怎么評價歌手vitas 大家評價一個VITAS的唱功
唱功：
坦白講，周杰倫唱功是要分時期討論的，他雖然是學(xué)音樂出身，但主攻的是器樂部分，所以聲樂部分并沒有得到很好的訓(xùn)練。另外還要提的一點是，唱功討論集中在慢歌，至于那些純說唱的快歌，更多的是跟他自己的節(jié)奏感以及斷字能力相關(guān)，跟傳統(tǒng)意義的唱功關(guān)系不大。
周杰倫一開始對自己的唱功是不自信的，從他參加憲哥超級新人王比賽就可以看出來，他選擇了給別人彈伴奏，而不是自己上去唱。也因為此，有了后來被發(fā)掘直到發(fā)片的傳奇故事。
初期：
如果我們看前三張專輯的話，周杰倫給我的感覺就是稚嫩。通俗點講就是不會用嗓，高音基本靠生嚎，硬頂上去，譬如在The one演唱會上，他唱《黑色幽默》，《安靜》這幾首難度比較高的歌時候真是狠狠的替他捏了把汗（有興趣的可以搜下，唱的很吃力不說，而且還讓人時刻擔(dān)心唱不上去…）
成熟期：
真正讓我感覺他唱功成熟的，大概是從七里香開始吧，這個時候你可以感覺他高音已經(jīng)不再那么吃力了，比較游刃有余（參見《擱淺》），直至07、08年，達到了他唱功的頂峰，這段時間他也在唱功、唱腔方面做了很多嘗試，例如《無雙》后面彪的那兩聲“海豚音”，《花海》的海島式唱法，這段時期可以看出來他在唱功方便已經(jīng)開始不斷地學(xué)習(xí)并加以完善，這期間基本是逐漸上升的。而且論live水平的話，07年的那一屆巡演應(yīng)該是他目前所有演唱會中l(wèi)ive水平最高的，尤其是那首《最長的電影》，已經(jīng)超越CD版了，相信看過的會有同感。
穩(wěn)定期：
自08年之后到今天，周杰倫的唱功趨于穩(wěn)定，但隨著年紀(jì)的增長以及早期缺乏科學(xué)的聲樂訓(xùn)練，唱功還是略有下降，不過相對陶喆如今嗓子的變化，周杰倫的這點下降已經(jīng)讓人略感欣慰了。不過很顯然周杰倫也意識到了這個問題，所以有意的改變了一些發(fā)聲位置，也就有了后來我說的那種“發(fā)嗲式唱腔”，像《甜甜的》《公主病》《療傷燒肉粽》這些，這種“幼齒感”的聲音其實是改變了之前發(fā)聲方法以及發(fā)聲位置的結(jié)果，其實如果你是從很早就開始聽周杰倫的歌的話，他的這種唱腔變化你也能很明顯的感覺到。
總結(jié)：周杰倫的唱功其實是相當(dāng)不錯的，@梁歡 曾說過周杰倫、王力宏、陶喆這幾位都是60分檔歌手，我感覺還是比較客觀的（當(dāng)然在我個人心目中，巔峰時期的陶喆要在其余二人之上），不過更為關(guān)鍵的是唱他的歌千萬不要模仿，尤其是他那種壓著嗓子癟癟的感覺，那是他音色本就如此，如果你模仿這種音色的話，唱不出他的味道是其次，最主要的是唱完會感覺相當(dāng)累。
附：周杰倫最難的五首歌 via 耳帝
TOP5 《黑色幽默》
選秀熱門歌曲，考驗?zāi)懈枋值幕竟Γ备璧男删€逐步升高，而且要站穩(wěn)并拉長，對耐力有要求。
TOP4 《楓》
“思念”、“天邊”、“臉”等這些字，連續(xù)的“ian”咬字在G4,A4上徘徊，非常容易造成擠壓，困難的咬字加上換聲區(qū)的磕絆，屬于雪上加霜的難度。
TOP3 《一路向北》
從橋段到副歌，幾乎句句都卡在換聲點上，高不成低不就，上下為難，一般人都是擠著、喊著、扯著唱過去，整首歌的美感就被破壞了。
