誰(shuí)能詳細(xì)介紹一下中國(guó)電影早期的大明星,例如阮玲玉等等 誰(shuí)能詳細(xì)介紹一下中國(guó)電影早期的大明星,例如阮玲玉等等
問(wèn)碧空星光幾度 尋心中百年夢(mèng)影
他們每個(gè)人都是一個(gè)繁華與蕭條交織的時(shí)代；每個(gè)人都是一部寫也寫不完的傳奇；他們是膠片的情人、銀幕的伴侶；他們的面孔，濃墨重彩地浮現(xiàn)在過(guò)去100年的電影菲林中，并且在未來(lái)能夠想見的100年里，仍將顛倒眾生——他們，就是百年銀河星漢中最耀眼的百顆星，讀者心中最完美見證百年光影的名字。
本報(bào)年度特別策劃，囊括中國(guó)電影100年的大型專題報(bào)道“誰(shuí)有資格代表中國(guó)電影百年”，今日塵埃落定。以下是我們嚴(yán)格按照票選結(jié)果，統(tǒng)計(jì)出的讀者心目中最能代表中國(guó)電影百年的100名電影人。
1、鄭正秋：
中國(guó)電影事業(yè)的拓荒者，最早的電影編劇和導(dǎo)演之一。
他是中國(guó)第一部故事片的編導(dǎo)者，最早倡導(dǎo)電影應(yīng)成為改良社會(huì)、教化民眾的工具。他編導(dǎo)的影片，開拓了一種以通俗家庭情節(jié)劇為核心的中國(guó)社會(huì)片模式。
2、黎民偉：
長(zhǎng)期以來(lái)被忽視的中國(guó)電影之父。
黎民偉是香港電影集編、導(dǎo)、演于一身的第一人，被視為“香港電影之父”。他拍攝的《莊子試妻》不僅是最早的香港電影，還成為首部出口海外的中國(guó)影片，開創(chuàng)了電影輸出的先河。
3、孫瑜：
系統(tǒng)接受西方電影教育的“中國(guó)第一人”。
孫瑜曾被譽(yù)為“電影詩(shī)人”，是中國(guó)早期電影中罕見的一位作者型導(dǎo)演。他拍攝的《故都春夢(mèng)》、《野草閑花》等多部影片，為中國(guó)電影提供了新的審美方式，使中國(guó)電影開始引起知識(shí)界的注意。
4、阮玲玉：
中國(guó)默片時(shí)代的無(wú)冕“影后”。
《野草閑花》中，她唱出中國(guó)電影第一聲；她的《神女》成為中國(guó)默片時(shí)代最高峰；“全能演員”、“中國(guó)的嘉寶”，這些美譽(yù)都屬于她。阮玲玉已成為一個(gè)象征，凝固了一個(gè)有關(guān)藝人尤其是女星與坊間流言的永恒話題。
5、金焰：
中國(guó)最早的“電影皇帝”。
上世紀(jì)30年代，“電影皇帝”金焰是市民眼中的完美偶像。與當(dāng)時(shí)影壇上“油頭滑腦”的酸小生形象完全不同，金焰在銀幕上塑造的青年才俊，堪稱當(dāng)時(shí)青年人心目中的理想。
6、費(fèi)穆：
被長(zhǎng)久遺忘的電影大師，“人文電影”的開拓者。
費(fèi)穆是導(dǎo)演中的學(xué)者，最早提出“中國(guó)電影只能表現(xiàn)自己的民族風(fēng)格”。從《城市之夜》到《小城之春》，費(fèi)穆以其中國(guó)式的電影思維方式和觀念手法，為人文電影的后繼者勾畫出一張明晰的藍(lán)圖。
7、胡蝶：
中國(guó)第一位電影皇后，第一位真正意義上的女明星。
從默片到有聲片，由普通話片到粵語(yǔ)片，胡蝶成為上世紀(jì)三四十年代中國(guó)最優(yōu)秀的女演員之一。她主演了中國(guó)第一部有聲片《歌女紅牡丹》，第一部左翼電影《狂流》。她的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)明星制的正式形成。
8、袁牧之：
中國(guó)電影史上最具天賦的“千面人”。
作為戲劇明星，他曾被譽(yù)為“舞臺(tái)千面人”；作為電影藝術(shù)家，他集編、導(dǎo)、演于一身，創(chuàng)造了中國(guó)電影史上多個(gè)“第一”；他還曾出任新中國(guó)第一個(gè)電影廠——東北電影制片廠的廠長(zhǎng)，是新中國(guó)電影事業(yè)的開拓者和奠基人。
9、王人美：
中國(guó)第一代現(xiàn)代歌舞演員。
她是中國(guó)第一代現(xiàn)代歌舞演員。一部《漁光曲》讓觀眾記住了飾演漁家女“小貓”的女演員王人美，健康活潑、青春煥發(fā)的形象一反當(dāng)時(shí)充斥銀幕的“病態(tài)美”。
10、趙丹：
最早集明星與演員于一身的表演大師，代表了中國(guó)男演員的高峰。
趙丹是中國(guó)電影的一張經(jīng)典面孔，真正的演技派大家。在表演上，他強(qiáng)調(diào)個(gè)人體驗(yàn)，借用戲曲、國(guó)畫等傳統(tǒng)文化觀念表現(xiàn)角色，反對(duì)教條地學(xué)習(xí)挪用西方表演理論，為中國(guó)表演理論提供了大量可借鑒的依據(jù)。
11、周璇：
舊上海的文化商標(biāo)，一位真正意義上的娛樂(lè)巨星，罕見的傳奇偶像。
短暫的一生中，周璇出演過(guò)數(shù)十部影片，錄制了200多首歌曲，堪稱橫跨歌影兩界的天后。她算不上演技超凡的大師級(jí)人物，卻以其自身特有的氣質(zhì)征服了一代又一代觀眾，也為銀幕上的中國(guó)女性形象提供了一個(gè)審美上的經(jīng)典范本。
12、吳楚帆：
華南影帝，方法演技派大師。
由1935年從影，至50年代拍粵語(yǔ)片，吳楚帆在每個(gè)時(shí)代都扮演著舉足輕重的角色，堪稱方法演技派大師。
13、白光：
電影史上的“一代妖姬”，第一代華語(yǔ)流行歌壇的代表人物。
白光擅演風(fēng)騷妖媚的壞女人，號(hào)稱“一代妖姬”、“傳奇女子”。她還是第一代華語(yǔ)流行歌壇的代表人物，與眾不同的低音歌喉，在燕語(yǔ)鶯聲的三四十年代恰似萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，奪目而迷人。
14、上官云珠：
中國(guó)第一位性格演員。
“情于中，形于外”，上官云珠戲路寬廣，敢于嘗試各種角色，還都演得準(zhǔn)確傳神。
15、舒繡文：
中國(guó)電影史上第一位配音演員。
從配音小角色摸爬滾打到“四大名旦”之一，似乎她甫一出現(xiàn)在銀幕上，就反射了太強(qiáng)烈的性格光彩。性格之美、風(fēng)韻之美、愉悅之美……人們?cè)u(píng)點(diǎn)那個(gè)年代的舒繡文用盡了華美之辭。
16、陶金：
第一個(gè)飾演周萍的演員。
陶金一生，在表演和導(dǎo)演領(lǐng)域中均取得了較高的成就。他導(dǎo)演的戲曲片富有特色和新意，尤以《十五貫》最負(fù)盛名，該劇曾以“一出戲救活一個(gè)劇種”而名揚(yáng)全國(guó)。
17、白楊：
戰(zhàn)后中國(guó)影壇最有聲望的女星之一。
在中國(guó)電影史上，白楊一直是具有傳統(tǒng)美德的中國(guó)賢妻良母式婦女形象的典型。除了演電影，她還是40年代中國(guó)話劇界的“四大名旦”之一。她表演生命的最高峰，當(dāng)是在由魯迅作品改編的電影《祝福》中飾演的祥林嫂。
18、秦怡：
銀幕上東方女性美的典型代表。
素有“東方維納斯”之譽(yù)的秦怡，上世紀(jì)30年代就被稱為抗戰(zhàn)大后方話劇舞臺(tái)上的“四大名旦”，走上銀幕后又塑造了許多栩栩如生的形象，成為單調(diào)年代里動(dòng)人的亮色。
19、王丹鳳：
50年代引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)潮的美麗“護(hù)士”。
初登銀幕，便人稱“小周璇”，她曾是40年代上海灘風(fēng)光一時(shí)的女明星。1957年她又留下了經(jīng)典的《護(hù)士日記》，只因這個(gè)名叫簡(jiǎn)素華的護(hù)士太美麗，一度令不少男士以護(hù)士為擇妻的第一選擇。
20、英若誠(chéng)：
20世紀(jì)后半葉中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的一個(gè)品牌和瑰寶。
表演藝術(shù)家，戲劇理論家，翻譯家，文化官員—英若誠(chéng)堪稱一位“奇才奇藝”的藝術(shù)家。在電影《白求恩》中飾演的翻譯大獲成功，他一生塑造了無(wú)數(shù)個(gè)人物，其中許多已成為我國(guó)戲劇表演史上的典范；此外，他在戲劇翻譯領(lǐng)域更取得了無(wú)可替代的成就。
21、于是之：
北京人藝藝術(shù)風(fēng)格和具有中國(guó)氣派的表演藝術(shù)的杰出代表。
于是之被公認(rèn)為一位自然本色、含蓄深沉而又富有詩(shī)意的平民藝術(shù)家。以他為首的北京人藝同仁參與拍攝的話劇電影《茶館》等，在世界劇壇為中國(guó)的表演藝術(shù)贏得了極高的聲譽(yù)。
22、石揮：
最有君王氣質(zhì)的表演“鬼才”。
中國(guó)電影百年的歷史上，并不缺少循規(guī)蹈矩的好好先生，而像石揮這樣“離經(jīng)叛道”的鬼才卻屈指可數(shù)。曾是叱咤舞臺(tái)的“話劇皇帝”，他自導(dǎo)、自演的根據(jù)老舍小說(shuō)改編的影片《我這一輩子》，更是中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作，被稱做“平民史詩(shī)”。
23、崔嵬：
獨(dú)具中國(guó)“血性”和豪邁之氣的電影人，中國(guó)電影史上一員巨匠。
作為演員，老舍贊他是與金山、趙丹齊名的中國(guó)最優(yōu)秀男演員。作為導(dǎo)演，他是大氣磅礴的巨匠，在“北影四大帥”中也獨(dú)占鰲頭。
24、任劍輝：
有“戲迷情人”之稱的粵劇名伶，香港懷舊文化中不斷被重復(fù)塑造的人物。
作為香港20世紀(jì)最獨(dú)特的文化符號(hào)之一，任劍輝20歲便女扮男裝反串文武生，比真男子更來(lái)得風(fēng)流倜儻，口口聲聲稱她為“戲迷情人”的幾乎全是癡迷的女人。
她不只稱雄舞臺(tái)，還稱雄銀幕，一生參演粵劇電影300部，前后40年無(wú)人能及，成為香港有史以來(lái)主演影片最多的女演員。
25、于洋：
鐵打鋼鑄的中國(guó)硬漢的銀幕代言人，影迷心目中永遠(yuǎn)的的“虎膽英雄”。
從演員到導(dǎo)演，從劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)到電影審查委員會(huì)委員，從演電影到拍電影，從拍電影到審電影，于洋的一生可以說(shuō)是新中國(guó)電影史的縮影。
26、于藍(lán)：
中國(guó)電影中革命婦女形象序列的締造者。
于藍(lán)所塑造的中國(guó)革命婦女形象，成為中國(guó)電影史上十分重要的一個(gè)人物序列。尤其是對(duì)“江姐”的演繹讓她達(dá)到了表演事業(yè)的頂峰，從某種意義上說(shuō)，于藍(lán)就是江姐的代名詞。
27、田華：
新中國(guó)主旋律電影的縮影。
在50年代人的心目中，田華和白毛女已經(jīng)成為一種記憶的符號(hào)，深刻地印在了腦海中。她藝術(shù)的高峰期，也是“十七年”“主旋律”電影從觀念到實(shí)踐的一個(gè)縮影。
28、葛存壯：
北影“反一號(hào)”，中國(guó)電影史上“五大壞蛋”之一。
葛存壯演了一輩子反派戲，演技已臻爐火純青，卻從沒(méi)獲得過(guò)任何獎(jiǎng)項(xiàng)。他與陳強(qiáng)、陳述、方化和劉江被戲稱為中國(guó)影壇的“五大壞蛋”，堪稱無(wú)冕之王，永遠(yuǎn)留在人們的心中。
29、張瑞芳：
為新中國(guó)電影奉獻(xiàn)了一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的喜劇形象——“李雙雙”。
張瑞芳曾是話劇舞臺(tái)上聞名遐邇的四大名旦之一，從舞臺(tái)到銀幕，她塑造了一系列鮮活生動(dòng)的形象。1962年的快嘴“李雙雙”，讓她達(dá)到電影演藝事業(yè)巔峰。
30、馮（吉吉）：
50年代人心中深埋的時(shí)代偶像。他天生就有一種儒雅和倜儻，一種別人無(wú)法模仿的瀟灑氣質(zhì)，是一代人心中深埋的偶像。他出演的角色中，《南征北戰(zhàn)》中的高營(yíng)長(zhǎng)、《羊城暗哨》中的偵察員王練、《桃花扇》中的侯朝宗，尤其深入人心。
31、謝晉：
中國(guó)電影的一面旗幟，中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的集大成者。
謝晉的電影，曾制造了一個(gè)“當(dāng)代中國(guó)人集體審美”的輝煌歷程。自《女籃五號(hào)》開始，他的每一部作品都被視為一個(gè)時(shí)期的電影標(biāo)志。雖然在整個(gè)中國(guó)電影史的代際序列上，謝晉被歸為“第三代”，但實(shí)際上他已完成了對(duì)時(shí)代的超越。
32、孫道臨：
影壇常青樹，中國(guó)配音史上成就最高的演員之一。
有人說(shuō)他是一位詩(shī)人，有人說(shuō)他是一位文武兼?zhèn)涞难輪T，也有人說(shuō)他是一位才華橫溢的導(dǎo)演，還有人稱他為詩(shī)歌朗誦家和配音演員，而更多的人稱他為藝壇上的一棵常青樹。
33、王心剛：
中國(guó)電影史上的“第一軍人”。
王心剛在銀幕上詮釋了一個(gè)又一個(gè)完美的中國(guó)軍人，“第一軍人”的地位至今無(wú)人逾越。“男看王心剛，女看王曉棠”，曾經(jīng)是中國(guó)大地上流傳甚廣的口頭禪。在人們對(duì)男人這個(gè)概念還很籠統(tǒng)的年代，他就已經(jīng)提供了最佳的范本。
34、程之：
獨(dú)一無(wú)二的“南方特務(wù)”。
從藝五十年，他以善演反派角色著稱，被觀眾戲稱作“南方特務(wù)”；他還是一位優(yōu)秀的配音演員，許多經(jīng)典名片都留下了他極富魅力的聲音；他的相聲水平和京劇功底，也是有口皆碑。
35、王曉棠：
中國(guó)電影界惟一一位女將軍，60年代的中國(guó)女性美的標(biāo)志。
她曾任八一電影制片廠廠長(zhǎng)，也是我國(guó)電影界惟一的一位女將軍。她曾給當(dāng)年的影壇帶去一種揉合著剛強(qiáng)、靈秀、野性而率直的美，在那個(gè)年代，王曉棠就是中國(guó)女性美的象征。
36、謝芳：
第一代知性女性的銀幕代言人。
她是60年代氣質(zhì)特殊的一位女演員，雖然扮演的都是革命英雄人物，但濃濃的書卷氣和小資情調(diào)卻難以掩飾。《青春之歌》、《早春二月》、《舞臺(tái)姐妹》，謝芳為我們留下了那個(gè)年代里最經(jīng)典的三部影片。
37、李默然：
新中國(guó)第一代話劇大師，電影史上有限的幾位能自成一體，且成就卓越的表演藝術(shù)家。
在銀幕與舞臺(tái)上，李默然扮演的幾乎全是清一色的英雄，尤以鄧世昌著稱。他的表演自成一格，兼收并蓄斯坦尼斯拉夫斯基體系的某些原則和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演的特長(zhǎng)，具有中國(guó)民族文化的深厚內(nèi)在美。
38、龐學(xué)勤：
60年代的“長(zhǎng)影”頭牌小生。
明月皎夜光，中國(guó)影壇上曾經(jīng)有個(gè)龐學(xué)勤。他曾是為數(shù)不多的幾位英俊小生之一，英姿勃發(fā)，銳氣逼人，當(dāng)之無(wú)愧的“22大明星”之一，風(fēng)度翩翩的明星照遍及全國(guó)。
39、李翰祥：
奠定香港電影觀念的大師級(jí)人物。
在香港電影史中，李翰祥是一個(gè)不知從何說(shuō)起的人物。他和朱石麟、胡金銓等一批內(nèi)地到港的電影人一道，為香港傳統(tǒng)電影觀念奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他一生開拓多個(gè)電影類型，黃梅調(diào)電影、清宮片、風(fēng)月片、喜劇片。他在中國(guó)電影史上第一次發(fā)行股票，一生奔走于內(nèi)地、香港、臺(tái)灣之間，無(wú)意中促進(jìn)了三地之間電影文化的交流、借鑒與融合。
40、夏夢(mèng)：
普通話片罕見的全能演員，東方的奧黛麗·赫本。
夏夢(mèng)號(hào)稱“長(zhǎng)城大公主”，有“上帝的杰作”之美譽(yù)，是普通話片罕見的全能演員。其氣質(zhì)神韻獨(dú)步影壇，后繼乏人，在老一輩影迷心中，夏夢(mèng)是香港惟一可與奧黛麗·赫本相比的女星，息影多年仍讓人贊嘆不已。
41、黃宗洛：
中國(guó)演藝界的龍?zhí)状髱煛?
