怎么才能在唱歌時提高自己的音調(diào) 如何能使自己唱歌的音調(diào)變高？拓展自己的音域
要唱高音只有一個方法，就是用丹田。為什么有些人用了丹田還是唱不到？
1，每個人音域不同，我曾聽過，頸項較短較肥的人，多是男女高音，頸項較長較瘦的人，多是男女低音。這是因為喉結(jié)的關(guān)系，而有些是唱男女低音的人為何可以唱高音？后天的練習(xí)也是可以訓(xùn)練的。家族遺傳好像也是有關(guān)系，你爸媽是男女高音，你注定是唱高音的，這是我去聽講座聽來的。所以你可以研究一下。
2，不夠氣，不夠力度。不是叫你全身用力，而是輕松運用丹田及身上的音腔，有四個，胸腔，鼻腔，喉腔及頭腔。太緊繃會造成唱不到高音，因為你已鎖緊喉嚨。
真假音變換是需要長時間練習(xí)的。為什么有些人假音很小聲，因為你的聲音還沒開，需要長時間的努力聲音才會開的，而且丹田力度也有管。低
低音的人能用真音唱到很高的音，但卻不能用假音調(diào)更高的音。反而高音的人不能用真音唱很高的音，卻能用假音調(diào)更高的音。
我的音樂老師說過，除了美聲唱發(fā)，運用丹田唱流行歌，久后聲音一定沙啞，張惠妹就是一個例子。唱歌最重要是運用丹田，而不是用喉嚨亂喊亂叫，只有用丹田唱歌才是保護喉嚨最佳方法。找了些資料讓你參考，不過還沒有跟準(zhǔn)節(jié)拍不要用先，我不會害你的。
丹田唱歌其實是發(fā)聲和"氣"的運用
當(dāng)你用丹田提勁發(fā)出的聲音會叫"厚"叫"飽"!!這是因為發(fā)聲源較深的因素
丹田就好像是引擎一樣！你得藉由它把氣力經(jīng)由聲帶送到共鳴點....
所以唱歌時有點像是用"腹肌"唱歌!但并不是用真的肚子用力就好了！
是肚子的"深處"----即所謂丹田
但是去感覺那種使力的方式去熟悉它運用它！唱唱高音的東西就可以聽
得出來是否有用到丹田！有用到的話聲音會很扎實......
1、 共鳴原理及分類
＜一＞ 共鳴的原理
共鳴——某物體因受到振動而發(fā)出聲音，這種聲音又傳播到其它物體上，引起其它物體
的共振的現(xiàn)象叫共鳴。
聲音產(chǎn)生需要有振動體、媒介＜空氣及其它＞和聽聲音耳膜。當(dāng)物體被打擊而產(chǎn)生振動
時，促使媒介產(chǎn)生了波紋，叫音波。這種音波由媒介傳入人的耳膜成為聲音。一個發(fā)音
體在振動發(fā)音時，它除了能發(fā)出一基音外，還能同時發(fā)出一些微小的泛音。例如：a弦振
動率是400，當(dāng)它的微波傳到某一個每秒振動440次的物體時，這一物體受到振動的影響
，才會引起共振，產(chǎn)生共鳴。
人體共鳴形成的過程是，從歌唱發(fā)聲到利用人體內(nèi)很多可以產(chǎn)生共鳴的空間，使氣息沖
擊聲帶而出現(xiàn)了基音。這個基音雖然很微弱，但是它一進入人體固有的共鳴空間之后，
就產(chǎn)生了不同形式的聲波共振，于是出現(xiàn)優(yōu)美、悅耳的歌聲來。共鳴的使用能夠擴大音
響效果，同時還可以美化聲音。我們應(yīng)充分利用人體構(gòu)造的共鳴腔，努力控制歌唱發(fā)聲
，逐步訓(xùn)練形成空間立體感的音響。歌唱發(fā)聲的共鳴效果對于歌唱是十分重要的。
＜二＞ 共鳴的分類
共鳴的分類：通常有三種分類的方法：從生理構(gòu)造上進行分類；從共鳴結(jié)構(gòu)能否調(diào)節(jié)上
進行分類；從共鳴運用性質(zhì)上進行分類。
從生理構(gòu)造上，可分為頭腔共鳴、鼻腔共鳴及口腔共鳴。
頭腔共鳴產(chǎn)生的生理結(jié)構(gòu)位置是在鼻腔上方。竇部各空間有額竇、篩竇等。它們屬于固
定空間，聲波共振是無氣息的共鳴。體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮，集中而柔和
。演唱時要注意打開頜關(guān)節(jié)，減輕下頜重量，感覺骨室有輕微振動感，眉心處也有微振
感，這樣歌聲就集中明亮了。
頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟腭，控制進入鼻腔的聲音方向，使聲音進入頭腔，
形成共鳴。這種控制要細心體會，才能取得很好的效果。
還要注意的是，當(dāng)運用民族唱法唱抒情高音的曲目時，聲波只在鼻梁上端的鼻骨處振動
即可；如果運用美聲唱法演唱大音量的戲劇性的歌曲時，聲波需要在鼻梁及周圍較大面
積的骨面上振動。有經(jīng)驗的歌唱家們?yōu)楂@得頭腔共鳴的感受，常常善于把聲音送到頭腔
中去，認(rèn)為——是真正的美好的歌唱，而且這種唱法，聲音不會疲勞，永遠年輕。如果
失去了頭腔共鳴的支持作用，歌唱的壽命不但會縮短，而且聲音是十分不悅耳的。
＜2＞ 鼻腔共鳴及作用
鼻腔共鳴不是鼻音。是聲波進入鼻腔后經(jīng)過控制產(chǎn)生的共鳴效果。從生理結(jié)構(gòu)上看，鼻
咽腔的上部是顱骨，下部是軟腭，由鼻腔和鼻咽腔組成共鳴空間，體積大，共鳴振動在
鼻腔內(nèi)而產(chǎn)生，是由無氣息的固定空間形成共振的。
要獲得良好的鼻腔共鳴 還需要注意以下幾點：
軟腭的運用：軟腭即平時稱為的小舌頭。軟腭是鼻咽腔的底，形成了穹形，有利于用咽
壁對聲音推送。通過軟腭的運用，促使鼻咽腔形狀的變化及音色的變化。用哼唱練習(xí)，
便于使軟腭中部產(chǎn)生振動，擴大鼻咽腔，同時還能使鼻咽腔下部也打開。
打開并控制頜關(guān)節(jié)：上下頜關(guān)節(jié)活動應(yīng)張開小半寸，對于取得共鳴有好處。下頜輕輕下
移，感覺好像沒有重量，聲音就輕松自如了。還要記住，鼻咽腔既可以使聲波進入鼻腔
共鳴的較大空間里去，又能不讓氣息進入這個空間中來。它起著聲氣離析的作用，能夠
促使共鳴的色彩變化。
＜3＞ 口腔共鳴及作用
口腔共鳴是可變共鳴腔。又是高音和低音的中間銜接區(qū)，是咬字清楚的部位。它的共鳴
區(qū)包括口腔、喉腔。通俗唱法多采用口腔共鳴。
根據(jù)共鳴結(jié)構(gòu)可調(diào)節(jié)與否，共鳴也可劃分為固定不變共鳴和可變共鳴
固定不變共鳴腔：它包括鼻腔和額竇、喋竇、篩竇、及窩音等。鼻包括外鼻和鼻腔。鼻
腔的容積比外鼻大，它的上壁是篩骨，下壁是硬腭，后面同鼻咽腔相通，鼻腔通向周圍
的骨頂空腔有篩竇、頟竇、蝶竇。
這些共鳴腔具有穩(wěn)定的固定空間，其體積和形狀是無法進行調(diào)節(jié)的。
可變共鳴腔：它包括口腔、喉咽腔、鼻咽腔和口咽腔、喉腔、胸腔等。口腔的上前部是
硬腭，后部接到舌根和會厭咽腔。喉咽腔上部通口是咽部，下連食管，上部是舌根和會
厭＜喉頭肌可以主動調(diào)節(jié)＞，與共鳴腔下部接喉口，通喉前延部位＜聲帶位于喉室＞。
鼻咽腔，它的前壁同鼻腔相通。下方以軟腭為界，通向口咽。
口咽腔，上與鼻咽為界，同口腔相通。下通喉咽。
聲道，在聲帶以上，同口、鼻、喉、咽腔相連，形成類似管狀的口咽喇叭管。它的出口
在鼻腔、口腔。喇叭嘴是喉室。聲帶、聲道是主要的共鳴腔體之一。
人體的固定共鳴腔、可變共鳴腔，經(jīng)訓(xùn)練都會引起美好的共鳴反應(yīng)。咽腔和口腔、胸腔
相連，它是重要的共鳴腔。胸腔在共鳴中也起了不可缺少的作用。除了人體歌唱發(fā)聲系
統(tǒng)的全部空腔為歌唱共鳴發(fā)揮作用之外，共鳴在人體的骨骼中也會發(fā)生作用。人的聲音
共鳴主要是腔體共鳴。人的上咽管的大小和容量是可以變化的。經(jīng)過共鳴的作用可以增
大音量，變化音色。使聲音發(fā)出泛音，得到美化，從而發(fā)出動聽的聲音來。
由于運用性質(zhì)的不同，頭部前方共鳴分為：上部共鳴和下部共鳴。一般稱腭以上為“上
部共鳴”，腭以下稱“下部共鳴”。
上部共鳴：包括鼻腔、鼻竇、上頷竇、額竇、蝶竇、和篩竇。
下部共鳴：包括口腔、咽腔、喉上部等處。
前面說過，凡是充滿空氣的地方都可以發(fā)生共鳴。然而頭腔并不是充滿空氣的腔體，為
什么可以引起聲音的共鳴呢？原來，它不是利用有空氣的腔體作為傳聲的共鳴腔，而是
利用固體的骨組織的傳導(dǎo)作用而加強聲音的強度。聲音的強度是構(gòu)成聲音響度的重要因
素之一，骨傳導(dǎo)作用與高音相結(jié)合，聲音自然增加響度，因此利用上部共鳴有助于聲音
的擴大。
利用上部共鳴的道理，就是利用喉、咽、口的共振，經(jīng)過頭骨的傳導(dǎo)，引起幾個竇體的
