俄羅斯有哪些名人?? 俄羅斯有那些著名人物？
1、普希金
亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金(Александр Сергеевич Пушкин;1799年6月6日 -1837年1月29日)，是俄羅斯著名文學(xué)家、詩人、小說家，現(xiàn)代俄國文學(xué)的創(chuàng)始人，19世紀俄羅斯浪漫主義文學(xué)主要代表，同時也是現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人，現(xiàn)代標準俄語的創(chuàng)始人，被譽為"俄羅斯文學(xué)之父"、"俄羅斯詩歌的太陽"，"青銅騎士"。
2、列夫·托爾斯泰
列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰（Лев Николаевич Толстой；1828年9月9日－1910年11月20日），19世紀中期俄國批判現(xiàn)實主義作家、思想家，哲學(xué)家，代表作有《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》等。
3、屠格涅夫
俄國19世紀批判現(xiàn)實主義作家、詩人和劇作家，1818年11月9日出生于世襲貴族之家，俄國編劇，主要作品《鄉(xiāng)間一月》、《屏息閉眼》、《惡意的誘惑》。
4、契訶夫
是俄國世界級短篇小說巨匠和俄國19世紀末期最后一位批判現(xiàn)實主義藝術(shù)大師，與莫泊桑和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”。
契訶夫是一個有強烈幽默感的作家，他的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨立思考的余地。其劇作對20世紀戲劇產(chǎn)生了很大的影響。他堅持現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，注重描寫俄國人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真實反映出當時俄國社會的狀況。
他的作品的三大特征是對丑惡現(xiàn)象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，并且其作品無情地揭露了沙皇統(tǒng)治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現(xiàn)象。他被認為19世紀末俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的杰出代表。
5、奧斯特洛夫斯基
尼古拉·阿列克謝耶維奇·奧斯特洛夫斯基（1904年9月29日－1936年12月22日），前蘇聯(lián)作家，堅強的布爾什維克戰(zhàn)士、著名的無產(chǎn)階級作家。奧斯特洛夫斯基出生在烏克蘭一個貧困的工人家庭，11歲開始工作，1919年加入共青團，參加蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭。
1920年秋天在戰(zhàn)斗中負重傷，23歲時全身癱瘓，24歲時雙目失明、脊椎硬化，但他的毅力驚人，他口述由妻子整理在1933年寫成長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》。
俄羅斯歷史名人：
彼得大帝 （1672－1725年）：俄羅斯帝國的皇帝。1682年被立為沙皇，但實權(quán)掌握在他姐姐索菲亞手里。1689年平定索菲亞發(fā)動的宮廷政變，親自執(zhí)政，稱彼得一世。1697年隨“高級使團”出國到西歐考察，回國后進行全面改革，力圖改變俄國落后狀況。同時，為了打通波羅的海出海口，同瑞典進行長達二十一年的“北方戰(zhàn)爭”，于1721年擊敗瑞典。同年為俄羅斯帝國皇帝，是俄國歷史上很有作為的帝王。
葉卡捷琳娜二世（1729－1796年）：俄國女皇，原為德意志一公爵之女，1745年嫁給俄皇彼得三世。1762年參加宮廷政變，登上皇位。她對外兩次同土耳其作戰(zhàn)，三次參加瓜分波蘭，把克里木汗國并入俄國，打通黑海出海口，建立了龐大的俄羅斯帝國。
普希金（1799－1837）：俄國最偉大的詩人、浪漫主義文學(xué)的杰出代表，現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人，現(xiàn)代標準俄語的創(chuàng)始人。他的作品是俄國民族意識高漲以及貴族革命運動在文學(xué)上的反映。他出身于莫斯科一個家道中落的貴族家庭。他一身充滿憂患。由于歌頌自有和解放，1820年被沙皇流放到南俄。1824年又被幽禁在他父母的領(lǐng)地海洛夫村。十二月黨人起義失敗后，1826年9月沙皇“赦免”普希金，將他召回莫斯科。1837年2月，普希金在彼得堡因決斗腹部受重傷去世。普希金抒情詩內(nèi)容之廣泛在俄國詩歌史上前無古人，既有政治抒情詩《致恰達耶夫》（1818年）、《自由頌》（1817年年）、《致西伯利亞的囚徒》（1827年）等，也有大量愛情詩和田園詩，如《我記得那美妙的一瞬》（1825）和《我又重新造訪》（1835年）等。普希金一生創(chuàng)作了12部敘事長詩，其中最主要的是《魯斯蘭和柳德米拉》、《高加索的俘虜》（1822年）、《青銅騎士》（1833年）等。普希金劇作不多，最重要的是歷史劇《鮑里斯·戈都諾夫》（1825年）。此外，他還創(chuàng)作了詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》（1831年）、散文體小說《別爾金小說集》(1831年) 及關(guān)于普加喬夫白山起義的長篇小說《上尉的女兒》（1836年）。普希金的作品達到了內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，他的抒情詩內(nèi)容豐富、感情深摯、形式靈活、結(jié)構(gòu)精巧、 韻律優(yōu)美。他的散文及小說情節(jié)集中、結(jié)構(gòu)嚴整、描寫生動簡 練。他的作品是“反映俄國社會的一面鏡子”。
赫爾岑（1812－1870年）：俄國革命民主主義者、政論家。生于莫斯科一個貴族家庭，早年在莫斯科大學(xué)求學(xué)，因組織革命小組被捕流放。1847年流亡西歐。1852年移居倫敦。通過建立“自由俄羅斯印刷所”（1853年）、出版《北極星》（1855年）和《鐘聲》（1857年）等刊物，鼓動人們反動農(nóng)奴制度和專制制度。寫有著名的回憶錄《往事與回憶》。
列夫·托爾斯泰 （1828－1910）：俄國作家。出身于貴族家庭，1844年入喀山大學(xué)東方語文系和法律系學(xué)習，接受資產(chǎn)階級啟蒙思想影響，1847年退學(xué)。1851年參軍，參加過克里木戰(zhàn)爭。主要作品有《戰(zhàn)爭與和平》（1969年）、《安娜·卡列尼娜》（1877年）、《復(fù)活》（1899年）等。晚年放棄貴族特權(quán)和財產(chǎn)，過著平民生活。
彼得·柴科夫斯基（Peter Tchaikovsky，1840－1893），俄羅斯歷史上最偉大的作曲家，俄羅斯民族音樂與西歐古典音樂的集大成者。十歲開始學(xué)習鋼琴和作曲。1862年入彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習作曲，畢業(yè)后赴莫斯科音樂學(xué)院任教。他的音樂基調(diào)建立在民歌和民間舞蹈的基礎(chǔ)上，所以樂曲中呈現(xiàn)出濃烈的生活氣息和民間特色，他主張音樂的美，是建立在真實的生活和深刻的思想基礎(chǔ)上的，因此他的作品一向以旋律優(yōu)美，通俗易懂而著稱，又不乏深刻性，他的音樂是社會的真實寫照。他的作品是現(xiàn)實主義和浪漫主義結(jié)合的典范。作品有歌劇《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》，交響曲《第四交響曲》、《第五交響曲》、《悲愴（第六）交響曲》、《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，以及交響詩《羅密歐與朱麗葉》，音樂會序曲《1812序曲》等等。