粉墨一生，龍?zhí)诪楸尽｜S宗洛是藝壇黃氏三杰中最年輕的一位，是影視戲三棲表演藝術(shù)家。他所塑造的藝術(shù)形象已有一百個(gè)，自詡為“百丑圖”。他以演配角為樂(lè)事，有“小角色之王”、“龍?zhí)状髱煛钡拿婪Q。
42、林黛：
迄今為止、惟一的四屆亞洲影后。
她曾經(jīng)創(chuàng)下蟬聯(lián)四屆亞洲影展最佳女主角的紀(jì)錄，至今無(wú)人能及。她的電影在港臺(tái)和海外具有深遠(yuǎn)影響，如今香港仍每年舉辦林黛電影周。她的氣質(zhì)高貴大方，被稱為香港電影永遠(yuǎn)的女神。
43、胡金銓：
新武俠電影宗師，開創(chuàng)了文人式武俠電影類型。
在中國(guó)電影的百年歷史中，像胡金銓這樣高度風(fēng)格化類型的電影大家，屈指可數(shù)。他是第一個(gè)把武俠電影當(dāng)作藝術(shù)來(lái)做的導(dǎo)演，其作品重現(xiàn)了中國(guó)山水畫中的抒情意境，開創(chuàng)出具有強(qiáng)烈詩(shī)化韻味的作者式、文人式武俠電影類型。
44、張徹：
第一個(gè)將中國(guó)電影貼上“雄性”標(biāo)簽的導(dǎo)演，開創(chuàng)暴力美學(xué)及陽(yáng)剛派武俠電影。
張氏作品是當(dāng)之無(wú)愧的雄性電影始祖，1967年，正是他導(dǎo)演的《獨(dú)臂刀》，帶來(lái)了武俠電影史上的第二個(gè)黃金年代，以陽(yáng)剛風(fēng)格一舉挽救了香港電影的陰柔局面。“張家班”的出現(xiàn)，更使他成為中國(guó)電影史上最早“結(jié)幫組派”的電影人。
45、凌波：
戲曲片第一反串影后。
在華語(yǔ)片歷史上，凌波絕對(duì)稱得上傳奇人物。她是香港黃梅調(diào)電影史上最重要的名字，戲曲片第一反串影后。當(dāng)年凌波以一部《梁山伯與祝英臺(tái)》訪臺(tái)，萬(wàn)人空巷，三十里人潮夾道相迎，造就了轟動(dòng)一時(shí)的影界盛事。
46、盧燕：
第一代圓夢(mèng)好萊塢的華裔女影星，中美電影文化交流的使者。
在盧燕的身上，沉淀著中西方文化的深厚底蘊(yùn)。她的表演能夠抓住人物性格的本質(zhì)，有生活、有深度，被公認(rèn)為是好萊塢最具藝術(shù)修養(yǎng)的華裔演員。
47、狄龍：
香港功夫片巨星，大名鼎鼎的“三條龍”之一。
他所樹立的大俠“味道”與“風(fēng)范”，至今無(wú)人能出其右。人稱“標(biāo)準(zhǔn)大俠”的狄龍，六七十年代曾是邵氏首席小生、一代武俠紅星，“邵氏”的盛世也是狄龍的黃金期；八十年代成功轉(zhuǎn)型后，他的俠義豪情更成為香港江湖片的一張標(biāo)簽。
48、李小龍：
叩開西方大門的第一位武者，中國(guó)武術(shù)和精神的象征。
李小龍是一個(gè)開始，也是一個(gè)絕響。他像彗星一樣開啟了真功夫的電影時(shí)代，真正將中國(guó)武術(shù)的神話帶到了世界影壇，不會(huì)再有第二個(gè)集哲人、武者、畫師、明星于一身的卓然不群的李小龍了。他的電影打破了導(dǎo)演中心制，形成了以明星中心制訂制劇本、配合宣傳、動(dòng)員票房的電影生產(chǎn)模式。
49、甄珍：
臺(tái)灣第一代玉女明星，70年代文藝片首席女星。
甄珍自1973年起出演了一系列瓊瑤劇，成功架構(gòu)起第一代瓊瑤女郎柔弱優(yōu)美的角色氣質(zhì)，紅遍東南亞，成為1970年代文藝片首席女星。
50、達(dá)式常：
銀幕上的儒雅之星，70年代的大眾情人。
在銀幕上，達(dá)式常留給人們的總是親和的笑容、從容的風(fēng)度。看膩了濃眉大眼、虎背熊腰的“高、大、全”式人物，人們開始欣賞起達(dá)式常所代表的溫文爾雅、書生瀟灑。
問(wèn)碧空星光幾度 尋心中百年夢(mèng)影
他們每個(gè)人都是一個(gè)繁華與蕭條交織的時(shí)代；每個(gè)人都是一部寫也寫不完的傳奇；他們是膠片的情人、銀幕的伴侶；他們的面孔，濃墨重彩地浮現(xiàn)在過(guò)去100年的電影菲林中，并且在未來(lái)能夠想見的100年里，仍將顛倒眾生——他們，就是百年銀河星漢中最耀眼的百顆星，讀者心中最完美見證百年光影的名字。
本報(bào)年度特別策劃，囊括中國(guó)電影100年的大型專題報(bào)道“誰(shuí)有資格代表中國(guó)電影百年”，今日塵埃落定。以下是我們嚴(yán)格按照票選結(jié)果，統(tǒng)計(jì)出的讀者心目中最能代表中國(guó)電影百年的100名電影人。
1、鄭正秋：
中國(guó)電影事業(yè)的拓荒者，最早的電影編劇和導(dǎo)演之一。
他是中國(guó)第一部故事片的編導(dǎo)者，最早倡導(dǎo)電影應(yīng)成為改良社會(huì)、教化民眾的工具。他編導(dǎo)的影片，開拓了一種以通俗家庭情節(jié)劇為核心的中國(guó)社會(huì)片模式。
2、黎民偉：
長(zhǎng)期以來(lái)被忽視的中國(guó)電影之父。
黎民偉是香港電影集編、導(dǎo)、演于一身的第一人，被視為“香港電影之父”。他拍攝的《莊子試妻》不僅是最早的香港電影，還成為首部出口海外的中國(guó)影片，開創(chuàng)了電影輸出的先河。
3、孫瑜：
系統(tǒng)接受西方電影教育的“中國(guó)第一人”。
孫瑜曾被譽(yù)為“電影詩(shī)人”，是中國(guó)早期電影中罕見的一位作者型導(dǎo)演。他拍攝的《故都春夢(mèng)》、《野草閑花》等多部影片，為中國(guó)電影提供了新的審美方式，使中國(guó)電影開始引起知識(shí)界的注意。
4、阮玲玉：
中國(guó)默片時(shí)代的無(wú)冕“影后”。
《野草閑花》中，她唱出中國(guó)電影第一聲；她的《神女》成為中國(guó)默片時(shí)代最高峰；“全能演員”、“中國(guó)的嘉寶”，這些美譽(yù)都屬于她。阮玲玉已成為一個(gè)象征，凝固了一個(gè)有關(guān)藝人尤其是女星與坊間流言的永恒話題。
5、金焰：
中國(guó)最早的“電影皇帝”。
上世紀(jì)30年代，“電影皇帝”金焰是市民眼中的完美偶像。與當(dāng)時(shí)影壇上“油頭滑腦”的酸小生形象完全不同，金焰在銀幕上塑造的青年才俊，堪稱當(dāng)時(shí)青年人心目中的理想。
6、費(fèi)穆：
被長(zhǎng)久遺忘的電影大師，“人文電影”的開拓者。
費(fèi)穆是導(dǎo)演中的學(xué)者，最早提出“中國(guó)電影只能表現(xiàn)自己的民族風(fēng)格”。從《城市之夜》到《小城之春》，費(fèi)穆以其中國(guó)式的電影思維方式和觀念手法，為人文電影的后繼者勾畫出一張明晰的藍(lán)圖。
7、胡蝶：
中國(guó)第一位電影皇后，第一位真正意義上的女明星。
從默片到有聲片，由普通話片到粵語(yǔ)片，胡蝶成為上世紀(jì)三四十年代中國(guó)最優(yōu)秀的女演員之一。她主演了中國(guó)第一部有聲片《歌女紅牡丹》，第一部左翼電影《狂流》。她的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)明星制的正式形成。
8、袁牧之：
中國(guó)電影史上最具天賦的“千面人”。
作為戲劇明星，他曾被譽(yù)為“舞臺(tái)千面人”；作為電影藝術(shù)家，他集編、導(dǎo)、演于一身，創(chuàng)造了中國(guó)電影史上多個(gè)“第一”；他還曾出任新中國(guó)第一個(gè)電影廠——東北電影制片廠的廠長(zhǎng)，是新中國(guó)電影事業(yè)的開拓者和奠基人。
9、王人美：
中國(guó)第一代現(xiàn)代歌舞演員。
她是中國(guó)第一代現(xiàn)代歌舞演員。一部《漁光曲》讓觀眾記住了飾演漁家女“小貓”的女演員王人美，健康活潑、青春煥發(fā)的形象一反當(dāng)時(shí)充斥銀幕的“病態(tài)美”。
10、趙丹：
最早集明星與演員于一身的表演大師，代表了中國(guó)男演員的高峰。
趙丹是中國(guó)電影的一張經(jīng)典面孔，真正的演技派大家。在表演上，他強(qiáng)調(diào)個(gè)人體驗(yàn)，借用戲曲、國(guó)畫等傳統(tǒng)文化觀念表現(xiàn)角色，反對(duì)教條地學(xué)習(xí)挪用西方表演理論，為中國(guó)表演理論提供了大量可借鑒的依據(jù)。
11、周璇：
舊上海的文化商標(biāo)，一位真正意義上的娛樂(lè)巨星，罕見的傳奇偶像。
短暫的一生中，周璇出演過(guò)數(shù)十部影片，錄制了200多首歌曲，堪稱橫跨歌影兩界的天后。她算不上演技超凡的大師級(jí)人物，卻以其自身特有的氣質(zhì)征服了一代又一代觀眾，也為銀幕上的中國(guó)女性形象提供了一個(gè)審美上的經(jīng)典范本。
12、吳楚帆：
華南影帝，方法演技派大師。
由1935年從影，至50年代拍粵語(yǔ)片，吳楚帆在每個(gè)時(shí)代都扮演著舉足輕重的角色，堪稱方法演技派大師。
13、白光：
電影史上的“一代妖姬”，第一代華語(yǔ)流行歌壇的代表人物。
白光擅演風(fēng)騷妖媚的壞女人，號(hào)稱“一代妖姬”、“傳奇女子”。她還是第一代華語(yǔ)流行歌壇的代表人物，與眾不同的低音歌喉，在燕語(yǔ)鶯聲的三四十年代恰似萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，奪目而迷人。
14、上官云珠：
中國(guó)第一位性格演員。
“情于中，形于外”，上官云珠戲路寬廣，敢于嘗試各種角色，還都演得準(zhǔn)確傳神。
15、舒繡文：
中國(guó)電影史上第一位配音演員。
從配音小角色摸爬滾打到“四大名旦”之一，似乎她甫一出現(xiàn)在銀幕上，就反射了太強(qiáng)烈的性格光彩。性格之美、風(fēng)韻之美、愉悅之美……人們?cè)u(píng)點(diǎn)那個(gè)年代的舒繡文用盡了華美之辭。
16、陶金：
第一個(gè)飾演周萍的演員。
陶金一生，在表演和導(dǎo)演領(lǐng)域中均取得了較高的成就。他導(dǎo)演的戲曲片富有特色和新意，尤以《十五貫》最負(fù)盛名，該劇曾以“一出戲救活一個(gè)劇種”而名揚(yáng)全國(guó)。
17、白楊：
戰(zhàn)后中國(guó)影壇最有聲望的女星之一。
在中國(guó)電影史上，白楊一直是具有傳統(tǒng)美德的中國(guó)賢妻良母式婦女形象的典型。除了演電影，她還是40年代中國(guó)話劇界的“四大名旦”之一。她表演生命的最高峰，當(dāng)是在由魯迅作品改編的電影《祝福》中飾演的祥林嫂。
18、秦怡：
銀幕上東方女性美的典型代表。
素有“東方維納斯”之譽(yù)的秦怡，上世紀(jì)30年代就被稱為抗戰(zhàn)大后方話劇舞臺(tái)上的“四大名旦”，走上銀幕后又塑造了許多栩栩如生的形象，成為單調(diào)年代里動(dòng)人的亮色。
19、王丹鳳：
50年代引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)潮的美麗“護(hù)士”。
初登銀幕，便人稱“小周璇”，她曾是40年代上海灘風(fēng)光一時(shí)的女明星。1957年她又留下了經(jīng)典的《護(hù)士日記》，只因這個(gè)名叫簡(jiǎn)素華的護(hù)士太美麗，一度令不少男士以護(hù)士為擇妻的第一選擇。
20、英若誠(chéng)：
20世紀(jì)后半葉中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的一個(gè)品牌和瑰寶。
表演藝術(shù)家，戲劇理論家，翻譯家，文化官員—英若誠(chéng)堪稱一位“奇才奇藝”的藝術(shù)家。在電影《白求恩》中飾演的翻譯大獲成功，他一生塑造了無(wú)數(shù)個(gè)人物，其中許多已成為我國(guó)戲劇表演史上的典范；此外，他在戲劇翻譯領(lǐng)域更取得了無(wú)可替代的成就。
21、于是之：
北京人藝藝術(shù)風(fēng)格和具有中國(guó)氣派的表演藝術(shù)的杰出代表。
于是之被公認(rèn)為一位自然本色、含蓄深沉而又富有詩(shī)意的平民藝術(shù)家。以他為首的北京人藝同仁參與拍攝的話劇電影《茶館》等，在世界劇壇為中國(guó)的表演藝術(shù)贏得了極高的聲譽(yù)。
22、石揮：
最有君王氣質(zhì)的表演“鬼才”。
中國(guó)電影百年的歷史上，并不缺少循規(guī)蹈矩的好好先生，而像石揮這樣“離經(jīng)叛道”的鬼才卻屈指可數(shù)。曾是叱咤舞臺(tái)的“話劇皇帝”，他自導(dǎo)、自演的根據(jù)老舍小說(shuō)改編的影片《我這一輩子》，更是中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作，被稱做“平民史詩(shī)”。
23、崔嵬：
獨(dú)具中國(guó)“血性”和豪邁之氣的電影人，中國(guó)電影史上一員巨匠。
作為演員，老舍贊他是與金山、趙丹齊名的中國(guó)最優(yōu)秀男演員。作為導(dǎo)演，他是大氣磅礴的巨匠，在“北影四大帥”中也獨(dú)占鰲頭。
24、任劍輝：
有“戲迷情人”之稱的粵劇名伶，香港懷舊文化中不斷被重復(fù)塑造的人物。
作為香港20世紀(jì)最獨(dú)特的文化符號(hào)之一，任劍輝20歲便女扮男裝反串文武生，比真男子更來(lái)得風(fēng)流倜儻，口口聲聲稱她為“戲迷情人”的幾乎全是癡迷的女人。
她不只稱雄舞臺(tái)，還稱雄銀幕，一生參演粵劇電影300部，前后40年無(wú)人能及，成為香港有史以來(lái)主演影片最多的女演員。
25、于洋：
鐵打鋼鑄的中國(guó)硬漢的銀幕代言人，影迷心目中永遠(yuǎn)的的“虎膽英雄”。
從演員到導(dǎo)演，從劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)到電影審查委員會(huì)委員，從演電影到拍電影，從拍電影到審電影，于洋的一生可以說(shuō)是新中國(guó)電影史的縮影。
26、于藍(lán)：
中國(guó)電影中革命婦女形象序列的締造者。
于藍(lán)所塑造的中國(guó)革命婦女形象，成為中國(guó)電影史上十分重要的一個(gè)人物序列。尤其是對(duì)“江姐”的演繹讓她達(dá)到了表演事業(yè)的頂峰，從某種意義上說(shuō)，于藍(lán)就是江姐的代名詞。
27、田華：
新中國(guó)主旋律電影的縮影。
在50年代人的心目中，田華和白毛女已經(jīng)成為一種記憶的符號(hào)，深刻地印在了腦海中。她藝術(shù)的高峰期，也是“十七年”“主旋律”電影從觀念到實(shí)踐的一個(gè)縮影。
28、葛存壯：
北影“反一號(hào)”，中國(guó)電影史上“五大壞蛋”之一。
葛存壯演了一輩子反派戲，演技已臻爐火純青，卻從沒(méi)獲得過(guò)任何獎(jiǎng)項(xiàng)。他與陳強(qiáng)、陳述、方化和劉江被戲稱為中國(guó)影壇的“五大壞蛋”，堪稱無(wú)冕之王，永遠(yuǎn)留在人們的心中。
29、張瑞芳：
為新中國(guó)電影奉獻(xiàn)了一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的喜劇形象——“李雙雙”。
張瑞芳曾是話劇舞臺(tái)上聞名遐邇的四大名旦之一，從舞臺(tái)到銀幕，她塑造了一系列鮮活生動(dòng)的形象。1962年的快嘴“李雙雙”，讓她達(dá)到電影演藝事業(yè)巔峰。
30、馮（吉吉）：
50年代人心中深埋的時(shí)代偶像。他天生就有一種儒雅和倜儻，一種別人無(wú)法模仿的瀟灑氣質(zhì)，是一代人心中深埋的偶像。他出演的角色中，《南征北戰(zhàn)》中的高營(yíng)長(zhǎng)、《羊城暗哨》中的偵察員王練、《桃花扇》中的侯朝宗，尤其深入人心。
31、謝晉：
中國(guó)電影的一面旗幟，中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的集大成者。
謝晉的電影，曾制造了一個(gè)“當(dāng)代中國(guó)人集體審美”的輝煌歷程。自《女籃五號(hào)》開始，他的每一部作品都被視為一個(gè)時(shí)期的電影標(biāo)志。雖然在整個(gè)中國(guó)電影史的代際序列上，謝晉被歸為“第三代”，但實(shí)際上他已完成了對(duì)時(shí)代的超越。
32、孫道臨：
影壇常青樹，中國(guó)配音史上成就最高的演員之一。
有人說(shuō)他是一位詩(shī)人，有人說(shuō)他是一位文武兼?zhèn)涞难輪T，也有人說(shuō)他是一位才華橫溢的導(dǎo)演，還有人稱他為詩(shī)歌朗誦家和配音演員，而更多的人稱他為藝壇上的一棵常青樹。
33、王心剛：
中國(guó)電影史上的“第一軍人”。
王心剛在銀幕上詮釋了一個(gè)又一個(gè)完美的中國(guó)軍人，“第一軍人”的地位至今無(wú)人逾越。“男看王心剛，女看王曉棠”，曾經(jīng)是中國(guó)大地上流傳甚廣的口頭禪。在人們對(duì)男人這個(gè)概念還很籠統(tǒng)的年代，他就已經(jīng)提供了最佳的范本。
34、程之：
獨(dú)一無(wú)二的“南方特務(wù)”。
從藝五十年，他以善演反派角色著稱，被觀眾戲稱作“南方特務(wù)”；他還是一位優(yōu)秀的配音演員，許多經(jīng)典名片都留下了他極富魅力的聲音；他的相聲水平和京劇功底，也是有口皆碑。
35、王曉棠：
中國(guó)電影界惟一一位女將軍，60年代的中國(guó)女性美的標(biāo)志。
她曾任八一電影制片廠廠長(zhǎng)，也是我國(guó)電影界惟一的一位女將軍。她曾給當(dāng)年的影壇帶去一種揉合著剛強(qiáng)、靈秀、野性而率直的美，在那個(gè)年代，王曉棠就是中國(guó)女性美的象征。
36、謝芳：
第一代知性女性的銀幕代言人。
她是60年代氣質(zhì)特殊的一位女演員，雖然扮演的都是革命英雄人物，但濃濃的書卷氣和小資情調(diào)卻難以掩飾。《青春之歌》、《早春二月》、《舞臺(tái)姐妹》，謝芳為我們留下了那個(gè)年代里最經(jīng)典的三部影片。
37、李默然：
新中國(guó)第一代話劇大師，電影史上有限的幾位能自成一體，且成就卓越的表演藝術(shù)家。
在銀幕與舞臺(tái)上，李默然扮演的幾乎全是清一色的英雄，尤以鄧世昌著稱。他的表演自成一格，兼收并蓄斯坦尼斯拉夫斯基體系的某些原則和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演的特長(zhǎng)，具有中國(guó)民族文化的深厚內(nèi)在美。
38、龐學(xué)勤：
60年代的“長(zhǎng)影”頭牌小生。
明月皎夜光，中國(guó)影壇上曾經(jīng)有個(gè)龐學(xué)勤。他曾是為數(shù)不多的幾位英俊小生之一，英姿勃發(fā)，銳氣逼人，當(dāng)之無(wú)愧的“22大明星”之一，風(fēng)度翩翩的明星照遍及全國(guó)。
39、李翰祥：
奠定香港電影觀念的大師級(jí)人物。
在香港電影史中，李翰祥是一個(gè)不知從何說(shuō)起的人物。他和朱石麟、胡金銓等一批內(nèi)地到港的電影人一道，為香港傳統(tǒng)電影觀念奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他一生開拓多個(gè)電影類型，黃梅調(diào)電影、清宮片、風(fēng)月片、喜劇片。他在中國(guó)電影史上第一次發(fā)行股票，一生奔走于內(nèi)地、香港、臺(tái)灣之間，無(wú)意中促進(jìn)了三地之間電影文化的交流、借鑒與融合。
40、夏夢(mèng)：
普通話片罕見的全能演員，東方的奧黛麗·赫本。
夏夢(mèng)號(hào)稱“長(zhǎng)城大公主”，有“上帝的杰作”之美譽(yù)，是普通話片罕見的全能演員。其氣質(zhì)神韻獨(dú)步影壇，后繼乏人，在老一輩影迷心中，夏夢(mèng)是香港惟一可與奧黛麗·赫本相比的女星，息影多年仍讓人贊嘆不已。
41、黃宗洛：
中國(guó)演藝界的龍?zhí)状髱煛?