共振，來加強聲音的共鳴，我們稱它為“骨傳導(dǎo)”＜不是氣傳導(dǎo)＞。上部共鳴主要是借
助“骨傳導(dǎo)”作用來實現(xiàn)的。在生活語言中，雖然意識不到它的共鳴作用，但在高聲說
話或發(fā)某些音時，“骨傳導(dǎo)”的共鳴作用也在參與擴大音響的行列。歌唱家所以強調(diào)要
把上部共鳴利用上，是因為它的共振作用較強，如果和下部共鳴聯(lián)合起來，對于高低音
的音響以及歌唱中的情感配合，都有著積極作用。
應(yīng)用上部共鳴，必須先造成下部共鳴強有力的聲波。聲波達到硬腭，利用硬腭的振動引
起鼻腔和頭腔各竇的共振，這就是骨傳導(dǎo)的作用。這樣既增加音量，又可增加聲音的力
度。按理說，氣流到達口腔時，不能使氣流通過鼻腔匯出國，必須使鼻腔中的氣流折回
口腔，再從口腔噴出去，這樣才能真正得到上部共鳴的音響。然而，咽腔是個三岔口，
當(dāng)氣流到達咽腔時，必然有一部分沖向鼻腔，一部分沖向口腔，要想把鼻腔中的氣流折
回口腔是不容易的。這樣，使用上部共鳴，便會形成全部的半鼻音。這種情況，在一些
歌唱演員中是常有的。當(dāng)他們希望得到上部共鳴的幫助時，便把舌根降低，軟腭放松，
有時還把鼻孔張大，這樣，把氣流引進鼻腔時，也就從鼻腔中泄出大部分。
使用上部共鳴，似乎半鼻音是不可避免的。但是在民族唱法中，顯然比美聲唱法的鼻音
是要少些。 這是由于兩種發(fā)音的口腔開度和肌肉松緊不同而引起的。`歌唱的發(fā)聲，每
個韻母幾乎都披上了鼻音的色彩，尤其遇到窄韻母i.u.yu時，這種現(xiàn)象就更顯著。然而
聽者要是不細分辨，就聽不出鼻音的色彩，反而覺得聲音飽滿。
由于韻母發(fā)音有高低性質(zhì)的不同，它對“骨傳導(dǎo)”所起的強弱作用也不一樣。一般說，
窄韻母i/u/yu顯然比寬韻母a/o/e強，這點從實驗上可以得到充分證明。為什么會有這樣
的現(xiàn)象呢？這是因為發(fā)窄韻母時口腔比較窄＜聲位高＞。當(dāng)聲波達到口腔時，不是很暢
快地流到口外，它要比發(fā)寬韻母的氣流送得緩慢，這時腭部被鼓動的力量也就強些，因
而可使顱骨受到強烈的震動。不過我們應(yīng)該注意，這類韻母最容易把聲波引向鼻腔，也
誻最容易產(chǎn)生鼻音，而且發(fā)音時的口腔肌肉比較緊張。為了使它不帶鼻音或少帶鼻音，
發(fā)這類音時更應(yīng)該注意口腔適當(dāng)擴大。寬韻母a/o/e的口腔開度都比窄韻母i/u/yu為大，
從喉部發(fā)出的聲波到達口腔時，沒有窄韻母那么大的強度，而且很容易從口腔內(nèi)部輻射
出動，所以震動顱骨的力量也就減弱了。因此對于頭部共鳴來說，窄韻母比寬韻母更為
顯著。這種情況告訴我們，能否引起上部共鳴，和氣流壓力的強弱很有關(guān)系。
從聲音的高低來說，高音容易引起頭部共鳴低音則容易引起胸部共鳴。
這是因為發(fā)高音時聲帶閉合較緊，氣流的沖擊力較強；發(fā)低音時聲帶閉合較緊，氣流的沖擊力較弱。低音歌唱家常是利用胸部共鳴，高音歌唱家則必須兼用頭部共鳴。在這里我們應(yīng)該注意，唱低音只能說是以下部共鳴為主，并不是說完全拋棄上部共鳴。當(dāng)唱高
音的時候，如果得到上部共鳴的協(xié)作，發(fā)出的聲音將是純厚而清亮的。相反的，唱高音只能說上部共鳴起主要作用，要是缺少上部共鳴，聲音的高度將會受到影響；然而下部共鳴也不應(yīng)該完全不去利用，如果缺少下部共鳴，要得到高音的寬度是有困難的。我們對于歌唱的聲音＜不管是高音還是低音＞，總是要求圓動聽的。常聽到一些女高音，雖然能唱到C4，的聲音聽起來卻感到干燥刺耳，缺乏圓滿的色彩，這就是上部共鳴和下部共鳴沒有配合起來的結(jié)果。所以，共鳴的利用在唱高音或低音時應(yīng)該分別主次，高音要以上部共鳴為主，下部共鳴為輔；低音要以下部共鳴為主，上部共鳴為輔。兩者必須配合適當(dāng)，才能發(fā)出寬厚而有力度的聲音。我們聽到一些歌聲很美的高音歌唱家，當(dāng)他歌唱時，如果用手撫摸頭頂，可以感覺到劇烈的震動，同時用手撫摸胸廓，也會感到胸廓的骨骼發(fā)生震動。這說明高音不僅使用上部共鳴，下部共鳴也在起作用。有人強調(diào)上部共鳴的作用，而忽略了下部共鳴的協(xié)作關(guān)系因而得不到理想的高音。從廣義上說，胸腔和頭腔和骨組織都有傳導(dǎo)聲音的作用，但是它們的作用是不相等的。
胸腔的骨組織再加胸壁本身的震動，所引起的共鳴是很明顯的；頭腔的骨組織由于區(qū)域
不同，引起共振的強弱和清晰的程度不同。一般說，額竇部位的共鳴最強最清楚，這是
因為這個共鳴區(qū)受到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部聲波直接振蕩的結(jié)果。我們要求歌者
要把聲音提到頭部上來，也就是希望提到額竇位置上來，使這部分的骨骼產(chǎn)生共鳴作用
。其次，頭部共鳴作用比較大的部位還有枕骨。它是構(gòu)成顱腔底部和后部的骨頭，在頭
部后面正下方。因為它的位置也是聲波直沖的地方，所以這部分的共鳴腔的發(fā)聲，除了
利用額部共鳴以外，當(dāng)唱高音的時候，還兼用枕骨的共鳴作用，這就是我國戲曲界所講
的所謂“腦后摘筋兒”。那么，怎樣才能把這部分的共鳴使用上呢？有一種理論認(rèn)為枕
骨的下面接連頸椎骨，當(dāng)強有力的聲波沖到喉腔之后，它會引起頸椎骨的振動，再由頸
椎骨往上傳導(dǎo)，枕骨便發(fā)生振動。另外，聲波到達口咽腔時， 引起很大的傳導(dǎo)力量，
它從的后部直接影響枕骨的振動，而且這部分離“蝶竇”很近，因而它的共振作用也就
更加強了。在利用枕骨共鳴時，有一點應(yīng)該注意，發(fā)聲時必須頸部挺直＜但不要僵硬＞
。這樣的姿態(tài)可使喉、咽腔擴大，氣流暢通，造成強有力的氣流柱，上升直達軟腭的后
部，引起枕骨的振動，造成聲音的力度。當(dāng)我們把聲音提上來的時候，會感到腦后發(fā)生
振動，這時上部和下部的共鳴則已經(jīng)連在一起。
實驗證明，光是喉腔的共鳴作用是不大的，聲音不是很響的，音色的變化也不是很清楚
的。這是因為喉腔基本是軟組織組成，在軟的共鳴體中發(fā)聲，聲音首先被吸收一部分；
因為喉腔較小，共鳴作用不強；再因為喉腔沒有顯著的變化，音色變化不大。
以上各種情況說明，上部共鳴和下部共鳴的運用，有賴于強有力的氣流，然后在良好的
喉，咽、口、鼻腔共鳴的基礎(chǔ)上才能產(chǎn)生。所以我們要得到全部共鳴協(xié)作，要特別鍛煉
呼氣和擋氣的作用。
怎樣獲得共鳴 (2)
2、共鳴與聲區(qū)
依據(jù)音的高低變化和共鳴部位的不同運用，形成了三個聲區(qū)：高聲區(qū)、中聲區(qū)和低聲區(qū)
。
高聲區(qū)＜頭聲區(qū)＞
發(fā)聲偏重于頭腔共鳴，有利于發(fā)揮高聲區(qū)的技巧。在歌唱發(fā)聲時感到前額和臉兩顴部分
有振動的感覺。發(fā)出的聲音有假聲的特色。同時要注意在高聲區(qū)演唱時，鼻咽腔和軟腭
等處和肌肉的運動不可收縮過分，使音波沒有流動的余地，影響了泛音音響效果。
中聲區(qū)＜混聲區(qū)＞
發(fā)聲偏重于均勻的諧和共鳴，有利于發(fā)揮中聲區(qū)技巧和特色。中聲區(qū)是低聲區(qū)和高聲區(qū)
銜接的地方，既要把高聲區(qū)音量同低聲區(qū)音量調(diào)節(jié)控制均勻，又要保持聲音的通暢和統(tǒng)
一。這個聲區(qū)在聲樂訓(xùn)練中占主要地位。中聲區(qū)音樂柔和、松弛而又明亮。要提出注意
的是，喉、舌等肌肉在演唱時，如果收縮過分，也會產(chǎn)生聲流堵塞，這時既隔開頭腔共
鳴，又失去了胸腔共鳴的支持，就會出現(xiàn)錯誤的聲音。
1低聲區(qū)＜胸聲區(qū)＞
發(fā)聲偏重于胸腔共鳴，有利于發(fā)揮低音 區(qū)的歌唱技巧。在歌唱發(fā)聲時明顯感到胸腔有振
動感，聲音自如，深厚并有深沉的感覺。必須提出注意的是，唱低音時，頸部肌肉、舌
肌如果收縮過分，就會失去中聲和高聲區(qū)的共鳴，出現(xiàn)沉悶和暗啞之聲，對演唱效果影
響較大。
3、 換聲區(qū)和解決換聲的方法
我認(rèn)為換聲區(qū)每個人都存在。有人說，只要把聲音唱到高位置上去，換聲就不存在了，
這種說法的根據(jù)是不足的。要承認(rèn)換聲現(xiàn)象是客觀存在的，從心理上對換聲的現(xiàn)象不要
