理察·華格納(德國浪漫主義音樂大師)詳細資料大全
威爾海姆·理察·華格納，1813年5月22日生于薩克森王國萊比錫，德國作曲家，著名的浪漫主義音樂大師。
他是德國歌劇史上一位舉足輕重的巨匠。前面承接莫扎特的歌劇傳統(tǒng)，后面開啟了后浪漫主義歌劇作曲潮流，理查·施特勞斯緊隨其后。同時，因為他在政治、宗教方面思想的復雜性，成為歐洲音樂史上最具爭議的人物。
基本介紹
- 中文名 ：威爾海姆·理察·華格納
- 外文名 ：Wilhelm Richard Wagner
- 國籍 ：德國
- 民族 ：日耳曼
- 出生地 ：薩克森王國萊比錫
- 出生日期 ：1813年5月22日
- 逝世日期 ：1883年2月13日
- 職業(yè) ：作曲家
- 畢業(yè)院校 ：萊比錫大學
- 主要成就 ：德國歌劇史上承前啟后的人物 將浪漫主義歌劇推至巔峰
- 代表作品 ：《特里斯坦與伊索爾德》《黎恩濟》《漂泊的荷蘭人》《湯豪舍》《羅恩格林》《尼伯龍根的指環(huán)》
- 逝世地 ：義大利王國威尼斯
- 類別 ：浪漫主義
人物生平
華格納1813年5月22日生于萊比錫小官吏家庭，出世6個月，在警察局當職員的父親就去世了。幼年喜愛文學、戲劇、繪畫。1831年在萊比錫大學攻讀哲學并學習作曲理論。他母親不久改嫁給一個演員兼劇作家。不久全家就搬到繼父工作的德勒斯登。華格納在繼父關照下，受到了最初的藝術薰陶，他對戲劇和音樂十分感興趣。1827年，全家又遷回萊比錫。在萊比錫布商大廈劇院，他第一次聽到貝多芬第九交響曲，深受感動。1831年，他進入萊比錫大學學習作曲，一年后，他創(chuàng)作了貝多芬風格的《C大調交響曲》。 青年時期的華格納 1832年，經他哥哥介紹，到維爾茨堡任合唱指揮。同年他創(chuàng)作了他的第一部完整的歌劇作品《仙女》。之后，他又先后在馬格德堡和柯尼斯堡擔任音樂指揮。 1833年起，先后在一些中小城市的歌劇院任指揮和音樂指導。豐富的演出實踐對其歌劇創(chuàng)作和歌劇改革思想的形成，起了積極作用。 1836年第一次結婚，次年前往當時俄國的里加任一家歌劇院的音樂指揮。1839年因為債務，乘船逃往倫敦。1840年至1841年在巴黎度過。1842年返回德國德勒斯登，任薩克森王國宮廷樂隊指揮。 1842年，德勒斯登歌劇院上演其歌劇《黎恩濟》獲成功，被任命為該院指揮。后受巴枯寧影響，參加資產階級革命。事敗后流亡瑞士，轉向妥協(xié)，信奉叔本華的悲觀哲學。 1849年在德勒斯登參加五月起義，失敗后被通緝，此后12年在巴黎等地流亡。在巴黎期間，認識了李斯特，后來娶了李斯特的女兒柯西瑪為妻。1861年通緝令解除后，回到德國，住在威斯巴登的布里希鎮(zhèn)。 1864年應巴伐利亞國王路德維希二世之召，返慕尼黑。1870年代為實踐其歌劇改革的主張，在拜羅伊特自建歌劇院，上演其歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》等。他所作歌劇還有《漂泊的荷蘭人》、《湯豪舍》、《羅恩格林》、《歌唱大師》、《帕西法爾》等。主張歌劇改革應以福州為題材，戲劇與音樂須組成有機的整體，交響樂式的發(fā)展是戲劇表現(xiàn)的主要手段。他運用不間斷的音樂結構的主導動機手法、半音和聲體系和配器效果，豐富了歌劇的藝術表現(xiàn)力，對歐洲專業(yè)音樂的發(fā)展有深遠影響。 1865年開始，得到了巴伐利亞國王路德維希二世的贊助。 1883年2月13日，在前往威尼斯避寒旅行期間，因心肌梗塞病死于威尼斯的溫德拉敏宮中。 華格納的兒子齊格弗里德·華格納也是作曲家。 逝世 1879年以后，因為健康關系華格納連續(xù)四個冬天都是在義大利度過的。1881年春，華格納赴柏林參加《諸神黃昏》的公演， 在一片喝彩聲中他突然臉色蒼白，急忙退入休息室。一陣陣的心臟劇痛威脅著他的生命。華格納頑強地活下來了，但從此健康狀況日益下降。1882年，華格納重返拜羅伊特，在那里參加了《帕西法爾》的首演，在最后一場演出中他還親臨指揮。隨后，華格納又回到威尼斯休養(yǎng)，終因心臟病復發(fā)，醫(yī)治無效，于1883年2月13日死于威尼斯。 