小楷優(yōu)秀書(shū)法作品
小楷書(shū)法，婉麗飄逸，風(fēng)姿綽約，姿韻雅逸，如幽花美士，嘯詠于月影波光之間，顯得骨秀神清，妙絕時(shí)人，其實(shí)宋代的米芾，明代的文征明，董其昌都具有這種境界。下面是我為你整理的，希望對(duì)你有用!
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小楷創(chuàng)作用筆原則
作小楷之法，用筆貴于沉靜，不徐不疾，沉著從容，如閑庭信步，有悠悠自得之態(tài)。縱觀古人小楷，無(wú)不沉著精到，平和靜穆，然后氣足神完。小楷用筆，最不可忙，所謂忙者，任筆為體，聚墨成形，恣意揮運(yùn)，草率倉(cāng)促，所謂“運(yùn)用迷于筆前，振動(dòng)惑于手下”雖運(yùn)用甚速，但古人用筆微妙精到之境具失。汪沄《書(shū)法管見(jiàn)》說(shuō)：“今人有二病，一愛(ài)面上光潔，不求沉郁，其失輕滑，一貪急趨勢(shì)，不求頓挫，春失草率。”這二種弊端，實(shí)際上是寫(xiě)小楷最容易犯的毛病，不能速而速，古人謂之狂馳，狂馳則形勢(shì)不全，民不能有沉靜之態(tài)。
作小楷之法，用筆貴于圓活，所謂圓者，形方而勢(shì)圓之謂，活者生動(dòng)活潑之謂，小楷雖以沉靜端莊為主，但亦當(dāng)靜中寓動(dòng)，既欲態(tài)度自在，有老僧補(bǔ)衲之沉靜，又能筆機(jī)活潑，兼天馬行空之動(dòng)勢(shì)，相傳趙孟頫作小楷，運(yùn)筆如飛，能日書(shū)萬(wàn)字，文征明每晨起，必作一通小楷千字文，可見(jiàn)他們寫(xiě)小楷的速度是很快的，但表現(xiàn)出來(lái)的效果卻是沉著精到，故作小楷，用筆不可太慢，太緩則骨肉凝濁，筆機(jī)凝滯，進(jìn)退生疑，否臧不決，古人之神氣全無(wú)，這種不當(dāng)遲而遲的弊病，謂之淹滯，淹滯則骨肉重濁，《漢溪書(shū)法通解》謂：“真書(shū)過(guò)遲，難求生活。”實(shí)為心得之言。
總之，作小楷之法，捷則有之，忙則不可，要達(dá)到這種境界，唯一的辦法就是一個(gè)熟字，筆法圓熟，則腕不停筆，筆不離紙，雖翰落如飛，而點(diǎn)畫(huà)精到，對(duì)體熨貼，態(tài)度雍容，氣韻自然生動(dòng)。
就風(fēng)格而言，作小楷有兩大型別，一種是以遲為主的內(nèi)擫法，一種是以速為主的外拓法，凡質(zhì)樸古淡之書(shū)，節(jié)奏宜緩，所謂遲以效古，緩以會(huì)心;凡妍美流便之書(shū)，韻律當(dāng)速，所謂疾以出奇，急以取勢(shì)，鐘繇、顏真卿的小楷以遲為主，趙孟頫、文征明的小楷以速為主，無(wú)論遲速，都不是一種絕對(duì)，靜止的固態(tài)平衡，而是一種相對(duì)的、變化的動(dòng)態(tài)韻律，必須通靈與沉著并到，靜穆與活潑兼顧，方得小楷用筆之妙，正如姚華《與姚鍪書(shū)》中所說(shuō)的：“用書(shū)初甚速，因速生熟，后力矯之，始漸沉著，然沉著太過(guò)，又不免露骨，因悟作書(shū)，必遲速互救，且使剛?cè)嵯酀?jì)方可。”實(shí)為心得之言。
中國(guó)公認(rèn)十大楷書(shū)排名
第一名：《蘭亭序》《蘭亭序》是東晉書(shū)法家王羲之所寫(xiě)的一篇書(shū)法作品，被譽(yù)為“天下第一行書(shū)”。它以其精湛的技藝、流暢的筆觸和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格成為了中國(guó)書(shū)法史上的經(jīng)典之作。第二名：《顏勤禮碑》《顏勤禮碑》是唐代書(shū)法家顏真卿所書(shū)寫(xiě)的一篇碑文，以其剛勁有力、氣勢(shì)磅礴的風(fēng)格著稱于世。它是...
楷書(shū)優(yōu)秀書(shū)法作品
北宋大文豪蘇軾寫(xiě)過(guò)兩篇《赤壁賦》,。后人稱之為《前赤壁賦》和《后赤壁賦》,都是中國(guó)古代文學(xué)史上的名篇,同時(shí)也是著名的書(shū)法作品。蘇軾被貶為黃州(今湖北黃岡)團(tuán)練副使的1082年秋、冬,先后兩次游覽了黃州附近的赤壁,寫(xiě)下這兩篇賦。他的前后赤壁賦反映了這時(shí)的思想情感。顏真卿書(shū)法墨跡《祭侄文稿》，...