粉墨一生，龍?zhí)诪楸尽｜S宗洛是藝壇黃氏三杰中最年輕的一位，是影視戲三棲表演藝術(shù)家。他所塑造的藝術(shù)形象已有一百個(gè)，自詡為“百丑圖”。他以演配角為樂(lè)事，有“小角色之王”、“龍?zhí)状髱煛钡拿婪Q。
42、林黛：
迄今為止、惟一的四屆亞洲影后。
她曾經(jīng)創(chuàng)下蟬聯(lián)四屆亞洲影展最佳女主角的紀(jì)錄，至今無(wú)人能及。她的電影在港臺(tái)和海外具有深遠(yuǎn)影響，如今香港仍每年舉辦林黛電影周。她的氣質(zhì)高貴大方，被稱為香港電影永遠(yuǎn)的女神。
43、胡金銓：
新武俠電影宗師，開創(chuàng)了文人式武俠電影類型。
在中國(guó)電影的百年歷史中，像胡金銓這樣高度風(fēng)格化類型的電影大家，屈指可數(shù)。他是第一個(gè)把武俠電影當(dāng)作藝術(shù)來(lái)做的導(dǎo)演，其作品重現(xiàn)了中國(guó)山水畫中的抒情意境，開創(chuàng)出具有強(qiáng)烈詩(shī)化韻味的作者式、文人式武俠電影類型。
44、張徹：
第一個(gè)將中國(guó)電影貼上“雄性”標(biāo)簽的導(dǎo)演，開創(chuàng)暴力美學(xué)及陽(yáng)剛派武俠電影。
張氏作品是當(dāng)之無(wú)愧的雄性電影始祖，1967年，正是他導(dǎo)演的《獨(dú)臂刀》，帶來(lái)了武俠電影史上的第二個(gè)黃金年代，以陽(yáng)剛風(fēng)格一舉挽救了香港電影的陰柔局面。“張家班”的出現(xiàn)，更使他成為中國(guó)電影史上最早“結(jié)幫組派”的電影人。
45、凌波：
戲曲片第一反串影后。
在華語(yǔ)片歷史上，凌波絕對(duì)稱得上傳奇人物。她是香港黃梅調(diào)電影史上最重要的名字，戲曲片第一反串影后。當(dāng)年凌波以一部《梁山伯與祝英臺(tái)》訪臺(tái)，萬(wàn)人空巷，三十里人潮夾道相迎，造就了轟動(dòng)一時(shí)的影界盛事。
46、盧燕：
第一代圓夢(mèng)好萊塢的華裔女影星，中美電影文化交流的使者。
在盧燕的身上，沉淀著中西方文化的深厚底蘊(yùn)。她的表演能夠抓住人物性格的本質(zhì)，有生活、有深度，被公認(rèn)為是好萊塢最具藝術(shù)修養(yǎng)的華裔演員。
47、狄龍：
香港功夫片巨星，大名鼎鼎的“三條龍”之一。
他所樹立的大俠“味道”與“風(fēng)范”，至今無(wú)人能出其右。人稱“標(biāo)準(zhǔn)大俠”的狄龍，六七十年代曾是邵氏首席小生、一代武俠紅星，“邵氏”的盛世也是狄龍的黃金期；八十年代成功轉(zhuǎn)型后，他的俠義豪情更成為香港江湖片的一張標(biāo)簽。
48、李小龍：
叩開西方大門的第一位武者，中國(guó)武術(shù)和精神的象征。
李小龍是一個(gè)開始，也是一個(gè)絕響。他像彗星一樣開啟了真功夫的電影時(shí)代，真正將中國(guó)武術(shù)的神話帶到了世界影壇，不會(huì)再有第二個(gè)集哲人、武者、畫師、明星于一身的卓然不群的李小龍了。他的電影打破了導(dǎo)演中心制，形成了以明星中心制訂制劇本、配合宣傳、動(dòng)員票房的電影生產(chǎn)模式。
49、甄珍：
臺(tái)灣第一代玉女明星，70年代文藝片首席女星。
甄珍自1973年起出演了一系列瓊瑤劇，成功架構(gòu)起第一代瓊瑤女郎柔弱優(yōu)美的角色氣質(zhì)，紅遍東南亞，成為1970年代文藝片首席女星。
50、達(dá)式常：
銀幕上的儒雅之星，70年代的大眾情人。
在銀幕上，達(dá)式常留給人們的總是親和的笑容、從容的風(fēng)度。看膩了濃眉大眼、虎背熊腰的“高、大、全”式人物，人們開始欣賞起達(dá)式常所代表的溫文爾雅、書生瀟灑。
1、鄭正秋：
中國(guó)電影事業(yè)的拓荒者，最早的電影編劇和導(dǎo)演之一。
他是中國(guó)第一部故事片的編導(dǎo)者，最早倡導(dǎo)電影應(yīng)成為改良社會(huì)、教化民眾的工具。他編導(dǎo)的影片，開拓了一種以通俗家庭情節(jié)劇為核心的中國(guó)社會(huì)片模式。
2、黎民偉：
長(zhǎng)期以來(lái)被忽視的中國(guó)電影之父。
黎民偉是香港電影集編、導(dǎo)、演于一身的第一人，被視為“香港電影之父”。他拍攝的《莊子試妻》不僅是最早的香港電影，還成為首部出口海外的中國(guó)影片，開創(chuàng)了電影輸出的先河。
3、孫瑜：
系統(tǒng)接受西方電影教育的“中國(guó)第一人”。
孫瑜曾被譽(yù)為“電影詩(shī)人”，是中國(guó)早期電影中罕見的一位作者型導(dǎo)演。他拍攝的《故都春夢(mèng)》、《野草閑花》等多部影片，為中國(guó)電影提供了新的審美方式，使中國(guó)電影開始引起知識(shí)界的注意。
4、阮玲玉：
中國(guó)默片時(shí)代的無(wú)冕“影后”。
《野草閑花》中，她唱出中國(guó)電影第一聲；她的《神女》成為中國(guó)默片時(shí)代最高峰；“全能演員”、“中國(guó)的嘉寶”，這些美譽(yù)都屬于她。阮玲玉已成為一個(gè)象征，凝固了一個(gè)有關(guān)藝人尤其是女星與坊間流言的永恒話題。
5、金焰：
中國(guó)最早的“電影皇帝”。
上世紀(jì)30年代，“電影皇帝”金焰是市民眼中的完美偶像。與當(dāng)時(shí)影壇上“油頭滑腦”的酸小生形象完全不同，金焰在銀幕上塑造的青年才俊，堪稱當(dāng)時(shí)青年人心目中的理想。
6、費(fèi)穆：
被長(zhǎng)久遺忘的電影大師，“人文電影”的開拓者。
費(fèi)穆是導(dǎo)演中的學(xué)者，最早提出“中國(guó)電影只能表現(xiàn)自己的民族風(fēng)格”。從《城市之夜》到《小城之春》，費(fèi)穆以其中國(guó)式的電影思維方式和觀念手法，為人文電影的后繼者勾畫出一張明晰的藍(lán)圖。
7、胡蝶：
中國(guó)第一位電影皇后，第一位真正意義上的女明星。
從默片到有聲片，由普通話片到粵語(yǔ)片，胡蝶成為上世紀(jì)三四十年代中國(guó)最優(yōu)秀的女演員之一。她主演了中國(guó)第一部有聲片《歌女紅牡丹》，第一部左翼電影《狂流》。她的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)明星制的正式形成。
8、袁牧之：
中國(guó)電影史上最具天賦的“千面人”。
作為戲劇明星，他曾被譽(yù)為“舞臺(tái)千面人”；作為電影藝術(shù)家，他集編、導(dǎo)、演于一身，創(chuàng)造了中國(guó)電影史上多個(gè)“第一”；他還曾出任新中國(guó)第一個(gè)電影廠——東北電影制片廠的廠長(zhǎng)，是新中國(guó)電影事業(yè)的開拓者和奠基人。
9、王人美：
中國(guó)第一代現(xiàn)代歌舞演員。
她是中國(guó)第一代現(xiàn)代歌舞演員。一部《漁光曲》讓觀眾記住了飾演漁家女“小貓”的女演員王人美，健康活潑、青春煥發(fā)的形象一反當(dāng)時(shí)充斥銀幕的“病態(tài)美”。
10、趙丹：
最早集明星與演員于一身的表演大師，代表了中國(guó)男演員的高峰。
趙丹是中國(guó)電影的一張經(jīng)典面孔，真正的演技派大家。在表演上，他強(qiáng)調(diào)個(gè)人體驗(yàn)，借用戲曲、國(guó)畫等傳統(tǒng)文化觀念表現(xiàn)角色，反對(duì)教條地學(xué)習(xí)挪用西方表演理論，為中國(guó)表演理論提供了大量可借鑒的依據(jù)。
11、周璇：
舊上海的文化商標(biāo)，一位真正意義上的娛樂(lè)巨星，罕見的傳奇偶像。
短暫的一生中，周璇出演過(guò)數(shù)十部影片，錄制了200多首歌曲，堪稱橫跨歌影兩界的天后。她算不上演技超凡的大師級(jí)人物，卻以其自身特有的氣質(zhì)征服了一代又一代觀眾，也為銀幕上的中國(guó)女性形象提供了一個(gè)審美上的經(jīng)典范本。
12、吳楚帆：
華南影帝，方法演技派大師。
由1935年從影，至50年代拍粵語(yǔ)片，吳楚帆在每個(gè)時(shí)代都扮演著舉足輕重的角色，堪稱方法演技派大師。
13、白光：
電影史上的“一代妖姬”，第一代華語(yǔ)流行歌壇的代表人物。
白光擅演風(fēng)騷妖媚的壞女人，號(hào)稱“一代妖姬”、“傳奇女子”。她還是第一代華語(yǔ)流行歌壇的代表人物，與眾不同的低音歌喉，在燕語(yǔ)鶯聲的三四十年代恰似萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，奪目而迷人。
14、上官云珠：
中國(guó)第一位性格演員。
“情于中，形于外”，上官云珠戲路寬廣，敢于嘗試各種角色，還都演得準(zhǔn)確傳神。
15、舒繡文：
中國(guó)電影史上第一位配音演員。
從配音小角色摸爬滾打到“四大名旦”之一，似乎她甫一出現(xiàn)在銀幕上，就反射了太強(qiáng)烈的性格光彩。性格之美、風(fēng)韻之美、愉悅之美……人們?cè)u(píng)點(diǎn)那個(gè)年代的舒繡文用盡了華美之辭。
16、陶金：
第一個(gè)飾演周萍的演員。
陶金一生，在表演和導(dǎo)演領(lǐng)域中均取得了較高的成就。他導(dǎo)演的戲曲片富有特色和新意，尤以《十五貫》最負(fù)盛名，該劇曾以“一出戲救活一個(gè)劇種”而名揚(yáng)全國(guó)。
17、白楊：
戰(zhàn)后中國(guó)影壇最有聲望的女星之一。
在中國(guó)電影史上，白楊一直是具有傳統(tǒng)美德的中國(guó)賢妻良母式婦女形象的典型。除了演電影，她還是40年代中國(guó)話劇界的“四大名旦”之一。她表演生命的最高峰，當(dāng)是在由魯迅作品改編的電影《祝福》中飾演的祥林嫂。
18、秦怡：
銀幕上東方女性美的典型代表。
素有“東方維納斯”之譽(yù)的秦怡，上世紀(jì)30年代就被稱為抗戰(zhàn)大后方話劇舞臺(tái)上的“四大名旦”，走上銀幕后又塑造了許多栩栩如生的形象，成為單調(diào)年代里動(dòng)人的亮色。
19、王丹鳳：
50年代引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)潮的美麗“護(hù)士”。
初登銀幕，便人稱“小周璇”，她曾是40年代上海灘風(fēng)光一時(shí)的女明星。1957年她又留下了經(jīng)典的《護(hù)士日記》，只因這個(gè)名叫簡(jiǎn)素華的護(hù)士太美麗，一度令不少男士以護(hù)士為擇妻的第一選擇。
20、英若誠(chéng)：
20世紀(jì)后半葉中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的一個(gè)品牌和瑰寶。
表演藝術(shù)家，戲劇理論家，翻譯家，文化官員—英若誠(chéng)堪稱一位“奇才奇藝”的藝術(shù)家。在電影《白求恩》中飾演的翻譯大獲成功，他一生塑造了無(wú)數(shù)個(gè)人物，其中許多已成為我國(guó)戲劇表演史上的典范；此外，他在戲劇翻譯領(lǐng)域更取得了無(wú)可替代的成就。
21、于是之：
北京人藝藝術(shù)風(fēng)格和具有中國(guó)氣派的表演藝術(shù)的杰出代表。
于是之被公認(rèn)為一位自然本色、含蓄深沉而又富有詩(shī)意的平民藝術(shù)家。以他為首的北京人藝同仁參與拍攝的話劇電影《茶館》等，在世界劇壇為中國(guó)的表演藝術(shù)贏得了極高的聲譽(yù)。
22、石揮：
最有君王氣質(zhì)的表演“鬼才”。
中國(guó)電影百年的歷史上，并不缺少循規(guī)蹈矩的好好先生，而像石揮這樣“離經(jīng)叛道”的鬼才卻屈指可數(shù)。曾是叱咤舞臺(tái)的“話劇皇帝”，他自導(dǎo)、自演的根據(jù)老舍小說(shuō)改編的影片《我這一輩子》，更是中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作，被稱做“平民史詩(shī)”。
23、崔嵬：
獨(dú)具中國(guó)“血性”和豪邁之氣的電影人，中國(guó)電影史上一員巨匠。
作為演員，老舍贊他是與金山、趙丹齊名的中國(guó)最優(yōu)秀男演員。作為導(dǎo)演，他是大氣磅礴的巨匠，在“北影四大帥”中也獨(dú)占鰲頭。
24、任劍輝：
