李白《少年行》其三的翻譯
別有風(fēng)味少年歌——王維《少年行》（其三）與李白《少年行》（其二）比較談
〔 作者：□ 王美春 轉(zhuǎn)貼自：本站原創(chuàng) 點(diǎn)擊數(shù)：443 文章錄入：admin 〕
一身能擘兩雕弧，虜騎千重只似無(wú)。
偏坐金鞍調(diào)白羽，紛紛射殺五單于。
——王維《少年行》（其三）
五陵年少金市東，銀鞍白馬度春風(fēng)。
落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中。
——李白《少年行》（其二）
在中國(guó)古典詩(shī)歌史上，盡管專門吟詠少年的詩(shī)數(shù)量不及模山范水、狀物言志之作，但這類詩(shī)大都寫(xiě)得富有詩(shī)味，頗具特色。上錄唐代詩(shī)人王維與李白的《少年行》便是這方面的代表作。比較賞析這兩首同題之作，對(duì)當(dāng)代詩(shī)人“古為今用”、“推陳出新”當(dāng)不無(wú)裨益。
“少年行”，屬樂(lè)府舊題，古代詩(shī)人一般以此題詠少年壯志，以抒發(fā)其慷慨激昂之情。王維的《少年行》，系組詩(shī)，共四首，這里所選的是其中的第三首；李白的《少年行》，一組兩首，這里所選的是其中的第二首。這兩首《少年行》，皆沿用樂(lè)府舊題，也皆以寥寥數(shù)語(yǔ)勾勒少年形象，摹寫(xiě)其個(gè)性特征，但同中有異，異曲同工。這主要表現(xiàn)在如下幾方面：
1、塑造的少年形象有別
在中國(guó)古典詩(shī)詞史上，王維以山水詩(shī)著稱，與孟浩然并稱“王孟”，歷來(lái)的詩(shī)論者也往往視王維為隱逸詩(shī)人。其實(shí)，王維早年懷有建功立業(yè)、功成身退之志：“濟(jì)人然后拂衣去，肯作徒爾一男兒”（《不遇詠》）。因此，他在《少年行》（其三）里成功地塑造了一個(gè)武藝超群、剛猛頑強(qiáng)、勇于殺敵、戰(zhàn)功顯赫的少年英雄的形象。顯然，在這少年英雄的身上寄寓了詩(shī)人早年的理想、豪情。
李白是浪漫主義大詩(shī)人，青少年時(shí)期便醉心于劍術(shù)，仗劍任俠，自稱“十五好劍術(shù)，遍干諸侯”（《與韓荊州書(shū)》），魏顥在《李翰林集序》中也言李白“少任俠，手刃數(shù)人”。因此，李白的詩(shī)往往喜歡塑造豪俠少年的形象。其《少年行》（之二），雖僅寥寥數(shù)語(yǔ)，卻使一個(gè)豪爽倜儻的少年形象“人立紙面”，栩栩如生。從中，我們不難窺見(jiàn)任氣逞能的少年李白的影子。同時(shí)寫(xiě)少年，王詩(shī)突出其勇猛殺敵之氣概，李詩(shī)則突出其豪爽倜儻之個(gè)性，二者之別不難發(fā)覺(jué)，也無(wú)須筆者贅言。
2、吟詠少年的筆法有異
王維的《少年行》，詠少年英雄，圍繞“英雄”做文章。首句狀其射技超群。詩(shī)人攝取了少年的一個(gè)造型：英雄力大無(wú)比，技高絕倫，可左右開(kāi)弓，兩手同時(shí)掰開(kāi)兩張硬弓。如此技能自然令人刮目相看。次句狀其臨陣膽氣。“虜騎千重”，少年英雄豪氣沖天，闖將過(guò)去，如入無(wú)人之境。這兩句內(nèi)容上互為因果，一個(gè)氣貫斗牛、武藝高強(qiáng)的少年形象躍然紙上。第三句摹其戰(zhàn)斗風(fēng)姿。詩(shī)人以“金鞍”為映襯，鏡頭對(duì)準(zhǔn)“偏坐”這一姿勢(shì)，又以“調(diào)白羽”（箭在弦上）這一特寫(xiě)鏡頭，突出了詩(shī)中主人公的雄姿英發(fā)。最后一句繪其赫赫戰(zhàn)果。借“五單于”紛紛被射下馬鞍的畫(huà)面，再現(xiàn)少年英雄所向無(wú)敵，殺得匈奴潰不成軍的輝煌戰(zhàn)績(jī)。全詩(shī)借助四幅有內(nèi)在聯(lián)系的畫(huà)面，分別從少年的“技”、“膽”、“姿”、“績(jī)”方面下筆，成功地塑造了一個(gè)威風(fēng)凜凜、馳騁沙場(chǎng)的少年英雄的形象，構(gòu)思巧妙，令人贊嘆不已。
李白的《少年行》，刻畫(huà)的是一個(gè)豪爽倜儻的少年形象，因而，詩(shī)中寫(xiě)少年（“五陵年少”），不是像王詩(shī)那樣將少年置身于戰(zhàn)場(chǎng)這一典型環(huán)境中，而是將他置身于另一特殊環(huán)境——春光明媚的背景里，緊扣其個(gè)性特點(diǎn)下筆。此“五陵年少”騎著駿馬出游，踏著春光，縱橫于花叢之中，其豪放不羈的個(gè)性已初見(jiàn)端倪，而他“笑入胡姬酒肆中”，則將這一個(gè)性淋漓盡致地揭示了出來(lái)。此中之“笑”字，堪稱點(diǎn)睛之筆。這不僅著眼于視覺(jué)，使人如見(jiàn)其貌——笑貌，也不僅訴諸聽(tīng)覺(jué)，讓人如聞其聲——笑聲，而且在繪其音容笑貌的同時(shí)盡傳其神——豪放不羈的個(gè)性，笑傲群雄的豪情。也正是這一個(gè)“笑”字，使此少年明顯有別于王維筆下的少年，也有別于李白筆下其他的任俠少年。若就“詩(shī)中有畫(huà)”，畫(huà)面動(dòng)靜結(jié)合而言，李白與王維的這兩首《少年行》皆恰到好處，頗見(jiàn)功力，二者實(shí)難分軒輊。若就詩(shī)中所訴諸的感覺(jué)形象而言，王詩(shī)僅著眼于視覺(jué)，而李詩(shī)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)形象并出，顯然，在這方面李詩(shī)要略勝王詩(shī)一籌。
3、詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格不盡相同
王維與李白的這兩首《少年行》所體現(xiàn)出的詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格皆屬豪放一類，但只要我們細(xì)加品味，則不難見(jiàn)出二者之異。王詩(shī)旨在凸現(xiàn)少年的英雄氣概，其語(yǔ)言雄渾豪壯，氣魄恢弘，能夠“吞吐大荒”，猶如“天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼”，令人一目了然。
李詩(shī)意在表現(xiàn)少年的豪爽倜儻，詩(shī)的語(yǔ)言豪邁俊爽，乍看，似乎不及王詩(shī)氣魄恢弘，其實(shí)，它寓剛于柔，剛?cè)岵?jì)，渾然天成。“落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中”，可謂豪邁俊爽之至，令人百讀不厭。
總而言之，王維的《少年行》（其三）與李白的《少年行》（其二）皆成功地塑造了個(gè)性鮮明的少年形象，但二者同中有異：王詩(shī)里的少年，馳騁沙場(chǎng)，豪氣干云；而李詩(shī)中的少年則放馬花叢之中，“笑入胡姬酒肆中”，豪爽倜儻。王詩(shī)在塑造少年形象時(shí)，緊扣其英雄氣概著墨，借助四幅有內(nèi)在聯(lián)系的畫(huà)面表現(xiàn)之；而李詩(shī)在刻畫(huà)少年形象時(shí)，則主要從其豪放不羈的個(gè)性特征下筆，既繪其貌，又摹其聲，更傳其神。王詩(shī)語(yǔ)言雄渾豪壯，李詩(shī)語(yǔ)言豪邁俊爽，二者皆別有風(fēng)味，給人以藝術(shù)美的享受。
