古典詩(shī)詞的平仄格式及押韻 古典詩(shī)詞的平仄聲調(diào)是什么意思？怎么押韻？
五言的平仄，只有四個(gè)類型，而這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：
仄仄平平仄，
平平仄仄平；
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
由這兩聯(lián)的錯(cuò)綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。其實(shí)只有兩種基本格式，其余兩種不過(guò)是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。
（1）五律仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
春望[唐]杜甫
國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭掻更短，渾欲不勝簪。
另一式，首句改為仄仄仄平平，其余不變。[1]
（2）五律平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
山居秋暝[唐]王維
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變[11]。
2七律平仄
七律是五律的擴(kuò)展，擴(kuò)展的辦法是在五字句的上面加一個(gè)兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對(duì)照表：
（1）平仄腳
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
（2）仄平腳
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
（3）仄仄腳
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
（4）平平腳
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四個(gè)類型，這四個(gè)類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)，即：
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
由這兩聯(lián)的平仄錯(cuò)綜變化，可以換成七律的四種格式。其實(shí)只有兩種基本格式，其余兩種不過(guò)在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
書(shū)憤[宋]陸游
早歲那知世事艱？中原北望氣如山[12]。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。
塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間？
到韶山毛澤東
別夢(mèng)依稀咒逝川，故園三十二年首。紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。
為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天[13]。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。
冬云 毛澤東
雪壓冬云白絮飛，萬(wàn)花紛謝一時(shí)稀。高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。
獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無(wú)豪杰怕熊羆。梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇[14]。
另一式，第一句改為仄仄平平平平仄仄，其余不變[15]。
（2）平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
長(zhǎng)征 毛澤東
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。
人民解放軍占領(lǐng)南京 毛澤東
鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬(wàn)雄師過(guò)大江。虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
登廬山 毛澤東
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。
云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。陶令不知何處去，桃花源里可耕田？
和郭沫若同志 毛澤東
一從大地起風(fēng)雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓猶可訓(xùn)，妖為鬼蜮必成災(zāi)。
金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬(wàn)里埃。今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來(lái)。
另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其余不變[16]。
3粘對(duì)17
律詩(shī)的平仄有“粘對(duì)”的規(guī)則。
對(duì)，就是平對(duì)仄，仄對(duì)平。也就是上文所說(shuō)的：在對(duì)句中，平仄是對(duì)立的。
五律的“對(duì)”，只有兩副對(duì)聯(lián)的形式，即：
（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“對(duì)”，也只有兩副對(duì)聯(lián)的形式，即：
（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韻，則首聯(lián)的平仄就不是完全對(duì)立的。由于韻腳的限制，也只能這樣辦。這樣，五律的首聯(lián)成為：
（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。
或者是：
（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首聯(lián)成為：
（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
或者是：
（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對(duì)句第二字相一致。具體說(shuō)來(lái)，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎這個(gè)規(guī)則的。試看毛主席的《長(zhǎng)征》，第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟著也是仄聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟著也是平聲；第六句“渡”字仄聲，第七句“喜”字跟著也是仄聲。可見(jiàn)粘的規(guī)則是很嚴(yán)格的。
粘對(duì)的作用，是使聲調(diào)多樣化。如果不“對(duì)”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。
明白了粘對(duì)的道理，可以幫助我們背誦平仄的歌訣（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來(lái)了。
明白了粘對(duì)的道理，又可以幫助我們了解長(zhǎng)律的平仄。不管長(zhǎng)律有多長(zhǎng)，也不過(guò)是依照粘對(duì)的規(guī)則來(lái)安排平仄。
違反了粘的規(guī)則，叫做失粘[18]；違反了對(duì)的規(guī)則，叫做失對(duì)。在王維等人的律詩(shī)中，由于律詩(shī)尚未定型化，還有一些不粘的律詩(shī)。例如：
使至塞上 王維
單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然[19]。
這里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕見(jiàn)。至于失對(duì)，就更是詩(shī)人們所留心避免的了。
4孤平避忌
孤平是律詩(shī)（包括長(zhǎng)律、律絕）的大忌，所以詩(shī)人們?cè)趯?xiě)律詩(shī)的時(shí)候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時(shí)候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個(gè)句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平[20]。毛主席的詩(shī)詞也從來(lái)沒(méi)有孤平的句子。試看《長(zhǎng)征》第二句的“千”字，第六句的“橋”字都是平聲字，可為例證。
