乍啟典的人物生平
然而，“天有不測風(fēng)云”，1937年盧溝橋事變，日本侵略者的鐵蹄踐踏了祖國的大好河山。乍啟典在慶祝抗日戰(zhàn)爭勝利50周年曾寫詩回憶道：“三八冬日拂曉天，一聲巨響震心寒。閃光四射飛彈片，烏煙一團(tuán)爆鐵丸。蔡家園里樹削半，竇氏門中人嚎慘。如此‘東亞共榮圈’，那知狄城盡齊田！”16歲的乍啟典被日寇抓去當(dāng)苦工，在槍口與皮鞭下強(qiáng)迫修炮樓，他飽嘗了亡國的悲哀，也激發(fā)了強(qiáng)烈的反抗意識(shí)和愛國熱忱，這些都體現(xiàn)在他日后的畫作之中。18歲時(shí)，乍啟典借閱通讀了《板橋集》。他把鄭板橋的題竹詩“咬定青山不放松，立根原在破巖中，千磨萬擊還堅(jiān)韌，任爾東西南北風(fēng)”作為自己做人、學(xué)習(xí)書畫的座右銘。他不僅揣摩出了板橋書法的奧妙和“燮以書之關(guān)鈕入畫”的真諦，更重要的是學(xué)到了鄭板橋關(guān)切現(xiàn)實(shí)，同情人民，憂世疾俗的思想境界，真可謂受用終生，一直到他晚年的畫作和題詩，仍可窺見一斑。板橋筆下的勁竹精神激勵(lì)著他，在他所鐘情的中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)道路上義無反顧地走來，成就為一個(gè)有節(jié)有志的畫人。
艱難困苦，玉汝于成。腥風(fēng)血雨的年代，苦寒磨礪的環(huán)境，聰明絕倫的才思，向望藝術(shù)的追求，使乍啟典從青少年時(shí)代就形成了仁義忠貞、愛憎分明的品德，厚德寡言、內(nèi)向多思的性格和勤奮好學(xué)、執(zhí)著敬業(yè)的精神。才自內(nèi)發(fā)，學(xué)以外成。教誨點(diǎn)撥，加之他用心思索，心領(lǐng)神會(huì)，漸入舉一反三、觸類旁通的境界。隨著繪畫技藝的長進(jìn)與木工制作的實(shí)踐，乍啟典20多歲時(shí)就成為名聞家鄉(xiāng)小清河兩岸能書會(huì)畫、細(xì)雕巧鏤的民間巧匠。正如他的自題詩：“白紙一張生農(nóng)村，家貧輟學(xué)做木人。癡愛書畫苦無導(dǎo)，師法造化自耕耘。” 新中國誕生給乍啟典的藝術(shù)生涯帶來了光明和契機(jī)。解放翻身后，他即到高青的新興服務(wù)組（實(shí)為美術(shù)服務(wù)組）工作，他懷著極大的喜悅和滿腔的熱情，以畫筆為武器，宣傳新社會(huì)、新生活。他的《婚姻法》組畫在高青城鄉(xiāng)巡回展出，效果極佳。1950年，28歲的乍啟典以本縣名人身份，光榮地當(dāng)選為高青縣首屆人大代表。1953年，他在縣建筑公司正式參加工作。1955年，他以美術(shù)形式宣傳水利建設(shè)和掃盲工作。這期間他認(rèn)真學(xué)習(xí)了藝術(shù)解剖學(xué)、透視學(xué)、色彩學(xué)和門采爾素描，打下了深厚的美術(shù)基礎(chǔ)。
1958年，乍啟典調(diào)入惠民地區(qū)農(nóng)業(yè)展覽館，任總設(shè)計(jì)。他一心撲在工作上，夜以繼日地設(shè)計(jì)繪制各種專題的展覽圖板、燈箱、景盤、電影宣傳畫、舞臺(tái)布景等。為了繪制8米見方的巨幅宣傳畫《霓虹燈下的哨兵》，他力揮彩筆，連續(xù)工作十幾個(gè)小時(shí)，僅用一天的時(shí)間就圓滿地完成任務(wù)。在這期間，他在麻布、木板上揮灑油彩、水粉，游于其間，其樂融融。工作之余他就潛心研讀歷代名畫佳作，遠(yuǎn)學(xué)宋元山水的嚴(yán)謹(jǐn)筆法，近學(xué)明清諸家恣肆豪放之神韻。他面對一幅幅傳世杰作，心慕手追，廢寢忘餐，研精鉤深，窮幽極微。