產(chǎn)生懼怕感，要想各種方法去解決它，并要創(chuàng)造性去研究它。
＜一＞ 什么是換聲區(qū)？在歌唱發(fā)聲時，由低音向高音唱，或是從高音向低唱，突然出現(xiàn)
一種控制不住的“破裂卡殼”的聲音，頓時感覺上下聲音不統(tǒng)一，這種不愉快的聲音便
是“換聲”。
產(chǎn)生“換聲”的原因是多種睥，其中主要原因應(yīng)從生理方面來分析。由于兩片聲帶在發(fā)
聲運用時不均衡，其中一片聲帶不繃緊，杓狀軟骨的平衡作用失去了，就產(chǎn)生了破音。
或者，發(fā)“真聲”時聲帶靠攏，由于喉肌用力聲帶“拉緊”。發(fā)“假聲”時聲帶不靠攏
，喉肌不太用力，聲帶較為放松。在發(fā)聲歌唱時這兩種聲音力量需要銜接得很好，才能
使聲音統(tǒng)一起來。如果銜接不好，一剎間沒有及時的把“共鳴量”調(diào)節(jié)好，立即就會出
現(xiàn)一種虛弱撕裂或是中斷的聲音。破音一般容易產(chǎn)生在高音極限音符上和臨近音色變化
的音符上。高音一般產(chǎn)生在E2、F2、＃F2。而“換聲區(qū)”一般是包括三個半音的音程，
其中變化最大的音稱為“換聲點”。
因為每人嗓音的生理條件不一樣，所以換聲點的位置有所移動。
女高音：有一部分女高音換聲不明確，但戲劇女高音換聲困難。換聲在＃F上下；
女中音：這聲部較復(fù)雜，音域廣，音色變化大。一般有兩個換聲區(qū)。一個在F2上下。第
二從＃C直到F2的范圍之內(nèi)。戲劇性和低女中音在E2、G2，抒情性的在降E上下；
男高音：大多數(shù)的換聲區(qū)在＃F、F2包括一部分在G2、降A(chǔ)2。
男中音：高的男中音換聲在降E、E2、F2，低的男中音換聲在D2、＃C2。
＜二＞ 解決換聲的方法
＜1＞ 采用“關(guān)閉唱法”解決換聲
意大利“美聲唱法”對解決換聲的生理現(xiàn)象，是采用了母音變異的手法＜即關(guān)閉唱法＞
。在變異處加“o”、“OU”。例如：“媽”字是＜a母音＞，在正常的中聲區(qū)唱a音，在
換聲區(qū)加O音變＜mao＞，過了換聲區(qū)再加＜o(jì)u＞音，就變成＜mou＞的母音。經(jīng)過這樣的
變化后，由換聲所帶來的虛音，逐漸出現(xiàn)了明亮的聲音。在解決換聲時，一定要掌握提
前做換聲的準(zhǔn)備工作。當(dāng)從一個聲區(qū)馬上要轉(zhuǎn)換到下一個聲區(qū)時，立即需要利用共鳴在
不同聲區(qū)變化的混合共鳴的方法，避免出現(xiàn)聲區(qū)不統(tǒng)一，造成喉音和鼻音等不良現(xiàn)象。
例如：女高音從中聲區(qū)向高聲區(qū)轉(zhuǎn)換時，一般情況下?lián)Q聲點在F2音高上。這時要向前一
個二度降E2音上＜其它類推＞移動，在降E音上穩(wěn)定喉頭，調(diào)正聲帶的變化。并利用母音
變異的手法，用弱音控制唱，以頭腔共鳴為主來調(diào)節(jié)去歌唱，唱到F2時聲音自然會突破
換聲點，逐漸出現(xiàn)明亮的聲音進入高聲區(qū)，促使整個聲區(qū)統(tǒng)一了＜其它聲部類推＞。
關(guān)閉唱法是中聲區(qū)用較亮的a，再進一步帶入o使聲音圓潤，到換聲區(qū)開始用y。男高音中
的聲區(qū)a要多用，可以使聲音明亮、圓潤。男中低音o要多用，使聲音渾厚，低沉。用a,
o,I母音訓(xùn)練，是統(tǒng)一聲區(qū)的主要辦法。
＜2＞ 用“中東轍”字音解決換聲的新方法
民族唱法采用“中東轍”的字韻來做歌唱發(fā)聲練習(xí)，是解決換聲和擴大音域， 見效最快
的手段之一。
'衡量聲樂教學(xué)的水準(zhǔn)，一方面要求教學(xué)質(zhì)量好，同時又要求學(xué)生的演唱水平提高的快。
在聲樂教學(xué)中是存在許多矛盾的，我認(rèn)為最難解決的問題是如何擴大音域，達到聲區(qū)統(tǒng)
一。這其中存在一個障礙，即如何解決人的“換聲”阻力。“換聲”是人的生理變化極
其復(fù)雜的表現(xiàn)，是看不見，摸不著的喉頭內(nèi)部肌肉活動失調(diào)的現(xiàn)象。多年來，“美聲唱
法”對“換聲”的生理現(xiàn)象一直采用母音變異的手法來解決。通過這種變化，雖然在一
些聲樂學(xué)生嗓音換聲上起了作用，但是仍有部分學(xué)生解決得不徹底，音域擴展的慢。
我贊成咬字換聲。我們漢字非常多，要從字的發(fā)音含義、性質(zhì)去分析選用。那么，選用
什么樣的字來解決換聲最合適呢？采用鼻音類的字來解決“換聲”，對擴大音域最有益
處。鼻音類包括四道轍＜人辰轍、言前轍、江陽轍和中東轍＞。這四道轍包括的字相當(dāng)
多，集中采用“中東轍”的字來做練習(xí)，能得到最佳效果。在“中東轍”的字中，又是
重點選用“空、通、松、濃”四個字為主要訓(xùn)練用。這幾個字屬于鼻音類，此類字本身
就帶有自然的鼻腔共鳴的因素，例如：“通”字，它是由“t和ong”拼成的，當(dāng)唱“通
”字時，一開始由咬“t”很快進入“ong”音并有延長得到頭空的感覺，聲音自然進入
頭腔共鳴中去。因為“ong”音本身帶有頭腔的自然共鳴因素，這樣，在頭腔里，ong產(chǎn)
生眲共鳴振響，給人以寬的感覺＜指在音色上＞。
“中東轍”的字，從生理上去分析，喉位自然下移，舌根不抬起，使口腔、咽腔的空間
增大，聲音可以自由流通，不受阻礙，換聲自然也容易解決。因而，“中東轍”的特點
是：中東舌居中，喉嚨感覺松，出字半閉口，收字鼻出聲。
除了利用“中東轍”的自然優(yōu)越條件外，還要同人體肌肉的拉動訓(xùn)練相配合。方法是：
＜a＞ 設(shè)固定的起音A點＜位置在臍下二指處＞。以A為固定起音點拉動肌肉，越高的音
，肌肉越向后向下拉動，倒出咽管空間。
注：A為起音點。1在A點上起音，開始向后腰進行肌肉拉動，橫膈膜向兩側(cè)彈性運動。5
在1的基礎(chǔ)上再向后向下拉動背部肌肉，心理感是拉肌肉倒出空間。1仍保持在5的位置上
。高音1比中音5拉肌肉力度還要強一些。
＜b＞ 以A為固定點，注意上行向下唱，下行氣穩(wěn)住。
注：1、3、5、i/是上行音階，要把1安放在固定起音點上，3、5、i/是上行，一個音比
一個音向下向后用力，即向下向后輕微拉動肌肉。目的是打開咽腔，喉頭下移。
＜c＞ 在發(fā)聲練習(xí)時整個后背、.后腰和后頭部的肌肉感覺是向后向下拉動，同時根據(jù)音
高進行，這三個部位需要適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。例如：C大調(diào)5~7以拉后腰部即橫膈膜一帶肌肉為
主。7~3需要把后背，尤其后咽壁肌肉向后向下拉動。3~1需要加強頸部肌肉的拉動。
因此，利用"中東轍"的字韻特點來練聲，它既有頭空、喉松的效果，又有胸通的聲響。
只要去發(fā)揮它的特長，再按著三點要求去配合練習(xí)，就會突破換聲區(qū)的障礙，使音域擴
大，聲區(qū)統(tǒng)一。"換聲點"的解決目的是為了擴大音域，統(tǒng)一聲區(qū)。歌唱發(fā)聲的訓(xùn)練是為
了取得三個聲區(qū)的統(tǒng)一。在歌唱中使歌聲通暢柔美而自如，不流露出任何換聲的痕跡，
整個歌曲演唱表達完整。三個聲區(qū)的統(tǒng)一，還要注意重視中聲區(qū)的訓(xùn)練，從中聲區(qū)的訓(xùn)
練中得到美好的混合聲音，再向高聲區(qū)和低聲區(qū)逐步發(fā)展。如此這樣，依照三個聲區(qū)運
用共鳴的主次比例，進行側(cè)重練習(xí)去調(diào)節(jié)共鳴。那種富于音樂表現(xiàn)，美好并含有立體感
的歌聲才會訓(xùn)練出來。
當(dāng)然是多多練習(xí)了！練練腹部氣息，等等。還有就是對歌曲的熟練度。
英頃18521558248： 怎么提高自己唱歌的音調(diào)? -
阜新市法面： ______ 如果你沒有足夠的時間去看大量的書籍材料的話,不妨這樣做.1、平日講話,放高音調(diào);2、多作深呼吸訓(xùn)練;3、多作吐氣訓(xùn)練;將氣慢慢均勻放出,時間越長越好! 4、多接觸中音調(diào)歌曲,這個你可以到KTV里練習(xí).5、放開心結(jié).將心理含蓄的情緒釋放,鼓勵自己高聲歌唱.