有“戲迷情人”之稱的粵劇名伶，香港懷舊文化中不斷被重復(fù)塑造的人物。
作為香港20世紀(jì)最獨(dú)特的文化符號(hào)之一，任劍輝20歲便女扮男裝反串文武生，比真男子更來(lái)得風(fēng)流倜儻，口口聲聲稱她為“戲迷情人”的幾乎全是癡迷的女人。
她不只稱雄舞臺(tái)，還稱雄銀幕，一生參演粵劇電影300部，前后40年無(wú)人能及，成為香港有史以來(lái)主演影片最多的女演員。
25、于洋：
鐵打鋼鑄的中國(guó)硬漢的銀幕代言人，影迷心目中永遠(yuǎn)的的“虎膽英雄”。
從演員到導(dǎo)演，從劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)到電影審查委員會(huì)委員，從演電影到拍電影，從拍電影到審電影，于洋的一生可以說(shuō)是新中國(guó)電影史的縮影。
26、于藍(lán)：
中國(guó)電影中革命婦女形象序列的締造者。
于藍(lán)所塑造的中國(guó)革命婦女形象，成為中國(guó)電影史上十分重要的一個(gè)人物序列。尤其是對(duì)“江姐”的演繹讓她達(dá)到了表演事業(yè)的頂峰，從某種意義上說(shuō)，于藍(lán)就是江姐的代名詞。
27、田華：
新中國(guó)主旋律電影的縮影。
在50年代人的心目中，田華和白毛女已經(jīng)成為一種記憶的符號(hào)，深刻地印在了腦海中。她藝術(shù)的高峰期，也是“十七年”“主旋律”電影從觀念到實(shí)踐的一個(gè)縮影。
28、葛存壯：
北影“反一號(hào)”，中國(guó)電影史上“五大壞蛋”之一。
葛存壯演了一輩子反派戲，演技已臻爐火純青，卻從沒(méi)獲得過(guò)任何獎(jiǎng)項(xiàng)。他與陳強(qiáng)、陳述、方化和劉江被戲稱為中國(guó)影壇的“五大壞蛋”，堪稱無(wú)冕之王，永遠(yuǎn)留在人們的心中。
29、張瑞芳：
為新中國(guó)電影奉獻(xiàn)了一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的喜劇形象——“李雙雙”。
張瑞芳曾是話劇舞臺(tái)上聞名遐邇的四大名旦之一，從舞臺(tái)到銀幕，她塑造了一系列鮮活生動(dòng)的形象。1962年的快嘴“李雙雙”，讓她達(dá)到電影演藝事業(yè)巔峰。
30、馮（吉吉）：
50年代人心中深埋的時(shí)代偶像。他天生就有一種儒雅和倜儻，一種別人無(wú)法模仿的瀟灑氣質(zhì)，是一代人心中深埋的偶像。他出演的角色中，《南征北戰(zhàn)》中的高營(yíng)長(zhǎng)、《羊城暗哨》中的偵察員王練、《桃花扇》中的侯朝宗，尤其深入人心。
31、謝晉：
中國(guó)電影的一面旗幟，中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的集大成者。
謝晉的電影，曾制造了一個(gè)“當(dāng)代中國(guó)人集體審美”的輝煌歷程。自《女籃五號(hào)》開始，他的每一部作品都被視為一個(gè)時(shí)期的電影標(biāo)志。雖然在整個(gè)中國(guó)電影史的代際序列上，謝晉被歸為“第三代”，但實(shí)際上他已完成了對(duì)時(shí)代的超越。
32、孫道臨：
影壇常青樹，中國(guó)配音史上成就最高的演員之一。
有人說(shuō)他是一位詩(shī)人，有人說(shuō)他是一位文武兼?zhèn)涞难輪T，也有人說(shuō)他是一位才華橫溢的導(dǎo)演，還有人稱他為詩(shī)歌朗誦家和配音演員，而更多的人稱他為藝壇上的一棵常青樹。
33、王心剛：
中國(guó)電影史上的“第一軍人”。
王心剛在銀幕上詮釋了一個(gè)又一個(gè)完美的中國(guó)軍人，“第一軍人”的地位至今無(wú)人逾越。“男看王心剛，女看王曉棠”，曾經(jīng)是中國(guó)大地上流傳甚廣的口頭禪。在人們對(duì)男人這個(gè)概念還很籠統(tǒng)的年代，他就已經(jīng)提供了最佳的范本。
34、程之：
獨(dú)一無(wú)二的“南方特務(wù)”。
從藝五十年，他以善演反派角色著稱，被觀眾戲稱作“南方特務(wù)”；他還是一位優(yōu)秀的配音演員，許多經(jīng)典名片都留下了他極富魅力的聲音；他的相聲水平和京劇功底，也是有口皆碑。
35、王曉棠：
中國(guó)電影界惟一一位女將軍，60年代的中國(guó)女性美的標(biāo)志。
她曾任八一電影制片廠廠長(zhǎng)，也是我國(guó)電影界惟一的一位女將軍。她曾給當(dāng)年的影壇帶去一種揉合著剛強(qiáng)、靈秀、野性而率直的美，在那個(gè)年代，王曉棠就是中國(guó)女性美的象征。
36、謝芳：
第一代知性女性的銀幕代言人。
她是60年代氣質(zhì)特殊的一位女演員，雖然扮演的都是革命英雄人物，但濃濃的書卷氣和小資情調(diào)卻難以掩飾。《青春之歌》、《早春二月》、《舞臺(tái)姐妹》，謝芳為我們留下了那個(gè)年代里最經(jīng)典的三部影片。
37、李默然：
新中國(guó)第一代話劇大師，電影史上有限的幾位能自成一體，且成就卓越的表演藝術(shù)家。
在銀幕與舞臺(tái)上，李默然扮演的幾乎全是清一色的英雄，尤以鄧世昌著稱。他的表演自成一格，兼收并蓄斯坦尼斯拉夫斯基體系的某些原則和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演的特長(zhǎng)，具有中國(guó)民族文化的深厚內(nèi)在美。
38、龐學(xué)勤：
60年代的“長(zhǎng)影”頭牌小生。
明月皎夜光，中國(guó)影壇上曾經(jīng)有個(gè)龐學(xué)勤。他曾是為數(shù)不多的幾位英俊小生之一，英姿勃發(fā)，銳氣逼人，當(dāng)之無(wú)愧的“22大明星”之一，風(fēng)度翩翩的明星照遍及全國(guó)。
39、李翰祥：
奠定香港電影觀念的大師級(jí)人物。
在香港電影史中，李翰祥是一個(gè)不知從何說(shuō)起的人物。他和朱石麟、胡金銓等一批內(nèi)地到港的電影人一道，為香港傳統(tǒng)電影觀念奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他一生開拓多個(gè)電影類型，黃梅調(diào)電影、清宮片、風(fēng)月片、喜劇片。他在中國(guó)電影史上第一次發(fā)行股票，一生奔走于內(nèi)地、香港、臺(tái)灣之間，無(wú)意中促進(jìn)了三地之間電影文化的交流、借鑒與融合。
40、夏夢(mèng)：
普通話片罕見的全能演員，東方的奧黛麗·赫本。
夏夢(mèng)號(hào)稱“長(zhǎng)城大公主”，有“上帝的杰作”之美譽(yù)，是普通話片罕見的全能演員。其氣質(zhì)神韻獨(dú)步影壇，后繼乏人，在老一輩影迷心中，夏夢(mèng)是香港惟一可與奧黛麗·赫本相比的女星，息影多年仍讓人贊嘆不已。
41、黃宗洛：
中國(guó)演藝界的龍?zhí)状髱煛?
粉墨一生，龍?zhí)诪楸尽｜S宗洛是藝壇黃氏三杰中最年輕的一位，是影視戲三棲表演藝術(shù)家。他所塑造的藝術(shù)形象已有一百個(gè)，自詡為“百丑圖”。他以演配角為樂(lè)事，有“小角色之王”、“龍?zhí)状髱煛钡拿婪Q。
42、林黛：
迄今為止、惟一的四屆亞洲影后。
她曾經(jīng)創(chuàng)下蟬聯(lián)四屆亞洲影展最佳女主角的紀(jì)錄，至今無(wú)人能及。她的電影在港臺(tái)和海外具有深遠(yuǎn)影響，如今香港仍每年舉辦林黛電影周。她的氣質(zhì)高貴大方，被稱為香港電影永遠(yuǎn)的女神。
43、胡金銓：
新武俠電影宗師，開創(chuàng)了文人式武俠電影類型。
在中國(guó)電影的百年歷史中，像胡金銓這樣高度風(fēng)格化類型的電影大家，屈指可數(shù)。他是第一個(gè)把武俠電影當(dāng)作藝術(shù)來(lái)做的導(dǎo)演，其作品重現(xiàn)了中國(guó)山水畫中的抒情意境，開創(chuàng)出具有強(qiáng)烈詩(shī)化韻味的作者式、文人式武俠電影類型。
44、張徹：
第一個(gè)將中國(guó)電影貼上“雄性”標(biāo)簽的導(dǎo)演，開創(chuàng)暴力美學(xué)及陽(yáng)剛派武俠電影。
張氏作品是當(dāng)之無(wú)愧的雄性電影始祖，1967年，正是他導(dǎo)演的《獨(dú)臂刀》，帶來(lái)了武俠電影史上的第二個(gè)黃金年代，以陽(yáng)剛風(fēng)格一舉挽救了香港電影的陰柔局面。“張家班”的出現(xiàn)，更使他成為中國(guó)電影史上最早“結(jié)幫組派”的電影人。
45、凌波：
戲曲片第一反串影后。
在華語(yǔ)片歷史上，凌波絕對(duì)稱得上傳奇人物。她是香港黃梅調(diào)電影史上最重要的名字，戲曲片第一反串影后。當(dāng)年凌波以一部《梁山伯與祝英臺(tái)》訪臺(tái)，萬(wàn)人空巷，三十里人潮夾道相迎，造就了轟動(dòng)一時(shí)的影界盛事。
46、盧燕：
第一代圓夢(mèng)好萊塢的華裔女影星，中美電影文化交流的使者。
在盧燕的身上，沉淀著中西方文化的深厚底蘊(yùn)。她的表演能夠抓住人物性格的本質(zhì)，有生活、有深度，被公認(rèn)為是好萊塢最具藝術(shù)修養(yǎng)的華裔演員。
47、狄龍：
香港功夫片巨星，大名鼎鼎的“三條龍”之一。
他所樹立的大俠“味道”與“風(fēng)范”，至今無(wú)人能出其右。人稱“標(biāo)準(zhǔn)大俠”的狄龍，六七十年代曾是邵氏首席小生、一代武俠紅星，“邵氏”的盛世也是狄龍的黃金期；八十年代成功轉(zhuǎn)型后，他的俠義豪情更成為香港江湖片的一張標(biāo)簽。
48、李小龍：
叩開西方大門的第一位武者，中國(guó)武術(shù)和精神的象征。
李小龍是一個(gè)開始，也是一個(gè)絕響。他像彗星一樣開啟了真功夫的電影時(shí)代，真正將中國(guó)武術(shù)的神話帶到了世界影壇，不會(huì)再有第二個(gè)集哲人、武者、畫師、明星于一身的卓然不群的李小龍了。他的電影打破了導(dǎo)演中心制，形成了以明星中心制訂制劇本、配合宣傳、動(dòng)員票房的電影生產(chǎn)模式。
49、甄珍：
臺(tái)灣第一代玉女明星，70年代文藝片首席女星。
甄珍自1973年起出演了一系列瓊瑤劇，成功架構(gòu)起第一代瓊瑤女郎柔弱優(yōu)美的角色氣質(zhì)，紅遍東南亞，成為1970年代文藝片首席女星。
50、達(dá)式常：
銀幕上的儒雅之星，70年代的大眾情人。
在銀幕上，達(dá)式常留給人們的總是親和的笑容、從容的風(fēng)度。看膩了濃眉大眼、虎背熊腰的“高、大、全”式人物，人們開始欣賞起達(dá)式常所代表的溫文爾雅、書生瀟灑。
回答者：胖品 - 見習(xí)魔法師 二級(jí) 7-1 00:21
問(wèn)碧空星光幾度 尋心中百年夢(mèng)影
他們每個(gè)人都是一個(gè)繁華與蕭條交織的時(shí)代；每個(gè)人都是一部寫也寫不完的傳奇；他們是膠片的情人、銀幕的伴侶；他們的面孔，濃墨重彩地浮現(xiàn)在過(guò)去100年的電影菲林中，并且在未來(lái)能夠想見的100年里，仍將顛倒眾生——他們，就是百年銀河星漢中最耀眼的百顆星，讀者心中最完美見證百年光影的名字。
本報(bào)年度特別策劃，囊括中國(guó)電影100年的大型專題報(bào)道“誰(shuí)有資格代表中國(guó)電影百年”，今日塵埃落定。以下是我們嚴(yán)格按照票選結(jié)果，統(tǒng)計(jì)出的讀者心目中最能代表中國(guó)電影百年的100名電影人
苦狹18557064703： 什么是影戲理論? -
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苦狹18557064703： 介紹點(diǎn)古裝的老電影來(lái)看哈!!連續(xù)句!
英吉沙縣數(shù)學(xué)： ______ 《射雕英雄傳》《鹿鼎記》《天龍八部》
苦狹18557064703： 中國(guó)電影史上最具代表性的一部電影,一部!一部就好. -
英吉沙縣數(shù)學(xué)： ______ 紅高粱(1987)(中國(guó)) 中國(guó)新時(shí)期電影創(chuàng)作的新篇章 中國(guó)電影走向世界的新開始 猶如一聲霹靂,驚醒了西方人對(duì)中國(guó)電影所持的蔑視與迷幻 采納!!!