華格納的遺體經慕尼黑運往拜羅伊特。2月16日下午二時，運有華格納及其家屬的專車從慕尼黑開出，沿途每一個車站都有無數(shù)的人匯集在那里默默祈禱。晚上，在慕尼黑車站上，有數(shù)千名華格納的崇拜者，手持火炬在等待，當車子開出站時，數(shù)百面吊旗垂下。奏出華格納的巨作《諸神的黃昏》中的葬禮進行曲。當列車抵達拜羅伊特時，巨大的哀哭聲淹沒了整個車站。每一戶人家門前都拴了黑色吊旗，街燈也包上了布。一支巨大的送葬行列從街道上緩緩而過。華格納死去的訊息很快傳向全世界，吊辭從四面八方飛來。威爾第得知噩耗后悲痛萬分，他在給朋友的信中寫道：“悲！悲！悲！華格納死了！！！大人物已消失，在文化史上留下偉大痕跡的那個名字！！！”雕刻家奧克斯達用石膏為死者拓取了遺容。華格納的妻子柯西瑪肝腸寸斷，剪下一柬金發(fā)放到靈柩中永陪丈夫。主要作品
仙女（Die Feen 1833-34，首演于1888年） 禁戀（Das Liebesverbot oder Die Novize von Palermo 1834-36，首演于1836年） 黎恩濟（Rienzi, der Letzte der Tribunen 1837-40，首演于1842年） 漂泊的荷蘭人（Der Fliegende Hollaender，1843） 湯豪舍（Tannhaeuser，1845） 羅恩格林（Lohengrin，1850） 崔斯坦和伊索德（Tristan und Isolde，1865） 紐倫堡的名歌手（Die Meistersinger Von Nürnberg，1868） 尼伯龍根的指環(huán)（Der Ring des Nibelungen，1876） 萊茵的黃金（Das Rheingold，1854） 女武神（Die Walküre，1856） 齊格弗里德（Siegfried，1871） 諸神的黃昏（Goetterdaemmerung，1874） 帕西法爾（Parsifal，1882） 管弦樂改編 格魯克歌劇《依菲格尼亞在陶里德》序曲 重新配器 C大調交響曲 浮士德序曲 5首魏森東克的歌人物評價
值得一提的是華格納在他的樂劇中所表現(xiàn)出的對女性的崇拜。多年來，華格納一直認為女性身上有救贖和毀滅兩種特性。這種矛盾性使他創(chuàng)造的女性形象通常都是復雜的、懷著巨大痛苦的英雄女高音。表現(xiàn)在他的樂劇中，如《湯豪舍》中的伊莉莎白，《特里斯坦與伊索爾德》中的伊索爾德，《尼伯龍根的指環(huán)》中通過對愛情獻身來拯救人類的布侖希爾德和《帕西法爾》中寓言式的女性孔德里。華格納的音樂手法與劇場觀念，深深影響了二十世紀的各種藝術。尤其是電影藝術受到華格納的啟發(fā)最多。值得一提的是，以色列一直因為華格納的反猶太主義思想以及納粹的原因，一直有一非正式的禁令，以色列國內從不上演華格納的作品，不過這些年來稍有松動。 理察·華格納 在華格納生活的時代，德國人普遍認為德語不夠雅致，宮廷內外盛行義大利與法國的歌劇，偏重音樂技巧上的華麗而忽視戲劇的內容。華格納提出“樂劇”的口號，提倡以音樂跟戲劇并重為目的來創(chuàng)作歌劇，建議作曲家親自參與劇本的創(chuàng)作，并認為歌劇的題材應只適宜于音樂處理。他將過去只在前奏或序曲中出現(xiàn)的管弦樂隊的地位提升到了極致，使其成為統(tǒng)一全劇的支柱。另一明顯的改革在于他樂劇中的主導動機。其實無論過去還是現(xiàn)代，作曲家都會在自己的作品中運用到主導動機。但華格納不同于他們，他系統(tǒng)的運用主導動機，并通過復調來組合幾個主導動機。可以說，由極端集中的情節(jié)編制出的主導動機之網覆蓋全劇，使文字語言與音樂語言完美的結合，是一種精確而單純的潛臺詞。除此之外，他的樂劇中幾乎沒有分曲，銅管樂的運用更加自由靈活，感情的意義由樂隊以旋律及和聲的方式表達，人聲聲部浮動于管弦樂流的表面，宣敘調與詠嘆調之間沒有明顯的區(qū)分。華格納的歌劇改革主要開始于《特里斯坦與伊索爾德》，這部歌劇1865年在慕尼黑的演出標志著西方世界音樂語言中一種新方言的開始，調性體系開始瓦解的標志。