男高音真假聲結(jié)合的練習(xí)（美聲） 美聲唱法是用假聲唱嗎？
由于閹人的聲音過(guò)多地使用假聲，隨著歌劇等其他藝術(shù)歌曲內(nèi)容上的需要，這種聲音已經(jīng)不能適應(yīng)人們的欣賞口味，在技術(shù)上也需有所突破。閹人歌手的時(shí)代結(jié)束后，如何解決男性歌手發(fā)正常聲解決高音問(wèn)題成為研究的課題。1836年法國(guó)人都裴雷(Duprez)在意大利首先學(xué)會(huì)了這種方法，后來(lái)一些醫(yī)生和研究者將其逐漸形成理論并加以推廣運(yùn)用。這就是“關(guān)閉”唱法，法國(guó)人管它叫Voix Fermee或Voix Couverte, 英文叫Covered Tones或Closed Tones, 都有隱藏和遮蓋之意。
關(guān)閉聲的特點(diǎn)是氣息上升至上腭與頭腔共鳴區(qū)時(shí)，運(yùn)用腹肌向里收縮，橫膈膜向上與胸肌配合來(lái)維持強(qiáng)大的氣壓，軟腭及小舌均上提，將氣運(yùn)到頭腔區(qū)，將音色變暗，轉(zhuǎn)向頭的中區(qū)與后部，再轉(zhuǎn)向前送出，憑借強(qiáng)力氣壓的支持而發(fā)出的發(fā)出一種金屬質(zhì)地般的響聲，鏗鏘有如洪鐘，動(dòng)人心魄。關(guān)閉時(shí)喉頭是向下的，氣息由口部向后向上直入頭蓋，喉頭要盡量保持不動(dòng)。關(guān)閉唱法是男高音解決高音的關(guān)鍵，也是男高音發(fā)聲技術(shù)中解決高音時(shí)最巧妙而又最難掌握的技巧，近代以來(lái)的歌唱家無(wú)不對(duì)此萬(wàn)分重視，世界上很多優(yōu)秀的男高音把此技術(shù)當(dāng)作解決高音問(wèn)題的必然保障以及將歌聲的高音處理得具有藝術(shù)性的唯一方法。俄國(guó)著名聲樂(lè)家Shushlin教授（曾在上海國(guó)立音專任教，也是沈湘的老師）說(shuō)：“如果不懂得在高音上運(yùn)用關(guān)閉唱法，無(wú)異于拿刀子來(lái)割自己的喉嚨”。關(guān)閉聲的練法極難掌握，必須在良師的引導(dǎo)下進(jìn)行。即便如此，很多人也永遠(yuǎn)領(lǐng)會(huì)不到這種唱法的高妙之處。關(guān)閉的練習(xí)方法無(wú)論從文字的解說(shuō)上和現(xiàn)場(chǎng)示范上都苦澀、難懂、抽象，因此從略。
身為意大利人的卡魯索早期不免受到閹人歌手的影響，曾經(jīng)練過(guò)假聲和咽音來(lái)解決高音，后自認(rèn)為“投錯(cuò)了師”，以后從別處學(xué)會(huì)了關(guān)閉唱法，成為掌握和運(yùn)用這一高難技術(shù)的佼佼者。一次當(dāng)與他同樣名聲顯赫的奧地利女高音Elizabeth Schumann問(wèn)他發(fā)高音C時(shí)這個(gè)音在哪里，卡魯索回答說(shuō)：“在我背后的地板上。”這個(gè)回答令我們聽到時(shí)不免要愣神，還要細(xì)心揣摩，因?yàn)槲覀儗?shí)在對(duì)它過(guò)于陌生。這恰恰說(shuō)明高質(zhì)量的關(guān)閉聲所用的共鳴區(qū)是在腦部后面的深處，一般的歌者和借用假聲練習(xí)的歌者是根本體驗(yàn)不到的。一個(gè)訓(xùn)練有素的男高音，遇到?jīng)]有高音的歌曲，必會(huì)感到失望，頗覺(jué)英雄無(wú)用武之地；反之，如把握不住關(guān)閉唱法，將永遠(yuǎn)對(duì)高音望而生畏。如今的美聲歌壇又有幾個(gè)男高音能不望而生畏呢？