英頃18521558248： 唱歌時如何把音調(diào)練高? -
阜新市法面： ______ 經(jīng)常唱歌,但是不要唱那些離自己音高差太多的歌,慢慢練習(xí).再就是平時要練練聲,仰臥起坐鍛煉一下腹肌,注意發(fā)聲位置,唱歌的時候用腹式呼吸法,多練練呼和音,就是類似狗喘那樣的,對內(nèi)腹肌鍛煉有幫助,這樣的話堅持鍛煉,一兩個月后應(yīng)該就能提升一塊!再就是注意保護嗓子,不要喊破了,煙酒要避免.
英頃18521558248： 唱歌是怎么把音調(diào)提高
阜新市法面： ______ 高音是需要練習(xí)的,每個人的音域范圍不同,盡量唱自己音域內(nèi)的歌曲,如果經(jīng)常唱那些超過你音高的歌,對嗓子傷害很大,必須慎重,練練美聲對高音很有幫助. 需要開聲的,否則,氣息很容易控制不好,容易跑調(diào).唱歌前喝點開水容易打開...
英頃18521558248： 怎么提高自己唱歌的音調(diào)?
阜新市法面： ______ 我個人覺得唱高音是很有技巧的,亂吼,那是絕對錯誤的. 唱高音的時候氣一定要很足,不然就常不錯來了,還有就是口型不張很開,那樣很容易破音,自己試著控制讓自己的喉嚨出成半封閉狀態(tài),這樣音調(diào)會高點,切記,氣一定要足
英頃18521558248： 如何使自己在唱歌時的音調(diào)更高
阜新市法面： ______ 發(fā)聲部分集中到頭部,音調(diào)就會上去
英頃18521558248： 怎么樣唱歌提高音調(diào)
阜新市法面： ______ 我的觀點是 首先要讓嗓子有個溫潤舒服的狀態(tài),然后找一個柔和且聲高的音樂學(xué)著唱,多練習(xí)就會了,因為我是這樣練的
英頃18521558248： 如何提高唱歌時自己的音調(diào)水平???
阜新市法面： ______ 每天都練歌,最好是錄音,可以聽到每天進步多少.(望采納)
英頃18521558248： 如何提高自己唱歌的音調(diào)?
阜新市法面： ______ 嗓音條件大多是天生的,但是有很多東西是可以后天彌補的 比如說你可以經(jīng)常跟著琴練習(xí)一下的音準(zhǔn) 至于高音部分,正規(guī)點的其實應(yīng)該找個老師學(xué)習(xí)一下,這個能通過后天努力改善的,主要問題是學(xué)習(xí)中聲區(qū)到高音區(qū)的真假聲轉(zhuǎn)換.高音區(qū)學(xué)會了假聲的運用方法也就簡單了.. 如果沒條件找老師的話,就自己琢磨一下,越是高音越不要扯著嗓子喊,把氣沉下來,用丹田之氣撐著,也就是腰腹的力量,吸氣很重要,找聞花香的感覺,那就是正確的吸氣. 低音區(qū)盡量用胸腔來唱,手放在前胸以上的位置,唱歌時感覺那里震動的厲害,那就是對的.
英頃18521558248： 唱歌時怎么提高自己的音調(diào)?
阜新市法面： ______ 先喝杯蜂蜜水再練習(xí)“a..o...e”5分鐘再唱高音
英頃18521558248： 怎樣練習(xí)唱歌才能把自己的唱的音調(diào)提高?
阜新市法面： ______ 唱高音的時候,氣息是以小腹、丹田為根基的,京腔講究“丹田氣”也是指的這種發(fā)聲位置. 找找感覺1:如果你是個女孩,鞋子上突然有只老鼠,你會怎樣?估計會“啊~”的一聲長鳴,并且還有“假聲”的發(fā)聲位置.等你平靜之后,你在“啊~”下看,大多數(shù)再也“啊”不上去了.為何?因為你收到驚嚇的的那一刻,你的小腹在緊張,(想想被驚嚇的感覺,是不是全身肌肉繃緊?)正因為有了這樣的根基,加上股強大的氣流(可以理解成唱歌的氣息),直沖嗓子眼,聲音不高才怪.所以,你可以把飆高音的感覺理解成“緊張”、“振作”,記住,一切以小腹為根基,要唱高音不是抬起頭往上扯的,是感覺重心向下的種反彈力.
1，每個人音域不同，我曾聽過，頸項較短較肥的人，多是男女高音，頸項較長較瘦的人，多是男女低音。這是因為喉結(jié)的關(guān)系，而有些是唱男女低音的人為何可以唱高音？后天的練習(xí)也是可以訓(xùn)練的。家族遺傳好像也是有關(guān)系，你爸媽是男女高音，你注定是唱高音的，這是我去聽講座聽來的。所以你可以研究一下。
2，不夠氣，不夠力度。不是叫你全身用力，而是輕松運用丹田及身上的音腔，有四個，胸腔，鼻腔，喉腔及頭腔。太緊繃會造成唱不到高音，因為你已鎖緊喉嚨。
真假音變換是需要長時間練習(xí)的。為什么有些人假音很小聲，因為你的聲音還沒開，需要長時間的努力聲音才會開的，而且丹田力度也有管。低
低音的人能用真音唱到很高的音，但卻不能用假音調(diào)更高的音。反而高音的人不能用真音唱很高的音，卻能用假音調(diào)更高的音。
我的音樂老師說過，除了美聲唱發(fā)，運用丹田唱流行歌，久后聲音一定沙啞，張惠妹就是一個例子。唱歌最重要是運用丹田，而不是用喉嚨亂喊亂叫，只有用丹田唱歌才是保護喉嚨最佳方法。找了些資料讓你參考，不過還沒有跟準(zhǔn)節(jié)拍不要用先，我不會害你的。
丹田唱歌其實是發(fā)聲和"氣"的運用
當(dāng)你用丹田提勁發(fā)出的聲音會叫"厚"叫"飽"!!這是因為發(fā)聲源較深的因素
丹田就好像是引擎一樣！你得藉由它把氣力經(jīng)由聲帶送到共鳴點....
所以唱歌時有點像是用"腹肌"唱歌!但并不是用真的肚子用力就好了！
是肚子的"深處"----即所謂丹田
但是去感覺那種使力的方式去熟悉它運用它！唱唱高音的東西就可以聽
得出來是否有用到丹田！有用到的話聲音會很扎實......
