宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)勝上紗，紅紅綠綠水中花，落落起起夜飛雁，寂寂寞寞離人家， “紅紅綠綠苑中花”什么意思?
題目：鳳凰臺(tái)上憶吹簫。作者，賀雙卿
《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》這首詞最大的藝術(shù)特色是巧用疊字抒情寫意，而疊字的應(yīng)用在古詩(shī)詞中常常是篇章里的亮點(diǎn)。賞析這些疊字的應(yīng)用技巧和表達(dá)效果，首先要了解 疊字的構(gòu)成和語(yǔ)法功能。
我們根據(jù)所疊兩字拆開后的單字與原義的接近與否可以把疊字分成單純?cè)~（連綿詞）的疊字和合成詞的疊字這樣兩類。單純?cè)~（連綿詞）的疊字，古人稱這種情況為疊音、重言。這類疊字的特點(diǎn)是由一單音詞重疊而成一雙音詞，但詞素是一個(gè)。我們?cè)凇对?shī)經(jīng)》中見到的“關(guān)關(guān)雎鳩”、“楊柳依依”、“伐木丁丁”這樣的疊字均屬于此。這類疊字大部分是擬聲詞和形容詞，多用以摹聲和摹狀。合成詞的疊字的特點(diǎn)是把一個(gè)字重疊起來(lái)，從而產(chǎn)生新義。產(chǎn)生的新義和單個(gè)字的本義雖然有些不同，但彼此關(guān)連比較大，產(chǎn)生的新義往往是單字本義的強(qiáng)調(diào)，達(dá)到動(dòng)作的重復(fù)、范圍的擴(kuò)大、時(shí)間的延長(zhǎng)、程度的加深等目的。如“尋尋”和“覓覓”是“尋”和“覓”兩個(gè)動(dòng)作的重復(fù)，強(qiáng)調(diào)“尋”、“覓”的時(shí)間之久、范圍之廣；又如“點(diǎn)點(diǎn)”和“滴滴”是“點(diǎn)”和“滴”兩個(gè)量詞的重疊，能把水下落的動(dòng)作的頻繁、持續(xù)時(shí)間的長(zhǎng)久等特點(diǎn)淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。依照合成詞自身的詞性，合成詞的疊字多分為形容詞疊字和動(dòng)詞疊字兩大類。它們一般充當(dāng)形容詞或副詞，是加強(qiáng)表達(dá)效果時(shí)常用的詞匯。
其次，要把握疊字在詩(shī)詞中的應(yīng)用及賞析的基本規(guī)則。
誠(chéng)如英國(guó)學(xué)者赫茲里特所言，“詞匯的力量不在詞匯本身，而在詞匯的應(yīng)用。”自《詩(shī)經(jīng)》始，詩(shī)詞作者均有意識(shí)地在創(chuàng)作中運(yùn)用大量疊字來(lái)增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。在詩(shī)詞中，疊字不僅是意、形、聲、韻的重疊，而且荷載著深厚的文化及情感的內(nèi)涵。因此，賞析疊字技巧必須結(jié)合整首詩(shī)詞，不能孤立地就疊字分析疊字。下面就以《迢迢牽牛星》、《聲聲慢》為例，具體研討疊字在詩(shī)詞中的應(yīng)用及賞析。
先看《迢迢牽牛星》。
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復(fù)幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。
整首詩(shī)用的六組疊字布排相當(dāng)有講究。賀拉斯說(shuō)：“在安排字句的時(shí)候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會(huì)取得新義，表達(dá)就能盡善盡美。”《迢迢牽牛星》把前四組疊字放在詩(shī)的開頭，后兩組放在收束處。前呼后應(yīng)，整齊中寓有變化。較之《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》：“河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鮪發(fā)發(fā)，葭菼揭揭。庶姜孽孽，庶士有朅”；同時(shí)代的《青青河畔草》：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”；唐代寒山的《杳杳寒山道》：“杳杳寒山道，落落冷澗濱。啾啾常有鳥，寂寂更無(wú)人。淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。朝朝不見日，歲歲不知春”；王建的《疊字詩(shī)》：“宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)勝上紗，紅紅綠綠苑中花。紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂寞寞離人家”，《迢迢牽牛星》的六組疊字，有效避免了單調(diào)繁復(fù)，經(jīng)濟(jì)而又高效。“迢迢”，強(qiáng)調(diào)織女與牽牛星距離之遙，顯示出彼此睽隔的空間之廣；“皎皎”，蘊(yùn)含星辰燦爛與美女明艷兩層意思，狀物寫人兼?zhèn)洹ｉ_頭兩組疊字，將女主人公的形象寫得光艷照人，將女主人公的心緒烘染得玲瓏剔透。