詠牡丹的古詩有哪些? 明朝有哪些詠牡丹的詩詞？
牡丹成為名貴的觀賞花卉，始于隋朝盛于唐朝。"唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。"（劉禹錫《賞牡丹》）在唐代牡丹就已被推崇到"國花"的地位，以其國色天香贏得唐代人的喜愛。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅《全唐詩》中就收錄了五十多位作家的一百多首吟詠牡丹的詩歌。這些詩歌在思想性和藝術(shù)性上都有很高的成就，豐富和發(fā)展了我國的詠物詩創(chuàng)作。
一
"登山則情滿于山，觀海則意溢于海。"（劉勰《文心雕龍·神思》）從牡丹含苞欲放的時(shí)候開始，詩人們就開始揮毫動(dòng)筆，"青苞雖小葉雖疏，貴所高情便有余。"（孫魴《題未開牡丹》）盡情抒發(fā)心中對(duì)牡丹的喜愛，描寫唐朝社會(huì)的風(fēng)俗習(xí)尚，以及各種看花、賞花的情形。"朝日照開攜灑看，暮風(fēng)吹落繞欄收。詩書滿架塵埃撲，盡日無人略舉頭。"（徐夤《牡丹花二首之二》）就連平時(shí)喜愛的詩書，也只好隨它與塵埃為伴了。在唐人吟詠牡丹之作中，有用詩來回答朋友們對(duì)牡丹花事的詢問，有在詩里描寫以牡丹為
花片為人餞行……"為愛紅芳江砌階，教人扇上畫將來。"羅隱還寫了一首《扇上畫牡丹》的詩。即使這樣詩人們?nèi)愿械經(jīng)]有述盡心中的愛花之情，孫魴又作了一首《牡丹落后有作》，表達(dá)了依依惜別的情懷。在詩人們的筆下，牡丹花的千種神態(tài)，萬般風(fēng)姿，一寫盡然。
但是唐代詩人們并沒有完全陶醉在牡丹花的美妙之中，他們透過牡丹繁盛的表面現(xiàn)象，敏銳地發(fā)現(xiàn)其背后隱藏著的社會(huì)問題，通過詩歌表達(dá)了他們對(duì)勞動(dòng)人民困苦生活的同情。這是唐人吟詠牡丹之作中思想性最高的，白居易的《秦中吟》之十《買花》詩可作為代表。其詩云：
帝城春欲暮，喧喧車馬度。
共道牡丹時(shí)，相隨買花去。
貴賤無常價(jià)，酬直看花數(shù)。
灼灼百朵紅，戔戔五束素。
上張幄幕庇，旁織巴籬護(hù)。
水灑復(fù)泥封，移來色如故。
有一田舍翁，偶來買花處。
低頭獨(dú)長嘆，此嘆無人喻。
一叢深色花，十戶中人賦！
李商隱十七歲就以文才受到令狐楚的賞識(shí)，被聘請到令狐楚的幕府里作官，受到令狐楚的指點(diǎn)，學(xué)習(xí)做奏章。這個(gè)時(shí)候李商隱正是人生得意，風(fēng)華正茂。當(dāng)他看到盛開的牡丹，想到令狐楚對(duì)他的栽培，揮筆寫下了一首七律《牡丹》詩：
綿幃初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。
垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙。
石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。
我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝云。
首名用孔子見南子的典故，《典略》："夫人在錦幃中，孔子北面秘首，夫人自幃中再拜，"環(huán)佩之事 然。次句用鄂君泛舟的典故，《說苑》："鄂君乃揄修袂，行而擁之，舉繡被而復(fù)之。"從盛開的牡丹聯(lián)想到這些歷史典故，又以這些歷史典故中的人物來表現(xiàn)綠葉叢中嬌艷的牡丹所給人的印象，顯示出牡丹的韻致引起讀者美麗的遐思。何焯評(píng)："非牡丹不足以當(dāng)之，起聯(lián)生氣涌出。"（見《李義山詩集》沈厚土爽輯評(píng)本）
三四句把牡丹比喻成善舞的女子，在舞動(dòng)時(shí)一剎那垂手觸動(dòng)玉佩，在一轉(zhuǎn)身時(shí)飄起長裙，典見《西京雜記》所載"戚夫人善為翹袖折腰之舞。"這兩句描摹了牡丹在春風(fēng)中枝葉搖曳的情景，十分生動(dòng)。詩的五六句借《世說新語》所記石倫用蠟燭為炊之事，和《襄陽記載》劉季和所說："荀令君至人家，坐處三日香。"描寫牡丹開放時(shí)的光采和芳香，給人的感受很強(qiáng)烈。詩的最后兩名用江淹夢中得五筆和巫山神女的典故，托化出令獵狐楚對(duì)他的器重和栽培，以及他自己對(duì)令狐楚心懷的感激之情，抒發(fā)了詩人蕩漾的春心，使牡丹平添了無限嫵媚。紀(jì)昀說："八句八事，卻一氣鼓蕩，不見用事之跡，絕大神力！"（見《玉溪生詩說》）這首詩的好處就在于發(fā)展了用事的枝了，把死典用活了，豐富了構(gòu)思和詩的表現(xiàn)力，顯示出李商隱的才華。
不久李德裕黨人河陽節(jié)度使王茂元因愛李商隱的才華，任為書記，并把自己的女兒嫁給他。從此李商隱就在黨派爭斗的夾縫中過日子，再也沒有昔日賞花時(shí)的那種高興心情了。唐文宗開成三年的暮春時(shí)節(jié)，李商隱在長安應(yīng)試博學(xué)鴻詞科落第，由長安動(dòng)身回徑原，途經(jīng)回中，（今甘肅固原增內(nèi)）住在逆旅，恰遇苦雨天氣，院子里的牡丹剛剛綻苞，就被一陣狂風(fēng)疾雨打落。詩人回想往事，觸景生情，借牡丹以寄慨身世，寫下了著名的《回中牡丹為雨所敗二首》。
其一
下苑他年未可追，西州今日忽相期。
水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。
舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆悵臥遙幃。
章臺(tái)街里芳菲伴，且問宮腰捐幾枝。
回想當(dāng)年京城賞花，而今卻在這里"忽相期"，水亭暮雨，微寒猶在，那被雨打敗的牡丹實(shí)在令人可惜。詩人借牡丹作比，由自己的淪落想到失意的親朋，因小見大，寄托遙深。
其二