在聲樂(lè)上男女的生理結(jié)構(gòu)不同，發(fā)聲的感覺(jué)更不相同，因此在處理發(fā)聲的問(wèn)題上就不能用同樣的方法衡量。就關(guān)閉唱法而言，女教師很難給男學(xué)生做出示范，因?yàn)楹芏嗯咭舾静贿\(yùn)用此方法，尤其是花腔女高音，因?yàn)閼{借她們特有的嗓音條件和其他方法就可以較好地解決高音。但不是說(shuō)所有女性都不懂得此法，世界上有幾名一流的女高音對(duì)它也能運(yùn)用自如。
在前文和其他幾位朋友的帖子里對(duì)真假聲的特點(diǎn)特性及如何分辨已經(jīng)做了很明確細(xì)致的探討，此篇將不再重復(fù)。我認(rèn)為將關(guān)閉聲看作加入了假聲從而變成了真假混合聲的論點(diǎn)是站不住腳的。持這種觀點(diǎn)的人大都熟讀鄒本初的那本沈湘教學(xué)體系的大眾普及課本。在此書中，鄒老先生借用很多沈湘教授的話來(lái)表達(dá)其聲樂(lè)理念，尤其是對(duì)真假聲和其混合聲的論點(diǎn)做了若干詳細(xì)的解釋，并附有具體練習(xí)，以說(shuō)明它的科學(xué)性和唯一性，使人認(rèn)為這是中國(guó)學(xué)者對(duì)美聲唱法研究的一種突破性貢獻(xiàn)。而矛盾之處是鄒老也承認(rèn)唱假聲嗓子用不上勁，音量小、發(fā)聲時(shí)漏氣和“沒(méi)有假聲就沒(méi)有混聲”的邏輯，但卡魯索恰恰拋棄了假聲，帕瓦羅蒂根本不用假聲，因此在關(guān)閉唱法上就不可能用到有攙雜假聲的東西。假聲的特點(diǎn)既然是嗓子用不上勁，音量小，還漏氣，當(dāng)它和真聲混合時(shí)這些缺陷就沒(méi)有了嗎？關(guān)閉卻沒(méi)有這些現(xiàn)象，它有強(qiáng)烈的爆發(fā)力，所以絕不能<BR>漏氣。
2006-11-29 21:50 回復(fù) 西部男狼 0位粉絲 2樓
與關(guān)閉聲相對(duì)應(yīng)的叫開朗聲（Open Voice），它音量較大，但由于是直接沖出，未能充分利用共鳴，而不象關(guān)閉聲那樣多集中于共鳴室，因而缺乏金屬質(zhì)地和溫柔動(dòng)人的特性。但它是真聲，也是經(jīng)過(guò)一定訓(xùn)練的聲音，不會(huì)關(guān)閉的歌者唱高音時(shí)只好這樣用。鄒老管真聲叫“大本嗓兒”，這種說(shuō)法就有待商榷。假如說(shuō)把<BR>沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的聲音叫做真嗓，難道人們經(jīng)過(guò)其他的方法訓(xùn)練之后，聲音質(zhì)量得到了改善就該叫真假混合嗓了嗎？這種邏輯明顯是站不住腳的。不搞清楚這個(gè)概念，很多深入的問(wèn)題就弄得似是而非。開朗聲就不是“大本嗓兒”，只不過(guò)是因沒(méi)有掌握關(guān)閉的技巧而已。
