青玉案 賀鑄 的思想感情。結(jié)合作品分析。最后四句的藝術(shù)特色是? 賀鑄的青玉案，所表達(dá)的中心思想的什么？拜托啦～～～～～～
1、是設(shè)喻精當(dāng)新奇,用具體而生動(dòng)的景物表現(xiàn)了抽象的、無跡可求和難以捉摸的“閑愁” ，使這種感情轉(zhuǎn)化為可見可聞?dòng)行斡匈|(zhì)之物，顯得非常形象，給人以極其鮮明的印象，而且春草、飛絮、黃梅雨都給人以愁絲連綿不斷的聯(lián)想。
2、是巧用博喻,更加鮮明更加強(qiáng)烈地突出所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)特征三個(gè)喻體都有一個(gè)共同的突出的特征，即多到無法計(jì)量，而且還在發(fā)展變化，越來越多, 疊加使用，空間感、層次感更強(qiáng)。
3、是比中有興, 本是虛景實(shí)寫，目的在于用作比譬，但所寫都是江南春末夏初時(shí)節(jié)所特有的景色，共同構(gòu)成了一個(gè)春去夏來的境界，而這樣的境界，與“閑愁”又非常和諧渾融，春去也，即愛情、青春去也，顯得亦景亦情，亦虛亦實(shí)，亦比亦興，融成一片。
《青玉案·凌波不過橫塘路》
宋代：賀鑄
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
譯文：
輕移蓮步從橫塘前匆匆走過，只能目送她像芳塵一樣飄去。正是青春年華時(shí)候，可什么人能與她一起歡度？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春天才會(huì)知道她的居處。
天上飛云在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。佳人一去而不復(fù)返，我用彩筆寫下傷感的詩句。要問我的憂傷有多深多長？就像煙雨一川青草，就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮，梅子黃時(shí)的雨水，無邊無際。
擴(kuò)展資料：
全篇為相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間所作。此詞通過對暮春景色的描寫，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨；下片寫因思慕而引起的無限愁思，表現(xiàn)了幽居寂寞積郁難抒之情緒。
全詞虛寫相思之情，實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”，立意新奇，想象豐富，歷來廣為傳誦。上片寫偶遇佳麗生起眷慕相思和無緣相見的惆悵之情。含蓄地抒發(fā)了對美人的思戀之情。
下片則承上片詞意，寫春日遲暮美人不來的閑愁。詞人妙筆一點(diǎn)，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。
賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。
v一是設(shè)喻精當(dāng)新奇,用具體而生動(dòng)的景物表現(xiàn)了抽象的、無跡可求和難以捉摸的“閑愁” ，使這種感情轉(zhuǎn)化為可見可聞?dòng)行斡匈|(zhì)之物，顯得非常形象，給人以極其鮮明的印象,而且春草、飛絮、黃梅雨都給人以愁絲連綿不斷的聯(lián)想 v二是巧用博喻,更加鮮明更加強(qiáng)烈地突出所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)特征三個(gè)喻體都有一個(gè)共同的突出的特征，即多到無法計(jì)量，而且還在發(fā)展變化，越來越多, 疊加使用，空間感、層次感更強(qiáng) v三是比中有興, 本是虛景實(shí)寫，目的在于用作比譬，但所寫都是江南春末夏初時(shí)節(jié)所特有的景色，共同構(gòu)成了一個(gè)春去夏來的境界，而這樣的境界，與“閑愁”又非常和諧渾融，春去也，即愛情、青春去也，顯得亦景亦情，亦虛亦實(shí)，亦比亦興，融成一片。
這首詞抒寫了因理想不能實(shí)現(xiàn)而郁郁不得志的“閑愁”.上片寫相戀和懷念,下片開頭兩句寫昏暮景色,暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黃昏,仍不見蹤影,或“閑愁”太多.寫“美人”可望而不可及,以此喻指理想不能實(shí)現(xiàn),形象生動(dòng).下片的“碧云”句喻指時(shí)光流逝之迅速,末尾連用三個(gè)比喻來表現(xiàn)“閑愁”之多、亂、纏綿不斷,十分生動(dòng),作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號.詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨”,不僅形象、真切地表現(xiàn)出詞人失意 、迷茫、凄苦的內(nèi)心世界,同時(shí)也生動(dòng)、準(zhǔn)確地展現(xiàn)了江南暮春時(shí)煙雨迷蒙的情景,深得當(dāng)時(shí)人們的贊賞.結(jié)尾處“一川煙草,滿城飛絮,梅子黃時(shí)雨”,以江南景色比喻憂愁的深廣,以面積廣大喻愁之多,“滿城風(fēng)絮”以整個(gè)空間立體地比喻愁之深廣,“梅子黃時(shí)雨”以連綿不斷比喻愁之時(shí)間長和難以斷絕,興中有比,意味深長,被譽(yù)為絕唱,賀鑄也因此而有“賀梅子”的雅號,深得當(dāng)時(shí)人們的贊賞.黃庭堅(jiān)更是極口稱贊說：“解作江南斷腸句,只今唯有賀方回”（《寄賀方回》）.
你步履輕盈卻不肯來到橫塘，依舊凝望目送你帶走了芬芳。你與誰相伴共度這美好時(shí)光？月橋花屋朱門映著美麗花窗，只有春風(fēng)才知你生活的地方。
碧云飄飄的杜恒洲暮色茫茫，我用彩筆寫下這傷心的詩行。如果要問我的傷心多深多長？就像那一川煙雨籠罩的青草，滿城飛絮如同梅子黃時(shí)的雨。
這首詞抒寫了因理想不能實(shí)現(xiàn)而郁郁不得志的“閑愁”.上片寫相戀和懷念,下片開頭兩句寫昏暮景色,暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黃昏,仍不見蹤影,或“閑愁”太多.寫“美人”可望而不可及,以此喻指理想不能實(shí)現(xiàn),形象生動(dòng).下片的“碧云”句喻指時(shí)光流逝之迅速,末尾連用三個(gè)比喻來表現(xiàn)“閑愁”之多、亂、纏綿不斷,十分生動(dòng),作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號.詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨”,不僅形象、真切地表現(xiàn)出詞人失意 、迷茫、凄苦的內(nèi)心世界,同時(shí)也生動(dòng)、準(zhǔn)確地展現(xiàn)了江南暮春時(shí)煙雨迷蒙的情景,深得當(dāng)時(shí)人們的贊賞.結(jié)尾處“一川煙草,滿城飛絮,梅子黃時(shí)雨”,以江南景色比喻憂愁的深廣,以面積廣大喻愁之多,“滿城風(fēng)絮”以整個(gè)空間立體地比喻愁之深廣,“梅子黃時(shí)雨”以連綿不斷比喻愁之時(shí)間長和難以斷絕,興中有比,意味深長,被譽(yù)為絕唱,賀鑄也因此而有“賀梅子”的雅號,深得當(dāng)時(shí)人們的贊賞.黃庭堅(jiān)更是極口稱贊說：“解作江南斷腸句,只今唯有賀方回”（《寄賀方回》）.
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