屋漏痕的筆法論述 中國(guó)傳統(tǒng)用筆的方法有?（多選） A.屋漏痕 B.錐化沙...
小議“屋漏痕”
在筆法方面，顏體書(shū)法最突出的貢獻(xiàn)是中鋒用筆，一改魏晉以來(lái)用側(cè)鋒書(shū)寫(xiě)的路子，在起筆、轉(zhuǎn)折和收筆處均藏鋒于內(nèi)。用筆如“錐畫(huà)沙”，如“屋漏痕”，骨力雄強(qiáng)而堅(jiān)韌，筋肉豐滿(mǎn)而天然。
所謂：“屋漏痕”，是一個(gè)非常形象的說(shuō)法，顧名思義。在20世紀(jì)90年代以前的北方農(nóng)村常可見(jiàn)到這種景象。（現(xiàn)幾乎已絕跡，很不容易見(jiàn)到，尤其是生活在城市里的年輕人，可能想象不到是怎樣的一種情況。）農(nóng)村的土墻房屋，房頂為麥秸稻草所苫蓋，每當(dāng)雨雪天氣，雨水順著稻草流下，流到墻上形成大小不一，自然各異的痕跡，即為“屋漏痕”。
由于雨水對(duì)土墻的侵蝕作用，這種痕跡顯得樸茂自然，沉雄有力，不矯揉造作。把這種自然現(xiàn)象加以提煉升華，運(yùn)用到書(shū)法的用筆當(dāng)中，實(shí)際是顏書(shū)的一大貢獻(xiàn)。寫(xiě)出的字也就顯得力透紙背，入木三分，沉著而凝練。其實(shí)這和張旭觀公孫大娘舞劍而草書(shū)大進(jìn)，懷素見(jiàn)夏云多奇峰，飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草而悟草書(shū)筆法等論有異曲同工之妙，是一脈相承的，都生動(dòng)說(shuō)明了書(shū)法家是根據(jù)從客觀外界得來(lái)的對(duì)事物的形體和動(dòng)態(tài)美的感受進(jìn)行書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)造的。
同時(shí)，從另一個(gè)角度來(lái)思考：究竟是顏真卿根據(jù)自然的屋漏之痕而悟這種樸茂的筆法呢，還是后人觀顏書(shū)筆法樸茂如屋漏痕而加以附會(huì)呢？這種附會(huì)的形容在古代書(shū)論中常可見(jiàn)到，如衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中指出：橫如千里陣云，點(diǎn)如高山墜石，豎如萬(wàn)歲枯藤……
討論這種誰(shuí)由誰(shuí)出的問(wèn)題似乎沒(méi)有太多意義，關(guān)鍵在于說(shuō)明藝術(shù)源于客觀事物，同時(shí)，為更好的理解抽象的藝術(shù)可用客觀事物來(lái)形容古人早就有了運(yùn)筆境界的憧憬和說(shuō)法，諸如“折釵股”、“錐劃沙”、“屋漏痕”。這都是說(shuō)用筆精到，筆墨效果精確有力。許多書(shū)法家甚至認(rèn)為，渾然天成的“屋漏痕”是書(shū)法的最高境界。
據(jù)傳，唐大歷年間，顏真卿與懷素在洛陽(yáng)討論筆法，陸羽作了如是記錄：素曰：“吾觀廈云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”真卿曰：“何如屋漏痕？”素起，握公手曰：“得之矣”。懷素，在和顏公談到自己的用筆體會(huì)時(shí)，一連用了：夏云奇峰、飛鳥(niǎo)出林、驚蛇入草、坼壁之路這四個(gè)比喻，而顏公卻不以為然，問(wèn)到：“何如屋漏痕？”懷素聽(tīng)了，茅塞頓開(kāi)，握手驚呼之“得之矣！”
“屋漏痕”，形象地比喻橫直劃力勻而藏鋒的用筆方法及藝術(shù)效果。行筆時(shí)不可一瀉無(wú)余，筆管要一起一倒，筆鋒時(shí)左時(shí)右，頓挫運(yùn)行，猶如屋漏的水滴沿泥墻緩緩淌下，蜿蜒下注，形成鼓起的半圓型線(xiàn)條，筆畫(huà)圓活、沉實(shí)、飽滿(mǎn)，具有立體感、厚重感和流動(dòng)感。
