京劇,越劇,豫劇,黃梅戲,昆曲下秦腔,二人轉(zhuǎn)分別活躍在哪個地區(qū)?唱段有哪些? 京劇，評劇，粵劇，越劇，豫劇，黃梅戲，二人轉(zhuǎn)，晉劇，秦腔，昆...
我也來回答你！
1、京劇，目前是全國影響最大、受眾面最廣的劇種，應(yīng)該說在全國都可以找到戲迷，而且得益于當(dāng)年國家出臺京劇推廣政策，全國幾乎所有的省份都有京劇院，除了西藏和海南（就我所知吧），連臺灣都有京劇團。但是，京劇最活躍的地方主要在華北一帶，北京、天津、河北、山東等地，南方主要流行于上海，上海的海派京劇實力很強的，其它的地方如湖北、遼寧等也有不少影響力。
京劇的特點非常明顯，行當(dāng)齊全、表演手段豐富、唱腔多變、文武并重、戲路非常寬廣、表演劇目非常多。所以，京劇是目前最有影響力的劇種，也是最有知名度的劇種。代表劇目實在是太多了，其它的情況就不多介紹了。
2、越劇，是新興的劇種，起源于浙江紹興市嵊州一帶的民間說唱道情藝術(shù)，至今100來年歷史。原先表演和唱腔都很草根簡單，后來經(jīng)過一代代藝人的不斷努力，并逐漸吸收其它兄弟劇種的優(yōu)點，如昆曲的表演、話劇等現(xiàn)代舞臺藝術(shù)的化妝技巧等，才漸漸發(fā)展到如今的程度。
越劇以其優(yōu)美舒緩的旋律、婉轉(zhuǎn)溫柔的唱腔、細(xì)膩的表演打動了很多戲迷，主要流行于江南一帶，如浙江、上海、江蘇、福建、安徽等地，但是全國很多地方仍能找到很多戲迷，所以也是一個流行面很廣的劇種。越劇的不足在于，行當(dāng)不全、唱腔較單一，所以它的戲路不是很廣，但是很擅演才子佳人類的劇目，此類劇目很多，如《梁祝》、《紅樓夢》等等，經(jīng)常在舞臺上演出。
3、豫劇，是我國地方戲中的一朵奇葩。
也稱河南梆子、河南高調(diào)。歷史比較悠久，產(chǎn)生于明末清初，初時以清唱為主，深受老百姓的喜愛，因而發(fā)展非常迅速。
豫劇一向以唱見長，在劇情的節(jié)骨眼上都安排有大板唱腔，唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具口語化，一般吐字清晰、行腔酣暢、易為聽眾聽清，顯示出特有的藝術(shù)魅力。
豫劇的風(fēng)格首先是富有激情奔放的陽剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場面戲，具有強大的情感力度；其次是地方特色濃郁，質(zhì)樸通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；再次是節(jié)奏鮮明強烈，矛盾沖突尖銳，故事情節(jié)有頭有尾，人物性格大棱大角。
豫劇的流行地區(qū)分布甚廣，大江南北、黃河兩岸以至新疆、西藏都有豫劇演出。但主要還是活躍在中原一帶，河南、山東一些地區(qū)的老百姓很多隨口都能來一段豫劇經(jīng)典唱段。
行當(dāng)齊全、戲路寬廣，傳統(tǒng)劇目很豐富，其中很大一部分取材于歷史小說和演義，如《穆桂英掛帥》《花木蘭》《對花槍》、《三上轎》等。現(xiàn)代戲很多劇目也非常有名，如《朝陽溝》、《劉胡蘭》、《李雙雙》、《人歡馬叫》等。
4、黃梅戲原名“黃梅調(diào)”，是十八世紀(jì)后期在皖、鄂、贛三省毗鄰地區(qū)黃梅形成的一種民間小戲。吸收民間茶歌、漁歌、樵歌等花腔小調(diào)而發(fā)展成熟,旋律輕快優(yōu)美，鄉(xiāng)土氣息濃郁，親切動人。如今是安徽省的主要地方戲曲劇種，另外，在湖北、江西、福建、浙江、江蘇、臺灣等省以及香港地區(qū)亦有黃梅戲的專業(yè)或業(yè)余的演出團體，受到廣泛的歡迎。但是，活躍度最高的還是在安徽和湖北兩地。
黃梅戲的類別主要有花腔和平詞。花腔以演小戲為主，富生活氣息和民歌風(fēng)味。平詞，正本戲中的主要唱腔，常用大段的敘述、抒情，韻味豐富，如行云流水。代表劇目有《天仙配》《牛郎織女》《女駙馬》等。
5、秦腔又稱亂彈，源于西秦腔，流行于我國西北地區(qū)的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”（因以梆擊節(jié)時發(fā)出“恍恍”聲）。明末無名氏《缽中蓮》傳奇中使用了〔西秦腔二犯〕的曲牌，故知其源于甘肅。甘肅古稱西秦，故名之。清康熙時，陜西涇陽人張鼎望寫《秦腔論》，可知秦腔此時已發(fā)展為成熟期。待到乾隆年間，魏長生進京演出秦腔，轟動京師。對各地梆子聲腔的形成有著直接影響。是陜西八大怪之一。
秦腔唱腔為板式變化體，分歡音、苦音兩種，前者長于表現(xiàn)歡快、喜悅情緒；后者善于抒發(fā)悲憤、凄涼情感。依劇中情節(jié)和人物需要選擇使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滾板及花腔，拖腔尤富特色。主奏樂器為板胡，發(fā)音尖細(xì)清脆。
