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肖邦傳世名作
1.《夜曲》
《夜曲》為英國作曲家費(fèi)爾德（1782—1837）所首創(chuàng)。他采用平靜的和弦伴奏下的優(yōu)美旋律這種形式，表現(xiàn)夜的幽靜和夢(mèng)幻的情調(diào)。肖邦繼承了這種形式，又極大地發(fā)展、創(chuàng)新了這種形式。肖邦的《夜曲》，包含了相當(dāng)多樣的意境，甚至是熱情的戲劇性形象。令人驚疑的是，無論音樂多么復(fù)雜、激動(dòng)，卻仍不失“夜”的總的感覺。由于肖邦賦予了《夜曲》以新面貌，后人都將《夜曲》看作是肖邦創(chuàng)作特有的標(biāo)志之一。
肖邦的《夜曲》，幾乎每一首都是那么迷人。其中最為廣大聽眾熟悉的可能是第二號(hào)《bE大調(diào)夜曲》，它的主旋律早已深入人心：中段開始是圣詠般的和弦進(jìn)行，從容而又威嚴(yán)，蘊(yùn)涵著內(nèi)在的力量。這力量開始是片斷的顯露，逐漸積累，顯露的片斷在增大，終于，釀成雙手八度齊奏從上往下排山倒海式的暴發(fā)，此時(shí)，真是身在“黑夜”心在“白晝”了。經(jīng)過中段的暴發(fā)，“夜”再也無法平靜，當(dāng)?shù)谝欢卧佻F(xiàn)時(shí)，同樣的曲調(diào)用了織體完全不同的伴奏，原來嚴(yán)整的節(jié)奏現(xiàn)在變成了惶惶不安的三連音，音樂變得哀怨、悲痛，久久不能平息。在增加了一段擴(kuò)充的終止后，才勉強(qiáng)安靜下來，最后消失在延長音里，可留下的沉重心緒始終沒有消失。
2.《前奏曲》
肖邦在24個(gè)大小調(diào)上寫了24首《前奏曲》。關(guān)于這些樂曲，曾有各種不同的評(píng)說。有的認(rèn)為是《練習(xí)曲》的雛形，甚至認(rèn)為有些是草稿，有的認(rèn)為是音樂的格言，有的認(rèn)為是即興式的音樂意念，類似“音樂瞬間”。有的鋼琴家將24首當(dāng)作一個(gè)套曲，從頭至尾連續(xù)演奏，有的按自己的理解重新組合。的確，這些作品有長有短、情趣各異、手法多樣，從哪個(gè)角度看都是五顏六色。
我們知道肖邦生前曾不肯出版自己的某些作品，而后人將其出版后都公認(rèn)是音樂的珍品。由此判斷，肖邦對(duì)正式發(fā)表自己的作品是十分嚴(yán)肅的。既然肖邦于1839年將這批《前奏曲》出版，恐怕不會(huì)是草稿。事實(shí)上，隨時(shí)間的推移，人們?cè)絹碓秸鋹圻@些《前奏曲》。下面介紹其中常被演奏的兩首。
第15號(hào)《bD大調(diào)前奏曲》，又名《雨滴前奏曲》。這里又遇上了別人為樂曲起名的事情。說來耐人尋味，標(biāo)題音樂是浪漫主義音樂的特征之一，但是肖邦這位偉大的浪漫主義作曲家卻從不為自己的作品加上一個(gè)說明音樂內(nèi)容的曲名。對(duì)于別人給他的樂曲命名，他也十分反感。可見，浪漫主義音樂，根本上在于音樂的氣質(zhì)本身，不在于有名無名。肖邦反對(duì)一個(gè)具體的名稱，說明他的音樂有廣泛的概括性。所以，我們欣賞那些已被命名的樂曲時(shí)，只能將名稱作為理解的一個(gè)媒介，一個(gè)入門的途徑，絕對(duì)不必限制自己聯(lián)想、體驗(yàn)的自由。比如這首《雨滴》的得名，顯然是伴奏部中一個(gè)bA（＃G）音，幾乎從頭至尾在八分音符平穩(wěn)的律動(dòng)上，持續(xù)不停，恰似從屋檐上滴下的雨珠，滴滴答答不絕于耳，行板：
雨滴聲襯托出恬靜，心中升出高尚、美麗的歌。隨著雨滴聲聲，慢慢地，思緒轉(zhuǎn)向沉重，在低音區(qū)出現(xiàn)了小調(diào)的曲調(diào)，雨滴聲化為了宏亮的鐘聲，心情激動(dòng)起來。最后又回到開頭的安靜，仍在雨滴聲中結(jié)束。
第24首《d小調(diào)前奏曲》，有人稱之為《雷雨時(shí)的祈禱》。這里確有雷雨閃電的氣氛而“祈禱”，則絕無此事。這首作品與《革命練習(xí)曲》寫于同時(shí)，也同樣是沙皇俄國軍隊(duì)攻占華沙這一事件，在肖邦心中激起的驚濤駭浪。所以，音樂的性質(zhì)與《革命練習(xí)曲》相似。所不同的，這里只有憤怒，“來不及”在悲哀中逗留；這里是慷慨激昂，不屈不撓，已經(jīng)沒有眼淚。左手低音從頭至尾這樣轟鳴，似沉雷，如戰(zhàn)鼓：
主題音調(diào)堅(jiān)定、果敢，一派英姿：沖擊力直達(dá)末尾，最后三次猛擊鋼琴最低音區(qū)的主音D，以表達(dá)作曲家那義無反顧、鋼鐵般堅(jiān)強(qiáng)的意志。
3.《瑪祖卡舞曲》
《瑪祖卡舞曲》是肖邦另一個(gè)獨(dú)特的創(chuàng)作領(lǐng)域。在整個(gè)鋼琴音樂文獻(xiàn)中，提起《瑪祖卡》，首先想到的就是肖邦。其他作曲家也有《瑪祖卡》。但唯有肖邦寫了大量的、閃耀著特異光彩的《瑪祖卡》。在肖邦本人的作品中，《瑪祖卡》也很特殊。一是這批作品，最具波蘭泥土的芳香。另外，這是他較少帶有戲劇性、悲劇性成分的創(chuàng)作領(lǐng)域之一。
瑪祖卡舞，是波蘭瑪祖維亞地方的民間舞蹈。它的音樂，都是三拍子的，典型的節(jié)奏是：
此外還有庫亞維亞克舞曲和奧別列克舞曲也都是三拍子的。肖邦的《瑪祖卡舞曲》，是集合上述三種舞曲的特點(diǎn)創(chuàng)作出來的。瑪祖卡舞曲的典型節(jié)奏，在肖邦《瑪祖卡舞曲》中經(jīng)常顯露，但肖邦是出神入化地應(yīng)用它，遠(yuǎn)不是刻板地重復(fù)民間節(jié)奏。旋律，肖邦是天才地吸取民間音樂的精華，按照高度專業(yè)化的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)造出來的。和聲、調(diào)式更有肖邦獨(dú)出心裁的創(chuàng)造。盡管如此，《瑪祖卡舞曲》的波蘭鄉(xiāng)土風(fēng)格毫不減弱；相反，是以更高雅、更詩意的風(fēng)度，婷婷玉立于鋼琴音樂的百花園之中。評(píng)論家們說，《瑪祖卡舞曲》是肖邦對(duì)故鄉(xiāng)、土地、人民和對(duì)人民光輝精神的生動(dòng)感覺，是波蘭人民的“整個(gè)靈魂”。
由于《瑪祖卡舞曲》是這么波蘭化的音樂，有位波蘭鋼琴家說只有波蘭人才能彈好。然而，值得中國人自豪的一件事是，1955年在華沙舉行了第五屆肖邦國際鋼琴比賽，中國鋼琴家傅聰不但獲得了第三名，而且還得了《瑪祖卡》的最佳演奏獎(jiǎng)。
肖邦分類作品
（Op代表作品編碼，例如Op.10-3表示作品十號(hào)的第三首）
1，圓舞曲(華爾滋) （Waltzes）
蕭邦著名的圓舞曲，相信小朋友一定聽過！這些圓舞曲是蕭邦在維也納時(shí)，運(yùn)用維也納華爾滋三拍的節(jié)奏，加上優(yōu)美的曲調(diào)與抒情性，同時(shí)也發(fā)輝高度的鋼琴技巧，因此蕭邦的圓舞曲適合聆賞與演奏，比較不適合跳舞喔！
◎第1號(hào)圓舞曲降E大調(diào)Op. 18
◎第3號(hào)華麗圓舞曲a小調(diào)Op. 34-1
◎第6號(hào)圓舞曲降D大調(diào)「小狗」Op. 64-1
小狗圓舞曲是描述喬治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因?yàn)榍雍芏蹋虼艘脖环Q為「小圓舞曲」(Minute)
◎第7號(hào)圓舞曲升c小調(diào)Op. 64-2
◎第8號(hào)圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 64-3
◎第9號(hào)圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 69-1
◎第10號(hào)圓舞曲b小調(diào)Op. 69-2
◎第14號(hào)圓舞曲e小調(diào)Op.Posth
2，鋼琴協(xié)奏曲(Piano Concertos)
蕭邦不太喜歡管弦樂器，所以他的鋼琴協(xié)奏曲（以鋼琴為主，管弦樂搭配的曲子）也只有兩首而已。第二號(hào)協(xié)奏曲的第二樂章就是寫給初戀情人的優(yōu)美「情書」，大家可以聽聽看唷！
◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第一樂章
◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第二樂章
◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第三樂章
3，夜曲(Noctunes)