T0p2 《最長的電影》
副歌每句的字頭與字尾都是一個開口音與一個閉口音，整段在高音區(qū)上徘徊，加上突然的轉(zhuǎn)假聲。有能力的人若沒耐力，有耐力的人若沒技術(shù)，有技術(shù)的人若沒樂感，任何一項缺陷都會造成無法完成這首歌。
TOP1 《發(fā)如雪》
副歌高音達到B4，傳統(tǒng)學(xué)院派也無法唱好。難度在高音歌曲《死了都要愛》之上，處于“徹底換過聲去”與“單字換過聲去”的兩難之間，即便是擅長飆高音的歌手也會非常不舒服。
下面再來談創(chuàng)作。
整體上，周杰倫的創(chuàng)作能力毋庸置疑，堪稱天才級，才華橫溢，天馬行空，而且還驚喜連連，當(dāng)然對于他創(chuàng)作能力的評價還是以前期歌曲為主，從《我很忙》之后，電影、主持這些分散了他太多的精力，創(chuàng)作上也有越來越多的偏流水線式產(chǎn)品。
節(jié)奏。周杰倫的節(jié)奏天賦我認為是華語歌手中排第一的，我相信喜歡周杰倫的朋友肯定對他的快歌情有獨鐘，周的Rap不同于美國黑人hiphop說唱那些舶來品，他通過切分、斷詞以及含混不清的念詞創(chuàng)造的節(jié)奏很舒服，例如《雙節(jié)棍》：“他們兒/子我習(xí)/慣從小就耳濡目染”， 這就屬于斷詞創(chuàng)作節(jié)奏的一種，有一種彈彈的感覺，如果你唱的好的話會很過癮。包括《我很忙》之前的所有專輯，快歌可以說都很有特色，經(jīng)典的我就不多說了，只說一個我一直情有獨鐘的《梯田》，這首歌A、B、C三段Rap節(jié)奏都不一樣，整首歌唱下來酣暢淋漓，不會像其他歌一樣B段就是在repeat，而演唱會跟《爸我回來了》B段進行mix，可謂妙絕！
2.旋律。毋庸置疑的旋律天才，朗朗上口，很好聽，其實就旋律上如果你分析話你就會發(fā)現(xiàn)他的歌音階起伏一般不大，給人一種行云流水的感覺。
3.編曲。很多對周杰倫編曲能力的評價多是根據(jù)《止戰(zhàn)之殤》（很多人眼中的神曲）這一首歌而來的，我覺得這并不全面，相對于周杰倫極強的作曲能力而言，他的編曲能力的話只能算中等偏上水平，而且次于他的編曲三巨頭。
在這里不想對編曲展開過多的解釋，制作人是廚子，原曲跟詞是食材，編曲是調(diào)料。如何把這些素材做成一一道菜，全看廚師自己的調(diào)配，不同的調(diào)配就會做出不同味道的菜。我們先看截止到目前為止他的編曲作品：可愛女人/娘子/反方向的鐘/懦夫/晴天/她的睫毛/梯田/借口/外婆/止戰(zhàn)之殤/陽光宅男/水手怕水/公公偏頭痛/四季列車，這里面他的編曲風(fēng)格、理念、能力比較明顯的分為了兩個部分，前期截止《七里香》這張專輯，RB以及hiphop的色彩會比較濃，而后期則增加了電子樂的比重，所以對他編曲能力的評價也分為前后兩階段來談吧。
