對(duì)寫法的詩句 除夜作,唐高適,請(qǐng)找出本詩中運(yùn)用對(duì)寫法的詩句,并寫出只是說表...
一、落筆對(duì)方
詩人不直抒自己內(nèi)心的情感，而是從對(duì)方著筆，展開聯(lián)想和想象，借對(duì)方來寫自己，表面上看是寫對(duì)方，而實(shí)際是寫自己，是通過對(duì)方來反照自己，這是推進(jìn)一層的寫法，這樣寫更加顯得情深意厚，并給人以無限的回味和遐想。
王維《九月九日憶山東兄弟》
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
此詩寫出了游子的思鄉(xiāng)懷親之情。詩一開頭，便緊切題目，寫異鄉(xiāng)異土生活的孤獨(dú)凄然，因而時(shí)時(shí)懷鄉(xiāng)思人，遇到佳節(jié)良辰，思念倍加。前兩句是“直寫法"，使"每逢佳節(jié)倍思親"成了最能表現(xiàn)客人思鄉(xiāng)感情的格言式的警句；后兩句采用了另一種方式--"對(duì)寫法"，筆鋒陡轉(zhuǎn)出新：反過來寫自己"遙想"這一天，"兄弟"們按照重陽節(jié)的風(fēng)俗而登高時(shí)，想念自己的情景和"少一人"的心理活動(dòng)。從而烘托出對(duì)兄弟的思念之情，使詩意反復(fù)跳躍， 既樸素自然，又含蓄深沉，情感曲折有致，更濃郁，更鮮明。
二、移情于物
詩人本欲表達(dá)自己對(duì)某物的一種情感，但在具體表達(dá)時(shí)卻故意將自己的感情移注于另外的物上，表面上看是移情別戀，而實(shí)質(zhì)上作者對(duì)此物的眷顧更深，感情也更真，能夠受到"倍增情感"的效果，這就是詩詞中"對(duì)寫法"的一種表現(xiàn)形式。
戎昱《移家別湖上亭》
好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。
黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。
戎昱在搬家時(shí)所作的一首七絕。詩人采用擬人化的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造全詩如童話般的意境。首句先寫湖上舊居的春日風(fēng)光好，后三句采用擬人化的手法，創(chuàng)造了這一童話般的意境。賦予柳條藤蔓、黃鶯以人的情感，借景抒情，移情于物，通過對(duì)柳條、藤蔓、黃鶯的描寫，巧妙而含蓄地表達(dá)了詩人對(duì)湖上亭的依戀之情。詩中的一切，無不具有生命，帶有情感。這是因?yàn)樵娙藢?duì)湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍與柳條、藤蔓、黃鶯作別，柳條、藤蔓、黃鶯也象他一樣無限癡情，難舍難分。他視花鳥為摯友，達(dá)到了物我交融、彼此兩忘的地步，故能憂樂與共，靈犀相通，發(fā)而為詩，才能出語如此天真，詩趣這般盎然。
李白《渡荊門送別》
渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
這是李白青年時(shí)期在出蜀漫游的途中寫下的一首五律。此詩由寫遠(yuǎn)游點(diǎn)題始，繼寫沿途見聞和觀感，后以思念作結(jié)。全詩意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)ィ胂蠊妍悾云渥吭降睦L景取勝，景象雄渾壯闊，表現(xiàn)了作者少年遠(yuǎn)游、倜儻不群的個(gè)性及濃濃的思鄉(xiāng)之情。"仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟"，詩人對(duì)蜀中山水懷有深摯的感情，江水流國的蜀地也就是曾經(jīng)養(yǎng)育他的故鄉(xiāng)，初次離別，怎能不無限眷戀，依依難舍呢？但詩人不說自己思念故鄉(xiāng)，而說故鄉(xiāng)山水戀戀不舍地一路送"我"遠(yuǎn)行，懷著深情厚意。從對(duì)面寫來，越發(fā)顯出自己思鄉(xiāng)深情。
——李清照《一剪梅》
從古至今愛情便是詩歌永恒的主題，元好問在《摸魚兒》中慨嘆：“問世間，情是何物，直教生死相許？”而愛人在分別后訴說衷腸更是詩歌里一種美好而略帶遺憾的情感。“玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知”，溫庭筠在《楊柳枝》中一問，寫盡了古今男女的深情。
“挑兮達(dá)兮，在城闕兮。一日不見，如三月兮”，是《詩經(jīng)》中女子對(duì)男子的牽腸掛肚；“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，是屈原筆下湘夫人希望與湘君相會(huì)時(shí)的翹首期盼；“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”是宋人張先的的愁腸百結(jié)……
“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處”，從古至今，寫相思的詩歌浩如煙海，表達(dá)相思的手法也是多元化，或直抒胸臆，或借景抒情，或托物寄思……其中有一種寫法，寫相思最是相宜，那便是詩歌中的“對(duì)寫法”。