歐洲學(xué)者在聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)也講混聲（Mixed Voice），但他們不是講真假聲的混合，而是講共鳴腔的聲音混合。鄒老講在中聲區(qū)真假聲就開始混，然后向頭聲區(qū)過(guò)度，其方法無(wú)非是依靠調(diào)節(jié)真聲帶和假聲帶的技術(shù)；歐洲講調(diào)節(jié)氣息使聲音在各聲區(qū)融合一體，換聲時(shí)采用的方法是Messa di Voce，意思是靠氣息將聲音由極弱<BR>轉(zhuǎn)到極強(qiáng)，再由極強(qiáng)轉(zhuǎn)到極弱。這是意大利美聲唱法在練習(xí)聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)最長(zhǎng)久不衰的方法，對(duì)彌合兩聲區(qū)的間隙極有幫助。由于這種氣息是靠橫膈膜來(lái)供氣推動(dòng)，因此可隨意變換強(qiáng)弱，這是假聲所做不到的。假聲的氣息量很小，不靠橫膈膜，基本是靠喉部吸來(lái)的一點(diǎn)氣息控制，故絕不能發(fā)出宏大的聲音。鄒老書中列出了一些樂(lè)句，例如在一個(gè)單音上的真假聲交替，練習(xí)時(shí)是一個(gè)真聲一個(gè)假聲，這不難做到，只需來(lái)回調(diào)換真假聲帶的位置即可完成（麻煩不麻煩，科學(xué)不科學(xué)且不做評(píng)論），但對(duì)如何就混到一起了、兩種聲帶機(jī)能怎樣達(dá)到合二而一、真假聲的接合點(diǎn)在哪里并無(wú)準(zhǔn)確的、令人信服的解釋。鄒老稱當(dāng)把真假混合聲掌握好了，歌唱者會(huì)心悅誠(chéng)服地說(shuō)“啊，太妙了！感情唱高音就用一點(diǎn)勁兒。”中國(guó)在現(xiàn)實(shí)中支持和掌握了這種方法的人不少，但每每看到他們站在舞臺(tái)上還是用那么大的勁，即使是沈湘的弟子們真正敢唱高音的也幾乎沒(méi)有，女聲比男聲的情況要好一些
篇幅已經(jīng)過(guò)長(zhǎng)，恐怕已招人厭煩，與他人交流的情況從略。最后總結(jié)一下收尾。1、 意大利人厭倦了男人用假聲唱歌，找到了解決唱高音的關(guān)閉方法。此方法靠運(yùn)用橫膈膜對(duì)氣息的強(qiáng)大支撐力使聲音直達(dá)頭蓋和后腦形成多處的頭腔共鳴，它絕非靠用無(wú)氣息所支撐的假聲和所謂的真假混合聲所能解決。2、真聲的概念不是“大本嗓兒”，即使不用真假聲混合的練習(xí)也可造就訓(xùn)練有素的真聲。3、意大利美聲唱法聲區(qū)的轉(zhuǎn)換靠對(duì)氣息強(qiáng)弱的控制調(diào)整，而非靠真假聲帶的變換來(lái)完成。
最后要說(shuō)的是：聲樂(lè)的練習(xí)方法有多種多樣，對(duì)各種聲音的現(xiàn)象都可以研究探討，所謂科學(xué)的方法也是相對(duì)而言的。對(duì)人們正在普遍運(yùn)用的聲樂(lè)方法這個(gè)現(xiàn)實(shí)必須要正視，但處于弱勢(shì)地位的相反意見(jiàn)也應(yīng)得到注意，這樣在學(xué)術(shù)研究上才能蔽一家之言。
以上內(nèi)容引用了一些歐洲及國(guó)內(nèi)聲樂(lè)教育家的論著。對(duì)此文不當(dāng)之處敬請(qǐng)斧正。
美聲唱法的混聲與換聲技巧
美聲唱法出自意大利語(yǔ)Bel canto,意思是精美、優(yōu)美的歌唱。下面為大家介紹一下美聲唱法的混聲與換聲技巧,一起來(lái)看看! 1. 換聲是在不同聲區(qū)按不同音高的需要,用母音變型轉(zhuǎn)換和聲帶機(jī)能調(diào)節(jié)的方法,將真聲和假聲按比例進(jìn)行轉(zhuǎn)換、混合,形成真假聲不同比例的混聲,旨在達(dá)到歌唱所追求的聲音統(tǒng)一,解決高音困難。 2. 換...
