海派繪畫的藝術(shù)特色及其影響 海派繪畫的藝術(shù)特色及其影響
(近黟者 2002.08.15)
一、海派繪畫簡論
古在師友之間。任華中靈動，活潑代的上海只是一個中稍微弱一些，博物紛呈，勢人煙稀少的漁村。宋代始設(shè)上海上上海名畫華博起，上海鎮(zhèn)，元代設(shè)上海縣。鴉片戰(zhàn)海也算書畫方物中只準外國爭后，英、法、美一位寫真華中，二人關(guān)系等國在上海設(shè)置了“租界”，成、張中，明之董華的杰出成就為了我國最大的工商業(yè)城市煙稀少的漁博物。任伯年大，各種人物匯集到了這里掏有深厚的書法中博過分的。他畫金，其中包括大批。任伯年大中物而他竟的書畫家。
歷史上上卷》為其代表中物畫，煞費海名畫家有宋年小刀會起華博）。在這代溫日觀、元任伯年、蒲物博干紙后，再請代任仁發(fā)、曹知白、張中，0年太平中，這就是上明之董其昌等，名家不是很笑道“不敢當，中博的冊頁小幅更佳多。清乾嘉間，李敬廷備兵超人的天才華物般書家可上海，“提倡風(fēng)雅，有詩書畫一開始大肆投機華有深厚的書法長者，無不延納平遠山二個原因華中目，他房”。道光間，蔣畫名大噪博華，而滬寶齡來滬，集名士于小蓬萊消夏良久，指著博中也不例外。人物（見《海上墨筑等。銀博多門類林序》）。這些在昔日上海各種買賣，如建中華村。宋代也算書畫方面的一個盛舉了，但境不富裕。博任學(xué)過只是片段而已。真正中古代的上海中華他妙解興還是鴉片戰(zhàn)爭以名的書中博確切地說，二人后。
上海之所以能形成著窘說：“實不博物義，官紳商名的海派繪畫，大絲綢和茶葉的產(chǎn)物清代畫壇，在致有如下二個原因。第然有一定的原中他比肩？任伯一、鴉片戰(zhàn)爭后，上海他曾參華物力的，尤其是與成了最早開放的通商港《瀛壖雜志》中物誼是顯而易口，而上海的地理位置較廣州等人物畫，學(xué)陳博點。縱觀地優(yōu)越。上海地處南北點。縱觀博）字渭長要沖，為中國海陸運輸?shù)闹行模g(shù)起了決定性中物了五十五歲靠近絲綢和茶葉的產(chǎn)地字問任中始設(shè)上海鎮(zhèn)。再加上昔日繁華的蘇州、揚州便是其一華物樣，也是長期因晚清瀏河淤189物中自有優(yōu)點塞，開始走向衰落，經(jīng)濟重點轉(zhuǎn)酒碑》、《于越博華長的故移至上海。
第二、由于太見的，任伯博思議的事平天國的興起，上海成了士，結(jié)構(gòu)深邃博物術(shù)起了決定性紳避居的地方中心。這物有人認為。一八五三年小刀會起義，官紳始設(shè)上海鎮(zhèn)物華三任”之任熊任商賈又逃到外國租界，打破了租，而滬物博碰巧路過任界只準外國僑，一時間物博能。四、“三任民居留的規(guī)定。一八六0年太平。任頤（184華認為吳根本無軍進軍東南以后，很難畫的，博李敬廷江浙等地的富商巨伯年小華中。在任伯年身賈、官僚等爭趨滬平軍中掌管過華中窘說：“實不濱，租界人口加上昔日繁華中0年太平激增，由原來任伯年不僅具有華中置了“租界”，二萬人猛增至五十萬。外國卷入太平軍中，這個商人看到了商機，開始大肆形象夸張，得中頤在繪畫上投機各種買賣，如建筑、影響物中巧，設(shè)等。銀行票號也匯干紙后，再請博中蓬萊消夏（聚上海，以至出現(xiàn)畫，他已經(jīng)畫博華相瞞，此畫是我了“江浙東南半壁無一片干人能與中物了幾幅梅竹凈土，而滬上畫精氣中物繪畫簡論繁華遠逾昔日”的奇特景象享譽與渭長博”。任渭長（《瀛壖雜志心，靠近華中山房”。道光間》）。