1、 共鳴原理及分類
＜一＞ 共鳴的原理
共鳴——某物體因受到振動而發(fā)出聲音，這種聲音又傳播到其它物體上，引起其它物體
的共振的現(xiàn)象叫共鳴。
聲音產(chǎn)生需要有振動體、媒介＜空氣及其它＞和聽聲音耳膜。當(dāng)物體被打擊而產(chǎn)生振動
時，促使媒介產(chǎn)生了波紋，叫音波。這種音波由媒介傳入人的耳膜成為聲音。一個發(fā)音
體在振動發(fā)音時，它除了能發(fā)出一基音外，還能同時發(fā)出一些微小的泛音。例如：a弦振
動率是400，當(dāng)它的微波傳到某一個每秒振動440次的物體時，這一物體受到振動的影響
，才會引起共振，產(chǎn)生共鳴。
人體共鳴形成的過程是，從歌唱發(fā)聲到利用人體內(nèi)很多可以產(chǎn)生共鳴的空間，使氣息沖
擊聲帶而出現(xiàn)了基音。這個基音雖然很微弱，但是它一進入人體固有的共鳴空間之后，
就產(chǎn)生了不同形式的聲波共振，于是出現(xiàn)優(yōu)美、悅耳的歌聲來。共鳴的使用能夠擴大音
響效果，同時還可以美化聲音。我們應(yīng)充分利用人體構(gòu)造的共鳴腔，努力控制歌唱發(fā)聲
，逐步訓(xùn)練形成空間立體感的音響。歌唱發(fā)聲的共鳴效果對于歌唱是十分重要的。
＜二＞ 共鳴的分類
共鳴的分類：通常有三種分類的方法：從生理構(gòu)造上進行分類；從共鳴結(jié)構(gòu)能否調(diào)節(jié)上
進行分類；從共鳴運用性質(zhì)上進行分類。
從生理構(gòu)造上，可分為頭腔共鳴、鼻腔共鳴及口腔共鳴。
頭腔共鳴產(chǎn)生的生理結(jié)構(gòu)位置是在鼻腔上方。竇部各空間有額竇、篩竇等。它們屬于固
定空間，聲波共振是無氣息的共鳴。體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮，集中而柔和
。演唱時要注意打開頜關(guān)節(jié)，減輕下頜重量，感覺骨室有輕微振動感，眉心處也有微振
感，這樣歌聲就集中明亮了。
頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟腭，控制進入鼻腔的聲音方向，使聲音進入頭腔，
形成共鳴。這種控制要細心體會，才能取得很好的效果。
還要注意的是，當(dāng)運用民族唱法唱抒情高音的曲目時，聲波只在鼻梁上端的鼻骨處振動
即可；如果運用美聲唱法演唱大音量的戲劇性的歌曲時，聲波需要在鼻梁及周圍較大面
積的骨面上振動。有經(jīng)驗的歌唱家們?yōu)楂@得頭腔共鳴的感受，常常善于把聲音送到頭腔
中去，認(rèn)為——是真正的美好的歌唱，而且這種唱法，聲音不會疲勞，永遠年輕。如果
失去了頭腔共鳴的支持作用，歌唱的壽命不但會縮短，而且聲音是十分不悅耳的。
＜2＞ 鼻腔共鳴及作用
鼻腔共鳴不是鼻音。是聲波進入鼻腔后經(jīng)過控制產(chǎn)生的共鳴效果。從生理結(jié)構(gòu)上看，鼻
咽腔的上部是顱骨，下部是軟腭，由鼻腔和鼻咽腔組成共鳴空間，體積大，共鳴振動在
鼻腔內(nèi)而產(chǎn)生，是由無氣息的固定空間形成共振的。
要獲得良好的鼻腔共鳴 還需要注意以下幾點：
軟腭的運用：軟腭即平時稱為的小舌頭。軟腭是鼻咽腔的底，形成了穹形，有利于用咽
壁對聲音推送。通過軟腭的運用，促使鼻咽腔形狀的變化及音色的變化。用哼唱練習(xí)，
便于使軟腭中部產(chǎn)生振動，擴大鼻咽腔，同時還能使鼻咽腔下部也打開。
打開并控制頜關(guān)節(jié)：上下頜關(guān)節(jié)活動應(yīng)張開小半寸，對于取得共鳴有好處。下頜輕輕下
移，感覺好像沒有重量，聲音就輕松自如了。還要記住，鼻咽腔既可以使聲波進入鼻腔
共鳴的較大空間里去，又能不讓氣息進入這個空間中來。它起著聲氣離析的作用，能夠
促使共鳴的色彩變化。
＜3＞ 口腔共鳴及作用
口腔共鳴是可變共鳴腔。又是高音和低音的中間銜接區(qū)，是咬字清楚的部位。它的共鳴
區(qū)包括口腔、喉腔。通俗唱法多采用口腔共鳴。
根據(jù)共鳴結(jié)構(gòu)可調(diào)節(jié)與否，共鳴也可劃分為固定不變共鳴和可變共鳴
固定不變共鳴腔：它包括鼻腔和額竇、喋竇、篩竇、及窩音等。鼻包括外鼻和鼻腔。鼻
腔的容積比外鼻大，它的上壁是篩骨，下壁是硬腭，后面同鼻咽腔相通，鼻腔通向周圍
的骨頂空腔有篩竇、頟竇、蝶竇。
這些共鳴腔具有穩(wěn)定的固定空間，其體積和形狀是無法進行調(diào)節(jié)的。
可變共鳴腔：它包括口腔、喉咽腔、鼻咽腔和口咽腔、喉腔、胸腔等。口腔的上前部是
硬腭，后部接到舌根和會厭咽腔。喉咽腔上部通口是咽部，下連食管，上部是舌根和會
厭＜喉頭肌可以主動調(diào)節(jié)＞，與共鳴腔下部接喉口，通喉前延部位＜聲帶位于喉室＞。
鼻咽腔，它的前壁同鼻腔相通。下方以軟腭為界，通向口咽。
口咽腔，上與鼻咽為界，同口腔相通。下通喉咽。
聲道，在聲帶以上，同口、鼻、喉、咽腔相連，形成類似管狀的口咽喇叭管。它的出口
在鼻腔、口腔。喇叭嘴是喉室。聲帶、聲道是主要的共鳴腔體之一。
人體的固定共鳴腔、可變共鳴腔，經(jīng)訓(xùn)練都會引起美好的共鳴反應(yīng)。咽腔和口腔、胸腔
相連，它是重要的共鳴腔。胸腔在共鳴中也起了不可缺少的作用。除了人體歌唱發(fā)聲系
統(tǒng)的全部空腔為歌唱共鳴發(fā)揮作用之外，共鳴在人體的骨骼中也會發(fā)生作用。人的聲音
共鳴主要是腔體共鳴。人的上咽管的大小和容量是可以變化的。經(jīng)過共鳴的作用可以增
大音量，變化音色。使聲音發(fā)出泛音，得到美化，從而發(fā)出動聽的聲音來。
由于運用性質(zhì)的不同，頭部前方共鳴分為：上部共鳴和下部共鳴。一般稱腭以上為“上
部共鳴”，腭以下稱“下部共鳴”。
上部共鳴：包括鼻腔、鼻竇、上頷竇、額竇、蝶竇、和篩竇。
下部共鳴：包括口腔、咽腔、喉上部等處。
前面說過，凡是充滿空氣的地方都可以發(fā)生共鳴。然而頭腔并不是充滿空氣的腔體，為
什么可以引起聲音的共鳴呢？原來，它不是利用有空氣的腔體作為傳聲的共鳴腔，而是
利用固體的骨組織的傳導(dǎo)作用而加強聲音的強度。聲音的強度是構(gòu)成聲音響度的重要因
素之一，骨傳導(dǎo)作用與高音相結(jié)合，聲音自然增加響度，因此利用上部共鳴有助于聲音
的擴大。
利用上部共鳴的道理，就是利用喉、咽、口的共振，經(jīng)過頭骨的傳導(dǎo)，引起幾個竇體的
共振，來加強聲音的共鳴，我們稱它為“骨傳導(dǎo)”＜不是氣傳導(dǎo)＞。上部共鳴主要是借
助“骨傳導(dǎo)”作用來實現(xiàn)的。在生活語言中，雖然意識不到它的共鳴作用，但在高聲說
話或發(fā)某些音時，“骨傳導(dǎo)”的共鳴作用也在參與擴大音響的行列。歌唱家所以強調(diào)要
把上部共鳴利用上，是因為它的共振作用較強，如果和下部共鳴聯(lián)合起來，對于高低音
的音響以及歌唱中的情感配合，都有著積極作用。
應(yīng)用上部共鳴，必須先造成下部共鳴強有力的聲波。聲波達到硬腭，利用硬腭的振動引
起鼻腔和頭腔各竇的共振，這就是骨傳導(dǎo)的作用。這樣既增加音量，又可增加聲音的力
度。按理說，氣流到達口腔時，不能使氣流通過鼻腔匯出國，必須使鼻腔中的氣流折回
口腔，再從口腔噴出去，這樣才能真正得到上部共鳴的音響。然而，咽腔是個三岔口，
當(dāng)氣流到達咽腔時，必然有一部分沖向鼻腔，一部分沖向口腔，要想把鼻腔中的氣流折
回口腔是不容易的。這樣，使用上部共鳴，便會形成全部的半鼻音。這種情況，在一些
歌唱演員中是常有的。當(dāng)他們希望得到上部共鳴的幫助時，便把舌根降低，軟腭放松，
有時還把鼻孔張大，這樣，把氣流引進鼻腔時，也就從鼻腔中泄出大部分。