浪笑榴花不及春，先期零落更悉人。
玉盤迸淚傷心數(shù)，錦瑟驚弦破夢頻。
萬里重陰非舊圊，一年生意屬流塵。
前溪舞罷君回顧，并覺今朝粉態(tài)新。
這首詩從自己的原已淪落，寫到自己被人排擠。詩的一開頭就撇開牡丹，先寫榴花。因?yàn)榱窕ㄍ黹_，趕不上春天，有人便莫明其妙地笑它，豈知早開早落，更覺悉人。三句寫花含雨，四句寫雨打花， 希望成空之意，這是多么悉楚！而牡丹即為雨所敗，萬里陰霾，頓非舊圊，一春生氣，蕩滌全無。這幾句從牡丹的零落寫到整個(gè)人事的變化，把愁人之愁推向頂峰，到詩的結(jié)尾又出以反筆，謂他日雨過，牡丹落盡，回想今朝，雨中粉態(tài)，尚覺新艷動(dòng)人，言外之意就是今天的零落還算什么，他年的摧殘將遠(yuǎn)甚于今日。全詩詠物亦即言志，寫景亦即抒情，從中我們不難窺見詩人在遭受政治打擊以后內(nèi)心的無限惆賬。
二
詠物詩作為一種詩體，源遠(yuǎn)流長。《詩經(jīng)·周南》首篇即以"睢鳩"托興，《楚辭·離騷》抒志于"蘭芷"，寄情于"荃蕙"。到了西漢和魏晉六朝，出現(xiàn)了以物命題的詩。當(dāng)詩歌發(fā)展到唐代達(dá)到高峰后，詠物詩也隨之豐富起來，蔚為大觀。
唐代五十多位吟詠牡丹詩歌的作者，大多屬于中唐以后的詩人。他們在唐朝中后期社會(huì)矛盾日趨勢尖銳復(fù)雜的形勢下，受到新樂府運(yùn)動(dòng)的影響，繼承了由《詩經(jīng)》《楚辭》發(fā)展而來的詠物詩的優(yōu)良傳統(tǒng)，在創(chuàng)作中表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的傾向。
唐人吟詠牡丹之作為我們留下了一系列生動(dòng)而鮮明的形象。詠花諷時(shí)之作中的勞動(dòng)人民形象以白居易《買花》詩中的田舍翁為代表，成為唐代詩人塑形象群中的一個(gè)典型，不可磨滅地留在我們的記憶中。詠花抒懷之作中的賞花人形象，不因所吟詠的對(duì)象都是牡丹花而使這一形象出現(xiàn)雷同化。"看遍花無勝些花，剪去披雪蘸丹砂。"（徐夤《牡丹二首之一》）我們只要透過賞花人的神態(tài)，就可以感到這一形象的生動(dòng)和鮮明。"情愿扛壺入醉鄉(xiāng)，"（段應(yīng)式《牛尊師宅看牡丹》）這是具有一種豪放性格的賞花人；"不必繁弦木必歌，靜中相對(duì)更情多。"（吳融《紅白牡丹》）這是具有一種內(nèi)向性格賞花人。有從不同角度來描寫賞花人的，"待到天晴花已老，不如攜手雨中看。"（竇梁賓《雨中看牡丹》）這是雨中來賞花的；"高低深淺一欄紅，把火殷勤繞露叢。"（溫庭筠《夜看牡丹》）這是夜里來賞花的，以至到了"只欲欄邊安枕席，夜間閑共說相思。"（薛能《牡丹四首之三》）的程度，其形象也就躍然于紙上了。作者把賞花人如醉如癡的神態(tài)描寫的越充分，那么詩中的這一形象也就越突出。還有描寫賞花人的心理變化的，更會(huì)使人物的形象神態(tài)俱出，惟妙惟肖。王建有首：《題所賃宅牡丹花》詩：
賃宅得花饒，初開恐是妖。
粉光深紫膩，肉色退紅嬌。
且愿風(fēng)留著，惟愁日炙焦。
可憐零落蕊，收取作香燒。
全詩細(xì)致入微地描寫了賞花人心理上的一系列變化過程："初開恐是妖"，當(dāng)在剛租到的宅院里看到盛開的牡丹時(shí)，也許是第一次看到吧！引起賞花人一種驚奇、害怕的感覺，甚至擔(dān)憂是妖異所化，"粉光深紫膩，肉色退紅嬌"，艷美的牡丹終于使他陶醉沉浸在一片喜悅之中，從而在心中深深地祝愿春風(fēng)把它留住，烈日不要把它曬焦。但是花開總有花落時(shí)，等到花事已去，鮮花飄零，憐惜之心促使他又來收取殘花，以作香燃，寄托戀戀不舍之情。一連串的心理刻畫十分細(xì)膩，人物形象也隨之生動(dòng)起來，產(chǎn)生了很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。詠花抒懷之作中賞花人的形象，大多是詩人自我形象的再現(xiàn)，因此我們也就從這些詩作中感觸到詩人們思想感情跳動(dòng)的脈搏，見出唐人吟詠牡丹之作中捕捉形象的能力。
唐人吟詠牡丹之作，在藝術(shù)上還有很多特色。牡丹花的風(fēng)姿神韻，使詩人們產(chǎn)生了豐富的想象，如描寫白色和紫色的牡丹"白疑美玉無多潤，紫覺靈芝不足祥"；（孫魴《又題牡丹上主人司空》）描寫牡丹的芳香"蕊堪靈鳳琢，香許白龍親"；（徐夤《和仆射二十四丈牡丹八韻》）形容牡丹花后期與落"開日綺霞應(yīng)失色，落時(shí)青帝合傷神"；（唐彥謙《牡丹》）想象的翅膀縱橫千里、萬里，天上、地下。為了狀摹出牡丹的姿態(tài)，詩人們運(yùn)用了大膽夸張的手法：
龍分夜雨姿嬌態(tài)，夫與春風(fēng)發(fā)好香。
--徐夤《依韻和尚書再贈(zèng)牡丹花》
虛生芍藥徒勞妒，羞殺玫瑰不敢開
--徐凝《題開元寺牡丹》
這些夸張地描寫和襯托牡丹的容姿。
乍怪霞臨砌，還疑燭出籠。繞行驚地赤，移坐覺衣紅。
--姚合《和王郎中召看牡丹》
玉帳笙歌留盡日，瑤臺(tái)伴侶待歸天。
--齊已《題南平后園牡丹》
這些是夸張地描寫賞花時(shí)的情形。同時(shí)在吟詠牡丹時(shí)，詩從頭還運(yùn)用了各種巧妙的擬人手法。
欲綻似含雙靨笑，正繁疑有一聲歌。
--溫庭筠《牡丹二首之二》
金蕊霞英疊彩香，初疑少女出蘭房。
--周繇《看牡丹贈(zèng)段成式》
這些是通過擬人的手法，把牡丹形容成美麗的女子。還有通過巧妙的擬人手法，同歷史傳說中的人物形象聯(lián)系起來，狀摹牡丹的美麗。
裁分楚女朝云片，剪破 娥夜月光
--徐夤《追和白舍人詠白牡丹》
剪裁偏得東風(fēng)意，淡薄似矜西子妝。
--殷文圭《趙侍郎看紅白牡丹因寄揚(yáng)狀頭贊圖》
宋玉 邊腮正嫩，文君機(jī)上綿初裁。
--徐夤《憶牡丹》
那堪更被煙蒙蔽，南國西施泣斷魂。
--唐彥謙《牡丹》
這些和歷史傳說中的人物聯(lián)系起來的擬人手法，創(chuàng)造聘個(gè)優(yōu)美的境界，引起讀者豐富的想象。