前期來看，周杰倫的編曲特點可以概括為四個字“簡單豐富”，雖然乍看是一對矛盾，但是卻非常精準(zhǔn)。“豐富”是針對配器以及層次感而言的，他的編曲配器豐富，層次感強，風(fēng)格大氣，古典味很足，如反方向的鐘，她的睫毛這都是大氣古典派，止戰(zhàn)之殤則重在豐富，尤其是末端多道音軌和聲相互配合而且一點也不會產(chǎn)生嘈雜感，層次分明，外婆同理；扎實的鼓點，大量的反拍，強勁的節(jié)奏讓你不自覺的就想動；在偏Hiphop節(jié)奏感比較強的編曲中注重加入鋼琴元素，整體感覺多了一絲柔情與靈氣，如梯田，止戰(zhàn)之殤；而“簡單”是指他的和弦編寫相對簡單，一般一首歌就簡簡單單幾個和弦，像反方向的種，三個和弦來回用，神曲《晴天》，開頭前奏吉他也是三個和弦，成為眾多吉他初學(xué)者必須的前奏之一，非常棒。
而我很忙之后，周的編曲能力顯然沒以前那么用心了，豐富度與層次感下降很多，陽光宅男，編曲很普通，沒什么特點，水手怕水，說真的，這首歌我一點也不喜歡，聽得時候有種小沈陽的即視感，很難想象這是當(dāng)年那個唱以父之名酷酷的周杰倫在唱，單就這首歌而言編曲層次感上跟以前相比差太多了。而且此時周杰倫的編曲理念發(fā)生了變化，RB跟hiphop的色彩越來越弱，于此同時加入了太多電子樂元素，就像四季列車，在以前應(yīng)該算是周氏“暗黑系饒舌”，那種鼓、反拍等創(chuàng)造出的強烈節(jié)奏感應(yīng)該會讓你不自覺的想動，結(jié)果在這首歌里面那種電子樂“滋滋滋”的違和感卻讓人覺得實在是不太舒服。
（3.9日補充）編曲竟然忽視了一個，《娘子》！這首歌真是的一塌糊涂！！難以言表！！現(xiàn)在看包括娘子在內(nèi)的整張專輯都是非常實驗性的，剛聽這首歌的時候還小，覺得怪怪的。后來接觸了音樂，學(xué)了吉他跟樂理之后再看這首歌太了。 和聲怪，唱法怪，編曲也很奇特。基本就是靠一把吉他，用了6級跟2級兩個和弦反復(fù)，例如MJ的Billie Jean開頭，而且和弦選的妙啊，cm9跟fm9就讓人感覺變化無窮，韻味無窮，兩個小九和弦的加入還有點爵士味。流行歌這么用的不多，目前我反正沒發(fā)現(xiàn)這么玩兒的。而且中間那段solo把吉他當(dāng)琵琶彈，很有意思。
4.轉(zhuǎn)調(diào)。（這部分有個現(xiàn)成的答案，我偷個懶就不寫了，下面這部分內(nèi)容其實已經(jīng)流傳很久了，具體出處不可考。）
調(diào)性對于音樂正如色彩之于繪畫。轉(zhuǎn)調(diào)意味著色彩變化，對突出音樂色彩，增強戲劇性，具有很好的效果。周杰倫十分重視這一點，他的作品中頻繁出現(xiàn)令人感到新鮮和讓人銷魂的轉(zhuǎn)調(diào)。這里必須強調(diào)的是，本文討論的轉(zhuǎn)調(diào)，絕非大多數(shù)流行音樂套用的一個公式：在結(jié)尾高潮處重復(fù)主旋律時升高半調(diào)。或許初聽覺得很舒服，但是多了泛濫了就沒有新意，也沒有那么強的吸引力了。雖然周杰倫也廣泛使用這種做法，但在曲中“意外”的轉(zhuǎn)調(diào)卻比一般流行音樂多出很多。這也正是JAY音樂綻放光芒的一點所在。下面，將一一列舉分析各首包含了華麗轉(zhuǎn)調(diào)的歌曲。
娘子
我想這首曲子，非高級JAY迷一般都沒聽說過，畢竟是首老歌而且也沒怎么火過。但作為JAY最早的中國風(fēng)歌曲之一，這首曲子最讓人大跌眼鏡的是，JAY譜寫了高度半音化甚至傾向了現(xiàn)代主義和爵士的旋律來描繪中國大西北的荒涼和中國式的悲傷，而且結(jié)合的十分完美，讓人叫絕。其實這首曲子并沒有什么明顯的轉(zhuǎn)調(diào)，但是，歌曲發(fā)展部的連續(xù)半音上行也可以看做是一系列的升高調(diào)性的手法，這樣逐漸逐漸的提升歌曲在情感方面的緊張性，然后推向高潮。
