如何書寫藝術(shù)字。任衛(wèi)平
試論硬筆書法的章法美
章法,即整幅作品的布局,是按照美學(xué)的原則
對字的點畫結(jié)構(gòu)和字、行之間關(guān)系做通篇安排的技
法。一幅較為成功的書法作品,筆法和字的結(jié)構(gòu)是
主要的。而章法是關(guān)系到一幅書法作品的整體問
題,就必然與用筆,結(jié)體有著密切的關(guān)系。章法并
不是不可捉摸的東西,它作為書法藝術(shù)中一個相對
的獨立部分,能夠?qū)W到,又深不可測,不容易學(xué)好,
每寫一幅書法作品,嚴(yán)格來說就是對章法的一次創(chuàng)
造,只有創(chuàng)造出獨特的章法,才能體現(xiàn)一幅作品的
獨特意境,在這個意義上看,章法的創(chuàng)造就是意境
的創(chuàng)造,其仍然有自身的規(guī)律和法則,主要有以下
幾個方面的內(nèi)容:
一、賓主
賓主,是比喻一幅書法作品中,字與字之間的
關(guān)系,就像主人與賓客的關(guān)系一樣。
講究章法,首先就要“分賓主”。從書寫者的
思想活動來說,寫一幅作品,務(wù)求盡善盡美,所以在
章法上就必須有那么幾個字“登峰造極”,起到主
導(dǎo)作用和提神醒目作用,這樣的作品才能使人玩味
無窮,書論中習(xí)慣地把起主導(dǎo)作用的字,稱為“主”
字。寫一幅作品,在章法上必須先立“主”字,全篇
才能“紀(jì)綱不紊”。每個字形體的大小,長短、寬
窄、體勢的款正,參差,字與字,行與行之間的揖讓
避就,顧盼呼應(yīng),才能各得其宜,全篇氣脈通貫,神
采煥發(fā)。比如說,在創(chuàng)作一幅作品時,要把第一行
第一個字寫好,這非常關(guān)鍵。寫字的好壞關(guān)鍵在于
“得勢”,帶頭的字寫得好,后面就順勢應(yīng)接,可望
把整幅寫好,行書和草書有時一個字領(lǐng)不起來,就
安排兩個字來領(lǐng),領(lǐng)好了一氣呵成,領(lǐng)得不好就要
設(shè)法補救,否則,情緒就會受到影響,后面的字也很
難寫好。
在章法問題上,前人首先強調(diào)要“立主字”,
“分賓主”,就是便于在賓主分明的前提下,充分運
用避就,呼應(yīng)等表現(xiàn)手法,使作品更具有豐富的變
化,以體現(xiàn)多樣統(tǒng)一的美學(xué)原則。
二、虛實
虛實與疏密是有區(qū)別的,疏密多用在結(jié)字的點
畫安排上,在章法上雖然也要講疏密,但更多地著
眼于虛實的處理上。書法作品,只有黑白兩種顏
色,黑處是實,白處是虛,虛與實是對立的統(tǒng)一體,
所以前人說“無虛不能顯實,無實不能存虛。”書法
家非常重視用虛白去突出黑的表現(xiàn)手法,“計白以
當(dāng)黑”是處理虛實關(guān)系的核心,所謂“運實為虛”,
是在點畫密集之處,要考慮到字寫得空靈,必須實
而不問。所謂“以虛為實”,是說在空白之處,不是
沒有內(nèi)容,而是有筆意,筆勢存在。要“筆斷意不
斷”,于是“斷處皆續(xù)”,氣脈得以貫通。這是通常
所說的“實中有虛,虛中有實”。章法變化的奧秘,
就在于虛虛實實之中,縱觀古代名家名跡莫不如
此。
《雁塔圣教序》是褚遂良書法的代表作,前人
稱譽它是“字里金生,行間玉潤”。前一句是說它
的實筆之處,點畫具有金金遒美,后一句是說它的
空白行間,有如玉之空靈,對行草書來說,虛實的處
理尤其重要,書法家往往在筆畫密集之處,突然把
豎向的筆畫伸展出去,使延長的筆畫兩旁形成大片
空白,以達(dá)到行氣舒暢,提神醒目的作用。而現(xiàn)代
所研究的回宮格習(xí)字法認(rèn)為:漢字的主體部分應(yīng)該
相對的比外延部分要緊密。即可通過它的內(nèi)容來
體現(xiàn)主體的密和以它的外宮來表示外延的疏《回
宮格隸書字貼》這種表示方法說明,漢字結(jié)構(gòu)緊的