從此以后，“華格納風格”成了歌劇或一般音樂中“先進”及非傳統(tǒng)的代義詞。為了實現(xiàn)自己在歌劇改革方面的理想，并將這一切呈現(xiàn)于世人，華格納特地籌建了拜羅伊特音樂節(jié)演出自己的作品。而這個音樂節(jié)到現(xiàn)在一直都吸引著世界音樂愛好者的眼光。 據(jù)說希特勒曾叫人在拜羅伊特為他專門演出華格納的作品，當時他感動得流淚，恨不得與這位上個世紀的天才執(zhí)手親談。很多人在聽華格納音樂的同時要提到他的思想。無可否認音樂家本身的性格與思想對其創(chuàng)作作品有著很大的影響。華格納的青年時期，其思想主要傾向于“德意志”，他受到費爾巴哈和巴枯寧的影響，寫過許多狂熱激進的文章，甚至參加過德勒斯登的革命。 1848年歐洲資產階級革命失敗以后，華格納逐漸接受了叔本華的悲觀主義論調以及尼采的超人論等思想，以及后來戈比諾（Arthur de Gobineau）的雅利安種族主義理論。晚年的時候，華格納也受到宗教神秘思想的影響。華格納與尼采曾是關系很好的朋友，他們的友誼維持了十年。當尼采與叔本華的關系決裂后，又因為華格納還是叔本華的信徒，所以尼采也就與他的友誼自然而然的決裂了。 1878年1月3日，華格納將《帕西法爾》贈送給尼采，尼采寫了最后一封信給華格納，并回贈自己的新書《人性，太人性的》。1888年，尼采寫作《華格納事件》和《尼采反對華格納》正式的表述出自己對這位昔日好友的看法。巴伐利亞國王路德維希二世一直是華格納最重要的支持者和保護人，華格納有多部作品是獻給他的。而路德維希二世也是華格納狂熱的崇拜者。他以華格納歌劇的內容為主題，修建了宮殿新天鵝堡，其內部有齊格弗里德屠龍的金像，描繪《特里斯坦與伊索爾德》故事的掛毯，以《湯豪舍》故事設計的山洞和節(jié)日大廳，而且他計畫將這一城堡作為禮物獻給華格納，當作歌劇《帕西法爾》的背景。他資助了華格納修建拜羅伊特節(jié)日劇院，并且作為貴賓出席了開幕演出。 藝術成就 ① 對傳統(tǒng)歌劇進行了徹底的改革。他在改革中實施了“整體藝術觀”、“無終旋律”以及“主導動機”的手法，并強調戲劇第一，音樂第二，堅持音樂必須服從戲劇內容需要進行創(chuàng)作的原則，改革后的歌劇被稱為樂劇（Das Musikdrama）。 ② 創(chuàng)作了《尼伯龍根的指環(huán)》和《特里斯坦與伊索爾德》等劃時代的經典樂劇，使浪漫主義歌劇發(fā)展到頂峰。 ③ 擴大了歌劇中管弦樂隊的編制（三管制或四管制），加強了樂隊的表現(xiàn)力，改變了傳統(tǒng)歌劇將樂隊當作“巨型吉它”，使其處于人聲伴奏狀態(tài)的做法。他抓住了樂隊的表現(xiàn)特點，通過“主導動機”的運用來闡述戲劇內容，使樂隊成為表達劇情內容的有效工具。 ④ 建立半音化和聲，淡化調式調性，創(chuàng)建了“特里斯坦” *** ，對20世紀音樂觀念產生了重要影響。
姓名：理查·瓦格納（Richard Wagner）出生年月：1813年5月22日國籍：德國主要職業(yè)：作曲家、指揮家生平簡介：理查·瓦格納原名威廉·理查·瓦格納，生于德國萊比錫。他的父親是官方代理人，母親則是裁縫。幼年時期，理查·瓦格納曾開始學習鋼琴和作曲。18歲時，他移居德累斯頓，并以各種工作維持生計。他的第一部歌劇于1833年完成，并于1836年在萊比錫首演，但并沒有得到特別的好評。理查·瓦格納的一生中，他一共創(chuàng)作了10部歌劇和一些浪漫主義音樂詩。他的作品不僅從音樂上體現(xiàn)了德國浪漫主義的精神，同時也反映了他個人的政治觀點和對生命意義的思考。他最著名的作品包括《特里斯坦與伊索爾德》、《尼伯龍根的指環(huán)》、《齊格弗里德》和《帕爾西法爾》等。這些作品具有復雜的音樂結構和深刻的思想內涵，不僅得到了來自樂迷的高度評價，也對20世紀的音樂產生了重要的影響。理查·瓦格納一生多次遭受財政危機和生活上的挫折，但他仍然堅定地追求著自己的藝術夢想，并成為德國浪漫主義音樂的巨匠。他于1883年2月13日在威尼斯去世，享年69歲。
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