長亭送別中典故及出處 長亭送別典故有幾個？
《長亭送別》是文采派劇作家王實甫的代表之作，其間曲詞優(yōu)美，善于用典，或化用古代詩詞中的優(yōu)美成句，或融入神話傳說，使得曲詞秀麗典雅，含蓄悠長，具有詩的意趣。
一、化用古詩詞
1、碧云天，黃花地
【出處】范仲淹《蘇幕遮》：碧云天，黃葉地。
【妙處】易葉為花，與飛雁、霜林一起點染了深秋圖景：藍天白云，菊花滿地，西風凄緊，北雁南飛，霜林盡染，一句一景，以具有深秋時節(jié)特征的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。
2、閣淚汪汪不敢垂
【出處】宋人《遮鴣天》：尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂。
【妙處】閣，通“擱”，這里是噙著的意思。王實甫移用這宋人這句，寫出張拱“恐怕人知”強忍淚水的情狀，表現(xiàn)出他與鶯鶯的難分難舍，從鶯鶯眼中見出，更為凄切動人。一方面反映出張生對鶯鶯的體貼與關愛之情；一方面體現(xiàn)出張生不甘在老夫人面前示弱的大丈夫氣概。
3、意似癡，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍
【出處】李清照《醉花陰》：莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
【妙處】暗用李易安詞句，說鶯鶯心意好象癡迷，心情如同醉酒，從昨夜到今天，細腰兒更加瘦減，夸張地表現(xiàn)鶯鶯在感情折磨下的身心交瘁。
4、 將來的酒共食，白泠泠似水，多半是相思淚
【出處】范仲淹《蘇幕遮》：“酒入愁腸，化作相思淚。”
【妙處】暗合范仲淹詞句，運用夸張、比喻和對比，以厭酒表現(xiàn)愁苦至極。在崔鶯鶯眼中，暖溶溶的美酒，清淡得如同水一樣，為什么呢？因為這里邊多半是相思的淚水，這實是鶯鶯怨極所產(chǎn)生的幻覺。
5、蝸角虛名，蠅頭微利
【出處】蘇軾《滿庭芳》：蝸角虛名，蠅頭微利
【妙處】引用蘇軾《滿庭芳》詞原句，形象地表現(xiàn)鶯鶯珍重愛情、輕視功名利祿的思想感情。
6、比司馬青衫更濕
【出處】出自白居易《琵琶行》“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。”
【妙處】王實甫化用這一詩句，是為了強調(diào)鶯鶯落的淚，要比白居易聽琵琶聲落的淚還要多，極言離別之苦。
7、伯勞東去燕西飛
【出處】語出樂府詩《東飛伯勞歌》：“東飛伯勞西飛燕，黃姑（牽牛）織女時相見”。
【妙處】引用樂府詩句，極言兩人就此一別，不知何日相見，寫出鶯鶯的不忍別離。
8、 未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰
【出處】柳永的《訴衷情》：未飲先如醉。愁無際。暮云過了，秋光老盡，故人千里。竟日空凝睇。
【妙處】活用柳永詞句，寫出鶯鶯與張珙離別時的痛苦欲絕，沒有喝酒心卻先醉，眼里流血，內(nèi)心如同死灰，甚過柳永之悲。
9、一春魚雁無消息
【出處】語出秦觀的《遮鴣天》：“春魚雁無消息，千里關山勞夢魂。”
【妙處】一春，一個春季或一年，這里泛指時間很長，魚雁，指書信。這里引用詩句，是臨別鶯鶯對張生的囑咐，希望他去后不要“一去就杳無音訊”！寫出了鶯鶯對二人前途的憂慮。
10、 遍人間煩惱填胸臆，量這大小車兒如何載得起
【出處】李清照《武陵春》“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”
【妙處】這里變“舟”為“車”，極言鶯鶯胸有萬千煩惱與憂愁，無論如何，也消不盡。
二、融入傳說神話典故
1、淋漓襟袖啼紅淚
【出處】紅淚出自《拾遺記》，據(jù)說，魏文帝（曹丕）所愛的美人薛靈蕓離別父母登車上路之時，用玉唾壺承淚，壺呈紅色。及至京師，壺中淚凝如血。后世因而稱女子的眼淚為“紅淚”。
【妙處】借“紅淚”寫鶯鶯的悲與痛。