秦腔的表演樸實、粗獷、細(xì)膩、深刻，以情動人，富有夸張性。角色行當(dāng)分為四生、六旦、二凈、一丑，計13門，又稱“十三頭網(wǎng)子”，表演唱做并佳。辛亥革命后，西安成立了易俗社，專演秦腔，銳意改革，吸收京劇等劇種的營養(yǎng)，唱腔從高亢激昂而趨于柔和清麗，既保存原有的風(fēng)格，又融入新的格調(diào)。
秦腔所演的劇目，據(jù)現(xiàn)在統(tǒng)計約三千個，多是取才于“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳”等說部中的英雄傳奇或悲劇故事，也有神話、民間故事和各種公案戲。它的傳統(tǒng)劇目豐富，已抄存的共2748本。代表劇目有：《鐵弓緣》、《拷火》、《滾樓》、《闖山》、《胭脂》、《別妻》等。
由于秦腔的很多劇目都是表現(xiàn)我國歷史上反侵略戰(zhàn)爭、忠奸斗爭、反壓迫斗爭等重大的或富有生活情趣的題材，由于秦腔音樂反映了陜甘人民耿直爽朗、慷慨好義的性格，和淳樸敦厚、勤勞勇敢的民風(fēng)，且較早地（也可能是最的）形成了比較適宜于表現(xiàn)各種情緒變化的板腔體音樂體制；加上秦腔藝人逐漸創(chuàng)造出一套比較完整的表演技巧，因而秦腔所到之處，都給各劇以不同的影響，并直接影響了各個梆子腔劇種的形成和發(fā)展，成了梆子腔的鼻祖。清康、雍、乾三代秦腔流入北京，又直接影響到京劇的形成。
6、昆曲，如今已經(jīng)被聯(lián)合國教科文組織列入“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄，位列首批入選的19個項目之首，可見它的歷史地位和藝術(shù)地位。
但是，昆曲在中國近現(xiàn)代經(jīng)歷了兩次極為嚴(yán)重的挫折，20世紀(jì)初它已經(jīng)奄奄一息了，加上“文革”十年浩劫，簡直就要它的命！好在，改革開放后，國家才開始重視挽救和扶持昆曲，才又重新恢復(fù)或組建了六大昆曲表演劇團：北方昆曲劇院（北京）、上海昆劇團、蘇州昆劇院、江蘇省昆劇院（南京）、湖南昆劇團（郴州），此外還有浙江溫州永嘉昆劇傳習(xí)所。如今，昆曲主要活躍于江蘇、上海、北京等地，受眾面不廣。
但是，昆曲是我國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，特別是戲曲藝術(shù)中的珍品，被稱為百花園中的一朵“蘭花”。明朝中葉至清代中葉戲曲中影響最大的聲腔劇種，很多劇種都是在昆曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，有 “中國戲曲之母”的雅稱。昆曲是中國戲曲史上具有最完整表演體系的劇種，它的基礎(chǔ)深厚，遺產(chǎn)豐富，是我國民族文化藝術(shù)高度發(fā)展的成果，在我國文學(xué)史、戲曲史、音樂史、舞蹈史上占有重要的地位。
昆曲作為一個曾經(jīng)在全國范圍內(nèi)有著巨大影響的劇種，在歷盡了艱辛困苦之后，能奇跡般地再次復(fù)活，這和它本身超絕的藝術(shù)魅力有緊密關(guān)系，其藝術(shù)成就首先表現(xiàn)在它的音樂上。
昆曲行腔優(yōu)美，以纏綿婉轉(zhuǎn)、柔漫悠遠(yuǎn)見長。在演唱技巧上注重聲音的控制，節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究，場面伴奏樂曲齊全。
“水磨腔”。這種新腔奠定了昆曲演唱的特色，充分體現(xiàn)在南曲的慢曲子，放慢拍子，延緩節(jié)奏，聲調(diào)清柔委婉，并對字音嚴(yán)格要求，平、上、去、入逐一考究，每唱一個字，注意咬字的頭、腹、尾，即吐字、過腔和收音，使音樂布局的空間增大，變化增多，其纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)的特點也愈加突出。
相對而言，北曲的聲情偏于跌宕豪爽，跳躍性強。它使用七聲音階和南曲用五聲音階（基本上不用半音）不同，但在昆山腔的長期吸收北曲演唱過程中，原來北曲的特性也漸漸被溶化成為“南曲化”的演唱風(fēng)格，因此在昆曲演出劇目中，北曲既有成套的使用，也有單支曲牌的摘用，還有“南北合套”。“南北合套”的使用很有特色：一般情況是北曲由一個角色應(yīng)唱，南曲則由幾個不同的角色分唱。這幾種南北曲的配合使用辦法，完全從劇情出發(fā)，使音樂盡可能完美地服從戲劇內(nèi)容的需要。