苦狹18557064703： 誰(shuí)能告訴我這部電影的名字?大約簡(jiǎn)介:香港早期電影 主演:成龍 洪金寶 劉德華 元彪 梁家輝等眾多大腕明星主演的 放的就是監(jiān)獄里的事情 打斗的情景 最后好幾個(gè)主角在飛機(jī)前都被槍射死了 只留下一個(gè)主角 -
英吉沙縣數(shù)學(xué)： ______ 火燒島
苦狹18557064703： 上世紀(jì)80年代中后期到90年代早期的一部關(guān)于財(cái)神的電影,劇情呢 是這樣子滴. -
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他們每個(gè)人都是一個(gè)繁華與蕭條交織的時(shí)代；每個(gè)人都是一部寫也寫不完的傳奇；他們是膠片的情人、銀幕的伴侶；他們的面孔，濃墨重彩地浮現(xiàn)在過(guò)去100年的電影菲林中，并且在未來(lái)能夠想見的100年里，仍將顛倒眾生——他們，就是百年銀河星漢中最耀眼的百顆星，讀者心中最完美見證百年光影的名字。
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1、鄭正秋：
中國(guó)電影事業(yè)的拓荒者，最早的電影編劇和導(dǎo)演之一。
他是中國(guó)第一部故事片的編導(dǎo)者，最早倡導(dǎo)電影應(yīng)成為改良社會(huì)、教化民眾的工具。他編導(dǎo)的影片，開拓了一種以通俗家庭情節(jié)劇為核心的中國(guó)社會(huì)片模式。
2、黎民偉：
長(zhǎng)期以來(lái)被忽視的中國(guó)電影之父。
黎民偉是香港電影集編、導(dǎo)、演于一身的第一人，被視為“香港電影之父”。他拍攝的《莊子試妻》不僅是最早的香港電影，還成為首部出口海外的中國(guó)影片，開創(chuàng)了電影輸出的先河。
3、孫瑜：
系統(tǒng)接受西方電影教育的“中國(guó)第一人”。
孫瑜曾被譽(yù)為“電影詩(shī)人”，是中國(guó)早期電影中罕見的一位作者型導(dǎo)演。他拍攝的《故都春夢(mèng)》、《野草閑花》等多部影片，為中國(guó)電影提供了新的審美方式，使中國(guó)電影開始引起知識(shí)界的注意。
4、阮玲玉：
中國(guó)默片時(shí)代的無(wú)冕“影后”。
《野草閑花》中，她唱出中國(guó)電影第一聲；她的《神女》成為中國(guó)默片時(shí)代最高峰；“全能演員”、“中國(guó)的嘉寶”，這些美譽(yù)都屬于她。阮玲玉已成為一個(gè)象征，凝固了一個(gè)有關(guān)藝人尤其是女星與坊間流言的永恒話題。
5、金焰：
中國(guó)最早的“電影皇帝”。
上世紀(jì)30年代，“電影皇帝”金焰是市民眼中的完美偶像。與當(dāng)時(shí)影壇上“油頭滑腦”的酸小生形象完全不同，金焰在銀幕上塑造的青年才俊，堪稱當(dāng)時(shí)青年人心目中的理想。
6、費(fèi)穆：
被長(zhǎng)久遺忘的電影大師，“人文電影”的開拓者。
費(fèi)穆是導(dǎo)演中的學(xué)者，最早提出“中國(guó)電影只能表現(xiàn)自己的民族風(fēng)格”。從《城市之夜》到《小城之春》，費(fèi)穆以其中國(guó)式的電影思維方式和觀念手法，為人文電影的后繼者勾畫出一張明晰的藍(lán)圖。
7、胡蝶：
中國(guó)第一位電影皇后，第一位真正意義上的女明星。
從默片到有聲片，由普通話片到粵語(yǔ)片，胡蝶成為上世紀(jì)三四十年代中國(guó)最優(yōu)秀的女演員之一。她主演了中國(guó)第一部有聲片《歌女紅牡丹》，第一部左翼電影《狂流》。她的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)明星制的正式形成。
8、袁牧之：
中國(guó)電影史上最具天賦的“千面人”。
作為戲劇明星，他曾被譽(yù)為“舞臺(tái)千面人”；作為電影藝術(shù)家，他集編、導(dǎo)、演于一身，創(chuàng)造了中國(guó)電影史上多個(gè)“第一”；他還曾出任新中國(guó)第一個(gè)電影廠——東北電影制片廠的廠長(zhǎng)，是新中國(guó)電影事業(yè)的開拓者和奠基人。
9、王人美：
中國(guó)第一代現(xiàn)代歌舞演員。
她是中國(guó)第一代現(xiàn)代歌舞演員。一部《漁光曲》讓觀眾記住了飾演漁家女“小貓”的女演員王人美，健康活潑、青春煥發(fā)的形象一反當(dāng)時(shí)充斥銀幕的“病態(tài)美”。
10、趙丹：
最早集明星與演員于一身的表演大師，代表了中國(guó)男演員的高峰。
趙丹是中國(guó)電影的一張經(jīng)典面孔，真正的演技派大家。在表演上，他強(qiáng)調(diào)個(gè)人體驗(yàn)，借用戲曲、國(guó)畫等傳統(tǒng)文化觀念表現(xiàn)角色，反對(duì)教條地學(xué)習(xí)挪用西方表演理論，為中國(guó)表演理論提供了大量可借鑒的依據(jù)。
11、周璇：
舊上海的文化商標(biāo)，一位真正意義上的娛樂(lè)巨星，罕見的傳奇偶像。
短暫的一生中，周璇出演過(guò)數(shù)十部影片，錄制了200多首歌曲，堪稱橫跨歌影兩界的天后。她算不上演技超凡的大師級(jí)人物，卻以其自身特有的氣質(zhì)征服了一代又一代觀眾，也為銀幕上的中國(guó)女性形象提供了一個(gè)審美上的經(jīng)典范本。
12、吳楚帆：
華南影帝，方法演技派大師。
由1935年從影，至50年代拍粵語(yǔ)片，吳楚帆在每個(gè)時(shí)代都扮演著舉足輕重的角色，堪稱方法演技派大師。
13、白光：
電影史上的“一代妖姬”，第一代華語(yǔ)流行歌壇的代表人物。
白光擅演風(fēng)騷妖媚的壞女人，號(hào)稱“一代妖姬”、“傳奇女子”。她還是第一代華語(yǔ)流行歌壇的代表人物，與眾不同的低音歌喉，在燕語(yǔ)鶯聲的三四十年代恰似萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，奪目而迷人。
14、上官云珠：
中國(guó)第一位性格演員。
“情于中，形于外”，上官云珠戲路寬廣，敢于嘗試各種角色，還都演得準(zhǔn)確傳神。
15、舒繡文：
中國(guó)電影史上第一位配音演員。
從配音小角色摸爬滾打到“四大名旦”之一，似乎她甫一出現(xiàn)在銀幕上，就反射了太強(qiáng)烈的性格光彩。性格之美、風(fēng)韻之美、愉悅之美……人們?cè)u(píng)點(diǎn)那個(gè)年代的舒繡文用盡了華美之辭。
16、陶金：
第一個(gè)飾演周萍的演員。
陶金一生，在表演和導(dǎo)演領(lǐng)域中均取得了較高的成就。他導(dǎo)演的戲曲片富有特色和新意，尤以《十五貫》最負(fù)盛名，該劇曾以“一出戲救活一個(gè)劇種”而名揚(yáng)全國(guó)。
17、白楊：
戰(zhàn)后中國(guó)影壇最有聲望的女星之一。
在中國(guó)電影史上，白楊一直是具有傳統(tǒng)美德的中國(guó)賢妻良母式婦女形象的典型。除了演電影，她還是40年代中國(guó)話劇界的“四大名旦”之一。她表演生命的最高峰，當(dāng)是在由魯迅作品改編的電影《祝福》中飾演的祥林嫂。
18、秦怡：
銀幕上東方女性美的典型代表。
素有“東方維納斯”之譽(yù)的秦怡，上世紀(jì)30年代就被稱為抗戰(zhàn)大后方話劇舞臺(tái)上的“四大名旦”，走上銀幕后又塑造了許多栩栩如生的形象，成為單調(diào)年代里動(dòng)人的亮色。
19、王丹鳳：
50年代引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)潮的美麗“護(hù)士”。
初登銀幕，便人稱“小周璇”，她曾是40年代上海灘風(fēng)光一時(shí)的女明星。1957年她又留下了經(jīng)典的《護(hù)士日記》，只因這個(gè)名叫簡(jiǎn)素華的護(hù)士太美麗，一度令不少男士以護(hù)士為擇妻的第一選擇。
20、英若誠(chéng)：
20世紀(jì)后半葉中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的一個(gè)品牌和瑰寶。
表演藝術(shù)家，戲劇理論家，翻譯家，文化官員—英若誠(chéng)堪稱一位“奇才奇藝”的藝術(shù)家。在電影《白求恩》中飾演的翻譯大獲成功，他一生塑造了無(wú)數(shù)個(gè)人物，其中許多已成為我國(guó)戲劇表演史上的典范；此外，他在戲劇翻譯領(lǐng)域更取得了無(wú)可替代的成就。
21、于是之：
北京人藝藝術(shù)風(fēng)格和具有中國(guó)氣派的表演藝術(shù)的杰出代表。
于是之被公認(rèn)為一位自然本色、含蓄深沉而又富有詩(shī)意的平民藝術(shù)家。以他為首的北京人藝同仁參與拍攝的話劇電影《茶館》等，在世界劇壇為中國(guó)的表演藝術(shù)贏得了極高的聲譽(yù)。
22、石揮：
最有君王氣質(zhì)的表演“鬼才”。
中國(guó)電影百年的歷史上，并不缺少循規(guī)蹈矩的好好先生，而像石揮這樣“離經(jīng)叛道”的鬼才卻屈指可數(shù)。曾是叱咤舞臺(tái)的“話劇皇帝”，他自導(dǎo)、自演的根據(jù)老舍小說(shuō)改編的影片《我這一輩子》，更是中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作，被稱做“平民史詩(shī)”。
23、崔嵬：
獨(dú)具中國(guó)“血性”和豪邁之氣的電影人，中國(guó)電影史上一員巨匠。
作為演員，老舍贊他是與金山、趙丹齊名的中國(guó)最優(yōu)秀男演員。作為導(dǎo)演，他是大氣磅礴的巨匠，在“北影四大帥”中也獨(dú)占鰲頭。
24、任劍輝：
有“戲迷情人”之稱的粵劇名伶，香港懷舊文化中不斷被重復(fù)塑造的人物。
作為香港20世紀(jì)最獨(dú)特的文化符號(hào)之一，任劍輝20歲便女扮男裝反串文武生，比真男子更來(lái)得風(fēng)流倜儻，口口聲聲稱她為“戲迷情人”的幾乎全是癡迷的女人。
她不只稱雄舞臺(tái)，還稱雄銀幕，一生參演粵劇電影300部，前后40年無(wú)人能及，成為香港有史以來(lái)主演影片最多的女演員。
25、于洋：
鐵打鋼鑄的中國(guó)硬漢的銀幕代言人，影迷心目中永遠(yuǎn)的的“虎膽英雄”。
從演員到導(dǎo)演，從劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)到電影審查委員會(huì)委員，從演電影到拍電影，從拍電影到審電影，于洋的一生可以說(shuō)是新中國(guó)電影史的縮影。
26、于藍(lán)：
中國(guó)電影中革命婦女形象序列的締造者。
于藍(lán)所塑造的中國(guó)革命婦女形象，成為中國(guó)電影史上十分重要的一個(gè)人物序列。尤其是對(duì)“江姐”的演繹讓她達(dá)到了表演事業(yè)的頂峰，從某種意義上說(shuō)，于藍(lán)就是江姐的代名詞。
27、田華：
新中國(guó)主旋律電影的縮影。
在50年代人的心目中，田華和白毛女已經(jīng)成為一種記憶的符號(hào)，深刻地印在了腦海中。她藝術(shù)的高峰期，也是“十七年”“主旋律”電影從觀念到實(shí)踐的一個(gè)縮影。
28、葛存壯：
北影“反一號(hào)”，中國(guó)電影史上“五大壞蛋”之一。
葛存壯演了一輩子反派戲，演技已臻爐火純青，卻從沒(méi)獲得過(guò)任何獎(jiǎng)項(xiàng)。他與陳強(qiáng)、陳述、方化和劉江被戲稱為中國(guó)影壇的“五大壞蛋”，堪稱無(wú)冕之王，永遠(yuǎn)留在人們的心中。
29、張瑞芳：
為新中國(guó)電影奉獻(xiàn)了一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的喜劇形象——“李雙雙”。
張瑞芳曾是話劇舞臺(tái)上聞名遐邇的四大名旦之一，從舞臺(tái)到銀幕，她塑造了一系列鮮活生動(dòng)的形象。1962年的快嘴“李雙雙”，讓她達(dá)到電影演藝事業(yè)巔峰。
30、馮（吉吉）：
50年代人心中深埋的時(shí)代偶像。他天生就有一種儒雅和倜儻，一種別人無(wú)法模仿的瀟灑氣質(zhì)，是一代人心中深埋的偶像。他出演的角色中，《南征北戰(zhàn)》中的高營(yíng)長(zhǎng)、《羊城暗哨》中的偵察員王練、《桃花扇》中的侯朝宗，尤其深入人心。
31、謝晉：
中國(guó)電影的一面旗幟，中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的集大成者。
謝晉的電影，曾制造了一個(gè)“當(dāng)代中國(guó)人集體審美”的輝煌歷程。自《女籃五號(hào)》開始，他的每一部作品都被視為一個(gè)時(shí)期的電影標(biāo)志。雖然在整個(gè)中國(guó)電影史的代際序列上，謝晉被歸為“第三代”，但實(shí)際上他已完成了對(duì)時(shí)代的超越。
32、孫道臨：
影壇常青樹，中國(guó)配音史上成就最高的演員之一。
有人說(shuō)他是一位詩(shī)人，有人說(shuō)他是一位文武兼?zhèn)涞难輪T，也有人說(shuō)他是一位才華橫溢的導(dǎo)演，還有人稱他為詩(shī)歌朗誦家和配音演員，而更多的人稱他為藝壇上的一棵常青樹。
33、王心剛：
中國(guó)電影史上的“第一軍人”。
王心剛在銀幕上詮釋了一個(gè)又一個(gè)完美的中國(guó)軍人，“第一軍人”的地位至今無(wú)人逾越。“男看王心剛，女看王曉棠”，曾經(jīng)是中國(guó)大地上流傳甚廣的口頭禪。在人們對(duì)男人這個(gè)概念還很籠統(tǒng)的年代，他就已經(jīng)提供了最佳的范本。
34、程之：
獨(dú)一無(wú)二的“南方特務(wù)”。
從藝五十年，他以善演反派角色著稱，被觀眾戲稱作“南方特務(wù)”；他還是一位優(yōu)秀的配音演員，許多經(jīng)典名片都留下了他極富魅力的聲音；他的相聲水平和京劇功底，也是有口皆碑。
35、王曉棠：
中國(guó)電影界惟一一位女將軍，60年代的中國(guó)女性美的標(biāo)志。
她曾任八一電影制片廠廠長(zhǎng)，也是我國(guó)電影界惟一的一位女將軍。她曾給當(dāng)年的影壇帶去一種揉合著剛強(qiáng)、靈秀、野性而率直的美，在那個(gè)年代，王曉棠就是中國(guó)女性美的象征。
36、謝芳：
第一代知性女性的銀幕代言人。
她是60年代氣質(zhì)特殊的一位女演員，雖然扮演的都是革命英雄人物，但濃濃的書卷氣和小資情調(diào)卻難以掩飾。《青春之歌》、《早春二月》、《舞臺(tái)姐妹》，謝芳為我們留下了那個(gè)年代里最經(jīng)典的三部影片。
37、李默然：
新中國(guó)第一代話劇大師，電影史上有限的幾位能自成一體，且成就卓越的表演藝術(shù)家。
在銀幕與舞臺(tái)上，李默然扮演的幾乎全是清一色的英雄，尤以鄧世昌著稱。他的表演自成一格，兼收并蓄斯坦尼斯拉夫斯基體系的某些原則和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演的特長(zhǎng)，具有中國(guó)民族文化的深厚內(nèi)在美。
38、龐學(xué)勤：
60年代的“長(zhǎng)影”頭牌小生。
明月皎夜光，中國(guó)影壇上曾經(jīng)有個(gè)龐學(xué)勤。他曾是為數(shù)不多的幾位英俊小生之一，英姿勃發(fā)，銳氣逼人，當(dāng)之無(wú)愧的“22大明星”之一，風(fēng)度翩翩的明星照遍及全國(guó)。
39、李翰祥：
奠定香港電影觀念的大師級(jí)人物。
在香港電影史中，李翰祥是一個(gè)不知從何說(shuō)起的人物。他和朱石麟、胡金銓等一批內(nèi)地到港的電影人一道，為香港傳統(tǒng)電影觀念奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他一生開拓多個(gè)電影類型，黃梅調(diào)電影、清宮片、風(fēng)月片、喜劇片。他在中國(guó)電影史上第一次發(fā)行股票，一生奔走于內(nèi)地、香港、臺(tái)灣之間，無(wú)意中促進(jìn)了三地之間電影文化的交流、借鑒與融合。
40、夏夢(mèng)：
普通話片罕見的全能演員，東方的奧黛麗·赫本。
夏夢(mèng)號(hào)稱“長(zhǎng)城大公主”，有“上帝的杰作”之美譽(yù)，是普通話片罕見的全能演員。其氣質(zhì)神韻獨(dú)步影壇，后繼乏人，在老一輩影迷心中，夏夢(mèng)是香港惟一可與奧黛麗·赫本相比的女星，息影多年仍讓人贊嘆不已。
41、黃宗洛：
中國(guó)演藝界的龍?zhí)状髱煛?