參考資料：http://www.baidu.com/s?wd=%C9%D9%C4%EA%D0%D0&cl=3
少年行（其一）
王維
新豐美酒斗十千， 咸陽(yáng)游俠多少年。
相逢意氣為君飲， 系馬高樓垂柳邊。
《少年行》是王維的七絕組詩(shī)，共四首。分詠長(zhǎng)安少年游俠高樓縱飲的豪情，報(bào)國(guó)從軍的壯懷，勇猛殺敵的氣概和功成無(wú)賞的遭遇。各首均可獨(dú)立，合起來(lái)又是一個(gè)整體，好象人物故事銜接的四扇畫(huà)屏。
第一首寫(xiě)少年游俠的日常生活。要從日常生活的描寫(xiě)中顯示出少年游俠的精神風(fēng)貌，選材頗費(fèi)躊躇。詩(shī)人精心選擇了高樓縱飲這一典型場(chǎng)景。游俠重意氣，重然諾，而這種性格又總是和“使酒”密不可分，所謂“三杯吐然諾，五岳倒為輕”，把飲酒的場(chǎng)景寫(xiě)活，少年游俠的形象也就躍然紙上了。
前兩句分寫(xiě)“新豐美酒”與“咸陽(yáng)游俠”。二者本不一定相關(guān)，這里用對(duì)舉方式來(lái)寫(xiě)，卻給人這樣的感覺(jué)：京華地區(qū)，著稱于世的人物雖多，卻只有少年游俠堪稱人中之杰，新豐美酒堪稱酒中之冠。而這二者，又象“快馬須健兒，健兒須快馬”那樣，存在著密不可分、相得益彰的關(guān)系。新豐美酒，似乎天生就為少年游俠增色而設(shè)；少年游俠，沒(méi)有新豐美酒也顯不出他們的豪縱風(fēng)流。第一句把酒寫(xiě)得很足，第二句寫(xiě)游俠，只須從容承接，輕輕一點(diǎn)，少年們的豪縱不羈之氣、揮金如土之概都可想見(jiàn)。同時(shí)，這兩句一張一弛的節(jié)奏、語(yǔ)調(diào)，還構(gòu)成了一種特有的輕爽流利的風(fēng)調(diào)，吟誦之余，少年游浹顧盼自如、風(fēng)流自賞的神情也宛然在目了。前兩句寫(xiě)了酒，也寫(xiě)了少年游俠，第三句“相逢意氣為君飲”把二者連結(jié)在一起。“意氣”包含的內(nèi)容很豐富，輕生報(bào)國(guó)的壯烈情懷，重義疏財(cái)?shù)膫b義性格，豪縱不羈的氣質(zhì)，使酒任性的作風(fēng)，等等，都是俠少的共同特點(diǎn)，都可以包含在這似乎無(wú)所不包的“意氣”之中。而這一切，對(duì)俠少們來(lái)說(shuō)，無(wú)須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期交往，只要相逢片刻，攀談數(shù)語(yǔ)，就可以彼此傾心，一見(jiàn)如故。這就是所謂“相逢意氣”。路逢知己，彼此都感到要為對(duì)方干上一杯，所以說(shuō)“為君飲”，這三個(gè)字宛然俠少聲口。不過(guò)是平常的相逢論交，在詩(shī)人筆下，被描繪得多么有聲有色，多么富于動(dòng)作性、戲劇性！
“系馬高樓垂柳邊”，這是生動(dòng)精采的一筆。本來(lái)就要借飲酒寫(xiě)少年游俠，上句又已點(diǎn)明“為君飲”，箭在弦上，落句似必寫(xiě)宴飲場(chǎng)面。然而作者的筆卻只寫(xiě)到酒樓前就戛然而止。“三杯吐然諾，五岳倒為輕。眼花耳熱后，意氣素霓生”等情景統(tǒng)統(tǒng)留到幕后。這樣側(cè)面虛寫(xiě)要比正面實(shí)寫(xiě)宴飲場(chǎng)景有詩(shī)意得多，含蘊(yùn)豐富得多。詩(shī)人的意圖，看來(lái)是要寫(xiě)出一種俠少特有的富于詩(shī)意的生活情調(diào)、精神風(fēng)貌，而這，不是靠描摹宴飲場(chǎng)面能達(dá)到的。虛處傳神，末句所用的正是這種藝術(shù)手法。這一句是由馬、高樓、垂柳組成的一幅畫(huà)面。馬是俠客不可分的伴侶，寫(xiě)馬，正所以襯托俠少的英武豪邁。高樓則正是在繁華街市上那所備有新豐美酒的華美酒樓了。高樓旁的垂柳，則與之相映成趣。它點(diǎn)綴了酒樓風(fēng)光，使之在華美、熱鬧中顯出雅致、飄逸，不流于市井的鄙俗。而這一切，又都是為了創(chuàng)造一種富于浪漫氣息的生活情調(diào)，為突出俠少的精神風(fēng)貌服務(wù)。
同樣寫(xiě)少年游俠，高適的“未知肝膽向誰(shuí)是，令人卻憶平原君”（《邯鄲少年行》），就顯然滲透了詩(shī)人自己沉淪不遇的深沉感慨，而王維筆下的少年游俠，則具有相當(dāng)濃厚的浪漫氣息和理想化色彩。但這種理想化并不給人任何虛假之感，關(guān)鍵就在于詩(shī)中洋溢著濃郁的生活氣息和詩(shī)人對(duì)這種生活的詩(shī)意感受。
別有風(fēng)味少年歌——王維《少年行》（其三）與李白《少年行》（其二）比較談
〔 作者：□ 王美春 轉(zhuǎn)貼自：本站原創(chuàng) 點(diǎn)擊數(shù)：443 文章錄入：admin 〕
一身能擘兩雕弧，虜騎千重只似無(wú)。
偏坐金鞍調(diào)白羽，紛紛射殺五單于。
——王維《少年行》（其三）
五陵年少金市東，銀鞍白馬度春風(fēng)。
落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中。
——李白《少年行》（其二）
在中國(guó)古典詩(shī)歌史上，盡管專門吟詠少年的詩(shī)數(shù)量不及模山范水、狀物言志之作，但這類詩(shī)大都寫(xiě)得富有詩(shī)味，頗具特色。上錄唐代詩(shī)人王維與李白的《少年行》便是這方面的代表作。比較賞析這兩首同題之作，對(duì)當(dāng)代詩(shī)人“古為今用”、“推陳出新”當(dāng)不無(wú)裨益。
“少年行”，屬樂(lè)府舊題，古代詩(shī)人一般以此題詠少年壯志，以抒發(fā)其慷慨激昂之情。王維的《少年行》，系組詩(shī)，共四首，這里所選的是其中的第三首；李白的《少年行》，一組兩首，這里所選的是其中的第二首。這兩首《少年行》，皆沿用樂(lè)府舊題，也皆以寥寥數(shù)語(yǔ)勾勒少年形象，摹寫(xiě)其個(gè)性特征，但同中有異，異曲同工。這主要表現(xiàn)在如下幾方面：
1、塑造的少年形象有別
在中國(guó)古典詩(shī)詞史上，王維以山水詩(shī)著稱，與孟浩然并稱“王孟”，歷來(lái)的詩(shī)論者也往往視王維為隱逸詩(shī)人。其實(shí)，王維早年懷有建功立業(yè)、功成身退之志：“濟(jì)人然后拂衣去，肯作徒爾一男兒”（《不遇詠》）。因此，他在《少年行》（其三）里成功地塑造了一個(gè)武藝超群、剛猛頑強(qiáng)、勇于殺敵、戰(zhàn)功顯赫的少年英雄的形象。顯然，在這少年英雄的身上寄寓了詩(shī)人早年的理想、豪情。