他崇尚齊白石、潘天壽、傅抱石等傳統(tǒng)型大家名宿，還對徐悲鴻、張大千等融合型大家在吸收西方素描、構(gòu)圖、油畫、水彩的藝術(shù)處理上研深覃精，細(xì)究中西結(jié)合、古為今用之深蘊(yùn)，博納余韻流風(fēng)之精邃。他既追探前人的成功之路，更學(xué)他們把“心、情、意、志、魄”熔于一爐的藝術(shù)創(chuàng)作境界，打造著攀登藝術(shù)殿堂的階梯。 進(jìn)入60年代，他的藝術(shù)創(chuàng)作日臻成熟，先后任惠民地區(qū)京劇團(tuán)、人民劇場、虹光影院美工。這個(gè)時(shí)期，他創(chuàng)作了一批以工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為主要題材的作品。
1964年，乍啟典利用一個(gè)月的時(shí)間，多次步行到道旭碼頭寫生，上渡輪體驗(yàn)生活，與船工交談，積累了大量創(chuàng)作素材，回到家里搞創(chuàng)作，經(jīng)反復(fù)推敲，幾易其稿，一幅反映熱烈生產(chǎn)景象與勞動(dòng)者昂揚(yáng)風(fēng)貌的巨作《道旭渡口拖運(yùn)忙》在斗室中問世，一舉入選華東地區(qū)美展。值此他結(jié)識(shí)了傅抱石、亞明、方增先諸位畫壇名家并得到了他們的贊賞。之后，在陳維信的鼓勵(lì)下，他又去地區(qū)油棉廠、鄒平白云山體驗(yàn)生活，靈感涌動(dòng)，創(chuàng)作了反映魯北棉花大豐收的喜慶景象的《銀山朝暉》，受到中共山東省委領(lǐng)導(dǎo)的首肯。以上兩幅作品，同時(shí)入選1965年全國第四屆美展。當(dāng)時(shí)山東只有9幅國畫作品入選，而他一個(gè)人就被選中兩幅。乍啟典在全國嶄露頭角，名震中國畫壇，令美術(shù)界刮目相看，省內(nèi)外美術(shù)界盛贊“乍啟典喜跳龍門”。才智與磨礪、勤奮與拼搏，造就了乍啟典這顆從社會(huì)的最底層一躍而躋身于全國畫壇的新星。
十年浩劫，乍啟典也受到?jīng)_擊。但他沒有蹉跎，常邀幾個(gè)朋友在一起談畫論藝，互相切磋，相益相得。木匠出身且有一技之長的乍啟典仍能參加一些有益的書畫活動(dòng)。1970年他參加了全國農(nóng)展館模型制作，10月1日，在天安門觀禮臺(tái)參加國慶典禮。1971年，乍啟典調(diào)惠民地區(qū)群眾藝術(shù)館，任美術(shù)創(chuàng)作員。他的《育新苗》曾在省5種報(bào)刊上發(fā)表；《鹽港海風(fēng)結(jié)晶天》、《馴渡天塹》先后參加省美術(shù)展覽。即使在動(dòng)亂年代，他仍然貼近群眾，深入生活，筆耕不輟，實(shí)屬難能可貴。筆隨時(shí)代墨彩揚(yáng)輝。
1978年，“東方風(fēng)來滿眼春”，黨的十一屆三中全會(huì)的春風(fēng)吹遍了祖國，也吹暖了畫壇。年近花甲的乍啟典老師煥發(fā)了藝術(shù)青春，他飽沾著時(shí)代的濃墨重彩，創(chuàng)作了《春滿人間》參加了省美展。此后，擁抱祖國的春天，描繪祖國的春天，謳歌改革開放，成為他創(chuàng)作的主題。在出席省文聯(lián)三屆三次擴(kuò)大會(huì)議上，他與于希寧、黑伯龍、張彥青等合作了《東風(fēng)浩蕩百花齊放》、《泰岱迎朝暉》等4幅巨作。 乍啟典老師退休后，專心攻研大寫意花鳥畫，出現(xiàn)了一個(gè)創(chuàng)作高峰,逐漸形成了自己的風(fēng)格特點(diǎn)。《秋鷺》、《中藥花卉》、《遐齡》、《棗芽發(fā)》、《鹿鳴鶴伴山》、《五月榴花照眼明》先后參加了省內(nèi)外展覽。1980年《旭日東升》、《熊貓》赴日本展出。同年10月27日，省電臺(tái)《今日山東》播出《功精力勤出佳作——記老畫家乍啟典》,山東畫壇遂有“南王（小古）北乍（乍啟典）”之稱，足以說明乍啟典的影響和在畫壇中的地位.