“纖纖”從視覺上描摹女主人公的手的形態(tài)和動(dòng)作，既表現(xiàn)其織布動(dòng)作的嫻熟，也在贊美其女性特有的柔美（手是人的第二張臉，“纖纖”一疊，女性柔婉之態(tài)宛然可見）；“札札”屬象聲詞，從聽覺上刻畫女主人公織布動(dòng)作的熟練，同時(shí)以機(jī)杼的聲響，傳達(dá)女主人公內(nèi)心無(wú)法平息的懷人情思。開頭四句，每句句首均用了疊字，讀來(lái)音韻流暢、瑯瑯上口。間隔四句后，在結(jié)尾又用兩組疊字，顯得一波三折，山鳴而谷應(yīng)。“盈盈”兼指水的明亮和女性眼波的柔媚；至于“脈脈”，更是將傳統(tǒng)詩(shī)歌“哀而不傷”、“怨而不怒”的詩(shī)美極致落實(shí)在具體的相愛不能相守的愛情題材中，以時(shí)間上含情不語(yǔ)的久長(zhǎng)遙對(duì)開頭空間上“迢迢”阻隔的闊遠(yuǎn)，真是匠心獨(dú)運(yùn)，令人叫絕！
從《迢迢牽牛星》的疊字應(yīng)用上，我們可以得出兩點(diǎn)基本規(guī)則：
一、疊字的布排要講究整齊中寓變化，不能片面求多求全；
二、疊字在貼切狀物摹聲之外，必須與整首詩(shī)的意境融為一體，要講究整體效果。布封說(shuō)得好：“有些人想在文章里到處布置些驚人的語(yǔ)句，這種意圖是完全和文章的熱力背道而馳的。光明應(yīng)該構(gòu)成一整個(gè)的發(fā)光體，均勻地散布到全文，而那些驚人語(yǔ)句就像許多火星子，只是拿許多字眼互相撞擊著，勉強(qiáng)使他們迸出來(lái)的，它們只閃一閃，炫耀一下我們的眼睛，然后又把我們丟到黑暗里了，這種火星子是最違反真正的光明的。”
下面，再來(lái)看看李清照的《聲聲慢》。全詞如下：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，而今有誰(shuí)堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第怎一個(gè)愁字了得！
開頭七組疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中，“尋尋覓覓”傳達(dá)出女主人公在遭受亡國(guó)喪偶之劇創(chuàng)后，精神恍惚，每每呈現(xiàn)若有所思的情狀；“冷冷清清”是經(jīng)過(guò)尋覓后的感受，覓無(wú)所得，“物是人非事事休”，空虛寂寞接踵而來(lái)；“凄凄慘慘戚戚”是經(jīng)過(guò)“感受”產(chǎn)生的深一層悲苦的心境。這一連七組疊字既有時(shí)間上的關(guān)連，又有程度上的層遞，深刻地表現(xiàn)了詞人飽經(jīng)亂離苦難后惶惶不可終日的凄哀無(wú)告的心境。結(jié)尾處的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，有意將雨水與淚水的特點(diǎn)揉和在一起刻畫，既能與上片旨在加深凄苦感受的七組疊字相呼應(yīng)，又能把女主人公的無(wú)限愁思推衍得纏綿縈回。
緣此，我們不難發(fā)現(xiàn)，李清照《聲聲慢》詞對(duì)疊字的運(yùn)用也是符合我們?cè)谫p析《迢迢牽牛星》時(shí)得出的兩條基本規(guī)則的。
賀雙卿的鳳凰臺(tái)上憶吹簫有兩首，不知你問(wèn)的是哪一首？
還一首
鳳凰臺(tái)上憶吹簫◇ 賀雙卿
紫陌春情，漫額裹春紗，自餉春耕！?
小梅春瘦，細(xì)草春明。
春日步步春生。
記那年春好，向春鶯說(shuō)破春情。
到于今，想春箋春淚，都化春冰。
憐春痛春春幾？被一片春煙，鎖住春鶯。
贈(zèng)與春依，遞將春你，是依是你春靈。
算春頭春尾，也難算春夢(mèng)春醒。
甚春魔，做一場(chǎng)春夢(mèng)，春誤雙卿。
補(bǔ)充：
1.鳳凰臺(tái)上憶吹簫是一詞牌名。
鳳凰臺(tái)是潮州八景之一
“古鳳凰臺(tái)的由來(lái)，傳說(shuō)是鳳凰山上的鳳凰不甘寂居深山老林，慕潮州府城“三山一水” 的景色，經(jīng)常到這個(gè)江心綠色的沙洲棲息、游玩。到了明末，潮州知府侯必登曾多次游覽沙洲，愛其清靜幽雅，同時(shí)倍感潮州文風(fēng)鼎盛，風(fēng)物非凡，認(rèn)為這里應(yīng)是傳說(shuō)中鳳凰棲宿之所，絕不是老鴉投林的地方，遂把原名的“老鴉洲”改為“鳳凰洲”，并于明隆慶二年（1568年）在鳳凰洲筑建一座十余丈高的石臺(tái)，命名為“鳳凰臺(tái)”。自此，這里成為游人徘徊難離的名勝。” 之后才有了鳳凰臺(tái)上憶吹簫,取傳說(shuō)中蕭史與弄玉吹簫引鳳故事為名
相傳戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，秦穆公有個(gè)小女兒，因自幼愛玉，故名弄玉。弄玉不僅姿容絕代、聰慧超群，于音律上更是精通。她尤其擅長(zhǎng)吹笙，技藝精湛國(guó)內(nèi)無(wú)人能出其右。弄玉及笄后，穆公要為其婚配，無(wú)奈公主堅(jiān)持若不是懂音律、善吹笙的高手，寧可不嫁。穆公珍愛女兒，只得依從她。一夜，弄玉一邊賞月一邊在月光下吹笙，卻于依稀仿佛間聞聽有仙樂(lè)隱隱與自己玉笙相和，一連幾夜都是如此。弄玉把此事稟明了父王，穆公于是派孟明按公主所說(shuō)的方向?qū)ふ遥恢睂さ饺A山，才聽見樵夫們說(shuō)：“有個(gè)青年隱士，名叫蕭史，在華山中峰明星崖隱居。這位青年人喜歡吹簫，簫聲可以傳出幾百里。”孟明來(lái)到明星崖，找到了蕭史，把他帶回秦宮。