李白是浪漫主義大詩(shī)人，青少年時(shí)期便醉心于劍術(shù)，仗劍任俠，自稱“十五好劍術(shù)，遍干諸侯”（《與韓荊州書(shū)》），魏顥在《李翰林集序》中也言李白“少任俠，手刃數(shù)人”。因此，李白的詩(shī)往往喜歡塑造豪俠少年的形象。其《少年行》（之二），雖僅寥寥數(shù)語(yǔ)，卻使一個(gè)豪爽倜儻的少年形象“人立紙面”，栩栩如生。從中，我們不難窺見(jiàn)任氣逞能的少年李白的影子。同時(shí)寫(xiě)少年，王詩(shī)突出其勇猛殺敵之氣概，李詩(shī)則突出其豪爽倜儻之個(gè)性，二者之別不難發(fā)覺(jué)，也無(wú)須筆者贅言。
2、吟詠少年的筆法有異
王維的《少年行》，詠少年英雄，圍繞“英雄”做文章。首句狀其射技超群。詩(shī)人攝取了少年的一個(gè)造型：英雄力大無(wú)比，技高絕倫，可左右開(kāi)弓，兩手同時(shí)掰開(kāi)兩張硬弓。如此技能自然令人刮目相看。次句狀其臨陣膽氣。“虜騎千重”，少年英雄豪氣沖天，闖將過(guò)去，如入無(wú)人之境。這兩句內(nèi)容上互為因果，一個(gè)氣貫斗牛、武藝高強(qiáng)的少年形象躍然紙上。第三句摹其戰(zhàn)斗風(fēng)姿。詩(shī)人以“金鞍”為映襯，鏡頭對(duì)準(zhǔn)“偏坐”這一姿勢(shì)，又以“調(diào)白羽”（箭在弦上）這一特寫(xiě)鏡頭，突出了詩(shī)中主人公的雄姿英發(fā)。最后一句繪其赫赫戰(zhàn)果。借“五單于”紛紛被射下馬鞍的畫(huà)面，再現(xiàn)少年英雄所向無(wú)敵，殺得匈奴潰不成軍的輝煌戰(zhàn)績(jī)。全詩(shī)借助四幅有內(nèi)在聯(lián)系的畫(huà)面，分別從少年的“技”、“膽”、“姿”、“績(jī)”方面下筆，成功地塑造了一個(gè)威風(fēng)凜凜、馳騁沙場(chǎng)的少年英雄的形象，構(gòu)思巧妙，令人贊嘆不已。
李白的《少年行》，刻畫(huà)的是一個(gè)豪爽倜儻的少年形象，因而，詩(shī)中寫(xiě)少年（“五陵年少”），不是像王詩(shī)那樣將少年置身于戰(zhàn)場(chǎng)這一典型環(huán)境中，而是將他置身于另一特殊環(huán)境——春光明媚的背景里，緊扣其個(gè)性特點(diǎn)下筆。此“五陵年少”騎著駿馬出游，踏著春光，縱橫于花叢之中，其豪放不羈的個(gè)性已初見(jiàn)端倪，而他“笑入胡姬酒肆中”，則將這一個(gè)性淋漓盡致地揭示了出來(lái)。此中之“笑”字，堪稱點(diǎn)睛之筆。這不僅著眼于視覺(jué)，使人如見(jiàn)其貌——笑貌，也不僅訴諸聽(tīng)覺(jué)，讓人如聞其聲——笑聲，而且在繪其音容笑貌的同時(shí)盡傳其神——豪放不羈的個(gè)性，笑傲群雄的豪情。也正是這一個(gè)“笑”字，使此少年明顯有別于王維筆下的少年，也有別于李白筆下其他的任俠少年。若就“詩(shī)中有畫(huà)”，畫(huà)面動(dòng)靜結(jié)合而言，李白與王維的這兩首《少年行》皆恰到好處，頗見(jiàn)功力，二者實(shí)難分軒輊。若就詩(shī)中所訴諸的感覺(jué)形象而言，王詩(shī)僅著眼于視覺(jué)，而李詩(shī)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)形象并出，顯然，在這方面李詩(shī)要略勝王詩(shī)一籌。
3、詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格不盡相同
王維與李白的這兩首《少年行》所體現(xiàn)出的詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格皆屬豪放一類，但只要我們細(xì)加品味，則不難見(jiàn)出二者之異。王詩(shī)旨在凸現(xiàn)少年的英雄氣概，其語(yǔ)言雄渾豪壯，氣魄恢弘，能夠“吞吐大荒”，猶如“天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼”，令人一目了然。
李詩(shī)意在表現(xiàn)少年的豪爽倜儻，詩(shī)的語(yǔ)言豪邁俊爽，乍看，似乎不及王詩(shī)氣魄恢弘，其實(shí)，它寓剛于柔，剛?cè)岵?jì)，渾然天成。“落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中”，可謂豪邁俊爽之至，令人百讀不厭。
總而言之，王維的《少年行》（其三）與李白的《少年行》（其二）皆成功地塑造了個(gè)性鮮明的少年形象，但二者同中有異：王詩(shī)里的少年，馳騁沙場(chǎng)，豪氣干云；而李詩(shī)中的少年則放馬花叢之中，“笑入胡姬酒肆中”，豪爽倜儻。王詩(shī)在塑造少年形象時(shí)，緊扣其英雄氣概著墨，借助四幅有內(nèi)在聯(lián)系的畫(huà)面表現(xiàn)之；而李詩(shī)在刻畫(huà)少年形象時(shí)，則主要從其豪放不羈的個(gè)性特征下筆，既繪其貌，又摹其聲，更傳其神。王詩(shī)語(yǔ)言雄渾豪壯，李詩(shī)語(yǔ)言豪邁俊爽，二者皆別有風(fēng)味，給人以藝術(shù)美的享受。
參考資料：http://www.baidu.com/s?wd=%C9%D9%C4%EA%D0%D0&cl=3
少年行（其一）
王維
新豐美酒斗十千， 咸陽(yáng)游俠多少年。
相逢意氣為君飲， 系馬高樓垂柳邊。
《少年行》是王維的七絕組詩(shī)，共四首。分詠長(zhǎng)安少年游俠高樓縱飲的豪情，報(bào)國(guó)從軍的壯懷，勇猛殺敵的氣概和功成無(wú)賞的遭遇。各首均可獨(dú)立，合起來(lái)又是一個(gè)整體，好象人物故事銜接的四扇畫(huà)屏。
第一首寫(xiě)少年游俠的日常生活。要從日常生活的描寫(xiě)中顯示出少年游俠的精神風(fēng)貌，選材頗費(fèi)躊躇。詩(shī)人精心選擇了高樓縱飲這一典型場(chǎng)景。游俠重意氣，重然諾，而這種性格又總是和“使酒”密不可分，所謂“三杯吐然諾，五岳倒為輕”，把飲酒的場(chǎng)景寫(xiě)活，少年游俠的形象也就躍然紙上了。
前兩句分寫(xiě)“新豐美酒”與“咸陽(yáng)游俠”。二者本不一定相關(guān)，這里用對(duì)舉方式來(lái)寫(xiě)，卻給人這樣的感覺(jué)：京華地區(qū)，著稱于世的人物雖多，卻只有少年游俠堪稱人中之杰，新豐美酒堪稱酒中之冠。而這二者，又象“快馬須健兒，健兒須快馬”那樣，存在著密不可分、相得益彰的關(guān)系。新豐美酒，似乎天生就為少年游俠增色而設(shè)；少年游俠，沒(méi)有新豐美酒也顯不出他們的豪縱風(fēng)流。第一句把酒寫(xiě)得很足，第二句寫(xiě)游俠，只須從容承接，輕輕一點(diǎn)，少年們的豪縱不羈之氣、揮金如土之概都可想見(jiàn)。同時(shí)，這兩句一張一弛的節(jié)奏、語(yǔ)調(diào)，還構(gòu)成了一種特有的輕爽流利的風(fēng)調(diào)，吟誦之余，少年游浹顧盼自如、風(fēng)流自賞的神情也宛然在目了。前兩句寫(xiě)了酒，也寫(xiě)了少年游俠，第三句“相逢意氣為君飲”把二者連結(jié)在一起。“意氣”包含的內(nèi)容很豐富，輕生報(bào)國(guó)的壯烈情懷，重義疏財(cái)?shù)膫b義性格，豪縱不羈的氣質(zhì)，使酒任性的作風(fēng)，等等，都是俠少的共同特點(diǎn)，都可以包含在這似乎無(wú)所不包的“意氣”之中。而這一切，對(duì)俠少們來(lái)說(shuō)，無(wú)須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期交往，只要相逢片刻，攀談數(shù)語(yǔ)，就可以彼此傾心，一見(jiàn)如故。這就是所謂“相逢意氣”。路逢知己，彼此都感到要為對(duì)方干上一杯，所以說(shuō)“為君飲”，這三個(gè)字宛然俠少聲口。不過(guò)是平常的相逢論交，在詩(shī)人筆下，被描繪得多么有聲有色，多么富于動(dòng)作性、戲劇性！