美聲唱法技巧發(fā)聲位置_假聲唱法技巧發(fā)聲位置
其實(shí)換聲點(diǎn)的總是就是一個(gè)“混聲”的問(wèn)題，就是真假聲結(jié)合的問(wèn)題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會(huì)有痕跡，聲音才不會(huì)虛和空。所以學(xué)會(huì)換聲點(diǎn)的過(guò)渡也就學(xué)會(huì)了假聲的唱法，而假聲位置對(duì)唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。所...
怎么練習(xí)真假聲變換
真假音變換是需要長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)的。為什么有些人假音很小聲,因?yàn)槟愕穆曇暨€沒(méi)開,需要長(zhǎng)時(shí)間的努力聲音才會(huì)開的,而且丹田力度也有管。低 低音的人能用真音唱到很高的音,但卻不能用假音調(diào)更高的音。反而高音的人不能用真音唱很高的音,卻能用假音調(diào)更高的音。 我的音樂(lè)老師說(shuō)過(guò),除了美聲唱發(fā),運(yùn)用丹田唱流行歌,久...
女高音怎樣有效練聲
好了,以上方法看起來(lái)簡(jiǎn)單,但要真的撐握卻不容易,要堅(jiān)持練習(xí),找到正確感覺(jué)還要鞏固,嫻熟運(yùn)用。 注意在整個(gè)練習(xí)過(guò)程中,要用真聲,聲音無(wú)論大小不能虛,在高音區(qū)可以,真假聲結(jié)合,但始終要飽滿,有力,有根(氣)。先氣后聲,聲收而氣猶存,第一個(gè)音都要有氣包裹著送出來(lái)。 女高音練聲篇2 人類歌唱本能 你聽過(guò)雨夜...
美聲唱法的呼吸訓(xùn)練方法
美聲區(qū)別于其他唱法的最主要的特點(diǎn)，用一句話來(lái)概括就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法。正如前面說(shuō)過(guò)的，美聲唱法從聲音來(lái)說(shuō)，是真聲假聲都用，是真假聲按音高比例的需要混合著用的。從共鳴來(lái)說(shuō)，是把歌唱所能用的共鳴腔體都調(diào)動(dòng)起來(lái)。這種唱法本身有他自己特有的“味道”，特有的音響特色。美聲唱法所需要的...
假音的發(fā)聲方法
其實(shí)換聲點(diǎn)的總是就是一個(gè)“混聲”的問(wèn)題，就是真假聲結(jié)合的問(wèn)題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會(huì)有痕跡，聲音才不會(huì)虛和空。所以學(xué)會(huì)換聲點(diǎn)的過(guò)渡也就學(xué)會(huì)了假聲的唱法，而假聲位置對(duì)唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。
怎樣唱混聲,就是真假音的混合
混合聲發(fā)聲狀態(tài)為：從低聲區(qū)開始，就使聲帶邊緣變薄，參入少量假聲，隨著聲音的上行，假聲成分逐漸增多，但仍不失少量真聲。聲音有兩種機(jī)能，胸聲——真聲（重機(jī)能），頭聲——假聲（輕機(jī)能），美好的歌唱是這兩種美好結(jié)合的結(jié)果。一般唱低音時(shí)以真聲為主，假聲次之；唱高音時(shí)，假聲為主，真聲次之；...