蕭史與弄玉成婚后，教弄玉吹簫學(xué)鳳的鳴聲。學(xué)了十幾年，弄玉吹出的簫聲和真的鳳凰叫聲一樣，甚至把天上的鳳凰都引下來(lái)了。秦穆公專門為他們建造了一座鳳凰臺(tái)，這就是鳳凰臺(tái)的由來(lái)。蕭史和弄玉住在鳳凰臺(tái)上，一連幾年不飲不食，亦不下臺(tái)。有一天，二人笙簫相和后，竟引來(lái)金龍紫鳳，蕭史乘龍，弄玉跨鳳，雙雙升空而去。成語(yǔ)“乘龍快婿”“龍鳳呈祥”便是因此而來(lái)。 關(guān)于蕭史其人，最早記載見于漢朝時(shí)的《劉向˙列仙傳˙卷上˙蕭史》。原文為：“蕭史善吹簫，作鳳鳴。秦穆公以女妻之，作鳳樓，教弄玉吹簫，感鳳來(lái)集，弄玉乘鳳，蕭史乘龍，夫婦同仙去。”后來(lái)的《東周列國(guó)志》，將這一奇事詳細(xì)敘述，作“弄玉吹蕭雙跨鳳，趙盾背秦立靈公”一章，很多人都是從此書中了解到這段軼事的。
因?yàn)閭髡f(shuō)中蕭史弄玉是居住在華山中峰的，所以現(xiàn)今中峰又名玉女峰。玉女峰上許多勝跡也因玉女（弄玉）而得名。人們?cè)谥蟹迳闲藿擞衽簦羟坝幸皇剩麨橛衽搭^盆；它前面的石臺(tái)，就是玉女梳妝臺(tái)；那下面的石洞，是玉女當(dāng)年的居室，稱作玉女室。此外，玉女祠北又有品簫臺(tái)、引鳳亭，是蕭史吹簫引鳳的地方。
吹簫引鳳，乘龍而去，白日升天，后世歷代文人墨客紛紛歌誦這段歷史，“鳳凰臺(tái)上憶吹簫”也由此而來(lái)，表達(dá)了人們對(duì)這對(duì)神仙眷侶的懷念和祝福，直至現(xiàn)在仍被人津津樂(lè)道。
2.詩(shī)人的故事
賀雙卿（1715～？），字秋碧，江蘇丹陽(yáng)人。據(jù)其同里史震林《西青散記》載：雙卿生在綃山一農(nóng)家，“負(fù)絕世才”，“秉絕代姿”，嫁金壇村夫周某，姑惡夫暴，勞瘁以死。生平所為詩(shī)詞，不愿留墨跡，每以粉筆書蘆葉上，以粉易脫，葉易敗也。因此作品多散佚，流傳下來(lái)的詞只有14首，后人輯為《雪壓軒詞》。
賀雙卿是勤勞受苦的農(nóng)婦，又是杰出的女詞人。她的詞別具風(fēng)格，自成一家。正如清代詞學(xué)家黃燮清所說(shuō)：“雙卿詞如小兒女，噥噥絮絮，訴說(shuō)家常。曲曲寫來(lái)，頭頭是道。情真語(yǔ)質(zhì)，直接三百篇之旨。豈非天籟，豈非奇才，乃其所遇之窮，為古才媛所未有，每誦一過(guò)，不知涕之何從也。”
賀雙卿出身于農(nóng)戶，自小聰慧，在學(xué)館旁聽三年，學(xué)會(huì)了讀書寫字，還入了吟詩(shī)作文的門。善師能文的她，比其他的農(nóng)村姑娘多了一份含蓄與深度，雖有卓越的才華，卻沒有引起家人的注意，到了出嫁的年齡，依父母之命媒妁之言，她嫁給了一戶周姓農(nóng)民。與丈夫不僅沒有情感上的溝通，而且常常受到丈夫和婆母的虐待打罵。特殊的經(jīng)歷使賀雙卿的詞不但感情凄怨愁苦，而且格調(diào)清幽窈曲，意蘊(yùn)深厚，耐人品味。
雙卿寫詩(shī)作詞，只為抒發(fā)自己的情懷，不為刻意留存于世，她用工整漂亮的小楷，將詩(shī)詞寫于蘆葉、竹葉、桂葉，任其自然脫落、消逝。一年夏天，金壇舉人史震林和段玉函等幾個(gè)才子來(lái)到綃山村，在耦耕堂避暑讀書。一日，偶見一婀娜女子手執(zhí)畚箕出外倒臟物，史震林非常驚奇：窮鄉(xiāng)僻壤，何來(lái)如此美貌女子?經(jīng)打聽，方知雙卿身世，不由十分同情。后又讀到雙卿的詩(shī)詞，更是敬佩至極，于是寫詩(shī)作詞以示問(wèn)候。雙卿欽慕才子，不由也詩(shī)詞唱和，但她“發(fā)乎情而止乎禮義”，始終不越雷池一步。
羈留綃山的日子里，史震林著意搜集雙卿的詩(shī)詞。讀著這些凄惻動(dòng)人，才思超卓的作品，他不由深深地震驚了。一個(gè)如此才貌雙全的奇女子，竟有如此悲慘的命運(yùn)。“才與貌至雙卿而絕，貧與病至雙卿而絕。”史震林把這個(gè)苦命才女的遭遇寫進(jìn)了他的《西青散記》中，從而使更多的人認(rèn)識(shí)了這位才女。
由于貧病交加，賀雙卿于20歲左右即含恨離世。
《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》這首詞是為別韓西而作，細(xì)膩地表現(xiàn)了她內(nèi)心抑郁的情緒，再現(xiàn)與女友分別使她墮入深淵的情景。巧用疊字抒情寫意，堪與詞作大家李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之句媲美，并將她后半生的酸楚盡相傾訴。“偷素粉、寫寫描描。誰(shuí)還管，生生世世，夜夜朝朝。”這首詞，情境哀凄，詞義悲苦。用雙字二十余疊，絲毫不露牽強(qiáng)痕跡。末尾三句，“誰(shuí)還管，生生世世，夜夜朝朝”更是余怨無(wú)窮，緊緊扣人心弦，令人動(dòng)容。故清人秋夢(mèng)云在《綺霞軒詩(shī)話》里評(píng)價(jià)道：連用四十余疊字，脫口如生，靈心慧舌，不讓易安專美于前。
書賴19146773648： 《社戲》中月夜出航和月夜歸航中同樣體現(xiàn)船行速度之快和孩子們駕船技術(shù)之高的兩句句子的不同情感 -
濱城區(qū)耙頭： ______ 出航的描寫著重寫作者急切的像看戲,眼巴巴的往前看而看到的景象.著重表達(dá)的是急切的心情. 歸航的描寫有作者的想象,體現(xiàn)著作者的童心,更有了聲音的描寫,很好的表達(dá)了作者的童心與情致.