部分基本上都顯示在內(nèi)宮范圍內(nèi),而松的部分也體
現(xiàn)在外宮中。
三、氣脈相連
氣脈相連是章法美的一個重要內(nèi)容。一顆顆
散亂的珍珠,不成為藝術(shù)品,只有當(dāng)它們串連起來,
圍成項鏈,才有精美的工藝品出現(xiàn)。書法也是如
此。氣脈好像一條無形的線,把一個個形體不同的
字連綴起來,成為一件有魅力的藝術(shù)品,氣脈雖然
是無形的,但我們從古今名家字跡中,可以感覺到
它實實在在地存在。無論從嚴(yán)整端莊的楷書,還是
毫毛亂噴的狂草,都有連綿不斷的氣脈通貫其間,
作品才產(chǎn)生氣韻和神采。
筆勢與筆意是形成氣脈的基本原則,筆法上的
偃仰起伏,輕重徐疾和行筆走向;結(jié)體上的向背聚
散,欹正疏密,大小參差;章法上的左右呼應(yīng),上下
承接和虛實安排等,卻直接服務(wù)于氣脈連貫。在一
幅作品中,從每個字的點畫結(jié)體到每行連貫以及整
幅作品的構(gòu)筑,無不由氣運行其間,氣的縱橫運行
構(gòu)成欹正險夷,各不同的勢,氣本身是無形的,它必
須借助于一定的形體來顯現(xiàn),借懸空于用筆,行筆
技巧和一定的形體書法則貫通于作品始末。
人們在長期的書寫過程中,歷史地形成了自上
而下,自左而右的書寫程序法則,它影響著字形的
結(jié)構(gòu),文的排列和書體的演變,書法的氣就是沿著
書寫的筆順往來。行字排列的脈胳,充溢于每一點
畫和字里的行間。字貫氣則結(jié)體不散,行貫氣則節(jié)
奏分明,幅貫氣則意足神圓,渾然天成。因此,在書
寫過程中,必順遵守筆順的順序,一氣呵成,反映出
書寫的過程和節(jié)奏,使氣貫勢連。
四、章法表現(xiàn)形式
內(nèi)容決定形成,書法的章法表現(xiàn)形式常常以書
體為依據(jù)。由于各種書體的用筆和結(jié)體都有較大
的差異,于是在章法上也就出現(xiàn)了種種不同的表現(xiàn)
形式,除了匾額,對聯(lián)等特殊形式以外,常見的有以
下幾種基本形式:
(一)堅成行,橫成列
這種章法在書法的發(fā)展史上出現(xiàn)最晚,適應(yīng)性
很廣,勢力頗大,小篆,隸書,楷書,常用這種表現(xiàn)形
式,行書,章草也可以用。這種章法富于整齊美,端
莊大方,只要作者注意每個字的筆勢和體勢的多
變,就會避免平板的毛病而顯出勃勃生機。這種章
法對每個字的獨立美都極為重視,要求結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),
點畫精到而沉實,莊重的不能呆滯,放逸的不能輕
薄,最見點畫和結(jié)構(gòu)的基本功夫。
(二)豎成行,橫無列
這種章法形式的漢字排列得只有豎行,不管橫
是否成列,各種字體卻可以用,多用于行書,草書和
小楷,它的行距多大于字距,且每行中字?jǐn)?shù)不等,由
于一行中不受字?jǐn)?shù)限制,所以這種章法富于變化,
可以隨著感情的起伏自由書寫,意趣多種多樣,但
比第一種較難掌握。用它來安排篆、隸(特別是古
隸、簡書)別具一番自然之趣。東漢《開通褒斜道
刻石》是隸書中較典型的例子,用筆奇勁,字的結(jié)
體長短闊狹參差不齊,章法簡古嚴(yán)正,氣勢開張,天
然古秀。唐代《顏真卿自書告身貼》是楷書中用這
種章法的典型例子,章法參差錯落,筆筆有千鈞之
力,字字炒合天成,把雄秀和清淡結(jié)合得恰到好處。
(三)豎無列,橫無列
這種章法出現(xiàn)最早,在早期的甲骨文和早期的
金文中常見,其完全擺脫了一切人為形式的束縛,
既可以“筆隨意結(jié)”讓筆墨在紙上自由馳騁,盡情
傾瀉書寫者的胸懷情愫,它是一種最能表現(xiàn)書法章
法美的形式。大篆和草書多采用這種章法,其充分
利用了大小、斜正、長短、疏密、粗細(xì)、聚散、爭讓等
筆勢和體勢等因素,造成異彩紛呈,變化不可捉摸
的感覺,沒有深厚的功力是用不好的,否則就雜亂