如何唱好美聲
美聲區(qū)別于其他唱法的最主要的特點(diǎn),用一句話來(lái)概括就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法。正如前面說(shuō)過(guò)的,美聲唱法從聲音來(lái)說(shuō),是真聲假聲都用,是真假聲按音高比例的需要混合著用的。從共鳴來(lái)說(shuō),是把歌唱所能用的共鳴腔體都調(diào)動(dòng)起來(lái)。這種唱法本身有他自己特有的“味道”,特有的音響特色。學(xué)習(xí)和掌握美聲唱法的過(guò)程,等于用...
假聲怎么練?
唱歌技巧：唱歌時(shí)真假聲如何轉(zhuǎn)換？教你一招
在家怎么練美聲?
1、有意識(shí)地運(yùn)用氣息發(fā)聲，逐步做到橫膈膜控制呼吸。2、形成正確的喉頭位置，解放喉頭，穩(wěn)定喉部器官，使聲帶運(yùn)動(dòng)與呼吸密切配合，調(diào)整適度，在唱高、中、低、強(qiáng)弱不同的音符時(shí)，都有較為理想的聲音效果。3、訓(xùn)練調(diào)節(jié)共鳴腔體的方法，適當(dāng)擴(kuò)張可調(diào)節(jié)形狀的共鳴器官--咽腔、口腔、喉腔。運(yùn)用不能調(diào)整形狀的...
相關(guān)評(píng)說(shuō)：
龍?zhí)秴^(qū)加速： ______ 首先要先了解假音是怎么樣的一種音“假聲”是指演唱時(shí)通過(guò)有意識(shí)的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動(dòng)所發(fā)出來(lái)的聲音,這種聲音比由整個(gè)聲帶都振動(dòng)的“真聲”要高要弱,而且音色有一種晶亮透明的感覺(jué). 當(dāng)我們?cè)诔鸵舻牟糠謺r(shí)( 其實(shí),就...
龍?zhí)秴^(qū)加速： ______ 采用的是關(guān)閉唱法,這是歐美那邊慣用的唱法,它可以幫助真聲高出至少一兩個(gè)音,所以首先你要找準(zhǔn)自己的換聲點(diǎn),所謂換聲點(diǎn)就是真聲變假聲的那個(gè)音,然后再試試關(guān)閉唱法,可以練出來(lái)的. 對(duì)于一些超高音比如寂寞先生、死愛(ài),可以有針對(duì)的練習(xí).在高音處先用假聲唱,然后慢慢的嘗試加入少許真聲形成混聲,之后再逐漸增加真聲的比重,當(dāng)真聲比重接近一半時(shí),基本和純真聲唱無(wú)區(qū)別了,但是可以這樣發(fā)音幾乎不會(huì)增加嗓子的疲勞度,而且可以迅速提升音域,事半功倍.再多加練習(xí),把混聲的咬字練得純熟,很快你就可以把整首歌拿下但是完全不會(huì)累.
龍?zhí)秴^(qū)加速： ______ 如何唱高音 一、人類的歌唱本能 你聽過(guò)雨夜盲女的哀曲吧?也聽過(guò)快樂(lè)的男女山歌對(duì)唱吧? 這些人從未受過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練,但他們的歌聲同樣令你感動(dòng),因?yàn)樗麄兺耆l(fā)揮了自然的歌唱本能.包括呼吸、發(fā)聲、共鳴等一切都逃不出自然的條件,都...
龍?zhí)秴^(qū)加速： ______ 假音是聲帶邊緣震動(dòng),首先保持正確姿勢(shì) 然后練習(xí)吸氣,兩肋漲起 ,練習(xí)發(fā)聲,將簡(jiǎn)單的音節(jié)從低音階持續(xù)幾個(gè)八度唱到高音階,有鋼琴最好然后找到換聲點(diǎn)接著,練習(xí)的目的不是找到或強(qiáng)化換聲點(diǎn),而是消除換生點(diǎn),這大概是老師教的,不...