詩人們在運(yùn)用各種藝術(shù)手法描寫牡丹時(shí)，并不是單一的采用某一種藝術(shù)手法，而是綜合性地多樣化地把各種藝術(shù)手法融合在一起，多方面、多側(cè)面地狀摹出牡丹的美麗，極盡體物之妙，借以傳達(dá)詩人心中的思想感情。上面我們是為了說明各種藝術(shù)手法在吟詠牡丹之作中的運(yùn)用，才做了大致的分類。其實(shí)豐富的想象要通過大膽的夸張，巧妙的擬人來達(dá)到，而大膽的夸張中又包含著巧妙的擬人，巧妙的擬人中也包含著大膽的夸張，它們之間幾乎是不可分的。白居易的《牡丹芳》就是一個(gè)很好的例證，其詩云：
牡丹芳，牡丹芳，黃金蕊綻紅玉房。
千片赤英霞燦燦，百枝絳點(diǎn)燈煌煌。
照地初開錦繡緞，當(dāng)風(fēng)不結(jié)蘭麝囊。
仙人琪樹白無色，王母桃花小不香。
宿露輕盈泛紫艷，朝陽照耀生紅光。
紅紫二色間深淺，向背萬態(tài)隨低昂。
映葉多情隱羞面，臥叢無力含醉妝。
低嬌笑容疑掩口，凝思怨人如斷腸。
濃姿貴彩信奇絕，雜卉亂花無比方。
石竹金錢何細(xì)碎，芙蓉芍藥苦尋常……
在白居易的筆下，豐富的想象，大膽的夸張，巧妙的擬人等等，融各種藝術(shù)手法于一爐，使這首詩猶如一幅國畫，工筆之處細(xì)膩，寫意之處馳騁，把牡丹花的豐姿神韻韻，盡行托出，給人以身臨其境之感。
唐人吟詠牡丹詩歌的語言，以淺切、流暢為主，象白居易的詩"意深詞淺，思苦言甜。"（袁枚）他的《買花》詩以"欲見之者易諭（白居易）為目的，寫的平易近人。"其他詩人牡丹詩的語言也都表現(xiàn)了這一特點(diǎn)。如令狐楚有首《赴東都別牡丹》
十年不見小庭花，紫萼臨開又別家。
上馬出門回首望，何時(shí)更得到京華。
語言簡樸，明白如話，愛花之情，惜別之意溢出詩外。劉禹錫也寫了一首《和令狐楚公別牡丹》
平章宅里一欄花，臨到開時(shí)不在家。
莫道西就非遠(yuǎn)別，春明門外即天涯。
同樣是淺切流暢，話別之中含有深深的蔚藉。兩首詩合在一起讀，如話家常一般，卻又含有深情，運(yùn)用白描手法創(chuàng)造出一個(gè)情深詞顯的優(yōu)美境界。正因?yàn)檫@種語言淺切流暢的特點(diǎn)，才使詩人較多地運(yùn)用了白描手法，幾筆便勾出一幅生氣盎然的圖畫，含不盡之意于詩外。徐凝有首《牡丹》詩：
何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。
穎是洛川神女作，千嬌萬態(tài)破朝霞。
詩中有典故，有想象，有夸張，有擬人，但詩的語言又是十分流暢、生動(dòng)的，讀起來朗朗上口，借助白描手法，天然之中見真諄，發(fā)人清新之思。這樣的例子不勝枚舉。淺切流暢的語言，使詩歌易唱、易記，便于流傳。盛唐詩人李正封有兩句描寫牡丹的詩："國色朝酣灑，天香夜染色。"含蓄、典雅，對(duì)仗工整；劉禹錫《賞牡丹》詩中有"唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城"句，清新流暢，明白如話，都把牡丹推崇到"國花"的地位，但是流傳至今，李正封的詩句被后人簡化為"國色天香"，而劉禹錫的詩句卻完整地為人們傳詠，這個(gè)例證生動(dòng)地說明淺顯、流暢的詩句，更利于流傳和讓人接受。
唐人吟詠牡丹的詩歌，對(duì)后世產(chǎn)生很大影響。唐以后描寫牡丹的作品日見繁多，引起了歷代作家的極大興趣，成為我國詠物詩中的一個(gè)重要方面，甚至還發(fā)展到別的藝術(shù)領(lǐng)域，當(dāng)詞興盛起來，宋朝前后的牡丹也成為詞的吟詠對(duì)象。再往后的曲、戲劇、小說等文藝體裁也都出現(xiàn)一些描寫牡丹的作品，同時(shí)還產(chǎn)生了許多趣聞、軼事，民間傳說，神話故事等等。唐人吟詠牡丹詩歌所創(chuàng)造出來的藝術(shù)美，加深和影響了我國人民對(duì)牡丹的喜愛。
牡丹 唐·皮日休
落盡殘紅始吐芳,佳名喚作百花王。
競夸天下無雙艷,獨(dú)立人間第一香。
“庭前芍藥妖無格,池上芙蓉靜少情。唯有牡丹真國色,花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。”
庭前芍藥妖無格,池上芙蓉靜少情。唯有牡丹真國色,花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。”
明朝游上苑，火速報(bào)春知，花需連夜發(fā)，莫待曉風(fēng)吹。
柞盆15652428859： 歌詠牡丹的詩詞有哪些?
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 唯有牡丹真國色,花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城
柞盆15652428859： 賞牡丹的詩句是什么 -
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 牡丹詩詞 1. 賞牡丹:詩三首 賞牡丹(唐·劉禹錫) 賞牡丹 (唐·徐凝) 庭前芍藥妖無格,池上芙蕖凈少情. 何人不愛牡丹花 , 占斷城中好物華. 唯有牡丹真國色,花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城. 穎是洛川神女作 , 千嬌萬態(tài)破朝霞. 賞牡丹(唐·...
柞盆15652428859： 描寫牡丹的詩有那些? -
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 牡丹在我國被譽(yù)為“國花”、“國色天香”、和“花中之王”,在世界上也負(fù)有盛名. 牡丹花,嬌艷多姿 ,雍容大方,富麗堂皇.自古以來引起許多騷人墨客的謳歌、贊美,是很自然的.據(jù)初步收集,歷代文人專寫牡丹的詩詞就有四百余首....