“系馬高樓垂柳邊”，這是生動(dòng)精采的一筆。本來(lái)就要借飲酒寫(xiě)少年游俠，上句又已點(diǎn)明“為君飲”，箭在弦上，落句似必寫(xiě)宴飲場(chǎng)面。然而作者的筆卻只寫(xiě)到酒樓前就戛然而止。“三杯吐然諾，五岳倒為輕。眼花耳熱后，意氣素霓生”等情景統(tǒng)統(tǒng)留到幕后。這樣側(cè)面虛寫(xiě)要比正面實(shí)寫(xiě)宴飲場(chǎng)景有詩(shī)意得多，含蘊(yùn)豐富得多。詩(shī)人的意圖，看來(lái)是要寫(xiě)出一種俠少特有的富于詩(shī)意的生活情調(diào)、精神風(fēng)貌，而這，不是靠描摹宴飲場(chǎng)面能達(dá)到的。虛處傳神，末句所用的正是這種藝術(shù)手法。這一句是由馬、高樓、垂柳組成的一幅畫(huà)面。馬是俠客不可分的伴侶，寫(xiě)馬，正所以襯托俠少的英武豪邁。高樓則正是在繁華街市上那所備有新豐美酒的華美酒樓了。高樓旁的垂柳，則與之相映成趣。它點(diǎn)綴了酒樓風(fēng)光，使之在華美、熱鬧中顯出雅致、飄逸，不流于市井的鄙俗。而這一切，又都是為了創(chuàng)造一種富于浪漫氣息的生活情調(diào)，為突出俠少的精神風(fēng)貌服務(wù)。
同樣寫(xiě)少年游俠，高適的“未知肝膽向誰(shuí)是，令人卻憶平原君”（《邯鄲少年行》），就顯然滲透了詩(shī)人自己沉淪不遇的深沉感慨，而王維筆下的少年游俠，則具有相當(dāng)濃厚的浪漫氣息和理想化色彩。但這種理想化并不給人任何虛假之感，關(guān)鍵就在于詩(shī)中洋溢著濃郁的生活氣息和詩(shī)人對(duì)這種生活的詩(shī)意感受。
貝廁17282475010： 雜曲歌辭·少年行三首】 李白 擊筑飲美酒,劍歌易水湄.其中'劍歌易水湄'什么意思,請(qǐng)高人,智者,解答 -
原平市隱患： ______[答案] 一邊演奏著筑(一種樂(lè)器)一邊喝著美酒,舞劍高歌于易水草木蔥蘢的岸邊
貝廁17282475010： “落花踏盡游何處,笑入胡姬酒肆中”是什么意思? -
原平市隱患： ______ 踏遍長(zhǎng)安的落花,看遍長(zhǎng)安的美景,還可以去哪呢?他笑著走入了胡姬(美麗的少數(shù)民族女子)當(dāng)壚(賣酒)的酒坊中. 詩(shī)句出自李白的《少年行》,全詩(shī)如下: 五陵年少金市東,銀鞍白馬度春風(fēng). 落花踏盡游何處,笑入胡姬酒肆中. 唐代...
貝廁17282475010： 少年行王維其三前兩句,后兩句主要意思
原平市隱患： ______ 一個(gè)人就能拉開(kāi)兩張雕弓,敵騎千重全都不放在眼中.偏坐金鞍上從容調(diào)好羽箭,不停地射去敵酋無(wú)法逃生.這首詩(shī)主要寫(xiě)少年的勇武殺敵.詩(shī)人將主人公置于孤危險(xiǎn)惡的戰(zhàn)爭(zhēng)情勢(shì)之中.“虜騎千重”指敵人大軍壓境,形成包圍之勢(shì);“眾敵酋...
貝廁17282475010： 李白寫(xiě)的祖國(guó)山河的詩(shī)作有什么
原平市隱患： ______ 飛流直下三千尺疑是銀河落九天
貝廁17282475010： 古詩(shī)翻譯(少年行、馬、望洞庭、游園不值) -
原平市隱患： ______ 望洞庭 [唐]劉禹錫 湖光秋月兩相和, 潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨.遙望洞庭山水色,白銀盤(pán)里一青螺. 今譯:洞庭湖的水色和秋天的月色交融在一起,互相輝應(yīng),顯得多么和諧.無(wú)風(fēng)的湖面平靜得如一面沒(méi)經(jīng)過(guò)打磨的銅鏡.從遠(yuǎn)處看,那月下洞庭湖里蒼翠的君山,就好像白銀盤(pán)里盛放著一枚青螺.
貝廁17282475010： 形容老來(lái)得志的詩(shī)句 -
原平市隱患： ______ 孟郊《登科后》: 昔日齷齪不足夸,今朝放蕩思無(wú)涯. 春風(fēng)得意馬蹄疾,一日看盡長(zhǎng)安花.———(得志之句) 注:《登科后》是唐代詩(shī)人孟郊于貞元十二年(796年)進(jìn)士及第時(shí)所作的一首七絕.此詩(shī)前兩句將作者過(guò)去失意落拓的處境和現(xiàn)今考取功名的得意情境進(jìn)行今昔對(duì)比,突現(xiàn)今朝躍入新天地時(shí)的思緒沸騰;后兩句說(shuō)他在春風(fēng)里洋洋得意地跨馬疾馳,一天就看完了長(zhǎng)安的似錦繁花,表現(xiàn)出極度歡快的心情.全詩(shī)節(jié)奏輕快,一氣呵成,在“思苦奇澀”的孟詩(shī)中別具一格.
貝廁17282475010： 少年行(其三)前兩句詩(shī)塑造了什么樣的人物形象?結(jié)合詩(shī)句具體分析 -
原平市隱患： ______ 前兩句分寫(xiě)“新豐美酒”與“咸陽(yáng)游俠”.二者本不一定相關(guān),這里用對(duì)舉方式來(lái)寫(xiě),卻給人這樣的感覺(jué):京華地區(qū),著稱于世的人物雖多,卻只有少年游俠堪稱人中之杰,新豐美酒堪稱酒中之冠.而這二者,又象“快馬須健兒,健兒須快馬”那樣,存在著密不可分、相得益彰的關(guān)系.新豐美酒,似乎天生就為少年游俠增色而設(shè);少年游俠,沒(méi)有新豐美酒也顯不出他們的豪縱風(fēng)流.第一句把酒寫(xiě)得很足,第二句寫(xiě)游俠,只須從容承接,輕輕一點(diǎn),少年們的豪縱不羈之氣、揮金如土之概都可想見(jiàn).同時(shí),這兩句一張一弛的節(jié)奏、語(yǔ)調(diào),還構(gòu)成了一種特有的輕爽流利的風(fēng)調(diào),吟誦之余,少年游浹顧盼自如、風(fēng)流自賞的神情也宛然在目了
貝廁17282475010： 《少年行》這首詩(shī)的意思 -
原平市隱患： ______ 詩(shī)意:一少年能同時(shí)使用兩張弓,左右開(kāi)弓,外族入侵的騎兵一層層地圍過(guò)來(lái),他卻只當(dāng)沒(méi)有這回事一樣.他側(cè)著身子坐在馬鞍上,把弓箭調(diào)配好,箭射出去,敵方的許多頭目紛紛落馬.