昆曲的樂器配置較為齊全，大體由管樂器、弦樂器、打擊樂器三部分組成，主樂器是笛，還有笙、簫、三弦、琵琶等。由于以聲若游絲的笛為主要伴奏樂器，加上贈板的廣泛使用，字分頭、腹、尾的吐字方式，以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠(yuǎn)”的特色，使昆曲音樂以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”幾百年冠絕梨園。伴奏有很多吹奏曲牌，適應(yīng)不同場合，后來也被許多劇種所搬用。
昆曲的音樂屬于聯(lián)曲體結(jié)構(gòu)，簡稱“曲牌體”。它所使用的曲牌大約有一千種以上，南北曲牌的來源，其中不僅有古代的歌舞音樂，唐宋時代的大曲、詞調(diào)，宋代的唱賺、諸宮調(diào)，還有民歌和少數(shù)民族歌曲等。它以南曲為基礎(chǔ)，兼用北曲套數(shù)，并以“犯調(diào)”、“借宮”、“集曲”等手法進行創(chuàng)作。此外，還有不少宗教歌曲。
昆曲表演的最大的特點是抒情性強、動作細(xì)膩，歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而諧和。昆曲是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術(shù)，長期的演劇歷史中形成了載歌載舞的表演特色，尤其體現(xiàn)在各門角色的表演身段上，其舞蹈身段大體可以分成兩種：一種是說話時的輔助姿態(tài)和由手勢發(fā)展起來的著重寫意的舞蹈；一種是配合唱詞的抒情舞蹈，既是精湛的舞蹈動作，又是表達人物性格心靈和曲辭意義的有效手段。
昆曲的戲曲舞蹈多方吸收和繼承了古代民間舞蹈、宮廷舞蹈的傳統(tǒng)，通過長期舞臺演出實踐，積累了豐富的說唱與舞蹈緊密結(jié)合的經(jīng)驗，適應(yīng)敘事寫景的演出場子的需要，創(chuàng)造出許多偏重于描寫的舞蹈表演，與“戲”配合，成為故事性較強的折子戲。適應(yīng)了抒情性和動作性都很強的演出場子的需要，創(chuàng)造出許多抒情舞蹈表演，成為許多單折抒情歌舞劇的主要表演手段。代表性劇目如《牡丹亭》《長生殿》《西廂記》《玉簪記》《爛柯山》《琵琶記》《西川圖·蘆花蕩》《精忠記·掃秦》《拜月亭·踏傘》《寶劍記·夜奔》《連環(huán)記·問探》《虎囊彈·山亭》等。
昆曲的念白也很有特點，由于昆曲是從吳中發(fā)展起來的，所以它的語音帶有吳儂軟語的特點。其中，丑角還有一種基于吳方言的地方白，如蘇白、揚州白等，這種吳中一帶的市井語言，生活氣息濃厚，而且往往用的是快板式的韻白，極有特色。另外，昆曲的演唱對于字聲、行腔、節(jié)奏等有極其嚴(yán)格的規(guī)范，形成了完整的演唱理論。
昆曲的行當(dāng)齊全，又分得非常細(xì)，戲路寬廣。各個行當(dāng)都在表演上形成自己的一套程式和技巧，這些程式化的動作語言在刻畫人物性格、表達人物心理狀態(tài)、渲染戲劇性和增強感染力方面，形成了昆曲完整而獨特的表演體系。
昆曲藝術(shù)經(jīng)過多年的磨合加工，已經(jīng)形成相當(dāng)完善的體系，而這一體系又長期在中國戲曲中占據(jù)獨尊地位，所以昆曲藝術(shù)被尊為“百戲之母”或“百戲之師”，對整個戲曲的發(fā)展都有著深遠(yuǎn)的影響，許多地方戲都在不同程度上吸收了它的藝術(shù)養(yǎng)分，其中還留有部分的昆腔戲。
這幾年，隨著昆曲被列入世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，一些文化界知識分子的宣傳和推廣，加上中國年輕人漸漸開始關(guān)注中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，昆曲漸漸開始回溫了。如白先勇的青春版《牡丹亭》確確實實地助推了一把這股潮流。
呵呵，由于非常喜愛昆曲，所以多說了一些。
7、二人轉(zhuǎn)，史稱小秧歌、雙玩藝、蹦蹦，又稱過口、雙條邊曲、風(fēng)柳、春歌、半班戲、東北地方戲等。表現(xiàn)形式為：一男一女，服飾鮮艷，手拿扇子、手絹，邊走邊唱邊舞，表現(xiàn)一段故事，唱腔高亢粗獷，唱詞詼諧風(fēng)趣。二人轉(zhuǎn)屬走唱類曲藝，流行于遼寧、吉林、黑龍江三省和內(nèi)蒙古東部三盟一市（現(xiàn)呼倫貝爾市、興安盟、通遼市和赤峰市）。
二人轉(zhuǎn)是在東北大秧歌的基礎(chǔ)上，吸取了河北的蓮花落，并增加了舞蹈、身段、走場等演變而成。
二人轉(zhuǎn)自草創(chuàng)至今，大約有近300年的歷史，藝人師承關(guān)系可上溯到清朝嘉慶末年。
二人轉(zhuǎn)在歷史曾形成東、西、南、北四個流派。
東路以吉林市為重點，舞彩棒，有武打成分。
西路以遼寧黑山縣為重點，受河北蓮花落影響較多，講究板頭。
南路以遼寧營口市為重點，受大秧歌影響較大，歌舞并重。
北路以黑龍江北大荒為重點，受當(dāng)?shù)孛窀栌绊懀粌?yōu)美。
