淸問(wèn)：書(shū)法中所說(shuō)的擘窠書(shū)是什么意思呀?
一是，“擘窠書(shū)”字的跨度大。書(shū)者的目光和字構(gòu)成的角度，尤其是目光和字的頂端構(gòu)成的角度會(huì)小于45度，字越大斜視得越利害。字越大，書(shū)者的視野范圍會(huì)相對(duì)縮小，很難顧及到整張紙的空白。雖然書(shū)者是按意先筆后寫(xiě)的，但是落實(shí)到紙上的墨痕，卻往往與書(shū)者頭腦中的這個(gè)“意”不合拍。其原因既有大筆難以駕馭有關(guān)，還與書(shū)者審視的角度、范圍有極大關(guān)系。寫(xiě)小字時(shí)，能把整個(gè)字盡收眼底，一旦某筆與愿相違，能馬上反饋到大腦，可因勢(shì)利導(dǎo)地預(yù)以補(bǔ)救。而在寫(xiě)擘窠字時(shí)，寫(xiě)就的那部分，寫(xiě)得滿意還是不滿意，往往不能作出正確的判斷，甚至?xí)霈F(xiàn)視覺(jué)上的假象。當(dāng)把字掛在墻上，站在遠(yuǎn)處看作品時(shí)，或?qū)⒆髌放某烧掌瑫r(shí)，視線角度、視野范圍以及眼睛與紙的距離都發(fā)生了變化，整幅作品都在視野之中，這時(shí)筆畫(huà)與筆畫(huà)之間向背、疏密、輕重等等問(wèn)題，就會(huì)毫無(wú)掩飾地暴露出來(lái)。
二是，字?jǐn)?shù)極少的作品，不像很多字的作品，既有字的筆畫(huà)間的眾多關(guān)系，又有字與字之間的眾多關(guān)系。在字?jǐn)?shù)多的作品中，只要整幅作品有氣勢(shì)，即使有個(gè)別字出現(xiàn)敗筆也能說(shuō)得過(guò)去。而正文只有一個(gè)字的作品，這個(gè)字就幾乎等于作品的全部，這個(gè)字稍有偏差，也可能只是一筆處理不當(dāng)，這幅作品就失敗了。正文的字少，尤其是獨(dú)字，就象是獨(dú)自吹筲的演員，其功力和藝術(shù)表現(xiàn)能力，是毫無(wú)遮掩赤裸裸的展示出來(lái)的，是容不得絲毫“濫竽充數(shù)”的。
明白了創(chuàng)作榜書(shū)作品的難處，我們就可以采取有針對(duì)性的措施，應(yīng)注意以下問(wèn)題：
嚴(yán)太平書(shū)六尺整張草字榜書(shū)雄風(fēng)
一是，要選好筆。要根據(jù)所要?jiǎng)?chuàng)作的風(fēng)格，選合適的筆，宜大不宜小，寫(xiě)宮闕匾額那樣端莊厚實(shí)的楷書(shū)，宜用筆毫直徑粗，筆毫不太長(zhǎng)的楂筆為宜；要想顯示出瀟灑的風(fēng)味，筆鋒宜細(xì)不宜鈍；要想寫(xiě)出豪放、粗獷的味道，筆毫宜長(zhǎng)不宜短。
二是，要注意用墨。寫(xiě)篆、隸、楷書(shū)墨宜稍濃些。大的紙一般比較厚，吸墨多，應(yīng)把墨適當(dāng)調(diào)稀些。使字出現(xiàn)少量飛白顯出筆鋒為佳。蘸墨要根據(jù)筆的大小，墨的濃淡，行筆速度，字的筆劃多寡，紙的厚薄以及紙吸收墨等情況適當(dāng)掌握。蘸墨后筆不要在宣紙上方停的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，以防墨滴到紙上。
三是，創(chuàng)作大幅作品，書(shū)者視線不能只盯在筆毫下寫(xiě)出來(lái)的墨痕，要有全局觀，要有“計(jì)白當(dāng)墨”的意識(shí)。應(yīng)盡量在大案桌上創(chuàng)作。必要時(shí)應(yīng)找人幫忙把寫(xiě)過(guò)的那半截紙托起來(lái)，讓紙與桌面一樣平，以便于在書(shū)寫(xiě)時(shí)環(huán)顧整張紙，真正做到并做好“布白”。把紙鋪在地上，站在紙上寫(xiě)，視線與紙面的角度接近直角，這有利防止出現(xiàn)視覺(jué)誤差，是創(chuàng)作大幅作品的一種好辦法。