使用上部共鳴，似乎半鼻音是不可避免的。但是在民族唱法中，顯然比美聲唱法的鼻音
是要少些。 這是由于兩種發(fā)音的口腔開度和肌肉松緊不同而引起的。`歌唱的發(fā)聲，每
個韻母幾乎都披上了鼻音的色彩，尤其遇到窄韻母i.u.yu時，這種現(xiàn)象就更顯著。然而
聽者要是不細分辨，就聽不出鼻音的色彩，反而覺得聲音飽滿。
由于韻母發(fā)音有高低性質(zhì)的不同，它對“骨傳導(dǎo)”所起的強弱作用也不一樣。一般說，
窄韻母i/u/yu顯然比寬韻母a/o/e強，這點從實驗上可以得到充分證明。為什么會有這樣
的現(xiàn)象呢？這是因為發(fā)窄韻母時口腔比較窄＜聲位高＞。當(dāng)聲波達到口腔時，不是很暢
快地流到口外，它要比發(fā)寬韻母的氣流送得緩慢，這時腭部被鼓動的力量也就強些，因
而可使顱骨受到強烈的震動。不過我們應(yīng)該注意，這類韻母最容易把聲波引向鼻腔，也
誻最容易產(chǎn)生鼻音，而且發(fā)音時的口腔肌肉比較緊張。為了使它不帶鼻音或少帶鼻音，
發(fā)這類音時更應(yīng)該注意口腔適當(dāng)擴大。寬韻母a/o/e的口腔開度都比窄韻母i/u/yu為大，
從喉部發(fā)出的聲波到達口腔時，沒有窄韻母那么大的強度，而且很容易從口腔內(nèi)部輻射
出動，所以震動顱骨的力量也就減弱了。因此對于頭部共鳴來說，窄韻母比寬韻母更為
顯著。這種情況告訴我們，能否引起上部共鳴，和氣流壓力的強弱很有關(guān)系。
從聲音的高低來說，高音容易引起頭部共鳴低音則容易引起胸部共鳴。
這是因為發(fā)高音時聲帶閉合較緊，氣流的沖擊力較強；發(fā)低音時聲帶閉合較緊，氣流的沖擊力較弱。低音歌唱家常是利用胸部共鳴，高音歌唱家則必須兼用頭部共鳴。在這里我們應(yīng)該注意，唱低音只能說是以下部共鳴為主，并不是說完全拋棄上部共鳴。當(dāng)唱高
音的時候，如果得到上部共鳴的協(xié)作，發(fā)出的聲音將是純厚而清亮的。相反的，唱高音只能說上部共鳴起主要作用，要是缺少上部共鳴，聲音的高度將會受到影響；然而下部共鳴也不應(yīng)該完全不去利用，如果缺少下部共鳴，要得到高音的寬度是有困難的。我們對于歌唱的聲音＜不管是高音還是低音＞，總是要求圓動聽的。常聽到一些女高音，雖然能唱到C4，的聲音聽起來卻感到干燥刺耳，缺乏圓滿的色彩，這就是上部共鳴和下部共鳴沒有配合起來的結(jié)果。所以，共鳴的利用在唱高音或低音時應(yīng)該分別主次，高音要以上部共鳴為主，下部共鳴為輔；低音要以下部共鳴為主，上部共鳴為輔。兩者必須配合適當(dāng)，才能發(fā)出寬厚而有力度的聲音。我們聽到一些歌聲很美的高音歌唱家，當(dāng)他歌唱時，如果用手撫摸頭頂，可以感覺到劇烈的震動，同時用手撫摸胸廓，也會感到胸廓的骨骼發(fā)生震動。這說明高音不僅使用上部共鳴，下部共鳴也在起作用。有人強調(diào)上部共鳴的作用，而忽略了下部共鳴的協(xié)作關(guān)系因而得不到理想的高音。從廣義上說，胸腔和頭腔和骨組織都有傳導(dǎo)聲音的作用，但是它們的作用是不相等的。
胸腔的骨組織再加胸壁本身的震動，所引起的共鳴是很明顯的；頭腔的骨組織由于區(qū)域
不同，引起共振的強弱和清晰的程度不同。一般說，額竇部位的共鳴最強最清楚，這是
因為這個共鳴區(qū)受到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部聲波直接振蕩的結(jié)果。我們要求歌者
要把聲音提到頭部上來，也就是希望提到額竇位置上來，使這部分的骨骼產(chǎn)生共鳴作用
。其次，頭部共鳴作用比較大的部位還有枕骨。它是構(gòu)成顱腔底部和后部的骨頭，在頭
部后面正下方。因為它的位置也是聲波直沖的地方，所以這部分的共鳴腔的發(fā)聲，除了
利用額部共鳴以外，當(dāng)唱高音的時候，還兼用枕骨的共鳴作用，這就是我國戲曲界所講
的所謂“腦后摘筋兒”。那么，怎樣才能把這部分的共鳴使用上呢？有一種理論認(rèn)為枕
骨的下面接連頸椎骨，當(dāng)強有力的聲波沖到喉腔之后，它會引起頸椎骨的振動，再由頸
椎骨往上傳導(dǎo)，枕骨便發(fā)生振動。另外，聲波到達口咽腔時， 引起很大的傳導(dǎo)力量，
它從的后部直接影響枕骨的振動，而且這部分離“蝶竇”很近，因而它的共振作用也就
更加強了。在利用枕骨共鳴時，有一點應(yīng)該注意，發(fā)聲時必須頸部挺直＜但不要僵硬＞
。這樣的姿態(tài)可使喉、咽腔擴大，氣流暢通，造成強有力的氣流柱，上升直達軟腭的后
部，引起枕骨的振動，造成聲音的力度。當(dāng)我們把聲音提上來的時候，會感到腦后發(fā)生
振動，這時上部和下部的共鳴則已經(jīng)連在一起。
實驗證明，光是喉腔的共鳴作用是不大的，聲音不是很響的，音色的變化也不是很清楚
的。這是因為喉腔基本是軟組織組成，在軟的共鳴體中發(fā)聲，聲音首先被吸收一部分；
因為喉腔較小，共鳴作用不強；再因為喉腔沒有顯著的變化，音色變化不大。
以上各種情況說明，上部共鳴和下部共鳴的運用，有賴于強有力的氣流，然后在良好的
喉，咽、口、鼻腔共鳴的基礎(chǔ)上才能產(chǎn)生。所以我們要得到全部共鳴協(xié)作，要特別鍛煉
呼氣和擋氣的作用。
怎樣獲得共鳴 (2)
2、共鳴與聲區(qū)
依據(jù)音的高低變化和共鳴部位的不同運用，形成了三個聲區(qū)：高聲區(qū)、中聲區(qū)和低聲區(qū)
。
高聲區(qū)＜頭聲區(qū)＞
發(fā)聲偏重于頭腔共鳴，有利于發(fā)揮高聲區(qū)的技巧。在歌唱發(fā)聲時感到前額和臉兩顴部分
有振動的感覺。發(fā)出的聲音有假聲的特色。同時要注意在高聲區(qū)演唱時，鼻咽腔和軟腭
等處和肌肉的運動不可收縮過分，使音波沒有流動的余地，影響了泛音音響效果。
中聲區(qū)＜混聲區(qū)＞
發(fā)聲偏重于均勻的諧和共鳴，有利于發(fā)揮中聲區(qū)技巧和特色。中聲區(qū)是低聲區(qū)和高聲區(qū)
銜接的地方，既要把高聲區(qū)音量同低聲區(qū)音量調(diào)節(jié)控制均勻，又要保持聲音的通暢和統(tǒng)
一。這個聲區(qū)在聲樂訓(xùn)練中占主要地位。中聲區(qū)音樂柔和、松弛而又明亮。要提出注意
的是，喉、舌等肌肉在演唱時，如果收縮過分，也會產(chǎn)生聲流堵塞，這時既隔開頭腔共
鳴，又失去了胸腔共鳴的支持，就會出現(xiàn)錯誤的聲音。
1低聲區(qū)＜胸聲區(qū)＞
發(fā)聲偏重于胸腔共鳴，有利于發(fā)揮低音 區(qū)的歌唱技巧。在歌唱發(fā)聲時明顯感到胸腔有振
動感，聲音自如，深厚并有深沉的感覺。必須提出注意的是，唱低音時，頸部肌肉、舌
肌如果收縮過分，就會失去中聲和高聲區(qū)的共鳴，出現(xiàn)沉悶和暗啞之聲，對演唱效果影
響較大。
3、 換聲區(qū)和解決換聲的方法
我認(rèn)為換聲區(qū)每個人都存在。有人說，只要把聲音唱到高位置上去，換聲就不存在了，
這種說法的根據(jù)是不足的。要承認(rèn)換聲現(xiàn)象是客觀存在的，從心理上對換聲的現(xiàn)象不要
產(chǎn)生懼怕感，要想各種方法去解決它，并要創(chuàng)造性去研究它。
＜一＞ 什么是換聲區(qū)？在歌唱發(fā)聲時，由低音向高音唱，或是從高音向低唱，突然出現(xiàn)
一種控制不住的“破裂卡殼”的聲音，頓時感覺上下聲音不統(tǒng)一，這種不愉快的聲音便
是“換聲”。
產(chǎn)生“換聲”的原因是多種睥，其中主要原因應(yīng)從生理方面來分析。由于兩片聲帶在發(fā)
聲運用時不均衡，其中一片聲帶不繃緊，杓狀軟骨的平衡作用失去了，就產(chǎn)生了破音。