夜曲是英鋼琴師兼作曲家菲爾德首創(chuàng)的曲式，以優(yōu)美的旋律為主。蕭邦受他的影響，第一首夜曲也已旋律為主，但后來的夜曲則加上更豐富的內(nèi)容，不單是優(yōu)美的旋律而已，所以是蕭邦獨(dú)特風(fēng)格的夜曲。
◎第1號(hào)夜曲降b小調(diào)Op.9-1
◎第2號(hào)夜曲降E大調(diào)Op.9-2
4，練習(xí)曲(Etudes)
學(xué)鋼琴的人，一定會(huì)彈到蕭邦的練習(xí)曲！這些曲子運(yùn)用了高度的鋼琴技巧，包括快速的八度音程、還有三或六度的連續(xù)平行等等。不過這些練習(xí)曲并不只是教學(xué)用的，而是同時(shí)兼具藝術(shù)性，演奏者必須兼顧技巧、節(jié)奏、旋律、和聲還有音樂的情緒表現(xiàn)，所以還是很到受樂迷的喜愛。
◎第3號(hào)練習(xí)曲E大調(diào)「離別」 Op.10-3
這首練習(xí)曲是蕭邦離開波蘭前往巴黎時(shí)的創(chuàng)作，離開祖國與思念故鄉(xiāng)的感情都表露無遺。
◎第4號(hào)練習(xí)曲降g小調(diào)「黑鍵」Black Key Op.10-4
◎第12號(hào)練習(xí)曲c小調(diào)「革命」Revolutionary Op.10-12
這首是蕭邦在聽到波蘭遭俄國攻占時(shí)所創(chuàng)作的曲子。
5，前奏曲(Preludes) Op.28
作品28的二十四首前奏曲集是蕭邦晚年為了籌措療養(yǎng)的旅費(fèi)而創(chuàng)作的曲子。
◎第4號(hào)前奏曲e小調(diào)「窒息」Suffocation
◎第11號(hào)前奏曲B大調(diào)「蜻蜓」Dragon Fly
◎第15號(hào)前奏曲降D大調(diào)「雨滴」Raindrop
◎這首前奏曲左手規(guī)律的節(jié)奏像雨滴的聲音，因此得名。
◎第23號(hào)前奏曲F大調(diào)「快樂之船」Pleasure Boat
◎第24號(hào)前奏曲降D大調(diào)「暴風(fēng)雨」The Storm
6，波蘭舞曲(Polonaises)
波蘭舞曲是以宮廷為中心，華麗而壯大的民族舞曲。蕭邦七歲時(shí)就創(chuàng)作了兩首波蘭舞曲（G小調(diào)與降B大調(diào)），而后來的創(chuàng)作不但有舞曲，還有波蘭語的詩喔！
◎第三號(hào)波蘭舞曲A大調(diào)「軍隊(duì)」MilitaryOp.40-1
象征波蘭旗士精神的宏偉。
◎第六號(hào)波蘭舞曲降A(chǔ)大調(diào)「英雄」HeroicOp.53
7，馬厝卡舞曲(Mazurkas)
馬厝卡舞曲是波蘭東普魯士與俄國之間一帶，屬于農(nóng)民的民族舞曲，熱愛祖國的蕭邦創(chuàng)作了55首馬厝卡舞曲，將思鄉(xiāng)的情感轉(zhuǎn)化為豐富的旋律。
第五號(hào)馬厝卡舞曲降B大調(diào)Op.7-1
8，奏鳴曲(Sonatas)
蕭邦不喜歡被固定的奏鳴曲曲式所拘束，所以他的創(chuàng)作當(dāng)中只有二首奏鳴曲而已。其中第二號(hào)的第三樂章的「送葬」進(jìn)行曲，是西方葬禮中的送葬曲。
◎第二號(hào)奏鳴曲降b小調(diào)Op.35第三樂章「送葬」
（Marche Funebre）
9，其他名曲
以下曲子也是蕭邦的名曲：
◎幻想即興曲升c小調(diào)Fantaisie-ImpromptuOp.66
◎船歌升F大調(diào)BarcarolleOp.60
◎第4號(hào)敘事曲f小調(diào)BalladeOp.52-4
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勃拉姆斯：
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯(1833一1897） 在歐洲音樂文化發(fā)展史上曾與古典音樂大 師巴赫、貝多芬齊名。他的生平并不令人 矚目。但他的作品卻在音樂史上占有令人 矚目的地位。
勃拉姆斯1833年誕生在德國漢堡的 一個(gè)職業(yè)樂師家中。父親是他的第一個(gè)音 樂教師。清苦的童年剛剛度過，十三羅的勃拉姆斯就為生活而奔 波在娛樂場所。他說過：”象我這樣艱難地過日子的人恐怕并不 多。”這期間，他寫了一百五十多首小品，為他日后的創(chuàng)作打下 必要的基礎(chǔ)。
1853年，二十歲的勃拉姆斯到各地旅行演出，并接觸到一些 音樂界的知名人物——匈牙利小提琴家約阿希姆以及李斯特和舒 曼。舒曼熱情地肯定了這位有才華的年輕作曲家。在舒曼晚年的 最后一篇文章中，他以《新的道路》為題，指出勃拉姆斯是"有 重要意義的后起之秀"，推崇和鼓勵(lì)年輕的作曲家登上樂壇。
1848年至1860年是勃拉姆斯創(chuàng)作的最初時(shí)期。他以流暢的筆 觸寫出一批樂觀明快的作品，表達(dá)出對(duì)生活、對(duì)大自然的誠摯熱 愛。此后，德國處于日益反動(dòng)的封建統(tǒng)治之下，1862年，勃拉姆 斯在痛苦的傍徨中，離開德國遷居維也納。在那里，他擔(dān)任合唱 指導(dǎo)、樂隊(duì)指揮，并繼續(xù)創(chuàng)作新的作品。
1871年，俾斯麥通過王朝戰(zhàn)爭統(tǒng)一德國。但更加殘酷的統(tǒng)治 也接踵而至。勃拉姆斯最初以欣喜的心情歡迎民族的統(tǒng)一，并為 此寫下《凱旋之歌》。但很快他就為黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)而深感焦慮 和不安。在作曲家這一時(shí)期的作品中，曲折地反映了他的這種矛 盾心境。
晚年，勃拉姆斯走向退隱。他專注于室內(nèi)樂和歌曲寫作，并 潛心收集與改編民間音樂。1897年，勃拉姆斯在維也納逝世。
勃拉姆斯一生以各類音樂體裁寫過大量作品。他的四部交響 曲寫作于他的創(chuàng)作成熟時(shí)期。被人稱作"貝多芬第十交響曲"的 《第一交響曲》竣筆時(shí)，勃拉姆斯時(shí)年已達(dá)四十三歲。他的幾部 協(xié)奏曲作品 《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、兩首鋼琴協(xié)奏曲、 《a小調(diào)小提琴大提琴雙協(xié)奏曲》；他的管弦樂作品 《海頓 主題變奏曲》、《學(xué)院節(jié)慶序曲》、《悲劇性序曲》等，都以嚴(yán)謹(jǐn) 的結(jié)構(gòu)、多彩的色調(diào)而久負(fù)盛名。他的鋼琴作品和三百余首聲樂 作品，洋溢著動(dòng)人的抒情氣息和濃郁的民族色彩，其中如《匈牙 利舞曲》、《搖籃曲》等樸實(shí)的音樂小品都是膾炙人口的傳世佳 作。
勃拉姆斯作品鮮明地繼續(xù)了德奧古典音樂傳統(tǒng)，并廣泛地吸 收了歐洲各民族音樂文化的素養(yǎng)。在十九世紀(jì)后年葉的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí) 中，勃拉姆斯在自己創(chuàng)作中保持和發(fā)揚(yáng)了這些出自于歷史上和人 民中的進(jìn)步、健康的精神和情感，這是他在音樂文化史上所作出 的重要貢獻(xiàn)。由于時(shí)代和歷史的局限，勃拉姆斯的作品，特別是 他晚年的一些作品較為低沉晦澀，反映出了他的動(dòng)搖、隱退和矛 盾的心理。勃拉姆斯的創(chuàng)作生涯及其作品，使他作為德奧古典作 曲家中的"最后一人"而在音樂史上享有特殊地位。
摘自《西洋百首名曲祥解》（人民音樂出版社）
經(jīng)典作品：
Symphony No. 1 in C minor Op. 68
1. Un poco sostenuto - Allegro (15:30)
2. Andante sostenuto (9:30)
3. Un poco allegretto e grazioso (5:08)
4. Adagio - Allegro non troppo, ma con brio (19:12)
Symphony No. 2 in D Major Op. 73
1. Allegro non troppo (15:30)
2. Adagio non troppo (10:22)
3. Allegretto grazioso (Quasi andantino) - Presto ma non assai (5:39)
4. Allegro con spirito (9:55)
Symphony No. 3 in F major Op. 90
1. Allegro con brio (10:04)