筆隨時(shí)代、揚(yáng)善刺惡是乍啟典自學(xué)成材的途徑之一。筆墨合為時(shí)而著，書畫合為事而作。文學(xué)藝術(shù)工作者，在推進(jìn)兩個(gè)文明特別是精神文明的建設(shè)中肩負(fù)著重大的職責(zé)，要歌頌善美，反對丑惡，他在默默地實(shí)踐著這一新時(shí)代的文藝思想，以激越的筆墨參加各項(xiàng)有益的社會(huì)活動(dòng)，反映了高尚的道德情操和飽滿的政治熱情。這種時(shí)代情懷融入筆墨，又促進(jìn)了他的藝術(shù)進(jìn)步。他有不少作品以表現(xiàn)中華民族的興衰存亡為主題，謳歌新風(fēng)，針砭時(shí)弊，故能使人透過畫面，體味其深藏的底蘊(yùn)。畫家把開口大笑的石榴和延安窯洞構(gòu)入一圖，歌頌延安精神光芒四射、碩果累累。1986年為四川宜賓趙一曼紀(jì)念館作《松鷹》，1987年為新四軍紀(jì)念館作《雙鷹圖》。1988年建軍節(jié)，他從沾化邊防慰問子弟兵將士，有感而作《赤檉柳》圖，一飽經(jīng)風(fēng)霜生長在鹽堿地里的檉柳樹樁堅(jiān)韌的迎風(fēng)而立，花繁葉茂，筋骨凜然，題詩曰：“身處鹽堿地，荒寒樂自然。刀斧全無顧，春回我又還。”高度贊揚(yáng)了保衛(wèi)渤海邊疆不畏艱苦的邊防戰(zhàn)士。畫家的《鑄劍斬暴》抒發(fā)了中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利的豪情壯志，痛斥了日本軍國主義的罪行。創(chuàng)作《蘇武牧羊》時(shí)，他記起了青年時(shí)代被逼迫在魏家堡給日本人修炮樓的嚴(yán)寒與屈辱，他把蘇武安排在羊群中，以屈蹲的姿勢持節(jié)遙望南天，形象剛毅，表情深沉。威武不屈的氣概，風(fēng)雪交加的環(huán)境使畫境更加動(dòng)人，比歷代畫蘇武昂首直立的形象更生活化，更有感染力。 香港回歸中國，乍啟典創(chuàng)作了16幅國畫參加了中央暨四省文史館慶香港回歸聯(lián)展、省政協(xié)紀(jì)念劉鄧大軍突破黃河50周年書畫展等多項(xiàng)活動(dòng)。乍老師親自攜畫到菏澤畫院參加了山東省市地政協(xié)書畫聯(lián)誼會(huì)迎回歸書畫展。他的國畫《同本異彩》以大寫意的筆法，濃墨重彩，一株牡丹枝繁葉茂，同時(shí)盛開紅白兩色花朵，栩栩如生。老先生向參觀的領(lǐng)導(dǎo)和同仁們介紹說；“畫花卉表現(xiàn)政治命題是比較難的。我畫的一株牡丹綻開兩色花朵，一是象征祖國與香港根根相通、心心相連、密不可分的華夏情懷；二是象征香港回歸祖國后蒸蒸日上、欣欣向榮的美好前景；三是象征一國兩制統(tǒng)一祖國宏偉藍(lán)圖的勃勃生機(jī)。”與會(huì)者都對乍啟典的大作立意之新穎、構(gòu)圖之大氣、筆法之老辣所折服。在沿黃市縣政協(xié)慶歸書畫展中，他匠心獨(dú)具，潑彩盛開的杜鵑花組成祖國地圖形狀，一輪圓月當(dāng)空照耀。老先生在畫上題詩曰：“莫忘歷史鴉片戰(zhàn)，淚血染成紅杜鵑。今日香港歸祖國，共慶民族大團(tuán)圓。”
乍啟典的人物生平
16歲的乍啟典被日寇抓去當(dāng)苦工,在槍口與皮鞭下強(qiáng)迫修炮樓,他飽嘗了亡國的悲哀,也激發(fā)了強(qiáng)烈的反抗意識(shí)和愛國熱忱,這些都體現(xiàn)在他日后的畫作之中。18歲時(shí),乍啟典借閱通讀了《板橋集》。他把鄭板橋的題竹詩“咬定青山不放松,立根原在破巖中,千磨萬擊還堅(jiān)韌,任爾東西南北風(fēng)”作為自己做人、學(xué)習(xí)書畫的座右銘。
乍啟典人物生平
乍啟典，字徽五，號(hào)魯北一民，出生于1922年山東省高青縣的一個(gè)木匠世家。在動(dòng)蕩的抗戰(zhàn)時(shí)期，他經(jīng)歷了戰(zhàn)亂、饑餓和苦難的青少年時(shí)期。7歲入小學(xué)，僅4年便因貧困被迫輟學(xué)，但他對繪畫的熱愛源于父親教他雕花細(xì)活，尤其是花鳥蟲魚、山水亭榭等民間吉祥圖案的制作。美術(shù)啟蒙老師戴紫階和郭書年的教導(dǎo)，點(diǎn)燃...
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