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一身能擘兩雕弧，虜騎千重只似無(wú)。
偏坐金鞍調(diào)白羽，紛紛射殺五單于。
——王維《少年行》（其三）
五陵年少金市東，銀鞍白馬度春風(fēng)。
落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中。
——李白《少年行》（其二）
在中國(guó)古典詩(shī)歌史上，盡管專門吟詠少年的詩(shī)數(shù)量不及模山范水、狀物言志之作，但這類詩(shī)大都寫(xiě)得富有詩(shī)味，頗具特色。上錄唐代詩(shī)人王維與李白的《少年行》便是這方面的代表作。比較賞析這兩首同題之作，對(duì)當(dāng)代詩(shī)人“古為今用”、“推陳出新”當(dāng)不無(wú)裨益。
“少年行”，屬樂(lè)府舊題，古代詩(shī)人一般以此題詠少年壯志，以抒發(fā)其慷慨激昂之情。王維的《少年行》，系組詩(shī)，共四首，這里所選的是其中的第三首；李白的《少年行》，一組兩首，這里所選的是其中的第二首。這兩首《少年行》，皆沿用樂(lè)府舊題，也皆以寥寥數(shù)語(yǔ)勾勒少年形象，摹寫(xiě)其個(gè)性特征，但同中有異，異曲同工。這主要表現(xiàn)在如下幾方面：
1、塑造的少年形象有別
在中國(guó)古典詩(shī)詞史上，王維以山水詩(shī)著稱，與孟浩然并稱“王孟”，歷來(lái)的詩(shī)論者也往往視王維為隱逸詩(shī)人。其實(shí)，王維早年懷有建功立業(yè)、功成身退之志：“濟(jì)人然后拂衣去，肯作徒爾一男兒”（《不遇詠》）。因此，他在《少年行》（其三）里成功地塑造了一個(gè)武藝超群、剛猛頑強(qiáng)、勇于殺敵、戰(zhàn)功顯赫的少年英雄的形象。顯然，在這少年英雄的身上寄寓了詩(shī)人早年的理想、豪情。
李白是浪漫主義大詩(shī)人，青少年時(shí)期便醉心于劍術(shù)，仗劍任俠，自稱“十五好劍術(shù)，遍干諸侯”（《與韓荊州書(shū)》），魏顥在《李翰林集序》中也言李白“少任俠，手刃數(shù)人”。因此，李白的詩(shī)往往喜歡塑造豪俠少年的形象。其《少年行》（之二），雖僅寥寥數(shù)語(yǔ)，卻使一個(gè)豪爽倜儻的少年形象“人立紙面”，栩栩如生。從中，我們不難窺見(jiàn)任氣逞能的少年李白的影子。同時(shí)寫(xiě)少年，王詩(shī)突出其勇猛殺敵之氣概，李詩(shī)則突出其豪爽倜儻之個(gè)性，二者之別不難發(fā)覺(jué)，也無(wú)須筆者贅言。
2、吟詠少年的筆法有異
王維的《少年行》，詠少年英雄，圍繞“英雄”做文章。首句狀其射技超群。詩(shī)人攝取了少年的一個(gè)造型：英雄力大無(wú)比，技高絕倫，可左右開(kāi)弓，兩手同時(shí)掰開(kāi)兩張硬弓。如此技能自然令人刮目相看。次句狀其臨陣膽氣。“虜騎千重”，少年英雄豪氣沖天，闖將過(guò)去，如入無(wú)人之境。這兩句內(nèi)容上互為因果，一個(gè)氣貫斗牛、武藝高強(qiáng)的少年形象躍然紙上。第三句摹其戰(zhàn)斗風(fēng)姿。詩(shī)人以“金鞍”為映襯，鏡頭對(duì)準(zhǔn)“偏坐”這一姿勢(shì)，又以“調(diào)白羽”（箭在弦上）這一特寫(xiě)鏡頭，突出了詩(shī)中主人公的雄姿英發(fā)。最后一句繪其赫赫戰(zhàn)果。借“五單于”紛紛被射下馬鞍的畫(huà)面，再現(xiàn)少年英雄所向無(wú)敵，殺得匈奴潰不成軍的輝煌戰(zhàn)績(jī)。全詩(shī)借助四幅有內(nèi)在聯(lián)系的畫(huà)面，分別從少年的“技”、“膽”、“姿”、“績(jī)”方面下筆，成功地塑造了一個(gè)威風(fēng)凜凜、馳騁沙場(chǎng)的少年英雄的形象，構(gòu)思巧妙，令人贊嘆不已。
李白的《少年行》，刻畫(huà)的是一個(gè)豪爽倜儻的少年形象，因而，詩(shī)中寫(xiě)少年（“五陵年少”），不是像王詩(shī)那樣將少年置身于戰(zhàn)場(chǎng)這一典型環(huán)境中，而是將他置身于另一特殊環(huán)境——春光明媚的背景里，緊扣其個(gè)性特點(diǎn)下筆。此“五陵年少”騎著駿馬出游，踏著春光，縱橫于花叢之中，其豪放不羈的個(gè)性已初見(jiàn)端倪，而他“笑入胡姬酒肆中”，則將這一個(gè)性淋漓盡致地揭示了出來(lái)。此中之“笑”字，堪稱點(diǎn)睛之筆。這不僅著眼于視覺(jué)，使人如見(jiàn)其貌——笑貌，也不僅訴諸聽(tīng)覺(jué)，讓人如聞其聲——笑聲，而且在繪其音容笑貌的同時(shí)盡傳其神——豪放不羈的個(gè)性，笑傲群雄的豪情。也正是這一個(gè)“笑”字，使此少年明顯有別于王維筆下的少年，也有別于李白筆下其他的任俠少年。若就“詩(shī)中有畫(huà)”，畫(huà)面動(dòng)靜結(jié)合而言，李白與王維的這兩首《少年行》皆恰到好處，頗見(jiàn)功力，二者實(shí)難分軒輊。若就詩(shī)中所訴諸的感覺(jué)形象而言，王詩(shī)僅著眼于視覺(jué)，而李詩(shī)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)形象并出，顯然，在這方面李詩(shī)要略勝王詩(shī)一籌。
3、詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格不盡相同
王維與李白的這兩首《少年行》所體現(xiàn)出的詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格皆屬豪放一類，但只要我們細(xì)加品味，則不難見(jiàn)出二者之異。王詩(shī)旨在凸現(xiàn)少年的英雄氣概，其語(yǔ)言雄渾豪壯，氣魄恢弘，能夠“吞吐大荒”，猶如“天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼”，令人一目了然。
李詩(shī)意在表現(xiàn)少年的豪爽倜儻，詩(shī)的語(yǔ)言豪邁俊爽，乍看，似乎不及王詩(shī)氣魄恢弘，其實(shí)，它寓剛于柔，剛?cè)岵?jì)，渾然天成。“落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中”，可謂豪邁俊爽之至，令人百讀不厭。
總而言之，王維的《少年行》（其三）與李白的《少年行》（其二）皆成功地塑造了個(gè)性鮮明的少年形象，但二者同中有異：王詩(shī)里的少年，馳騁沙場(chǎng)，豪氣干云；而李詩(shī)中的少年則放馬花叢之中，“笑入胡姬酒肆中”，豪爽倜儻。王詩(shī)在塑造少年形象時(shí)，緊扣其英雄氣概著墨，借助四幅有內(nèi)在聯(lián)系的畫(huà)面表現(xiàn)之；而李詩(shī)在刻畫(huà)少年形象時(shí)，則主要從其豪放不羈的個(gè)性特征下筆，既繪其貌，又摹其聲，更傳其神。王詩(shī)語(yǔ)言雄渾豪壯，李詩(shī)語(yǔ)言豪邁俊爽，二者皆別有風(fēng)味，給人以藝術(shù)美的享受。
參考資料：http://www.baidu.com/s?wd=%C9%D9%C4%EA%D0%D0&cl=3
少年行（其一）
王維