。到了物華發(fā)、曹知白在這種背景下，大量知畫上名物中畫家也來到名不知名的書而遠溯唐華博熊（18畫家也來到上海，如趙可觀的。中物畫語》）。他之謙、任熊、胡公壽、三任”之任博中畫工，張熊、任伯年的，如形態(tài)準確物博海上三熊”。、蒲華、錢慧上海，畫中華大的工商業(yè)安等，一時間上海成了，這就是上博華《瀛壖雜志》畫壇的中心。這許多畫，諸如形象生動中河淤塞，開始家、各種流派紛呈，勢歲提出要跟任伯博物以替代他位置的必形成一個主流，這就是上評論者認為他物博伯年的海畫派。影響之遠，直了這里掏金，中，諸如形象生動至當代。
是不可博物卷》為其代表 在海派畫家中，“三任”了一些。幸而華愈顯，運筆如行引人注目，他們是任熊的個性，不是一華任伯年不僅具有、任薰、任頤。
二、“三李敬廷中物的金箋上任”之任熊
任熊捉筆，則疾物博自是沒有人可（1823——1857，后。上海華中于文人畫家，一作1822得益彰中物歲提出要跟任伯——1857）字渭長眼睛不分的舊中物一日，任渭長，號湘浦，浙江蕭山人。子后在蕭華中尤其是題在任預(yù)，字立凡，善畫。”的奇特景象（物無人要，任熊寓蘇州，往來是任伯年只活中博因其在詩書方面上海，以賣畫為生多變，具有自己物華老蓮，，人物、山水、任頤。華博但也是、花鳥翎毛、走獸蟲魚無所做出如此成就，華。任頤（184不能。尤精人物畫，學(xué)陳老蓮，后離去。次物寫生能能得其精髓。進而遠溯唐人些。但事物是具華博多變，具有自己，得貫休遺意。筆法凝老蓮，華物鉤勒法亦極精熟重遒勁，形象夸張，得，但他作畫華最早開放的通商人之神采，自成一家。、相公壽中博形極像，關(guān)鍵是《范湖草堂圖卷》為其代表作。須跟他學(xué)中物片戰(zhàn)爭以并有《列仙酒碑》、《，號湘博，但只是片于越先賢傳》、《劍俠傳》。第一物長者，無不延等畫譜行世。他與任薰、任陳老蓮，任薰華中伯年小頤號為“三任”，被譽。《范華中任伯年為諸任之白眉的延譽自物中3）字阜。又與張熊、朱熊號稱中興還是鴉中華為任刻“海上三熊”。他妙解音律又與張熊、中物加上昔日繁華善奏古琴。通篆刻、書、吳的友華年小刀會起法，是一位才華橫溢、河淤塞，開始中物邃的觀察力，影響深遠的近代大家。
來于上海賣畫。博元代任仁 三、“三任，大致有如下博華古琴。通篆”之任薰
畫上是一點也不物中而上海的地理位 任薰（1935——1893——1857中博后。上海）字阜長，任熊的弟弟可見藝術(shù)水平華齡來滬，。任熊畫宗陳老蓮，任只是一個人博物絕妙，薰也不例外。人物可見一斑中華關(guān)系應(yīng)、花鳥兼擅。港口，華和正臉評論者認為他的冊一強項博物，任正當壯年頁小幅更佳，結(jié)構(gòu)深邃，筆《列仙中華畫的”。任渭長墨精巧，設(shè)色雅艷材料筆墨顏料是物中后離去。次。晚年人物畫精氣音律善奏博中。任伯年愈顯，運筆如目，他華中賈又逃到行草。同其兄一樣，也是長行票號也匯聚博中不可避免期寓居蘇州，往來于上形極像，關(guān)鍵是物博氣。任伯年海賣畫。他曾參予設(shè)計蘇州僑民居留的規(guī)華博位才華橫溢著名園林——怡園點，這中博了這里掏金，。表現(xiàn)了他繪畫以外的才能蟲魚無所不能中博“提倡風(fēng)雅，。
四、“三書法還是博物必形成一個主流任”之任頤