弗拉基米爾·列寧 （Vladimir Lenin, 1870－1924）于1870年4月22日出 生在俄國伏爾加河畔的辛比爾斯克，列寧是他的化名。列寧父親是一位具有民主主義思想的教育活動家，哥哥亞歷山大因參加謀刺沙皇而被處死。在家庭的影響下，1887年秋列寧進入喀山大學(xué)法律系學(xué)習，然而，不久他就因為參加學(xué)生運動而被學(xué)校開除，遭到逮捕和流放。第二年，回到喀山后，他開始研究馬克思的《資本論》和普列漢諾夫的著作。1892年，他又開始籌建馬克思主義小組，并將《共產(chǎn)黨宣言》譯成了俄文，還寫下了第一本著作《農(nóng)民生活中新的經(jīng)濟變動》。這時的列寧已由一個革命民主主義者轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€共產(chǎn)主義者了。1895年，列寧在彼得堡創(chuàng)立了彼得堡工人解放協(xié)會。這年年底，他再次被捕入獄，14個月的獄中生活后，又被流放到西伯利亞。在西伯利亞的3年中，他開始使 用“列寧”這個化名，寫出了《俄國資本主義的發(fā)展》一書，并與另一位革命者克魯普斯卡婭結(jié)了婚。1900年2月，列寧在西伯利亞的流放結(jié)束，回到彼得堡后不久轉(zhuǎn)赴西歐，在德國創(chuàng)辦了第一張俄國社會民主工黨的機關(guān)報《火星報》。1903年7月30日，俄國社會民主工黨在布魯塞爾召開代表大會，會上形成了以列寧為核心的布爾什維克，布爾什維克的意思是多數(shù)派。布爾什維克及其思想體系的產(chǎn)生，標志著列寧主義的形成。1905年11月，俄國資產(chǎn)階級民主革命爆發(fā)后，列寧回到祖國直接領(lǐng)導(dǎo)革命，并提出了無產(chǎn)階級政黨在民主革命中的策略。12月，莫斯科武裝起義失敗，列寧又開始了長達十多年的第二次流亡生活。在此期間，他寫了《唯物主義和經(jīng)驗批判主義》、《馬克思主義和修正主義》等一系列著作，使馬克思主義得到了全面的發(fā)展。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，列寧又提出了“變帝國主義戰(zhàn)爭為國內(nèi)戰(zhàn)爭”的口號，闡明了社會主義可以在一國或數(shù)國首先勝利的理論。1917年3月，沙皇政府被推翻。聽到沙皇垮臺的消息以后，列寧立即返回俄國，積極準備發(fā)動武裝起義。在列寧的領(lǐng)導(dǎo)下，俄國人民終于取得了十月社會主義革命的勝利。革命勝利后，列寧當選為第一屆蘇維埃政府主席，他領(lǐng)導(dǎo)人民粉碎了帝國主義的三次武裝進攻和國內(nèi)的叛亂，使蘇俄的經(jīng)濟建設(shè)逐步走上了正軌。列寧在晚年患了腦溢血癥，但他在病中仍口授了《論合作制》等文章和信件。列寧的全部著述達55卷，所以有人說他是一位多產(chǎn)的作家。1923年，列寧病情開始惡化，第二年不幸與世長辭，終年54歲。
俄羅斯文學(xué)
古代文學(xué)俄羅斯文學(xué)和烏克蘭、白俄羅斯文學(xué)同出一源，發(fā)軔于基輔羅斯988年定基督教為國教后的10世紀與11世紀之交。自此直到17世紀初，俄羅斯外患內(nèi)亂不斷，影響了文學(xué)的發(fā)展，曾經(jīng)出現(xiàn)過一些作品，多為融宗教、歷史于一體之作。只有12世紀末佚名作者的《伊戈爾遠征記》，以史詩般雄渾生動的文筆敘述1185年諾夫哥羅德-謝維爾斯基大公伊戈爾孤軍出征南方波洛夫人兵敗被俘及最后回國的經(jīng)歷，貫穿團結(jié)御侮的思想，在內(nèi)容和技巧上堪與法國的《羅蘭之歌》和德國的《尼伯龍根之歌》媲美。
從17世紀中葉開始，由于全俄市場的形成和國際文化交流的開展，俄羅斯文學(xué)漸漸豐富起來。司祭長阿瓦庫姆（1620或1621～1682）的《行傳》和宮廷詩人西密翁·波洛茨基（1628～1680）的創(chuàng)作，顯示了宗教文學(xué)的新發(fā)展。還出現(xiàn)了《戈列-茲洛恰斯基傳奇》、《薩瓦·格魯岑傳奇》和《弗羅爾·斯科別耶夫傳奇》，及《謝米亞克法庭的故事》和《棘鱸的故事》等反映社會生活、具有民主傾向的世俗傳奇故事作品。
18世紀文學(xué)18世紀的俄羅斯文學(xué)，以沙皇彼得一世的社會改革為契機，反對守舊和愚昧、宣傳開明君主和啟蒙思想的古典主義占了主導(dǎo)地位。其主要代表人物，有科學(xué)家兼詩人羅蒙諾索夫(1711～1765)、悲劇作家蘇馬羅科夫(1717～1777）、諷刺雜志的編輯出版家諾維科夫（1744～1818）、在頌詩中包含諷喻的宮廷詩人杰爾查文（1763～1816）以及著名諷刺劇《紈礌少年》的作者馮維辛(1744～1792）等。
18世紀末受英、德、法等國文學(xué)影響，貴族作家卡拉姆津（1766～1826）和革命家拉季舍夫（1749～1802）打破古典主義美學(xué)禁忌，將卑賤者的形象引入文學(xué)。前者的小說描寫普通青年男女的愛情悲劇，后者以自己從彼得堡到莫斯科的“旅行記”表現(xiàn)農(nóng)民的苦難和憤慨。他們的格調(diào)大不相同，卻均以渲染主人公哀婉的內(nèi)心感受為特點，標志著俄國感傷主義文學(xué)的興起；當時屬于這個流派的，還有德米特里耶夫（1760～1837）及其詩歌創(chuàng)作。
19世紀文學(xué)受1812年反拿破侖戰(zhàn)爭勝利引發(fā)民族意識高漲和社會動蕩的影響，19世紀初的俄羅斯文學(xué)變化較快，帶有新舊交接的性質(zhì)。克雷洛夫的寓言和格里鮑耶陀夫（1795～1829）的喜劇，雖然遵循古典主義的詩藝規(guī)范，但所展示的俄羅斯社會沖突、情節(jié)、形象和生動語言，已具有鮮明的現(xiàn)實主義特色。感傷主義迅速為浪漫主義所取代；茹科夫斯基和巴丘什科夫（1787～1855）等的詩歌脫胎于卡拉姆津，追求內(nèi)心自由和諧，流露出悲觀遁世情調(diào)；雷列耶夫（1795～1826）和馬爾林斯基（1797～1837）等十二月黨人的詩歌和小說更多繼承拉季舍夫的傳統(tǒng)，洋溢著反對暴政和爭取自由的革命思想。
大約自19世紀20年代中期開始，由于1825年貴族革命的失敗和專制農(nóng)奴制統(tǒng)治的強化，俄羅斯文學(xué)中的浪漫主義又很快讓位給以強調(diào)冷靜客觀地觀察和描寫生活、要求塑造典型環(huán)境中的典型人物為主要特征的現(xiàn)實主義。原來和十二月黨人一起同屬于積極浪漫主義詩人的普希金，從這時起先后創(chuàng)作大量現(xiàn)實主義的戲劇、小說和詩歌，他因此被尊為俄羅斯近代文學(xué)之父。稍后的萊蒙托夫首先是個浪漫主義詩人，果戈理也起步于浪漫主義并始終保持著浪漫氣質(zhì)，但前者的長篇小說《當代英雄》及后者的劇作和小說都是嚴峻的現(xiàn)實主義之作；他們分別從心理分析和幽默諷刺兩個不同的方面進一步豐富和鞏固了普希金的現(xiàn)實主義藝術(shù)。批評家別林斯基主要通過對這三位作家創(chuàng)作的分析評論，為現(xiàn)實主義（當時叫自然派）奠定了堅實的理論基礎(chǔ)，使之從此成了半個多世紀里俄羅斯文學(xué)的主潮。此后涌現(xiàn)的赫爾岑、岡察洛夫、屠格涅夫、涅克拉索夫、陀思妥耶夫斯基、奧斯特洛夫斯基、薩爾蒂科夫-謝德林、托爾斯泰和契訶夫等，都是世界一流的小說、詩歌、戲劇巨匠。當時屬于或接近這個主要流派的，還有杜勃留羅波夫和皮薩列夫的評論著作，丘特切夫、柯里佐夫和尼基金的詩歌，以及皮謝姆斯基、格里戈羅維奇、列斯科夫、格·烏斯賓斯基等的小說、特寫。
在19世紀中后期的俄羅斯文學(xué)中，較著名的還有托爾斯泰的浪漫主義詩歌和小說，費特（1820～1892）和德魯日寧（1824～1864）的唯美派詩歌和小說等，但其成就和影響都遠不能與現(xiàn)實主義相比。
19世紀末20世紀初，俄羅斯文學(xué)出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)折。與社會從資本主義發(fā)展為帝國主義、無產(chǎn)階級革命運動的興起等客觀現(xiàn)實情況相適應(yīng)，俄羅斯文學(xué)形成多個流派同時并存的局面。庫普林（1870～1938）和蒲寧（1870～1953）等人的小說創(chuàng)作基本上沿著19世紀現(xiàn)實主義的道路前進，同時流露出較多的感傷情調(diào)。柯羅連科、綏拉菲莫維奇和高爾基等人的創(chuàng)作試圖把現(xiàn)實主義和浪漫主義結(jié)合起來以反映新的現(xiàn)實；其中后者的小說《母親》和劇作《仇敵》因為較好地做到了這種結(jié)合，開了后來被定名為社會主義現(xiàn)實主義的先河。此外還出現(xiàn)了不少以否定傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新為特點的現(xiàn)代主義文學(xué)流派，其中影響較大的，有以梅列日科夫斯基（1866～1941）、勃洛克和安德列·別雷（1880～1934）等為代表的象征派詩歌和小說，有迦爾洵（1855～1888）和安德列耶夫等脫胎于現(xiàn)實主義而更接近表現(xiàn)主義的小說和戲劇，以古米廖夫（1886～1921）和阿赫瑪托娃為代表的脫胎于象征派的阿克梅派詩歌，以葉賽寧為代表的意象派和以馬雅可夫斯基為代表的未來派詩歌等。