在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補(bǔ)救辦法，詳見(jiàn)下文。
5特定格式
在五言“平平平仄仄”這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個(gè)句型中，也可以使用另一個(gè)格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點(diǎn)是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。
這種格式在唐宋的律詩(shī)中是很常見(jiàn)的，它和常規(guī)的詩(shī)句一樣常見(jiàn)[22]。例如[23]：
月夜 杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看[24]。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！
一首詩(shī)只有兩個(gè)句子是應(yīng)該用“平平平仄仄”的，這里都換上了“平平仄平仄”了。
這種特定的平仄格式，習(xí)慣上常常用在第七句。例如[25]：
渡荊門送別 [唐]李白
渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。
山中寡婦[26] [唐]杜荀鶴
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦。桑拓廢來(lái)猶納稅，田園荒盡尚征苗。
時(shí)挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉葉燒[27]。任是深山更深處，也應(yīng)無(wú)計(jì)避征徭[28]！
現(xiàn)在兩舉毛主席的詩(shī)來(lái)證明：
送瘟神（其二） 毛澤東
春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條，六億神州盡舜堯。紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。借問(wèn)瘟君欲何往？紙船明燭照天燒。
答友人 毛澤東
九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。斑竹一枝千滴淚，紅霞萬(wàn)朵百重衣。
洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌去地詩(shī)。我欲因之夢(mèng)寥廓，芙蓉國(guó)里盡朝暉。
6拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩(shī)中如果多用拗句，就變成了古風(fēng)式的律詩(shī)（見(jiàn)下文）。上文所敘述的那種特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以認(rèn)為拗句之一種，但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。現(xiàn)在再談幾種拗句：它在律詩(shī)中也是相當(dāng)常見(jiàn)的，但是前面一字用拗，后面還必須用“救”。所謂“救”，就是補(bǔ)償。一般說(shuō)來(lái)，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（成經(jīng)常）在適當(dāng)?shù)奈恢蒙涎a(bǔ)償一個(gè)平聲。下面的三種情況是比較常見(jiàn)的：
（a）在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。
（b）在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對(duì)句的第三字改用了平聲來(lái)補(bǔ)償。這樣就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。這是對(duì)句相救。
（c）在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒(méi)有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和（a）（b）的嚴(yán)格性稍有不同。
詩(shī)人們?cè)谶\(yùn)用（a）的同時(shí)，常常在出句用（b）或（c）。這樣既構(gòu)成本句自救，又構(gòu)成對(duì)句相救。現(xiàn)在試舉出幾個(gè)例子。并加以說(shuō)明：
宿五松山下荀媢家 [唐]李白
我宿五松下，寂寥無(wú)所歡。 田家秋作苦，鄰女夜舂寒。
跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。令人慚漂母，三謝不能餐[29]。
第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用仄，“無(wú)”字平聲，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類型，但它只是本句自救，跟第五句無(wú)拗救關(guān)系。
天末懷李白 [唐]杜甫
涼風(fēng)起天末，君子意如何？鴻雁幾時(shí)到？江湖秋水多。
文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)[30]。應(yīng)共冤魂語(yǔ)，投詩(shī)贈(zèng)汨羅！
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（參看上文）。第三句“幾”字仄聲拗，第四句“秋”字平聲救。這是（c）類。
賦得古原草送別 [唐]白居易
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
第三句“不”字仄聲拗，第四句“吹”字平聲救。這是（b）類。
咸陽(yáng)城東樓 [唐]許渾
一上高樓萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。
鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“風(fēng)”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。這是（a）（c）兩類相結(jié)合。
新城道中（第一首） [宋]蘇軾
東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。嶺上晴云披絮帽，樹(shù)頭初日掛銅鉦。
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。西崦人家應(yīng)最樂(lè)，煮芹燒筍餉春耕。
第五句“竹”字拗，每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”字。這是（a）（c）兩類的結(jié)合。
夜泊水村 [宋]陸游
腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？
一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青！記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。
第五句“有萬(wàn)”二字都拗，第六句“向”字拗，“無(wú)”字既是本句自救，又是對(duì)句相救。這是（a）（b）兩類的結(jié)合。
由此看來(lái)，律詩(shī)一般總是合律的。有些律詩(shī)看來(lái)好像不合律，其實(shí)是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩(shī)為較常見(jiàn)。宋代以后，講究音律的詩(shī)人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道。我們今天當(dāng)然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，對(duì)于唐宋律詩(shī)的了解，是有幫助的。
五絕四種基本格式是什么?
五言律絕的四種基本格式，如下：1、仄起仄收不入韻式：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。2、平起仄收不入韻式：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。3、平起平收入韻式：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。4、仄起平收入韻式：仄仄仄平平，...