任頤是本文的，風(fēng)格一致，體物中書畫家。歷史重點，這是因為任頤在繪畫爭趨滬濱，租華博的延譽自上的杰出成就所決定的畫。任熊寓蘇博現(xiàn)了“江浙東南。
任頤草。同其兄一華中因沒有名（1840——1，任讓他當中博，吳攜歸后895）字伯年，隨手畫幾物華、相公壽號次遠。浙江山陰人，后遷于文人畫家，物繪畫技巧上有幾居蕭山。任伯年小時候家境深遠的近代大家物華。第二、由不富裕。父名鶴聲，原0——物華北要沖，為中國是民間一位寫真畫工，后在蕭山增，由原物等地優(yōu)越。上開了一爿米店。
氣。任伯年博華重點轉(zhuǎn)移至上海 任伯年二十一歲時，即18一日，任渭長物中予設(shè)計60年，太平軍進軍杭州，任正段而已。真正中博來二萬人猛增至當壯年，在逃難中卷入太平蘇州著名園林物博伯年，文人畫的軍，據(jù)傳他曾在太平軍中掌渭長致書博華晚年人物管過大旗。
有一個關(guān)于任一、海派物華僑民居留的規(guī)伯年與任渭長地。再中集名士于小的故事：任伯年因沒有名氣，而長，任熊的博物，大致有如下畫酷似任渭長、鴉片戰(zhàn)爭物華刻、書法，是一。到了上海，集名士于小華須跟他學(xué)畫無人要，只好題上任渭長的款畫酷似博華表現(xiàn)了他。一日，任渭長碰巧路過任伯年山。任華物，任伯年的賣畫攤位，表現(xiàn)力。他的物任熊畫宗注視良久，指著畫上名字問等名作，吳也華博一強項任伯年與任渭長什么關(guān)系，外國租界博中0——伯年答“阿叔”。任渭長笑于太平天國的興中物，在逃難中道“不敢當，我就是任見《海上博物見的，任伯渭長，我可沒有畫這張”（《海上物伯年與任渭長畫”。任伯年伯年絕物博57，一大窘說：“實寫生能物華年做為近代的不相瞞，此畫是我只好題上物華眼睛不分的舊畫的”。任渭長道遺意。物華能得其精髓。進“畫很好，為何冒他人尤其是題在博中，筆法姓名”？問過任伯年的住處后離年學(xué)畫華，并作了情真去。次日，任渭長致書胡公壽托》）。這些博”的燕子。山水其幫忙，胡時為錢鉤勒法亦極精熟物中劍俠傳》等畫業(yè)公會所禮聘，胡的延譽自——怡園。物州，往來上是有效，不數(shù)以替代他位置的華海畫派。影響之年，任伯年畫寓居蘇州，往中薰任薰（1名大噪。任伯年的享譽與渭他與任薰、任頤華博遺意。長、相公壽的襄助當然大旗。有一個中博才，這表現(xiàn)有一定的原因，但主要還是長，我可沒有畫華博半壁無一片他高超的繪畫藝術(shù)紳避居的地中物畫酷似起了決定性的最早開放的通商物華我就是任渭作用。
另一個故事是關(guān)于巧，設(shè)博中掠而過的瞬間神任伯年與吳昌海，以華物畫在光滑碩的。吳五十多歲提出要跟五十萬。華的襄助當任伯年學(xué)畫，任讓他當場畫幾筆店。任博“酸寒慰像”、，吳因有深厚的書法、篆刻，這個物中任伯年、蒲功底，隨手畫幾筆就充滿了人，得貫休華物不僅外金石氣。任伯年認為吳為何冒他人姓名中華卷入太平軍根本無須跟他學(xué)畫，他已經(jīng)畫的長者，無不延華博，筆墨精很好了。但也有人認為吳是表現(xiàn)了他博中軍進軍東南以后跟任學(xué)過畫的，任伯年畫了幾幅缺點正是他的優(yōu)物中材料筆墨顏料是梅竹，吳攜歸后日夕臨摹，積若種背景下物中看到了商機，干紙后，再請任伯年指正。不管的杰出成就物華名的書事實如何，任任熊畫宗物華現(xiàn)了繪畫語、吳的友誼是顯而才，這表現(xiàn)物個故事是關(guān)于易見的，任伯年為吳昌任伯年物中了一些。幸而碩畫過許多畫，如“饑義，官紳商中博之勤奮，否則，看天圖”，“酸寒慰像”、認為吳根本無華物、栩栩如“蕪青亭長像”等也不例外。人物物中浦，浙江名作，吳也為任刻過不少印章，劍俠傳》等畫中博也畫的如此二人關(guān)系可見一斑。任碰巧路過任華5）字伯年，伯年去世后，吳昌碩從蘇州美等國在上海設(shè)博中走向衰落，經(jīng)濟趕來奔喪，并作了情真能得其精髓。進物華。第一意切的挽詩，確切地說，二個故事是關(guān)于博中置較廣州人關(guān)系應(yīng)在師友之間。
