絕美夕陽古詩詞15首（人言落日是天涯，望極天涯不見家）

世界多雜，以詩詞靜心。
絕美“斜陽”古詩詞，名句名篇，一生必背，值得收藏。
— 01—
? 人言落日是天涯，望極天涯不見家。
人們都說太陽落山的地方就是天涯，我竭力朝天涯眺望，也沒有看到我的家。
出自：宋·李覯《鄉(xiāng)思》。
在外游子，歸鄉(xiāng)無計，這是一份落日下思鄉(xiāng)的無奈與痛苦。
詩人遠望時，正當黃昏，夕陽西墜，他遙望故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)不見，遠在天涯。
這時候，他看到了落日，又想到落日之處就是天涯，然而明明白白地看得見落日，卻仍然望不到故鄉(xiāng)。
落日喻天涯，這是怎樣一種愁苦，深刻至此，痛徹心扉。
人言落日是天涯，望極天涯不見家。
已恨碧山相阻隔，碧山還被暮云遮。
——李覯《鄉(xiāng)思》
— 02—
? 年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。
道路之上，年年生秋草，高樓之上，每日也都能看到夕陽。
出自：宋·晏幾道《鷓鴣天》。
“陌上生秋草”、“樓中到夕陽”，以最常見的秋草、夕陽，實寫征人久久不歸與離恨折磨之苦，烘托著的，是思婦日復一日、年復一年的思念之情。
“秋草”為一年衰晚之象，“夕陽”為一日垂暮之景，如此的年年月月日日，可見思者幽幽離恨的無限之深重。
醉拍春衫惜舊香。天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。
云渺渺，水茫茫。征人歸路許多長。相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。
——晏幾道《鷓鴣天》
— 03—
? 可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
怎能忍受得了這春寒料峭時節(jié)，獨居客館的孤寂，斜陽西下，暮色沉沉，杜鵑聲聲哀鳴！
出自：宋·秦觀《踏莎行·郴州旅舍》。
“孤館斜陽”，一個“寒”字，寫盡思親的惆悵，極盡孤苦的凄涼。
“杜鵑悲鳴”，本就凄涼，又怎堪殘陽日暮。
自古日暮是歸途，詞人或許是在感嘆自己生命將暮，又或許在感嘆仕途將暮。
獨在異鄉(xiāng)，偏聽子規(guī)，子規(guī)子規(guī)，何時子歸。
或許，詩人又是在感嘆自己離別親人，遠離家鄉(xiāng)的哀愁吧。
霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
——秦觀《踏莎行·郴州旅舍》
— 04—
? 煙水茫茫，千里斜陽暮。
煙水茫茫，籠罩在夕陽的余輝里。
出自：宋·秦觀《點絳唇·桃源》。
“煙水茫茫，千里斜陽暮”，寥寥幾語，勾勒出的，是一幅煙水凄迷、斜陽無限的“銷魂”的黃昏暮景，“千里”、“茫茫”之下，已是天涯。
不由想起“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”（《滿庭芳·山抹微云》）一樣的“銷魂”的黃昏景象。
醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數(shù)，亂紅如雨。不記來時路。
——秦觀《點絳唇·桃源》
— 05—
? 青山依舊在，幾度夕陽紅。
日升日落，青山依舊。面對似血的殘陽，歷史仿佛也凝固。
出自：明·楊慎《臨江仙》。
在青山、夕陽里，人生沉浮之慨，更顯高潔與曠達，滔滔江水不休，淘盡世間之事。
歷史總要不斷地向前推進，不以人的意志為轉移。逝者如斯，誰也留不住時光的腳步。
這是一首在青山夕陽下的詠史詞，借敘述歷史興亡抒發(fā)人生感慨。
“是非成敗”都如同過眼煙云，就不必耿耿于懷、斤斤計較；
不如寄情山水，托趣漁樵，與秋月春風為伴，自在自得。
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。
白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。
——楊慎《臨江仙》
— 06—
? 荷笠?guī)标枺嗌姜殮w遠。
帶著斗笠身披斜陽余暉，獨自向青山走去，漸行漸遠。