曾有“南靠浪，北靠唱，西講板頭，東要棒”的諺語。后來各流派取長補短，互相融洽，形成了今天的二人轉(zhuǎn)。
代表作有：《小拜年》、《富貴九子圖》、《游西湖》、《楊八姐游春》、《鋸大缸》、《包公吊孝》、《馮奎賣妻》、《樓臺會》等等。
二人轉(zhuǎn)植根于民間文化,表演臺詞具有濃厚的鄉(xiāng)村特色,俗,色,酸是其最大特點,由名演員趙本山凈化為綠色版本之后始得以上臺面。
國粹京劇當(dāng)然是活躍在中國了
第2大劇種越劇起源于紹興嵊縣發(fā)展在上海，活躍在浙江和上海，第二大劇種這稱號不是隨便來的，在中國戲曲上有很高的地位，也可以說活躍中國
黃梅戲是安徽的，活躍在安徽，五大劇種之一
昆曲是戲曲之母起源于江蘇昆山
二人轉(zhuǎn)吧東北
秦腔是陜西的吧
有名的唱段很多，越劇代表做《紅樓夢》段子：天上掉下個林妹妹。《梁祝〉緞子：十八相送。〈盤妻索妻〉洞房
京劇：作宮 月兒彎彎照天下 蘇三離了紅銅縣
黃梅戲：樹上的鳥兒成雙隊
昆曲：牡丹亭
豫劇：河南的 誰說女子不如男
國粹京劇當(dāng)然是活躍在中國了
第2大劇種越劇起源于紹興嵊縣發(fā)展在上海，活躍在浙江和上海，第二大劇種這稱號不是隨便來的，在中國戲曲上有很高的地位，也可以說活躍中國
黃梅戲是安徽的，活躍在安徽，五大劇種之一
昆曲是戲曲之母起源于江蘇昆山
二人轉(zhuǎn)吧東北
秦腔是陜西的吧
有名的唱段很多，越劇代表做《紅樓夢》段子：天上掉下個林妹妹。寶玉哭靈，黛玉葬花我最喜歡。《梁祝〉緞子：十八相送。〈盤妻索妻〉洞房 ，祥林嫂—聽他一句心酸話。
京劇：作宮 月兒彎彎照天下 蘇三離了紅銅縣
黃梅戲：牛郎織女，天仙配—樹上的鳥兒成雙對，女駙馬—我中狀元不為把名顯……
昆曲：牡丹亭
豫劇：河南的 誰說女子不如男
京劇在全國活躍 劇目眾多 《貴妃醉酒》海島冰輪 《四郎探母》坐宮
越劇在江南一帶 《紅樓夢》天上掉下個林妹妹 《追魚》張郎你聽我從實講 《沙漠王子》算命 桑園防妻
豫劇在河南 《花木蘭》劉大哥講話 拷紅
黃梅戲在山東 《天仙配 》樹上的鳥兒 女駙馬 《為救李郎》
昆曲也在江南 主要蘇州 《牡丹亭》原來姹紫嫣紅開遍
二人轉(zhuǎn) 東北的 小拜年
首先。京劇是由“安徽班子進京”起源追溯到乾隆八十大壽，徽班“三慶班”的晉京獻藝。在中國戲曲史上，京劇充當(dāng)了后來居上的重要角色。不僅是國粹也是享譽世界的民族藝術(shù)。唱段太多。如《轅門斬子》《霸王別姬》《西廂記》《武松打虎》
越劇源于浙江嵊縣一帶。1935年寧波開始出現(xiàn)和流行越劇這一稱謂。1938年傳入上海后普遍稱為越劇了。越劇不僅紅遍江南。在四十年代后稱為了僅次于京劇的聞名全國的地方戲大劇種。劇目《梁山伯和祝英臺》《紅樓夢》《追魚》《祥林嫂》
黃梅戲是活越于安徽的劇種。唱段有《天仙配》
關(guān)于你提到的昆曲。你的概念有些模糊。請先搞清楚曲牌體系戲曲音樂--昆腔腔系及其有關(guān)的幾個概念。昆山腔。新昆腔。昆腔。的概念問題。
昆劇是一個全國性的劇種。代表作《游園-驚夢》《牡丹亭 驚夢》
二人轉(zhuǎn)活越在東北一帶。唱段有《小拜年》
呵呵 我自己也算復(fù)習(xí)了。。
宜柔17273728060： 京劇 越劇 昆曲 黃梅戲 評劇 豫劇 其他劇種 必看劇目. -
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宜柔17273728060： 說說中國的幾個主要的戲曲劇種 -
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宜柔17273728060： 中國戲曲種類排行 -
廣漢市淬火： ______ 京劇,越劇,豫劇,黃梅戲,二人轉(zhuǎn),川劇,河北梆子,昆曲,秦腔,
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宜柔17273728060： 除了京劇還有什么劇種 -
廣漢市淬火： ______[答案] 河南:豫劇 山東:呂劇 河北:河北梆子 山西:晉劇 安徽:黃梅戲 花鼓戲 廣東:粵劇 浙江:評劇 北京:京劇 東北:二人轉(zhuǎn) 陜西:秦腔 上海:滬劇、越劇 蘇州:昆曲 而其中:京劇、越劇、評劇 、豫劇、黃梅戲,為中國五大劇.
宜柔17273728060： 中國戲劇種類繁多,請寫出五種常見的戲劇名稱 -
廣漢市淬火： ______ 京劇,豫劇,越劇,河北梆子,黃梅戲
宜柔17273728060： 中國有哪些戲曲 -
廣漢市淬火： ______ 六大劇種:京劇,越劇,黃梅戲,評劇,豫劇,秦腔 北京:京劇(平劇),北京曲劇 河北:河北梆子,評劇,絲弦,唐劇 河南:豫劇(河南梆子),河南曲劇,越調(diào),四平調(diào),大平調(diào),二夾弦,道情,柳琴調(diào),羅卷戲,宛邦腔,淮邦腔,墜劇 ...