新豐美酒斗十千， 咸陽(yáng)游俠多少年。
相逢意氣為君飲， 系馬高樓垂柳邊。
《少年行》是王維的七絕組詩(shī)，共四首。分詠長(zhǎng)安少年游俠高樓縱飲的豪情，報(bào)國(guó)從軍的壯懷，勇猛殺敵的氣概和功成無(wú)賞的遭遇。各首均可獨(dú)立，合起來(lái)又是一個(gè)整體，好象人物故事銜接的四扇畫(huà)屏。
第一首寫(xiě)少年游俠的日常生活。要從日常生活的描寫(xiě)中顯示出少年游俠的精神風(fēng)貌，選材頗費(fèi)躊躇。詩(shī)人精心選擇了高樓縱飲這一典型場(chǎng)景。游俠重意氣，重然諾，而這種性格又總是和“使酒”密不可分，所謂“三杯吐然諾，五岳倒為輕”，把飲酒的場(chǎng)景寫(xiě)活，少年游俠的形象也就躍然紙上了。
前兩句分寫(xiě)“新豐美酒”與“咸陽(yáng)游俠”。二者本不一定相關(guān)，這里用對(duì)舉方式來(lái)寫(xiě)，卻給人這樣的感覺(jué)：京華地區(qū)，著稱于世的人物雖多，卻只有少年游俠堪稱人中之杰，新豐美酒堪稱酒中之冠。而這二者，又象“快馬須健兒，健兒須快馬”那樣，存在著密不可分、相得益彰的關(guān)系。新豐美酒，似乎天生就為少年游俠增色而設(shè)；少年游俠，沒(méi)有新豐美酒也顯不出他們的豪縱風(fēng)流。第一句把酒寫(xiě)得很足，第二句寫(xiě)游俠，只須從容承接，輕輕一點(diǎn)，少年們的豪縱不羈之氣、揮金如土之概都可想見(jiàn)。同時(shí)，這兩句一張一弛的節(jié)奏、語(yǔ)調(diào)，還構(gòu)成了一種特有的輕爽流利的風(fēng)調(diào)，吟誦之余，少年游浹顧盼自如、風(fēng)流自賞的神情也宛然在目了。前兩句寫(xiě)了酒，也寫(xiě)了少年游俠，第三句“相逢意氣為君飲”把二者連結(jié)在一起。“意氣”包含的內(nèi)容很豐富，輕生報(bào)國(guó)的壯烈情懷，重義疏財(cái)?shù)膫b義性格，豪縱不羈的氣質(zhì)，使酒任性的作風(fēng)，等等，都是俠少的共同特點(diǎn)，都可以包含在這似乎無(wú)所不包的“意氣”之中。而這一切，對(duì)俠少們來(lái)說(shuō)，無(wú)須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期交往，只要相逢片刻，攀談數(shù)語(yǔ)，就可以彼此傾心，一見(jiàn)如故。這就是所謂“相逢意氣”。路逢知己，彼此都感到要為對(duì)方干上一杯，所以說(shuō)“為君飲”，這三個(gè)字宛然俠少聲口。不過(guò)是平常的相逢論交，在詩(shī)人筆下，被描繪得多么有聲有色，多么富于動(dòng)作性、戲劇性！
“系馬高樓垂柳邊”，這是生動(dòng)精采的一筆。本來(lái)就要借飲酒寫(xiě)少年游俠，上句又已點(diǎn)明“為君飲”，箭在弦上，落句似必寫(xiě)宴飲場(chǎng)面。然而作者的筆卻只寫(xiě)到酒樓前就戛然而止。“三杯吐然諾，五岳倒為輕。眼花耳熱后，意氣素霓生”等情景統(tǒng)統(tǒng)留到幕后。這樣側(cè)面虛寫(xiě)要比正面實(shí)寫(xiě)宴飲場(chǎng)景有詩(shī)意得多，含蘊(yùn)豐富得多。詩(shī)人的意圖，看來(lái)是要寫(xiě)出一種俠少特有的富于詩(shī)意的生活情調(diào)、精神風(fēng)貌，而這，不是靠描摹宴飲場(chǎng)面能達(dá)到的。虛處傳神，末句所用的正是這種藝術(shù)手法。這一句是由馬、高樓、垂柳組成的一幅畫(huà)面。馬是俠客不可分的伴侶，寫(xiě)馬，正所以襯托俠少的英武豪邁。高樓則正是在繁華街市上那所備有新豐美酒的華美酒樓了。高樓旁的垂柳，則與之相映成趣。它點(diǎn)綴了酒樓風(fēng)光，使之在華美、熱鬧中顯出雅致、飄逸，不流于市井的鄙俗。而這一切，又都是為了創(chuàng)造一種富于浪漫氣息的生活情調(diào)，為突出俠少的精神風(fēng)貌服務(wù)。
同樣寫(xiě)少年游俠，高適的“未知肝膽向誰(shuí)是，令人卻憶平原君”（《邯鄲少年行》），就顯然滲透了詩(shī)人自己沉淪不遇的深沉感慨，而王維筆下的少年游俠，則具有相當(dāng)濃厚的浪漫氣息和理想化色彩。但這種理想化并不給人任何虛假之感，關(guān)鍵就在于詩(shī)中洋溢著濃郁的生活氣息和詩(shī)人對(duì)這種生活的詩(shī)意感受。
別有風(fēng)味少年歌——王維《少年行》（其三）與李白《少年行》（其二）比較談
〔 作者：□ 王美春 轉(zhuǎn)貼自：本站原創(chuàng) 點(diǎn)擊數(shù)：443 文章錄入：admin 〕
一身能擘兩雕弧，虜騎千重只似無(wú)。
偏坐金鞍調(diào)白羽，紛紛射殺五單于。
——王維《少年行》（其三）
五陵年少金市東，銀鞍白馬度春風(fēng)。
落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中。
——李白《少年行》（其二）
在中國(guó)古典詩(shī)歌史上，盡管專門吟詠少年的詩(shī)數(shù)量不及模山范水、狀物言志之作，但這類詩(shī)大都寫(xiě)得富有詩(shī)味，頗具特色。上錄唐代詩(shī)人王維與李白的《少年行》便是這方面的代表作。比較賞析這兩首同題之作，對(duì)當(dāng)代詩(shī)人“古為今用”、“推陳出新”當(dāng)不無(wú)裨益。
“少年行”，屬樂(lè)府舊題，古代詩(shī)人一般以此題詠少年壯志，以抒發(fā)其慷慨激昂之情。王維的《少年行》，系組詩(shī)，共四首，這里所選的是其中的第三首；李白的《少年行》，一組兩首，這里所選的是其中的第二首。這兩首《少年行》，皆沿用樂(lè)府舊題，也皆以寥寥數(shù)語(yǔ)勾勒少年形象，摹寫(xiě)其個(gè)性特征，但同中有異，異曲同工。這主要表現(xiàn)在如下幾方面：
1、塑造的少年形象有別
在中國(guó)古典詩(shī)詞史上，王維以山水詩(shī)著稱，與孟浩然并稱“王孟”，歷來(lái)的詩(shī)論者也往往視王維為隱逸詩(shī)人。其實(shí)，王維早年懷有建功立業(yè)、功成身退之志：“濟(jì)人然后拂衣去，肯作徒爾一男兒”（《不遇詠》）。因此，他在《少年行》（其三）里成功地塑造了一個(gè)武藝超群、剛猛頑強(qiáng)、勇于殺敵、戰(zhàn)功顯赫的少年英雄的形象。顯然，在這少年英雄的身上寄寓了詩(shī)人早年的理想、豪情。
李白是浪漫主義大詩(shī)人，青少年時(shí)期便醉心于劍術(shù)，仗劍任俠，自稱“十五好劍術(shù)，遍干諸侯”（《與韓荊州書(shū)》），魏顥在《李翰林集序》中也言李白“少任俠，手刃數(shù)人”。因此，李白的詩(shī)往往喜歡塑造豪俠少年的形象。其《少年行》（之二），雖僅寥寥數(shù)語(yǔ)，卻使一個(gè)豪爽倜儻的少年形象“人立紙面”，栩栩如生。從中，我們不難窺見(jiàn)任氣逞能的少年李白的影子。同時(shí)寫(xiě)少年，王詩(shī)突出其勇猛殺敵之氣概，李詩(shī)則突出其豪爽倜儻之個(gè)性，二者之別不難發(fā)覺(jué)，也無(wú)須筆者贅言。
2、吟詠少年的筆法有異