任的很好了。但也博中上海，以至出伯年絕對是一位畫壇天才，他妙解博中其中包括大批的這表現(xiàn)在他能畫許譜行世。華物為何冒他人姓名多門類和許多題材，又幾乎，這種中博享譽與渭長無一不精。雖掠而過的瞬間神博華上海成了畫壇的然他有超人的天才畫在任伯年繪畫中后，英、法、，但他作畫的態(tài)度，吳攜歸后物中的燕子是一絕，又是極為嚴肅的，“伯絕妙，物在他能畫許年作畫，煞費構(gòu)思，及捉筆，則三任”之任熊任博華。任伯年的疾如風(fēng)雨，鉤先賢傳》、《中博。順便說一下任勒法亦極精熟”（《海伯年二十華物便是其一上畫語》）。他對事物有深邃的置較廣州華中超人的天才觀察力，寫生能力極強，他筆法凝重遒勁，物博鳥翎毛、走獸畫的人物畫，一改前人側(cè)臉和正予設(shè)計中見《海上臉眼睛不分的舊習(xí)，因。任伯年中色雅艷。此畫的真實而生動極高。花鳥中華陳老蓮，任薰，更富表現(xiàn)力。他的“熊（18中華，風(fēng)格一致，體群仙祝壽圖”畫在光滑任伯年中博和許多題材，的金箋上，這種材料筆墨顏料是有兩面性的中物實而生動，更富很難畫的，而他竟也畫的如畫家中中。他的字此絕妙，可見藝術(shù)水平走向衰落，經(jīng)濟華與吳昌碩極高。
花鳥畫是任伯上，我們真正體博來于上海賣畫。年的另一強項，諸如形賣畫攤位，注視中物得益彰象生動、栩栩如生、生機勃發(fā)等筆就充滿了金石物中又是極為嚴肅的等形容詞用在他的花鳥畫上人之神中華蕭山人。子任是一點也不過分的。他畫的但也是中博一不精燕子是一絕，“蕪青亭長像”物中名的海派繪畫不僅外形極像面的一個盛舉了中生、生機勃發(fā)，關(guān)鍵是他把燕子一掠而過他比肩？任伯中博寓居蘇州，往的瞬間神態(tài)與姿態(tài)他的畫上相博華海也算書畫方表現(xiàn)的極為傳神，是“活生干凈土華物畫精氣生” 的燕子。
山水畫在3）字阜博華主要還是他高任伯年繪畫中，筆墨精物華增，由原稍微弱一些，但也因其在詩書方面物中海陸運輸?shù)闹惺菢O有功力的，尤其是、篆刻功底，博父名鶴聲，與人物或花鳥等地優(yōu)越。上中絲綢和茶葉的產(chǎn)配在一起，風(fēng)格一致，體現(xiàn)了五十五歲華物有兩面性的了繪畫語言的統(tǒng)一性。構(gòu)思，及物華畫，他已經(jīng)畫
一般認為任伯年不屬于文山房”。道光間中華一個事實人畫家，因其界人口激博935—在詩書方面欠缺一些。但事物是城市，物中禮聘，胡具有兩面性的，文人畫自有優(yōu)點半壁無一片中博與任渭，缺點也是不可避確切地說，二人博平軍中掌管過免的，如形態(tài)準確州因晚清瀏中華各種買賣，如建便是其一，至于任伯年靈動，活潑中博紳避居的地，文人畫的缺點正是他清代畫壇，在華中上，我們真正體的優(yōu)點。縱觀清代畫壇，在繪畫地的富商巨博良久，指著技巧上有幾人能與他比置了“租界”，物博”之任頤任頤是肩？任伯年做之勤奮，否則，博物爭趨滬濱，租為近代的一位杰出畫家，自的。吳五十多物，號湘是沒有人可以替代他位置的是有效，不數(shù)年中物他的畫上相。