2. Andante (9:04)
3. Poco Allegretto (6:12)
4. Allegro (9:37)
Symphony No. 4 in E major Op. 98
1. Allegro non troppo (14:02)
2. Andante moderato (12:45)
3. Allegro giocoso (7:26)
4. Allegro energico e passionato (11:19)
Tragic Overture in D minor Op. 81 (13:03)
Academic Festival Overture in C major Op. 80 (11:25)
Variations on a Theme by J. Haydn in B flat major Op. 56a (18:23)
1. Chorale St. Antoni: Andante (2:04)
2. Variation I: Poco pi?animato (1:20)
3. Variation II: Pi?vivace (0:59)
4. Variation III: Con moto (1:38)
5. Variation IV: Andante con moto (2:03)
6. Variation V: Vivace (0:56)
7. Variation VI: Vivace (1:28)
8. Variation VII: Grazioso (2:51)
9. Variation VIII: Presto non troppo (1:00)
10. Finale: Andante (4:00)
Wiener Philharmoniker
Sir John Barbirolli
(Wien, Musikvereinssaal, December, 4-18, 1967)
Piano Concerto No. 1 in D minor Op. 15
1. Maestoso (23:32)
2. Adagio (15:44)
3. Rondo (Allegro non troppo) (12:50)
Piano Concerto No. 2 in B flat Op. 83
1. Allegro non troppo (19:27)
2. Allegro appassionato (9:24)
3. Andante (13:01)
4. Allegretto grazioso (9:27)
Daniel Barenboim, Piano
New Philharmonia Orchestra
Sir John Barbirolli
(No.1 Studio, Abbey Road, London, August, 1967)
Double Concerto for Violin, Cello & Orchestra in A, Op. 102
1. Allegro (16:30)
2. Andante (6:58)
3. Vivace non troppo (8:28)
Alfredo Campoli, Violin
Andr?Navarra, Cello
Hall?Orchestra
Sir John Barbirolli
(September, 17-18, 1959)
Violin Concerto in D major, Op. 77
1. Allegro non troppo (Cad. Kreisler) (22:51)
2. Adagio (9:58)
3. Allegro giocoso, ma non troppo - Poco pi?presto (8:13)
Yehudi Menuhin, Violin
Berliner Philharmoniker
Rudolf Kempe
(September, 1957)
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格里格：
愛德華·格里格（Edvard Grieg，1843～1907），挪威作曲家，19世紀(jì)下半葉挪威民族樂派代表人物。
1843年6月15日格里格生于卑爾根的商人家庭，1907年9月4日卒于同地。6歲隨母學(xué)鋼琴，得到音樂啟蒙教育。經(jīng)著名小提琴家O.布爾推薦，1858～1862年在萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，在卑爾根舉行首次作品音樂會(huì)。1863～1866年在丹麥?zhǔn)锥几绫竟顒?dòng)，與挪威民族音樂的倡導(dǎo)者音樂家R.諾拉克等人共創(chuàng)“尤特皮”音樂社，創(chuàng)作并介紹斯堪的納維亞國家的民族音樂。回國后，為建立挪威民族樂派積極展開音樂活動(dòng)。1871年創(chuàng)立克里斯蒂安尼亞（今挪威首都奧斯陸）音樂協(xié)會(huì)，曾任該協(xié)會(huì)愛樂樂團(tuán)和卑爾根“和諧”合唱團(tuán)指揮，并多次到英、法、德、意等國舉行作品音樂會(huì)。1874年被政府授予終身年俸，1890年被選為法蘭西藝術(shù)院院士，曾先后獲英國劍橋大學(xué)和牛律大學(xué)授予的音樂名譽(yù)博士銜。逝世時(shí)，挪威政府為他舉行了國葬。
格里格一生經(jīng)歷了挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)高漲的年代，具有進(jìn)步的民主愛國思想。他沿著布爾、諾拉克等人開創(chuàng)的道路，努力鉆研民間音樂，作曲家L.M.林德曼搜集出版的《挪威山區(qū)民間曲調(diào)》 《挪威民間敘事曲曲調(diào)》等集子，成為他創(chuàng)作的音調(diào)源泉。在創(chuàng)作實(shí)踐中，他借鑒歐洲各國音樂傳統(tǒng)，特別是19世紀(jì)以來浪漫主義音樂發(fā)展的成果，通過對(duì)民族歷史的歌頌，對(duì)祖國大自然和民間生活的藝術(shù)感受，創(chuàng)作出具有挪威民族特色和濃厚鄉(xiāng)土氣息的音樂。
他的創(chuàng)作主要是鋼琴抒情小品和聲樂作品（包括百余首抒情獨(dú)唱曲）。如歌曲《來自祖國》（1894），以淳樸的民間曲調(diào)，表達(dá)了對(duì)祖國真摯的感情，鋼琴曲《祖國之歌》（1868），以古挪威民間敘事歌的莊嚴(yán)風(fēng)格，贊頌了民族歷史的光榮，詩人比昂松特為此曲配上《前進(jìn)！這是我們先輩們的戰(zhàn)斗呼喚》的詩篇，借頌揚(yáng)祖先的業(yè)績，為現(xiàn)實(shí)的民族獨(dú)立斗爭吶喊。在合唱《水手之歌》（1868）、《鄉(xiāng)土在望》（1870）和許多民族題材的作品里，都以鮮明的民族情調(diào)表達(dá)了維護(hù)民族尊嚴(yán)和爭取獨(dú)立的愿望，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)挪威歷史發(fā)展的潮流，具有一定的歷史進(jìn)步意義。
在格里格的創(chuàng)作題材中，最突出的是以音樂表現(xiàn)了北國挪威壯麗、俊秀的自然風(fēng)貌，農(nóng)村山區(qū)的民間生活和童話傳說中的奇幻形象。如以民間歌曲、舞曲為素材寫的鋼琴曲《挪威民間生活素描》（1871）、《挪威農(nóng)民舞曲》（1903）等，特別是最能代表他的創(chuàng)作特點(diǎn)的鋼琴抒情小品（共66首，分別編為10集發(fā)表）。在這些作品里，通過民間音調(diào)和精雕細(xì)刻的藝術(shù)提煉，借景物抒情，把挪威的大自然和民間生活乃至神話世界，都描繪成一幅幅色彩瑰麗、風(fēng)格質(zhì)樸的音樂水彩畫。其中，出色地再現(xiàn)了挪威民間節(jié)日和農(nóng)村婚禮的歡樂場面，響徹著典型的挪威民間舞曲哈林、斯普林的熱情奔放和活潑的旋律，藝術(shù)地模擬出西部峽灣地區(qū)民間提琴手拉奏的五度和弦音響和山區(qū)牧民的牧牛歌調(diào)，也生動(dòng)地刻劃了民間童話里山妖、風(fēng)精、侏儒等奇幻形象。在民族風(fēng)格的探索上（如民間樂匯、調(diào)式的運(yùn)用、民族色彩性的和聲配置、民間舞曲特定的節(jié)奏音型等），都取得了豐富的經(jīng)驗(yàn)。