王維的《少年行》，詠少年英雄，圍繞“英雄”做文章。首句狀其射技超群。詩(shī)人攝取了少年的一個(gè)造型：英雄力大無(wú)比，技高絕倫，可左右開(kāi)弓，兩手同時(shí)掰開(kāi)兩張硬弓。如此技能自然令人刮目相看。次句狀其臨陣膽氣。“虜騎千重”，少年英雄豪氣沖天，闖將過(guò)去，如入無(wú)人之境。這兩句內(nèi)容上互為因果，一個(gè)氣貫斗牛、武藝高強(qiáng)的少年形象躍然紙上。第三句摹其戰(zhàn)斗風(fēng)姿。詩(shī)人以“金鞍”為映襯，鏡頭對(duì)準(zhǔn)“偏坐”這一姿勢(shì)，又以“調(diào)白羽”（箭在弦上）這一特寫(xiě)鏡頭，突出了詩(shī)中主人公的雄姿英發(fā)。最后一句繪其赫赫戰(zhàn)果。借“五單于”紛紛被射下馬鞍的畫(huà)面，再現(xiàn)少年英雄所向無(wú)敵，殺得匈奴潰不成軍的輝煌戰(zhàn)績(jī)。全詩(shī)借助四幅有內(nèi)在聯(lián)系的畫(huà)面，分別從少年的“技”、“膽”、“姿”、“績(jī)”方面下筆，成功地塑造了一個(gè)威風(fēng)凜凜、馳騁沙場(chǎng)的少年英雄的形象，構(gòu)思巧妙，令人贊嘆不已。
李白的《少年行》，刻畫(huà)的是一個(gè)豪爽倜儻的少年形象，因而，詩(shī)中寫(xiě)少年（“五陵年少”），不是像王詩(shī)那樣將少年置身于戰(zhàn)場(chǎng)這一典型環(huán)境中，而是將他置身于另一特殊環(huán)境——春光明媚的背景里，緊扣其個(gè)性特點(diǎn)下筆。此“五陵年少”騎著駿馬出游，踏著春光，縱橫于花叢之中，其豪放不羈的個(gè)性已初見(jiàn)端倪，而他“笑入胡姬酒肆中”，則將這一個(gè)性淋漓盡致地揭示了出來(lái)。此中之“笑”字，堪稱點(diǎn)睛之筆。這不僅著眼于視覺(jué)，使人如見(jiàn)其貌——笑貌，也不僅訴諸聽(tīng)覺(jué)，讓人如聞其聲——笑聲，而且在繪其音容笑貌的同時(shí)盡傳其神——豪放不羈的個(gè)性，笑傲群雄的豪情。也正是這一個(gè)“笑”字，使此少年明顯有別于王維筆下的少年，也有別于李白筆下其他的任俠少年。若就“詩(shī)中有畫(huà)”，畫(huà)面動(dòng)靜結(jié)合而言，李白與王維的這兩首《少年行》皆恰到好處，頗見(jiàn)功力，二者實(shí)難分軒輊。若就詩(shī)中所訴諸的感覺(jué)形象而言，王詩(shī)僅著眼于視覺(jué)，而李詩(shī)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)形象并出，顯然，在這方面李詩(shī)要略勝王詩(shī)一籌。
3、詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格不盡相同
王維與李白的這兩首《少年行》所體現(xiàn)出的詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格皆屬豪放一類，但只要我們細(xì)加品味，則不難見(jiàn)出二者之異。王詩(shī)旨在凸現(xiàn)少年的英雄氣概，其語(yǔ)言雄渾豪壯，氣魄恢弘，能夠“吞吐大荒”，猶如“天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼”，令人一目了然。
李詩(shī)意在表現(xiàn)少年的豪爽倜儻，詩(shī)的語(yǔ)言豪邁俊爽，乍看，似乎不及王詩(shī)氣魄恢弘，其實(shí)，它寓剛于柔，剛?cè)岵?jì)，渾然天成。“落花踏盡游何處，笑入胡姬酒肆中”，可謂豪邁俊爽之至，令人百讀不厭。
總而言之，王維的《少年行》（其三）與李白的《少年行》（其二）皆成功地塑造了個(gè)性鮮明的少年形象，但二者同中有異：王詩(shī)里的少年，馳騁沙場(chǎng)，豪氣干云；而李詩(shī)中的少年則放馬花叢之中，“笑入胡姬酒肆中”，豪爽倜儻。王詩(shī)在塑造少年形象時(shí)，緊扣其英雄氣概著墨，借助四幅有內(nèi)在聯(lián)系的畫(huà)面表現(xiàn)之；而李詩(shī)在刻畫(huà)少年形象時(shí)，則主要從其豪放不羈的個(gè)性特征下筆，既繪其貌，又摹其聲，更傳其神。王詩(shī)語(yǔ)言雄渾豪壯，李詩(shī)語(yǔ)言豪邁俊爽，二者皆別有風(fēng)味，給人以藝術(shù)美的享受。
參考資料：http://www.baidu.com/s?wd=%C9%D9%C4%EA%D0%D0&cl=3
少年行（其一）
王維
新豐美酒斗十千， 咸陽(yáng)游俠多少年。
相逢意氣為君飲， 系馬高樓垂柳邊。
《少年行》是王維的七絕組詩(shī)，共四首。分詠長(zhǎng)安少年游俠高樓縱飲的豪情，報(bào)國(guó)從軍的壯懷，勇猛殺敵的氣概和功成無(wú)賞的遭遇。各首均可獨(dú)立，合起來(lái)又是一個(gè)整體，好象人物故事銜接的四扇畫(huà)屏。
第一首寫(xiě)少年游俠的日常生活。要從日常生活的描寫(xiě)中顯示出少年游俠的精神風(fēng)貌，選材頗費(fèi)躊躇。詩(shī)人精心選擇了高樓縱飲這一典型場(chǎng)景。游俠重意氣，重然諾，而這種性格又總是和“使酒”密不可分，所謂“三杯吐然諾，五岳倒為輕”，把飲酒的場(chǎng)景寫(xiě)活，少年游俠的形象也就躍然紙上了。
前兩句分寫(xiě)“新豐美酒”與“咸陽(yáng)游俠”。二者本不一定相關(guān)，這里用對(duì)舉方式來(lái)寫(xiě)，卻給人這樣的感覺(jué)：京華地區(qū)，著稱于世的人物雖多，卻只有少年游俠堪稱人中之杰，新豐美酒堪稱酒中之冠。而這二者，又象“快馬須健兒，健兒須快馬”那樣，存在著密不可分、相得益彰的關(guān)系。新豐美酒，似乎天生就為少年游俠增色而設(shè)；少年游俠，沒(méi)有新豐美酒也顯不出他們的豪縱風(fēng)流。第一句把酒寫(xiě)得很足，第二句寫(xiě)游俠，只須從容承接，輕輕一點(diǎn)，少年們的豪縱不羈之氣、揮金如土之概都可想見(jiàn)。同時(shí)，這兩句一張一弛的節(jié)奏、語(yǔ)調(diào)，還構(gòu)成了一種特有的輕爽流利的風(fēng)調(diào)，吟誦之余，少年游浹顧盼自如、風(fēng)流自賞的神情也宛然在目了。前兩句寫(xiě)了酒，也寫(xiě)了少年游俠，第三句“相逢意氣為君飲”把二者連結(jié)在一起。“意氣”包含的內(nèi)容很豐富，輕生報(bào)國(guó)的壯烈情懷，重義疏財(cái)?shù)膫b義性格，豪縱不羈的氣質(zhì)，使酒任性的作風(fēng)，等等，都是俠少的共同特點(diǎn)，都可以包含在這似乎無(wú)所不包的“意氣”之中。而這一切，對(duì)俠少們來(lái)說(shuō)，無(wú)須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期交往，只要相逢片刻，攀談數(shù)語(yǔ)，就可以彼此傾心，一見(jiàn)如故。這就是所謂“相逢意氣”。路逢知己，彼此都感到要為對(duì)方干上一杯，所以說(shuō)“為君飲”，這三個(gè)字宛然俠少聲口。不過(guò)是平常的相逢論交，在詩(shī)人筆下，被描繪得多么有聲有色，多么富于動(dòng)作性、戲劇性！