書賴19146773648： 宛轉(zhuǎn)的宛昰二聲還是三聲 -
濱城區(qū)耙頭： ______ 宛轉(zhuǎn)[wǎn zhuǎn 宛轉(zhuǎn):是指委宛曲折,話語(yǔ)柔和曲折,不直接坦率;也形容聲音圓潤(rùn)柔媚,悠揚(yáng)動(dòng)聽.
書賴19146773648： 《社戲》中夏夜行船通過(guò)哪些所見所聞來(lái)烘托“我”的急迫心情? -
濱城區(qū)耙頭： ______ 《社戲》中通過(guò)以下幾處描寫烘托“我”的急迫心情:1、月色便朦朧在這水氣里.淡黑的起伏的連山,仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了.但我卻還以為船慢.2、漸望見依稀的趙莊,還有幾點(diǎn)火.3、而且似乎聽到歌吹了,...
書賴19146773648： 日出紅花紅勝火春來(lái)江水綠如藍(lán)根據(jù)這兩句你能用一段話寫出你想象的畫面嗎? -
濱城區(qū)耙頭： ______ 紅日初升,宛如素練的江面染上了燦然赤霞,錦簇花團(tuán)明媚鮮妍,繁花重露熠熠生輝,初陽(yáng)照耀,繁花更添赤色,如火焰般奪目.春水瀲滟,碧波無(wú)垠,那濃重的碧色更甚于藍(lán)草.勝火江花,如藍(lán)江水,江南春色可謂絢麗無(wú)雙.
書賴19146773648： 宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死這句詩(shī)中宛轉(zhuǎn)是什么意思 -
濱城區(qū)耙頭： ______ 是描寫楊玉環(huán)裊娜的樣子
書賴19146773648： 江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸(猜場(chǎng)所);萬(wàn)林盡點(diǎn)頭(猜詞牌) -
濱城區(qū)耙頭： ______ 1,江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸(猜場(chǎng)所);答案:碼頭2,萬(wàn)林盡點(diǎn)頭(猜詞牌);答案:風(fēng)入松
書賴19146773648： 日出紅花紅勝火,春來(lái)江水綠如藍(lán)的作者是誰(shuí)? -
濱城區(qū)耙頭： ______ 這個(gè)詞牌原名《望江南》,其后又有《謝秋娘》、《夢(mèng)江南》、《望江梅》等許多異名.白居易則即事名篇,題為《憶江南》.這首詞詩(shī)人選取了“日出江花紅勝火 春來(lái)江水綠如藍(lán)”兩個(gè)典型景色,借助比喻,渲染了江南春天的絢麗景色,最后用一個(gè)反問(wèn)句“能不憶江南?”真切的有力的表達(dá)了對(duì)江南的思念和眷戀之情.
書賴19146773648： 宛字組什么詞 -
濱城區(qū)耙頭： ______ 宛轉(zhuǎn) 宛然 宛如 宛若 宛爾 宛宛 宛似 宛丘 宛延 宛渠 宛洛 宛約 宛曼 宛虹 宛葉 宛曲 宛雛 宛馬 宛珠 宛肖 宛委 宛妙 宛媚 宛蜒 宛首 宛暢 宛馮 宛篤 宛麗 宛童 宛氣 宛潬 宛郢 宛態(tài) 宛暍 宛舌 宛財(cái) 宛欵 宛足 宛澶 宛折 宛比 宛駒 宛款 宛黃 宛騮 宛藏 宛駟 宛惱 宛順 宛亶 宛演 宛引 宛類 宛結(jié) 宛脾 宛蟮 宛縟 大宛 宛宛 縈宛 委宛 延宛 粵宛 東宛 天宛 陶宛 西宛 一宛 宛然在目 宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng) 宛轉(zhuǎn)蛾眉 音容宛在 椎拍宛轉(zhuǎn) 轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)宛宛
書賴19146773648： 收集一些吟詠花木的詩(shī)句 -
濱城區(qū)耙頭： ______ 寫花的詩(shī)句 1、梨花:(忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹萬(wàn)樹梨花開.) 2、桃花:(人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開.) 3、杏花:(借問(wèn)酒家何處有,牧童遙指杏花村.) 4、荷花:(接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅.) 5、桂花:(人閑桂花...