粉墨一生，龍?zhí)诪楸尽｜S宗洛是藝壇黃氏三杰中最年輕的一位，是影視戲三棲表演藝術(shù)家。他所塑造的藝術(shù)形象已有一百個(gè)，自詡為“百丑圖”。他以演配角為樂(lè)事，有“小角色之王”、“龍?zhí)状髱煛钡拿婪Q。
42、林黛：
迄今為止、惟一的四屆亞洲影后。
她曾經(jīng)創(chuàng)下蟬聯(lián)四屆亞洲影展最佳女主角的紀(jì)錄，至今無(wú)人能及。她的電影在港臺(tái)和海外具有深遠(yuǎn)影響，如今香港仍每年舉辦林黛電影周。她的氣質(zhì)高貴大方，被稱為香港電影永遠(yuǎn)的女神。
43、胡金銓：
新武俠電影宗師，開創(chuàng)了文人式武俠電影類型。
在中國(guó)電影的百年歷史中，像胡金銓這樣高度風(fēng)格化類型的電影大家，屈指可數(shù)。他是第一個(gè)把武俠電影當(dāng)作藝術(shù)來(lái)做的導(dǎo)演，其作品重現(xiàn)了中國(guó)山水畫中的抒情意境，開創(chuàng)出具有強(qiáng)烈詩(shī)化韻味的作者式、文人式武俠電影類型。
44、張徹：
第一個(gè)將中國(guó)電影貼上“雄性”標(biāo)簽的導(dǎo)演，開創(chuàng)暴力美學(xué)及陽(yáng)剛派武俠電影。
張氏作品是當(dāng)之無(wú)愧的雄性電影始祖，1967年，正是他導(dǎo)演的《獨(dú)臂刀》，帶來(lái)了武俠電影史上的第二個(gè)黃金年代，以陽(yáng)剛風(fēng)格一舉挽救了香港電影的陰柔局面。“張家班”的出現(xiàn)，更使他成為中國(guó)電影史上最早“結(jié)幫組派”的電影人。
45、凌波：
戲曲片第一反串影后。
在華語(yǔ)片歷史上，凌波絕對(duì)稱得上傳奇人物。她是香港黃梅調(diào)電影史上最重要的名字，戲曲片第一反串影后。當(dāng)年凌波以一部《梁山伯與祝英臺(tái)》訪臺(tái)，萬(wàn)人空巷，三十里人潮夾道相迎，造就了轟動(dòng)一時(shí)的影界盛事。
46、盧燕：
第一代圓夢(mèng)好萊塢的華裔女影星，中美電影文化交流的使者。
在盧燕的身上，沉淀著中西方文化的深厚底蘊(yùn)。她的表演能夠抓住人物性格的本質(zhì)，有生活、有深度，被公認(rèn)為是好萊塢最具藝術(shù)修養(yǎng)的華裔演員。
47、狄龍：
香港功夫片巨星，大名鼎鼎的“三條龍”之一。
他所樹立的大俠“味道”與“風(fēng)范”，至今無(wú)人能出其右。人稱“標(biāo)準(zhǔn)大俠”的狄龍，六七十年代曾是邵氏首席小生、一代武俠紅星，“邵氏”的盛世也是狄龍的黃金期；八十年代成功轉(zhuǎn)型后，他的俠義豪情更成為香港江湖片的一張標(biāo)簽。
48、李小龍：
叩開西方大門的第一位武者，中國(guó)武術(shù)和精神的象征。
李小龍是一個(gè)開始，也是一個(gè)絕響。他像彗星一樣開啟了真功夫的電影時(shí)代，真正將中國(guó)武術(shù)的神話帶到了世界影壇，不會(huì)再有第二個(gè)集哲人、武者、畫師、明星于一身的卓然不群的李小龍了。他的電影打破了導(dǎo)演中心制，形成了以明星中心制訂制劇本、配合宣傳、動(dòng)員票房的電影生產(chǎn)模式。
49、甄珍：
臺(tái)灣第一代玉女明星，70年代文藝片首席女星。
甄珍自1973年起出演了一系列瓊瑤劇，成功架構(gòu)起第一代瓊瑤女郎柔弱優(yōu)美的角色氣質(zhì)，紅遍東南亞，成為1970年代文藝片首席女星。
50、達(dá)式常：
銀幕上的儒雅之星，70年代的大眾情人。
在銀幕上，達(dá)式常留給人們的總是親和的笑容、從容的風(fēng)度。看膩了濃眉大眼、虎背熊腰的“高、大、全”式人物，人們開始欣賞起達(dá)式常所代表的溫文爾雅、書生瀟灑。
問(wèn)碧空星光幾度 尋心中百年夢(mèng)影
他們每個(gè)人都是一個(gè)繁華與蕭條交織的時(shí)代；每個(gè)人都是一部寫也寫不完的傳奇；他們是膠片的情人、銀幕的伴侶；他們的面孔，濃墨重彩地浮現(xiàn)在過(guò)去100年的電影菲林中，并且在未來(lái)能夠想見的100年里，仍將顛倒眾生——他們，就是百年銀河星漢中最耀眼的百顆星，讀者心中最完美見證百年光影的名字。
本報(bào)年度特別策劃，囊括中國(guó)電影100年的大型專題報(bào)道“誰(shuí)有資格代表中國(guó)電影百年”，今日塵埃落定。以下是我們嚴(yán)格按照票選結(jié)果，統(tǒng)計(jì)出的讀者心目中最能代表中國(guó)電影百年的100名電影人。
1、鄭正秋：
中國(guó)電影事業(yè)的拓荒者，最早的電影編劇和導(dǎo)演之一。
他是中國(guó)第一部故事片的編導(dǎo)者，最早倡導(dǎo)電影應(yīng)成為改良社會(huì)、教化民眾的工具。他編導(dǎo)的影片，開拓了一種以通俗家庭情節(jié)劇為核心的中國(guó)社會(huì)片模式。
2、黎民偉：
長(zhǎng)期以來(lái)被忽視的中國(guó)電影之父。
黎民偉是香港電影集編、導(dǎo)、演于一身的第一人，被視為“香港電影之父”。他拍攝的《莊子試妻》不僅是最早的香港電影，還成為首部出口海外的中國(guó)影片，開創(chuàng)了電影輸出的先河。
3、孫瑜：
系統(tǒng)接受西方電影教育的“中國(guó)第一人”。
孫瑜曾被譽(yù)為“電影詩(shī)人”，是中國(guó)早期電影中罕見的一位作者型導(dǎo)演。他拍攝的《故都春夢(mèng)》、《野草閑花》等多部影片，為中國(guó)電影提供了新的審美方式，使中國(guó)電影開始引起知識(shí)界的注意。
4、阮玲玉：
中國(guó)默片時(shí)代的無(wú)冕“影后”。
《野草閑花》中，她唱出中國(guó)電影第一聲；她的《神女》成為中國(guó)默片時(shí)代最高峰；“全能演員”、“中國(guó)的嘉寶”，這些美譽(yù)都屬于她。阮玲玉已成為一個(gè)象征，凝固了一個(gè)有關(guān)藝人尤其是女星與坊間流言的永恒話題。
5、金焰：
中國(guó)最早的“電影皇帝”。
上世紀(jì)30年代，“電影皇帝”金焰是市民眼中的完美偶像。與當(dāng)時(shí)影壇上“油頭滑腦”的酸小生形象完全不同，金焰在銀幕上塑造的青年才俊，堪稱當(dāng)時(shí)青年人心目中的理想。
6、費(fèi)穆：
被長(zhǎng)久遺忘的電影大師，“人文電影”的開拓者。
費(fèi)穆是導(dǎo)演中的學(xué)者，最早提出“中國(guó)電影只能表現(xiàn)自己的民族風(fēng)格”。從《城市之夜》到《小城之春》，費(fèi)穆以其中國(guó)式的電影思維方式和觀念手法，為人文電影的后繼者勾畫出一張明晰的藍(lán)圖。
7、胡蝶：
中國(guó)第一位電影皇后，第一位真正意義上的女明星。
從默片到有聲片，由普通話片到粵語(yǔ)片，胡蝶成為上世紀(jì)三四十年代中國(guó)最優(yōu)秀的女演員之一。她主演了中國(guó)第一部有聲片《歌女紅牡丹》，第一部左翼電影《狂流》。她的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)明星制的正式形成。
8、袁牧之：
中國(guó)電影史上最具天賦的“千面人”。
作為戲劇明星，他曾被譽(yù)為“舞臺(tái)千面人”；作為電影藝術(shù)家，他集編、導(dǎo)、演于一身，創(chuàng)造了中國(guó)電影史上多個(gè)“第一”；他還曾出任新中國(guó)第一個(gè)電影廠——東北電影制片廠的廠長(zhǎng)，是新中國(guó)電影事業(yè)的開拓者和奠基人。
9、王人美：
中國(guó)第一代現(xiàn)代歌舞演員。
她是中國(guó)第一代現(xiàn)代歌舞演員。一部《漁光曲》讓觀眾記住了飾演漁家女“小貓”的女演員王人美，健康活潑、青春煥發(fā)的形象一反當(dāng)時(shí)充斥銀幕的“病態(tài)美”。
10、趙丹：
最早集明星與演員于一身的表演大師，代表了中國(guó)男演員的高峰。
趙丹是中國(guó)電影的一張經(jīng)典面孔，真正的演技派大家。在表演上，他強(qiáng)調(diào)個(gè)人體驗(yàn)，借用戲曲、國(guó)畫等傳統(tǒng)文化觀念表現(xiàn)角色，反對(duì)教條地學(xué)習(xí)挪用西方表演理論，為中國(guó)表演理論提供了大量可借鑒的依據(jù)。
11、周璇：
舊上海的文化商標(biāo)，一位真正意義上的娛樂(lè)巨星，罕見的傳奇偶像。
短暫的一生中，周璇出演過(guò)數(shù)十部影片，錄制了200多首歌曲，堪稱橫跨歌影兩界的天后。她算不上演技超凡的大師級(jí)人物，卻以其自身特有的氣質(zhì)征服了一代又一代觀眾，也為銀幕上的中國(guó)女性形象提供了一個(gè)審美上的經(jīng)典范本。
12、吳楚帆：
華南影帝，方法演技派大師。
由1935年從影，至50年代拍粵語(yǔ)片，吳楚帆在每個(gè)時(shí)代都扮演著舉足輕重的角色，堪稱方法演技派大師。
13、白光：
電影史上的“一代妖姬”，第一代華語(yǔ)流行歌壇的代表人物。
白光擅演風(fēng)騷妖媚的壞女人，號(hào)稱“一代妖姬”、“傳奇女子”。她還是第一代華語(yǔ)流行歌壇的代表人物，與眾不同的低音歌喉，在燕語(yǔ)鶯聲的三四十年代恰似萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，奪目而迷人。
14、上官云珠：
中國(guó)第一位性格演員。
“情于中，形于外”，上官云珠戲路寬廣，敢于嘗試各種角色，還都演得準(zhǔn)確傳神。
15、舒繡文：
中國(guó)電影史上第一位配音演員。
從配音小角色摸爬滾打到“四大名旦”之一，似乎她甫一出現(xiàn)在銀幕上，就反射了太強(qiáng)烈的性格光彩。性格之美、風(fēng)韻之美、愉悅之美……人們?cè)u(píng)點(diǎn)那個(gè)年代的舒繡文用盡了華美之辭。
16、陶金：
第一個(gè)飾演周萍的演員。
陶金一生，在表演和導(dǎo)演領(lǐng)域中均取得了較高的成就。他導(dǎo)演的戲曲片富有特色和新意，尤以《十五貫》最負(fù)盛名，該劇曾以“一出戲救活一個(gè)劇種”而名揚(yáng)全國(guó)。
17、白楊：
戰(zhàn)后中國(guó)影壇最有聲望的女星之一。
在中國(guó)電影史上，白楊一直是具有傳統(tǒng)美德的中國(guó)賢妻良母式婦女形象的典型。除了演電影，她還是40年代中國(guó)話劇界的“四大名旦”之一。她表演生命的最高峰，當(dāng)是在由魯迅作品改編的電影《祝福》中飾演的祥林嫂。
18、秦怡：
銀幕上東方女性美的典型代表。
素有“東方維納斯”之譽(yù)的秦怡，上世紀(jì)30年代就被稱為抗戰(zhàn)大后方話劇舞臺(tái)上的“四大名旦”，走上銀幕后又塑造了許多栩栩如生的形象，成為單調(diào)年代里動(dòng)人的亮色。
19、王丹鳳：
50年代引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)潮的美麗“護(hù)士”。
初登銀幕，便人稱“小周璇”，她曾是40年代上海灘風(fēng)光一時(shí)的女明星。1957年她又留下了經(jīng)典的《護(hù)士日記》，只因這個(gè)名叫簡(jiǎn)素華的護(hù)士太美麗，一度令不少男士以護(hù)士為擇妻的第一選擇。
20、英若誠(chéng)：
20世紀(jì)后半葉中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的一個(gè)品牌和瑰寶。
表演藝術(shù)家，戲劇理論家，翻譯家，文化官員—英若誠(chéng)堪稱一位“奇才奇藝”的藝術(shù)家。在電影《白求恩》中飾演的翻譯大獲成功，他一生塑造了無(wú)數(shù)個(gè)人物，其中許多已成為我國(guó)戲劇表演史上的典范；此外，他在戲劇翻譯領(lǐng)域更取得了無(wú)可替代的成就。
21、于是之：
北京人藝藝術(shù)風(fēng)格和具有中國(guó)氣派的表演藝術(shù)的杰出代表。
于是之被公認(rèn)為一位自然本色、含蓄深沉而又富有詩(shī)意的平民藝術(shù)家。以他為首的北京人藝同仁參與拍攝的話劇電影《茶館》等，在世界劇壇為中國(guó)的表演藝術(shù)贏得了極高的聲譽(yù)。
22、石揮：
最有君王氣質(zhì)的表演“鬼才”。
中國(guó)電影百年的歷史上，并不缺少循規(guī)蹈矩的好好先生，而像石揮這樣“離經(jīng)叛道”的鬼才卻屈指可數(shù)。曾是叱咤舞臺(tái)的“話劇皇帝”，他自導(dǎo)、自演的根據(jù)老舍小說(shuō)改編的影片《我這一輩子》，更是中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作，被稱做“平民史詩(shī)”。
23、崔嵬：
獨(dú)具中國(guó)“血性”和豪邁之氣的電影人，中國(guó)電影史上一員巨匠。
作為演員，老舍贊他是與金山、趙丹齊名的中國(guó)最優(yōu)秀男演員。作為導(dǎo)演，他是大氣磅礴的巨匠，在“北影四大帥”中也獨(dú)占鰲頭。
24、任劍輝：
有“戲迷情人”之稱的粵劇名伶，香港懷舊文化中不斷被重復(fù)塑造的人物。
作為香港20世紀(jì)最獨(dú)特的文化符號(hào)之一，任劍輝20歲便女扮男裝反串文武生，比真男子更來(lái)得風(fēng)流倜儻，口口聲聲稱她為“戲迷情人”的幾乎全是癡迷的女人。
她不只稱雄舞臺(tái)，還稱雄銀幕，一生參演粵劇電影300部，前后40年無(wú)人能及，成為香港有史以來(lái)主演影片最多的女演員。
25、于洋：
鐵打鋼鑄的中國(guó)硬漢的銀幕代言人，影迷心目中永遠(yuǎn)的的“虎膽英雄”。
從演員到導(dǎo)演，從劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)到電影審查委員會(huì)委員，從演電影到拍電影，從拍電影到審電影，于洋的一生可以說(shuō)是新中國(guó)電影史的縮影。
26、于藍(lán)：
中國(guó)電影中革命婦女形象序列的締造者。
于藍(lán)所塑造的中國(guó)革命婦女形象，成為中國(guó)電影史上十分重要的一個(gè)人物序列。尤其是對(duì)“江姐”的演繹讓她達(dá)到了表演事業(yè)的頂峰，從某種意義上說(shuō)，于藍(lán)就是江姐的代名詞。
27、田華：
新中國(guó)主旋律電影的縮影。
在50年代人的心目中，田華和白毛女已經(jīng)成為一種記憶的符號(hào)，深刻地印在了腦海中。她藝術(shù)的高峰期，也是“十七年”“主旋律”電影從觀念到實(shí)踐的一個(gè)縮影。
28、葛存壯：
北影“反一號(hào)”，中國(guó)電影史上“五大壞蛋”之一。
葛存壯演了一輩子反派戲，演技已臻爐火純青，卻從沒(méi)獲得過(guò)任何獎(jiǎng)項(xiàng)。他與陳強(qiáng)、陳述、方化和劉江被戲稱為中國(guó)影壇的“五大壞蛋”，堪稱無(wú)冕之王，永遠(yuǎn)留在人們的心中。
29、張瑞芳：
為新中國(guó)電影奉獻(xiàn)了一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的喜劇形象——“李雙雙”。
張瑞芳曾是話劇舞臺(tái)上聞名遐邇的四大名旦之一，從舞臺(tái)到銀幕，她塑造了一系列鮮活生動(dòng)的形象。1962年的快嘴“李雙雙”，讓她達(dá)到電影演藝事業(yè)巔峰。
30、馮（吉吉）：
50年代人心中深埋的時(shí)代偶像。他天生就有一種儒雅和倜儻，一種別人無(wú)法模仿的瀟灑氣質(zhì)，是一代人心中深埋的偶像。他出演的角色中，《南征北戰(zhàn)》中的高營(yíng)長(zhǎng)、《羊城暗哨》中的偵察員王練、《桃花扇》中的侯朝宗，尤其深入人心。
31、謝晉：
中國(guó)電影的一面旗幟，中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的集大成者。
謝晉的電影，曾制造了一個(gè)“當(dāng)代中國(guó)人集體審美”的輝煌歷程。自《女籃五號(hào)》開始，他的每一部作品都被視為一個(gè)時(shí)期的電影標(biāo)志。雖然在整個(gè)中國(guó)電影史的代際序列上，謝晉被歸為“第三代”，但實(shí)際上他已完成了對(duì)時(shí)代的超越。
32、孫道臨：
影壇常青樹，中國(guó)配音史上成就最高的演員之一。
有人說(shuō)他是一位詩(shī)人，有人說(shuō)他是一位文武兼?zhèn)涞难輪T，也有人說(shuō)他是一位才華橫溢的導(dǎo)演，還有人稱他為詩(shī)歌朗誦家和配音演員，而更多的人稱他為藝壇上的一棵常青樹。
33、王心剛：
中國(guó)電影史上的“第一軍人”。
王心剛在銀幕上詮釋了一個(gè)又一個(gè)完美的中國(guó)軍人，“第一軍人”的地位至今無(wú)人逾越。“男看王心剛，女看王曉棠”，曾經(jīng)是中國(guó)大地上流傳甚廣的口頭禪。在人們對(duì)男人這個(gè)概念還很籠統(tǒng)的年代，他就已經(jīng)提供了最佳的范本。
34、程之：
獨(dú)一無(wú)二的“南方特務(wù)”。
從藝五十年，他以善演反派角色著稱，被觀眾戲稱作“南方特務(wù)”；他還是一位優(yōu)秀的配音演員，許多經(jīng)典名片都留下了他極富魅力的聲音；他的相聲水平和京劇功底，也是有口皆碑。
35、王曉棠：
中國(guó)電影界惟一一位女將軍，60年代的中國(guó)女性美的標(biāo)志。
她曾任八一電影制片廠廠長(zhǎng)，也是我國(guó)電影界惟一的一位女將軍。她曾給當(dāng)年的影壇帶去一種揉合著剛強(qiáng)、靈秀、野性而率直的美，在那個(gè)年代，王曉棠就是中國(guó)女性美的象征。
36、謝芳：
第一代知性女性的銀幕代言人。
她是60年代氣質(zhì)特殊的一位女演員，雖然扮演的都是革命英雄人物，但濃濃的書卷氣和小資情調(diào)卻難以掩飾。《青春之歌》、《早春二月》、《舞臺(tái)姐妹》，謝芳為我們留下了那個(gè)年代里最經(jīng)典的三部影片。
37、李默然：
新中國(guó)第一代話劇大師，電影史上有限的幾位能自成一體，且成就卓越的表演藝術(shù)家。
在銀幕與舞臺(tái)上，李默然扮演的幾乎全是清一色的英雄，尤以鄧世昌著稱。他的表演自成一格，兼收并蓄斯坦尼斯拉夫斯基體系的某些原則和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演的特長(zhǎng)，具有中國(guó)民族文化的深厚內(nèi)在美。
38、龐學(xué)勤：
60年代的“長(zhǎng)影”頭牌小生。
明月皎夜光，中國(guó)影壇上曾經(jīng)有個(gè)龐學(xué)勤。他曾是為數(shù)不多的幾位英俊小生之一，英姿勃發(fā)，銳氣逼人，當(dāng)之無(wú)愧的“22大明星”之一，風(fēng)度翩翩的明星照遍及全國(guó)。
39、李翰祥：
奠定香港電影觀念的大師級(jí)人物。
在香港電影史中，李翰祥是一個(gè)不知從何說(shuō)起的人物。他和朱石麟、胡金銓等一批內(nèi)地到港的電影人一道，為香港傳統(tǒng)電影觀念奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他一生開拓多個(gè)電影類型，黃梅調(diào)電影、清宮片、風(fēng)月片、喜劇片。他在中國(guó)電影史上第一次發(fā)行股票，一生奔走于內(nèi)地、香港、臺(tái)灣之間，無(wú)意中促進(jìn)了三地之間電影文化的交流、借鑒與融合。
40、夏夢(mèng)：
普通話片罕見的全能演員，東方的奧黛麗·赫本。
夏夢(mèng)號(hào)稱“長(zhǎng)城大公主”，有“上帝的杰作”之美譽(yù)，是普通話片罕見的全能演員。其氣質(zhì)神韻獨(dú)步影壇，后繼乏人，在老一輩影迷心中，夏夢(mèng)是香港惟一可與奧黛麗·赫本相比的女星，息影多年仍讓人贊嘆不已。
41、黃宗洛：
中國(guó)演藝界的龍?zhí)状髱煛?