宜柔17273728060： 我國主要的戲曲劇種 -
廣漢市淬火： ______ 昆曲(百戲之祖) 京劇(國粹) 越劇(第二大劇種) 黃梅戲(五大劇種之一) 豫劇(五大劇種之一) 評劇(五大劇種之一) 秦腔(陜西) 呂劇(山東) 晉劇(山西) 粵劇、潮劇(廣東) 徽劇(安徽) 滬劇(上海) 閩劇(福建) 越調(diào)、曲劇(河南) 錫劇、揚劇(江蘇) 紹劇、婺劇、杭劇、湖劇、甌劇、甬劇(浙江) 桂劇(廣西) 吉劇(吉林) 龍江劇(黑龍江) 藏劇(西藏) 贛劇(江西)
1、京劇，目前是全國影響最大、受眾面最廣的劇種，應(yīng)該說在全國都可以找到戲迷，而且得益于當(dāng)年國家出臺京劇推廣政策，全國幾乎所有的省份都有京劇院，除了西藏和海南（就我所知吧），連臺灣都有京劇團。但是，京劇最活躍的地方主要在華北一帶，北京、天津、河北、山東等地，南方主要流行于上海，上海的海派京劇實力很強的，其它的地方如湖北、遼寧等也有不少影響力。
京劇的特點非常明顯，行當(dāng)齊全、表演手段豐富、唱腔多變、文武并重、戲路非常寬廣、表演劇目非常多。所以，京劇是目前最有影響力的劇種，也是最有知名度的劇種。代表劇目實在是太多了，其它的情況就不多介紹了。
2、越劇，是新興的劇種，起源于浙江紹興市嵊州一帶的民間說唱道情藝術(shù)，至今100來年歷史。原先表演和唱腔都很草根簡單，后來經(jīng)過一代代藝人的不斷努力，并逐漸吸收其它兄弟劇種的優(yōu)點，如昆曲的表演、話劇等現(xiàn)代舞臺藝術(shù)的化妝技巧等，才漸漸發(fā)展到如今的程度。
越劇以其優(yōu)美舒緩的旋律、婉轉(zhuǎn)溫柔的唱腔、細(xì)膩的表演打動了很多戲迷，主要流行于江南一帶，如浙江、上海、江蘇、福建、安徽等地，但是全國很多地方仍能找到很多戲迷，所以也是一個流行面很廣的劇種。越劇的不足在于，行當(dāng)不全、唱腔較單一，所以它的戲路不是很廣，但是很擅演才子佳人類的劇目，此類劇目很多，如《梁祝》、《紅樓夢》等等，經(jīng)常在舞臺上演出。
3、豫劇，是我國地方戲中的一朵奇葩。
也稱河南梆子、河南高調(diào)。歷史比較悠久，產(chǎn)生于明末清初，初時以清唱為主，深受老百姓的喜愛，因而發(fā)展非常迅速。
豫劇一向以唱見長，在劇情的節(jié)骨眼上都安排有大板唱腔，唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具口語化，一般吐字清晰、行腔酣暢、易為聽眾聽清，顯示出特有的藝術(shù)魅力。
豫劇的風(fēng)格首先是富有激情奔放的陽剛之氣，善于表演大氣磅礴的大場面戲，具有強大的情感力度；其次是地方特色濃郁，質(zhì)樸通俗、本色自然，緊貼老百姓的生活；再次是節(jié)奏鮮明強烈，矛盾沖突尖銳，故事情節(jié)有頭有尾，人物性格大棱大角。
豫劇的流行地區(qū)分布甚廣，大江南北、黃河兩岸以至新疆、西藏都有豫劇演出。但主要還是活躍在中原一帶，河南、山東一些地區(qū)的老百姓很多隨口都能來一段豫劇經(jīng)典唱段。
行當(dāng)齊全、戲路寬廣，傳統(tǒng)劇目很豐富，其中很大一部分取材于歷史小說和演義，如《穆桂英掛帥》《花木蘭》《對花槍》、《三上轎》等。現(xiàn)代戲很多劇目也非常有名，如《朝陽溝》、《劉胡蘭》、《李雙雙》、《人歡馬叫》等。
4、黃梅戲原名“黃梅調(diào)”，是十八世紀(jì)后期在皖、鄂、贛三省毗鄰地區(qū)黃梅形成的一種民間小戲。吸收民間茶歌、漁歌、樵歌等花腔小調(diào)而發(fā)展成熟,旋律輕快優(yōu)美，鄉(xiāng)土氣息濃郁，親切動人。如今是安徽省的主要地方戲曲劇種，另外，在湖北、江西、福建、浙江、江蘇、臺灣等省以及香港地區(qū)亦有黃梅戲的專業(yè)或業(yè)余的演出團體，受到廣泛的歡迎。但是，活躍度最高的還是在安徽和湖北兩地。
黃梅戲的類別主要有花腔和平詞。花腔以演小戲為主，富生活氣息和民歌風(fēng)味。平詞，正本戲中的主要唱腔，常用大段的敘述、抒情，韻味豐富，如行云流水。代表劇目有《天仙配》《牛郎織女》《女駙馬》等。
5、秦腔又稱亂彈，源于西秦腔，流行于我國西北地區(qū)的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，又因其以棗木梆子為擊節(jié)樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”（因以梆擊節(jié)時發(fā)出“恍恍”聲）。明末無名氏《缽中蓮》傳奇中使用了〔西秦腔二犯〕的曲牌，故知其源于甘肅。甘肅古稱西秦，故名之。清康熙時，陜西涇陽人張鼎望寫《秦腔論》，可知秦腔此時已發(fā)展為成熟期。待到乾隆年間，魏長生進京演出秦腔，轟動京師。對各地梆子聲腔的形成有著直接影響。是陜西八大怪之一。
秦腔唱腔為板式變化體，分歡音、苦音兩種，前者長于表現(xiàn)歡快、喜悅情緒；后者善于抒發(fā)悲憤、凄涼情感。依劇中情節(jié)和人物需要選擇使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滾板及花腔，拖腔尤富特色。主奏樂器為板胡，發(fā)音尖細(xì)清脆。
秦腔的表演樸實、粗獷、細(xì)膩、深刻，以情動人，富有夸張性。角色行當(dāng)分為四生、六旦、二凈、一丑，計13門，又稱“十三頭網(wǎng)子”，表演唱做并佳。辛亥革命后，西安成立了易俗社，專演秦腔，銳意改革，吸收京劇等劇種的營養(yǎng)，唱腔從高亢激昂而趨于柔和清麗，既保存原有的風(fēng)格，又融入新的格調(diào)。