2.愛在西元前
愛在西元前是一首具有歷史滄桑感的歌曲，也是很沙漠的感覺。本曲的轉(zhuǎn)調(diào)位于歌曲第一段結(jié)束后，JAY大膽的刪掉了第一段和第二段之間的橋段，直接轉(zhuǎn)調(diào)進入第二部分。轉(zhuǎn)調(diào)由開始的主調(diào)轉(zhuǎn)入其小調(diào)所屬的大調(diào)（C major to bE major？），非常大膽。說實話我聽了許多古典都很少見到這種轉(zhuǎn)調(diào)方式，聽覺上就讓人下降了一層，多了些滄桑感。這樣整首曲子聽起來就不再單調(diào)，而變得富有色彩，兩種顏色之間的搭配和戲劇感為整首曲子增色不少。
3.上海1943
上海1943的新鮮之處在于把常規(guī)的結(jié)尾處高潮升調(diào)提前了，在第二次出現(xiàn)主題時就直接升調(diào)，而不等到樂曲兩段都完了后才高潮，并刪去了該部分，這樣的手法讓這里的升調(diào)更具有緊張感，講聽眾的感情猝不及防地提升起來，估計有些女生就會哭鼻子了吧~哈哈。
4.半島鐵盒
半島鐵盒從曲風(fēng)上有一種懷舊的色彩。單從曲子上看，本曲的特點在于轉(zhuǎn)調(diào)之處在于第一段中進入發(fā)展不之時。本來，進入發(fā)展部只是為高潮做鋪墊和引導(dǎo)，但JAY在這里就直接升調(diào)，也有突然讓聽眾進入狀態(tài)的意思。另外的意思，讓人有一種突然掉進老時光的感覺，在懷舊上突顯其效果。另外，本曲看似只有一次轉(zhuǎn)調(diào)，但其實在不知不覺中已經(jīng)有兩次，而且都在樂曲的開始處。最開始的談話時的鋼琴前奏是一個調(diào)，開始唱后的那個調(diào)讓人掉進了第一層老時光，而第二次轉(zhuǎn)調(diào)則完全能讓人沉浸在回憶中了，層層深入，非常獨特。
5.瓦解
瓦解的轉(zhuǎn)調(diào)位于呈示部發(fā)展部與高潮之間。也就是說本曲的主題與開始的那些相比調(diào)調(diào)高了一點，沒有任何征兆，有一種強烈感情破堤而出的感覺。
6 她的睫毛
她的睫毛堪稱JAY轉(zhuǎn)調(diào)的經(jīng)典之作。其特點是大小調(diào)靈活處理，其轉(zhuǎn)調(diào)并非如前面幾首突如其來，而是大小調(diào)之間的細微變化導(dǎo)致整個曲風(fēng)的變化。其靈活度堪與稱為轉(zhuǎn)調(diào)大師的舒伯特媲美。很難想象，一首由小調(diào)開始的情歌居然是熱烈而奔放的大調(diào)情歌，主題已轉(zhuǎn)為大調(diào)，一下子豁然開朗。非常適合那些情竇初開的lover們的心境。接著歌曲的三個部分依次在大小調(diào)間變來變?nèi)ィ瑯O富色彩性，和戲劇感，讓人愛不釋手。
7.愛情懸崖
與她的睫毛類似。不過轉(zhuǎn)調(diào)沒有她的睫毛那么頻繁。 小調(diào)to 大調(diào)式
8.楓