書賴19146773648： 人教版七年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文魯迅《社戲》全文? -
濱城區(qū)耙頭： ______ 《社戲》魯迅 我們魯鎮(zhèn)的習(xí)慣,本來(lái)是凡有出嫁的女兒,倘自己還未當(dāng)家,夏間便大抵回到母家去消夏.那時(shí)我的祖母雖然還康建,但母親也已分擔(dān)了些家務(wù),所以夏期便不能多日的...
《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》這首詞最大的藝術(shù)特色是巧用疊字抒情寫意，而疊字的應(yīng)用在古詩(shī)詞中常常是篇章里的亮點(diǎn)。賞析這些疊字的應(yīng)用技巧和表達(dá)效果，首先要了解 疊字的構(gòu)成和語(yǔ)法功能。
我們根據(jù)所疊兩字拆開后的單字與原義的接近與否可以把疊字分成單純?cè)~（連綿詞）的疊字和合成詞的疊字這樣兩類。單純?cè)~（連綿詞）的疊字，古人稱這種情況為疊音、重言。這類疊字的特點(diǎn)是由一單音詞重疊而成一雙音詞，但詞素是一個(gè)。我們?cè)凇对?shī)經(jīng)》中見到的“關(guān)關(guān)雎鳩”、“楊柳依依”、“伐木丁丁”這樣的疊字均屬于此。這類疊字大部分是擬聲詞和形容詞，多用以摹聲和摹狀。合成詞的疊字的特點(diǎn)是把一個(gè)字重疊起來(lái)，從而產(chǎn)生新義。產(chǎn)生的新義和單個(gè)字的本義雖然有些不同，但彼此關(guān)連比較大，產(chǎn)生的新義往往是單字本義的強(qiáng)調(diào)，達(dá)到動(dòng)作的重復(fù)、范圍的擴(kuò)大、時(shí)間的延長(zhǎng)、程度的加深等目的。如“尋尋”和“覓覓”是“尋”和“覓”兩個(gè)動(dòng)作的重復(fù)，強(qiáng)調(diào)“尋”、“覓”的時(shí)間之久、范圍之廣；又如“點(diǎn)點(diǎn)”和“滴滴”是“點(diǎn)”和“滴”兩個(gè)量詞的重疊，能把水下落的動(dòng)作的頻繁、持續(xù)時(shí)間的長(zhǎng)久等特點(diǎn)淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。依照合成詞自身的詞性，合成詞的疊字多分為形容詞疊字和動(dòng)詞疊字兩大類。它們一般充當(dāng)形容詞或副詞，是加強(qiáng)表達(dá)效果時(shí)常用的詞匯。
其次，要把握疊字在詩(shī)詞中的應(yīng)用及賞析的基本規(guī)則。
誠(chéng)如英國(guó)學(xué)者赫茲里特所言，“詞匯的力量不在詞匯本身，而在詞匯的應(yīng)用。”自《詩(shī)經(jīng)》始，詩(shī)詞作者均有意識(shí)地在創(chuàng)作中運(yùn)用大量疊字來(lái)增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。在詩(shī)詞中，疊字不僅是意、形、聲、韻的重疊，而且荷載著深厚的文化及情感的內(nèi)涵。因此，賞析疊字技巧必須結(jié)合整首詩(shī)詞，不能孤立地就疊字分析疊字。下面就以《迢迢牽牛星》、《聲聲慢》為例，具體研討疊字在詩(shī)詞中的應(yīng)用及賞析。
先看《迢迢牽牛星》。
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復(fù)幾許？
盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。
整首詩(shī)用的六組疊字布排相當(dāng)有講究。賀拉斯說(shuō)：“在安排字句的時(shí)候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會(huì)取得新義，表達(dá)就能盡善盡美。”《迢迢牽牛星》把前四組疊字放在詩(shī)的開頭，后兩組放在收束處。前呼后應(yīng)，整齊中寓有變化。較之《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》：“河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鮪發(fā)發(fā)，葭菼揭揭。庶姜孽孽，庶士有朅”；同時(shí)代的《青青河畔草》：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”；唐代寒山的《杳杳寒山道》：“杳杳寒山道，落落冷澗濱。啾啾常有鳥，寂寂更無(wú)人。淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。朝朝不見日，歲歲不知春”；王建的《疊字詩(shī)》：“宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)勝上紗，紅紅綠綠苑中花。紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂寞寞離人家”，《迢迢牽牛星》的六組疊字，有效避免了單調(diào)繁復(fù)，經(jīng)濟(jì)而又高效。“迢迢”，強(qiáng)調(diào)織女與牽牛星距離之遙，顯示出彼此睽隔的空間之廣；“皎皎”，蘊(yùn)含星辰燦爛與美女明艷兩層意思，狀物寫人兼?zhèn)洹ｉ_頭兩組疊字，將女主人公的形象寫得光艷照人，將女主人公的心緒烘染得玲瓏剔透。“纖纖”從視覺上描摹女主人公的手的形態(tài)和動(dòng)作，既表現(xiàn)其織布動(dòng)作的嫻熟，也在贊美其女性特有的柔美（手是人的第二張臉，“纖纖”一疊，女性柔婉之態(tài)宛然可見）；“札札”屬象聲詞，從聽覺上刻畫女主人公織布動(dòng)作的熟練，同時(shí)以機(jī)杼的聲響，傳達(dá)女主人公內(nèi)心無(wú)法平息的懷人情思。開頭四句，每句句首均用了疊字，讀來(lái)音韻流暢、瑯瑯上口。間隔四句后，在結(jié)尾又用兩組疊字，顯得一波三折，山鳴而谷應(yīng)。“盈盈”兼指水的明亮和女性眼波的柔媚；至于“脈脈”，更是將傳統(tǒng)詩(shī)歌“哀而不傷”、“怨而不怒”的詩(shī)美極致落實(shí)在具體的相愛不能相守的愛情題材中，以時(shí)間上含情不語(yǔ)的久長(zhǎng)遙對(duì)開頭空間上“迢迢”阻隔的闊遠(yuǎn)，真是匠心獨(dú)運(yùn)，令人叫絕！
從《迢迢牽牛星》的疊字應(yīng)用上，我們可以得出兩點(diǎn)基本規(guī)則：
一、疊字的布排要講究整齊中寓變化，不能片面求多求全；
二、疊字在貼切狀物摹聲之外，必須與整首詩(shī)的意境融為一體，要講究整體效果。布封說(shuō)得好：“有些人想在文章里到處布置些驚人的語(yǔ)句，這種意圖是完全和文章的熱力背道而馳的。光明應(yīng)該構(gòu)成一整個(gè)的發(fā)光體，均勻地散布到全文，而那些驚人語(yǔ)句就像許多火星子，只是拿許多字眼互相撞擊著，勉強(qiáng)使他們迸出來(lái)的，它們只閃一閃，炫耀一下我們的眼睛，然后又把我們丟到黑暗里了，這種火星子是最違反真正的光明的。”
下面，再來(lái)看看李清照的《聲聲慢》。全詞如下：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，而今有誰(shuí)堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第怎一個(gè)愁字了得！
開頭七組疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中，“尋尋覓覓”傳達(dá)出女主人公在遭受亡國(guó)喪偶之劇創(chuàng)后，精神恍惚，每每呈現(xiàn)若有所思的情狀；“冷冷清清”是經(jīng)過(guò)尋覓后的感受，覓無(wú)所得，“物是人非事事休”，空虛寂寞接踵而來(lái)；“凄凄慘慘戚戚”是經(jīng)過(guò)“感受”產(chǎn)生的深一層悲苦的心境。這一連七組疊字既有時(shí)間上的關(guān)連，又有程度上的層遞，深刻地表現(xiàn)了詞人飽經(jīng)亂離苦難后惶惶不可終日的凄哀無(wú)告的心境。結(jié)尾處的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，有意將雨水與淚水的特點(diǎn)揉和在一起刻畫，既能與上片旨在加深凄苦感受的七組疊字相呼應(yīng)，又能把女主人公的無(wú)限愁思推衍得纏綿縈回。
緣此，我們不難發(fā)現(xiàn)，李清照《聲聲慢》詞對(duì)疊字的運(yùn)用也是符合我們?cè)谫p析《迢迢牽牛星》時(shí)得出的兩條基本規(guī)則的。
賀雙卿的鳳凰臺(tái)上憶吹簫有兩首，不知你問(wèn)的是哪一首？
還一首
鳳凰臺(tái)上憶吹簫◇ 賀雙卿
紫陌春情，漫額裹春紗，自餉春耕！?
小梅春瘦，細(xì)草春明。
春日步步春生。
記那年春好，向春鶯說(shuō)破春情。
到于今，想春箋春淚，都化春冰。
憐春痛春春幾？被一片春煙，鎖住春鶯。
贈(zèng)與春依，遞將春你，是依是你春靈。
算春頭春尾，也難算春夢(mèng)春醒。
甚春魔，做一場(chǎng)春夢(mèng)，春誤雙卿。
補(bǔ)充：
1.鳳凰臺(tái)上憶吹簫是一詞牌名。
鳳凰臺(tái)是潮州八景之一
“古鳳凰臺(tái)的由來(lái)，傳說(shuō)是鳳凰山上的鳳凰不甘寂居深山老林，慕潮州府城“三山一水” 的景色，經(jīng)常到這個(gè)江心綠色的沙洲棲息、游玩。到了明末，潮州知府侯必登曾多次游覽沙洲，愛其清靜幽雅，同時(shí)倍感潮州文風(fēng)鼎盛，風(fēng)物非凡，認(rèn)為這里應(yīng)是傳說(shuō)中鳳凰棲宿之所，絕不是老鴉投林的地方，遂把原名的“老鴉洲”改為“鳳凰洲”，并于明隆慶二年（1568年）在鳳凰洲筑建一座十余丈高的石臺(tái)，命名為“鳳凰臺(tái)”。自此，這里成為游人徘徊難離的名勝。” 之后才有了鳳凰臺(tái)上憶吹簫,取傳說(shuō)中蕭史與弄玉吹簫引鳳故事為名