四是，正文只有一個(gè)字，不存在字與字之間的穿插、錯(cuò)落、大小、欹正等等關(guān)系（款字除外），能產(chǎn)生藝術(shù)效果的手法受到限制，書(shū)者就需要在這個(gè)字的偏旁和偏旁之間、筆劃和筆劃之間，運(yùn)用大小、收放、濃淡、輕重、徐疾等等變化手法，特別精心的對(duì)字進(jìn)行造型，既要防止呆板、乏味，又要留神變化不能過(guò)火。在寫(xiě)之前先寫(xiě)出小樣，對(duì)布局做到有大體規(guī)劃，就會(huì)使心中有譜，胸有成竹，能更好地放開(kāi)手腳，縱情揮灑。對(duì)寫(xiě)成的作品要懸掛在墻上，站得稍遠(yuǎn)點(diǎn)的地方，以利找到作品上的不足，并根據(jù)審視的判斷，相應(yīng)調(diào)整字的筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)，以及調(diào)整形成書(shū)寫(xiě)節(jié)奏的種種對(duì)比關(guān)系，爭(zhēng)取寫(xiě)出好的效果。
五是，寫(xiě)榜書(shū)字的筆鋒較細(xì)，書(shū)者控制筆的能力又好，在書(shū)寫(xiě)落款字時(shí)，可以不換筆，正文和落款是用同一支筆相繼寫(xiě)出來(lái)的，正文和落款字的大小就不會(huì)過(guò)于懸殊，其墨色也容易做到協(xié)調(diào)。如果換小筆寫(xiě)款字，要防止款字太小，正文和款字過(guò)于懸殊，會(huì)影響布局的效果
擘窠書(shū):
即”榜書(shū)“，大字的別稱。或云擘，巨擘；窠，穴，即大指中之窠穴；因?qū)懘笞謺r(shí)，須把握大筆在大指中之窠，即虎口中，故大字名擘窠書(shū)。或云因古人寫(xiě)碑版或題額，為求勻整，先以橫直界線劃為方格，然后書(shū)寫(xiě)于方格中，故稱擘窠書(shū)。
http://www.360doc.com/content/13/0518/00/974066_286232521.shtml
擘窠書(shū)
大字的別稱，最初是篆刻印章用語(yǔ)。古人寫(xiě)碑為求勻整，有以橫直界線劃成方格者，叫“擘窠”。一般書(shū)體為楷書(shū)。
大字的別稱,最初是篆刻印章用語(yǔ)。古人寫(xiě)碑為求勻整，有以橫直界線劃成方格者，叫“擘窠”。一般書(shū)體為楷書(shū)。
唐代顏真卿《乞御書(shū)放生池碑額表》稱：“前書(shū)點(diǎn)畫(huà)稍細(xì)，恐不堪經(jīng)久， 臣今謹(jǐn)據(jù)石擘窠大書(shū)。”清代朱履貞《書(shū)學(xué)捷要》稱，“書(shū)有擘窠書(shū)者，大書(shū)也。特未詳擘窠之義 、 意者，擘，巨擘也；窠，穴也，即大指中之窠穴也，把握大筆在大指中之窠，即虎口中也。小字、中字用拔鐙，大筆大書(shū)用擘窠。”后用以泛指大字。
擘漢字釋義
同時(shí)，"擘"作為動(dòng)詞，具有多種含義。它意味著分開(kāi)或剖裂，如"乃擘青天而飛去"，形象地描繪了飛翔的動(dòng)態(tài)。在書(shū)法藝術(shù)中，"擘窠書(shū)"特指大字書(shū)法，原本指篆刻時(shí)分格排列，現(xiàn)今則泛指大字作品。"擘析"則用于分析或剖析，展現(xiàn)出深入解析的智慧。"擘"在音樂(lè)中的應(yīng)用也頗為獨(dú)特，指彈琴時(shí)用大拇指抬弦的...
關(guān)于書(shū)法中楷書(shū)的大小問(wèn)題!!!
大字)，之間的為中楷。但這僅僅是籠統(tǒng)的分法，實(shí)際上，現(xiàn)實(shí)生活里很少出現(xiàn)過(guò)小于1厘米的小字和大到1.8米的大字。小楷，顧名思義，是楷書(shū)之小者，創(chuàng)始于三國(guó)魏時(shí)的鐘繇；一般情況下，人們把一寸以上、數(shù)寸以下見(jiàn)方的真書(shū)稱為大楷。較此更大的真書(shū)大字被稱為“榜書(shū)”、“擘窠書(shū)”。
易錯(cuò)字的簡(jiǎn)介
“擘窠書(shū)”是書(shū)法中特大的字,寫(xiě)的時(shí)候要用拇指和食指間的“虎口”(擘窠)抓筆來(lái)寫(xiě)。和“臂”字同包含“辟”,但不讀bei或bì。獷:guǎng “粗獷”就是粗野,常用來(lái)形容豪放的藝術(shù)風(fēng)格。和“曠、鄺”等字同包含“廣”,但不讀kuàng。弋:yì 用系著繩子的箭射鳥(niǎo)。文言文的“弋獲”一詞,是捕人的意思。“...