現(xiàn)代文學(xué)1917年十月革命后直到80年代末，俄國實行社會主義的蘇維埃制度，因此其文學(xué)又通稱蘇維埃俄羅斯文學(xué)；因為俄國是當時蘇聯(lián)15個加盟共和國之一，這個階段俄羅斯文學(xué)又是整個蘇聯(lián)文學(xué)的一部分。
蘇維埃俄國初期，文學(xué)界存在許多作家團體，派別之爭激烈，創(chuàng)作不多。代表當局主管文藝的盧納察爾斯基為團結(jié)作家隊伍做了大量工作。不久，執(zhí)政的共產(chǎn)黨和蘇維埃政府加強了對文藝事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)，提倡以社會主義現(xiàn)實主義為基本創(chuàng)作方法。因此，除高爾基和綏拉菲莫維奇等老作家及富爾曼諾夫（1891～1926）、法捷耶夫和肖洛霍夫等文壇新秀外，馬雅可夫斯基、阿·托爾斯泰（1882～1945）、愛倫堡、費定（1892～1977）和列昂諾夫等原起步于各現(xiàn)代主義流派的作家，都很快轉(zhuǎn)向社會主義現(xiàn)實主義，其詩歌、小說、戲劇，盛極一時。第二次世界大戰(zhàn)后活躍于文壇的詩人特瓦爾多夫斯基（1910～1971）、詩人兼戲劇、小說作家西蒙諾夫(1915～1980)以及小說家柯切托夫(1912～1973）、邦達列夫和拉斯普京等的創(chuàng)作，增強了對蘇維埃現(xiàn)實中缺點錯誤的暴露批判，使社會主義現(xiàn)實主義文學(xué)具有了新的特色。蘇維埃俄羅斯文學(xué)中不按照社會主義現(xiàn)實主義方法進行創(chuàng)作而產(chǎn)生廣泛影響的，有反烏托邦小說作家扎米亞金（1884～1937）、象征派詩人和小說家帕斯捷爾納克、劇作家和諷刺小說家布爾加科夫、幽默諷刺作家左琴科（1895～1958）、帶意識流特色的鄉(xiāng)土小說家普拉東諾夫(1899～1951）、古風派小說家索爾仁尼琴以及現(xiàn)實批判派作家特里豐諾夫（1925～1981）等。
俄羅斯音樂
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俄羅斯的非宗教音樂十八世紀起開始流行。人們對音樂的興趣，引起民間歌曲的收集和改作，這些民間歌曲對后來俄國音樂的發(fā)展有很大影響。下半葉，作曲者和演奏者相繼出現(xiàn)，到七十年代舞臺上已有反映城鄉(xiāng)生活的歌劇演出。
十九世紀上半葉，俄羅斯形成獨特而新穎的音樂流派，出現(xiàn)了俄國古典音樂的奠基人格林卡。米·伊·格林卡（1804－1857）的管弦樂曲《卡瑪林斯卡雅》、《馬德里之夜》等是俄羅斯交響樂較早的代表作，以其奔放豪邁有別于西歐音樂，對后來俄羅斯交響樂的發(fā)展有很大影響。俄國大作曲家柴可夫斯基曾說過，整個 “俄羅斯派交響樂部孕育于格林卡的《卡瑪林斯卡雅》之中——有如橡樹之出生于橡實”。格林卡的重要作品有愛國歌劇《伊凡·蘇薩寧》和古典歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》。作曲家把俄羅斯、烏克蘭、白俄羅斯、芬蘭、波蘭、格魯吉亞、西班牙等曲調(diào)都溶合在自己的作品中，深刻表達愛國主義思想，歌頌人民的功績和美德。作品一經(jīng)問世，立刻使他躋于世界著名作曲家之林，至今聲譽猶存。
繼格林卡之后的俄羅斯著各作曲家是亞·謝·達爾戈梅斯基(1813一1869)。他創(chuàng)作了許多聲樂作品，最好的作品是歌劇《石客》和《水仙女》。《水仙女》的旋律脫胎于俄羅斯民歌，后來成為俄國民間最流行的歌劇之一。
十九世紀下半葉，俄羅斯音樂進入繁榮時期，六十至七十年代被稱為俄國音樂的“狂飆突進”時代，音樂昌盛的標志是出現(xiàn)了一個作曲家集體“強力集團”。“強力集團”以格林卡的學(xué)生米·阿·巴拉基列夫（1836一1910）為首組成，主要成員有穆索爾斯基、鮑羅金、里姆斯基一科薩科夫和居伊，他們的活動得到著名藝術(shù)理論家和評論家弗·瓦·斯塔索夫(1824一1906)的支持和肯定。“強力集團”以倡導(dǎo)現(xiàn)實主義，促進俄羅斯民族音樂為宗旨，創(chuàng)作多取材于俄國歷史、人民生活、民間傳說和文學(xué)名著。他們注意吸取和運用民間曲調(diào)，在藝術(shù)形式和創(chuàng)作手法上進行革新。莫·彼·穆索爾斯基(1839一1881)的作品以性格描寫和心理刻劃見長，音調(diào)有民歌特點。他的代表作品是歌劇《鮑里斯·戈都諾夫》和《霍宛斯基黨人之叛亂》。兩部歌劇都以俄羅斯人民為主角，表達了人民憎恨專制暴政的思想。亞·彼·鮑羅金(1833一1887)的代表作是根據(jù)《伊戈爾遠征記》譜成的歌劇《伊戈爾公》。歌劇場面壯闊，成功地利用了俄羅斯和東方的民間歌曲和舞蹈。尼·安·里姆斯基－科薩科夫(1844一1905)作品題材豐富，寫過15部歌劇、交響樂、浪漫曲和其他體裁的音樂作品。影響較深遠的有歌劇《沙皇未婚妻》，以敘事詩和童話為題材創(chuàng)作的幻想歌劇和神話歌劇《薩特闊》、《五月之夜》、《白雪公圭》等。
俄羅斯最偉大的作曲家是彼·伊·柴可夫斯基（1840一1893）。他的音樂創(chuàng)作開始于“強力集團”活動的六十年代，七十至九十年代初是他創(chuàng)作的全盛時期。柴可夫斯基的作品以深刻的民主精神和鮮明的民族特色見長。他的抒情歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》、《黑桃皇后》，芭蕾舞曲《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃夾子》都是俄羅斯音樂藝術(shù)史的高峰。柴可夫斯基的六部交響曲中特別著名的是第三、第四和第六(悲愴)交響曲。他的交響曲《羅米歐與朱麗葉》以曲調(diào)優(yōu)美著稱。柴可夫斯基的創(chuàng)作以悲歌為基調(diào)，反映了八十年代俄羅斯知識分子的情緒，有力而真切地表達了時代的矛盾，斗爭的沖動，人們尋求安慰的渴望以及對美好未來的幢憬。柴可夫斯基為俄國交響樂派贏得了世界聲譽。
晚些時候的俄國作曲家有格拉祖諾夫、拉赫馬尼諾夫等人。謝·瓦·拉赫馬尼諾夫(1873一1943)是作曲家兼鋼琴家，1918年出國，在歐美各國從事演出活動。他的創(chuàng)作深受柴可夫斯基影響，作品有三部交響曲、三部歌劇(其中有根據(jù)普希金長詩《茨岡》創(chuàng)作的《阿樂哥》)、24首鋼琴前奏曲、4部鋼琴協(xié)奏曲和鋼琴與樂隊合奏的《帕格尼尼主題狂想曲》等。
十月革命以后，蘇聯(lián)由于重視傳統(tǒng)音樂形式而出現(xiàn)了幾代新的作曲家。他們在交響樂、歌劇和芭蕾舞曲創(chuàng)作中取得不小成就。這些作曲家各有側(cè)重，表現(xiàn)出不同的風格和特色。
老作曲家萊·莫·格里艾爾(1875一1956)除芭蕾舞劇《紅嬰粟》和《青銅騎士》外，吸收民間曲調(diào)寫成的一些歌劇藝術(shù)價值也很高。他的學(xué)生謝·謝·普羅科菲耶夫(1891一1953)創(chuàng)作題材廣泛多樣，音樂語言清新生動，富于獨創(chuàng)性，在世界上很有影響。他寫了著名的芭蕾舞劇《羅米歐與朱麗葉》、《灰姑娘》、《寶石花》和大型歌劇《戰(zhàn)爭與和平》。他的第五、第七交響曲流傳很廣。尤·亞·沙波林(1887一1966)常以俄國詩人的歌詞為基礎(chǔ)譜寫抒情曲。他的代表作是歷史題材的交響樂大合唱《在庫利科沃田野上》和歌劇《十二月黨人》。尼·雅·米亞斯科夫斯基(1881一1950)專事交響樂作曲，一生寫過27部交響曲，最后一部最有名。他是著名音樂教育家，曾培養(yǎng)出80多名作曲人才。阿·伊·哈恰圖良(1903－1978)是亞美尼亞人，米亞斯科夫斯基的學(xué)生。他熟悉東方音樂風格，重視民間創(chuàng)作源泉，擅長器樂協(xié)奏曲的創(chuàng)作。他創(chuàng)作了許多色彩豐富、情感強烈、民族情調(diào)濃厚的鋼琴、小提琴和大提琴協(xié)奏曲，對形成民族交響樂學(xué)派有較大影響。