秦腔所演的劇目，據(jù)現(xiàn)在統(tǒng)計約三千個，多是取才于“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳”等說部中的英雄傳奇或悲劇故事，也有神話、民間故事和各種公案戲。它的傳統(tǒng)劇目豐富，已抄存的共2748本。代表劇目有：《鐵弓緣》、《拷火》、《滾樓》、《闖山》、《胭脂》、《別妻》等。
由于秦腔的很多劇目都是表現(xiàn)我國歷史上反侵略戰(zhàn)爭、忠奸斗爭、反壓迫斗爭等重大的或富有生活情趣的題材，由于秦腔音樂反映了陜甘人民耿直爽朗、慷慨好義的性格，和淳樸敦厚、勤勞勇敢的民風(fēng)，且較早地（也可能是最的）形成了比較適宜于表現(xiàn)各種情緒變化的板腔體音樂體制；加上秦腔藝人逐漸創(chuàng)造出一套比較完整的表演技巧，因而秦腔所到之處，都給各劇以不同的影響，并直接影響了各個梆子腔劇種的形成和發(fā)展，成了梆子腔的鼻祖。清康、雍、乾三代秦腔流入北京，又直接影響到京劇的形成。
6、昆曲，如今已經(jīng)被聯(lián)合國教科文組織列入“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄，位列首批入選的19個項目之首，可見它的歷史地位和藝術(shù)地位。
但是，昆曲在中國近現(xiàn)代經(jīng)歷了兩次極為嚴(yán)重的挫折，20世紀(jì)初它已經(jīng)奄奄一息了，加上“文革”十年浩劫，簡直就要它的命！好在，改革開放后，國家才開始重視挽救和扶持昆曲，才又重新恢復(fù)或組建了六大昆曲表演劇團：北方昆曲劇院（北京）、上海昆劇團、蘇州昆劇院、江蘇省昆劇院（南京）、湖南昆劇團（郴州），此外還有浙江溫州永嘉昆劇傳習(xí)所。如今，昆曲主要活躍于江蘇、上海、北京等地，受眾面不廣。
但是，昆曲是我國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，也是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，特別是戲曲藝術(shù)中的珍品，被稱為百花園中的一朵“蘭花”。明朝中葉至清代中葉戲曲中影響最大的聲腔劇種，很多劇種都是在昆曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，有 “中國戲曲之母”的雅稱。昆曲是中國戲曲史上具有最完整表演體系的劇種，它的基礎(chǔ)深厚，遺產(chǎn)豐富，是我國民族文化藝術(shù)高度發(fā)展的成果，在我國文學(xué)史、戲曲史、音樂史、舞蹈史上占有重要的地位。
昆曲作為一個曾經(jīng)在全國范圍內(nèi)有著巨大影響的劇種，在歷盡了艱辛困苦之后，能奇跡般地再次復(fù)活，這和它本身超絕的藝術(shù)魅力有緊密關(guān)系，其藝術(shù)成就首先表現(xiàn)在它的音樂上。
昆曲行腔優(yōu)美，以纏綿婉轉(zhuǎn)、柔漫悠遠(yuǎn)見長。在演唱技巧上注重聲音的控制，節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究，場面伴奏樂曲齊全。
“水磨腔”。這種新腔奠定了昆曲演唱的特色，充分體現(xiàn)在南曲的慢曲子，放慢拍子，延緩節(jié)奏，聲調(diào)清柔委婉，并對字音嚴(yán)格要求，平、上、去、入逐一考究，每唱一個字，注意咬字的頭、腹、尾，即吐字、過腔和收音，使音樂布局的空間增大，變化增多，其纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)的特點也愈加突出。
相對而言，北曲的聲情偏于跌宕豪爽，跳躍性強。它使用七聲音階和南曲用五聲音階（基本上不用半音）不同，但在昆山腔的長期吸收北曲演唱過程中，原來北曲的特性也漸漸被溶化成為“南曲化”的演唱風(fēng)格，因此在昆曲演出劇目中，北曲既有成套的使用，也有單支曲牌的摘用，還有“南北合套”。“南北合套”的使用很有特色：一般情況是北曲由一個角色應(yīng)唱，南曲則由幾個不同的角色分唱。這幾種南北曲的配合使用辦法，完全從劇情出發(fā)，使音樂盡可能完美地服從戲劇內(nèi)容的需要。
昆曲的樂器配置較為齊全，大體由管樂器、弦樂器、打擊樂器三部分組成，主樂器是笛，還有笙、簫、三弦、琵琶等。由于以聲若游絲的笛為主要伴奏樂器，加上贈板的廣泛使用，字分頭、腹、尾的吐字方式，以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠(yuǎn)”的特色，使昆曲音樂以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”幾百年冠絕梨園。伴奏有很多吹奏曲牌，適應(yīng)不同場合，后來也被許多劇種所搬用。
昆曲的音樂屬于聯(lián)曲體結(jié)構(gòu)，簡稱“曲牌體”。它所使用的曲牌大約有一千種以上，南北曲牌的來源，其中不僅有古代的歌舞音樂，唐宋時代的大曲、詞調(diào)，宋代的唱賺、諸宮調(diào)，還有民歌和少數(shù)民族歌曲等。它以南曲為基礎(chǔ)，兼用北曲套數(shù)，并以“犯調(diào)”、“借宮”、“集曲”等手法進行創(chuàng)作。此外，還有不少宗教歌曲。