柞盆15652428859： 詠牡丹的詩 -
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 《賞牡丹》 唐 劉禹錫 庭前芍藥妖無格 池上芙蕖凈少情 唯有牡丹真國色 花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城
柞盆15652428859： 明朝有哪些詠牡丹的詩詞? -
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 1、《和僧詠牡丹》 唐代:吳融 萬緣銷盡本無心,何事看花恨卻深. 都是支郎足情調(diào),墜香殘蕊亦成吟. 2、《虞美人(詠牡丹)》 宋代:劉辰翁 空明一朵揚(yáng)州白.紅紫無□色.是誰喚作水晶球.惹起高燒銀燭、上元愁. 去年一捧飛來雪.不...
柞盆15652428859： 求寫牡丹最好的一首詩詞 -
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 清平調(diào) 三首其一 李白(唐) 一枝紅艷露凝香, 云雨巫山枉斷腸. 借問漢官誰得似, 可憐飛燕倚紅妝. 賞牡丹 唐 劉禹錫 庭前芍藥妖無格, 池上芙蕖凈少情. 惟有牡丹真國色, 開花時(shí)節(jié)動(dòng)京城. 這兩首應(yīng)該是最經(jīng)典的詠牡丹之作.
柞盆15652428859： 贊美牡丹開得茂盛的古詩 -
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 《秦中吟》之十《買花》 白居易 帝城春欲暮,喧喧車馬度. 共道牡丹時(shí),相隨買花去. 貴賤無常價(jià),酬直看花數(shù). 灼灼百朵紅,戔戔五束素. 上張幄幕庇,旁織巴籬護(hù). 水灑復(fù)泥封,移來色如故. 有一田舍翁,偶來買花處. 低頭獨(dú)長...
柞盆15652428859： 吟詠牡丹的詩句 -
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 唐 劉禹錫 庭前芍藥妖無格,池上芙蕖凈少情. 惟有牡丹真國色,開花時(shí)節(jié)動(dòng)京城. 牡丹詩 唐 徐凝 何人不愛牡丹花,占斷城中好物華. 穎是洛川神女作,千嬌萬態(tài)破朝霞. 牡丹詩 唐 唐彥謙 顏色無因饒錦繡,馨香惟解掩蘭蓀. 那堪更被煙蒙蔽,南國西施泣斷魂. 牡丹詩 唐 殷文圭 遲開都為讓群芳,貴地栽成對(duì)玉堂. 紅艷裊煙疑欲語,素華映月只聞香. 剪裁偏得東風(fēng)意,淡薄似矜西子妝. 雅稱花中為首冠,年年長占斷春光. 牡丹 唐 薛濤 去春零落暮春時(shí),淚濕紅箋怨別離. 常恐便同巫峽散,因何重有武陵期? 傳情每向馨香得,不語還應(yīng)彼此知.
柞盆15652428859： 歷朝歷代的詠牡丹詩詞曲,越詳細(xì)越好.謝謝了 -
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 清平樂 李白 名花傾國兩相歡,常得君王帶笑看.解釋春風(fēng)無限恨,沉香亭北椅欄桿. 紅牡丹 王維 綠艷閑且靜,紅衣淺復(fù)深. 花心愁欲斷,春色豈知心. 白牡丹 韋莊 閨中莫妒新妝婦, 陌上須慚傅粉郎. 昨...
柞盆15652428859： 請問:歌詠牡丹的古典詩詞有那些? -
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 唐朝殷文圭詩: 遲開都為讓群芳,貴地栽成對(duì)玉堂. 紅艷裊煙疑欲語,素華映月只聞香. 剪裁偏得東風(fēng)意,淡薄似矜西子妝. 雅稱花中為首冠,年年長占斷春光. 李孝光的《牡丹》詩,頗能表達(dá)人們對(duì)牡丹的贊美之情: 富貴風(fēng)流拔等倫,百花低首拜芳?jí)m. 畫欄繡幄圍紅玉,云錦霞裳涓翠茵. 天是有各能蓋世,國中無色可為鄰. 名花也自難培植,合費(fèi)天工萬斛春. 徐夤在《郡庭惜牡丹》中,那對(duì)人生短暫、青春不駐的感嘆,更是動(dòng)人: 斷腸東風(fēng)落牡丹,為祥為瑞久留難. 青春不駐堪垂淚,紅艷已空猶倚欄. 《清平調(diào)·唐·李白》 云想衣裳花想容,春風(fēng)拂檻露華濃; 若非群玉山頭見,會(huì)向瑤臺(tái)月下逢.
一
"登山則情滿于山，觀海則意溢于海。"（劉勰《文心雕龍·神思》）從牡丹含苞欲放的時(shí)候開始，詩人們就開始揮毫動(dòng)筆，"青苞雖小葉雖疏，貴所高情便有余。"（孫魴《題未開牡丹》）盡情抒發(fā)心中對(duì)牡丹的喜愛，描寫唐朝社會(huì)的風(fēng)俗習(xí)尚，以及各種看花、賞花的情形。"朝日照開攜灑看，暮風(fēng)吹落繞欄收。詩書滿架塵埃撲，盡日無人略舉頭。"（徐夤《牡丹花二首之二》）就連平時(shí)喜愛的詩書，也只好隨它與塵埃為伴了。在唐人吟詠牡丹之作中，有用詩來回答朋友們對(duì)牡丹花事的詢問，有在詩里描寫以牡丹為
花片為人餞行……"為愛紅芳江砌階，教人扇上畫將來。"羅隱還寫了一首《扇上畫牡丹》的詩。即使這樣詩人們?nèi)愿械經(jīng)]有述盡心中的愛花之情，孫魴又作了一首《牡丹落后有作》，表達(dá)了依依惜別的情懷。在詩人們的筆下，牡丹花的千種神態(tài)，萬般風(fēng)姿，一寫盡然。
但是唐代詩人們并沒有完全陶醉在牡丹花的美妙之中，他們透過牡丹繁盛的表面現(xiàn)象，敏銳地發(fā)現(xiàn)其背后隱藏著的社會(huì)問題，通過詩歌表達(dá)了他們對(duì)勞動(dòng)人民困苦生活的同情。這是唐人吟詠牡丹之作中思想性最高的，白居易的《秦中吟》之十《買花》詩可作為代表。其詩云：
帝城春欲暮，喧喧車馬度。