蘇聯(lián)時期最著名的作曲家是肖斯塔科維奇。季·季·肖斯塔科維奇(1906一1975)長期任蘇聯(lián)作曲家協(xié)會主席。他的創(chuàng)作以交響樂為主，被譽為二十世紀音樂高峰之一。他的創(chuàng)作多反映重大社會主題，以戰(zhàn)爭與和平、反法西斯斗爭等為主要題材。作品的藝術(shù)特色是強烈的激情和細膩而隱秘的抒情相結(jié)合，風格接近穆索爾斯基、巴赫和貝多芬。他寫過15部交響曲，還有歷史題材的歌劇《卡捷琳娜·伊茲麥洛娃》、社會主義建設(shè)題材的清唱劇《森林之歌》、小提琴協(xié)奏曲等，并為《馬克辛三部曲》、《帶槍的人》、《青年近衛(wèi)軍》等數(shù)十部影片、戲劇作過配樂。給他帶來聲譽的作品是第一、第五、第七、第十一交響曲。其中第七(列寧格勒)交響曲是在列寧格勒被圍困期間寫成的，以悲壯著稱，是戰(zhàn)爭年代紀念碑式的作品。
蘇聯(lián)的鋼琴演奏自成一個學(xué)派并聞名世界。蘇聯(lián)學(xué)派的創(chuàng)始人是鋼琴家兼藝術(shù)教育家康·尼·伊古姆諾夫(1873一1948)和根·古·涅依高烏茲(1888一1964)。后來的著名鋼琴家是伊古姆諾夫的學(xué)生列·尼·奧保林(1907一1974)。當代著名鋼琴家有涅依高烏茲的學(xué)生斯·切·李赫特爾(1915一)和艾·格·吉列利斯(1916一)。
蘇聯(lián)的小提琴演奏也自成一個學(xué)派。達·費·奧依斯特拉赫(1908一1974)是蘇聯(lián)小提琴學(xué)派的主要代表，馳名世界的小提琴大師。他以演奏西歐樂曲、俄羅斯古典樂曲和蘇聯(lián)當代作品為主，風格嚴謹，表達深刻，曾在1937年“伊薩伊國際小提琴比賽會”上獲得第一名。
俄國和蘇聯(lián)都有一批著名歌劇演員。費·伊·夏里亞賓（1873－1938）是俄國著名男低音歌唱家、歌劇演員。他擅長演唱《伏爾加船夫曲》，扮演過蘇薩寧、鮑利斯等形象。他于1922年出國，再未返回蘇聯(lián)。本世紀五十年代以前為蘇聯(lián)觀眾所熟悉的歌劇演員有抒情男高音歌唱家謝·雅·列美舍夫(1902一1977)，女中音歌唱家納·安·奧布霍娃(1886一1961)和抒情花腔女高音歌唱家瓦·弗·巴爾索娃(1892一1967)。當代最著名的女歌唱家是伊·康·阿爾希波娃(1925－)
俄國芭蕾舞自成一個學(xué)派，形成于十八世紀。二十世紀早期俄國名芭蕾舞演員是安·帕·巴甫洛娃(1881一1931)。她主演過《天鵝之死》、《埃及之夜》、《阿爾米達宮》等傳統(tǒng)劇目，1913年離開俄國旅居歐美各地演出，使俄羅斯芭蕾舞在歐洲得到傳播。本世紀中期以來馳名世界的蘇聯(lián)芭蕾舞演員是加·謝·烏蘭諾娃(1910一)，稍后是瑪·米·普莉謝茨卡婭(1925一)。年輕一代的蘇聯(lián)著名芭蕾舞女演員是烏蘭諾娃的學(xué)生葉·謝·馬克西莫娃(1939一)。
蘇聯(lián)1948年成立作曲家協(xié)會，1979年有會員2100多名。協(xié)會經(jīng)常在各地舉行音樂節(jié)和音樂會演。1958年在莫斯科舉行第一屆國際柴可夫斯基音樂比賽會，以后每四年舉行一次。在1978年的第六屆柴可夫斯基音樂會上，蘇聯(lián)歌唱家舍姆丘克，小提琴手格魯別爾特和鋼琴演奏家普列特涅夫分別獲得一等獎。1969年起每四年在莫斯科舉行一屆芭蕾舞國際比賽。蘇聯(lián)演員不只一次獲得第一名。
俄羅斯繪畫
俄羅斯繪畫的發(fā)展，經(jīng)歷了以下幾個主要階段：第一個階段是古俄羅斯時期，也就是從輔基公國形成至彼得大帝改革以前這段時間。這是俄國封建社會初期對拜占庭文化的移植與古俄羅斯民族藝術(shù)的形成時期。在俄羅斯文化中可以看到拜占庭文化的深刻影響。第二個階段是彼得大帝到葉卡德琳娜女皇統(tǒng)治的整個18世紀，這是俄國的改革和“歐化”時期。俄國文化在意大利和法國古典藝術(shù)的影響下迅速發(fā)展，俄國藝術(shù)開始納入歐洲文藝發(fā)展的進程，歐洲流行的古典主義這時在俄國也被效法和模仿。第三個階段是19世紀上期，這是俄國民族藝術(shù)的奠定時期。18世紀中期成立的皇家美術(shù)學(xué)院，在半個多世紀中逐步培養(yǎng)了一批本民族的藝術(shù)家，他們呼吸本民族的空氣，吸收民族文化的養(yǎng)料，具有俄國特色的文藝開始在世界舞臺上嶄露頭角。第四個階段是19世紀中期以后至20世紀初，即從批判現(xiàn)實主義到含有形式主義和唯美主義因素的新流派的出現(xiàn)，其中批判現(xiàn)實主義最為輝煌。俄國的批判現(xiàn)實主義文藝創(chuàng)作，在關(guān)注現(xiàn)實和在與西歐廣泛的交流中，以其題材、體裁、風格和手法的多樣性與獨創(chuàng)性，在世界藝壇占有重要的位置，它與當時的法國文藝并駕齊驅(qū)，各領(lǐng)一方風騷，各自推出了世界級的大師，組成了文藝史上璀璨奪目的一串明珠。俄國這一階段的文藝創(chuàng)作，是一個多世紀以來人們研究的重點之一。
俄國批判現(xiàn)實主義的形成，有它獨特的社會背景。在歐洲范圍內(nèi)，19世紀是一個復(fù)雜而多變的時代，各種文藝思潮和流派頻繁起伏更迭。19世紀初，流行了將近200年的古典主義趨于沒落。法國大革命后的形勢和哲學(xué)、社會科學(xué)的發(fā)展，促使了浪漫主義的誕生，并在歐洲的一些國家和地區(qū)得到相當?shù)陌l(fā)展。到了三四十年代，西歐社會的發(fā)展與進步，辯證法、唯物論和自然科學(xué)的新成就，使藝術(shù)的主流轉(zhuǎn)向真實地表現(xiàn)生活和再現(xiàn)社會風貌、揭示社會矛盾的現(xiàn)實主義。這股強勁有力的藝術(shù)潮流，由于它對現(xiàn)存秩序的揭露和批判，人們稱之為批判現(xiàn)實主義。
俄國的批判現(xiàn)實主義文藝形成于19世紀30、40年代，50、60年代走向繁榮，70、80年代是其鼎盛階段。它延續(xù)時間之長，在歐洲為最。俄國批判現(xiàn)實主義的鋒芒針對俄國的封建農(nóng)奴制，也涉及俄國正在發(fā)展的資本主義，它表現(xiàn)的社會生活比較廣闊，多方面地展示了俄國的社會狀況，對現(xiàn)實矛盾的揭露具有相當?shù)纳疃龋岢隽嗽S多重大的社會問題。俄國的許多文藝家出身平民階層，他們較易于接觸到俄國下層人民的生活，因此他們對俄國勞動人民的描寫，具有獨特的視角。破侖入侵的全民衛(wèi)國戰(zhàn)爭，另一件是1825年由貴族知識分子在彼得堡參政院廣場舉行的“十二月黨人起義”。前一件事激發(fā)和鼓舞了人民群眾的愛國熱情，堅定了他們要求改革的決心，后一件事由于種種原因而告失敗，但說明俄國的知識分子對沙皇專制的抗議已進入暴力行動的階段。這兩件大事，促進了俄國民族意識的覺醒和民主主義思想的形成。因此這一時期在歐洲文藝中流行的浪漫主義文藝思潮，在俄國的反響較弱，其成果也不顯著。俄國此時文學(xué)中的普希金、克雷洛夫、萊蒙托夫，繪畫中的吉普林斯基、特羅平寧、維涅齊昂諾夫等，在他們的作品中不乏浪漫主義情懷，但已具有鮮明的現(xiàn)實主義精神。隨著俄國人民反對農(nóng)奴制的運動和革命思想的傳播，在30至40年代，作家、政論家別林斯基、赫爾岑等，提出了文藝的民族性和以現(xiàn)實生活為創(chuàng)作素材的口號，進步的理論導(dǎo)向，使19世紀中期的文藝展現(xiàn)了新的面貌。這個時期果戈理、屠格涅夫的文學(xué)創(chuàng)作和菲多托夫的繪畫，對俄國批判現(xiàn)實主義文藝流派的發(fā)展具有不可低估的影響。