楷書(shū)的兩大類指的是什么
使之達(dá)到了盡善盡美的境界，亦奠立了中國(guó)小楷書(shū)法優(yōu)美的欣賞標(biāo)準(zhǔn)。一般情況下，人們把一寸以上、數(shù)寸以下見(jiàn)方的真書(shū)稱為大楷。較此更大的真書(shū)大字被稱為“榜書(shū)”、“擘窠書(shū)”。根據(jù)歷代書(shū)法家積累的經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)書(shū)法應(yīng)先寫(xiě)大楷，作基本練習(xí)。掌握好大楷的點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)、布白，做到點(diǎn)畫(huà)準(zhǔn)確精到，結(jié)構(gòu)疏 ...
中國(guó)書(shū)法演變歷史是怎樣的
較此更大的真書(shū)大字被稱為“榜書(shū)”、“擘窠書(shū)”。根據(jù)歷代書(shū)法家積累的經(jīng)驗(yàn),學(xué)習(xí)書(shū)法應(yīng)先寫(xiě)大楷,作基本練習(xí)。掌握好大楷的點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)、布白,做到點(diǎn)畫(huà)準(zhǔn)確精到,結(jié)構(gòu)疏密得當(dāng),則退而寫(xiě)小楷可做到結(jié)體寬綽開(kāi)張,點(diǎn)畫(huà)規(guī)矩清楚;進(jìn)而學(xué)榜書(shū)則能結(jié)密無(wú)間而氣魄宏闊,不致渙散無(wú)神。 楷書(shū)是最晚形成的字體,始于漢末。漢...
中國(guó)書(shū)法分為哪五類
1、楷書(shū) 楷書(shū)也叫正楷、真書(shū)、正書(shū)。由隸書(shū)逐漸演變而來(lái)，更趨簡(jiǎn)化，橫平豎直。這種漢字字體端正，就是現(xiàn)代通行的漢字手寫(xiě)正體字。一般情況下，人們把一寸以上、數(shù)寸以下見(jiàn)方的真書(shū)稱為大楷。較此更大的真書(shū)大字被稱為“榜書(shū)”、“擘窠書(shū)”。根據(jù)歷代書(shū)法家積累的經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)書(shū)法應(yīng)先寫(xiě)大楷，作基本練習(xí)。
什么是中楷本
2、中楷：一寸見(jiàn)方，也就是3公分上下。如歐體《九成宮銘》、《虞恭公墓志》、《姚恭公墓志》等。3、大楷：二寸見(jiàn)方左右，5~6公分上下。《顏勤禮碑》，《神策軍碑》等就屬于有名的大楷作品。4、榜書(shū)：或者又叫斗書(shū)，古稱“署書(shū)”、“擘窠大字”，這些都是幾十公分以上的大字，牌匾標(biāo)語(yǔ)常用。
一個(gè)辟加一個(gè)手的字念什么?
例如，在書(shū)法領(lǐng)域中，“擘窠書(shū)”指的就是寫(xiě)大字的意思。綜上所述，“辟”字加“手”字組成的漢字是“擘”，它既有動(dòng)詞的用法，表示用手進(jìn)行的動(dòng)作，也有名詞的用法，指代大拇指。這個(gè)字在日常生活中的使用較為常見(jiàn)，特別是在描述與手相關(guān)的動(dòng)作時(shí)。
毛筆字大楷,中楷,小楷用多大的米字格?
米字格大小：1~3厘米的為小楷(小字)，5厘米以上的為大楷(大字)，之間的為中楷。一般情況下，人們把一寸以上、數(shù)寸以下見(jiàn)方的真書(shū)稱為大楷。較此更大的真書(shū)大字被稱為“榜書(shū)”、“擘窠書(shū)”。根據(jù)歷代書(shū)法家積累的經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)書(shū)法應(yīng)先寫(xiě)大楷，作基本練習(xí)。掌握好大楷的點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)、布白，做到點(diǎn)畫(huà)準(zhǔn)確...