得不成章法。
五、題款與印章
一件書法作品,除了正文之外,往往還有一些
補充說明的文字,稱為題款,這也是章法形式的組
成部分,在正文之后寫上作者姓名的稱“單款”,再
寫上受書者姓名的稱“雙款”,可以是單行,也可以
是多行,長短安排要服從于全幅的布局,值得注意
的是,題款的開始處一般不應(yīng)與緊旁的正文字相
齊,而應(yīng)低兩字之間的位置開始,且在字體和字的
大小應(yīng)與正文有比較明顯而又不失諧調(diào)的區(qū)別,另
外還值得注意的是,款字要看最后剩下的空白多少
而定,空白不多,不要為了寫年月等而搞得拖,如果
空白很少,寫個名字就行了,這叫落窮款,空白多可
以多寫幾個字。
印章,也是章法的組成部分,中國印章的朱紅
色,沉著、鮮明、熱悶而有刺激力,在題款的下方采
用一方或兩方名號章,往往能使全幅的精神提起。
引首章與名號章一樣,可以起到使畫面上色彩變化
呼應(yīng),破除平板,以及穩(wěn)定平衡的作品,印章要小于
款字,怎樣打印章也看需要,一方夠了,只打名章,
絕不多打,需要兩方就打兩方,引首章要慎用,否則
畫蛇添足,印章落處應(yīng)參照整幅作品來考慮,一般
來說,名號章不能距離落款太近或太遠(yuǎn),而應(yīng)有呼
應(yīng)關(guān)系,打上印章,作品完成了,章法也就最后完
成。
總之,章法美在書法創(chuàng)作和書法欣賞過程中應(yīng)
是首要考慮的因素,硬筆書法的章法要求書寫者在
書寫時充分注意虛實,主賓和氣脈三個主要方面,
只有這樣,硬筆書法的創(chuàng)作才是規(guī)范和有發(fā)展前途
的。
參考文獻(xiàn):
[1]《談?wù)動补P書法的章法》.翔宇.《中國鋼筆書法》. 2001年
第6期.
[2]《章法幅式一本通》.嚴(yán)衛(wèi)平.上海文化出版社. 2005.
[3]《書法款識章法》.賈冠華.北京體育大學(xué)出版社. 2005.
k
任衛(wèi)平
章法,即整幅作品的布局,是按照美學(xué)的原則
對字的點畫結(jié)構(gòu)和字、行之間關(guān)系做通篇安排的技
法。一幅較為成功的書法作品,筆法和字的結(jié)構(gòu)是
主要的。而章法是關(guān)系到一幅書法作品的整體問
題,就必然與用筆,結(jié)體有著密切的關(guān)系。章法并
不是不可捉摸的東西,它作為書法藝術(shù)中一個相對
的獨立部分,能夠?qū)W到,又深不可測,不容易學(xué)好,
每寫一幅書法作品,嚴(yán)格來說就是對章法的一次創(chuàng)
造,只有創(chuàng)造出獨特的章法,才能體現(xiàn)一幅作品的
獨特意境,在這個意義上看,章法的創(chuàng)造就是意境
的創(chuàng)造,其仍然有自身的規(guī)律和法則,主要有以下
幾個方面的內(nèi)容:
一、賓主
賓主,是比喻一幅書法作品中,字與字之間的
關(guān)系,就像主人與賓客的關(guān)系一樣。
講究章法,首先就要“分賓主”。從書寫者的
思想活動來說,寫一幅作品,務(wù)求盡善盡美,所以在
章法上就必須有那么幾個字“登峰造極”,起到主
導(dǎo)作用和提神醒目作用,這樣的作品才能使人玩味
無窮,書論中習(xí)慣地把起主導(dǎo)作用的字,稱為“主”
字。寫一幅作品,在章法上必須先立“主”字,全篇
才能“紀(jì)綱不紊”。每個字形體的大小,長短、寬
窄、體勢的款正,參差,字與字,行與行之間的揖讓
避就,顧盼呼應(yīng),才能各得其宜,全篇氣脈通貫,神
采煥發(fā)。比如說,在創(chuàng)作一幅作品時,要把第一行
第一個字寫好,這非常關(guān)鍵。寫字的好壞關(guān)鍵在于
“得勢”,帶頭的字寫得好,后面就順勢應(yīng)接,可望
把整幅寫好,行書和草書有時一個字領(lǐng)不起來,就
安排兩個字來領(lǐng),領(lǐng)好了一氣呵成,領(lǐng)得不好就要