共道牡丹時(shí)，相隨買花去。
貴賤無常價(jià)，酬直看花數(shù)。
灼灼百朵紅，戔戔五束素。
上張幄幕庇，旁織巴籬護(hù)。
水灑復(fù)泥封，移來色如故。
有一田舍翁，偶來買花處。
低頭獨(dú)長嘆，此嘆無人喻。
一叢深色花，十戶中人賦！
李商隱十七歲就以文才受到令狐楚的賞識(shí)，被聘請到令狐楚的幕府里作官，受到令狐楚的指點(diǎn)，學(xué)習(xí)做奏章。這個(gè)時(shí)候李商隱正是人生得意，風(fēng)華正茂。當(dāng)他看到盛開的牡丹，想到令狐楚對(duì)他的栽培，揮筆寫下了一首七律《牡丹》詩：
綿幃初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。
垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞郁金裙。
石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。
我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝云。
首名用孔子見南子的典故，《典略》："夫人在錦幃中，孔子北面秘首，夫人自幃中再拜，"環(huán)佩之事 然。次句用鄂君泛舟的典故，《說苑》："鄂君乃揄修袂，行而擁之，舉繡被而復(fù)之。"從盛開的牡丹聯(lián)想到這些歷史典故，又以這些歷史典故中的人物來表現(xiàn)綠葉叢中嬌艷的牡丹所給人的印象，顯示出牡丹的韻致引起讀者美麗的遐思。何焯評(píng)："非牡丹不足以當(dāng)之，起聯(lián)生氣涌出。"（見《李義山詩集》沈厚土爽輯評(píng)本）
三四句把牡丹比喻成善舞的女子，在舞動(dòng)時(shí)一剎那垂手觸動(dòng)玉佩，在一轉(zhuǎn)身時(shí)飄起長裙，典見《西京雜記》所載"戚夫人善為翹袖折腰之舞。"這兩句描摹了牡丹在春風(fēng)中枝葉搖曳的情景，十分生動(dòng)。詩的五六句借《世說新語》所記石倫用蠟燭為炊之事，和《襄陽記載》劉季和所說："荀令君至人家，坐處三日香。"描寫牡丹開放時(shí)的光采和芳香，給人的感受很強(qiáng)烈。詩的最后兩名用江淹夢中得五筆和巫山神女的典故，托化出令獵狐楚對(duì)他的器重和栽培，以及他自己對(duì)令狐楚心懷的感激之情，抒發(fā)了詩人蕩漾的春心，使牡丹平添了無限嫵媚。紀(jì)昀說："八句八事，卻一氣鼓蕩，不見用事之跡，絕大神力！"（見《玉溪生詩說》）這首詩的好處就在于發(fā)展了用事的枝了，把死典用活了，豐富了構(gòu)思和詩的表現(xiàn)力，顯示出李商隱的才華。
不久李德裕黨人河陽節(jié)度使王茂元因愛李商隱的才華，任為書記，并把自己的女兒嫁給他。從此李商隱就在黨派爭斗的夾縫中過日子，再也沒有昔日賞花時(shí)的那種高興心情了。唐文宗開成三年的暮春時(shí)節(jié)，李商隱在長安應(yīng)試博學(xué)鴻詞科落第，由長安動(dòng)身回徑原，途經(jīng)回中，（今甘肅固原增內(nèi)）住在逆旅，恰遇苦雨天氣，院子里的牡丹剛剛綻苞，就被一陣狂風(fēng)疾雨打落。詩人回想往事，觸景生情，借牡丹以寄慨身世，寫下了著名的《回中牡丹為雨所敗二首》。
其一
下苑他年未可追，西州今日忽相期。
水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。
舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆悵臥遙幃。
章臺(tái)街里芳菲伴，且問宮腰捐幾枝。
回想當(dāng)年京城賞花，而今卻在這里"忽相期"，水亭暮雨，微寒猶在，那被雨打敗的牡丹實(shí)在令人可惜。詩人借牡丹作比，由自己的淪落想到失意的親朋，因小見大，寄托遙深。
其二
浪笑榴花不及春，先期零落更悉人。
玉盤迸淚傷心數(shù)，錦瑟驚弦破夢頻。
萬里重陰非舊圊，一年生意屬流塵。
前溪舞罷君回顧，并覺今朝粉態(tài)新。
這首詩從自己的原已淪落，寫到自己被人排擠。詩的一開頭就撇開牡丹，先寫榴花。因?yàn)榱窕ㄍ黹_，趕不上春天，有人便莫明其妙地笑它，豈知早開早落，更覺悉人。三句寫花含雨，四句寫雨打花， 希望成空之意，這是多么悉楚！而牡丹即為雨所敗，萬里陰霾，頓非舊圊，一春生氣，蕩滌全無。這幾句從牡丹的零落寫到整個(gè)人事的變化，把愁人之愁推向頂峰，到詩的結(jié)尾又出以反筆，謂他日雨過，牡丹落盡，回想今朝，雨中粉態(tài)，尚覺新艷動(dòng)人，言外之意就是今天的零落還算什么，他年的摧殘將遠(yuǎn)甚于今日。全詩詠物亦即言志，寫景亦即抒情，從中我們不難窺見詩人在遭受政治打擊以后內(nèi)心的無限惆賬。
二
詠物詩作為一種詩體，源遠(yuǎn)流長。《詩經(jīng)·周南》首篇即以"睢鳩"托興，《楚辭·離騷》抒志于"蘭芷"，寄情于"荃蕙"。到了西漢和魏晉六朝，出現(xiàn)了以物命題的詩。當(dāng)詩歌發(fā)展到唐代達(dá)到高峰后，詠物詩也隨之豐富起來，蔚為大觀。
唐代五十多位吟詠牡丹詩歌的作者，大多屬于中唐以后的詩人。他們在唐朝中后期社會(huì)矛盾日趨勢尖銳復(fù)雜的形勢下，受到新樂府運(yùn)動(dòng)的影響，繼承了由《詩經(jīng)》《楚辭》發(fā)展而來的詠物詩的優(yōu)良傳統(tǒng)，在創(chuàng)作中表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義的傾向。