19世紀60年代，曾被人們稱作俄羅斯的“曙光期”。50年代俄國在克里米亞戰(zhàn)爭中的失敗，集中地暴露了俄國經(jīng)濟技術(shù)的落后及專制農(nóng)奴制的弱點，俄國人民的奮起和日益高漲的農(nóng)民運動，迫使沙皇亞歷山大二世于1861年2月簽署了廢除農(nóng)奴制的法令。在此前后，俄國文化領(lǐng)域展示了新的局面：在哲學(xué)、政論、美學(xué)方面，出現(xiàn)了像車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫的唯物主義美學(xué)理論。車爾尼雪夫斯基在1855年的著名論文＜藝術(shù)與現(xiàn)實的美學(xué)關(guān)系＞中，明確提出了批判現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，在理論上為蓬勃興起的文藝運動以有力的指導(dǎo)。大型文學(xué)刊物《現(xiàn)代人＞雜志，在詩人涅克拉素夫主持下在社會上十分活躍，一大批作家聚集在雜志周圍，為俄國的進步和文藝的繁榮吶喊。劇作家奧斯特洛夫斯基，文學(xué)巨匠列夫·托爾斯泰、薩爾蒂科夫一謝德林等在他們的作品中，深刻地提出了俄國存在的社會問題，創(chuàng)造了一系列鮮明而富于哲理的文學(xué)形象。在音樂界，1855年前后以青年作曲家巴拉基列夫為首，逐漸形成了俄國的“強力集團”，探索俄國音樂的民族化之路。他們明確反對一個半世紀以來上流社會對意大利和法國音樂的盲目崇拜，倡導(dǎo)發(fā)展俄羅斯的民族音樂，到俄國歷史、人民生活、文學(xué)著作和民間音樂中去尋找創(chuàng)作素材。“強力集團”的代表人物穆索爾斯基、鮑羅亭、里姆斯基一柯薩科夫等的創(chuàng)作，推出了俄國音樂的嶄新樂章。
俄羅斯文學(xué)
古代文學(xué)俄羅斯文學(xué)和烏克蘭、白俄羅斯文學(xué)同出一源，發(fā)軔于基輔羅斯988年定基督教為國教后的10世紀與11世紀之交。自此直到17世紀初，俄羅斯外患內(nèi)亂不斷，影響了文學(xué)的發(fā)展，曾經(jīng)出現(xiàn)過一些作品，多為融宗教、歷史于一體之作。只有12世紀末佚名作者的《伊戈爾遠征記》，以史詩般雄渾生動的文筆敘述1185年諾夫哥羅德-謝維爾斯基大公伊戈爾孤軍出征南方波洛夫人兵敗被俘及最后回國的經(jīng)歷，貫穿團結(jié)御侮的思想，在內(nèi)容和技巧上堪與法國的《羅蘭之歌》和德國的《尼伯龍根之歌》媲美。
從17世紀中葉開始，由于全俄市場的形成和國際文化交流的開展，俄羅斯文學(xué)漸漸豐富起來。司祭長阿瓦庫姆（1620或1621～1682）的《行傳》和宮廷詩人西密翁·波洛茨基（1628～1680）的創(chuàng)作，顯示了宗教文學(xué)的新發(fā)展。還出現(xiàn)了《戈列-茲洛恰斯基傳奇》、《薩瓦·格魯岑傳奇》和《弗羅爾·斯科別耶夫傳奇》，及《謝米亞克法庭的故事》和《棘鱸的故事》等反映社會生活、具有民主傾向的世俗傳奇故事作品。
18世紀文學(xué)18世紀的俄羅斯文學(xué)，以沙皇彼得一世的社會改革為契機，反對守舊和愚昧、宣傳開明君主和啟蒙思想的古典主義占了主導(dǎo)地位。其主要代表人物，有科學(xué)家兼詩人羅蒙諾索夫(1711～1765)、悲劇作家蘇馬羅科夫(1717～1777）、諷刺雜志的編輯出版家諾維科夫（1744～1818）、在頌詩中包含諷喻的宮廷詩人杰爾查文（1763～1816）以及著名諷刺劇《紈礌少年》的作者馮維辛(1744～1792）等。
18世紀末受英、德、法等國文學(xué)影響，貴族作家卡拉姆津（1766～1826）和革命家拉季舍夫（1749～1802）打破古典主義美學(xué)禁忌，將卑賤者的形象引入文學(xué)。前者的小說描寫普通青年男女的愛情悲劇，后者以自己從彼得堡到莫斯科的“旅行記”表現(xiàn)農(nóng)民的苦難和憤慨。他們的格調(diào)大不相同，卻均以渲染主人公哀婉的內(nèi)心感受為特點，標志著俄國感傷主義文學(xué)的興起；當時屬于這個流派的，還有德米特里耶夫（1760～1837）及其詩歌創(chuàng)作。
19世紀文學(xué)受1812年反拿破侖戰(zhàn)爭勝利引發(fā)民族意識高漲和社會動蕩的影響，19世紀初的俄羅斯文學(xué)變化較快，帶有新舊交接的性質(zhì)。克雷洛夫的寓言和格里鮑耶陀夫（1795～1829）的喜劇，雖然遵循古典主義的詩藝規(guī)范，但所展示的俄羅斯社會沖突、情節(jié)、形象和生動語言，已具有鮮明的現(xiàn)實主義特色。感傷主義迅速為浪漫主義所取代；茹科夫斯基和巴丘什科夫（1787～1855）等的詩歌脫胎于卡拉姆津，追求內(nèi)心自由和諧，流露出悲觀遁世情調(diào)；雷列耶夫（1795～1826）和馬爾林斯基（1797～1837）等十二月黨人的詩歌和小說更多繼承拉季舍夫的傳統(tǒng)，洋溢著反對暴政和爭取自由的革命思想。
大約自19世紀20年代中期開始，由于1825年貴族革命的失敗和專制農(nóng)奴制統(tǒng)治的強化，俄羅斯文學(xué)中的浪漫主義又很快讓位給以強調(diào)冷靜客觀地觀察和描寫生活、要求塑造典型環(huán)境中的典型人物為主要特征的現(xiàn)實主義。原來和十二月黨人一起同屬于積極浪漫主義詩人的普希金，從這時起先后創(chuàng)作大量現(xiàn)實主義的戲劇、小說和詩歌，他因此被尊為俄羅斯近代文學(xué)之父。稍后的萊蒙托夫首先是個浪漫主義詩人，果戈理也起步于浪漫主義并始終保持著浪漫氣質(zhì)，但前者的長篇小說《當代英雄》及后者的劇作和小說都是嚴峻的現(xiàn)實主義之作；他們分別從心理分析和幽默諷刺兩個不同的方面進一步豐富和鞏固了普希金的現(xiàn)實主義藝術(shù)。批評家別林斯基主要通過對這三位作家創(chuàng)作的分析評論，為現(xiàn)實主義（當時叫自然派）奠定了堅實的理論基礎(chǔ)，使之從此成了半個多世紀里俄羅斯文學(xué)的主潮。此后涌現(xiàn)的赫爾岑、岡察洛夫、屠格涅夫、涅克拉索夫、陀思妥耶夫斯基、奧斯特洛夫斯基、薩爾蒂科夫-謝德林、托爾斯泰和契訶夫等，都是世界一流的小說、詩歌、戲劇巨匠。當時屬于或接近這個主要流派的，還有杜勃留羅波夫和皮薩列夫的評論著作，丘特切夫、柯里佐夫和尼基金的詩歌，以及皮謝姆斯基、格里戈羅維奇、列斯科夫、格·烏斯賓斯基等的小說、特寫。
在19世紀中后期的俄羅斯文學(xué)中，較著名的還有托爾斯泰的浪漫主義詩歌和小說，費特（1820～1892）和德魯日寧（1824～1864）的唯美派詩歌和小說等，但其成就和影響都遠不能與現(xiàn)實主義相比。
19世紀末20世紀初，俄羅斯文學(xué)出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)折。與社會從資本主義發(fā)展為帝國主義、無產(chǎn)階級革命運動的興起等客觀現(xiàn)實情況相適應(yīng)，俄羅斯文學(xué)形成多個流派同時并存的局面。庫普林（1870～1938）和蒲寧（1870～1953）等人的小說創(chuàng)作基本上沿著19世紀現(xiàn)實主義的道路前進，同時流露出較多的感傷情調(diào)。柯羅連科、綏拉菲莫維奇和高爾基等人的創(chuàng)作試圖把現(xiàn)實主義和浪漫主義結(jié)合起來以反映新的現(xiàn)實；其中后者的小說《母親》和劇作《仇敵》因為較好地做到了這種結(jié)合，開了后來被定名為社會主義現(xiàn)實主義的先河。此外還出現(xiàn)了不少以否定傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新為特點的現(xiàn)代主義文學(xué)流派，其中影響較大的，有以梅列日科夫斯基（1866～1941）、勃洛克和安德列·別雷（1880～1934）等為代表的象征派詩歌和小說，有迦爾洵（1855～1888）和安德列耶夫等脫胎于現(xiàn)實主義而更接近表現(xiàn)主義的小說和戲劇，以古米廖夫（1886～1921）和阿赫瑪托娃為代表的脫胎于象征派的阿克梅派詩歌，以葉賽寧為代表的意象派和以馬雅可夫斯基為代表的未來派詩歌等。
現(xiàn)代文學(xué)1917年十月革命后直到80年代末，俄國實行社會主義的蘇維埃制度，因此其文學(xué)又通稱蘇維埃俄羅斯文學(xué)；因為俄國是當時蘇聯(lián)15個加盟共和國之一，這個階段俄羅斯文學(xué)又是整個蘇聯(lián)文學(xué)的一部分。