相傳戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，秦穆公有個(gè)小女兒，因自幼愛玉，故名弄玉。弄玉不僅姿容絕代、聰慧超群，于音律上更是精通。她尤其擅長(zhǎng)吹笙，技藝精湛國(guó)內(nèi)無(wú)人能出其右。弄玉及笄后，穆公要為其婚配，無(wú)奈公主堅(jiān)持若不是懂音律、善吹笙的高手，寧可不嫁。穆公珍愛女兒，只得依從她。一夜，弄玉一邊賞月一邊在月光下吹笙，卻于依稀仿佛間聞聽有仙樂(lè)隱隱與自己玉笙相和，一連幾夜都是如此。弄玉把此事稟明了父王，穆公于是派孟明按公主所說(shuō)的方向?qū)ふ遥恢睂さ饺A山，才聽見樵夫們說(shuō)：“有個(gè)青年隱士，名叫蕭史，在華山中峰明星崖隱居。這位青年人喜歡吹簫，簫聲可以傳出幾百里。”孟明來(lái)到明星崖，找到了蕭史，把他帶回秦宮。
蕭史與弄玉成婚后，教弄玉吹簫學(xué)鳳的鳴聲。學(xué)了十幾年，弄玉吹出的簫聲和真的鳳凰叫聲一樣，甚至把天上的鳳凰都引下來(lái)了。秦穆公專門為他們建造了一座鳳凰臺(tái)，這就是鳳凰臺(tái)的由來(lái)。蕭史和弄玉住在鳳凰臺(tái)上，一連幾年不飲不食，亦不下臺(tái)。有一天，二人笙簫相和后，竟引來(lái)金龍紫鳳，蕭史乘龍，弄玉跨鳳，雙雙升空而去。成語(yǔ)“乘龍快婿”“龍鳳呈祥”便是因此而來(lái)。 關(guān)于蕭史其人，最早記載見于漢朝時(shí)的《劉向˙列仙傳˙卷上˙蕭史》。原文為：“蕭史善吹簫，作鳳鳴。秦穆公以女妻之，作鳳樓，教弄玉吹簫，感鳳來(lái)集，弄玉乘鳳，蕭史乘龍，夫婦同仙去。”后來(lái)的《東周列國(guó)志》，將這一奇事詳細(xì)敘述，作“弄玉吹蕭雙跨鳳，趙盾背秦立靈公”一章，很多人都是從此書中了解到這段軼事的。
因?yàn)閭髡f(shuō)中蕭史弄玉是居住在華山中峰的，所以現(xiàn)今中峰又名玉女峰。玉女峰上許多勝跡也因玉女（弄玉）而得名。人們?cè)谥蟹迳闲藿擞衽簦羟坝幸皇剩麨橛衽搭^盆；它前面的石臺(tái)，就是玉女梳妝臺(tái)；那下面的石洞，是玉女當(dāng)年的居室，稱作玉女室。此外，玉女祠北又有品簫臺(tái)、引鳳亭，是蕭史吹簫引鳳的地方。
吹簫引鳳，乘龍而去，白日升天，后世歷代文人墨客紛紛歌誦這段歷史，“鳳凰臺(tái)上憶吹簫”也由此而來(lái)，表達(dá)了人們對(duì)這對(duì)神仙眷侶的懷念和祝福，直至現(xiàn)在仍被人津津樂(lè)道。
2.詩(shī)人的故事
賀雙卿（1715～？），字秋碧，江蘇丹陽(yáng)人。據(jù)其同里史震林《西青散記》載：雙卿生在綃山一農(nóng)家，“負(fù)絕世才”，“秉絕代姿”，嫁金壇村夫周某，姑惡夫暴，勞瘁以死。生平所為詩(shī)詞，不愿留墨跡，每以粉筆書蘆葉上，以粉易脫，葉易敗也。因此作品多散佚，流傳下來(lái)的詞只有14首，后人輯為《雪壓軒詞》。
賀雙卿是勤勞受苦的農(nóng)婦，又是杰出的女詞人。她的詞別具風(fēng)格，自成一家。正如清代詞學(xué)家黃燮清所說(shuō)：“雙卿詞如小兒女，噥噥絮絮，訴說(shuō)家常。曲曲寫來(lái)，頭頭是道。情真語(yǔ)質(zhì)，直接三百篇之旨。豈非天籟，豈非奇才，乃其所遇之窮，為古才媛所未有，每誦一過(guò)，不知涕之何從也。”
賀雙卿出身于農(nóng)戶，自小聰慧，在學(xué)館旁聽三年，學(xué)會(huì)了讀書寫字，還入了吟詩(shī)作文的門。善師能文的她，比其他的農(nóng)村姑娘多了一份含蓄與深度，雖有卓越的才華，卻沒有引起家人的注意，到了出嫁的年齡，依父母之命媒妁之言，她嫁給了一戶周姓農(nóng)民。與丈夫不僅沒有情感上的溝通，而且常常受到丈夫和婆母的虐待打罵。特殊的經(jīng)歷使賀雙卿的詞不但感情凄怨愁苦，而且格調(diào)清幽窈曲，意蘊(yùn)深厚，耐人品味。
雙卿寫詩(shī)作詞，只為抒發(fā)自己的情懷，不為刻意留存于世，她用工整漂亮的小楷，將詩(shī)詞寫于蘆葉、竹葉、桂葉，任其自然脫落、消逝。一年夏天，金壇舉人史震林和段玉函等幾個(gè)才子來(lái)到綃山村，在耦耕堂避暑讀書。一日，偶見一婀娜女子手執(zhí)畚箕出外倒臟物，史震林非常驚奇：窮鄉(xiāng)僻壤，何來(lái)如此美貌女子?經(jīng)打聽，方知雙卿身世，不由十分同情。后又讀到雙卿的詩(shī)詞，更是敬佩至極，于是寫詩(shī)作詞以示問(wèn)候。雙卿欽慕才子，不由也詩(shī)詞唱和，但她“發(fā)乎情而止乎禮義”，始終不越雷池一步。
羈留綃山的日子里，史震林著意搜集雙卿的詩(shī)詞。讀著這些凄惻動(dòng)人，才思超卓的作品，他不由深深地震驚了。一個(gè)如此才貌雙全的奇女子，竟有如此悲慘的命運(yùn)。“才與貌至雙卿而絕，貧與病至雙卿而絕。”史震林把這個(gè)苦命才女的遭遇寫進(jìn)了他的《西青散記》中，從而使更多的人認(rèn)識(shí)了這位才女。