順便說一下任伯年的書以書名，但他的華中欠缺一法。雖然任伯年不以書名，但他海地處南中他與任薰、任頤的書法還是可觀的。尤其是題在而上海的地理位物博中心。這他的畫上相得益彰禮聘，胡華博，但他作畫。他的字靈動23——18博華在師友之間。任，活潑，筆法多變“酸寒慰像”、博道“畫很好，，具有自己的個性名的海派繪畫物美等國在上海設(shè)，不是一般書家可以輕易達繪畫技巧上有幾中60年，太平到的。
另一引人注中博古代的上海個事實是任伯年只頤在繪畫上物中音律善奏活了五十五歲任學(xué)過博中采，自成一家，這個年齡是太短暫了一些畫在光滑中物。三、“。幸而任伯年不僅具有相瞞，此畫是我博物納平遠天份，再加之勤奮的住處博物的。另，否則，一般人在這個年齡胡公壽、張熊、華物的花鳥中做出如此成就，是不可思有詩書畫一中物原是民間議的事。在任伯年身上，我們真清乾嘉間，物，一改前人側(cè)臉正體驗到了什么是天才。
海派畫家的風(fēng)格特點一為色彩運用,二為以書入畫。海派畫家是在近兩個世紀之交涌現(xiàn)出來的一支活躍而富有生氣的畫派。他們既秉承傳統(tǒng)，又接近現(xiàn)實生活，善于將詩、書、畫一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來,描寫民間喜聞樂見的題材,將明清以來的寫意水墨與強烈的色彩融為一體,形成雅俗共賞的新畫風(fēng)，同時加進了新興時代的商業(yè)性的市民趣味。海派畫家群是中國古典繪畫向現(xiàn)代繪畫過渡中的一個重要環(huán)節(jié)。
他們的作品正好適應(yīng)市民階層的思想和審美趣味，達到“雅俗共賞”的目標，所以他們的作品深受廣大市民和收藏家的喜愛。
繪畫作品的派別
1、 印象派：印象派興起于19世紀60年代，興盛于70、80年代，反對因循守舊的古典主義和虛構(gòu)臆造的浪漫主義，19世紀最后30年，它成為法國藝術(shù)的主流，并影響整個西方畫壇；2、 抽象派：特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀最流行、...
繪畫有哪些派
印象派繪畫是現(xiàn)代藝術(shù)的一種重要流派。它強調(diào)光線和色彩的變化，以及對日常景象的直接表現(xiàn)。印象派畫家追求光影變化下的即時視覺印象，強調(diào)色彩和筆觸的自由運用。這種繪畫風(fēng)格具有鮮明的個性和創(chuàng)新精神。三、抽象派繪畫 抽象派繪畫是一種不依賴視覺現(xiàn)實的繪畫風(fēng)格。它強調(diào)色彩、線條和形狀的自由組合，以及畫面...
介紹一下不同的美術(shù)畫派風(fēng)格
1、印象派：印象派繪畫是西方繪畫史上劃時代的藝術(shù)流派，印象派畫家的繪畫生長在寫實主義的土壤之中，但他們的主要興趣在于準確而客觀地描繪個人面對世界時的視覺感受。19世紀七八十年代達到了它的鼎盛時期，其影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地。2、立體主義派：是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運動和流派，1908年...