或者，發(fā)“真聲”時聲帶靠攏，由于喉肌用力聲帶“拉緊”。發(fā)“假聲”時聲帶不靠攏
，喉肌不太用力，聲帶較為放松。在發(fā)聲歌唱時這兩種聲音力量需要銜接得很好，才能
使聲音統(tǒng)一起來。如果銜接不好，一剎間沒有及時的把“共鳴量”調(diào)節(jié)好，立即就會出
現(xiàn)一種虛弱撕裂或是中斷的聲音。破音一般容易產(chǎn)生在高音極限音符上和臨近音色變化
的音符上。高音一般產(chǎn)生在E2、F2、＃F2。而“換聲區(qū)”一般是包括三個半音的音程，
其中變化最大的音稱為“換聲點”。
因為每人嗓音的生理條件不一樣，所以換聲點的位置有所移動。
女高音：有一部分女高音換聲不明確，但戲劇女高音換聲困難。換聲在＃F上下；
女中音：這聲部較復(fù)雜，音域廣，音色變化大。一般有兩個換聲區(qū)。一個在F2上下。第
二從＃C直到F2的范圍之內(nèi)。戲劇性和低女中音在E2、G2，抒情性的在降E上下；
男高音：大多數(shù)的換聲區(qū)在＃F、F2包括一部分在G2、降A(chǔ)2。
男中音：高的男中音換聲在降E、E2、F2，低的男中音換聲在D2、＃C2。
＜二＞ 解決換聲的方法
＜1＞ 采用“關(guān)閉唱法”解決換聲
意大利“美聲唱法”對解決換聲的生理現(xiàn)象，是采用了母音變異的手法＜即關(guān)閉唱法＞
。在變異處加“o”、“OU”。例如：“媽”字是＜a母音＞，在正常的中聲區(qū)唱a音，在
換聲區(qū)加O音變＜mao＞，過了換聲區(qū)再加＜o(jì)u＞音，就變成＜mou＞的母音。經(jīng)過這樣的
變化后，由換聲所帶來的虛音，逐漸出現(xiàn)了明亮的聲音。在解決換聲時，一定要掌握提
前做換聲的準(zhǔn)備工作。當(dāng)從一個聲區(qū)馬上要轉(zhuǎn)換到下一個聲區(qū)時，立即需要利用共鳴在
不同聲區(qū)變化的混合共鳴的方法，避免出現(xiàn)聲區(qū)不統(tǒng)一，造成喉音和鼻音等不良現(xiàn)象。
例如：女高音從中聲區(qū)向高聲區(qū)轉(zhuǎn)換時，一般情況下?lián)Q聲點在F2音高上。這時要向前一
個二度降E2音上＜其它類推＞移動，在降E音上穩(wěn)定喉頭，調(diào)正聲帶的變化。并利用母音
變異的手法，用弱音控制唱，以頭腔共鳴為主來調(diào)節(jié)去歌唱，唱到F2時聲音自然會突破
換聲點，逐漸出現(xiàn)明亮的聲音進入高聲區(qū)，促使整個聲區(qū)統(tǒng)一了＜其它聲部類推＞。
關(guān)閉唱法是中聲區(qū)用較亮的a，再進一步帶入o使聲音圓潤，到換聲區(qū)開始用y。男高音中
的聲區(qū)a要多用，可以使聲音明亮、圓潤。男中低音o要多用，使聲音渾厚，低沉。用a,
o,I母音訓(xùn)練，是統(tǒng)一聲區(qū)的主要辦法。
＜2＞ 用“中東轍”字音解決換聲的新方法
民族唱法采用“中東轍”的字韻來做歌唱發(fā)聲練習(xí)，是解決換聲和擴大音域， 見效最快
的手段之一。
'衡量聲樂教學(xué)的水準(zhǔn)，一方面要求教學(xué)質(zhì)量好，同時又要求學(xué)生的演唱水平提高的快。
在聲樂教學(xué)中是存在許多矛盾的，我認(rèn)為最難解決的問題是如何擴大音域，達到聲區(qū)統(tǒng)
一。這其中存在一個障礙，即如何解決人的“換聲”阻力。“換聲”是人的生理變化極
其復(fù)雜的表現(xiàn)，是看不見，摸不著的喉頭內(nèi)部肌肉活動失調(diào)的現(xiàn)象。多年來，“美聲唱
法”對“換聲”的生理現(xiàn)象一直采用母音變異的手法來解決。通過這種變化，雖然在一
些聲樂學(xué)生嗓音換聲上起了作用，但是仍有部分學(xué)生解決得不徹底，音域擴展的慢。
我贊成咬字換聲。我們漢字非常多，要從字的發(fā)音含義、性質(zhì)去分析選用。那么，選用
什么樣的字來解決換聲最合適呢？采用鼻音類的字來解決“換聲”，對擴大音域最有益
處。鼻音類包括四道轍＜人辰轍、言前轍、江陽轍和中東轍＞。這四道轍包括的字相當(dāng)
多，集中采用“中東轍”的字來做練習(xí)，能得到最佳效果。在“中東轍”的字中，又是
重點選用“空、通、松、濃”四個字為主要訓(xùn)練用。這幾個字屬于鼻音類，此類字本身
就帶有自然的鼻腔共鳴的因素，例如：“通”字，它是由“t和ong”拼成的，當(dāng)唱“通
”字時，一開始由咬“t”很快進入“ong”音并有延長得到頭空的感覺，聲音自然進入
頭腔共鳴中去。因為“ong”音本身帶有頭腔的自然共鳴因素，這樣，在頭腔里，ong產(chǎn)
生眲共鳴振響，給人以寬的感覺＜指在音色上＞。
“中東轍”的字，從生理上去分析，喉位自然下移，舌根不抬起，使口腔、咽腔的空間
增大，聲音可以自由流通，不受阻礙，換聲自然也容易解決。因而，“中東轍”的特點
是：中東舌居中，喉嚨感覺松，出字半閉口，收字鼻出聲。
除了利用“中東轍”的自然優(yōu)越條件外，還要同人體肌肉的拉動訓(xùn)練相配合。方法是：
＜a＞ 設(shè)固定的起音A點＜位置在臍下二指處＞。以A為固定起音點拉動肌肉，越高的音
，肌肉越向后向下拉動，倒出咽管空間。
注：A為起音點。1在A點上起音，開始向后腰進行肌肉拉動，橫膈膜向兩側(cè)彈性運動。5
在1的基礎(chǔ)上再向后向下拉動背部肌肉，心理感是拉肌肉倒出空間。1仍保持在5的位置上
。高音1比中音5拉肌肉力度還要強一些。
＜b＞ 以A為固定點，注意上行向下唱，下行氣穩(wěn)住。
注：1、3、5、i/是上行音階，要把1安放在固定起音點上，3、5、i/是上行，一個音比
一個音向下向后用力，即向下向后輕微拉動肌肉。目的是打開咽腔，喉頭下移。
＜c＞ 在發(fā)聲練習(xí)時整個后背、.后腰和后頭部的肌肉感覺是向后向下拉動，同時根據(jù)音
高進行，這三個部位需要適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。例如：C大調(diào)5~7以拉后腰部即橫膈膜一帶肌肉為
主。7~3需要把后背，尤其后咽壁肌肉向后向下拉動。3~1需要加強頸部肌肉的拉動。
因此，利用"中東轍"的字韻特點來練聲，它既有頭空、喉松的效果，又有胸通的聲響。
只要去發(fā)揮它的特長，再按著三點要求去配合練習(xí)，就會突破換聲區(qū)的障礙，使音域擴
大，聲區(qū)統(tǒng)一。"換聲點"的解決目的是為了擴大音域，統(tǒng)一聲區(qū)。歌唱發(fā)聲的訓(xùn)練是為
了取得三個聲區(qū)的統(tǒng)一。在歌唱中使歌聲通暢柔美而自如，不流露出任何換聲的痕跡，
整個歌曲演唱表達完整。三個聲區(qū)的統(tǒng)一，還要注意重視中聲區(qū)的訓(xùn)練，從中聲區(qū)的訓(xùn)
練中得到美好的混合聲音，再向高聲區(qū)和低聲區(qū)逐步發(fā)展。如此這樣，依照三個聲區(qū)運
用共鳴的主次比例，進行側(cè)重練習(xí)去調(diào)節(jié)共鳴。那種富于音樂表現(xiàn)，美好并含有立體感
的歌聲才會訓(xùn)練出來。
當(dāng)然是多多練習(xí)了！練練腹部氣息，等等。還有就是對歌曲的熟練度。
怎么能讓自己唱出更高的音調(diào)
先從發(fā)聲開始改變，讓發(fā)聲靠后，感覺氣從上顎出來（類似打哈欠，哈氣，或者用力“喝”的發(fā)聲，反正大家都這么教的）唱歌的時候意識讓喉嚨部分盡量放松，而腹部反而要適當(dāng)用力，要記住永遠是把氣息放出來而不是喉嚨拉緊唱高音。然后下一步，放出聲音唱就對了，還是用氣息包裹的聲音音量，不是聲帶用力喉嚨...