蘇維埃俄國初期，文學(xué)界存在許多作家團體，派別之爭激烈，創(chuàng)作不多。代表當局主管文藝的盧納察爾斯基為團結(jié)作家隊伍做了大量工作。不久，執(zhí)政的共產(chǎn)黨和蘇維埃政府加強了對文藝事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)，提倡以社會主義現(xiàn)實主義為基本創(chuàng)作方法。因此，除高爾基和綏拉菲莫維奇等老作家及富爾曼諾夫（1891～1926）、法捷耶夫和肖洛霍夫等文壇新秀外，馬雅可夫斯基、阿·托爾斯泰（1882～1945）、愛倫堡、費定（1892～1977）和列昂諾夫等原起步于各現(xiàn)代主義流派的作家，都很快轉(zhuǎn)向社會主義現(xiàn)實主義，其詩歌、小說、戲劇，盛極一時。第二次世界大戰(zhàn)后活躍于文壇的詩人特瓦爾多夫斯基（1910～1971）、詩人兼戲劇、小說作家西蒙諾夫(1915～1980)以及小說家柯切托夫(1912～1973）、邦達列夫和拉斯普京等的創(chuàng)作，增強了對蘇維埃現(xiàn)實中缺點錯誤的暴露批判，使社會主義現(xiàn)實主義文學(xué)具有了新的特色。蘇維埃俄羅斯文學(xué)中不按照社會主義現(xiàn)實主義方法進行創(chuàng)作而產(chǎn)生廣泛影響的，有反烏托邦小說作家扎米亞金（1884～1937）、象征派詩人和小說家帕斯捷爾納克、劇作家和諷刺小說家布爾加科夫、幽默諷刺作家左琴科（1895～1958）、帶意識流特色的鄉(xiāng)土小說家普拉東諾夫(1899～1951）、古風派小說家索爾仁尼琴以及現(xiàn)實批判派作家特里豐諾夫（1925～1981）等。
俄羅斯音樂
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俄羅斯的非宗教音樂十八世紀起開始流行。人們對音樂的興趣，引起民間歌曲的收集和改作，這些民間歌曲對后來俄國音樂的發(fā)展有很大影響。下半葉，作曲者和演奏者相繼出現(xiàn)，到七十年代舞臺上已有反映城鄉(xiāng)生活的歌劇演出。
十九世紀上半葉，俄羅斯形成獨特而新穎的音樂流派，出現(xiàn)了俄國古典音樂的奠基人格林卡。米·伊·格林卡（1804－1857）的管弦樂曲《卡瑪林斯卡雅》、《馬德里之夜》等是俄羅斯交響樂較早的代表作，以其奔放豪邁有別于西歐音樂，對后來俄羅斯交響樂的發(fā)展有很大影響。俄國大作曲家柴可夫斯基曾說過，整個 “俄羅斯派交響樂部孕育于格林卡的《卡瑪林斯卡雅》之中——有如橡樹之出生于橡實”。格林卡的重要作品有愛國歌劇《伊凡·蘇薩寧》和古典歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》。作曲家把俄羅斯、烏克蘭、白俄羅斯、芬蘭、波蘭、格魯吉亞、西班牙等曲調(diào)都溶合在自己的作品中，深刻表達愛國主義思想，歌頌人民的功績和美德。作品一經(jīng)問世，立刻使他躋于世界著名作曲家之林，至今聲譽猶存。
繼格林卡之后的俄羅斯著各作曲家是亞·謝·達爾戈梅斯基(1813一1869)。他創(chuàng)作了許多聲樂作品，最好的作品是歌劇《石客》和《水仙女》。《水仙女》的旋律脫胎于俄羅斯民歌，后來成為俄國民間最流行的歌劇之一。
十九世紀下半葉，俄羅斯音樂進入繁榮時期，六十至七十年代被稱為俄國音樂的“狂飆突進”時代，音樂昌盛的標志是出現(xiàn)了一個作曲家集體“強力集團”。“強力集團”以格林卡的學(xué)生米·阿·巴拉基列夫（1836一1910）為首組成，主要成員有穆索爾斯基、鮑羅金、里姆斯基一科薩科夫和居伊，他們的活動得到著名藝術(shù)理論家和評論家弗·瓦·斯塔索夫(1824一1906)的支持和肯定。“強力集團”以倡導(dǎo)現(xiàn)實主義，促進俄羅斯民族音樂為宗旨，創(chuàng)作多取材于俄國歷史、人民生活、民間傳說和文學(xué)名著。他們注意吸取和運用民間曲調(diào)，在藝術(shù)形式和創(chuàng)作手法上進行革新。莫·彼·穆索爾斯基(1839一1881)的作品以性格描寫和心理刻劃見長，音調(diào)有民歌特點。他的代表作品是歌劇《鮑里斯·戈都諾夫》和《霍宛斯基黨人之叛亂》。兩部歌劇都以俄羅斯人民為主角，表達了人民憎恨專制暴政的思想。亞·彼·鮑羅金(1833一1887)的代表作是根據(jù)《伊戈爾遠征記》譜成的歌劇《伊戈爾公》。歌劇場面壯闊，成功地利用了俄羅斯和東方的民間歌曲和舞蹈。尼·安·里姆斯基－科薩科夫(1844一1905)作品題材豐富，寫過15部歌劇、交響樂、浪漫曲和其他體裁的音樂作品。影響較深遠的有歌劇《沙皇未婚妻》，以敘事詩和童話為題材創(chuàng)作的幻想歌劇和神話歌劇《薩特闊》、《五月之夜》、《白雪公圭》等。
俄羅斯最偉大的作曲家是彼·伊·柴可夫斯基（1840一1893）。他的音樂創(chuàng)作開始于“強力集團”活動的六十年代，七十至九十年代初是他創(chuàng)作的全盛時期。柴可夫斯基的作品以深刻的民主精神和鮮明的民族特色見長。他的抒情歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》、《黑桃皇后》，芭蕾舞曲《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃夾子》都是俄羅斯音樂藝術(shù)史的高峰。柴可夫斯基的六部交響曲中特別著名的是第三、第四和第六(悲愴)交響曲。他的交響曲《羅米歐與朱麗葉》以曲調(diào)優(yōu)美著稱。柴可夫斯基的創(chuàng)作以悲歌為基調(diào)，反映了八十年代俄羅斯知識分子的情緒，有力而真切地表達了時代的矛盾，斗爭的沖動，人們尋求安慰的渴望以及對美好未來的幢憬。柴可夫斯基為俄國交響樂派贏得了世界聲譽。
晚些時候的俄國作曲家有格拉祖諾夫、拉赫馬尼諾夫等人。謝·瓦·拉赫馬尼諾夫(1873一1943)是作曲家兼鋼琴家，1918年出國，在歐美各國從事演出活動。他的創(chuàng)作深受柴可夫斯基影響，作品有三部交響曲、三部歌劇(其中有根據(jù)普希金長詩《茨岡》創(chuàng)作的《阿樂哥》)、24首鋼琴前奏曲、4部鋼琴協(xié)奏曲和鋼琴與樂隊合奏的《帕格尼尼主題狂想曲》等。
十月革命以后，蘇聯(lián)由于重視傳統(tǒng)音樂形式而出現(xiàn)了幾代新的作曲家。他們在交響樂、歌劇和芭蕾舞曲創(chuàng)作中取得不小成就。這些作曲家各有側(cè)重，表現(xiàn)出不同的風格和特色。
老作曲家萊·莫·格里艾爾(1875一1956)除芭蕾舞劇《紅嬰粟》和《青銅騎士》外，吸收民間曲調(diào)寫成的一些歌劇藝術(shù)價值也很高。他的學(xué)生謝·謝·普羅科菲耶夫(1891一1953)創(chuàng)作題材廣泛多樣，音樂語言清新生動，富于獨創(chuàng)性，在世界上很有影響。他寫了著名的芭蕾舞劇《羅米歐與朱麗葉》、《灰姑娘》、《寶石花》和大型歌劇《戰(zhàn)爭與和平》。他的第五、第七交響曲流傳很廣。尤·亞·沙波林(1887一1966)常以俄國詩人的歌詞為基礎(chǔ)譜寫抒情曲。他的代表作是歷史題材的交響樂大合唱《在庫利科沃田野上》和歌劇《十二月黨人》。尼·雅·米亞斯科夫斯基(1881一1950)專事交響樂作曲，一生寫過27部交響曲，最后一部最有名。他是著名音樂教育家，曾培養(yǎng)出80多名作曲人才。阿·伊·哈恰圖良(1903－1978)是亞美尼亞人，米亞斯科夫斯基的學(xué)生。他熟悉東方音樂風格，重視民間創(chuàng)作源泉，擅長器樂協(xié)奏曲的創(chuàng)作。他創(chuàng)作了許多色彩豐富、情感強烈、民族情調(diào)濃厚的鋼琴、小提琴和大提琴協(xié)奏曲，對形成民族交響樂學(xué)派有較大影響。
蘇聯(lián)時期最著名的作曲家是肖斯塔科維奇。季·季·肖斯塔科維奇(1906一1975)長期任蘇聯(lián)作曲家協(xié)會主席。他的創(chuàng)作以交響樂為主，被譽為二十世紀音樂高峰之一。他的創(chuàng)作多反映重大社會主題，以戰(zhàn)爭與和平、反法西斯斗爭等為主要題材。作品的藝術(shù)特色是強烈的激情和細膩而隱秘的抒情相結(jié)合，風格接近穆索爾斯基、巴赫和貝多芬。他寫過15部交響曲，還有歷史題材的歌劇《卡捷琳娜·伊茲麥洛娃》、社會主義建設(shè)題材的清唱劇《森林之歌》、小提琴協(xié)奏曲等，并為《馬克辛三部曲》、《帶槍的人》、《青年近衛(wèi)軍》等數(shù)十部影片、戲劇作過配樂。給他帶來聲譽的作品是第一、第五、第七、第十一交響曲。其中第七(列寧格勒)交響曲是在列寧格勒被圍困期間寫成的，以悲壯著稱，是戰(zhàn)爭年代紀念碑式的作品。
蘇聯(lián)的鋼琴演奏自成一個學(xué)派并聞名世界。蘇聯(lián)學(xué)派的創(chuàng)始人是鋼琴家兼藝術(shù)教育家康·尼·伊古姆諾夫(1873一1948)和根·古·涅依高烏茲(1888一1964)。后來的著名鋼琴家是伊古姆諾夫的學(xué)生列·尼·奧保林(1907一1974)。當代著名鋼琴家有涅依高烏茲的學(xué)生斯·切·李赫特爾(1915一)和艾·格·吉列利斯(1916一)。
蘇聯(lián)的小提琴演奏也自成一個學(xué)派。達·費·奧依斯特拉赫(1908一1974)是蘇聯(lián)小提琴學(xué)派的主要代表，馳名世界的小提琴大師。他以演奏西歐樂曲、俄羅斯古典樂曲和蘇聯(lián)當代作品為主，風格嚴謹，表達深刻，曾在1937年“伊薩伊國際小提琴比賽會”上獲得第一名。