昆曲表演的最大的特點是抒情性強、動作細(xì)膩，歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而諧和。昆曲是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術(shù)，長期的演劇歷史中形成了載歌載舞的表演特色，尤其體現(xiàn)在各門角色的表演身段上，其舞蹈身段大體可以分成兩種：一種是說話時的輔助姿態(tài)和由手勢發(fā)展起來的著重寫意的舞蹈；一種是配合唱詞的抒情舞蹈，既是精湛的舞蹈動作，又是表達人物性格心靈和曲辭意義的有效手段。
昆曲的戲曲舞蹈多方吸收和繼承了古代民間舞蹈、宮廷舞蹈的傳統(tǒng)，通過長期舞臺演出實踐，積累了豐富的說唱與舞蹈緊密結(jié)合的經(jīng)驗，適應(yīng)敘事寫景的演出場子的需要，創(chuàng)造出許多偏重于描寫的舞蹈表演，與“戲”配合，成為故事性較強的折子戲。適應(yīng)了抒情性和動作性都很強的演出場子的需要，創(chuàng)造出許多抒情舞蹈表演，成為許多單折抒情歌舞劇的主要表演手段。代表性劇目如《牡丹亭》《長生殿》《西廂記》《玉簪記》《爛柯山》《琵琶記》《西川圖·蘆花蕩》《精忠記·掃秦》《拜月亭·踏傘》《寶劍記·夜奔》《連環(huán)記·問探》《虎囊彈·山亭》等。
昆曲的念白也很有特點，由于昆曲是從吳中發(fā)展起來的，所以它的語音帶有吳儂軟語的特點。其中，丑角還有一種基于吳方言的地方白，如蘇白、揚州白等，這種吳中一帶的市井語言，生活氣息濃厚，而且往往用的是快板式的韻白，極有特色。另外，昆曲的演唱對于字聲、行腔、節(jié)奏等有極其嚴(yán)格的規(guī)范，形成了完整的演唱理論。
昆曲的行當(dāng)齊全，又分得非常細(xì)，戲路寬廣。各個行當(dāng)都在表演上形成自己的一套程式和技巧，這些程式化的動作語言在刻畫人物性格、表達人物心理狀態(tài)、渲染戲劇性和增強感染力方面，形成了昆曲完整而獨特的表演體系。
昆曲藝術(shù)經(jīng)過多年的磨合加工，已經(jīng)形成相當(dāng)完善的體系，而這一體系又長期在中國戲曲中占據(jù)獨尊地位，所以昆曲藝術(shù)被尊為“百戲之母”或“百戲之師”，對整個戲曲的發(fā)展都有著深遠(yuǎn)的影響，許多地方戲都在不同程度上吸收了它的藝術(shù)養(yǎng)分，其中還留有部分的昆腔戲。
這幾年，隨著昆曲被列入世界級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，一些文化界知識分子的宣傳和推廣，加上中國年輕人漸漸開始關(guān)注中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，昆曲漸漸開始回溫了。如白先勇的青春版《牡丹亭》確確實實地助推了一把這股潮流。
呵呵，由于非常喜愛昆曲，所以多說了一些。
7、二人轉(zhuǎn)，史稱小秧歌、雙玩藝、蹦蹦，又稱過口、雙條邊曲、風(fēng)柳、春歌、半班戲、東北地方戲等。表現(xiàn)形式為：一男一女，服飾鮮艷，手拿扇子、手絹，邊走邊唱邊舞，表現(xiàn)一段故事，唱腔高亢粗獷，唱詞詼諧風(fēng)趣。二人轉(zhuǎn)屬走唱類曲藝，流行于遼寧、吉林、黑龍江三省和內(nèi)蒙古東部三盟一市（現(xiàn)呼倫貝爾市、興安盟、通遼市和赤峰市）。
二人轉(zhuǎn)是在東北大秧歌的基礎(chǔ)上，吸取了河北的蓮花落，并增加了舞蹈、身段、走場等演變而成。
二人轉(zhuǎn)自草創(chuàng)至今，大約有近300年的歷史，藝人師承關(guān)系可上溯到清朝嘉慶末年。
二人轉(zhuǎn)在歷史曾形成東、西、南、北四個流派。
東路以吉林市為重點，舞彩棒，有武打成分。
西路以遼寧黑山縣為重點，受河北蓮花落影響較多，講究板頭。
南路以遼寧營口市為重點，受大秧歌影響較大，歌舞并重。
北路以黑龍江北大荒為重點，受當(dāng)?shù)孛窀栌绊懀粌?yōu)美。
曾有“南靠浪，北靠唱，西講板頭，東要棒”的諺語。后來各流派取長補短，互相融洽，形成了今天的二人轉(zhuǎn)。
代表作有：《小拜年》、《富貴九子圖》、《游西湖》、《楊八姐游春》、《鋸大缸》、《包公吊孝》、《馮奎賣妻》、《樓臺會》等等。
二人轉(zhuǎn)植根于民間文化,表演臺詞具有濃厚的鄉(xiāng)村特色,俗,色,酸是其最大特點,由名演員趙本山凈化為綠色版本之后始得以上臺面。
國粹京劇當(dāng)然是活躍在中國了
第2大劇種越劇起源于紹興嵊縣發(fā)展在上海，活躍在浙江和上海，第二大劇種這稱號不是隨便來的，在中國戲曲上有很高的地位，也可以說活躍中國
黃梅戲是安徽的，活躍在安徽，五大劇種之一
昆曲是戲曲之母起源于江蘇昆山
二人轉(zhuǎn)吧東北
秦腔是陜西的吧
有名的唱段很多，越劇代表做《紅樓夢》段子：天上掉下個林妹妹。《梁祝〉緞子：十八相送。〈盤妻索妻〉洞房
京劇：作宮 月兒彎彎照天下 蘇三離了紅銅縣
黃梅戲：樹上的鳥兒成雙隊
昆曲：牡丹亭
豫劇：河南的 誰說女子不如男
國粹京劇當(dāng)然是活躍在中國了
第2大劇種越劇起源于紹興嵊縣發(fā)展在上海，活躍在浙江和上海，第二大劇種這稱號不是隨便來的，在中國戲曲上有很高的地位，也可以說活躍中國
黃梅戲是安徽的，活躍在安徽，五大劇種之一
昆曲是戲曲之母起源于江蘇昆山
二人轉(zhuǎn)吧東北
秦腔是陜西的吧