“屋漏痕”這一書(shū)法理論，是顏真卿個(gè)人對(duì)書(shū)法線(xiàn)條美的理解，也是他個(gè)人書(shū)法創(chuàng)作實(shí)踐的集中反映。用“屋漏痕”的原理創(chuàng)作出的書(shū)法，線(xiàn)條透示著圓潤(rùn)的美、渾厚的美、凝重的美、沉著的美、博大的美。
手頭有論顏真卿書(shū)法藝術(shù)的兩本專(zhuān)著，一本是俞建華陸耔敘的《顏真卿書(shū)法藝術(shù)入門(mén)》，一本是白鶴的《顏真卿書(shū)法藝術(shù)入門(mén)》。前書(shū)從顏真卿的生平到他的書(shū)藝的淵源和特色到對(duì)后世的影響，作了詳盡的介紹，還對(duì)顏氏的幾個(gè)著名的碑帖作了賞析。后書(shū)從楷行的異同，用筆的基本原理，以及筆法、筆勢(shì)結(jié)體與書(shū)勢(shì)、墨法、章法，作了全面的描述，對(duì)顏體的繼承和發(fā)展的十?dāng)?shù)位大師作了點(diǎn)評(píng)。
顏真卿一改初唐王派書(shū)家注重運(yùn)指、風(fēng)格輕盈秀麗、瘦硬為上的風(fēng)氣，在筆法上加大了腕力的運(yùn)用，突出一個(gè)“筋”字，即范仲淹所說(shuō)的“顏筋”。這樣顏?zhàn)志腿〉昧恕傲ν讣埍场钡男Ч憩F(xiàn)出了書(shū)法藝術(shù)的“力量”美。縱觀顏真卿的書(shū)法，敦厚、莊重、雄勁，這正反映出他以儒家為本的人格力量。而其行草書(shū)《祭侄文稿》、《爭(zhēng)座位帖》則郁曲而激厲，其《裴將軍詩(shī)帖》奇氣縱橫，正是其對(duì)王書(shū)空間的有效理解解并融入到自我的創(chuàng)作之中。《顏勤禮碑》在布局上也顯示出“顏體”的氣勢(shì)美。《顏家廟碑》是顏真卿晚年的代表作品之一，也最能體現(xiàn)顏書(shū)成熟以后的典型風(fēng)格。而《麻姑仙壇記》、《顏家廟碑》等是最能代表他那“屋漏痕”的獨(dú)特風(fēng)格的。顏楷的總體美感是厚、重、大、樸、嚴(yán)。說(shuō)其厚，是韻味醇厚，寬舒靜穆；說(shuō)其重，是指用筆雄重，筋健骨勁；說(shuō)其大，是指氣勢(shì)磅礴，魅力過(guò)人；說(shuō)其樸，是說(shuō)古拙雄渾，質(zhì)樸老辣；說(shuō)其嚴(yán)，是說(shuō)端莊嚴(yán)正，極富神威。
顏真卿的“屋漏痕”，在書(shū)論家們看來(lái)，還不是書(shū)法用筆之美的最高境界。清人王澍則認(rèn)為：“‘古釵腳’不如‘屋漏痕’，‘屋漏痕’不如‘萬(wàn)歲枯藤’，以其漸近自然也。”[《論書(shū)剩語(yǔ)》]自然出群才是書(shū)法美的最高境界。 或許這僅是王澍的一家之言。
探索“屋漏痕”
古人形容“屋漏痕”即指“N衄挫”筆法。天雨之時(shí)屋漏，雨水順壁而下，雖然自上而下，大體垂直，但是，細(xì)觀則蜿蜒波動(dòng)，節(jié)節(jié)頓挫。富有自然之趣。行筆時(shí)提按N衄挫一氣呵成，從而使散亂、糾纏、偏側(cè)之鋒調(diào)整并揉入畫(huà)中，達(dá)到中鋒行筆的目的。唐代書(shū)法家孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中講：“一畫(huà)之間，變起伏于...
”屋漏痕”和”錐畫(huà)沙”是什么意思?
在《還張長(zhǎng)生筆法》中，顏真卿描述了他用鋒利的筆尖在沙平地上書(shū)寫(xiě)的情景，那勁險(xiǎn)有力的筆勢(shì)，明快而美好。他由此領(lǐng)悟到用筆的奧妙，即“錐畫(huà)沙”的筆法，要使筆鋒藏而不露，這樣書(shū)寫(xiě)出來(lái)的字才能沉著有力。懷素的書(shū)法則有著“屋漏痕”的痕跡，這是指他的筆法如同屋頂漏水時(shí)水痕蜿蜒曲折的樣子。
什么是錐劃沙、折釵股、屋漏痕?