在許多以個(gè)人精神生活為題材的抒情歌曲里，格里格表達(dá)了人生的悲歡離合之情，歌頌了愛情、母愛和友誼，為“消逝的日子”寫過嘆惜的哀調(diào)，為“孤獨(dú)的流浪漢”唱出了同情的短歌。如在《我愛你》（1864）、《茅舍》（1869）、《游吟藝人之歌》（1876）《母親的憂傷》（1868）等形象單一并具有隨筆性的浪漫抒情歌曲里，他著力于細(xì)膩的心理刻劃和獨(dú)具一格的藝術(shù)意境，筆調(diào)簡潔，形象真切，滲透著強(qiáng)烈的挪威民族的浪漫主義感情色彩，具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。
1874～1875年間，格里格為H.易卜生的幻想詩劇《彼爾·金特》寫過2段音樂，后來選出8首重新配器，分別編為兩部管弦樂組曲，成為膾炙人口的世界名曲。戲劇原著采用挪威民間傳說，通過青年農(nóng)民彼爾所經(jīng)歷的光怪陸離的冒險(xiǎn)生活（如戰(zhàn)勝山魔、掠財(cái)致富、異國漫游等），嘲諷了追求權(quán)力與金錢的私欲，謳歌了淳樸、自然的生活理想。格里格還為戲劇寫了一系列充滿詩情畫意、色調(diào)豐富的配樂。如《晨景》中音樂如一股涼爽的清泉，在一片安謚的田園氣氛中，襯托著太陽破云而出的晨曦美景，顫動(dòng)著生機(jī)勃勃的大自然脈動(dòng)；《山魔的大廳》中那種狂暴粗野、咄咄逼人的音樂給人難忘的怪誕印象；《奧塞之死》是彼爾在彌留的母親床前的挽歌，憂傷的旋律如長眠前最后的呼吸和生命的慢慢衰亡；而《索爾維格之歌》則是全部配樂中的杰作，它以晶瑩透徹婀娜多姿的民歌風(fēng)格，刻劃了索爾維格溫順、純潔的性格和心靈。此外，在一些充滿異國情調(diào)的音樂片斷里，如具有典型東方特色的《阿拉伯舞曲》，既文雅輕盈又熱情奔放的《阿尼特拉舞曲》，都由于絢麗多彩的配器色調(diào)而獨(dú)具魅力。
他的具有卓越藝術(shù)成就和民族特點(diǎn)的作品，還有早期創(chuàng)作的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（1868），弦樂曲《兩首悲調(diào)》（《創(chuàng)傷》和《晚春》，1881_）、G大調(diào)《第二小提琴奏鳴曲》（1867）、c小調(diào)《第三小提琴奏鳴曲》（1887）、《g小調(diào)弦樂四重奏》（1877～1878）、《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（1865）。為紀(jì)念丹麥民族戲劇奠基者、戲劇家L.H.B.霍爾堡寫的《霍爾堡康塔塔》和鋼琴組曲《霍爾堡時(shí)代》（1884，曾改編成弦樂組曲）；以民歌主題寫成的標(biāo)題幻想性小品《g小調(diào)鋼琴敘事曲》（1876）等，這些作品都體現(xiàn)了格里格在鋼琴抒情小品里的思想情趣和清新的格調(diào)。
格里格的音樂很快流行起來。一個(gè)世紀(jì)以來，他的作品在世界各地上演。而且不僅在正規(guī)的大音樂廳里演奏，在咖啡廳和餐廳里也同樣聽得到。如此轟動(dòng)的公眾應(yīng)與人們對(duì)一名在貧困中苦苦拼搏的藝術(shù)家的傳統(tǒng)想象大相徑庭，而后來的輕音樂演奏者們又濫用了格里格和聲方面的創(chuàng)意，這種作法對(duì)格里格的形象產(chǎn)生了不利的影響。1957年，就在紀(jì)念格里格逝世五十周年之際，評(píng)論家們宣稱，格里格的名字已經(jīng)確定無疑地在古典音樂圈中失去了其重要作用。然而歷史又再一次出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，這一轉(zhuǎn)折對(duì)格里格來說是個(gè)良機(jī)。許多浪漫派音樂作品開始追求復(fù)古，格里格的音樂正屬于這一范疇。他的作品仍在世界各地的音樂廳里上演，他的唱片發(fā)行量還在直線上升。新一代音樂家們已經(jīng)重新認(rèn)識(shí)到對(duì)其作品的無休止的爭論是毫無意義的。
在法國印象派新世界之聲研討會(huì)上，許多音樂研究者們指出了格里格晚期作品的重要意義。1926年2月，墨里斯.拉維爾訪問奧斯陸時(shí)說：“我所在的法國作曲家階層已經(jīng)強(qiáng)烈地被他的音樂所吸引。除了德彪西還沒有一個(gè)作曲家象格里格這樣能引起我的共鳴。”貝拉.巴托克，這位曾試圖在民樂基礎(chǔ)上革新二十世紀(jì)音樂形式的作曲家，也同樣感受到了格里格鋼琴改編曲的巨大沖擊力。
愛德華.格里格的目標(biāo)是創(chuàng)造一種民族的音樂形式，充分表達(dá)挪威人民的個(gè)性，就這一點(diǎn)而言，他對(duì)其他的作曲家是個(gè)極大的激勵(lì)。然而，他的作品的重大意義不僅僅限于此，事實(shí)上他成功地運(yùn)用音樂這一形式表達(dá)了一種眾所認(rèn)同的思想和激情。格里格的音樂早已超越了國界，這充分表明他決不僅僅是一位民族作曲家。
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吉欄17228326801： 肖邦有什么好聽的音樂??5首以上的
井岡山市平底： ______ 離別 bA大調(diào)波蘭舞曲 b小調(diào)諧謔曲 降 b小調(diào)奏鳴曲 第一鋼琴協(xié)奏曲
吉欄17228326801： 肖邦一生創(chuàng)作的音樂作品有哪些?
井岡山市平底： ______ 華沙時(shí)期:《d小調(diào)波洛奈茲舞曲》(1827)鋼琴與樂隊(duì)合奏的《降E大調(diào)大波洛奈茲舞曲》(1831)《C大調(diào)馬祖卡舞曲》(1829) 《F大調(diào)馬祖卡舞曲》(1829)、鋼琴與樂隊(duì)合奏的《波蘭主題幻想曲》(1828)和《克拉科維亞克舞曲風(fēng)格...
吉欄17228326801： 肖邦的曲子有哪些 -
井岡山市平底： ______ 肖邦作品有圓舞曲一共十四首.52首瑪祖卡舞曲.19首夜曲,還有幾首遺作.四首敘事曲,四首諧謔曲,四首即興曲.一首幻想曲.27首練習(xí)曲.25首前奏曲,3首回旋曲.十一首樂曲.兩首協(xié)奏曲.5首音樂會(huì)曲目.三首奏鳴曲.11首波蘭舞曲.我看書幫你找的.希望有幫到你.
吉欄17228326801： 幫忙給些肖邦的好聽的音樂
井岡山市平底： ______ 夜曲的話這兩首不錯(cuò):第1號(hào)夜曲降b小調(diào)Op.9-1,第2號(hào)夜曲降E大調(diào)Op.9-2 肖邦的練習(xí)曲也比較出名,以技巧練習(xí)和藝術(shù)表現(xiàn)力并重為特點(diǎn): 練習(xí)曲12號(hào)《革命》,應(yīng)該比較出名吧,也是我最喜歡聽 還有波蘭舞曲(第六號(hào)波蘭舞曲降A(chǔ)大調(diào)「英雄」HeroicOp.53 ) 還有很多,你可以自己去找找 額,沒看到5-10首...... 第5號(hào)練習(xí)曲降G小調(diào)「黑鍵」Black Key Op10No.5 第五號(hào)馬祖卡舞曲降B大調(diào)Op.7-1 第1號(hào)圓舞曲降E大調(diào)Op. 18
吉欄17228326801： 肖邦的名曲 -
井岡山市平底： ______ 肖邦降d大調(diào)夜曲作品27號(hào)之二《離別曲》,e大調(diào) 第3號(hào)練習(xí)曲 作品10夜曲Forever Memories幻想即興曲
吉欄17228326801： 肖邦最著名的鋼琴曲 -
井岡山市平底： ______ 肖邦的代表作,如果按作品類型分,是很多的比如波蘭舞曲其中最著名的有三首軍隊(duì)波蘭舞曲,英雄波蘭舞曲,還有幻想波蘭舞曲圓舞曲最著名的是作品64之1的“小狗圓舞曲”,又叫“一分鐘圓舞曲”夜曲...
吉欄17228326801： 關(guān)于肖邦名稱的鋼琴曲
井岡山市平底： ______ 肖邦一生創(chuàng)作了大約二百部作品.[2]其中大部分是鋼琴曲,著名的有:兩部鋼琴協(xié)奏曲、三部鋼琴奏鳴曲、四部敘事曲、四部諧謔曲、二十四首前奏曲、二十首練習(xí)曲、十八首波蘭舞曲、四首即興曲等等. [3] 舒曼曾稱贊肖邦的音樂是“隱藏在花叢中的一尊大炮”,它向全世界莊嚴(yán)地宣告:“波蘭不會(huì)滅亡.” 那我也沒主意了
吉欄17228326801： 肖邦最著名的曲子是哪首?
井岡山市平底： ______ 肖邦的主要作品有:兩首鋼琴協(xié)奏曲(e小調(diào)、f小調(diào));三首鋼琴奏鳴曲(c小調(diào)、降b小調(diào)、b小調(diào));二十四首鋼琴練習(xí)曲. 肖邦一生主要?jiǎng)?chuàng)作鋼琴曲,其中有歌頌為民族解放而斗爭的《第一敘事曲》、《A大調(diào)波蘭舞曲及充滿愛國熱情的戰(zhàn)斗作品《革命練習(xí)曲》,熱情歡樂的《E小調(diào)協(xié)奏曲》.
