如果用《文鏡秘府論》來看這些詞的話......
水道/迷煙，云莊/邂卉。玲瓏/叆叇/和/香墜。晴梅/挽雪/繡/多時(shí)，寸濡/一徑/芳心/遂。
各處/征鴻，誰家/信事。天涯/異域/相思/累。分明/瑞景/兆/豐城，憑端/繾眷/韶陽/媚。
原來的:是處征鴻，誰家記事。天涯兩地相思累。分明瑞景兆豐城，憑端繾眷韶陽媚。
shui dao mi yan,yun zhuang xie hui.
linglong aidai he xiang zhui.
qing mei wan xue xiu duo shi,
cun ru yi jing fang xin sui.
ge chu zhen hong,shui jia xin shi.
tian ya yi yu xiang si lei.
fen ming rui jing zhao feng cheng
ping duan qianjuan shao yang mei.
分析:玲瓏與叆叇，據(jù)《文境秘府論》中述，疊用雙聲。（字母相同，如玲瓏、皎潔類，止許用二字，不許連用至四字。）
疊用疊韻。（二字同類，如逍遙、燦爛，亦止許用二字，不許連用至四字。）
詩詞中，雙聲疊韻很常見，但是雙聲詞（玲瓏linglong）或者疊韻詞（逍遙xiaoyao），不可以連續(xù)用四個(gè)字。連續(xù)使用讀起來就太拗口了。
但在這里，詞林正韻中，玲瓏分別屬于不同韻部，所以只是算雙聲，而叆叇皆屬于同韻部，算疊韻，故不算連用四個(gè)字。
另外，晴，徑，同屬十一部，犯小韻，但該書所述，若一句中犯更甚，所以此處兩句犯，無傷大雅，并且唐朝詩人對(duì)大韻小韻也非看重。時(shí)，一，分屬不同韻部。（芳屬第二部）
異域，乃雙聲用法，但不知是否犯了后面思小韻，即使犯，也無大事。
分明應(yīng)該屬于雙聲。后面的豐城像是擠韻，但句讀重心并非突出城字上。
繾眷，也是不可分開，雙聲疊韻用法。
規(guī)矩形式來看就這么多，內(nèi)容看沒毛病。
至于平聲辯陰陽，我就沒標(biāo)了，其中晴梅，按照書中標(biāo)準(zhǔn)建議，陰平陽平搭配使用，但書中舉例是四個(gè)以上的陰平陽平，想來兩個(gè)字或者固定詞的無礙。
另外，詞中，陰平配上聲為佳，如：孤影、知否。
陽平搭配去聲為佳，如愁聽（聽，去聲）。固定詞語除外，比如特定名詞，木樨花，邯鄲，七夕。。。。
還有、結(jié)尾處的“去上”
關(guān)于仄聲中，上去入的用法，龍榆生先生引用萬樹《詞律·發(fā)凡》中說：
平止一途，仄兼上、去、入三種，不可遇仄而以三聲概填。蓋一調(diào)之中，可概者十之六七，不可概者十之三四。
若上去互易，則調(diào)不振起，便成落腔。尾句尤為吃緊。如《永遇樂》之“尚能飯否”、《瑞鶴仙》之“又成瘦損”，“尚”、“又”必仄，“能”、“成”必平，“飯”、“瘦”必去，“否”、“損”必上，如此然后發(fā)調(diào)。末二字若用平上，或平去，或去去、上上、上去，皆為不合。《詞律·發(fā)凡》
例如辛棄疾的《永遇樂》中最后一句：
尚能飯否。四個(gè)字的聲調(diào)：去、陽平、去、上。
史達(dá)祖《瑞鶴仙》中，最后一句：
又成瘦損。四個(gè)字的聲調(diào)：去、陽平、去、上。
萬樹認(rèn)為，這四個(gè)字的平仄必須如此安排才妥當(dāng)。特別是后面二字，最好是【去上】，盡量不要用： 平去、 平上、去去、上上、上去。
該踏莎行中，最后的韶陽媚如果細(xì)細(xì)考究，是平，上，書中闡述不建議用，但在我看來，實(shí)際朗讀的時(shí)候，是讀憑端，繾眷，韶陽，媚。媚并非與陽讀在一起了。
原詞格
細(xì)草愁煙，
中仄平平句
幽花怯露。
中平中仄韻
憑闌總是消魂處。
中平中仄平平仄韻
日高深院靜無人，
中平中仄仄平平句
時(shí)時(shí)海燕雙飛去。
中平中仄平平仄韻
帶緩羅衣，
中仄平平句
香殘蕙炷。
中平中仄韻
天長不禁迢迢路。
中平中仄平平仄韻
垂楊只解惹春風(fēng)，
中平中仄仄平平句
何曾系得行人住。
中平中仄平平仄韻
什么是興象?
