想的柔情和有時充滿陰暗預(yù)感的精神狀態(tài)。他在聽安東·魯賓斯坦的演奏時也有類似的印象：“……從遠處、遠處，好象從望不見的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂郁的，充滿了無限的愁思；另一些是沉思的，紛至沓來的回憶，陰暗的預(yù)兆……”《#c小調(diào)奏鳴曲》因“月光”的標題和傳說而特別出名。貝多芬有一次說過：“人們常常談?wù)摗?c小調(diào)奏鳴曲》，但我曾寫過比這更好的東西，象《#F大調(diào)奏鳴曲》(作品78號)就是一例。”可見貝多芬自己對《月光曲》是并不十分滿意的。
四、熱情奏鳴曲
興德勒有一次向貝多芬問起《d小調(diào)奏鳴曲》(作品31之2)和《f小調(diào)奏鳴曲》(作品57號)的內(nèi)容時，貝多芬的回答是：“請讀莎士比亞的《暴風雨》。”因此前者被稱為《暴風雨奏鳴曲》，而后者則由漢堡樂譜出版商克蘭茨(1789-1870)加上了《熱情奏鳴曲》的標題。(另一說，“熱情”的標題是由德國鋼琴家、小提琴家、作曲家和指揮家賴內(nèi)刻(1824-1910)所加，這似乎是沒有根據(jù)的。)“熱情”的標題沒有貝多芬的認可，但用于這部英雄豪邁、氣勢磅礴的作品，是相當恰切的。無產(chǎn)階級革命導(dǎo)師列寧有一次在莫斯科聽到俄國作曲家和指揮家多勃洛文(1894-1953)演奏這首奏鳴曲后，說道：“我不知道還有比《熱情奏鳴曲》更好的東西，我愿每天都聽一聽。這是絕妙的、前所未有的音樂。我總帶著也許是幼稚的夸耀想：人們能夠創(chuàng)造怎樣的奇跡啊！”1870年10月30日，巴黎在普法戰(zhàn)爭中已經(jīng)被普魯士軍隊包圍三個多月了。設(shè)在凡爾賽的普魯士國王威廉的大本營里，鐵血宰相俾斯麥正同法國資產(chǎn)階級政府首腦梯也爾談判停戰(zhàn)條件。這天晚上，曾任德國駐意大利大使的格臺爾，在凡爾寒的一架破舊不堪的鋼琴上，為俾斯麥演奏了《熱情奏鳴曲》。俾斯麥聽了最后一個樂章后說：“這是整個一代人斗爭的嚎哭。”他是從一個嗜血成性的野心家立場來領(lǐng)會貝多芬的“熱情”的。他曾說過：“要是我能常聽這個曲子，我的勇氣將不會枯竭”，因為“貝多芬最適合我的神經(jīng)”。貝多芬在1801年六月二十九日說過：“我的藝術(shù)用以改善可憐的人們的命運。”貝多芬如果地下有知，聽說他的音樂為俾斯麥利用，他一定是死不暝目的
五、拍節(jié)機·友誼·卡農(nóng)
貝多芬的朋友美爾策爾(1772-1838)，以發(fā)明和制造機械樂器著稱于世。1813年秋，貝多芬為美爾策爾發(fā)明的萬能琴(即機械樂隊)寫作了一部戰(zhàn)爭交響曲，題為《威靈頓的勝利》或《維多利亞之戰(zhàn)》，描寫同年6月21日英將威靈頓在西班牙北部城市維多利亞大敗拿破侖的場景。美爾策爾曾經(jīng)在溫克爾(1776-1826)發(fā)明的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了今天通用的拍節(jié)機。貝多芬首先采用，并按照它每分鐘所打的拍數(shù)來標明自己作品的速度。貝多芬的助聽器，也是1810年左右美爾策爾為他制作的。有一次，貝多芬在送美爾策爾出行時，寫了首富于風趣的卡農(nóng)，來歌頌拍節(jié)機的創(chuàng)制者。 這首象征貝多芬和美爾策爾之間友誼的卡農(nóng)，后來被貝多芬選進了他的第八交響曲(作品93號)，成為第二樂章的主題。
六、芭蕾舞臺上的第七交響曲
瓦格納稱貝多芬的《第七交響曲》(作品92號)為“舞蹈的極致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身體運動的最妙的體現(xiàn)”。據(jù)說他曾設(shè)想在李斯特的鋼琴伴奏下，用舞蹈來表現(xiàn)《第七交響曲》。瓦格納的理想，后來由俄國舞劇編導(dǎo)馬辛實現(xiàn)了。1938年，他把這部交響曲編成了芭蕾舞，用來表現(xiàn)一個寓言式的故事情節(jié)——世界的創(chuàng)造和毀滅：第一樂章：創(chuàng)造——在創(chuàng)造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動物的有秩序的住所。出現(xiàn)了男人和女人，還有危險的蛇。第二樂章：大地——地球上出現(xiàn)了憎恨和強暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年。第三樂章：天空——天空中的神和女神對大地上的騷亂無動于衷，依然盡情歡樂。第四樂章：酒色和毀滅——人們沉湎于酒色。神看見他們惡劣地模仿上界的歡樂，因為憤怒而 用火毀滅了世界。1938年5月，這出舞劇由巴西爾的俄國芭蕾舞團在摩納哥的蒙特卡洛作了第一次演出。
七、歡樂頌與合唱交響曲