由于貧病交加，賀雙卿于20歲左右即含恨離世。
《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》這首詞是為別韓西而作，細(xì)膩地表現(xiàn)了她內(nèi)心抑郁的情緒，再現(xiàn)與女友分別使她墮入深淵的情景。巧用疊字抒情寫意，堪與詞作大家李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之句媲美，并將她后半生的酸楚盡相傾訴。“偷素粉、寫寫描描。誰(shuí)還管，生生世世，夜夜朝朝。”這首詞，情境哀凄，詞義悲苦。用雙字二十余疊，絲毫不露牽強(qiáng)痕跡。末尾三句，“誰(shuí)還管，生生世世，夜夜朝朝”更是余怨無(wú)窮，緊緊扣人心弦，令人動(dòng)容。故清人秋夢(mèng)云在《綺霞軒詩(shī)話》里評(píng)價(jià)道：連用四十余疊字，脫口如生，靈心慧舌，不讓易安專美于前。
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
濱城區(qū)耙頭： ______ 出航的描寫著重寫作者急切的像看戲,眼巴巴的往前看而看到的景象.著重表達(dá)的是急切的心情. 歸航的描寫有作者的想象,體現(xiàn)著作者的童心,更有了聲音的描寫,很好的表達(dá)了作者的童心與情致.
濱城區(qū)耙頭： ______ 宛轉(zhuǎn)[wǎn zhuǎn 宛轉(zhuǎn):是指委宛曲折,話語(yǔ)柔和曲折,不直接坦率;也形容聲音圓潤(rùn)柔媚,悠揚(yáng)動(dòng)聽.
濱城區(qū)耙頭： ______ 《社戲》中通過(guò)以下幾處描寫烘托“我”的急迫心情:1、月色便朦朧在這水氣里.淡黑的起伏的連山,仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了.但我卻還以為船慢.2、漸望見依稀的趙莊,還有幾點(diǎn)火.3、而且似乎聽到歌吹了,...
濱城區(qū)耙頭： ______ 紅日初升,宛如素練的江面染上了燦然赤霞,錦簇花團(tuán)明媚鮮妍,繁花重露熠熠生輝,初陽(yáng)照耀,繁花更添赤色,如火焰般奪目.春水瀲滟,碧波無(wú)垠,那濃重的碧色更甚于藍(lán)草.勝火江花,如藍(lán)江水,江南春色可謂絢麗無(wú)雙.
濱城區(qū)耙頭： ______ 是描寫楊玉環(huán)裊娜的樣子
濱城區(qū)耙頭： ______ 1,江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸(猜場(chǎng)所);答案:碼頭2,萬(wàn)林盡點(diǎn)頭(猜詞牌);答案:風(fēng)入松
濱城區(qū)耙頭： ______ 這個(gè)詞牌原名《望江南》,其后又有《謝秋娘》、《夢(mèng)江南》、《望江梅》等許多異名.白居易則即事名篇,題為《憶江南》.這首詞詩(shī)人選取了“日出江花紅勝火 春來(lái)江水綠如藍(lán)”兩個(gè)典型景色,借助比喻,渲染了江南春天的絢麗景色,最后用一個(gè)反問(wèn)句“能不憶江南?”真切的有力的表達(dá)了對(duì)江南的思念和眷戀之情.
濱城區(qū)耙頭： ______ 宛轉(zhuǎn) 宛然 宛如 宛若 宛爾 宛宛 宛似 宛丘 宛延 宛渠 宛洛 宛約 宛曼 宛虹 宛葉 宛曲 宛雛 宛馬 宛珠 宛肖 宛委 宛妙 宛媚 宛蜒 宛首 宛暢 宛馮 宛篤 宛麗 宛童 宛氣 宛潬 宛郢 宛態(tài) 宛暍 宛舌 宛財(cái) 宛欵 宛足 宛澶 宛折 宛比 宛駒 宛款 宛黃 宛騮 宛藏 宛駟 宛惱 宛順 宛亶 宛演 宛引 宛類 宛結(jié) 宛脾 宛蟮 宛縟 大宛 宛宛 縈宛 委宛 延宛 粵宛 東宛 天宛 陶宛 西宛 一宛 宛然在目 宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng) 宛轉(zhuǎn)蛾眉 音容宛在 椎拍宛轉(zhuǎn) 轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)宛宛
濱城區(qū)耙頭： ______ 寫花的詩(shī)句 1、梨花:(忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹萬(wàn)樹梨花開.) 2、桃花:(人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開.) 3、杏花:(借問(wèn)酒家何處有,牧童遙指杏花村.) 4、荷花:(接天蓮葉無(wú)窮碧,映日荷花別樣紅.) 5、桂花:(人閑桂花...
濱城區(qū)耙頭： ______ 《社戲》魯迅 我們魯鎮(zhèn)的習(xí)慣,本來(lái)是凡有出嫁的女兒,倘自己還未當(dāng)家,夏間便大抵回到母家去消夏.那時(shí)我的祖母雖然還康建,但母親也已分擔(dān)了些家務(wù),所以夏期便不能多日的...