吉欄17228326801： 肖邦最好聽的曲子
井岡山市平底： ______ 《夜曲》最好聽 有一首不是肖邦的,是《夜鶯》,也很不錯(cuò)
吉欄17228326801： 肖邦 的音樂是什么? -
井岡山市平底： ______ 肖邦的作品中最能體現(xiàn)其波蘭民族風(fēng)格的是波羅涅茲舞曲和瑪祖卡舞曲.在這兩類作品中,肖邦吸取了波蘭民間音樂中富有特色的旋律因素,有高度的感情表現(xiàn)力,極富個(gè)性.其節(jié)奏也是來自民間舞曲的.在音樂結(jié)構(gòu)方面,他在波蘭民間音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造出了一種具有民族特點(diǎn)的浪漫主義結(jié)構(gòu)形式.在調(diào)式和聲方面,也是從民間音樂中吸取養(yǎng)料,創(chuàng)造出一種具有民族特點(diǎn)的色彩和聲和轉(zhuǎn)調(diào)原則
1.《夜曲》
《夜曲》為英國作曲家費(fèi)爾德（1782—1837）所首創(chuàng)。他采用平靜的和弦伴奏下的優(yōu)美旋律這種形式，表現(xiàn)夜的幽靜和夢(mèng)幻的情調(diào)。肖邦繼承了這種形式，又極大地發(fā)展、創(chuàng)新了這種形式。肖邦的《夜曲》，包含了相當(dāng)多樣的意境，甚至是熱情的戲劇性形象。令人驚疑的是，無論音樂多么復(fù)雜、激動(dòng)，卻仍不失“夜”的總的感覺。由于肖邦賦予了《夜曲》以新面貌，后人都將《夜曲》看作是肖邦創(chuàng)作特有的標(biāo)志之一。
肖邦的《夜曲》，幾乎每一首都是那么迷人。其中最為廣大聽眾熟悉的可能是第二號(hào)《bE大調(diào)夜曲》，它的主旋律早已深入人心：中段開始是圣詠般的和弦進(jìn)行，從容而又威嚴(yán)，蘊(yùn)涵著內(nèi)在的力量。這力量開始是片斷的顯露，逐漸積累，顯露的片斷在增大，終于，釀成雙手八度齊奏從上往下排山倒海式的暴發(fā)，此時(shí)，真是身在“黑夜”心在“白晝”了。經(jīng)過中段的暴發(fā)，“夜”再也無法平靜，當(dāng)?shù)谝欢卧佻F(xiàn)時(shí)，同樣的曲調(diào)用了織體完全不同的伴奏，原來嚴(yán)整的節(jié)奏現(xiàn)在變成了惶惶不安的三連音，音樂變得哀怨、悲痛，久久不能平息。在增加了一段擴(kuò)充的終止后，才勉強(qiáng)安靜下來，最后消失在延長音里，可留下的沉重心緒始終沒有消失。
2.《前奏曲》
肖邦在24個(gè)大小調(diào)上寫了24首《前奏曲》。關(guān)于這些樂曲，曾有各種不同的評(píng)說。有的認(rèn)為是《練習(xí)曲》的雛形，甚至認(rèn)為有些是草稿，有的認(rèn)為是音樂的格言，有的認(rèn)為是即興式的音樂意念，類似“音樂瞬間”。有的鋼琴家將24首當(dāng)作一個(gè)套曲，從頭至尾連續(xù)演奏，有的按自己的理解重新組合。的確，這些作品有長有短、情趣各異、手法多樣，從哪個(gè)角度看都是五顏六色。
我們知道肖邦生前曾不肯出版自己的某些作品，而后人將其出版后都公認(rèn)是音樂的珍品。由此判斷，肖邦對(duì)正式發(fā)表自己的作品是十分嚴(yán)肅的。既然肖邦于1839年將這批《前奏曲》出版，恐怕不會(huì)是草稿。事實(shí)上，隨時(shí)間的推移，人們?cè)絹碓秸鋹圻@些《前奏曲》。下面介紹其中常被演奏的兩首。
第15號(hào)《bD大調(diào)前奏曲》，又名《雨滴前奏曲》。這里又遇上了別人為樂曲起名的事情。說來耐人尋味，標(biāo)題音樂是浪漫主義音樂的特征之一，但是肖邦這位偉大的浪漫主義作曲家卻從不為自己的作品加上一個(gè)說明音樂內(nèi)容的曲名。對(duì)于別人給他的樂曲命名，他也十分反感。可見，浪漫主義音樂，根本上在于音樂的氣質(zhì)本身，不在于有名無名。肖邦反對(duì)一個(gè)具體的名稱，說明他的音樂有廣泛的概括性。所以，我們欣賞那些已被命名的樂曲時(shí)，只能將名稱作為理解的一個(gè)媒介，一個(gè)入門的途徑，絕對(duì)不必限制自己聯(lián)想、體驗(yàn)的自由。比如這首《雨滴》的得名，顯然是伴奏部中一個(gè)bA（＃G）音，幾乎從頭至尾在八分音符平穩(wěn)的律動(dòng)上，持續(xù)不停，恰似從屋檐上滴下的雨珠，滴滴答答不絕于耳，行板：
雨滴聲襯托出恬靜，心中升出高尚、美麗的歌。隨著雨滴聲聲，慢慢地，思緒轉(zhuǎn)向沉重，在低音區(qū)出現(xiàn)了小調(diào)的曲調(diào)，雨滴聲化為了宏亮的鐘聲，心情激動(dòng)起來。最后又回到開頭的安靜，仍在雨滴聲中結(jié)束。
第24首《d小調(diào)前奏曲》，有人稱之為《雷雨時(shí)的祈禱》。這里確有雷雨閃電的氣氛而“祈禱”，則絕無此事。這首作品與《革命練習(xí)曲》寫于同時(shí)，也同樣是沙皇俄國軍隊(duì)攻占華沙這一事件，在肖邦心中激起的驚濤駭浪。所以，音樂的性質(zhì)與《革命練習(xí)曲》相似。所不同的，這里只有憤怒，“來不及”在悲哀中逗留；這里是慷慨激昂，不屈不撓，已經(jīng)沒有眼淚。左手低音從頭至尾這樣轟鳴，似沉雷，如戰(zhàn)鼓：
主題音調(diào)堅(jiān)定、果敢，一派英姿：沖擊力直達(dá)末尾，最后三次猛擊鋼琴最低音區(qū)的主音D，以表達(dá)作曲家那義無反顧、鋼鐵般堅(jiān)強(qiáng)的意志。
3.《瑪祖卡舞曲》
《瑪祖卡舞曲》是肖邦另一個(gè)獨(dú)特的創(chuàng)作領(lǐng)域。在整個(gè)鋼琴音樂文獻(xiàn)中，提起《瑪祖卡》，首先想到的就是肖邦。其他作曲家也有《瑪祖卡》。但唯有肖邦寫了大量的、閃耀著特異光彩的《瑪祖卡》。在肖邦本人的作品中，《瑪祖卡》也很特殊。一是這批作品，最具波蘭泥土的芳香。另外，這是他較少帶有戲劇性、悲劇性成分的創(chuàng)作領(lǐng)域之一。
瑪祖卡舞，是波蘭瑪祖維亞地方的民間舞蹈。它的音樂，都是三拍子的，典型的節(jié)奏是：
此外還有庫亞維亞克舞曲和奧別列克舞曲也都是三拍子的。肖邦的《瑪祖卡舞曲》，是集合上述三種舞曲的特點(diǎn)創(chuàng)作出來的。瑪祖卡舞曲的典型節(jié)奏，在肖邦《瑪祖卡舞曲》中經(jīng)常顯露，但肖邦是出神入化地應(yīng)用它，遠(yuǎn)不是刻板地重復(fù)民間節(jié)奏。旋律，肖邦是天才地吸取民間音樂的精華，按照高度專業(yè)化的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)造出來的。和聲、調(diào)式更有肖邦獨(dú)出心裁的創(chuàng)造。盡管如此，《瑪祖卡舞曲》的波蘭鄉(xiāng)土風(fēng)格毫不減弱；相反，是以更高雅、更詩意的風(fēng)度，婷婷玉立于鋼琴音樂的百花園之中。評(píng)論家們說，《瑪祖卡舞曲》是肖邦對(duì)故鄉(xiāng)、土地、人民和對(duì)人民光輝精神的生動(dòng)感覺，是波蘭人民的“整個(gè)靈魂”。
由于《瑪祖卡舞曲》是這么波蘭化的音樂，有位波蘭鋼琴家說只有波蘭人才能彈好。然而，值得中國人自豪的一件事是，1955年在華沙舉行了第五屆肖邦國際鋼琴比賽，中國鋼琴家傅聰不但獲得了第三名，而且還得了《瑪祖卡》的最佳演奏獎(jiǎng)。
肖邦分類作品
（Op代表作品編碼，例如Op.10-3表示作品十號(hào)的第三首）
1，圓舞曲(華爾滋) （Waltzes）
蕭邦著名的圓舞曲，相信小朋友一定聽過！這些圓舞曲是蕭邦在維也納時(shí)，運(yùn)用維也納華爾滋三拍的節(jié)奏，加上優(yōu)美的曲調(diào)與抒情性，同時(shí)也發(fā)輝高度的鋼琴技巧，因此蕭邦的圓舞曲適合聆賞與演奏，比較不適合跳舞喔！
◎第1號(hào)圓舞曲降E大調(diào)Op. 18
◎第3號(hào)華麗圓舞曲a小調(diào)Op. 34-1
◎第6號(hào)圓舞曲降D大調(diào)「小狗」Op. 64-1
小狗圓舞曲是描述喬治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因?yàn)榍雍芏蹋虼艘脖环Q為「小圓舞曲」(Minute)
◎第7號(hào)圓舞曲升c小調(diào)Op. 64-2
◎第8號(hào)圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 64-3
◎第9號(hào)圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 69-1
◎第10號(hào)圓舞曲b小調(diào)Op. 69-2
◎第14號(hào)圓舞曲e小調(diào)Op.Posth
2，鋼琴協(xié)奏曲(Piano Concertos)
蕭邦不太喜歡管弦樂器，所以他的鋼琴協(xié)奏曲（以鋼琴為主，管弦樂搭配的曲子）也只有兩首而已。第二號(hào)協(xié)奏曲的第二樂章就是寫給初戀情人的優(yōu)美「情書」，大家可以聽聽看唷！
◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第一樂章
◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第二樂章
◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第三樂章
3，夜曲(Noctunes)
夜曲是英鋼琴師兼作曲家菲爾德首創(chuàng)的曲式，以優(yōu)美的旋律為主。蕭邦受他的影響，第一首夜曲也已旋律為主，但后來的夜曲則加上更豐富的內(nèi)容，不單是優(yōu)美的旋律而已，所以是蕭邦獨(dú)特風(fēng)格的夜曲。
◎第1號(hào)夜曲降b小調(diào)Op.9-1
◎第2號(hào)夜曲降E大調(diào)Op.9-2
4，練習(xí)曲(Etudes)
學(xué)鋼琴的人，一定會(huì)彈到蕭邦的練習(xí)曲！這些曲子運(yùn)用了高度的鋼琴技巧，包括快速的八度音程、還有三或六度的連續(xù)平行等等。不過這些練習(xí)曲并不只是教學(xué)用的，而是同時(shí)兼具藝術(shù)性，演奏者必須兼顧技巧、節(jié)奏、旋律、和聲還有音樂的情緒表現(xiàn)，所以還是很到受樂迷的喜愛。
◎第3號(hào)練習(xí)曲E大調(diào)「離別」 Op.10-3
這首練習(xí)曲是蕭邦離開波蘭前往巴黎時(shí)的創(chuàng)作，離開祖國與思念故鄉(xiāng)的感情都表露無遺。
◎第4號(hào)練習(xí)曲降g小調(diào)「黑鍵」Black Key Op.10-4
◎第12號(hào)練習(xí)曲c小調(diào)「革命」Revolutionary Op.10-12
這首是蕭邦在聽到波蘭遭俄國攻占時(shí)所創(chuàng)作的曲子。
5，前奏曲(Preludes) Op.28
作品28的二十四首前奏曲集是蕭邦晚年為了籌措療養(yǎng)的旅費(fèi)而創(chuàng)作的曲子。
◎第4號(hào)前奏曲e小調(diào)「窒息」Suffocation
◎第11號(hào)前奏曲B大調(diào)「蜻蜓」Dragon Fly
◎第15號(hào)前奏曲降D大調(diào)「雨滴」Raindrop
◎這首前奏曲左手規(guī)律的節(jié)奏像雨滴的聲音，因此得名。
◎第23號(hào)前奏曲F大調(diào)「快樂之船」Pleasure Boat
◎第24號(hào)前奏曲降D大調(diào)「暴風(fēng)雨」The Storm
6，波蘭舞曲(Polonaises)
波蘭舞曲是以宮廷為中心，華麗而壯大的民族舞曲。蕭邦七歲時(shí)就創(chuàng)作了兩首波蘭舞曲（G小調(diào)與降B大調(diào)），而后來的創(chuàng)作不但有舞曲，還有波蘭語的詩喔！
◎第三號(hào)波蘭舞曲A大調(diào)「軍隊(duì)」MilitaryOp.40-1
象征波蘭旗士精神的宏偉。
◎第六號(hào)波蘭舞曲降A(chǔ)大調(diào)「英雄」HeroicOp.53
7，馬厝卡舞曲(Mazurkas)
馬厝卡舞曲是波蘭東普魯士與俄國之間一帶，屬于農(nóng)民的民族舞曲，熱愛祖國的蕭邦創(chuàng)作了55首馬厝卡舞曲，將思鄉(xiāng)的情感轉(zhuǎn)化為豐富的旋律。
第五號(hào)馬厝卡舞曲降B大調(diào)Op.7-1
8，奏鳴曲(Sonatas)
蕭邦不喜歡被固定的奏鳴曲曲式所拘束，所以他的創(chuàng)作當(dāng)中只有二首奏鳴曲而已。其中第二號(hào)的第三樂章的「送葬」進(jìn)行曲，是西方葬禮中的送葬曲。
◎第二號(hào)奏鳴曲降b小調(diào)Op.35第三樂章「送葬」
（Marche Funebre）
9，其他名曲
以下曲子也是蕭邦的名曲：
◎幻想即興曲升c小調(diào)Fantaisie-ImpromptuOp.66
◎船歌升F大調(diào)BarcarolleOp.60
◎第4號(hào)敘事曲f小調(diào)BalladeOp.52-4
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勃拉姆斯：
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯(1833一1897） 在歐洲音樂文化發(fā)展史上曾與古典音樂大 師巴赫、貝多芬齊名。他的生平并不令人 矚目。但他的作品卻在音樂史上占有令人 矚目的地位。
勃拉姆斯1833年誕生在德國漢堡的 一個(gè)職業(yè)樂師家中。父親是他的第一個(gè)音 樂教師。清苦的童年剛剛度過，十三羅的勃拉姆斯就為生活而奔 波在娛樂場所。他說過：”象我這樣艱難地過日子的人恐怕并不 多。”這期間，他寫了一百五十多首小品，為他日后的創(chuàng)作打下 必要的基礎(chǔ)。
1853年，二十歲的勃拉姆斯到各地旅行演出，并接觸到一些 音樂界的知名人物——匈牙利小提琴家約阿希姆以及李斯特和舒 曼。舒曼熱情地肯定了這位有才華的年輕作曲家。在舒曼晚年的 最后一篇文章中，他以《新的道路》為題，指出勃拉姆斯是"有 重要意義的后起之秀"，推崇和鼓勵(lì)年輕的作曲家登上樂壇。
1848年至1860年是勃拉姆斯創(chuàng)作的最初時(shí)期。他以流暢的筆 觸寫出一批樂觀明快的作品，表達(dá)出對(duì)生活、對(duì)大自然的誠摯熱 愛。此后，德國處于日益反動(dòng)的封建統(tǒng)治之下，1862年，勃拉姆 斯在痛苦的傍徨中，離開德國遷居維也納。在那里，他擔(dān)任合唱 指導(dǎo)、樂隊(duì)指揮，并繼續(xù)創(chuàng)作新的作品。
1871年，俾斯麥通過王朝戰(zhàn)爭統(tǒng)一德國。但更加殘酷的統(tǒng)治 也接踵而至。勃拉姆斯最初以欣喜的心情歡迎民族的統(tǒng)一，并為 此寫下《凱旋之歌》。但很快他就為黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)而深感焦慮 和不安。在作曲家這一時(shí)期的作品中，曲折地反映了他的這種矛 盾心境。
晚年，勃拉姆斯走向退隱。他專注于室內(nèi)樂和歌曲寫作，并 潛心收集與改編民間音樂。1897年，勃拉姆斯在維也納逝世。
勃拉姆斯一生以各類音樂體裁寫過大量作品。他的四部交響 曲寫作于他的創(chuàng)作成熟時(shí)期。被人稱作"貝多芬第十交響曲"的 《第一交響曲》竣筆時(shí)，勃拉姆斯時(shí)年已達(dá)四十三歲。他的幾部 協(xié)奏曲作品 《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、兩首鋼琴協(xié)奏曲、 《a小調(diào)小提琴大提琴雙協(xié)奏曲》；他的管弦樂作品 《海頓 主題變奏曲》、《學(xué)院節(jié)慶序曲》、《悲劇性序曲》等，都以嚴(yán)謹(jǐn) 的結(jié)構(gòu)、多彩的色調(diào)而久負(fù)盛名。他的鋼琴作品和三百余首聲樂 作品，洋溢著動(dòng)人的抒情氣息和濃郁的民族色彩，其中如《匈牙 利舞曲》、《搖籃曲》等樸實(shí)的音樂小品都是膾炙人口的傳世佳 作。
勃拉姆斯作品鮮明地繼續(xù)了德奧古典音樂傳統(tǒng)，并廣泛地吸 收了歐洲各民族音樂文化的素養(yǎng)。在十九世紀(jì)后年葉的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí) 中，勃拉姆斯在自己創(chuàng)作中保持和發(fā)揚(yáng)了這些出自于歷史上和人 民中的進(jìn)步、健康的精神和情感，這是他在音樂文化史上所作出 的重要貢獻(xiàn)。由于時(shí)代和歷史的局限，勃拉姆斯的作品，特別是 他晚年的一些作品較為低沉晦澀，反映出了他的動(dòng)搖、隱退和矛 盾的心理。勃拉姆斯的創(chuàng)作生涯及其作品，使他作為德奧古典作 曲家中的"最后一人"而在音樂史上享有特殊地位。
摘自《西洋百首名曲祥解》（人民音樂出版社）
經(jīng)典作品：
Symphony No. 1 in C minor Op. 68
1. Un poco sostenuto - Allegro (15:30)
2. Andante sostenuto (9:30)
3. Un poco allegretto e grazioso (5:08)
4. Adagio - Allegro non troppo, ma con brio (19:12)
Symphony No. 2 in D Major Op. 73
1. Allegro non troppo (15:30)
2. Adagio non troppo (10:22)
3. Allegretto grazioso (Quasi andantino) - Presto ma non assai (5:39)