經(jīng)典楷書(shū)作品
《多寶塔碑》全稱為《大唐西京千福寺多寶佛塔感應(yīng)碑》，是唐天寶十一年由當(dāng)時(shí)的文人岑勛撰文、書(shū)法家徐浩題額、書(shū)法家顏真卿書(shū)丹、碑刻家史華刻石而成，是楷書(shū)書(shū)法作品。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡(jiǎn)潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤(rùn)沉穩(wěn)。結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)烂埽o湊規(guī)整，平穩(wěn)勻稱，又碑版精良，存...
楷書(shū)書(shū)法作品圖片
楷書(shū)書(shū)法作品圖片如下：1、《琴賦》余少好音聲，長(zhǎng)而玩之。以為物有盛衰，而此無(wú)變；滋味有厭，而此不倦。可以導(dǎo)養(yǎng)神氣，宣和情志。處窮獨(dú)而不悶者，莫近于音聲也。是故復(fù)之而不足，則吟詠以肆志；吟詠之不足，則寄言以廣意。2、《多寶塔碑》全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應(yīng)碑》,此碑于大唐...
沁園春雪書(shū)法正楷作品
沁園春雪書(shū)法正楷作品如下：沁園春雪朝代：現(xiàn)代，作者：毛澤東，體裁：詞，北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟馀莽莽：大河上下，頓失滔滔。 山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素。沁園春·雪朝代：現(xiàn)代。作者：毛澤東。體裁：詞。北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城...
優(yōu)秀的楷書(shū)字體硬筆書(shū)法作品欣賞
楷書(shū)是我國(guó)書(shū)法字體中的一種風(fēng)格，這種字體在我們的日常生活中是非常常見(jiàn)的。一個(gè)優(yōu)秀的楷書(shū)硬筆書(shū)法字體得到了許多人的喜愛(ài)與學(xué)習(xí)。下面是我整理的優(yōu)秀的楷書(shū)字體硬筆書(shū)法作品。經(jīng)典的楷書(shū)字體硬筆書(shū)法圖片 楷書(shū)有模楷的意思，張懷瓘《書(shū)斷》中已先談到過(guò)。六朝人仍習(xí)慣地用著它，例如羊欣《采》...
楷書(shū)書(shū)法作品有哪些?
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楷書(shū)代表作品有哪些?
張芝的草書(shū)《書(shū)斷》被稱為為神品，曰：“尤善章草書(shū)，生諸 杜度、崔璦。龍豹變，青出于藍(lán)。又創(chuàng)于今草，天縱穎異，率意超曠，無(wú)惜事非。若清澗長(zhǎng)源，流而無(wú)限，縈回崖谷，任于造化”。張旭、韋誕、索靖、王羲之父子、張旭、懷素之草法，均源于伯英。2、行書(shū)流派代表作品《蘭亭序》東晉時(shí)期著名書(shū)法...
楷書(shū)優(yōu)秀的硬筆書(shū)法作品圖片
楷書(shū)的 特點(diǎn)在于規(guī)矩整齊，所以稱為楷法，一直沿用至今。楷書(shū)精美的硬筆書(shū)法作品欣賞 楷書(shū)是我國(guó)封建社會(huì)中最為流行的一種書(shū)體。在楷書(shū)產(chǎn)生之前，我國(guó)的書(shū)法已產(chǎn)生了大篆、小篆和隸書(shū)三種書(shū)體。大篆是相對(duì)小篆而言的，一般把小篆以前所有的古文字統(tǒng)稱為大篆，包括甲骨文、金文和戰(zhàn)國(guó)時(shí)期除秦國(guó)之外的六國(guó)...
楷書(shū)基本書(shū)法
楷書(shū) 書(shū)法作品欣賞 楷書(shū)書(shū)法作品圖片1 楷書(shū)書(shū)法作品圖片2 楷書(shū)書(shū)法作品圖片3 楷書(shū)書(shū)法作品圖片4 楷書(shū)書(shū)法作品圖片5 楷書(shū)臨帖的程序與 方法 中國(guó)書(shū)法源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。幾千年來(lái)，始終遵循著一條千古不變的規(guī)律，即在繼承的基礎(chǔ)上求得發(fā)展。應(yīng)該說(shuō)，學(xué)習(xí)書(shū)法背離了臨摹古代優(yōu)秀的書(shū)法典經(jīng)之作這條路...
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仁壽縣坡口： ______ 首先,先了解小楷史上主要經(jīng)典代表,如下:1. 魏 鐘 繇(代表作:宣示表) 特點(diǎn):古拙、樸素;2. 東晉 王羲之(代表作:樂(lè)毅論、黃庭經(jīng)) 特點(diǎn):圓渾、灑脫、嚴(yán)謹(jǐn);3. 東晉 王獻(xiàn)之(代表作:洛神賦十三行) 特點(diǎn):俊挺、大方;4. 唐朝 鐘紹京(代表作:靈飛經(jīng)) 特點(diǎn):內(nèi)緊外松、搖弋;要想寫(xiě)得古拙、沉澀,胸中一定要有這種美,是由內(nèi)而外;而不是純粹的用技術(shù)去表達(dá)它的美;一般的,具有古拙、樸素之美的書(shū)法作品,大都是在唐朝之前.
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