唐人吟詠牡丹之作為我們留下了一系列生動(dòng)而鮮明的形象。詠花諷時(shí)之作中的勞動(dòng)人民形象以白居易《買花》詩中的田舍翁為代表，成為唐代詩人塑形象群中的一個(gè)典型，不可磨滅地留在我們的記憶中。詠花抒懷之作中的賞花人形象，不因所吟詠的對(duì)象都是牡丹花而使這一形象出現(xiàn)雷同化。"看遍花無勝些花，剪去披雪蘸丹砂。"（徐夤《牡丹二首之一》）我們只要透過賞花人的神態(tài)，就可以感到這一形象的生動(dòng)和鮮明。"情愿扛壺入醉鄉(xiāng)，"（段應(yīng)式《牛尊師宅看牡丹》）這是具有一種豪放性格的賞花人；"不必繁弦木必歌，靜中相對(duì)更情多。"（吳融《紅白牡丹》）這是具有一種內(nèi)向性格賞花人。有從不同角度來描寫賞花人的，"待到天晴花已老，不如攜手雨中看。"（竇梁賓《雨中看牡丹》）這是雨中來賞花的；"高低深淺一欄紅，把火殷勤繞露叢。"（溫庭筠《夜看牡丹》）這是夜里來賞花的，以至到了"只欲欄邊安枕席，夜間閑共說相思。"（薛能《牡丹四首之三》）的程度，其形象也就躍然于紙上了。作者把賞花人如醉如癡的神態(tài)描寫的越充分，那么詩中的這一形象也就越突出。還有描寫賞花人的心理變化的，更會(huì)使人物的形象神態(tài)俱出，惟妙惟肖。王建有首：《題所賃宅牡丹花》詩：
賃宅得花饒，初開恐是妖。
粉光深紫膩，肉色退紅嬌。
且愿風(fēng)留著，惟愁日炙焦。
可憐零落蕊，收取作香燒。
全詩細(xì)致入微地描寫了賞花人心理上的一系列變化過程："初開恐是妖"，當(dāng)在剛租到的宅院里看到盛開的牡丹時(shí)，也許是第一次看到吧！引起賞花人一種驚奇、害怕的感覺，甚至擔(dān)憂是妖異所化，"粉光深紫膩，肉色退紅嬌"，艷美的牡丹終于使他陶醉沉浸在一片喜悅之中，從而在心中深深地祝愿春風(fēng)把它留住，烈日不要把它曬焦。但是花開總有花落時(shí)，等到花事已去，鮮花飄零，憐惜之心促使他又來收取殘花，以作香燃，寄托戀戀不舍之情。一連串的心理刻畫十分細(xì)膩，人物形象也隨之生動(dòng)起來，產(chǎn)生了很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。詠花抒懷之作中賞花人的形象，大多是詩人自我形象的再現(xiàn)，因此我們也就從這些詩作中感觸到詩人們思想感情跳動(dòng)的脈搏，見出唐人吟詠牡丹之作中捕捉形象的能力。
唐人吟詠牡丹之作，在藝術(shù)上還有很多特色。牡丹花的風(fēng)姿神韻，使詩人們產(chǎn)生了豐富的想象，如描寫白色和紫色的牡丹"白疑美玉無多潤，紫覺靈芝不足祥"；（孫魴《又題牡丹上主人司空》）描寫牡丹的芳香"蕊堪靈鳳琢，香許白龍親"；（徐夤《和仆射二十四丈牡丹八韻》）形容牡丹花后期與落"開日綺霞應(yīng)失色，落時(shí)青帝合傷神"；（唐彥謙《牡丹》）想象的翅膀縱橫千里、萬里，天上、地下。為了狀摹出牡丹的姿態(tài)，詩人們運(yùn)用了大膽夸張的手法：
龍分夜雨姿嬌態(tài)，夫與春風(fēng)發(fā)好香。
--徐夤《依韻和尚書再贈(zèng)牡丹花》
虛生芍藥徒勞妒，羞殺玫瑰不敢開
--徐凝《題開元寺牡丹》
這些夸張地描寫和襯托牡丹的容姿。
乍怪霞臨砌，還疑燭出籠。繞行驚地赤，移坐覺衣紅。
--姚合《和王郎中召看牡丹》
玉帳笙歌留盡日，瑤臺(tái)伴侶待歸天。
--齊已《題南平后園牡丹》
這些是夸張地描寫賞花時(shí)的情形。同時(shí)在吟詠牡丹時(shí)，詩從頭還運(yùn)用了各種巧妙的擬人手法。
欲綻似含雙靨笑，正繁疑有一聲歌。
--溫庭筠《牡丹二首之二》
金蕊霞英疊彩香，初疑少女出蘭房。
--周繇《看牡丹贈(zèng)段成式》
這些是通過擬人的手法，把牡丹形容成美麗的女子。還有通過巧妙的擬人手法，同歷史傳說中的人物形象聯(lián)系起來，狀摹牡丹的美麗。
裁分楚女朝云片，剪破 娥夜月光
--徐夤《追和白舍人詠白牡丹》
剪裁偏得東風(fēng)意，淡薄似矜西子妝。
--殷文圭《趙侍郎看紅白牡丹因寄揚(yáng)狀頭贊圖》
宋玉 邊腮正嫩，文君機(jī)上綿初裁。
--徐夤《憶牡丹》
那堪更被煙蒙蔽，南國西施泣斷魂。
--唐彥謙《牡丹》
這些和歷史傳說中的人物聯(lián)系起來的擬人手法，創(chuàng)造聘個(gè)優(yōu)美的境界，引起讀者豐富的想象。
詩人們在運(yùn)用各種藝術(shù)手法描寫牡丹時(shí)，并不是單一的采用某一種藝術(shù)手法，而是綜合性地多樣化地把各種藝術(shù)手法融合在一起，多方面、多側(cè)面地狀摹出牡丹的美麗，極盡體物之妙，借以傳達(dá)詩人心中的思想感情。上面我們是為了說明各種藝術(shù)手法在吟詠牡丹之作中的運(yùn)用，才做了大致的分類。其實(shí)豐富的想象要通過大膽的夸張，巧妙的擬人來達(dá)到，而大膽的夸張中又包含著巧妙的擬人，巧妙的擬人中也包含著大膽的夸張，它們之間幾乎是不可分的。白居易的《牡丹芳》就是一個(gè)很好的例證，其詩云：
牡丹芳，牡丹芳，黃金蕊綻紅玉房。
千片赤英霞燦燦，百枝絳點(diǎn)燈煌煌。
照地初開錦繡緞，當(dāng)風(fēng)不結(jié)蘭麝囊。
仙人琪樹白無色，王母桃花小不香。
宿露輕盈泛紫艷，朝陽照耀生紅光。
紅紫二色間深淺，向背萬態(tài)隨低昂。
映葉多情隱羞面，臥叢無力含醉妝。
低嬌笑容疑掩口，凝思怨人如斷腸。
濃姿貴彩信奇絕，雜卉亂花無比方。
石竹金錢何細(xì)碎，芙蓉芍藥苦尋常……
在白居易的筆下，豐富的想象，大膽的夸張，巧妙的擬人等等，融各種藝術(shù)手法于一爐，使這首詩猶如一幅國畫，工筆之處細(xì)膩，寫意之處馳騁，把牡丹花的豐姿神韻韻，盡行托出，給人以身臨其境之感。
唐人吟詠牡丹詩歌的語言，以淺切、流暢為主，象白居易的詩"意深詞淺，思苦言甜。"（袁枚）他的《買花》詩以"欲見之者易諭（白居易）為目的，寫的平易近人。"其他詩人牡丹詩的語言也都表現(xiàn)了這一特點(diǎn)。如令狐楚有首《赴東都別牡丹》