所謂“對(duì)寫法”，也即從對(duì)面寫來，也叫對(duì)面落筆，主客移位。詩人或者抒情主人公思鄉(xiāng)或者懷人，不直抒胸臆，傾訴衷情，而是落筆對(duì)方，將自己深摯的思念之情委婉含蓄地表達(dá)出來。
早在《詩經(jīng)》中便出現(xiàn)了以“對(duì)寫法”來寫相思。
《國風(fēng)·周南·卷耳》是《詩經(jīng)》中的一首詩。
“采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，寘（zhì）彼周行（háng）”，第一節(jié)寫一個(gè)女孩子去采卷耳，采著采著，一個(gè)筐子還沒采滿，她就想起了遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的愛人，于是把筐子放在大路邊，開始思念自己的愛人。
詩歌不寫女子接下來要做什么，而是從對(duì)面落筆，寫女子想象男子此刻在做什么。
男子此刻也在登高望向自己心上人的地方，因?yàn)椴坏靡姸罹w滿懷；男子因?yàn)橐姴坏阶约旱男纳先私杈茲渤睿荒凶右驗(yàn)橼s路而疲憊，他的仆人病倒了，他的馬兒走不動(dòng)了，他是不是因?yàn)椴荒芸炜熠s路早日見到心上人而滿懷憂傷呢？
該詩第一章實(shí)寫，二、三、四章想象，從對(duì)面落筆，虛實(shí)結(jié)合，寫盡了一個(gè)留在家鄉(xiāng)思念遠(yuǎn)人的女子情思，從對(duì)方下筆，把深摯的情思表達(dá)得委婉含蓄。
漢代的文學(xué)樣式以大賦出名，但也留下來部分五言詩，由蕭統(tǒng)選錄十九首編入《文選》，文學(xué)史上稱“古詩十九首”。其中的《涉江采芙蓉》便采用“對(duì)寫法”來寫相思之苦。
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道。
還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
詩歌以首句為題目，寫男女之間的相隔兩地但互相思念的情感。
前四句寫一個(gè)女孩子渡江采集荷花，散發(fā)著蘭草香氣的沼澤地里長(zhǎng)著很多芳香的草。可是這個(gè)女孩子采了荷花要送給誰呢？她所思念的人在遙遠(yuǎn)的地方。
五六句則從女子思念的游子角度寫，想著此刻游子一定也望著故鄉(xiāng)的方向，感慨長(zhǎng)路漫漫無法還鄉(xiāng)。
最后兩句抒情，為什么心意相通的兩人要分離，讓人在憂傷中終老。
全詩是以女孩子的口吻抒寫對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的游子的思念，五六句是虛寫，從對(duì)面落筆，寫女子想象丈夫也在盼望著回家與妻子相聚。最后的“同心”二字將身處異地的兩人彼此相思結(jié)合起來，表達(dá)了相愛而不能相聚的憂傷惆悵。
張玉谷在《古詩賞析》中評(píng)價(jià)這首詩“從對(duì)面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長(zhǎng)途”的“懸想”方式，從而造出了“詩從對(duì)面飛來”的絕妙虛境。
通過《國風(fēng)·周南·卷耳》以及《涉江采芙蓉》的賞析，我們發(fā)現(xiàn)：當(dāng)抒情主人公在從事采卷耳或者采芙蓉這些勞作時(shí)，觸景傷情，想起遠(yuǎn)人，進(jìn)而想象對(duì)方此刻的狀態(tài)，落筆對(duì)面，使得詩歌的意境更加開闊，思念更加綿長(zhǎng)。
唐詩中運(yùn)用“對(duì)寫”手法寫盡相思的詩歌更多，王維在《九月九日憶山東兄弟》中寫“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”其中，明明自己在重陽節(jié)思念家人，卻說兄弟們?cè)跉g聚時(shí)發(fā)現(xiàn)少了他一人。
高適《除夜作》這首七言絕句中寫除夕思家。“旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然”，一二句寫自己因思家而內(nèi)心凄涼；“故鄉(xiāng)今夜思千里，愁鬢明朝又一年”，三四句鏡頭轉(zhuǎn)向家人，想象家人也在思念千里之外的自己。
白居易的《邯鄲冬至夜思家》也運(yùn)用了“對(duì)寫”的手法。詩人在冬至夜里的邯鄲驛中“抱膝燈前影伴身”，“想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人”，想象家人在夜深人靜時(shí)還在說著詩人這個(gè)遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的人。
“詩圣”杜甫想念妻子時(shí)寫下的千古詩句《月夜》，同樣運(yùn)用了這一手法。
月夜
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
這首五言律詩是杜甫在“安史之亂”中被禁于長(zhǎng)安時(shí)期所作，詩人身在長(zhǎng)安，在月圓之夜想起在鄜州羌村的妻小，思念蔓延。