(《文鏡秘府論》南卷“論文意”)“境”是物、是象,但它強(qiáng)調(diào)的是物象的整體效應(yīng)。應(yīng)當(dāng)說,這比起“興象”的“象”內(nèi)涵更豐富,更能概括盛唐詩的特征。這無疑是一大進(jìn)步。 然而,也許是“詩格”本為教人作詩的體裁,所以難免界說太清楚,太執(zhí)實(shí),使“境”失去應(yīng)有的靈活性與可容量,反而不如興象“兩端明確而興象...
云海描寫的句子
1、雪白的云團(tuán)像海浪一樣在空中翻滾著，碰撞著，擁擠著。只是沒有海的蔚藍(lán)，沒有海的驚天動(dòng)地的呼嘯，但它有海的浩瀚，有海的氣勢(shì)。2、清休寧人吳應(yīng)蓮的《黃山云海歌》有詩句云：3、資料源于網(wǎng)絡(luò)4、出自：《步虛詞》年代：唐作者：劉禹錫5、海天相接處出現(xiàn)了一個(gè)紅點(diǎn)，漸漸變大變圓，在無垠的...
意境與物境
《文鏡秘府論•論文意》按自傳為王昌齡的《詩格》,其中也多次講到思與境的關(guān)系。如: 夫置意作詩,即須凝心;目擊其物,便以心擊之,深穿其境。 唐末司空?qǐng)D在《與王駕評(píng)詩書。中講“思與境措”;宋代蘇城在。東坡題跋》卷二中評(píng)陶詩說:“境與意會(huì)”;明代何景明在《與李空同論詩書》中講“意象應(yīng)”;王世貞在...
誰知道 工對(duì) 寬對(duì) 借對(duì) 串對(duì) 是什么東東
《文鏡秘府論·論對(duì)》之所謂“一二三四,數(shù)之類也;東南西北,方之類也;青赤玄黃,色之類也;風(fēng)雪霜露,氣之類也;鳥獸草木,物之類也;……”比虛字、實(shí)字、助字這種分法,又更具體一些。至于怎樣就叫詞類相當(dāng),《縹緗對(duì)類》提出“實(shí)對(duì)實(shí),虛對(duì)虛”這個(gè)原則,強(qiáng)調(diào)分辨“有無虛與實(shí),死活重兼輕”,這是不錯(cuò)的。用今天...
簡述歷史上的文學(xué)批評(píng)論
意思是字調(diào)有陰陽清濁平聲仄聲之分,詞之聲韻之中有雙聲疊韻之別。(當(dāng)時(shí)平仄之說,故以飛沉言之。此前借用音樂術(shù)語宮商角徵羽指稱聲調(diào)高低。《文鏡秘府論》講到調(diào)聲三術(shù):指出宮商是平聲,徵是上聲,羽是去聲,角是入聲,上去入是仄聲。此處飛指陰清,平聲;沉指陽濁,仄聲)陰陽清濁之字,應(yīng)平仄穿插交替,若連用仄聲,...
空海跟盛唐詩人學(xué)到了什么
那么,空海跟這些人學(xué)到了什么,《文鏡秘府論》又講了些什么呢? 《文鏡秘府論》分為天、地、東、西、南、北六個(gè)板塊,說的都是初學(xué)者最容易遇到的問題。 《天卷》討論格律問題。每個(gè)初學(xué)者首先都必須過格律關(guān)。格律就像天一樣,是一切存在的前提,也是不能越出的。實(shí)際上,《天卷》討論的格律問題,已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)...
關(guān)于云海贊美詩句
出自:《步虛詞》 年代:唐 作者: 劉禹錫 浩露沾群英,登山望宇宙.白日已西暝,云海方蕩□潏. 出自:《感遇·之廿二》 年代:唐 作者: 陳子昂 陳子昂詩詞全集 只要陳子昂的結(jié)果 與君遠(yuǎn)相知,不道云海深.《寄歡州》得罪由己招,本性易然諾. 出自:《錄自《文鏡秘府論》》 年代:唐 作者: 王昌齡 別有盈盈游女,...
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人生得上幾西京——人文讀書會(huì)陜西站記事(全)
第三句一三五不論,第四句的“望”平仄兩讀,但這里的“云”字不能為平。 空海大師是一代文豪,學(xué)問高深。筆者學(xué)習(xí)他的《文鏡秘府論》看到引典信手掂來,有不少需要一邊查資料才看得懂。異國文士的功夫這樣深厚扎實(shí),令人欽佩不已。 尤其他對(duì)詩病最為在意,書中總結(jié)詩文和對(duì)仗的語病褒然成編,空海對(duì)詩歌書法引入...
.白日依山盡,黃河入海流,欲窮千里目,更上一層樓的韻腳是哪幾個(gè)字
流、樓。對(duì)仗：絕句本可以不對(duì)仗，然本詩是兩兩相對(duì)。「白日依山盡」對(duì)「黃河入海流」；除平仄相對(duì)外，還講究顏色字對(duì)顏色字，名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。「欲窮千里目」對(duì)「更上一層樓」；也是平仄相對(duì)外，副詞對(duì)副詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，數(shù)目字對(duì)數(shù)目字，單位詞對(duì)單位詞，名詞對(duì)名詞，十分巧妙而工整。
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