俄國和蘇聯(lián)都有一批著名歌劇演員。費·伊·夏里亞賓（1873－1938）是俄國著名男低音歌唱家、歌劇演員。他擅長演唱《伏爾加船夫曲》，扮演過蘇薩寧、鮑利斯等形象。他于1922年出國，再未返回蘇聯(lián)。本世紀五十年代以前為蘇聯(lián)觀眾所熟悉的歌劇演員有抒情男高音歌唱家謝·雅·列美舍夫(1902一1977)，女中音歌唱家納·安·奧布霍娃(1886一1961)和抒情花腔女高音歌唱家瓦·弗·巴爾索娃(1892一1967)。當代最著名的女歌唱家是伊·康·阿爾希波娃(1925－)
俄國芭蕾舞自成一個學(xué)派，形成于十八世紀。二十世紀早期俄國名芭蕾舞演員是安·帕·巴甫洛娃(1881一1931)。她主演過《天鵝之死》、《埃及之夜》、《阿爾米達宮》等傳統(tǒng)劇目，1913年離開俄國旅居歐美各地演出，使俄羅斯芭蕾舞在歐洲得到傳播。本世紀中期以來馳名世界的蘇聯(lián)芭蕾舞演員是加·謝·烏蘭諾娃(1910一)，稍后是瑪·米·普莉謝茨卡婭(1925一)。年輕一代的蘇聯(lián)著名芭蕾舞女演員是烏蘭諾娃的學(xué)生葉·謝·馬克西莫娃(1939一)。
蘇聯(lián)1948年成立作曲家協(xié)會，1979年有會員2100多名。協(xié)會經(jīng)常在各地舉行音樂節(jié)和音樂會演。1958年在莫斯科舉行第一屆國際柴可夫斯基音樂比賽會，以后每四年舉行一次。在1978年的第六屆柴可夫斯基音樂會上，蘇聯(lián)歌唱家舍姆丘克，小提琴手格魯別爾特和鋼琴演奏家普列特涅夫分別獲得一等獎。1969年起每四年在莫斯科舉行一屆芭蕾舞國際比賽。蘇聯(lián)演員不只一次獲得第一名。
俄羅斯繪畫
俄羅斯繪畫的發(fā)展，經(jīng)歷了以下幾個主要階段：第一個階段是古俄羅斯時期，也就是從輔基公國形成至彼得大帝改革以前這段時間。這是俄國封建社會初期對拜占庭文化的移植與古俄羅斯民族藝術(shù)的形成時期。在俄羅斯文化中可以看到拜占庭文化的深刻影響。第二個階段是彼得大帝到葉卡德琳娜女皇統(tǒng)治的整個18世紀，這是俄國的改革和“歐化”時期。俄國文化在意大利和法國古典藝術(shù)的影響下迅速發(fā)展，俄國藝術(shù)開始納入歐洲文藝發(fā)展的進程，歐洲流行的古典主義這時在俄國也被效法和模仿。第三個階段是19世紀上期，這是俄國民族藝術(shù)的奠定時期。18世紀中期成立的皇家美術(shù)學(xué)院，在半個多世紀中逐步培養(yǎng)了一批本民族的藝術(shù)家，他們呼吸本民族的空氣，吸收民族文化的養(yǎng)料，具有俄國特色的文藝開始在世界舞臺上嶄露頭角。第四個階段是19世紀中期以后至20世紀初，即從批判現(xiàn)實主義到含有形式主義和唯美主義因素的新流派的出現(xiàn)，其中批判現(xiàn)實主義最為輝煌。俄國的批判現(xiàn)實主義文藝創(chuàng)作，在關(guān)注現(xiàn)實和在與西歐廣泛的交流中，以其題材、體裁、風格和手法的多樣性與獨創(chuàng)性，在世界藝壇占有重要的位置，它與當時的法國文藝并駕齊驅(qū)，各領(lǐng)一方風騷，各自推出了世界級的大師，組成了文藝史上璀璨奪目的一串明珠。俄國這一階段的文藝創(chuàng)作，是一個多世紀以來人們研究的重點之一。
俄國批判現(xiàn)實主義的形成，有它獨特的社會背景。在歐洲范圍內(nèi)，19世紀是一個復(fù)雜而多變的時代，各種文藝思潮和流派頻繁起伏更迭。19世紀初，流行了將近200年的古典主義趨于沒落。法國大革命后的形勢和哲學(xué)、社會科學(xué)的發(fā)展，促使了浪漫主義的誕生，并在歐洲的一些國家和地區(qū)得到相當?shù)陌l(fā)展。到了三四十年代，西歐社會的發(fā)展與進步，辯證法、唯物論和自然科學(xué)的新成就，使藝術(shù)的主流轉(zhuǎn)向真實地表現(xiàn)生活和再現(xiàn)社會風貌、揭示社會矛盾的現(xiàn)實主義。這股強勁有力的藝術(shù)潮流，由于它對現(xiàn)存秩序的揭露和批判，人們稱之為批判現(xiàn)實主義。
俄國的批判現(xiàn)實主義文藝形成于19世紀30、40年代，50、60年代走向繁榮，70、80年代是其鼎盛階段。它延續(xù)時間之長，在歐洲為最。俄國批判現(xiàn)實主義的鋒芒針對俄國的封建農(nóng)奴制，也涉及俄國正在發(fā)展的資本主義，它表現(xiàn)的社會生活比較廣闊，多方面地展示了俄國的社會狀況，對現(xiàn)實矛盾的揭露具有相當?shù)纳疃龋岢隽嗽S多重大的社會問題。俄國的許多文藝家出身平民階層，他們較易于接觸到俄國下層人民的生活，因此他們對俄國勞動人民的描寫，具有獨特的視角。破侖入侵的全民衛(wèi)國戰(zhàn)爭，另一件是1825年由貴族知識分子在彼得堡參政院廣場舉行的“十二月黨人起義”。前一件事激發(fā)和鼓舞了人民群眾的愛國熱情，堅定了他們要求改革的決心，后一件事由于種種原因而告失敗，但說明俄國的知識分子對沙皇專制的抗議已進入暴力行動的階段。這兩件大事，促進了俄國民族意識的覺醒和民主主義思想的形成。因此這一時期在歐洲文藝中流行的浪漫主義文藝思潮，在俄國的反響較弱，其成果也不顯著。俄國此時文學(xué)中的普希金、克雷洛夫、萊蒙托夫，繪畫中的吉普林斯基、特羅平寧、維涅齊昂諾夫等，在他們的作品中不乏浪漫主義情懷，但已具有鮮明的現(xiàn)實主義精神。隨著俄國人民反對農(nóng)奴制的運動和革命思想的傳播，在30至40年代，作家、政論家別林斯基、赫爾岑等，提出了文藝的民族性和以現(xiàn)實生活為創(chuàng)作素材的口號，進步的理論導(dǎo)向，使19世紀中期的文藝展現(xiàn)了新的面貌。這個時期果戈理、屠格涅夫的文學(xué)創(chuàng)作和菲多托夫的繪畫，對俄國批判現(xiàn)實主義文藝流派的發(fā)展具有不可低估的影響。
19世紀60年代，曾被人們稱作俄羅斯的“曙光期”。50年代俄國在克里米亞戰(zhàn)爭中的失敗，集中地暴露了俄國經(jīng)濟技術(shù)的落后及專制農(nóng)奴制的弱點，俄國人民的奮起和日益高漲的農(nóng)民運動，迫使沙皇亞歷山大二世于1861年2月簽署了廢除農(nóng)奴制的法令。在此前后，俄國文化領(lǐng)域展示了新的局面：在哲學(xué)、政論、美學(xué)方面，出現(xiàn)了像車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫的唯物主義美學(xué)理論。車爾尼雪夫斯基在1855年的著名論文＜藝術(shù)與現(xiàn)實的美學(xué)關(guān)系＞中，明確提出了批判現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，在理論上為蓬勃興起的文藝運動以有力的指導(dǎo)。大型文學(xué)刊物《現(xiàn)代人＞雜志，在詩人涅克拉素夫主持下在社會上十分活躍，一大批作家聚集在雜志周圍，為俄國的進步和文藝的繁榮吶喊。劇作家奧斯特洛夫斯基，文學(xué)巨匠列夫·托爾斯泰、薩爾蒂科夫一謝德林等在他們的作品中，深刻地提出了俄國存在的社會問題，創(chuàng)造了一系列鮮明而富于哲理的文學(xué)形象。在音樂界，1855年前后以青年作曲家巴拉基列夫為首，逐漸形成了俄國的“強力集團”，探索俄國音樂的民族化之路。他們明確反對一個半世紀以來上流社會對意大利和法國音樂的盲目崇拜，倡導(dǎo)發(fā)展俄羅斯的民族音樂，到俄國歷史、人民生活、文學(xué)著作和民間音樂中去尋找創(chuàng)作素材。“強力集團”的代表人物穆索爾斯基、鮑羅亭、里姆斯基一柯薩科夫等的創(chuàng)作，推出了俄國音樂的嶄新樂章。