詩(shī)詞格律——平仄
五言律詩(shī)，猶如絕句的擴(kuò)展，分為四類格式，對(duì)仗工整是其特點(diǎn)。如李白的《早發(fā)白帝城》（平平仄仄平平仄，平平收尾），而七言律詩(shī)如杜甫的《赤壁》（仄仄平平仄仄平，仄平收尾，首句不押韻的情況并不常見(jiàn)）。律詩(shī)的魅力在于其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)仗，如《望岳》雖看似五律，但因其使用仄韻，不符合標(biāo)準(zhǔn)律詩(shī)規(guī)范。...
理解詩(shī)詞的格律:七言律詩(shī)平仄腳的例子(平水韻)| 寒原
詩(shī)詞的藝術(shù)魅力，往往藏于格律之中。其中，七言律詩(shī)以其獨(dú)特的韻腳規(guī)則引人入勝。讓我們一起深入理解，如何通過(guò)平仄腳來(lái)把握這一韻律精華——以劉禹錫的《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》為例。平仄腳的奧秘 七言律詩(shī)中的平起仄收，指的是首句不押韻，以平平仄仄平平仄的格式結(jié)束。換句話說(shuō)，首句第二字...
愛(ài)上詩(shī)詞‖詩(shī)韻與平仄
上面所引的《登鸛雀樓》這首五言絕句其平仄格式如下：(仄)仄平平仄 平平仄仄[平](平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]括號(hào)內(nèi)的字表示可平可仄，字外帶框的表示押韻，下同。）在普通話里，平聲已經(jīng)分化為陰平和陽(yáng)平；入聲已經(jīng)消失了，分別歸入陰平、陽(yáng)平、上聲和去聲。平聲好辦，只要把陰平和陽(yáng)平同等看就...
詞有平仄的規(guī)矩嗎?具體說(shuō)說(shuō),比如滿江紅,雨霖鈴
其平仄格式為“仄仄平平，平平仄仄”。在填詞時(shí)，詞人需要嚴(yán)格按照詞譜的規(guī)定，選擇合適的字詞來(lái)填充每個(gè)位置，以確保詞的音律和諧。同時(shí)，詞的韻腳也需要與詞牌的韻腳相符合，以保證詞的韻律美。因此，詞的平仄和韻腳是構(gòu)成詞的重要元素，對(duì)于理解和創(chuàng)作古典詩(shī)詞有著重要的作用。
怎樣做到詩(shī)歌的壓韻?
格律，主要是指古典詩(shī)詞在字?jǐn)?shù)`對(duì)仗`平仄`押韻等方面的格式和規(guī)范。古典詩(shī)詞和現(xiàn)代詩(shī)歌最大的區(qū)別，在于古典詩(shī)詞有著較為嚴(yán)格的格律，而平仄又是基礎(chǔ)。因此，我們?cè)谶@里還是以古詩(shī)詞的平仄來(lái)解釋格律。1. 聲率 實(shí)際上就是在聲調(diào)上的平仄要求，是指聲調(diào)的長(zhǎng)短律和高低律，即長(zhǎng)短調(diào)的交替和高低調(diào)的交...
怎樣寫(xiě)詩(shī)押韻?
押韻：即是在句尾使用同一個(gè)韻的字，并通過(guò)周期性循環(huán)，達(dá)到一種品讀舒暢、踏實(shí)和圓滿的藝術(shù)效果。它是句子節(jié)奏和音韻的回歸。一、押韻模式：無(wú)論是哪種形式的格律詩(shī)：絕句、八句律、長(zhǎng)律等都有兩種押韻模式：即按首句是平收還是仄收分為入韻式與不入韻式兩種。1、首句平收入韻式：指的首句...
關(guān)于詩(shī)詞的平仄?
2. 平仄的作用：平仄的運(yùn)用，使得詩(shī)詞在誦讀時(shí)產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。平聲舒緩，仄聲急促，交替使用可以營(yíng)造出豐富的音樂(lè)美感。同時(shí)，平仄也是詩(shī)詞表情達(dá)意的重要手段，通過(guò)不同的聲調(diào)組合，可以表達(dá)詩(shī)人豐富的情感。3. 平仄的規(guī)則：古典詩(shī)詞的平仄有一定的規(guī)則。例如，五言詩(shī)的平仄格式有“平平仄仄平”、...