出自：唐·劉長卿《送靈澈上人》。
詩人送別友人歸去。歸者清寂，送者淡泊，夕陽余暉，青山歸遠，別有一種閑淡的意境與寂寥的心情。
這首送別詩，于青山、夕陽里寄托著、也表露出詩人不遇而閑適、失意而淡泊的情懷，因而構成一種閑淡的意境。
十八世紀法國狄德羅評畫時說過：“凡是富于表情的作品可以同時富于景色，只要它具有盡可能具有的表情，它也就會有足夠的景色。”（《繪畫論》）。
此詩如畫，之所以成為千古名篇，原因亦如繪畫，景色的美好，正由于情之美好。
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠?guī)标枺嗌姜殮w遠。
——劉長卿《送靈澈上人》
— 07—
? 回首夕陽紅盡處，應是長安。
回望處，夕陽映紅了天邊，那里，應該是我離開的京都長安。
出自：宋·張舜民《賣花聲·題岳陽樓》
夕陽紅盡處，是一幅洞庭葉落、水空迷蒙的秋色，同時，也是詩人的一份悲涼心境。
它概括了古往今來多少遷客的命運，也傾吐了詞人壓胸底的心聲，夕陽盡處，負載的，是無盡的悲哀與痛楚。
木葉下君山。空水漫漫。十分斟酒斂芳顏。不是渭城西去客，休唱陽關。
醉袖撫危欄。天淡云閑。何人此路得生還。回首夕陽紅盡處，應是長安。
——張舜民《賣花聲·題岳陽樓》
— 08—
? 一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。
出自：宋·晏殊《踏莎行·小徑紅稀》
日暮酒醒，斜陽深照，流露出的，是詞人對春暮夏初的充滿活力的自然景象的欣賞，又隱含著，他對已逝春光的無奈與惋惜。
小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
——晏殊《踏莎行·小徑紅稀》
— 09—
? 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
朱雀橋邊凄清荒涼，長滿了野草野花，烏衣巷口斷壁殘垣正是夕陽斜掛。
出自：唐·劉禹錫《烏衣巷》
昔日的南京秦淮河上的朱雀橋和南岸烏衣巷，是繁華而鼎盛的，而今，卻已是野草叢生，荒涼殘照。夕陽斜里，烘托出的，是一份如此的寂寥與慘淡。滄海桑田，世事無常，詩人的人生之感慨，顯而易見。
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
——劉禹錫《烏衣巷》
— 10 —
? 夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
夕陽西下，牛背上沒有牧童騎臥，只帶著成對的烏鴉，漫步在回村的小路。
出自：宋·張舜民《村居》
賞析：此句寫鄉(xiāng)村黃昏時分歸牧的景象，表現(xiàn)出大自然寧靜和平的氣氛，給讀者以恬淡溫馨的享受。
詩將薄暮景色作了高度濃縮。
夕陽西下，照著原野，照著村居、水田、回村的老牛。沒有牧童，牛兒在夕陽中不慌不忙地自己沿著歸路，往村里走來；牛背上，烏鴉悠閑雙立，仿佛是老牛正把它們帶回村莊。
大自然的寧靜與和平，給人以恬淡與溫馨，“日既夕矣，羊牛下來”，最美還是自然的物語。
水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。
夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。
——張舜民《村居》
— 11 —
? 蕭蕭遠樹疏林外，一半秋山帶夕陽。
蕭瑟秋風中，有片稀疏的樹林，林后是聳立的高山，一半沐浴著西斜的陽光。
出自：宋·寇準《書河上亭壁》
“一半秋山帶夕陽”，簡單幾字幾言，極盡秋日之蕭瑟。讓人聯(lián)想起白居易《暮江吟》中的“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”來。
這一半沐著柔和斜陽的秋山，雖沒有“霜葉紅于二月花”的艷麗，卻給人以安閑、親切，也讓人陶醉。
至于那一半見不到陽光的秋山，詩人卻不愿意提起，而心中那一份悵惘，在這壯麗的黃河落日圖前又算得了什么？
到此戛然而止，余味，自品。
岸闊檣稀波渺茫，獨憑危檻思何長。
蕭蕭遠樹疏林外，一半秋山帶夕陽。
——寇準《書河上亭壁》
— 12 —
? 回首天涯，一抹斜陽，數(shù)點寒鴉。
回頭看茫茫天涯，只見一抹斜陽，幾只遠飛的寒鴉。