粉墨一生，龍?zhí)诪楸尽｜S宗洛是藝壇黃氏三杰中最年輕的一位，是影視戲三棲表演藝術(shù)家。他所塑造的藝術(shù)形象已有一百個(gè)，自詡為“百丑圖”。他以演配角為樂(lè)事，有“小角色之王”、“龍?zhí)状髱煛钡拿婪Q。
42、林黛：
迄今為止、惟一的四屆亞洲影后。
她曾經(jīng)創(chuàng)下蟬聯(lián)四屆亞洲影展最佳女主角的紀(jì)錄，至今無(wú)人能及。她的電影在港臺(tái)和海外具有深遠(yuǎn)影響，如今香港仍每年舉辦林黛電影周。她的氣質(zhì)高貴大方，被稱為香港電影永遠(yuǎn)的女神。
43、胡金銓：
新武俠電影宗師，開創(chuàng)了文人式武俠電影類型。
在中國(guó)電影的百年歷史中，像胡金銓這樣高度風(fēng)格化類型的電影大家，屈指可數(shù)。他是第一個(gè)把武俠電影當(dāng)作藝術(shù)來(lái)做的導(dǎo)演，其作品重現(xiàn)了中國(guó)山水畫中的抒情意境，開創(chuàng)出具有強(qiáng)烈詩(shī)化韻味的作者式、文人式武俠電影類型。
44、張徹：
第一個(gè)將中國(guó)電影貼上“雄性”標(biāo)簽的導(dǎo)演，開創(chuàng)暴力美學(xué)及陽(yáng)剛派武俠電影。
張氏作品是當(dāng)之無(wú)愧的雄性電影始祖，1967年，正是他導(dǎo)演的《獨(dú)臂刀》，帶來(lái)了武俠電影史上的第二個(gè)黃金年代，以陽(yáng)剛風(fēng)格一舉挽救了香港電影的陰柔局面。“張家班”的出現(xiàn)，更使他成為中國(guó)電影史上最早“結(jié)幫組派”的電影人。
45、凌波：
戲曲片第一反串影后。
在華語(yǔ)片歷史上，凌波絕對(duì)稱得上傳奇人物。她是香港黃梅調(diào)電影史上最重要的名字，戲曲片第一反串影后。當(dāng)年凌波以一部《梁山伯與祝英臺(tái)》訪臺(tái)，萬(wàn)人空巷，三十里人潮夾道相迎，造就了轟動(dòng)一時(shí)的影界盛事。
46、盧燕：
第一代圓夢(mèng)好萊塢的華裔女影星，中美電影文化交流的使者。
在盧燕的身上，沉淀著中西方文化的深厚底蘊(yùn)。她的表演能夠抓住人物性格的本質(zhì)，有生活、有深度，被公認(rèn)為是好萊塢最具藝術(shù)修養(yǎng)的華裔演員。
47、狄龍：
香港功夫片巨星，大名鼎鼎的“三條龍”之一。
他所樹立的大俠“味道”與“風(fēng)范”，至今無(wú)人能出其右。人稱“標(biāo)準(zhǔn)大俠”的狄龍，六七十年代曾是邵氏首席小生、一代武俠紅星，“邵氏”的盛世也是狄龍的黃金期；八十年代成功轉(zhuǎn)型后，他的俠義豪情更成為香港江湖片的一張標(biāo)簽。
48、李小龍：
叩開西方大門的第一位武者，中國(guó)武術(shù)和精神的象征。
李小龍是一個(gè)開始，也是一個(gè)絕響。他像彗星一樣開啟了真功夫的電影時(shí)代，真正將中國(guó)武術(shù)的神話帶到了世界影壇，不會(huì)再有第二個(gè)集哲人、武者、畫師、明星于一身的卓然不群的李小龍了。他的電影打破了導(dǎo)演中心制，形成了以明星中心制訂制劇本、配合宣傳、動(dòng)員票房的電影生產(chǎn)模式。
49、甄珍：
臺(tái)灣第一代玉女明星，70年代文藝片首席女星。
甄珍自1973年起出演了一系列瓊瑤劇，成功架構(gòu)起第一代瓊瑤女郎柔弱優(yōu)美的角色氣質(zhì)，紅遍東南亞，成為1970年代文藝片首席女星。
50、達(dá)式常：
銀幕上的儒雅之星，70年代的大眾情人。
在銀幕上，達(dá)式常留給人們的總是親和的笑容、從容的風(fēng)度。看膩了濃眉大眼、虎背熊腰的“高、大、全”式人物，人們開始欣賞起達(dá)式常所代表的溫文爾雅、書生瀟灑。
1、鄭正秋：
中國(guó)電影事業(yè)的拓荒者，最早的電影編劇和導(dǎo)演之一。
他是中國(guó)第一部故事片的編導(dǎo)者，最早倡導(dǎo)電影應(yīng)成為改良社會(huì)、教化民眾的工具。他編導(dǎo)的影片，開拓了一種以通俗家庭情節(jié)劇為核心的中國(guó)社會(huì)片模式。
2、黎民偉：
長(zhǎng)期以來(lái)被忽視的中國(guó)電影之父。
黎民偉是香港電影集編、導(dǎo)、演于一身的第一人，被視為“香港電影之父”。他拍攝的《莊子試妻》不僅是最早的香港電影，還成為首部出口海外的中國(guó)影片，開創(chuàng)了電影輸出的先河。
3、孫瑜：
系統(tǒng)接受西方電影教育的“中國(guó)第一人”。
孫瑜曾被譽(yù)為“電影詩(shī)人”，是中國(guó)早期電影中罕見的一位作者型導(dǎo)演。他拍攝的《故都春夢(mèng)》、《野草閑花》等多部影片，為中國(guó)電影提供了新的審美方式，使中國(guó)電影開始引起知識(shí)界的注意。
4、阮玲玉：
中國(guó)默片時(shí)代的無(wú)冕“影后”。
《野草閑花》中，她唱出中國(guó)電影第一聲；她的《神女》成為中國(guó)默片時(shí)代最高峰；“全能演員”、“中國(guó)的嘉寶”，這些美譽(yù)都屬于她。阮玲玉已成為一個(gè)象征，凝固了一個(gè)有關(guān)藝人尤其是女星與坊間流言的永恒話題。
5、金焰：
中國(guó)最早的“電影皇帝”。
上世紀(jì)30年代，“電影皇帝”金焰是市民眼中的完美偶像。與當(dāng)時(shí)影壇上“油頭滑腦”的酸小生形象完全不同，金焰在銀幕上塑造的青年才俊，堪稱當(dāng)時(shí)青年人心目中的理想。
6、費(fèi)穆：
被長(zhǎng)久遺忘的電影大師，“人文電影”的開拓者。
費(fèi)穆是導(dǎo)演中的學(xué)者，最早提出“中國(guó)電影只能表現(xiàn)自己的民族風(fēng)格”。從《城市之夜》到《小城之春》，費(fèi)穆以其中國(guó)式的電影思維方式和觀念手法，為人文電影的后繼者勾畫出一張明晰的藍(lán)圖。
7、胡蝶：
中國(guó)第一位電影皇后，第一位真正意義上的女明星。
從默片到有聲片，由普通話片到粵語(yǔ)片，胡蝶成為上世紀(jì)三四十年代中國(guó)最優(yōu)秀的女演員之一。她主演了中國(guó)第一部有聲片《歌女紅牡丹》，第一部左翼電影《狂流》。她的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)明星制的正式形成。
8、袁牧之：
中國(guó)電影史上最具天賦的“千面人”。
作為戲劇明星，他曾被譽(yù)為“舞臺(tái)千面人”；作為電影藝術(shù)家，他集編、導(dǎo)、演于一身，創(chuàng)造了中國(guó)電影史上多個(gè)“第一”；他還曾出任新中國(guó)第一個(gè)電影廠——東北電影制片廠的廠長(zhǎng)，是新中國(guó)電影事業(yè)的開拓者和奠基人。
9、王人美：
中國(guó)第一代現(xiàn)代歌舞演員。
她是中國(guó)第一代現(xiàn)代歌舞演員。一部《漁光曲》讓觀眾記住了飾演漁家女“小貓”的女演員王人美，健康活潑、青春煥發(fā)的形象一反當(dāng)時(shí)充斥銀幕的“病態(tài)美”。
10、趙丹：
最早集明星與演員于一身的表演大師，代表了中國(guó)男演員的高峰。
趙丹是中國(guó)電影的一張經(jīng)典面孔，真正的演技派大家。在表演上，他強(qiáng)調(diào)個(gè)人體驗(yàn)，借用戲曲、國(guó)畫等傳統(tǒng)文化觀念表現(xiàn)角色，反對(duì)教條地學(xué)習(xí)挪用西方表演理論，為中國(guó)表演理論提供了大量可借鑒的依據(jù)。
11、周璇：
舊上海的文化商標(biāo)，一位真正意義上的娛樂(lè)巨星，罕見的傳奇偶像。
短暫的一生中，周璇出演過(guò)數(shù)十部影片，錄制了200多首歌曲，堪稱橫跨歌影兩界的天后。她算不上演技超凡的大師級(jí)人物，卻以其自身特有的氣質(zhì)征服了一代又一代觀眾，也為銀幕上的中國(guó)女性形象提供了一個(gè)審美上的經(jīng)典范本。
12、吳楚帆：
華南影帝，方法演技派大師。
由1935年從影，至50年代拍粵語(yǔ)片，吳楚帆在每個(gè)時(shí)代都扮演著舉足輕重的角色，堪稱方法演技派大師。
13、白光：
電影史上的“一代妖姬”，第一代華語(yǔ)流行歌壇的代表人物。
白光擅演風(fēng)騷妖媚的壞女人，號(hào)稱“一代妖姬”、“傳奇女子”。她還是第一代華語(yǔ)流行歌壇的代表人物，與眾不同的低音歌喉，在燕語(yǔ)鶯聲的三四十年代恰似萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，奪目而迷人。
14、上官云珠：
中國(guó)第一位性格演員。
“情于中，形于外”，上官云珠戲路寬廣，敢于嘗試各種角色，還都演得準(zhǔn)確傳神。
15、舒繡文：
中國(guó)電影史上第一位配音演員。
從配音小角色摸爬滾打到“四大名旦”之一，似乎她甫一出現(xiàn)在銀幕上，就反射了太強(qiáng)烈的性格光彩。性格之美、風(fēng)韻之美、愉悅之美……人們?cè)u(píng)點(diǎn)那個(gè)年代的舒繡文用盡了華美之辭。
16、陶金：
第一個(gè)飾演周萍的演員。
陶金一生，在表演和導(dǎo)演領(lǐng)域中均取得了較高的成就。他導(dǎo)演的戲曲片富有特色和新意，尤以《十五貫》最負(fù)盛名，該劇曾以“一出戲救活一個(gè)劇種”而名揚(yáng)全國(guó)。
17、白楊：
戰(zhàn)后中國(guó)影壇最有聲望的女星之一。
在中國(guó)電影史上，白楊一直是具有傳統(tǒng)美德的中國(guó)賢妻良母式婦女形象的典型。除了演電影，她還是40年代中國(guó)話劇界的“四大名旦”之一。她表演生命的最高峰，當(dāng)是在由魯迅作品改編的電影《祝福》中飾演的祥林嫂。
18、秦怡：
銀幕上東方女性美的典型代表。
素有“東方維納斯”之譽(yù)的秦怡，上世紀(jì)30年代就被稱為抗戰(zhàn)大后方話劇舞臺(tái)上的“四大名旦”，走上銀幕后又塑造了許多栩栩如生的形象，成為單調(diào)年代里動(dòng)人的亮色。
19、王丹鳳：
50年代引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)潮的美麗“護(hù)士”。
初登銀幕，便人稱“小周璇”，她曾是40年代上海灘風(fēng)光一時(shí)的女明星。1957年她又留下了經(jīng)典的《護(hù)士日記》，只因這個(gè)名叫簡(jiǎn)素華的護(hù)士太美麗，一度令不少男士以護(hù)士為擇妻的第一選擇。
20、英若誠(chéng)：
20世紀(jì)后半葉中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的一個(gè)品牌和瑰寶。
表演藝術(shù)家，戲劇理論家，翻譯家，文化官員—英若誠(chéng)堪稱一位“奇才奇藝”的藝術(shù)家。在電影《白求恩》中飾演的翻譯大獲成功，他一生塑造了無(wú)數(shù)個(gè)人物，其中許多已成為我國(guó)戲劇表演史上的典范；此外，他在戲劇翻譯領(lǐng)域更取得了無(wú)可替代的成就。
21、于是之：
北京人藝藝術(shù)風(fēng)格和具有中國(guó)氣派的表演藝術(shù)的杰出代表。
于是之被公認(rèn)為一位自然本色、含蓄深沉而又富有詩(shī)意的平民藝術(shù)家。以他為首的北京人藝同仁參與拍攝的話劇電影《茶館》等，在世界劇壇為中國(guó)的表演藝術(shù)贏得了極高的聲譽(yù)。
22、石揮：
最有君王氣質(zhì)的表演“鬼才”。
中國(guó)電影百年的歷史上，并不缺少循規(guī)蹈矩的好好先生，而像石揮這樣“離經(jīng)叛道”的鬼才卻屈指可數(shù)。曾是叱咤舞臺(tái)的“話劇皇帝”，他自導(dǎo)、自演的根據(jù)老舍小說(shuō)改編的影片《我這一輩子》，更是中國(guó)電影史上的經(jīng)典之作，被稱做“平民史詩(shī)”。
23、崔嵬：
獨(dú)具中國(guó)“血性”和豪邁之氣的電影人，中國(guó)電影史上一員巨匠。
作為演員，老舍贊他是與金山、趙丹齊名的中國(guó)最優(yōu)秀男演員。作為導(dǎo)演，他是大氣磅礴的巨匠，在“北影四大帥”中也獨(dú)占鰲頭。
24、任劍輝：
有“戲迷情人”之稱的粵劇名伶，香港懷舊文化中不斷被重復(fù)塑造的人物。
作為香港20世紀(jì)最獨(dú)特的文化符號(hào)之一，任劍輝20歲便女扮男裝反串文武生，比真男子更來(lái)得風(fēng)流倜儻，口口聲聲稱她為“戲迷情人”的幾乎全是癡迷的女人。
她不只稱雄舞臺(tái)，還稱雄銀幕，一生參演粵劇電影300部，前后40年無(wú)人能及，成為香港有史以來(lái)主演影片最多的女演員。
25、于洋：
鐵打鋼鑄的中國(guó)硬漢的銀幕代言人，影迷心目中永遠(yuǎn)的的“虎膽英雄”。
從演員到導(dǎo)演，從劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)到電影審查委員會(huì)委員，從演電影到拍電影，從拍電影到審電影，于洋的一生可以說(shuō)是新中國(guó)電影史的縮影。
26、于藍(lán)：
中國(guó)電影中革命婦女形象序列的締造者。
于藍(lán)所塑造的中國(guó)革命婦女形象，成為中國(guó)電影史上十分重要的一個(gè)人物序列。尤其是對(duì)“江姐”的演繹讓她達(dá)到了表演事業(yè)的頂峰，從某種意義上說(shuō)，于藍(lán)就是江姐的代名詞。
27、田華：
新中國(guó)主旋律電影的縮影。
在50年代人的心目中，田華和白毛女已經(jīng)成為一種記憶的符號(hào)，深刻地印在了腦海中。她藝術(shù)的高峰期，也是“十七年”“主旋律”電影從觀念到實(shí)踐的一個(gè)縮影。
28、葛存壯：
北影“反一號(hào)”，中國(guó)電影史上“五大壞蛋”之一。
葛存壯演了一輩子反派戲，演技已臻爐火純青，卻從沒(méi)獲得過(guò)任何獎(jiǎng)項(xiàng)。他與陳強(qiáng)、陳述、方化和劉江被戲稱為中國(guó)影壇的“五大壞蛋”，堪稱無(wú)冕之王，永遠(yuǎn)留在人們的心中。
29、張瑞芳：
為新中國(guó)電影奉獻(xiàn)了一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的喜劇形象——“李雙雙”。
張瑞芳曾是話劇舞臺(tái)上聞名遐邇的四大名旦之一，從舞臺(tái)到銀幕，她塑造了一系列鮮活生動(dòng)的形象。1962年的快嘴“李雙雙”，讓她達(dá)到電影演藝事業(yè)巔峰。
30、馮（吉吉）：
50年代人心中深埋的時(shí)代偶像。他天生就有一種儒雅和倜儻，一種別人無(wú)法模仿的瀟灑氣質(zhì)，是一代人心中深埋的偶像。他出演的角色中，《南征北戰(zhàn)》中的高營(yíng)長(zhǎng)、《羊城暗哨》中的偵察員王練、《桃花扇》中的侯朝宗，尤其深入人心。