楷書(shū)的特點(diǎn)
在書(shū)法藝術(shù)中，一個(gè)字的美主要通過(guò)它的整體結(jié)構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)，個(gè)別點(diǎn)畫(huà)形態(tài)寫(xiě)得再好，倘若離開(kāi)了整體結(jié)構(gòu)，也將變得毫無(wú)意義。元代書(shū)家趙孟頻說(shuō)：“書(shū)法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。”結(jié)字與用筆在書(shū)法中相互依存，相輔相成，可謂同等重要。楷書(shū)結(jié)構(gòu)原則 盡管漢字的結(jié)體變化豐富，姿態(tài)萬(wàn)千，但并非無(wú)規(guī)律可...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
莘縣公制： ______ 楷書(shū)又稱正書(shū),或稱真書(shū).其特點(diǎn)是:形體方正,筆畫(huà)平直,可作楷模,故名.始于東漢.楷書(shū)的名家很多,如“歐體”(歐陽(yáng)詢)、“虞體”(虞世南)、“顏體”(顏真卿)、“柳體”(柳公權(quán))、“趙體”(趙盂附)等. 宋宣和書(shū)譜:...
莘縣公制： ______ 楷書(shū)也叫正楷、真書(shū)、正書(shū).由隸書(shū)逐漸演變而來(lái),更趨簡(jiǎn)化,橫平豎直.《辭海》解釋說(shuō)它“形體方正,筆畫(huà)平直,可作楷模”.這種漢字字體端正,就是現(xiàn)在通行的漢字手寫(xiě)正體字.字體分類1~3厘米的為小楷(小字),5厘米以上的為大楷...
莘縣公制： ______ 一般來(lái)說(shuō),最好有一個(gè)好的握筆姿勢(shì),但有些人由于長(zhǎng)期習(xí)慣,已經(jīng)養(yǎng)成,不好改,所以如果不好改,只要多練也可以練好,我的握筆姿勢(shì)就不對(duì),但是也在練,想慢慢改過(guò)來(lái)
莘縣公制： ______ 其實(shí)它是為了防止寫(xiě)字時(shí)墨汁滲到紙的背面、再反過(guò)來(lái)將宣紙污染,以致整個(gè)書(shū)法作品以失敗而告終. 畫(huà)國(guó)畫(huà)時(shí)也一樣,我畫(huà)國(guó)畫(huà),有此體會(huì),作畫(huà)時(shí)必需墊上專用的羊毛氈(在書(shū)畫(huà)用品柜臺(tái)有售),否則畫(huà)出來(lái)的東西會(huì)一敗涂地.
莘縣公制： ______ 運(yùn)筆的方法有三種:一是指運(yùn)法,二是腕運(yùn)法,三是肘運(yùn)法.書(shū)法家張廷相曾說(shuō):“運(yùn)筆之法有三:曰指,曰肘,曰腕;小字宜指,中字宜腕,大字宜肘,…… 希望能幫到你.
莘縣公制： ______ 宣紙分生宣和熟宣,生宣吸水強(qiáng)會(huì)“洇”,所以對(duì)行筆速度要求較高,生宣不能寫(xiě)小字,巴掌大小以下的就比較費(fèi)事了.熟宣是不吸水的,可以在紙的表面積水,說(shuō)以不適合練書(shū)法,不見(jiàn)筆鋒.熟宣日常練習(xí)還可以,寫(xiě)作品就不太好了.所以根...
莘縣公制： ______ 天道酬勤、寧?kù)o致遠(yuǎn)、博覽群書(shū)、海納百川、見(jiàn)賢思齊、高風(fēng)亮節(jié)、龍飛鳳舞
莘縣公制： ______ “不亦快哉”三十三則 金圣嘆 其一:夏七月,赫日停天,亦無(wú)風(fēng),亦無(wú)云;前后庭赫然如洪爐,無(wú)一鳥(niǎo)敢來(lái)飛. 汗出遍身,縱橫成渠.置飯于前,不可得吃.呼簟欲臥地上,則地濕如膏,蒼蠅又來(lái) 緣頸附鼻,驅(qū)之不去,正莫可如何,忽然大...
莘縣公制： ______ 無(wú)論臨什么帖,除太小字外本人都建議懸肘 枕腕、懸腕與懸肘 枕腕枕腕是執(zhí)筆的手腕枕靠在桌面上或枕靠在左手背上書(shū)寫(xiě)的方法.也有采用一種叫“臂擱”的竹片來(lái)擱手的,一般用于夏天,因夏大容易出汗,手上的汗水容易將紙洇潮.用枕腕...
莘縣公制： ______ 見(jiàn)啟功先生論述!“擘窠釘壁看”的道理.