1793年1月，德國詩人席勒的朋友、波恩大學法學教授菲舍尼希寫信給席勒夫人夏洛蒂說：“有一位青年……抱著偉大而崇高的志向，要把席勒的《歡樂頌》一節(jié)一節(jié)地譜成音樂。”這個青年就是貝多芬，當時他住在波恩，只有23歲。貝多芬在1798年和1812年，都曾為《歡樂頌》的音樂起過稿。在1812年寫的《歡樂頌》主題，后來用于1814年10月完成的《C大調(diào)命名日節(jié)慶序曲》(作品115號)。貝多芬在1795年的前后為畢爾格的詩所作的歌曲《互愛》和《合唱交響曲》末樂章中《歡樂頌》的主題，在音調(diào)上有密切的聯(lián)系，可以說是《歡樂頌》主題的前身。后來貝多芬在1808年的《c小調(diào)鋼琴合唱幻想曲》(作品80號)中又借用這個曲調(diào)作為主題，演唱庫夫納歌頌音樂魅力的詩。《鋼琴合唱幻想曲》的合唱部分，是為寫作《合唱交響曲》的終曲而作的一次嘗試。1824年3月，貝多芬在寫給普洛勃斯特的信里說過：“《合唱交響曲》的終曲，是按照《鋼琴合唱幻想曲》的格調(diào)寫的，但規(guī)模則遠較宏大。”由此可見，貝多芬為《歡樂頌》譜曲的意圖，從1793年開始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交響曲》中得以完成。《合唱交響曲》完成于卡爾斯巴德決議后一切自由思想和民主運動都遭到殘酷鎮(zhèn)壓的反動時期。1824年5月在維也納刻倫特納托爾戲院初次演出時，聽眾反映的熱烈是空前的。貝多芬出場時，受到聽眾五次的鼓掌歡呼，以致警察不得不出面干涉。但站在樂隊中背對著聽眾的貝多芬什么也聽不見，幸而女低音歌手翁格爾牽著他的手轉(zhuǎn)過身，才“看到”了聽眾的歡呼。從初演所引起的異乎尋常的情緒可以看出，歌唱歡樂，也就是歌唱自由，在當時有著何等深切的現(xiàn)實意義。
貝多芬簡介
——偉大的人民音樂家
路德維希·范·貝多芬 (1770-1827）是維也納樂派最后一位，也是最偉大的代表人物。貝多芬1770年12月16日生于萊茵河畔離法國國境不遠的小城市--波恩。父親是個宮廷樂團的男高間歌手，母親是個廚娘。他的祖父是波恩宮廷樂團的樂長。
貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親很早已洞察兒子的音樂天份，為了急于把他培養(yǎng)成為一個象莫扎特那樣的神童，四歲即開始逼著他學習鋼琴和小提琴，八歲時他已開始在音樂會上表演并嘗試作曲，但是，他在這段時期中所受的音樂教育一直是非常零亂和沒有系統(tǒng)的。貝多芬十一歲便輟學，專心在家學習音樂。十二歲時，他已經(jīng)能夠自如地演奏，而且擔任了管風琴師聶費（1748－1798）的助手。十三歲貝多芬已受雇于波恩劇場擔任大鍵琴演奏者，正式成為一名職業(yè)音樂家。就在這時他開始正式跟聶費學習音樂。聶費是一位具有多方面天才的音樂家，他擴大了貝多芬的藝術(shù)視野，使貝多芬熟悉了德國古典藝術(shù)的一些優(yōu)秀范例，并鞏固了貝多芬對崇高的目的的理解。貝多芬的正規(guī)的學習和有系統(tǒng)的教養(yǎng)，實際上是從聶費的細心教導(dǎo)和培養(yǎng)開始的：聶費還引導(dǎo)他在1787年到維也納就教于莫扎特。莫扎特聽過他的演奏之后，就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動全世界。
貝多芬的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對比鮮明，這使他偏重于采用并擴充奏鳴曲式；同時由于創(chuàng)作的形象豐富多樣，運用在各作品中的奏鳴曲式又各有特點。貝多芬的其它管弦樂作品有《小提琴協(xié)奏曲》、五部鋼琴協(xié)奏曲，兩首序曲、鋼琴樂隊、合唱幻想曲、兩首小提琴與樂隊浪謾曲等。盡管維也納古典樂派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬于同個時代。海頓一生備受凌辱，他雖也偶而激怒過，但卻總是逆來順受，當時進步的文學思潮和革命情緒都很少能使他激動，他的音樂同斗爭也是永遠絕緣的。莫扎特精神上遭受的苦難并不比海頓少，他勇敢于反抗，寧愿貧困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音樂中，從那充滿陽光和青春活力的歡樂的背后，往往還是可以感覺得到一種痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對封建制度的專制，而且用他的音樂號召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢帯?
貝多芬是世界藝術(shù)史上的偉大作曲家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個時代的進步思想，它的革命英雄主義的形象可以用"通過苦難--走向歡樂；通過斗爭--獲得勝利"加以概括。他的作品了既壯麗宏偉而又極樸實鮮明，它的音樂既內(nèi)容豐富，同時又易于為聽眾所理解和接受。
貝多芬的音樂反映當時人民群眾的痛苦和歡樂，斗爭和勝利。所以它的音樂總是激勵著人們，鼓舞著人們，直到現(xiàn)在仍使人們感到親切和鼓舞。
他的九部交響曲在他的全部創(chuàng)作中占有極其獨特的地位。這些交響曲可以比作一篇完整的大型交響敘事詩--描寫英雄生活的長篇史詩。雖然沒有故事情節(jié)借以聯(lián)系起來，但它所揭示的是英雄的生活、活動和思想的各個方面，也即是英雄所面臨的一些最重要的生活問題，例如：英雄和他的斗爭、英雄和大自然、英雄和他的內(nèi)心世界、英雄和人民等等。他的九部交響曲是世界文化遺產(chǎn)中最重要的一部分。
一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當時的大音樂家莫札特。此人其貌不揚，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽稱神童的莫札特亦為之驚嘆。立即向在場的朋友說：“此年青人必為樂壇掀起狂瀾。” 莫札特的預(yù)言不到十年立即應(yīng)驗，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。
貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時代貝多芬毫無幸福可言。
～慘遭鞭笞的童年聲聲疼～
他的父親希望兒子成為第二個神童，以便*他享受榮華富貴，所以強迫他學習鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦命運下，貝多芬渡過了童年。 貝多芬天賦過人，再加上后天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自嘆弗如。
十二歲時貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風琴樂師，也負起了養(yǎng)家責任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠大，在一七八七年遠赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。
為了實現(xiàn)理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報答，貝多芬日后寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻給了華德斯坦。
到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是后者，他學了有十年之久。
～掙脫束縛 追求自由～
一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會，當時他親自彈奏自己寫作的「第二號鋼琴協(xié)奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。
他的「第一號交響曲」是后來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽。
此后五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。以及第一號到第三號鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴格形式。
貝多芬在一帆風順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運降臨到他身上——他有了耳聾的疾病。
～聽不見聲音的巨人～
這是很殘酷的打擊，為了怕人發(fā)覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻。
而在此時，他與一名十七歲少女朱麗葉塔.古奇阿帝相戀。著名的十四號鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。
一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時的海利金寧靜村莊作曲，他在那里完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。后來貝多芬又因康德的哲學觀重建信心。「要忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦干」。此時他回到維也納，樂思泉涌，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號「英雄」交響曲。此曲原想獻給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而涂掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。
同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨一無二的歌劇「費黛里歐」。在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號鋼琴協(xié)奏曲」和「D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲」。
一八零八年貝多芬同時發(fā)表了第五號交響曲「命運」與第六號交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的杰作。
～藏著熱情的火山～
貝多芬的內(nèi)心蘊藏著無窮的感情，細膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號「命運」，一開始的主題動機就是命運之神用力敲門，第六號「田園」更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標明了「令人心曠神怡的鄉(xiāng)間」字眼。
一八零九年拿破侖攻占維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經(jīng)濟陷入困境。在戰(zhàn)火彌漫的日子里，他依然留在維也納，苦心創(chuàng)作，他的「皇帝」協(xié)奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。