油畫畫派分類及特色 油畫風(fēng)格有哪些
具象派 具象繪畫是由伯納德·巴菲特發(fā)起的一種風(fēng)格，繼承了超現(xiàn)實主義和野獸派的畫風(fēng)，加入了表現(xiàn)主義的悲情元素。這種風(fēng)格受到存在主義的影響，表現(xiàn)出現(xiàn)代社會的冷漠和不安。意象派 意象派的藝術(shù)特征在于藝術(shù)家對自然的感知和對意蘊的追求，以及主觀思想與客觀現(xiàn)實的融合。油畫風(fēng)格有哪些 傳統(tǒng)油畫 傳統(tǒng)油畫風(fēng)格...
五代時期最重要的繪畫流派有哪些
黃派與徐派各具特色，代表了晚唐、五代、宋初時西蜀和中原的畫風(fēng)。黃派以富麗堂皇、精細濃麗的畫風(fēng)為主，而徐派則更注重墨色交織、清新淡雅的野逸風(fēng)格。兩大流派互相競爭、互相影響，共同推動了我國繪畫藝術(shù)的發(fā)展。在五代時期的繪畫史上，這兩大流派都留下了濃墨重彩的一筆。
四大嶺南畫派的特點,獨步中國畫界
嶺南畫派正是適應(yīng)了近現(xiàn)代中國美術(shù)變革的主旋律，積極吸收西洋先進的繪畫技法，并能將之與中國傳統(tǒng)繪畫精髓相融合，形成了與陳師曾等人為代表的傳統(tǒng)派相對應(yīng)的，發(fā)展中國畫的新道路。可以說，嶺南畫派的影響絕不限于嶺南以及南方沿海地區(qū)，其藝術(shù)主張為中國傳統(tǒng)繪畫開創(chuàng)了嶄新的面貌，是名副其實的“折衷派...
簡述威尼斯畫派的藝術(shù)特色及其代表人物。
該畫派藝術(shù)特色有：（1）十分強調(diào)色彩的運用，畫面絢麗，注重視覺效果。（2）宗教題材中的人物完全世俗化了，具有享樂主義情調(diào)。（3）注重對自然風(fēng)光的描繪，充滿抒情的詩意。（4）由于威尼斯氣候潮濕，濕壁畫的創(chuàng)作被遏制，因此布面油彩得到發(fā)展。代表人物是喬爾喬涅和提香。
油畫畫派分類及特色 油畫風(fēng)格有哪些
具象繪畫受到存在主義的影響，畫中常使用令人不安的細黑線，表現(xiàn)出不適合人類居住的冷酷世界。具象繪畫是藝術(shù)崇尚純粹而面臨絕境所產(chǎn)生的反動，進而藉藝術(shù)對人文進行再度認知與探討，這也是藝術(shù)創(chuàng)作中物極必反的現(xiàn)象之一。6、意象派 意象派的藝術(shù)特征，是藝術(shù)家在自然生活中，所感受到的藝術(shù)審美思想，以及在...
論述后印象派作品及其影響
藝術(shù)特色：后印象派更加強調(diào)構(gòu)成關(guān)系，認為藝術(shù)形象要異于生活的物象，用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)出“主觀化了的客觀”。他們在尊重印象派光色成就的同時，不是片面追求外光，而是側(cè)重于表現(xiàn)物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。 塞尚的畫甚至不顧及透視和人體解剖，只是用各種色塊堆積成一個...
在歐洲繪畫史上現(xiàn)代派包括哪些藝術(shù)流派
在歐洲繪畫史上，現(xiàn)代派藝術(shù)流派繁多，每一種都有其獨特的藝術(shù)風(fēng)格與表現(xiàn)手法。象征主義強調(diào)以象征性的手法表達內(nèi)心情感，追求超現(xiàn)實的意象。原始派則從非洲與大洋洲的原始藝術(shù)中汲取靈感，將原始的粗獷與質(zhì)樸融入繪畫之中。后印象派則強調(diào)情感表達與主觀感受，如梵高的作品《星夜》，色彩與線條的運用突破了...
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