“系馬高樓垂柳邊”，這是生動(dòng)精采的一筆。本來(lái)就要借飲酒寫(xiě)少年游俠，上句又已點(diǎn)明“為君飲”，箭在弦上，落句似必寫(xiě)宴飲場(chǎng)面。然而作者的筆卻只寫(xiě)到酒樓前就戛然而止。“三杯吐然諾，五岳倒為輕。眼花耳熱后，意氣素霓生”等情景統(tǒng)統(tǒng)留到幕后。這樣側(cè)面虛寫(xiě)要比正面實(shí)寫(xiě)宴飲場(chǎng)景有詩(shī)意得多，含蘊(yùn)豐富得多。詩(shī)人的意圖，看來(lái)是要寫(xiě)出一種俠少特有的富于詩(shī)意的生活情調(diào)、精神風(fēng)貌，而這，不是靠描摹宴飲場(chǎng)面能達(dá)到的。虛處傳神，末句所用的正是這種藝術(shù)手法。這一句是由馬、高樓、垂柳組成的一幅畫(huà)面。馬是俠客不可分的伴侶，寫(xiě)馬，正所以襯托俠少的英武豪邁。高樓則正是在繁華街市上那所備有新豐美酒的華美酒樓了。高樓旁的垂柳，則與之相映成趣。它點(diǎn)綴了酒樓風(fēng)光，使之在華美、熱鬧中顯出雅致、飄逸，不流于市井的鄙俗。而這一切，又都是為了創(chuàng)造一種富于浪漫氣息的生活情調(diào)，為突出俠少的精神風(fēng)貌服務(wù)。
同樣寫(xiě)少年游俠，高適的“未知肝膽向誰(shuí)是，令人卻憶平原君”（《邯鄲少年行》），就顯然滲透了詩(shī)人自己沉淪不遇的深沉感慨，而王維筆下的少年游俠，則具有相當(dāng)濃厚的浪漫氣息和理想化色彩。但這種理想化并不給人任何虛假之感，關(guān)鍵就在于詩(shī)中洋溢著濃郁的生活氣息和詩(shī)人對(duì)這種生活的詩(shī)意感受。
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三九回頭望故鄉(xiāng)的屬相 唐代令狐楚的《少年行四首·其三》弓背霞明劍照霜，秋風(fēng)走馬出咸陽(yáng)。未收河湟地，不擬回頭望故鄉(xiāng)。四首愛(ài)國(guó)詩(shī) 全文翻譯 沐浴著霞光，寶劍照耀著寒霜。劍起案列的秋風(fēng)，馳馬飛出了咸陽(yáng)。一角仍淪陷，沒(méi)有收河湟。這種情況不改變，不擬回頭望故鄉(xiāng)。回頭故鄉(xiāng)明,吉年有戲,這句...
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翻譯：在長(zhǎng)安古道上騎著瘦馬緩緩行走，高高的柳樹(shù)秋蟬亂嘶啼。夕陽(yáng)照射下，秋風(fēng)在原野上勁吹，我舉目遠(yuǎn)望，看見(jiàn)天幕從四方垂下。4、弓背霞明劍照霜，秋風(fēng)走馬出咸陽(yáng)。——唐代令狐楚《少年行四首·其三》翻譯：弓箭沐浴著霞光，寶劍照耀著寒霜。劍起案列的秋風(fēng)，馳馬飛出了咸陽(yáng)。5、錦瑟無(wú)端五十弦，...
少年行王昌齡翻譯
2、在長(zhǎng)安金市之東，五陵的貴公子騎著銀鞍白馬，滿面春風(fēng)。他們?cè)谟未嘿p花之后，最愛(ài)到哪里去呢？他們常常笑入到胡姬的酒肆中飲酒尋樂(lè)。《少年行》原文：少年行二首 作者：王昌齡 1、西陵俠少年，送客短長(zhǎng)亭。青槐夾兩道，白馬如流星。聞道羽書(shū)急，單于寇井陘。氣高輕赴難，誰(shuí)顧燕山銘。2、走...
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1、少年行四首 【作者】王維 【朝代】唐 新豐美酒斗十千，咸陽(yáng)游俠多少年。相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。漢家君臣?xì)g宴終，高議云臺(tái)論戰(zhàn)功。天子臨軒賜侯印，將軍佩出明光宮。出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰(zhàn)漁陽(yáng)。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。一身能臂兩雕弧，虜騎千群只似無(wú)。偏坐金鞍調(diào)...
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原平市隱患： ______[答案] 一邊演奏著筑(一種樂(lè)器)一邊喝著美酒,舞劍高歌于易水草木蔥蘢的岸邊
原平市隱患： ______ 踏遍長(zhǎng)安的落花,看遍長(zhǎng)安的美景,還可以去哪呢?他笑著走入了胡姬(美麗的少數(shù)民族女子)當(dāng)壚(賣酒)的酒坊中. 詩(shī)句出自李白的《少年行》,全詩(shī)如下: 五陵年少金市東,銀鞍白馬度春風(fēng). 落花踏盡游何處,笑入胡姬酒肆中. 唐代...
原平市隱患： ______ 一個(gè)人就能拉開(kāi)兩張雕弓,敵騎千重全都不放在眼中.偏坐金鞍上從容調(diào)好羽箭,不停地射去敵酋無(wú)法逃生.這首詩(shī)主要寫(xiě)少年的勇武殺敵.詩(shī)人將主人公置于孤危險(xiǎn)惡的戰(zhàn)爭(zhēng)情勢(shì)之中.“虜騎千重”指敵人大軍壓境,形成包圍之勢(shì);“眾敵酋...
原平市隱患： ______ 飛流直下三千尺疑是銀河落九天
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原平市隱患： ______ 孟郊《登科后》: 昔日齷齪不足夸,今朝放蕩思無(wú)涯. 春風(fēng)得意馬蹄疾,一日看盡長(zhǎng)安花.———(得志之句) 注:《登科后》是唐代詩(shī)人孟郊于貞元十二年(796年)進(jìn)士及第時(shí)所作的一首七絕.此詩(shī)前兩句將作者過(guò)去失意落拓的處境和現(xiàn)今考取功名的得意情境進(jìn)行今昔對(duì)比,突現(xiàn)今朝躍入新天地時(shí)的思緒沸騰;后兩句說(shuō)他在春風(fēng)里洋洋得意地跨馬疾馳,一天就看完了長(zhǎng)安的似錦繁花,表現(xiàn)出極度歡快的心情.全詩(shī)節(jié)奏輕快,一氣呵成,在“思苦奇澀”的孟詩(shī)中別具一格.
原平市隱患： ______ 前兩句分寫(xiě)“新豐美酒”與“咸陽(yáng)游俠”.二者本不一定相關(guān),這里用對(duì)舉方式來(lái)寫(xiě),卻給人這樣的感覺(jué):京華地區(qū),著稱于世的人物雖多,卻只有少年游俠堪稱人中之杰,新豐美酒堪稱酒中之冠.而這二者,又象“快馬須健兒,健兒須快馬”那樣,存在著密不可分、相得益彰的關(guān)系.新豐美酒,似乎天生就為少年游俠增色而設(shè);少年游俠,沒(méi)有新豐美酒也顯不出他們的豪縱風(fēng)流.第一句把酒寫(xiě)得很足,第二句寫(xiě)游俠,只須從容承接,輕輕一點(diǎn),少年們的豪縱不羈之氣、揮金如土之概都可想見(jiàn).同時(shí),這兩句一張一弛的節(jié)奏、語(yǔ)調(diào),還構(gòu)成了一種特有的輕爽流利的風(fēng)調(diào),吟誦之余,少年游浹顧盼自如、風(fēng)流自賞的神情也宛然在目了
原平市隱患： ______ 詩(shī)意:一少年能同時(shí)使用兩張弓,左右開(kāi)弓,外族入侵的騎兵一層層地圍過(guò)來(lái),他卻只當(dāng)沒(méi)有這回事一樣.他側(cè)著身子坐在馬鞍上,把弓箭調(diào)配好,箭射出去,敵方的許多頭目紛紛落馬.