4. Allegro con spirito (9:55)
Symphony No. 3 in F major Op. 90
1. Allegro con brio (10:04)
2. Andante (9:04)
3. Poco Allegretto (6:12)
4. Allegro (9:37)
Symphony No. 4 in E major Op. 98
1. Allegro non troppo (14:02)
2. Andante moderato (12:45)
3. Allegro giocoso (7:26)
4. Allegro energico e passionato (11:19)
Tragic Overture in D minor Op. 81 (13:03)
Academic Festival Overture in C major Op. 80 (11:25)
Variations on a Theme by J. Haydn in B flat major Op. 56a (18:23)
1. Chorale St. Antoni: Andante (2:04)
2. Variation I: Poco pi?animato (1:20)
3. Variation II: Pi?vivace (0:59)
4. Variation III: Con moto (1:38)
5. Variation IV: Andante con moto (2:03)
6. Variation V: Vivace (0:56)
7. Variation VI: Vivace (1:28)
8. Variation VII: Grazioso (2:51)
9. Variation VIII: Presto non troppo (1:00)
10. Finale: Andante (4:00)
Wiener Philharmoniker
Sir John Barbirolli
(Wien, Musikvereinssaal, December, 4-18, 1967)
Piano Concerto No. 1 in D minor Op. 15
1. Maestoso (23:32)
2. Adagio (15:44)
3. Rondo (Allegro non troppo) (12:50)
Piano Concerto No. 2 in B flat Op. 83
1. Allegro non troppo (19:27)
2. Allegro appassionato (9:24)
3. Andante (13:01)
4. Allegretto grazioso (9:27)
Daniel Barenboim, Piano
New Philharmonia Orchestra
Sir John Barbirolli
(No.1 Studio, Abbey Road, London, August, 1967)
Double Concerto for Violin, Cello & Orchestra in A, Op. 102
1. Allegro (16:30)
2. Andante (6:58)
3. Vivace non troppo (8:28)
Alfredo Campoli, Violin
Andr?Navarra, Cello
Hall?Orchestra
Sir John Barbirolli
(September, 17-18, 1959)
Violin Concerto in D major, Op. 77
1. Allegro non troppo (Cad. Kreisler) (22:51)
2. Adagio (9:58)
3. Allegro giocoso, ma non troppo - Poco pi?presto (8:13)
Yehudi Menuhin, Violin
Berliner Philharmoniker
Rudolf Kempe
(September, 1957)
下載：http://www.verycd.com/topics/129344/
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格里格：
愛德華·格里格（Edvard Grieg，1843～1907），挪威作曲家，19世紀(jì)下半葉挪威民族樂派代表人物。
1843年6月15日格里格生于卑爾根的商人家庭，1907年9月4日卒于同地。6歲隨母學(xué)鋼琴，得到音樂啟蒙教育。經(jīng)著名小提琴家O.布爾推薦，1858～1862年在萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，在卑爾根舉行首次作品音樂會(huì)。1863～1866年在丹麥?zhǔn)锥几绫竟顒?dòng)，與挪威民族音樂的倡導(dǎo)者音樂家R.諾拉克等人共創(chuàng)“尤特皮”音樂社，創(chuàng)作并介紹斯堪的納維亞國家的民族音樂。回國后，為建立挪威民族樂派積極展開音樂活動(dòng)。1871年創(chuàng)立克里斯蒂安尼亞（今挪威首都奧斯陸）音樂協(xié)會(huì)，曾任該協(xié)會(huì)愛樂樂團(tuán)和卑爾根“和諧”合唱團(tuán)指揮，并多次到英、法、德、意等國舉行作品音樂會(huì)。1874年被政府授予終身年俸，1890年被選為法蘭西藝術(shù)院院士，曾先后獲英國劍橋大學(xué)和牛律大學(xué)授予的音樂名譽(yù)博士銜。逝世時(shí)，挪威政府為他舉行了國葬。
格里格一生經(jīng)歷了挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)高漲的年代，具有進(jìn)步的民主愛國思想。他沿著布爾、諾拉克等人開創(chuàng)的道路，努力鉆研民間音樂，作曲家L.M.林德曼搜集出版的《挪威山區(qū)民間曲調(diào)》 《挪威民間敘事曲曲調(diào)》等集子，成為他創(chuàng)作的音調(diào)源泉。在創(chuàng)作實(shí)踐中，他借鑒歐洲各國音樂傳統(tǒng)，特別是19世紀(jì)以來浪漫主義音樂發(fā)展的成果，通過對(duì)民族歷史的歌頌，對(duì)祖國大自然和民間生活的藝術(shù)感受，創(chuàng)作出具有挪威民族特色和濃厚鄉(xiāng)土氣息的音樂。
他的創(chuàng)作主要是鋼琴抒情小品和聲樂作品（包括百余首抒情獨(dú)唱曲）。如歌曲《來自祖國》（1894），以淳樸的民間曲調(diào)，表達(dá)了對(duì)祖國真摯的感情，鋼琴曲《祖國之歌》（1868），以古挪威民間敘事歌的莊嚴(yán)風(fēng)格，贊頌了民族歷史的光榮，詩人比昂松特為此曲配上《前進(jìn)！這是我們先輩們的戰(zhàn)斗呼喚》的詩篇，借頌揚(yáng)祖先的業(yè)績，為現(xiàn)實(shí)的民族獨(dú)立斗爭吶喊。在合唱《水手之歌》（1868）、《鄉(xiāng)土在望》（1870）和許多民族題材的作品里，都以鮮明的民族情調(diào)表達(dá)了維護(hù)民族尊嚴(yán)和爭取獨(dú)立的愿望，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)挪威歷史發(fā)展的潮流，具有一定的歷史進(jìn)步意義。
在格里格的創(chuàng)作題材中，最突出的是以音樂表現(xiàn)了北國挪威壯麗、俊秀的自然風(fēng)貌，農(nóng)村山區(qū)的民間生活和童話傳說中的奇幻形象。如以民間歌曲、舞曲為素材寫的鋼琴曲《挪威民間生活素描》（1871）、《挪威農(nóng)民舞曲》（1903）等，特別是最能代表他的創(chuàng)作特點(diǎn)的鋼琴抒情小品（共66首，分別編為10集發(fā)表）。在這些作品里，通過民間音調(diào)和精雕細(xì)刻的藝術(shù)提煉，借景物抒情，把挪威的大自然和民間生活乃至神話世界，都描繪成一幅幅色彩瑰麗、風(fēng)格質(zhì)樸的音樂水彩畫。其中，出色地再現(xiàn)了挪威民間節(jié)日和農(nóng)村婚禮的歡樂場面，響徹著典型的挪威民間舞曲哈林、斯普林的熱情奔放和活潑的旋律，藝術(shù)地模擬出西部峽灣地區(qū)民間提琴手拉奏的五度和弦音響和山區(qū)牧民的牧牛歌調(diào)，也生動(dòng)地刻劃了民間童話里山妖、風(fēng)精、侏儒等奇幻形象。在民族風(fēng)格的探索上（如民間樂匯、調(diào)式的運(yùn)用、民族色彩性的和聲配置、民間舞曲特定的節(jié)奏音型等），都取得了豐富的經(jīng)驗(yàn)。