2、有心待與他舉案齊眉
【出處】《后漢書·梁鴻傳》：“為人賃舂，每歸，妻為具食，不敢于鴻前仰視，舉案齊眉。”
【妙處】借典言鶯鶯的心理與想法：她想與張珙在席間相敬如賓，恩愛對酌。可是只能是空想。這里寫鶯鶯的怨恨與失落。她怨母親“供食太急”，在本已很短暫的餞行宴上居然還不肯回避，弄得她和張生不能溫存話別，只能“暗送秋波”。
……
長亭送別中典故及出處
一、故事之美
身為名門閨秀的鶯鶯和琴劍飄零的書生相愛本身，在很大程度上就是對以門第、財產(chǎn)、權(quán)勢為條件的傳統(tǒng)擇偶標準的違逆。
《長亭送別》一折表現(xiàn)的則是崔張愛情取得初步勝利后的又一次曲折——張生去趕考，鶯鶯來送別，兩人被迫分離。整折戲雖沒有曲折復雜的戲劇情節(jié)，卻有撼人的藝術魅力。
這魅力主要來自作者精心安排的19支曲詞。
這些曲詞對處于長亭送別這一特定時空交叉點的鶯鶯的心靈作了細膩的刻畫，多層次地展示了鶯鶯“此恨誰知”的復雜心理——既有對“前暮私情，昨夜成親，今日別離”的張生的百般依戀，又有對即將來臨的“南北東西萬里程”的別離的萬般痛苦；既有對“拆鴛鴦在兩下里”的科舉功名的深深怨恨，也有對當時司空見慣的身榮之后“停妻再娶妻”行為的不盡憂慮。
這一復雜的心理內(nèi)涵體現(xiàn)了鶯鶯純凈的靈魂美，也突出了她叛逆的性格。
二、人物之美
1．鶯鶯的深情之美。
鶯鶯對“白衣秀士”張生的愛，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒有摻雜世俗的考慮和利害的打算。她所追求的愛情已經(jīng)不再停留于“才子佳人”的傳統(tǒng)模式上了，更沒有把“夫貴妻榮”作為婚姻的理想。
她對禮教的背叛是徹底的。當然在這一過程中，她也有過矜持，有過顧慮，有過矛盾和思想斗爭，但這不僅沒有削弱她形象的光輝，反而在其形象上增添了端莊深沉的色彩，使這個叛逆者的形象更為真實動人。這一切在由她主唱的《長亭送別》一折中得到集中表現(xiàn)。
在她看來，金榜題名是“蝸角虛名，蠅頭微利”，不是愛情的前提和基礎。
她只想“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”，她反復叮囑張生“得官不得官，疾便回來”，與老夫人汲汲于功名富貴的態(tài)度形成鮮明對照；同時她對未來也有深深的憂慮。鶯鶯的態(tài)度突出地表現(xiàn)了她的叛逆性格和對愛情的執(zhí)著，就是她的離愁別緒也閃耀著重愛情輕功名反禮教的思想光輝，她的叛逆是對不能掌握自己命運的悲哀和抗爭，而不僅僅是兒女情長。
2．張生的鐘情之美。
張生雖然有時也有軟弱的一面，但對愛情卻是執(zhí)著專一的。他毫不顧慮自己的“白衣”地位，大膽追求自己鐘愛的女人；他為鶯鶯而“滯留浦東”，不去趕考，忘了功名也忘了食寢，甚至身染沉疴；為了愛情，他幾次險些丟了性命；長亭分別之際，他“蹙愁眉”“長吁氣”“閣淚汪汪不敢垂”，根本不愿意離去，但為了婚姻，只得忍痛“伯勞東去燕西飛”，就是后來得中功名之后也還是“夢魂兒不離了蒲東路”。
真可謂是鐘情至誠之士。
3．紅娘的熱情之美。
身為婢女的紅娘面對老夫人的洶洶氣勢，她從容鎮(zhèn)靜，機敏地為二人辯理，指出她們的結(jié)合完全是由賴婚引起，是“一雙心意兩相投”。接著條分縷析，歷數(shù)老夫人的過錯，迫使她答應兩人的婚事。紅娘對老夫人的審問和指責，集中體現(xiàn)了正義對虛偽、愛情對禮教的勝利。
三、情境之美
1．借途中之景傳感傷之情。
鶯鶯乘車去長亭，她的離情就寄寓在一路上的景色之中。“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚。”前4句，一句一景，以具有深秋時令特征的景物，點染出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑之情。