楓 也是十分出彩和讓人注意的一首具有華麗轉(zhuǎn)調(diào)的情歌。其對感情爆發(fā)的掌握十分恰當(dāng)，選在一個十分出色而且讓人意外的位置進行了轉(zhuǎn)調(diào)處理。在第一段呈示結(jié)束后，進入第二段，其實這里已經(jīng)有了暗示，第二段的發(fā)展部最后一句跟第一段有了不同，第一段是高揚著進入主題，而第二段發(fā)展部的最后一句則是低垂著，彷佛積蓄力量。果然爆發(fā)了！聽，第二段十分讓人意外的引進了一個全新的高潮旋律，同時升調(diào)，一下子讓人進入一個奇幻的感情世界，然后原主題句在新的調(diào)上出現(xiàn)。這次的轉(zhuǎn)調(diào)非常大，，光從譜子上看就是由C大調(diào)直接變成了帶有7個升號的#C大調(diào)。對于我個人而言，這首曲子出現(xiàn)在自己感情也比較脆弱的時期，這個曲子完全打開了我的心扉，發(fā)泄了所有的感情。這就是一個恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)調(diào)的無窮威力啊
9.白色風(fēng)車
也是一首高潮和開始部分的調(diào)性不同的曲子。發(fā)展部是逐漸升調(diào)的階段。這種做法在JAY中還比較常見，但在流行歌曲中實在不常見。
..
以上這些來看，可以看出
JAY對轉(zhuǎn)調(diào)的運用主要在前期和中期作品中，肖邦過后就很少有了，可以說，肖邦過后的專輯進入了商品化復(fù)制階段，其藝術(shù)性已經(jīng)降低，這種復(fù)制的模子打造了一批雷同的歌曲，喪失了JAY本性。
2.JAY一般只在一些不太重要的歌曲中轉(zhuǎn)調(diào)處理，往往比如主打情歌，中國風(fēng)系列，快歌系列，都很少使用這樣的轉(zhuǎn)調(diào)。當(dāng)然，這也是一個恰不恰當(dāng)?shù)膯栴}，比如中國風(fēng)已經(jīng)套了5聲調(diào)式，的確就不適合轉(zhuǎn)調(diào)，快歌系列具有完整的循環(huán)低音伴奏，也不具備轉(zhuǎn)調(diào)的條件。而主打情歌往往需要更加的通俗性，轉(zhuǎn)調(diào)肯定賺不到錢。綜上所述，轉(zhuǎn)調(diào)算得上是JAY很喜歡的一種手法，但也僅限于一些曲目。但就算如此，這也為這些曲子，為JAY增添了很多光彩。作為一種輔助的音樂寫作手段，在流行音樂中應(yīng)該還是值得提倡和推廣的。畢竟，單靠旋律的曲折優(yōu)美和通俗性，并不能占領(lǐng)所有的聽眾。
大致如此，寫的太累了，先寫到這，以后想到新的再補充。（轉(zhuǎn)的）
怎么評價歌手vitas?
總的來說，評價Vitas不能僅停留在聲音技術(shù)上，他的藝術(shù)成就在于他的音樂創(chuàng)新、情感傳達和文化象征意義。他的五個八度高音，既是技巧的體現(xiàn)，也是對音樂藝術(shù)的極致追求。作為聽眾，我們應(yīng)欣賞他聲音與音樂的完美融合，以及他作為藝術(shù)家的真誠和執(zhí)著。每一個熱愛音樂的人，無論男女，都可以從Vitas的歌聲中...
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為什么以前很多人都說vitas是閹人歌手?