由於「命運」與「田園」首次演奏并未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯?shù)婪蚬簟⒘_伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日后，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻給這些恩人。
～樂聲飛入平常百姓家～
自法國革命后歐洲空氣為之一新，個人自由與人權(quán)因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。
拿破侖兵敗，維也納又恢復(fù)歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟音樂會上首演「第七號交響曲」與「第八號交響曲」，非常轟動。他又博得維也納人民的尊敬。
貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但在這十一年的歲月里，他的創(chuàng)作豐富，歷史價值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。
他的「第七號交響曲」沒有標題，華格納認為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章。「第八號交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。
貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時他已屆壯年對人生有更透徹的領(lǐng)悟，此后寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲「合唱」和「莊嚴彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境。
～樂圣不擅人間事～
由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負起了監(jiān)護養(yǎng)育侄兒的責任。但領(lǐng)養(yǎng)過程與事后侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭。總之他無法將愛心轉(zhuǎn)移到他侄兒身上。貝多芬對與人如何相處的道理完全崩潰。
樂圣貝多芬變得更加消沈，同時身體狀況更加嚴重，經(jīng)濟十分拮據(jù)。那時他正全力創(chuàng)作兩大作品－－「莊嚴彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯?shù)婪虮蝗蚊鼮榇笾鹘痰腔涠Y時演奏的使用。正因責任重大，他花了約五年的時光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點。
「第九號交響曲」的「快樂頌」合唱是采自席勒的詩「快樂頌」。他早年就有此念頭，經(jīng)過了三十二年終於達成心愿。「第九號交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。
「第九號交響曲」預(yù)演時貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進行，秩序大亂，因此正式公演時由烏姆勞夫指揮。 貝多芬仍在舞臺上背對聽眾指導(dǎo)。當全曲演奏甫畢，聽眾深受感動，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經(jīng)過演出者的提醒，他才看到了感人的場面，含淚答禮。
這是貝多芬最后一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時日就度過在病情益漸嚴重的日子里。他那即將遠離塵世的心靈，反而趨於寧靜。這時貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最后的弦樂四重奏曲。這些室內(nèi)樂是他最后的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。
～最后的春雷響起了～
貝多芬的余生已經(jīng)不多，單是一八二六年就動了四次手術(shù)，但病情未見好轉(zhuǎn)。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場大風雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時貝多芬握緊右拳，咽下了最后一口氣。
根據(jù)古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬名以上的維也納市民參加護送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂......
多芬產(chǎn)品介紹
多芬的柔膚乳霜系列以其1\/4滋潤乳液為核心，旨在為肌膚提供深度滋養(yǎng)。它細致地呵護每一寸肌膚，使其觸感變得柔嫩，令肌膚煥發(fā)健康的光澤。長期使用，肌膚會變得更加滋潤，滑膩如絲，為您的日常沐浴增添愉悅體驗。多芬活膚乳霜系列更是獨具匠心，含有超微按摩柔珠和滋潤乳液，能溫和地去除肌膚表面的暗啞與...