普希金（1799－1837）：俄國最偉大的詩人、浪漫主義文學(xué)的杰出代表，現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人，現(xiàn)代標準俄語的創(chuàng)始人。他的作品是俄國民族意識高漲以及貴族革命運動在文學(xué)上的反映。他出身于莫斯科一個家道中落的貴族家庭。他一身充滿憂患。由于歌頌自有和解放，1820年被沙皇流放到南俄。1824年又被幽禁在他父母的領(lǐng)地海洛夫村。十二月黨人起義失敗后，1826年9月沙皇“赦免”普希金，將他召回莫斯科。1837年2月，普希金在彼得堡因決斗腹部受重傷去世。普希金抒情詩內(nèi)容之廣泛在俄國詩歌史上前無古人，既有政治抒情詩《致恰達耶夫》（1818年）、《自由頌》（1817年年）、《致西伯利亞的囚徒》（1827年）等，也有大量愛情詩和田園詩，如《我記得那美妙的一瞬》（1825）和《我又重新造訪》（1835年）等。普希金一生創(chuàng)作了12部敘事長詩，其中最主要的是《魯斯蘭和柳德米拉》、《高加索的俘虜》（1822年）、《青銅騎士》（1833年）等。普希金劇作不多，最重要的是歷史劇《鮑里斯·戈都諾夫》（1825年）。此外，他還創(chuàng)作了詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》（1831年）、散文體小說《別爾金小說集》(1831年) 及關(guān)于普加喬夫白山起義的長篇小說《上尉的女兒》（1836年）。普希金的作品達到了內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一，他的抒情詩內(nèi)容豐富、感情深摯、形式靈活、結(jié)構(gòu)精巧、 韻律優(yōu)美。他的散文及小說情節(jié)集中、結(jié)構(gòu)嚴整、描寫生動簡 練。他的作品是“反映俄國社會的一面鏡子”。
赫爾岑（1812－1870年）：俄國革命民主主義者、政論家。生于莫斯科一個貴族家庭，早年在莫斯科大學(xué)求學(xué)，因組織革命小組被捕流放。1847年流亡西歐。1852年移居倫敦。通過建立“自由俄羅斯印刷所”（1853年）、出版《北極星》（1855年）和《鐘聲》（1857年）等刊物，鼓動人們反動農(nóng)奴制度和專制制度。寫有著名的回憶錄《往事與回憶》。
列夫·托爾斯泰 （1828－1910）：俄國作家。出身于貴族家庭，1844年入喀山大學(xué)東方語文系和法律系學(xué)習，接受資產(chǎn)階級啟蒙思想影響，1847年退學(xué)。1851年參軍，參加過克里木戰(zhàn)爭。主要作品有《戰(zhàn)爭與和平》（1969年）、《安娜·卡列尼娜》（1877年）、《復(fù)活》（1899年）等。晚年放棄貴族特權(quán)和財產(chǎn)，過著平民生活。
彼得·柴科夫斯基（Peter Tchaikovsky，1840－1893），俄羅斯歷史上最偉大的作曲家，俄羅斯民族音樂與西歐古典音樂的集大成者。十歲開始學(xué)習鋼琴和作曲。1862年入彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習作曲，畢業(yè)后赴莫斯科音樂學(xué)院任教。他的音樂基調(diào)建立在民歌和民間舞蹈的基礎(chǔ)上，所以樂曲中呈現(xiàn)出濃烈的生活氣息和民間特色，他主張音樂的美，是建立在真實的生活和深刻的思想基礎(chǔ)上的，因此他的作品一向以旋律優(yōu)美，通俗易懂而著稱，又不乏深刻性，他的音樂是社會的真實寫照。他的作品是現(xiàn)實主義和浪漫主義結(jié)合的典范。作品有歌劇《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》，交響曲《第四交響曲》、《第五交響曲》、《悲愴（第六）交響曲》、《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，以及交響詩《羅密歐與朱麗葉》，音樂會序曲《1812序曲》等等。
戴安娜·羅斯基本介紹
美國黑人女歌手及演員戴安娜·羅斯（Diana Ross，1944年3月26日）以其音樂和演藝事業(yè)的輝煌成就，成為了20世紀后期流行音樂史上最著名的女性之一。她首次獲得聲譽是在“至高無上”演唱組合（1961-70年）中擔任主唱，該組合是20世紀60年代第一支在黑人和白人聽眾中同時受到歡迎的美國黑人團體。在高中時期...
德里克羅斯詮釋了什么是優(yōu)質(zhì)的籃球偶像,他都做了些什么呢?
德里克·羅斯，這位前NBA常規(guī)賽MVP，不僅在球場上展示了自己的籃球才華，更在場外以自己的行動詮釋了優(yōu)質(zhì)籃球偶像的內(nèi)涵。積極參與社會公益 即便在受傷無法出場的情況下，羅斯也沒有停下自己的腳步。他關(guān)注社會問題，尤其是抑郁癥和自閉癥，并采取實際行動。他曾聯(lián)合紐約晨間新聞，邀請知名網(wǎng)紅醫(yī)生普及自閉癥...
請問老友記都有哪些明星客串?
客串角色：羅斯學(xué)生女友的老爸保羅·斯蒂文斯（Paul Stevens）客串劇集：第六季第二十一至第二十三集 人物故事：保羅是一位愛爾蘭人，妻子早逝，對女兒伊麗莎白寵愛有加。在與羅斯發(fā)生師生戀情后，他教訓(xùn)了羅斯，并與瑞秋等人產(chǎn)生感情糾葛。2. 茱麗亞·羅伯茨（Julia Roberts）客串角色：錢德勒的老同學(xué)蘇茜·“...
彼得·羅斯人物介紹
羅斯的外號“拼命查理”（Charlie Hustle）源自他在外野的積極奔跑態(tài)度，即使被保送，也會奮力沖向一壘。他以獨特的“頭朝前式”盜壘技巧而聞名。1989年，Rose因涉嫌賭博行為，其中包括在擔任球員和總教練期間的行為，面臨爭議。他的早期生活中，Rose在俄亥俄州Anderson Ferry附近出生，父親Harry是一名半職業(yè)...
俄羅斯歷史十大偉人 俄羅斯的歷史偉人有哪些
1.彼得大帝 彼得大帝是開始俄羅斯西方化進程，被授予全俄羅斯皇帝頭銜的俄羅斯歷史上僅有的兩位大帝之一，他加速了俄羅斯文化、教育、科研事業(yè)、均是和貿(mào)易的改革與發(fā)展，并取得了大北方戰(zhàn)爭的勝利，使得俄羅斯成為歐洲大國之一。2.葉卡捷琳娜二世 葉卡捷琳娜二世是于1762年至1796年在位的歷史上唯一一位被...
艾克索·羅斯人物簡介
艾克索·羅斯(AxlRose),1962年2月6日出生于美國,美國硬搖滾樂隊槍炮與玫瑰(GunsN'Roses)的創(chuàng)始成員及主唱、搖滾歌手、詞曲創(chuàng)作人、唱片制作人。AxlRose在80年代后期和九十年代槍花解散前大紅大紫,成為世界聞名的樂隊主唱。2008年,AxlRose率新槍花再發(fā)大碟,回歸公眾視線。AxlRose在HitParader評出的史上最佳金屬主唱...
賈斯汀·羅斯運動經(jīng)歷
賈斯汀-羅斯是個天生的高爾夫好手。他出生于南非的約翰尼斯堡，展現(xiàn)出非凡的運動天賦。十一個月大時，羅斯就能揮動球桿，展現(xiàn)了他對這項運動的熱愛與天分。當羅斯年滿十七歲時，他的家庭遷往英國，這也成為他職業(yè)生涯的一個重要轉(zhuǎn)折點。首次突破七十桿，為他未來的高爾夫生涯奠定了堅實的基礎(chǔ)。1997年，...
吉姆·羅斯獎項和成就
吉姆·羅斯在職業(yè)摔跤界取得了顯著的成就和榮譽。他在2010年獲得了花椰菜巷俱樂部藝術(shù)艾布拉姆斯終身成就獎，這是對他一生在職業(yè)摔跤領(lǐng)域的貢獻的認可。2002年，吉姆·羅斯榮獲《職業(yè)摔跤畫報》斯坦利韋斯頓獎，表彰他在行業(yè)內(nèi)的杰出表現(xiàn)和貢獻。吉姆·羅斯在WWE世界摔跤娛樂名人堂的2007屆獲得一席之地，這是對...
皮特·羅斯簡介
辛辛那提的皮特·羅斯和紐約梅特巴德·哈雷爾森1973-11-21皮特·羅斯（辛辛那提紅魔隊）贏得了MLB的全國最有價值球員1977-07-24皮特·羅斯傳球弗蘭基·弗里希作為交換命中率的領(lǐng)先者，辛辛那提的紅色皮特·羅斯成為第14個獲得3分的球員，1978-07-24皮特·羅斯與美國國家隊連勝37場1978-07-25辛辛那提紅人皮特...
俄羅斯有哪些名人??
1、普希金 亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金(Александр Сергеевич Пушкин;1799年6月6日 -1837年1月29日)，是俄羅斯著名文學(xué)家、詩人、小說家，現(xiàn)代俄國文學(xué)的創(chuàng)始人，19世紀俄羅斯浪漫主義文學(xué)主要代表，同時也是現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人，現(xiàn)代標準俄語的創(chuàng)始人，被譽為"俄羅...
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瀘州市伺服： ______ 鮑爾沙克·彼得洛維奇·卡克羅夫 最前面的是名字,中間的是父稱,最后面的是姓.上面所舉的人出自一戰(zhàn)中的一位俄國下士.父姓一般只有一個詞,少數(shù)有復(fù)姓的(復(fù)姓是俄國貴族的特權(quán))是兩個,姓也是兩個,也就是說某些達官貴族的全名會很長.