十年不見小庭花，紫萼臨開又別家。
上馬出門回首望，何時(shí)更得到京華。
語言簡樸，明白如話，愛花之情，惜別之意溢出詩外。劉禹錫也寫了一首《和令狐楚公別牡丹》
平章宅里一欄花，臨到開時(shí)不在家。
莫道西就非遠(yuǎn)別，春明門外即天涯。
同樣是淺切流暢，話別之中含有深深的蔚藉。兩首詩合在一起讀，如話家常一般，卻又含有深情，運(yùn)用白描手法創(chuàng)造出一個(gè)情深詞顯的優(yōu)美境界。正因?yàn)檫@種語言淺切流暢的特點(diǎn)，才使詩人較多地運(yùn)用了白描手法，幾筆便勾出一幅生氣盎然的圖畫，含不盡之意于詩外。徐凝有首《牡丹》詩：
何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。
穎是洛川神女作，千嬌萬態(tài)破朝霞。
詩中有典故，有想象，有夸張，有擬人，但詩的語言又是十分流暢、生動(dòng)的，讀起來朗朗上口，借助白描手法，天然之中見真諄，發(fā)人清新之思。這樣的例子不勝枚舉。淺切流暢的語言，使詩歌易唱、易記，便于流傳。盛唐詩人李正封有兩句描寫牡丹的詩："國色朝酣灑，天香夜染色。"含蓄、典雅，對(duì)仗工整；劉禹錫《賞牡丹》詩中有"唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城"句，清新流暢，明白如話，都把牡丹推崇到"國花"的地位，但是流傳至今，李正封的詩句被后人簡化為"國色天香"，而劉禹錫的詩句卻完整地為人們傳詠，這個(gè)例證生動(dòng)地說明淺顯、流暢的詩句，更利于流傳和讓人接受。
唐人吟詠牡丹的詩歌，對(duì)后世產(chǎn)生很大影響。唐以后描寫牡丹的作品日見繁多，引起了歷代作家的極大興趣，成為我國詠物詩中的一個(gè)重要方面，甚至還發(fā)展到別的藝術(shù)領(lǐng)域，當(dāng)詞興盛起來，宋朝前后的牡丹也成為詞的吟詠對(duì)象。再往后的曲、戲劇、小說等文藝體裁也都出現(xiàn)一些描寫牡丹的作品，同時(shí)還產(chǎn)生了許多趣聞、軼事，民間傳說，神話故事等等。唐人吟詠牡丹詩歌所創(chuàng)造出來的藝術(shù)美，加深和影響了我國人民對(duì)牡丹的喜愛。
牡丹 唐·皮日休
落盡殘紅始吐芳,佳名喚作百花王。
競夸天下無雙艷,獨(dú)立人間第一香。
“庭前芍藥妖無格,池上芙蓉靜少情。唯有牡丹真國色,花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。”
庭前芍藥妖無格,池上芙蓉靜少情。唯有牡丹真國色,花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。”
明朝游上苑，火速報(bào)春知，花需連夜發(fā)，莫待曉風(fēng)吹。
描寫牡丹的古詩詞十首
描寫牡丹的古詩詞有《牡丹》、《題所賃宅牡丹花》、《惜牡丹花二首》、《賞牡丹》、《紅牡丹》、《夜看牡丹》、《思黯南墅賞牡丹》、《裴給事宅白牡丹》、《紅白牡丹》、《牡丹種曲》《牡丹》（唐代李商隱）錦幃初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。垂手亂翻雕玉佩，招腰爭舞郁金裙。石家蠟燭何曾剪，...
牡丹花經(jīng)典古詩大全(10首國色天香的牡丹花詩詞)
白居易說人間四月芳菲盡，林徽因說人間最美四月天。在我的眼里，四月永遠(yuǎn)有意想不到的小驚喜，墻角下，公園里，那一朵朵嬌艷的牡丹，紅的，白的，紫的，粉的，一簇簇?fù)u曳生姿，秀色一吐，便是半壁春光。詩人筆下的牡丹更是千姿百色，天下無雙，獨(dú)立人間，清婉分享10首國色天香的牡丹花詩詞，配上照片，...
關(guān)于牡丹的古詩有哪些
1、唐代詩人徐凝曾贊美牡丹，認(rèn)為無人不愛這城中絕美的花卉，其美態(tài)如同洛川神女，千嬌萬態(tài)，美艷勝過朝霞。2、唐代詩人張又新以千金比喻牡丹的價(jià)值，認(rèn)為其色彩深邃無比。當(dāng)牡丹盛開如雪時(shí)，方知此前看花之心被辜負(fù)。3、唐代詩人司空圖描繪了牡丹在春霜中盛開的情景，詩人惜花之情油然而生，以錦幕護(hù)花...
牡丹花經(jīng)典古詩大全(18首關(guān)于牡丹花的詩詞)
有此傾城好顏色,天教晚發(fā)賽諸花。劉禹錫寫過三首關(guān)于牡丹詩,均很有特色。五絕《渾侍中宅牡丹》,用白描手法,激賞、盛贊了牡丹花的碩大繁多。七絕《賞牡丹》,用抑彼揚(yáng)此的手法,肯定了牡丹“真國色”的花界地位,真實(shí)地寫出了當(dāng)年牡丹花盛開能引起京城轟動(dòng)的“轟動(dòng)效應(yīng)”。而這一首七絕《思黯南墅賞牡丹》,則運(yùn)用...
牡丹唯美詩詞大全(9首唯美的牡丹古詩)
經(jīng)過一天的日曬，你猜它像什么呢？像那靠著欄桿神情憊懶的楊貴妃。在眾多的牡丹詩中，這首詠牡丹的詩是一首名作。牡丹之美，不僅僅在花葉，還在其生活環(huán)境，在其嬌柔的精神氣質(zhì)。02思黯南墅賞牡丹劉禹錫 〔唐代〕偶然相遇人間世，合在增城阿姥家。有此傾城好顏色，天教晚發(fā)賽諸花。在人世間怎會(huì)...
關(guān)于牡丹的五言絕句有哪些?
乘酣意縱放，霞裾半紛披。晨起露風(fēng)清，肅肅爭自持。相對(duì)默無語，含羞畏人知。買花 \/ 牡丹 唐 白居易 帝城春欲暮，喧喧車馬度。共道牡丹時(shí)，相隨買花去。貴賤無常價(jià)，酬直看花數(shù)。灼灼百朵紅，戔戔五束素。上張幄幕庇，旁織巴籬護(hù)。水灑復(fù)泥封，移來色如故。家家習(xí)為俗，人人迷不悟。有一...
關(guān)于“牡丹”的古詩詞有哪些?