在許多以個(gè)人精神生活為題材的抒情歌曲里，格里格表達(dá)了人生的悲歡離合之情，歌頌了愛情、母愛和友誼，為“消逝的日子”寫過嘆惜的哀調(diào)，為“孤獨(dú)的流浪漢”唱出了同情的短歌。如在《我愛你》（1864）、《茅舍》（1869）、《游吟藝人之歌》（1876）《母親的憂傷》（1868）等形象單一并具有隨筆性的浪漫抒情歌曲里，他著力于細(xì)膩的心理刻劃和獨(dú)具一格的藝術(shù)意境，筆調(diào)簡潔，形象真切，滲透著強(qiáng)烈的挪威民族的浪漫主義感情色彩，具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。
1874～1875年間，格里格為H.易卜生的幻想詩劇《彼爾·金特》寫過2段音樂，后來選出8首重新配器，分別編為兩部管弦樂組曲，成為膾炙人口的世界名曲。戲劇原著采用挪威民間傳說，通過青年農(nóng)民彼爾所經(jīng)歷的光怪陸離的冒險(xiǎn)生活（如戰(zhàn)勝山魔、掠財(cái)致富、異國漫游等），嘲諷了追求權(quán)力與金錢的私欲，謳歌了淳樸、自然的生活理想。格里格還為戲劇寫了一系列充滿詩情畫意、色調(diào)豐富的配樂。如《晨景》中音樂如一股涼爽的清泉，在一片安謚的田園氣氛中，襯托著太陽破云而出的晨曦美景，顫動(dòng)著生機(jī)勃勃的大自然脈動(dòng)；《山魔的大廳》中那種狂暴粗野、咄咄逼人的音樂給人難忘的怪誕印象；《奧塞之死》是彼爾在彌留的母親床前的挽歌，憂傷的旋律如長眠前最后的呼吸和生命的慢慢衰亡；而《索爾維格之歌》則是全部配樂中的杰作，它以晶瑩透徹婀娜多姿的民歌風(fēng)格，刻劃了索爾維格溫順、純潔的性格和心靈。此外，在一些充滿異國情調(diào)的音樂片斷里，如具有典型東方特色的《阿拉伯舞曲》，既文雅輕盈又熱情奔放的《阿尼特拉舞曲》，都由于絢麗多彩的配器色調(diào)而獨(dú)具魅力。
他的具有卓越藝術(shù)成就和民族特點(diǎn)的作品，還有早期創(chuàng)作的《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（1868），弦樂曲《兩首悲調(diào)》（《創(chuàng)傷》和《晚春》，1881_）、G大調(diào)《第二小提琴奏鳴曲》（1867）、c小調(diào)《第三小提琴奏鳴曲》（1887）、《g小調(diào)弦樂四重奏》（1877～1878）、《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（1865）。為紀(jì)念丹麥民族戲劇奠基者、戲劇家L.H.B.霍爾堡寫的《霍爾堡康塔塔》和鋼琴組曲《霍爾堡時(shí)代》（1884，曾改編成弦樂組曲）；以民歌主題寫成的標(biāo)題幻想性小品《g小調(diào)鋼琴敘事曲》（1876）等，這些作品都體現(xiàn)了格里格在鋼琴抒情小品里的思想情趣和清新的格調(diào)。
格里格的音樂很快流行起來。一個(gè)世紀(jì)以來，他的作品在世界各地上演。而且不僅在正規(guī)的大音樂廳里演奏，在咖啡廳和餐廳里也同樣聽得到。如此轟動(dòng)的公眾應(yīng)與人們對(duì)一名在貧困中苦苦拼搏的藝術(shù)家的傳統(tǒng)想象大相徑庭，而后來的輕音樂演奏者們又濫用了格里格和聲方面的創(chuàng)意，這種作法對(duì)格里格的形象產(chǎn)生了不利的影響。1957年，就在紀(jì)念格里格逝世五十周年之際，評(píng)論家們宣稱，格里格的名字已經(jīng)確定無疑地在古典音樂圈中失去了其重要作用。然而歷史又再一次出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，這一轉(zhuǎn)折對(duì)格里格來說是個(gè)良機(jī)。許多浪漫派音樂作品開始追求復(fù)古，格里格的音樂正屬于這一范疇。他的作品仍在世界各地的音樂廳里上演，他的唱片發(fā)行量還在直線上升。新一代音樂家們已經(jīng)重新認(rèn)識(shí)到對(duì)其作品的無休止的爭論是毫無意義的。
在法國印象派新世界之聲研討會(huì)上，許多音樂研究者們指出了格里格晚期作品的重要意義。1926年2月，墨里斯.拉維爾訪問奧斯陸時(shí)說：“我所在的法國作曲家階層已經(jīng)強(qiáng)烈地被他的音樂所吸引。除了德彪西還沒有一個(gè)作曲家象格里格這樣能引起我的共鳴。”貝拉.巴托克，這位曾試圖在民樂基礎(chǔ)上革新二十世紀(jì)音樂形式的作曲家，也同樣感受到了格里格鋼琴改編曲的巨大沖擊力。
愛德華.格里格的目標(biāo)是創(chuàng)造一種民族的音樂形式，充分表達(dá)挪威人民的個(gè)性，就這一點(diǎn)而言，他對(duì)其他的作曲家是個(gè)極大的激勵(lì)。然而，他的作品的重大意義不僅僅限于此，事實(shí)上他成功地運(yùn)用音樂這一形式表達(dá)了一種眾所認(rèn)同的思想和激情。格里格的音樂早已超越了國界，這充分表明他決不僅僅是一位民族作曲家。
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葬禮進(jìn)行曲肖邦葬禮進(jìn)行曲
按照他的遺愿，他的一部分心臟被帶回了他的祖國華沙，安葬在圣十字教堂，這顆心臟代表了他對(duì)祖國的永恒忠誠。在肖邦的眾多作品中，《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》尤為突出，特別是其中的《葬禮進(jìn)行曲》，它飽含著對(duì)華沙起義烈士的深切悼念，成為了肖邦音樂中最為人所熟知和喜愛的部分。
周杰倫的十一月的肖邦里面都有什么歌
專輯名稱：十一月的肖邦 歌手名稱：周杰倫 發(fā)行公司：SONY BMG 發(fā)行時(shí)間：2005\/11\/1 【卷一】夜曲 專輯的第一主打，是專輯當(dāng)中最早完成的作品，具有古典氣息，也可說是整張專輯的精神所在，因?yàn)楦杳鋵?shí)就是源自于肖邦的知名作品《夜曲》。《為你彈奏肖邦的夜曲，紀(jì)念我死去的愛情，跟夜風(fēng)一樣的聲音，...
想請(qǐng)問一下,這首《葬禮進(jìn)行曲》是哪位音樂家作曲的?謝謝!
這類音樂通常以哀傷的旋律和緩慢的節(jié)奏傳達(dá)出對(duì)逝者的敬意與哀思。葬禮進(jìn)行曲有多種版本，其中最為人熟知的有三首：一首是由波蘭作曲家肖邦創(chuàng)作，靈感來源于骷髏；另一首是貝多芬的《降E大調(diào)第三交響曲》的第二樂章，這一樂章因其哀傷的旋律而廣受歡迎；還有一首則是中國作曲家李桐樹為國人的葬禮所創(chuàng)作...
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13.C小調(diào),OP.48.1,OP.48兩首是肖邦成熟期的作品。尤其這第一首是所有夜曲中結(jié)構(gòu)最大的一首。OP.48的兩首作于1841年,出版于1842年,呈獻(xiàn)給羅拉·德尤貝爾小姐,緩板,3段體。哈聶卡解說:“這是最高貴的夜曲,構(gòu)思巨大,有短音樂劇的感覺,在雙倍速度處,加強(qiáng)了戲劇性效果。此曲具英雄性,脫離了感傷,讓我們看到...
幻想即興曲音樂賞析
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井岡山市平底： ______ 肖邦一生創(chuàng)作了大約二百部作品.[2]其中大部分是鋼琴曲,著名的有:兩部鋼琴協(xié)奏曲、三部鋼琴奏鳴曲、四部敘事曲、四部諧謔曲、二十四首前奏曲、二十首練習(xí)曲、十八首波蘭舞曲、四首即興曲等等. [3] 舒曼曾稱贊肖邦的音樂是“隱藏在花叢中的一尊大炮”,它向全世界莊嚴(yán)地宣告:“波蘭不會(huì)滅亡.” 那我也沒主意了
井岡山市平底： ______ 肖邦的主要作品有:兩首鋼琴協(xié)奏曲(e小調(diào)、f小調(diào));三首鋼琴奏鳴曲(c小調(diào)、降b小調(diào)、b小調(diào));二十四首鋼琴練習(xí)曲. 肖邦一生主要?jiǎng)?chuàng)作鋼琴曲,其中有歌頌為民族解放而斗爭的《第一敘事曲》、《A大調(diào)波蘭舞曲及充滿愛國熱情的戰(zhàn)斗作品《革命練習(xí)曲》,熱情歡樂的《E小調(diào)協(xié)奏曲》.
井岡山市平底： ______ 《夜曲》最好聽 有一首不是肖邦的,是《夜鶯》,也很不錯(cuò)
井岡山市平底： ______ 肖邦的作品中最能體現(xiàn)其波蘭民族風(fēng)格的是波羅涅茲舞曲和瑪祖卡舞曲.在這兩類作品中,肖邦吸取了波蘭民間音樂中富有特色的旋律因素,有高度的感情表現(xiàn)力,極富個(gè)性.其節(jié)奏也是來自民間舞曲的.在音樂結(jié)構(gòu)方面,他在波蘭民間音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造出了一種具有民族特點(diǎn)的浪漫主義結(jié)構(gòu)形式.在調(diào)式和聲方面,也是從民間音樂中吸取養(yǎng)料,創(chuàng)造出一種具有民族特點(diǎn)的色彩和聲和轉(zhuǎn)調(diào)原則