龍?zhí)秴^(qū)加速： ______ 你首先得了解什么是真聲、假聲、混聲. 真聲是氣息穿過(guò)聲帶,聲帶閉合時(shí)振動(dòng)發(fā)出來(lái)的聲音,結(jié)實(shí)飽滿. 假聲是聲帶上的聲音引起后咽璧共振,后咽璧上的聲音高亢明亮,為假聲. 歌唱時(shí)聲帶和后咽璧結(jié)合振動(dòng)發(fā)聲,效果就是混聲. 后咽璧...
龍?zhí)秴^(qū)加速： ______ 解決男高音的高音問(wèn)題,也可說(shuō)是解決真假聲的結(jié)合問(wèn)題.怎樣才能使真假聲結(jié)合好呢?我的演唱教學(xué)體會(huì)是:找到聲帶拉力控制感受,找到頭腔、鼻腔、口咽腔共鳴和喉腔與胸腔共鳴,并把這些共鳴之間的關(guān)系用正確氣息加以控制.用什么方...
龍?zhí)秴^(qū)加速： ______ 高音主要是胸腔,腹腔,腦腔共鳴,盡量把嘴嘟成圓形,嗓子也是,然后從肚子里帶氣出來(lái),你可以聽聽比較熟的美聲歌曲練練,你什么時(shí)候唱的時(shí)候摸鼻子,鼻子會(huì)顫.證明你可以了,長(zhǎng)跑步,喊.也可以練氣.長(zhǎng)時(shí)間連連可以看見(jiàn)效果,我就是這樣學(xué)的,不用那么麻煩,我打高中才有點(diǎn)專業(yè)的聯(lián)系,你只需要把嘴弄成圓形,每天練練美聲,你要堅(jiān)持絕對(duì)會(huì)有效果,死了都要愛(ài)喝大海什么的不在話下,推薦你練得曲目,花非花,今天是你的生日我的中國(guó)等 ,還有唱歌用鼻子呼吸和用嘴呼吸問(wèn)題不太,只要肺活量大,就可以,最簡(jiǎn)單的方法就是喊出去,你自己就會(huì)找到出氣的地方,唱歌就好了
龍?zhí)秴^(qū)加速： ______ 帕瓦羅蒂認(rèn)為:“由強(qiáng)聲至弱聲,發(fā)聲并無(wú)分別,只是少用氣息與少加推動(dòng).反對(duì)用假嗓(Falsetto),因?yàn)榈貌坏綑M膈膜的支持,聲音不能唱強(qiáng),也不能唱輕”.將嗓子吊起來(lái),真聲帶位置上提到達(dá)假聲帶,是可以擠出高音來(lái),但聲音很弱,...
龍?zhí)秴^(qū)加速： ______ 假聲與聲帶松緊度有關(guān),聲帶比較松的音域?qū)?假聲也比較高.假聲是使聲帶變得更緊,同時(shí)口腔變窄,舌頭抬高,使氣息呼出的通道變窄,從而發(fā)出比用真聲尖而高的音.這需要自己體會(huì),但是要以不傷害聲帶為前提.真高音除了先天嗓音條件好之外,可以通過(guò)科學(xué)發(fā)聲訓(xùn)練來(lái)提高音域.一般都是以美聲唱法的技巧來(lái)練習(xí).若有所發(fā)展和提高,最好找個(gè)聲樂(lè)老師來(lái)學(xué)習(xí)
龍?zhí)秴^(qū)加速： ______ 第一種是鎖骨呼吸發(fā),就是唱歌時(shí)鎖骨有明顯提高趨勢(shì)運(yùn)用這種呼吸法唱歌 的人因?yàn)闅庀⒌闹С痔珳\,常常會(huì)使面部和頸部肌肉緊張 氣息控制不能自如,所以一般這種呼吸法很少人會(huì)用,據(jù)說(shuō)卡拉斯這樣. 第二種是胸式呼吸發(fā),就是唱歌是把...