設(shè)法補救,否則,情緒就會受到影響,后面的字也很
難寫好。
在章法問題上,前人首先強調(diào)要“立主字”,
“分賓主”,就是便于在賓主分明的前提下,充分運
用避就,呼應(yīng)等表現(xiàn)手法,使作品更具有豐富的變
化,以體現(xiàn)多樣統(tǒng)一的美學(xué)原則。
二、虛實
虛實與疏密是有區(qū)別的,疏密多用在結(jié)字的點
畫安排上,在章法上雖然也要講疏密,但更多地著
眼于虛實的處理上。書法作品,只有黑白兩種顏
色,黑處是實,白處是虛,虛與實是對立的統(tǒng)一體,
所以前人說“無虛不能顯實,無實不能存虛。”書法
家非常重視用虛白去突出黑的表現(xiàn)手法,“計白以
當(dāng)黑”是處理虛實關(guān)系的核心,所謂“運實為虛”,
是在點畫密集之處,要考慮到字寫得空靈,必須實
而不問。所謂“以虛為實”,是說在空白之處,不是
沒有內(nèi)容,而是有筆意,筆勢存在。要“筆斷意不
斷”,于是“斷處皆續(xù)”,氣脈得以貫通。這是通常
所說的“實中有虛,虛中有實”。章法變化的奧秘,
就在于虛虛實實之中,縱觀古代名家名跡莫不如
此。
《雁塔圣教序》是褚遂良書法的代表作,前人
稱譽它是“字里金生,行間玉潤”。前一句是說它
的實筆之處,點畫具有金金遒美,后一句是說它的
空白行間,有如玉之空靈,對行草書來說,虛實的處
理尤其重要,書法家往往在筆畫密集之處,突然把
豎向的筆畫伸展出去,使延長的筆畫兩旁形成大片
空白,以達(dá)到行氣舒暢,提神醒目的作用。而現(xiàn)代
所研究的回宮格習(xí)字法認(rèn)為:漢字的主體部分應(yīng)該
相對的比外延部分要緊密。即可通過它的內(nèi)容來
體現(xiàn)主體的密和以它的外宮來表示外延的疏《回
宮格隸書字貼》這種表示方法說明,漢字結(jié)構(gòu)緊的
部分基本上都顯示在內(nèi)宮范圍內(nèi),而松的部分也體
現(xiàn)在外宮中。
三、氣脈相連
氣脈相連是章法美的一個重要內(nèi)容。一顆顆
散亂的珍珠,不成為藝術(shù)品,只有當(dāng)它們串連起來,
圍成項鏈,才有精美的工藝品出現(xiàn)。書法也是如
此。氣脈好像一條無形的線,把一個個形體不同的
字連綴起來,成為一件有魅力的藝術(shù)品,氣脈雖然
是無形的,但我們從古今名家字跡中,可以感覺到
它實實在在地存在。無論從嚴(yán)整端莊的楷書,還是
毫毛亂噴的狂草,都有連綿不斷的氣脈通貫其間,
作品才產(chǎn)生氣韻和神采。
筆勢與筆意是形成氣脈的基本原則,筆法上的
偃仰起伏,輕重徐疾和行筆走向;結(jié)體上的向背聚
散,欹正疏密,大小參差;章法上的左右呼應(yīng),上下
承接和虛實安排等,卻直接服務(wù)于氣脈連貫。在一
幅作品中,從每個字的點畫結(jié)體到每行連貫以及整
幅作品的構(gòu)筑,無不由氣運行其間,氣的縱橫運行
構(gòu)成欹正險夷,各不同的勢,氣本身是無形的,它必
須借助于一定的形體來顯現(xiàn),借懸空于用筆,行筆
技巧和一定的形體書法則貫通于作品始末。
人們在長期的書寫過程中,歷史地形成了自上
而下,自左而右的書寫程序法則,它影響著字形的
結(jié)構(gòu),文的排列和書體的演變,書法的氣就是沿著
書寫的筆順往來。行字排列的脈胳,充溢于每一點
畫和字里的行間。字貫氣則結(jié)體不散,行貫氣則節(jié)
奏分明,幅貫氣則意足神圓,渾然天成。因此,在書
寫過程中,必順遵守筆順的順序,一氣呵成,反映出
書寫的過程和節(jié)奏,使氣貫勢連。
四、章法表現(xiàn)形式
內(nèi)容決定形成,書法的章法表現(xiàn)形式常常以書
體為依據(jù)。由于各種書體的用筆和結(jié)體都有較大
的差異,于是在章法上也就出現(xiàn)了種種不同的表現(xiàn)
形式,除了匾額,對聯(lián)等特殊形式以外,常見的有以