1、《牡丹》 唐·韓琮 桃時(shí)杏日不爭濃，葉帳陰成始放紅。曉艷遠(yuǎn)分金掌露，暮香深惹玉堂風(fēng)。名移蘭杜千年后，貴擅笙歌百醉中。如夢如仙忽零落，暮霞何處綠屏空。2、《赴東都別牡丹》唐·令孤楚 十年不見小庭花，紫萼臨開又別家。上馬出門回首望，何時(shí)更得到京華。3、《牡丹種曲》唐·...
牡丹經(jīng)典古詩有哪些(10首牡丹詩詞)
國色天香，是世人對(duì)牡丹的夸贊。1600多年前，在河洛一帶，我國已經(jīng)開始種植牡丹，唐宋時(shí)，洛陽形成賞花習(xí)俗。文人墨客留下許多關(guān)于牡丹的詩詞、書畫、傳說……劉禹錫的“唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”傳為佳話。《賞牡丹》唐·劉禹錫庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。...
牡丹的詩句古詩?
5、牡丹詩，唐唐彥謙。顏色無因饒錦繡，馨香惟解掩蘭蓀。那堪更被煙蒙蔽，南國西施泣斷魂。牡丹簡介：牡丹的種子培育而成的，牡丹也被叫作百雨金。它是屬于芍藥類的多年生落葉灌木。牡丹正常生長可以生長到兩米左右。莖稈直立且多分枝，分枝有些粗壯，有些枝干非常細(xì)小。葉片呈現(xiàn)扇形，邊緣不規(guī)則狀，葉片...
牡丹經(jīng)典古詩有哪些(十首優(yōu)美牡丹詩)
分享10首最美牡丹詩，一起品味詩人筆下的牡丹神韻，風(fēng)姿綽約，哪一首是你心中牡丹的模樣呢？1何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。疑是洛川神女作，千嬌萬態(tài)破朝霞。——唐徐凝《牡丹》世上沒有人不愛牡丹花，百花凋謝時(shí)，牡丹獨(dú)放占盡城中的春色，它不會(huì)是洛水女神在翩翩起舞吧，千嬌百媚的模樣勝過...
相關(guān)評(píng)說：
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 唯有牡丹真國色,花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 牡丹詩詞 1. 賞牡丹:詩三首 賞牡丹(唐·劉禹錫) 賞牡丹 (唐·徐凝) 庭前芍藥妖無格,池上芙蕖凈少情. 何人不愛牡丹花 , 占斷城中好物華. 唯有牡丹真國色,花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城. 穎是洛川神女作 , 千嬌萬態(tài)破朝霞. 賞牡丹(唐·...
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 牡丹在我國被譽(yù)為“國花”、“國色天香”、和“花中之王”,在世界上也負(fù)有盛名. 牡丹花,嬌艷多姿 ,雍容大方,富麗堂皇.自古以來引起許多騷人墨客的謳歌、贊美,是很自然的.據(jù)初步收集,歷代文人專寫牡丹的詩詞就有四百余首....
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 《賞牡丹》 唐 劉禹錫 庭前芍藥妖無格 池上芙蕖凈少情 唯有牡丹真國色 花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 1、《和僧詠牡丹》 唐代:吳融 萬緣銷盡本無心,何事看花恨卻深. 都是支郎足情調(diào),墜香殘蕊亦成吟. 2、《虞美人(詠牡丹)》 宋代:劉辰翁 空明一朵揚(yáng)州白.紅紫無□色.是誰喚作水晶球.惹起高燒銀燭、上元愁. 去年一捧飛來雪.不...
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 清平調(diào) 三首其一 李白(唐) 一枝紅艷露凝香, 云雨巫山枉斷腸. 借問漢官誰得似, 可憐飛燕倚紅妝. 賞牡丹 唐 劉禹錫 庭前芍藥妖無格, 池上芙蕖凈少情. 惟有牡丹真國色, 開花時(shí)節(jié)動(dòng)京城. 這兩首應(yīng)該是最經(jīng)典的詠牡丹之作.
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 《秦中吟》之十《買花》 白居易 帝城春欲暮,喧喧車馬度. 共道牡丹時(shí),相隨買花去. 貴賤無常價(jià),酬直看花數(shù). 灼灼百朵紅,戔戔五束素. 上張幄幕庇,旁織巴籬護(hù). 水灑復(fù)泥封,移來色如故. 有一田舍翁,偶來買花處. 低頭獨(dú)長...
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 唐 劉禹錫 庭前芍藥妖無格,池上芙蕖凈少情. 惟有牡丹真國色,開花時(shí)節(jié)動(dòng)京城. 牡丹詩 唐 徐凝 何人不愛牡丹花,占斷城中好物華. 穎是洛川神女作,千嬌萬態(tài)破朝霞. 牡丹詩 唐 唐彥謙 顏色無因饒錦繡,馨香惟解掩蘭蓀. 那堪更被煙蒙蔽,南國西施泣斷魂. 牡丹詩 唐 殷文圭 遲開都為讓群芳,貴地栽成對(duì)玉堂. 紅艷裊煙疑欲語,素華映月只聞香. 剪裁偏得東風(fēng)意,淡薄似矜西子妝. 雅稱花中為首冠,年年長占斷春光. 牡丹 唐 薛濤 去春零落暮春時(shí),淚濕紅箋怨別離. 常恐便同巫峽散,因何重有武陵期? 傳情每向馨香得,不語還應(yīng)彼此知.
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 清平樂 李白 名花傾國兩相歡,常得君王帶笑看.解釋春風(fēng)無限恨,沉香亭北椅欄桿. 紅牡丹 王維 綠艷閑且靜,紅衣淺復(fù)深. 花心愁欲斷,春色豈知心. 白牡丹 韋莊 閨中莫妒新妝婦, 陌上須慚傅粉郎. 昨...
鄢陵縣滾動(dòng)： ______ 唐朝殷文圭詩: 遲開都為讓群芳,貴地栽成對(duì)玉堂. 紅艷裊煙疑欲語,素華映月只聞香. 剪裁偏得東風(fēng)意,淡薄似矜西子妝. 雅稱花中為首冠,年年長占斷春光. 李孝光的《牡丹》詩,頗能表達(dá)人們對(duì)牡丹的贊美之情: 富貴風(fēng)流拔等倫,百花低首拜芳?jí)m. 畫欄繡幄圍紅玉,云錦霞裳涓翠茵. 天是有各能蓋世,國中無色可為鄰. 名花也自難培植,合費(fèi)天工萬斛春. 徐夤在《郡庭惜牡丹》中,那對(duì)人生短暫、青春不駐的感嘆,更是動(dòng)人: 斷腸東風(fēng)落牡丹,為祥為瑞久留難. 青春不駐堪垂淚,紅艷已空猶倚欄. 《清平調(diào)·唐·李白》 云想衣裳花想容,春風(fēng)拂檻露華濃; 若非群玉山頭見,會(huì)向瑤臺(tái)月下逢.