有名的唱段很多，越劇代表做《紅樓夢》段子：天上掉下個林妹妹。寶玉哭靈，黛玉葬花我最喜歡。《梁祝〉緞子：十八相送。〈盤妻索妻〉洞房 ，祥林嫂—聽他一句心酸話。
京劇：作宮 月兒彎彎照天下 蘇三離了紅銅縣
黃梅戲：牛郎織女，天仙配—樹上的鳥兒成雙對，女駙馬—我中狀元不為把名顯……
昆曲：牡丹亭
豫劇：河南的 誰說女子不如男
京劇在全國活躍 劇目眾多 《貴妃醉酒》海島冰輪 《四郎探母》坐宮
越劇在江南一帶 《紅樓夢》天上掉下個林妹妹 《追魚》張郎你聽我從實講 《沙漠王子》算命 桑園防妻
豫劇在河南 《花木蘭》劉大哥講話 拷紅
黃梅戲在山東 《天仙配 》樹上的鳥兒 女駙馬 《為救李郎》
昆曲也在江南 主要蘇州 《牡丹亭》原來姹紫嫣紅開遍
二人轉(zhuǎn) 東北的 小拜年
首先。京劇是由“安徽班子進京”起源追溯到乾隆八十大壽，徽班“三慶班”的晉京獻藝。在中國戲曲史上，京劇充當(dāng)了后來居上的重要角色。不僅是國粹也是享譽世界的民族藝術(shù)。唱段太多。如《轅門斬子》《霸王別姬》《西廂記》《武松打虎》
越劇源于浙江嵊縣一帶。1935年寧波開始出現(xiàn)和流行越劇這一稱謂。1938年傳入上海后普遍稱為越劇了。越劇不僅紅遍江南。在四十年代后稱為了僅次于京劇的聞名全國的地方戲大劇種。劇目《梁山伯和祝英臺》《紅樓夢》《追魚》《祥林嫂》
黃梅戲是活越于安徽的劇種。唱段有《天仙配》
關(guān)于你提到的昆曲。你的概念有些模糊。請先搞清楚曲牌體系戲曲音樂--昆腔腔系及其有關(guān)的幾個概念。昆山腔。新昆腔。昆腔。的概念問題。
昆劇是一個全國性的劇種。代表作《游園-驚夢》《牡丹亭 驚夢》
二人轉(zhuǎn)活越在東北一帶。唱段有《小拜年》
呵呵 我自己也算復(fù)習(xí)了。。
五大戲曲劇種是哪五大
五大戲曲劇種是：京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇。1、京劇：京劇又稱平劇、京戲等，是中國影響最大的戲曲劇種，分布地以北京為中心，遍及全國各地。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春四大徽班陸續(xù)進入北京，直到道光二十年至咸豐十年間（1840年—1860年），經(jīng)徽戲、...
傳統(tǒng)戲劇有哪些
比較著名的戲曲種類有:京劇、昆曲、越劇、豫劇、粵劇、川劇、秦腔、評劇、晉劇、漢劇、河北梆子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。 昆曲:又稱“昆腔”、“昆劇”,是一種古老的戲曲劇種。它源于江蘇昆山,明中葉后開始盛行。昆曲的風(fēng)格清麗柔婉、細(xì)膩抒隋,表演載歌載舞,是中國古典戲曲的代表。2001年,昆曲被聯(lián)合國教科文...
中國十大著名戲劇
京劇、昆曲、豫劇、評劇、越劇、黃梅戲、曲劇、越調(diào)、呂劇、滬劇。京劇又被稱為平劇、京戲，融合了漢調(diào)、昆曲、秦腔曲調(diào)和表演方式而形成的規(guī)范化藝術(shù)表現(xiàn)形式，以歷史故事為主要表演內(nèi)容，并于2010年列為人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。昆曲又被稱為昆山腔，揉合了唱念做打、舞蹈和武術(shù)等元素而形成的中國最古老的...
中國的 八大劇種 是什么?
一、中國傳統(tǒng)的八大劇種是：京劇、評劇、豫劇、越劇、黃梅戲、秦腔、昆曲和粵劇。二、簡介：1、京劇 京劇是中國的“國粹”，又稱“京戲”、“國劇”、“皮黃”，為中國戲曲劇種之首。如果從四大徽班進京算起，已有200多年的發(fā)展史。京劇之名始見于清光緒二年（1876）的《申報》，歷史上曾有皮黃、二...
中國戲曲五大劇種
中國五大戲劇劇種分別是京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇。我國戲曲劇種種類繁多，各民族地區(qū)的戲曲劇種約有三百六十多種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計。其它比較著名的戲曲種類有：昆曲、墜子戲、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、滬劇、晉劇、漢劇、河北梆子、河南越調(diào)、河南墜子、湘劇、湖南花鼓戲等。京劇 京劇，又稱平劇、...
劇種有哪些
中國戲曲百花齊放，歷久彌新，據(jù)不完全統(tǒng)計，我國各民族、地區(qū)有戲曲劇種達三百六十余種。但是現(xiàn)在關(guān)注戲曲的人太少了，你都知道哪些戲曲劇種？我們選取了十大劇種：京劇、昆劇、越劇、黃梅戲、豫劇、評劇、川劇、粵劇、晉劇以及淮劇。當(dāng)然這個排名只是一家之言，更多的是想讓大家了解一下戲曲。,京 劇 京...
五大戲曲劇種: 京劇、豫劇、越劇、評劇、黃梅戲
中國戲曲劇種種類繁多，總數(shù)約三百六十多種，涵蓋了全國各民族地區(qū)。除了京劇、豫劇、越劇、評劇、黃梅戲這五大核心戲曲劇種，還有昆曲、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、晉劇、漢劇、河北梆子、河南墜子、湘劇、湖南花鼓戲等著名劇種。中國戲曲以其獨特的藝術(shù)形式和表演風(fēng)格，包括唱、念、做、打的綜合表演，以及豐富...
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