后兩句寫離人之情，一個“染”字溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融人了凝重的離愁，蒙上了一層沉郁憂傷的色彩，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，無法分開，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境，此曲不愧為千古絕唱。
2．借席上之境傳愁苦之情。
“將來的酒共食，嘗著似土和泥”“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”，杯盤酒菜都能傳情。
但最使鶯鶯關情的當然還是張生，“我見他閣淚汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然見了把頭低，長吁氣，推整素羅衣。”席上多人之境畢竟不同于西廂兩人天地，張生再難受也要矜持。此時他的委曲難言之情只有鶯鶯偷偷看在眼中。兩人這種細膩隱微無奈的情緒正與離筵特定之境吻合。
3．借席后之境傳叮囑之情。
席終人散，只剩下兩人與紅娘。鶯鶯這才可以向張生傾訴衷情。“荒村雨露宜眠早，野店風霜要起遲”——盡管肝腸寸斷，還不忘千叮嚀萬囑咐，體貼入微的話語傳遞出纏綿深情，溫柔賢慧。“你休憂‘文齊福不齊’，我只怕你‘停妻再娶妻’ ”“若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲”——鶯鶯終于把藏在心底最重要的話說出來了，雖然突兀，分量卻極重，一往深情中也可窺見鶯鶯內(nèi)心巨大的心理壓力。
有此無外人之境，才有此自然直露的表白。
4．借別后之景傳惆悵之情。
“……夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶。”青山疏林，淡煙暮靄，夕陽古道，禾黍秋風，構(gòu)成一幅深秋蕭瑟黃昏圖。張生遠去，鶯鶯悵然癡立，極目遠送，流露出欲見不能的惆悵和不忍離去的眷戀。
“無聲”和“有聲”兩相映襯，更烘托出鶯鶯內(nèi)心的凄涼和痛不欲生的悲哀。此時此地，以景襯情、化情入景，生動地展現(xiàn)了鶯鶯“離愁漸遠漸無窮”的心境。
四、曲詞之美
王實甫既吸收了古典詩詞語言的精華，又吸收了當時民間鮮活的口語，創(chuàng)造了色彩斑斕的元曲詞匯。
其中許多曲詞既有唐詩宋詞的意境，又有元人小令的風格，詩情畫意躍然紙上。如：“碧云天”句、“下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷”、“兩意稠陌回，落日山橫翠”、“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低”、“四圍山色中，一鞭殘照里”等，像這樣華麗秀美的語句，人們耳熟能詳。
王實甫尤其善于運用修辭來形象地表現(xiàn)人物心理。如“昨宵今日，清減了小腰圍”，夸張地表現(xiàn)了離情折磨下的身心交瘁。再如“未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰”，化用了柳永《訴衷情近》中的“未飲心如醉”，一字之差，更加夸張，語意更加沉重，表現(xiàn)了鶯鶯餞別時的極端愁苦。
王實甫注重文采，也擅長本色，如“馬兒迎迎的行，車兒快快的隨”“準備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉的睡”等都具有民間口語的風格，樸素自然，雅俗共賞。本色同文采奇妙的結(jié)合，便形成了既典雅又質(zhì)樸、既清麗華美又生動活潑的語言特色。此特色正是形成全劇“花間美人”藝術風格的重要因素。
總之，《長亭送別》是一首真摯的抒情詩，是一幅濃郁的水墨畫，是一支撩人心弦的離歌。它處處給人以深沉的美感，將永遠散發(fā)迷人的藝術魅力。
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