貝多芬的資料
路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），德國最偉大的音樂家之一。 出身于德國波恩的平民家庭，很早就顯露了音樂上的才能，八歲開始登臺演出。1792年到維也納深造，藝術(shù)上進步飛快。貝多芬信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了有大量充滿時代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲《英雄]》、《命運》；序曲《...
多芬是日本品牌還是德國品牌
來自聯(lián)合利華的多芬，是享譽全球的著名個人護理品牌。它以卓越的產(chǎn)品品質(zhì)，深受世界各地消費者的喜愛。四十多年來，多芬在歐美始終是深受歡迎的品牌，近期相繼在日本、中國香港和臺灣等地區(qū)快速躍升為市場的領(lǐng)先品牌。(應(yīng)該是德國的)
貝多芬的資料還有月光曲的資料!
貝多芬祖籍佛蘭德的德國作曲家.生于波恩,祖父及父親均供職于科隆選帝侯.酗酒之父強逼他長時間地練習鍵盤樂器,望子成為莫扎特式的神童.十一歲輟學.十三歲任宮廷樂隊(指揮為內(nèi)費)羽管鍵琴手,十四歲任宮廷第二管風琴師,十八歲任歌劇樂隊的中提琴演奏員.1790年,海頓在從維也納至倫敦的途中,宴邀貝多芬及其他宮廷音樂...
誰有貝多芬的事跡、簡介?
貝 多芬成熟時期作品的基本思想邏輯——“通過斗爭，得到勝利"， 在這一時期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風格形 成了，革命的內(nèi)容、戲劇性的交響樂發(fā)展手法、形式上的各種重 大革新等等，在這一時期都獲得了進一步的發(fā)展。貝多芬最杰出的作品，幾乎都是在他后半生三十年生涯的耳聾狀態(tài)中...
誰有貝多芬的資料(不要太長)和歡樂頌的創(chuàng)作背景
這些草稿本現(xiàn)已部分出版,是研究貝多芬作品的珍貴資料。貝多芬雖然進入上流社會,與王公貴族相往來,但他完全不象海頓和莫扎特那樣,置自身于臣仆的地位。1809年貝多芬住在利希諾夫斯基親王的莊園里,親王要求他為法國侵略者將領(lǐng)演奏鋼琴,貝多芬斷然拒絕,冒雨回到自己的家,取下親王的胸像摔得粉碎。1812年夏,貝多芬在捷克療...
介紹一下貝多芬的一生
D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲 C大調(diào)第9弦樂四重奏〈拉祖莫夫斯基〉第三號 c小調(diào)第8鋼琴奏鳴曲〈悲愴〉 升c小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲〈月光〉 F大調(diào)第5鋼琴奏鳴曲〈春天〉 F大調(diào)第2號浪漫曲 參考資料: http:\/\/210.34.4.3\/cd-bible\/shouye\/recommend\/%B1%B4%B6%E0%B7%D2.htm 本回答被提問者采納...
貝多芬戰(zhàn)勝困難的故事
家庭貧困,父母失和,造成貝 多芬性格上嚴肅、孤僻、倔強和獨立,在他心中蘊藏著強烈而深沉的感情。他從12歲開始作曲,14歲參加樂團演出并領(lǐng)取工資 補貼家用。到了17歲,母親病逝,家中只剩下兩個弟弟,一個妹妹和已經(jīng)墮落的父親。 不久,貝多芬得了傷寒和天花,幾乎喪命。貝多芬簡直成了苦難的象征,他的不幸是一個孩子...
多芬是不是日本貨
這個產(chǎn)品的公司為Unilever，中文叫”聯(lián)合利華“。1930年由荷蘭人和英國人的公司合并成立。在日本也有分公司。中國境內(nèi)賣的的產(chǎn)品在廣東、山東等地生產(chǎn)的，應(yīng)該不算日本貨。
多芬和德芙的標志為什么都是DOVE?
這只是一種巧合。多芬的英文名字Dove是鴿子的意思，這是一個象征著希望、快樂、和平以及所有積極事物的名字。它非常真實，帶一種簡約之美，還能堅定信守自己的承諾。德芙巧克力的包裝上總是有“DOVE”四個字母，寓意為“DoYouLoveMe”，也就是說“你愛我嗎？”擴資資料：德芙巧克力是美國瑪氏Mars的產(chǎn)品...
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