錐劃沙：是中鋒用筆的一種比喻。當(dāng)錐鋒往沙子里劃的時(shí)候，兩邊的沙子必然均勻隆起，中間則深深凹成一線(xiàn)；線(xiàn)條的起止形狀與中間相比，也并沒(méi)有明顯的尖形，而呈圓狀。這非常準(zhǔn)確地體現(xiàn)了書(shū)法的中鋒筆法，以及如此寫(xiě)出的渾厚飽滿(mǎn)、具有立體感線(xiàn)條的形象。屋漏痕：屋漏痕是用筆的一種比喻，是顏真卿提出...
屋漏痕、折釵鼓、錐畫(huà)沙、印印泥之書(shū)法術(shù)語(yǔ)
綜上所述，屋漏痕、錐畫(huà)沙、折叉股、印印泥等書(shū)法術(shù)語(yǔ)，不僅各自展示了書(shū)法藝術(shù)的不同方面，還為后人提供了在筆法、技巧與審美上不斷探索和追求的指引。通過(guò)深入理解并實(shí)踐這些術(shù)語(yǔ)所蘊(yùn)含的藝術(shù)理念，書(shū)法愛(ài)好者和實(shí)踐者能夠不斷提高自己的技藝水平，創(chuàng)作出更加豐富多樣的作品。
書(shū)法中“屋漏痕”是什么意思?哪些古代名作使用了這種筆法?
比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。唐代陸羽《釋?xiě)阉嘏c顏真卿論草書(shū)》載：顏真卿與懷素論書(shū)法，懷素稱(chēng)：“吾觀夏云多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”顏真卿謂：“何如屋漏痕？”懷素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔《續(xù)...
屋漏痕基本內(nèi)容
這個(gè)概念最早見(jiàn)于唐代陸羽的《釋?xiě)阉嘏c顏真卿論草書(shū)》中，當(dāng)時(shí)顏真卿與懷素討論書(shū)法藝術(shù)，懷素以夏云的奇特峰巒為靈感，將自己的筆法比作飛鳥(niǎo)翱翔、驚蛇穿草，以及墻壁裂痕的動(dòng)態(tài)。然而，顏真卿提出了"屋漏痕"的比喻，挑戰(zhàn)懷素的表達(dá)。屋漏痕的精髓在于，書(shū)法的豎畫(huà)如同屋檐滴水，不會(huì)直線(xiàn)下落，而是順著墻面...
屋漏痕不是運(yùn)腕法
屋漏痕是運(yùn)腕法。根據(jù)調(diào)查相關(guān)公開(kāi)信息顯示，屋漏痕是顏真卿提出的筆法術(shù)語(yǔ)，是指運(yùn)腕用鋒把筆畫(huà)寫(xiě)活，寫(xiě)出了圓潤(rùn)厚實(shí)的動(dòng)感，屋漏痕的具體含義。
壁拆路,屋漏痕,折釵股,印印泥,錐畫(huà)沙,是什么意思
顏真卿用筆效果有“錐畫(huà)沙”之狀、懷素有“屋漏痕”之跡、褚遂良有“印印泥”之態(tài)，均比喻作品線(xiàn)條的生動(dòng)，書(shū)法線(xiàn)條的生動(dòng)美感，為書(shū)家所垂青，延亙至今。 顏真卿在《還張長(zhǎng)生筆法》中說(shuō)：“偶以利鋒 (在沙平地上)畫(huà)而書(shū)之，其勁險(xiǎn)之狀，明利媚好 ...
顏真卿楷書(shū)筆法
由此看,前人之論述比較集中一點(diǎn),即顏真卿是篆籀古法的繼承者和發(fā)揚(yáng)者。而“屋漏痕”的核心即是藏鋒古法,即篆籀之法,因此,“屋漏痕”的真正內(nèi)涵即是這種筆法所體現(xiàn)的美學(xué)思想。這在他的行草三稿書(shū)之中皆有充分的表現(xiàn)。留心閱覽歷代書(shū)家對(duì)顏真卿書(shū)法的評(píng)價(jià),其審美感覺(jué)多有不同。如“以渾勁吐風(fēng)神,以姿態(tài)含變化”...
顏體字的基本構(gòu)成筆畫(huà)的特征
”顏真卿當(dāng)為屋漏痕筆法的代表。在顏體楷書(shū)中，蠶頭燕尾的捺是顏真卿的獨(dú)創(chuàng)。請(qǐng)注意，蠶頭雁尾是隸書(shū)筆畫(huà)的特征，而蠶頭燕尾是顏真卿楷書(shū)捺畫(huà)的特征，二者僅有一字之差，卻有本質(zhì)區(qū)別。朱長(zhǎng)文贊顏真卿書(shū)曰：“點(diǎn)如墜石，畫(huà)如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有志，自羲、獻(xiàn)以來(lái)，未有如公...
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