下幾種基本形式:
(一)堅成行,橫成列
這種章法在書法的發(fā)展史上出現(xiàn)最晚,適應(yīng)性
很廣,勢力頗大,小篆,隸書,楷書,常用這種表現(xiàn)形
式,行書,章草也可以用。這種章法富于整齊美,端
莊大方,只要作者注意每個字的筆勢和體勢的多
變,就會避免平板的毛病而顯出勃勃生機。這種章
法對每個字的獨立美都極為重視,要求結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),
點畫精到而沉實,莊重的不能呆滯,放逸的不能輕
薄,最見點畫和結(jié)構(gòu)的基本功夫。
(二)豎成行,橫無列
這種章法形式的漢字排列得只有豎行,不管橫
是否成列,各種字體卻可以用,多用于行書,草書和
小楷,它的行距多大于字距,且每行中字?jǐn)?shù)不等,由
于一行中不受字?jǐn)?shù)限制,所以這種章法富于變化,
可以隨著感情的起伏自由書寫,意趣多種多樣,但
比第一種較難掌握。用它來安排篆、隸(特別是古
隸、簡書)別具一番自然之趣。東漢《開通褒斜道
刻石》是隸書中較典型的例子,用筆奇勁,字的結(jié)
體長短闊狹參差不齊,章法簡古嚴(yán)正,氣勢開張,天
然古秀。唐代《顏真卿自書告身貼》是楷書中用這
種章法的典型例子,章法參差錯落,筆筆有千鈞之
力,字字炒合天成,把雄秀和清淡結(jié)合得恰到好處。
(三)豎無列,橫無列
這種章法出現(xiàn)最早,在早期的甲骨文和早期的
金文中常見,其完全擺脫了一切人為形式的束縛,
既可以“筆隨意結(jié)”讓筆墨在紙上自由馳騁,盡情
傾瀉書寫者的胸懷情愫,它是一種最能表現(xiàn)書法章
法美的形式。大篆和草書多采用這種章法,其充分
利用了大小、斜正、長短、疏密、粗細(xì)、聚散、爭讓等
筆勢和體勢等因素,造成異彩紛呈,變化不可捉摸
的感覺,沒有深厚的功力是用不好的,否則就雜亂
得不成章法。
五、題款與印章
一件書法作品,除了正文之外,往往還有一些
補充說明的文字,稱為題款,這也是章法形式的組
成部分,在正文之后寫上作者姓名的稱“單款”,再
寫上受書者姓名的稱“雙款”,可以是單行,也可以
是多行,長短安排要服從于全幅的布局,值得注意
的是,題款的開始處一般不應(yīng)與緊旁的正文字相
齊,而應(yīng)低兩字之間的位置開始,且在字體和字的
大小應(yīng)與正文有比較明顯而又不失諧調(diào)的區(qū)別,另
外還值得注意的是,款字要看最后剩下的空白多少
而定,空白不多,不要為了寫年月等而搞得拖,如果
空白很少,寫個名字就行了,這叫落窮款,空白多可
以多寫幾個字。
印章,也是章法的組成部分,中國印章的朱紅
色,沉著、鮮明、熱悶而有刺激力,在題款的下方采
用一方或兩方名號章,往往能使全幅的精神提起。
引首章與名號章一樣,可以起到使畫面上色彩變化
呼應(yīng),破除平板,以及穩(wěn)定平衡的作品,印章要小于
款字,怎樣打印章也看需要,一方夠了,只打名章,
絕不多打,需要兩方就打兩方,引首章要慎用,否則
畫蛇添足,印章落處應(yīng)參照整幅作品來考慮,一般
來說,名號章不能距離落款太近或太遠(yuǎn),而應(yīng)有呼
應(yīng)關(guān)系,打上印章,作品完成了,章法也就最后完
成。
總之,章法美在書法創(chuàng)作和書法欣賞過程中應(yīng)
是首要考慮的因素,硬筆書法的章法要求書寫者在
書寫時充分注意虛實,主賓和氣脈三個主要方面,
只有這樣,硬筆書法的創(chuàng)作才是規(guī)范和有發(fā)展前途
的。
參考文獻(xiàn):
[1]《談?wù)動补P書法的章法》.翔宇.《中國鋼筆書法》. 2001年
第6期.
[2]《章法幅式一本通》.嚴(yán)衛(wèi)平.上海文化出版社. 2005.
[3]《書法款識章法》.賈冠華.北京體育大學(xué)出版社. 2005.
k
任衛(wèi)平