唱歌的時候聲音不穩(wěn),有什么辦法提升對自己聲音的控制?
通過這些練習(xí)，可以學(xué)會如何控制氣息，得到更完美的音色。聲音的變化如高低、強弱、抑揚頓挫，都依賴于呼吸肌肉的力量和靈活性。唱歌時應(yīng)保持聲音由氣息控制的狀態(tài)。在練習(xí)時需注意以下幾點：1. 逐步進行，不要急于求成。2. 堅持每天練習(xí)，保持恒心。3. 練聲時保持注意力集中，精神飽滿。4. 錄音并分析...
唱歌音調(diào)把握不準(zhǔn)怎么辦?
提高唱歌的基本功：1、找一個安靜的地方。嘴巴自然展開，上下牙齒輕輕咬起，然后吸氣。吸氣的時候，你能夠聽到“絲絲”聲。對，就像是蛇吐信的時候的聲音。吸氣的時候注意不要太快，盡量平緩，感到自己的胸腔慢慢鼓起來，被氣填滿。接著，保持你的嘴巴和牙齒的姿勢，一點一點，緩緩?fù)職猓氵€是聽到“...
怎么才能在唱歌時提高自己的音調(diào)
怎么才能在唱歌時提高自己的音調(diào) 我來答 2個回答 #熱議# 已婚女性就應(yīng)該承擔(dān)家里大部分家務(wù)嗎?xjv579 2017-03-30 · 超過20用戶采納過TA的回答 知道答主 回答量:42 采納率:0% 幫助的人:7.3萬 我也去答題訪問個人頁 關(guān)注 展開全部 要唱高音只有一個方法,就是用丹田。為什么有些人用了...
唱歌怎么升調(diào)
問題四：唱歌怎么樣升調(diào) 找?guī)资子猩{(diào)的歌跟著唱找找感覺。問題五：唱歌時伴奏升調(diào)降調(diào)問題 我覺得不行誒 你唱女聲的歌沒難度說明你的音調(diào)比較高 比一般男的可能會高個幾個度 你唱男生的歌上不去我覺得應(yīng)該是因為你的音調(diào)高，唱音調(diào)稍微低的男生歌就要比原調(diào)還要高八個度才能唱的上去 而你又...
如何才能讓自己唱歌變的好聽?
發(fā)聲時還要用到橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。練習(xí)唱高音時，可以從低音開始，逐漸提高音調(diào)，注意不要過度用聲帶，要讓聲音傳得遠而穩(wěn)，注意運用氣息。唱歌時要找到一種緊張、振作的感覺，以小腹為根基，感覺重心向下的一種反彈力。練習(xí)時可以想象自己在面對廣闊的大海高歌，望不到邊的海天一色...
怎樣讓自己唱歌時的音調(diào)更高?
久而久之就找到共振的感覺，那個時候你離目標(biāo)就不遠了，其他的就是練習(xí)呼吸，每天跑跑步，增加肺活量，數(shù)數(shù)，躺在床上，在腹部壓幾本書唱歌，鍛煉自己的隔橫膜和呼吸方式。這上面的全是我自己的體會，希望對你所幫助。唱歌是一門美麗的藝術(shù)，也希望你能達到自己的目標(biāo)。
唱歌如何掌控音調(diào)?我總會不自覺的太高音調(diào)?最后實在唱不下去了。_百度...
音調(diào)流暢,表情真摯.,有時如口語說白似地低吟淺唱.有時又強勁有力地高聲喊唱.帶有極調(diào)的傾訴性和宣泄性,具有濃厚的個性色彩和表現(xiàn)風(fēng)格的能力:同時也很注意歌唱的自然化和生活化.使用話筒演唱也是通俗唱法的特點之一,很講究使用話筒的技巧,充分發(fā)揮電聲擴大音量和美化聲音的作用..以減輕演唱的負(fù)擔(dān).在...
做什么運動能提高唱歌的音調(diào)
音調(diào)提高不是運動可以解決吧。主要是天生的因素。后天的努力也會起到一些作用。需要多練氣息，每天要堅持。練氣息有很多辦法。1， 弱延音練習(xí) 發(fā)“絲”的音，一口氣“絲”20-30秒，5-7口氣為一組，每次練3-5組 用“絲”替代歌詞，完成整首曲目 要求：輕，細，連，長“嘟”練習(xí)（如同小孩玩時...
唱歌教學(xué)丨聲音不好聽怎么練唱歌?
1.唱歌不夠好聽。自我感覺良好但是別人聽起來卻不盡然。 2.和朋友去KTV的時候,只能一旁聽歌,很尷尬。 3想要練習(xí)卻不知道哪些歌自己可以駕馭,哪些歌適合新手,哪些歌能提高水平。 提升唱功的方法 那么,如何開始起步呢?我覺得依次要解決以下的問題。如果一味考慮練對應(yīng)的歌,但是方法不正確,會走很多彎路。基礎(chǔ):音準(zhǔn),...
相關(guān)評說：
阜新市法面： ______ 如果你沒有足夠的時間去看大量的書籍材料的話,不妨這樣做.1、平日講話,放高音調(diào);2、多作深呼吸訓(xùn)練;3、多作吐氣訓(xùn)練;將氣慢慢均勻放出,時間越長越好! 4、多接觸中音調(diào)歌曲,這個你可以到KTV里練習(xí).5、放開心結(jié).將心理含蓄的情緒釋放,鼓勵自己高聲歌唱.
阜新市法面： ______ 經(jīng)常唱歌,但是不要唱那些離自己音高差太多的歌,慢慢練習(xí).再就是平時要練練聲,仰臥起坐鍛煉一下腹肌,注意發(fā)聲位置,唱歌的時候用腹式呼吸法,多練練呼和音,就是類似狗喘那樣的,對內(nèi)腹肌鍛煉有幫助,這樣的話堅持鍛煉,一兩個月后應(yīng)該就能提升一塊!再就是注意保護嗓子,不要喊破了,煙酒要避免.
阜新市法面： ______ 高音是需要練習(xí)的,每個人的音域范圍不同,盡量唱自己音域內(nèi)的歌曲,如果經(jīng)常唱那些超過你音高的歌,對嗓子傷害很大,必須慎重,練練美聲對高音很有幫助. 需要開聲的,否則,氣息很容易控制不好,容易跑調(diào).唱歌前喝點開水容易打開...
阜新市法面： ______ 我個人覺得唱高音是很有技巧的,亂吼,那是絕對錯誤的. 唱高音的時候氣一定要很足,不然就常不錯來了,還有就是口型不張很開,那樣很容易破音,自己試著控制讓自己的喉嚨出成半封閉狀態(tài),這樣音調(diào)會高點,切記,氣一定要足
阜新市法面： ______ 發(fā)聲部分集中到頭部,音調(diào)就會上去
阜新市法面： ______ 我的觀點是 首先要讓嗓子有個溫潤舒服的狀態(tài),然后找一個柔和且聲高的音樂學(xué)著唱,多練習(xí)就會了,因為我是這樣練的
阜新市法面： ______ 每天都練歌,最好是錄音,可以聽到每天進步多少.(望采納)
阜新市法面： ______ 嗓音條件大多是天生的,但是有很多東西是可以后天彌補的 比如說你可以經(jīng)常跟著琴練習(xí)一下的音準(zhǔn) 至于高音部分,正規(guī)點的其實應(yīng)該找個老師學(xué)習(xí)一下,這個能通過后天努力改善的,主要問題是學(xué)習(xí)中聲區(qū)到高音區(qū)的真假聲轉(zhuǎn)換.高音區(qū)學(xué)會了假聲的運用方法也就簡單了.. 如果沒條件找老師的話,就自己琢磨一下,越是高音越不要扯著嗓子喊,把氣沉下來,用丹田之氣撐著,也就是腰腹的力量,吸氣很重要,找聞花香的感覺,那就是正確的吸氣. 低音區(qū)盡量用胸腔來唱,手放在前胸以上的位置,唱歌時感覺那里震動的厲害,那就是對的.
阜新市法面： ______ 先喝杯蜂蜜水再練習(xí)“a..o...e”5分鐘再唱高音
阜新市法面： ______ 唱高音的時候,氣息是以小腹、丹田為根基的,京腔講究“丹田氣”也是指的這種發(fā)聲位置. 找找感覺1:如果你是個女孩,鞋子上突然有只老鼠,你會怎樣?估計會“啊~”的一聲長鳴,并且還有“假聲”的發(fā)聲位置.等你平靜之后,你在“啊~”下看,大多數(shù)再也“啊”不上去了.為何?因為你收到驚嚇的的那一刻,你的小腹在緊張,(想想被驚嚇的感覺,是不是全身肌肉繃緊?)正因為有了這樣的根基,加上股強大的氣流(可以理解成唱歌的氣息),直沖嗓子眼,聲音不高才怪.所以,你可以把飆高音的感覺理解成“緊張”、“振作”,記住,一切以小腹為根基,要唱高音不是抬起頭往上扯的,是感覺重心向下的種反彈力.