仄起平收
這種平仄相對(duì)的創(chuàng)作方式，不僅有助于形成詩(shī)詞的節(jié)奏感，還能在朗讀時(shí)產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的音樂(lè)效果。在古典詩(shī)詞中，仄起平收的運(yùn)用十分廣泛。以唐代詩(shī)人王之渙的《登鸛雀樓》為例，其開(kāi)篇“白日依山盡”便是仄起，而“黃河入海流”則是平收。這種平仄交替的運(yùn)用，使得詩(shī)句既有力量又不失柔和，既有高亢又不失...
詩(shī)歌平仄怎么分
為了更好地區(qū)分平仄，需要先知道什么是“四聲”。在中古時(shí)期，漢字也有四個(gè)聲調(diào)，分別是平聲、上聲、去聲、入聲，也簡(jiǎn)稱“四聲”。在古代，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)。平仄，是古典詩(shī)詞格律中的一個(gè)術(shù)語(yǔ)。在古詩(shī)詞中，詩(shī)人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
華龍區(qū)端面： ______[答案] 七言律詩(shī)的寫(xiě)作要點(diǎn) (1) 一、律詩(shī)是詩(shī)詞里講究最多的詩(shī)種(包括律絕).我們先復(fù)習(xí)一下七言絕句的平仄構(gòu)造 1、平起平落(首句入韻): (平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平《仄》仄平. (仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)...
華龍區(qū)端面： ______ 平仄在詩(shī)詞中有嚴(yán)格的規(guī)定.例如律詩(shī)為什么叫“律”,就是因?yàn)橐髧?yán)格.中國(guó)古代人發(fā)音也是四聲,但與現(xiàn)代人的四聲有差別.古音分“平、上、去、入”,平就是平聲,其它的三聲為仄聲.至于具體在詩(shī)詞中怎么用,有現(xiàn)成的格律和詞牌...
華龍區(qū)端面： ______ 格律詩(shī)的四體十六式 寫(xiě)古體詩(shī),聲律是必須具備的常識(shí),只注意境 、修辭是詩(shī)盲 . 五絕平起首句不押韻 ⊙平平仄仄, ⊙仄仄平平.(韻) ⊙仄平平仄, 平平仄仄平.(韻) 五絕平起首句押韻 平平仄仄平,(韻) ⊙仄仄平平.(韻) ⊙仄...
華龍區(qū)端面： ______ 平仄律是從文學(xué)音律的角度對(duì)漢字聲調(diào)的分類.古漢語(yǔ)將漢字分為平、上、去、入共四個(gè)聲調(diào).平是指平聲,仄指上、去、入聲.元代后北方入聲逐漸消失,化入現(xiàn)在的二...
華龍區(qū)端面： ______ 古體詩(shī)(古風(fēng))的特點(diǎn): A.平仄:古體詩(shī)基本上無(wú)格律,不講平仄.唐以后,古體也有講究平仄(如使用三平尾等),不過(guò)未成定式,可不必在意. B.用韻:古體每首可用一個(gè)韻,也可以用兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻,允許換韻,允許使用鄰韻;古體可以在偶數(shù)句押韻,也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻.古體可用平聲韻,也可用仄聲韻; C.句法:古體每句字?jǐn)?shù)不定,四言、五言、六言、七言乃至雜言(句子參差不齊)都有,每首的句數(shù)也不定,少則兩句,多則幾十、幾百句. D.對(duì)仗:古體詩(shī)不需要對(duì)仗.
華龍區(qū)端面： ______ 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平; 韻腳要對(duì)上,達(dá)到押韻的效果
華龍區(qū)端面： ______[答案] 文史般提舊詩(shī)都兩種體裁即＂古體詩(shī)＂＂近體詩(shī)＂ 所謂古體詩(shī)近體詩(shī)并完全代劃種體裁叫家 要字義引起誤至于新詩(shī)即白文... (列式卻變體第句押韻用平平平仄仄起恰恰每四句組 列種用平聲起格式;另種用仄起其定式 仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄...
華龍區(qū)端面： ______ 荒城 胡關(guān)饒風(fēng)沙,蕭索竟終古. 木落秋草黃,登高望戎虜.
華龍區(qū)端面： ______ 仄起首句不押韻的格式(其余按照押平韻的格式類推即可): ⊙仄平平⊙仄平 ⊙平⊙仄⊙平仄(韻) ⊙平⊙仄仄平平 ⊙仄⊙平⊙仄仄(韻) ⊙仄平平⊙仄平 ⊙平⊙仄⊙平仄(韻) ⊙平⊙仄仄平平 ⊙仄⊙平⊙仄仄(韻) 滿意請(qǐng)及時(shí)采納,謝謝!