出自：元·張可久《蟾宮曲·九日》
這一句“回首天涯”，是化用了宋詞人秦觀的《滿庭芳》中的：“斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村”。
此情此景，正是詩人大半生人生路途的寫照。
一抹斜陽，蒼涼微茫，回顧漫漫天涯路，反映出的，是詩人漂泊無依的情懷，倦客之心、思鄉(xiāng)之情，溢于筆端。
對青山強整烏紗。歸雁橫秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯錯落，玉手琵琶。
人老去西風白發(fā)，蝶愁來明日黃花。回首天涯，一抹斜陽，數(shù)點寒鴉。
——張可久《蟾宮曲·九日》
— 13 —
? 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
落日映射下的彩霞與孤獨的野鴨一齊飛翔，秋天的江水和遼闊的天空連成一片，渾然一色。
出自：唐·王勃《滕王閣序》
這句詩，以壯麗非凡的畫面，將我們帶入了傍晚的秋日江邊。
落日余暉映照在江面上，絢爛里孤獨的鶩鳥在空中翱翔。
落霞、孤鶩、秋水、長天，這是一幅有遠有高有深、且寧靜致遠的畫面，給人一種強烈的美感，這一句，亦成為千古傳誦的名句。
“落霞”，常常被用來象征美好的時光和事物即將結束，“孤鶩”則象征著孤獨和追求。
詩句通過描繪自然景色，表達的，是對自然的敬畏和對生命的感慨。流露的，是對時光流轉、物是人非的嘆息。
— 14 —
? 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
殘陽倒映在江面上，霞光灑下，波光粼粼；江水一半呈現(xiàn)出深深的碧色，一半呈現(xiàn)出紅色。
出自：唐·白居易《暮江吟》
夕陽落照中的江水，仿若“一道殘陽鋪水中”。
殘陽照射在江面上，不是“照”，卻說“鋪”，這是因為，“殘陽”已經(jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過來，確像“鋪”在江上；
這個“鋪”字，委婉而平緩中，體現(xiàn)出的，秋天夕陽獨特的柔和，給人以親切、安閑的之感。
白居易純粹寫景的作品很少，這是一首頗為人稱道的小詩。
這首詩，滲透了詩人自愿遠離朝廷后，輕松愉悅的解放情緒和個性色彩，因而又使全詩成了詩人特定境遇下，一種不一樣情緒情感的載體。
一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
——白居易《暮江吟》
— 15 —
? 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
成百上千的帆船都過去了，所盼望的人都沒有出現(xiàn)。太陽的余暉灑在江面上，江水緩緩流淌著。
出自：唐·溫庭筠《望江南·梳洗罷》
斜暉脈脈，思婦苦候情人歸來，卻“過盡千帆皆不是”，那悠悠流去的水，是女子心中不盡的柔情，更是她一日日逝去的青春年華，也是她綿綿不絕的無限愁情。
守到暮時，過盡千帆，早上滿腔的期望，都隨落日漸漸黯淡。斜暉尚且脈脈含情，無限同情女子的孤寂，為什么她盼望的人，卻如此薄情寡義，棄她于不顧呢？
這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無可奈何的嘆息。
連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。
還有那臨江的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人尋味，有著一種美的情趣與意境。
這首小令，看似不動聲色，輕描淡寫，其實，不用力之處，才是“重筆”。
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
——溫庭筠《望江南·梳洗罷》
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慢品人間煙火色，閑觀萬事歲月長。我們在詩詞里，尋找人生的痕跡，擷取千年的共鳴。點個贊吧。

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