31、謝晉：
中國(guó)電影的一面旗幟，中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的集大成者。
謝晉的電影，曾制造了一個(gè)“當(dāng)代中國(guó)人集體審美”的輝煌歷程。自《女籃五號(hào)》開始，他的每一部作品都被視為一個(gè)時(shí)期的電影標(biāo)志。雖然在整個(gè)中國(guó)電影史的代際序列上，謝晉被歸為“第三代”，但實(shí)際上他已完成了對(duì)時(shí)代的超越。
32、孫道臨：
影壇常青樹，中國(guó)配音史上成就最高的演員之一。
有人說(shuō)他是一位詩(shī)人，有人說(shuō)他是一位文武兼?zhèn)涞难輪T，也有人說(shuō)他是一位才華橫溢的導(dǎo)演，還有人稱他為詩(shī)歌朗誦家和配音演員，而更多的人稱他為藝壇上的一棵常青樹。
33、王心剛：
中國(guó)電影史上的“第一軍人”。
王心剛在銀幕上詮釋了一個(gè)又一個(gè)完美的中國(guó)軍人，“第一軍人”的地位至今無(wú)人逾越。“男看王心剛，女看王曉棠”，曾經(jīng)是中國(guó)大地上流傳甚廣的口頭禪。在人們對(duì)男人這個(gè)概念還很籠統(tǒng)的年代，他就已經(jīng)提供了最佳的范本。
34、程之：
獨(dú)一無(wú)二的“南方特務(wù)”。
從藝五十年，他以善演反派角色著稱，被觀眾戲稱作“南方特務(wù)”；他還是一位優(yōu)秀的配音演員，許多經(jīng)典名片都留下了他極富魅力的聲音；他的相聲水平和京劇功底，也是有口皆碑。
35、王曉棠：
中國(guó)電影界惟一一位女將軍，60年代的中國(guó)女性美的標(biāo)志。
她曾任八一電影制片廠廠長(zhǎng)，也是我國(guó)電影界惟一的一位女將軍。她曾給當(dāng)年的影壇帶去一種揉合著剛強(qiáng)、靈秀、野性而率直的美，在那個(gè)年代，王曉棠就是中國(guó)女性美的象征。
36、謝芳：
第一代知性女性的銀幕代言人。
她是60年代氣質(zhì)特殊的一位女演員，雖然扮演的都是革命英雄人物，但濃濃的書卷氣和小資情調(diào)卻難以掩飾。《青春之歌》、《早春二月》、《舞臺(tái)姐妹》，謝芳為我們留下了那個(gè)年代里最經(jīng)典的三部影片。
37、李默然：
新中國(guó)第一代話劇大師，電影史上有限的幾位能自成一體，且成就卓越的表演藝術(shù)家。
在銀幕與舞臺(tái)上，李默然扮演的幾乎全是清一色的英雄，尤以鄧世昌著稱。他的表演自成一格，兼收并蓄斯坦尼斯拉夫斯基體系的某些原則和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演的特長(zhǎng)，具有中國(guó)民族文化的深厚內(nèi)在美。
38、龐學(xué)勤：
60年代的“長(zhǎng)影”頭牌小生。
明月皎夜光，中國(guó)影壇上曾經(jīng)有個(gè)龐學(xué)勤。他曾是為數(shù)不多的幾位英俊小生之一，英姿勃發(fā)，銳氣逼人，當(dāng)之無(wú)愧的“22大明星”之一，風(fēng)度翩翩的明星照遍及全國(guó)。
39、李翰祥：
奠定香港電影觀念的大師級(jí)人物。
在香港電影史中，李翰祥是一個(gè)不知從何說(shuō)起的人物。他和朱石麟、胡金銓等一批內(nèi)地到港的電影人一道，為香港傳統(tǒng)電影觀念奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他一生開拓多個(gè)電影類型，黃梅調(diào)電影、清宮片、風(fēng)月片、喜劇片。他在中國(guó)電影史上第一次發(fā)行股票，一生奔走于內(nèi)地、香港、臺(tái)灣之間，無(wú)意中促進(jìn)了三地之間電影文化的交流、借鑒與融合。
40、夏夢(mèng)：
普通話片罕見的全能演員，東方的奧黛麗·赫本。
夏夢(mèng)號(hào)稱“長(zhǎng)城大公主”，有“上帝的杰作”之美譽(yù)，是普通話片罕見的全能演員。其氣質(zhì)神韻獨(dú)步影壇，后繼乏人，在老一輩影迷心中，夏夢(mèng)是香港惟一可與奧黛麗·赫本相比的女星，息影多年仍讓人贊嘆不已。
41、黃宗洛：
中國(guó)演藝界的龍?zhí)状髱煛?
粉墨一生，龍?zhí)诪楸尽｜S宗洛是藝壇黃氏三杰中最年輕的一位，是影視戲三棲表演藝術(shù)家。他所塑造的藝術(shù)形象已有一百個(gè)，自詡為“百丑圖”。他以演配角為樂(lè)事，有“小角色之王”、“龍?zhí)状髱煛钡拿婪Q。
42、林黛：
迄今為止、惟一的四屆亞洲影后。
她曾經(jīng)創(chuàng)下蟬聯(lián)四屆亞洲影展最佳女主角的紀(jì)錄，至今無(wú)人能及。她的電影在港臺(tái)和海外具有深遠(yuǎn)影響，如今香港仍每年舉辦林黛電影周。她的氣質(zhì)高貴大方，被稱為香港電影永遠(yuǎn)的女神。
43、胡金銓：
新武俠電影宗師，開創(chuàng)了文人式武俠電影類型。
在中國(guó)電影的百年歷史中，像胡金銓這樣高度風(fēng)格化類型的電影大家，屈指可數(shù)。他是第一個(gè)把武俠電影當(dāng)作藝術(shù)來(lái)做的導(dǎo)演，其作品重現(xiàn)了中國(guó)山水畫中的抒情意境，開創(chuàng)出具有強(qiáng)烈詩(shī)化韻味的作者式、文人式武俠電影類型。
44、張徹：
第一個(gè)將中國(guó)電影貼上“雄性”標(biāo)簽的導(dǎo)演，開創(chuàng)暴力美學(xué)及陽(yáng)剛派武俠電影。
張氏作品是當(dāng)之無(wú)愧的雄性電影始祖，1967年，正是他導(dǎo)演的《獨(dú)臂刀》，帶來(lái)了武俠電影史上的第二個(gè)黃金年代，以陽(yáng)剛風(fēng)格一舉挽救了香港電影的陰柔局面。“張家班”的出現(xiàn)，更使他成為中國(guó)電影史上最早“結(jié)幫組派”的電影人。
45、凌波：
戲曲片第一反串影后。
在華語(yǔ)片歷史上，凌波絕對(duì)稱得上傳奇人物。她是香港黃梅調(diào)電影史上最重要的名字，戲曲片第一反串影后。當(dāng)年凌波以一部《梁山伯與祝英臺(tái)》訪臺(tái)，萬(wàn)人空巷，三十里人潮夾道相迎，造就了轟動(dòng)一時(shí)的影界盛事。
46、盧燕：
第一代圓夢(mèng)好萊塢的華裔女影星，中美電影文化交流的使者。
在盧燕的身上，沉淀著中西方文化的深厚底蘊(yùn)。她的表演能夠抓住人物性格的本質(zhì)，有生活、有深度，被公認(rèn)為是好萊塢最具藝術(shù)修養(yǎng)的華裔演員。
47、狄龍：
香港功夫片巨星，大名鼎鼎的“三條龍”之一。
他所樹立的大俠“味道”與“風(fēng)范”，至今無(wú)人能出其右。人稱“標(biāo)準(zhǔn)大俠”的狄龍，六七十年代曾是邵氏首席小生、一代武俠紅星，“邵氏”的盛世也是狄龍的黃金期；八十年代成功轉(zhuǎn)型后，他的俠義豪情更成為香港江湖片的一張標(biāo)簽。
48、李小龍：
叩開西方大門的第一位武者，中國(guó)武術(shù)和精神的象征。
李小龍是一個(gè)開始，也是一個(gè)絕響。他像彗星一樣開啟了真功夫的電影時(shí)代，真正將中國(guó)武術(shù)的神話帶到了世界影壇，不會(huì)再有第二個(gè)集哲人、武者、畫師、明星于一身的卓然不群的李小龍了。他的電影打破了導(dǎo)演中心制，形成了以明星中心制訂制劇本、配合宣傳、動(dòng)員票房的電影生產(chǎn)模式。
49、甄珍：
臺(tái)灣第一代玉女明星，70年代文藝片首席女星。
甄珍自1973年起出演了一系列瓊瑤劇，成功架構(gòu)起第一代瓊瑤女郎柔弱優(yōu)美的角色氣質(zhì)，紅遍東南亞，成為1970年代文藝片首席女星。
50、達(dá)式常：
銀幕上的儒雅之星，70年代的大眾情人。
在銀幕上，達(dá)式常留給人們的總是親和的笑容、從容的風(fēng)度。看膩了濃眉大眼、虎背熊腰的“高、大、全”式人物，人們開始欣賞起達(dá)式常所代表的溫文爾雅、書生瀟灑。
回答者：胖品 - 見習(xí)魔法師 二級(jí) 7-1 00:21
問(wèn)碧空星光幾度 尋心中百年夢(mèng)影
他們每個(gè)人都是一個(gè)繁華與蕭條交織的時(shí)代；每個(gè)人都是一部寫也寫不完的傳奇；他們是膠片的情人、銀幕的伴侶；他們的面孔，濃墨重彩地浮現(xiàn)在過(guò)去100年的電影菲林中，并且在未來(lái)能夠想見的100年里，仍將顛倒眾生——他們，就是百年銀河星漢中最耀眼的百顆星，讀者心中最完美見證百年光影的名字。
本報(bào)年度特別策劃，囊括中國(guó)電影100年的大型專題報(bào)道“誰(shuí)有資格代表中國(guó)電影百年”，今日塵埃落定。以下是我們嚴(yán)格按照票選結(jié)果，統(tǒng)計(jì)出的讀者心目中最能代表中國(guó)電影百年的100名電影人
殷明珠(舊上海女演員)詳細(xì)資料大全
殷明珠(1909年12月5日-1987年7月20日),原名楊秀珊,是中國(guó)舊上海時(shí)期的一位著名女演員,被譽(yù)為上海話電影的代表演員之一。殷明珠出生于江蘇省無(wú)錫市,父親是商人,家境殷實(shí)。1922年,她參演了第一部上海話電影《大鬧豫界》,開始了自己的演藝生涯。在接下來(lái)的數(shù)年間,她陸續(xù)出演了多部電影,奠定了她在上海電影界的...
中國(guó)電影百年史上十大男明星的李小龍
20世紀(jì)70年代初，一股中國(guó)功夫影片的狂潮席卷世界，李小龍這個(gè)響亮的名字震撼全球。1971年夏季，李小龍接受香港嘉樂(lè)電影公司的邀請(qǐng)，拍成一部以中國(guó)武術(shù)為題材的《唐山大兄》。該片創(chuàng)下了香港開埠以來(lái)的電影最高票房紀(jì)錄，達(dá)到300萬(wàn)港元。繼《唐山大兄》之后，李小龍又拍攝了《精武門》，引起更大的轟動(dòng)。...
香港六七十年代的影星有哪些
1、林青霞 林青霞，1954年11月3日出生于中國(guó)臺(tái)灣新北市三重區(qū)，祖籍山東萊陽(yáng)，華語(yǔ)電影女演員、作家。1973年在臺(tái)北西門町被星探發(fā)掘，主演個(gè)人首部電影《窗外》從而進(jìn)入演藝圈。1976年憑借電影《八百壯士》獲得第22屆亞太影展最佳女主角獎(jiǎng)。2、王祖賢 王祖賢，1967年1月31日生于臺(tái)灣省臺(tái)北市，祖籍安徽舒城...
曾經(jīng)被譽(yù)為“北影廠三朵金花”,如今她們的生活狀況怎樣?
主演過(guò)《甜蜜的事業(yè)》《今夜星光燦爛》《孔雀公主》《許茂和他的女兒們》等影片，是中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”“百花獎(jiǎng)”的雙料影后。李秀明有過(guò)一次失敗婚姻，后與程久實(shí)再婚。1994年，她與丈夫在北影廠門外，辦起了一家公司，專營(yíng)“大家寶”薯片。2000年，“大家寶”銷售總額超過(guò)1億元，暢銷30多個(gè)大城市，...
中國(guó)電影早期的發(fā)展歷程和重要事件
1913年，亞細(xì)亞影戲公司推出了鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演的《難夫難妻》，這是中國(guó)第一部有情節(jié)的短片。1917年，商務(wù)印書館拍攝時(shí)事短片，并于次年成立活動(dòng)影戲部，制作了《閻瑞生》和《紅粉骷髏》等長(zhǎng)故事片。1922年，張石川等人組織明星影片公司，1923年的《孤兒救祖記》展現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，演技自然樸素。這一...
中國(guó)第一位明星是誰(shuí),是怎么出名的
個(gè)人認(rèn)為是:體壇明星--許海峰 (中國(guó)參加奧運(yùn)會(huì)的第一枚金牌獲得者)影壇明星--李小龍(功夫電影的代言人.一提到功夫,當(dāng)然想到李小龍,以至現(xiàn)在國(guó)外流行的功夫熱,帶給我們?cè)S多傳奇故事,還有,他的死因好象到現(xiàn)在還不清楚哦)王漢倫是--中國(guó)電影史上第一位悲劇女明星(1923年,《孤兒救祖記》在上海公映，獲得...
成龍,李連杰,甄子丹,哪一位的地位更高點(diǎn)?
雖然李連杰在好萊塢也取得了不錯(cuò)的成績(jī)，但是只能說(shuō)他是一位優(yōu)秀的演員，他卻不能帶給好萊塢中國(guó)影響力。而成龍這么多年的努力，一直在宣揚(yáng)自己的中國(guó)龍和中國(guó)功夫，甚至是中國(guó)電影，所以從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)成龍的貢獻(xiàn)是最大的。成龍是首個(gè)獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的華人明星 前兩年，成龍獲得了首個(gè)奧斯卡終身成就...
60年代22大電影明星之外,還有哪些演員讓你難以忘懷呢?
崔嵬先后主演了《宋景詩(shī)》《黃花嶺》《海魂》《老兵新傳》《紅旗譜》《北大荒人》等電影，塑造了一系列性格鮮明、深為觀眾喜愛(ài)的藝術(shù)形象。在1962年《大眾電影》創(chuàng)辦的首屆百花獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)中，他以最高票數(shù)成為新中國(guó)第一位“影帝”。60年代初，他被評(píng)為新中國(guó)“22大電影明星”。
十大影視巨星都有誰(shuí)呢?
吳京是這幾年尤為突出,各種電影都是表達(dá)愛(ài)國(guó)情節(jié),劉德華就不說(shuō)了,人帥還努力,張學(xué)友也是有影視的,但是音樂(lè)更加突出,為他的影視傳播帶來(lái)了便利。 周星馳的喜劇比較突出,是一代人的記憶,國(guó)內(nèi)喜劇大師。缺點(diǎn)是,國(guó)際影響力確實(shí)沒(méi)有前面的幾位大,這是事實(shí),影視明星不單單是做電影,如果沒(méi)有把中國(guó)文化傳遞出去,我都覺(jué)...
有沒(méi)有中國(guó)電影史上的十大武打明星?
中國(guó)電影史上的十大武打明星包括：1. 李小龍：他精湛的武功和截拳道創(chuàng)始人身份，使他在全球武術(shù)界享有盛譽(yù)，他的電影作品如《精武門》開創(chuàng)了中國(guó)功夫片的新篇章。2. 成龍：作為國(guó)際動(dòng)作巨星，成龍以其獨(dú)特的動(dòng)作風(fēng)格和電影如《醉拳》系列、《警察故事》系列等在全球范圍內(nèi)贏得了巨大成功。3. 李連杰：六...
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