Vitas并非閹人歌手。之所以有人誤認為Vitas是閹人歌手，是因為他的嗓音非常獨特和出色，能夠跨越多個音域，并且高音部分非常驚人，具有一種超凡的音質(zhì)和音色。這種嗓音特質(zhì)很容易讓人聯(lián)想到歷史上著名的閹人歌手，如法里內(nèi)利等。然而，閹人歌手是指那些為了保持童聲而在青春期前被閹割的男性歌手。這種做法在文藝...
維塔斯真的是閹人歌手嗎?
VITAS的音樂融合了古典交響與現(xiàn)代元素，獨特的演繹方式讓他在音樂界獨樹一幟。他的樂感非凡，如同一位真正的指揮家，用音樂描繪出寬廣的內(nèi)心世界，從潺潺溪水到熾熱火焰，每一個音符都飽含深情。盡管關(guān)于他的傳說和猜測甚囂塵上，如是否為閹人歌手的謠傳，但VITAS本人的真面目始終籠罩在迷霧中。他的神秘...
外國歌手,閹人,198幾年生人,曲風(fēng)很傷感`
俄羅斯的VITAS VITAS并非閹伶歌手:暢銷金曲聽一點可以，卻別太當(dāng)真，大凡喜愛之物總是得自己耐心找尋，俄羅斯天才歌手VITAS是筆者極為推崇的一個，其實在我們發(fā)現(xiàn)之前，他早已是俄羅斯國寶級巨星了。迷人的聲線在鬼魅式唱腔的支配下仿佛穿越死亡、回歸本真又翱翔于天界的一道仙虹，這是一種游浮于世界邊緣...
烏克蘭明星--Vitas!
多次在Live演出中演繹；后者則以其獨特的音樂風(fēng)格與高音部分，同樣贏得了廣泛的贊譽。Vitas作為一位俄羅斯歌手，以高音演唱著稱，其作品中“奉獻”與《Opera2》是他最為人熟知的兩首歌曲。前者以其高音純唱段落而聞名，多次在Live演出中演繹；后者則以其獨特的音樂風(fēng)格與高音部分，同樣贏得了廣泛的贊譽。
維塔斯的歌聲為什么那么震撼?
他的眼神，如同鬼魅一般，瞬間就讓你如中了咒語般失去抵抗能力。他成為俄羅斯在克里姆林宮舉辦個唱的最年輕的歌手。他被認為是alien，他自己從來不提Vitas，他特別喜歡魚，而且令人佩服的是，他是個服裝設(shè)計師。維塔斯第一次出現(xiàn)在俄羅斯舞臺上是在2000年12月，成名曲《歌劇2》。高音本來就狠震撼人的 ...
誰知道vitas 俄羅斯歌手,告訴我一些他的情況,越詳細越好.謝謝._百度知...
他的眼神，如同鬼魅一般，瞬間就讓你如中了咒語般失去抵抗能力。他是俄羅斯的當(dāng)紅男歌手，但是又有一點點另類。有四個關(guān)于他的 說法：1）.他被認為是alien 2）.他自己從來不提Vitas 3）.他特別喜歡魚 4）.他從來不接受采訪 而且令人佩服的是，他是個服裝設(shè)計師 VITAS于2000年10月2日在克里母靈...
俄羅斯歌手維塔斯(關(guān)于俄羅斯歌手維塔斯的基本詳情介紹)
，還有多首其他精彩歌曲。這些歌曲展現(xiàn)了Vitas多才多藝的一面，無論是深情的情歌，還是動感的舞曲，他都能輕松駕馭。Vitas的音樂作品深受全球歌迷的喜愛。他的獨特嗓音和音樂風(fēng)格，為世界音樂舞臺增添了色彩。《白俄羅斯》僅僅是Vitas眾多作品中的一個亮點，但足以讓人們領(lǐng)略到這位俄羅斯歌手的非凡魅力。
維塔斯經(jīng)典歌曲海豚音
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