但杜甫卻從“對(duì)面”落筆，寫妻子在蒙蒙霧氣中，在冷冷月光下，久久佇立，遙望著遠(yuǎn)在長(zhǎng)安的詩人。
清代浦起龍?jiān)凇蹲x杜心解》中評(píng)論本詩：“心已馳神到彼，詩從對(duì)面飛來，悲婉微至，精麗絕倫，又妙在無一字不從月色照出也。”
對(duì)面著筆，不言我思家人，卻言家人思我，這種精巧的構(gòu)思贏得后世評(píng)論家的贊譽(yù)。
通過以上幾首唐詩分析，我們發(fā)現(xiàn)：對(duì)寫法寫相思，常常是在“每逢佳節(jié)”之際或者月圓人不圓之時(shí)，節(jié)日之時(shí)，月圓之夜，本是親人團(tuán)聚時(shí)刻，這時(shí)候遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的游子更容易傷懷，也極易想起思念之人。這種“主客移位”的寫法使得作者或作品中的主人公懷遠(yuǎn)或思?xì)w之情，既顯得生動(dòng)形象，富有意境，又顯得具體充實(shí)，富有深度。既深化感情，又強(qiáng)化主題。
除了唐詩，宋詞中也有用“對(duì)寫法”寫相思之意。比如周邦彥的《丁香結(jié)》，
這首詞是熙寧六年（1073）秋天入長(zhǎng)安的寄內(nèi)之作。詞一開首便以“蒼蘚”、“冷螢”和急風(fēng)凄雨等意象渲染了秋天的冷落蕭條。
接著雙線交錯(cuò)，一方面寫自己在寒夜中把玩妻子的扇子和畫像；另一方面又在追憶和妻子在月光下同看雁陣的情景，接著寫“寶幄香纓，熏爐象尺，夜寒燈暈。誰念留滯故國，舊事勞方寸”，想象妻子思念自己滯留他鄉(xiāng)的景況。
長(zhǎng)安與錢塘兩線交錯(cuò)寫來，形成了“一種相思，兩處閑愁”的審美張力，大大加強(qiáng)了作品的感染力。
在現(xiàn)代詩歌中，也有采用“對(duì)寫法”來表情達(dá)意的名作，如鄭愁予的《錯(cuò)誤》。
錯(cuò)誤
我打江南走過
那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落
東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤
我不是歸人，是個(gè)過客
這首情詩是詩人追憶舊情而作，關(guān)于情感有不同的解讀。但開頭兩句倒敘“我”打江南走過，接下來從對(duì)面落筆，寫女孩子的等待，寂寞，心扉緊掩……最后再回到寫“我”，通過這樣的鏡頭轉(zhuǎn)換，使詩歌呈現(xiàn)出畫面美，朦朧美，表達(dá)出豐富復(fù)雜的情思、意蘊(yùn)，使詩歌呈現(xiàn)出一種特殊的魅力
古詩中虛寫的詩句
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“書湖陰先生壁”一詩中，作者采用對(duì)偶寫法的兩行詩句是：一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。詩人運(yùn)用了對(duì)偶的句式，又采用了擬人的手法，給山水賦予人的感情，化靜為動(dòng)，顯得自然化，既生機(jī)勃勃又清靜幽雅。全文：茅檐長(zhǎng)掃凈無苔，花木成畦手自栽。 一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。翻譯：長(zhǎng)把茅草...
關(guān)于對(duì)偶手法的詩句有哪些
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《山中留客》這首詩，運(yùn)用虛實(shí)相應(yīng)的寫法，通過對(duì)客人欲離去想法的否定及勸說，表現(xiàn)出作者對(duì)客人不倦的挽留，也流露出作者對(duì)自然、生活的熱愛。首句“山光物態(tài)弄春暉”，寫出了山中的美景。在“春暉”的映照下，山上的景物顯示出種種動(dòng)人的姿態(tài)，有如活潑可愛的少女在“弄”著“春暉”。這種虛寫，實(shí)...
天凈沙秋思 在寫法上有什么特點(diǎn) 詩句其中一點(diǎn)簡(jiǎn)要分析
作者運(yùn)用傳統(tǒng)的寄情于物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。枯藤、老樹、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色彩，與無形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現(xiàn)無形，方使人感到具體生動(dòng)。正如“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”，“愁”與“水”本無...
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海晏縣液壓： ______[答案] 空山新雨后,天氣晚來秋. 明月松間照,清泉石上流. 秋雨過后,山中寂靜得可以聽到溪水潺潺流動(dòng)的聲音,以動(dòng)寫靜,空寂感躍然紙上.
