寫作：煙火氣中的天真
可認(rèn)識(shí)這兩個(gè)女人的人，都說她們活的單純，似不曾沾染人間煙火一般。
胡蘭成驚訝于這樣一個(gè)眾人口中“頂天立地”的張愛玲，何以在感情里這般稚嫩單純，在他眼里，張愛玲是一朵“白描的牡丹”。
丁玲說蕭紅笑的神經(jīng)質(zhì)，在她的眼里，這個(gè)離家遠(yuǎn)走，顛沛流離，又將自己嬰孩親手遺棄的蕭紅，更像是一個(gè)叛逆的青春期不良少女。
能寫盡塵世煙火的張愛玲與蕭紅，該是比誰都看的透徹，比誰都懂得如何周旋于紅塵之中，可是她們震驚于滿目瘡痍，憤起提筆而作，不免忘記了謀劃自身。
她們兩個(gè)人，都叛逆且天真。
在寫作中，煙火氣不可少，天真亦很重要，寫作者大抵，都還有一顆處子之心。
這顆處子之心，以安靜的環(huán)境為培養(yǎng)皿，不管是無絲竹之亂耳的陋室，還是寒衣處處催刀尺的夜深。
唯屏蔽一切喧囂，方能把一天所見，變成所想，匯成涓涓細(xì)流淌出筆端，就好像蠶咀嚼桑葉之后吐出柔絲一般，流暢且自然。
雨果為了寫作，將自己全身上下包裹起來，幾個(gè)月不曾踏出大門。
哈金為了寫作，斷然辭去用以養(yǎng)家的工作，放手一搏。
是的，寫東西需要安靜，人聲鼎沸處，文字會(huì)消失。
寫東西的我們，需要幾個(gè)時(shí)辰的不食人間煙火。
客觀條件也不難打造，而真正的安靜實(shí)在人心。
到哪里去尋一方靜池？哪里有一抔凈土足掩風(fēng)流？
這甚囂塵上的世間，在人心中擺下了一道“車轔轔”“馬蕭蕭”的兵車行。
“心遠(yuǎn)地自偏”，陶淵明做到了，大隱隱于市，隱的自在又優(yōu)雅。
蘇軾不比陶淵明，在儋州一遍一遍讀著陶淵明的詩集，一首一首作著和陶詩，可也將陶之淡然汲取一二。
一從陶令評(píng)章后，千古高風(fēng)說到今，有氣節(jié)，有堅(jiān)守，方顯心安，坐懷不亂。采菊東籬下，悠然見南山，人淡如菊，就能在騷動(dòng)之中安穩(wěn)了。
我認(rèn)識(shí)一位美國小哥，他帶著對(duì)中國文化的一腔熱愛遠(yuǎn)渡重洋，那天他在朋友圈這樣寫道：
“最喜歡秋天的陰雨天氣，
穿上毛衣，慢慢啜咖啡，
讀點(diǎn)書，寫點(diǎn)東西。
坐到窗邊看看形形色色的路人。
完美。”
這樣愜意用功的他，即使陰雨天氣，也總能給人心安的感覺。
好像周圍的人都像鐵板上的鴨子，一個(gè)個(gè)憤怒焦慮的跳著腳，而他自己卻穩(wěn)若泰山，靜靜地呷一杯咖啡，像是一個(gè)等待烤鴨上桌的人。
和他交談之中，我發(fā)現(xiàn)他也會(huì)很焦慮，不過這焦慮是淡淡的，是對(duì)更遠(yuǎn)處的向往與追求，他會(huì)思索當(dāng)下如何去接近自己的理想，而這一切與時(shí)間無關(guān)，亦與空間無關(guān)。
他對(duì)我說：“我們走的路并不重要，重要的是我們心中的信仰和踏上這條路的初衷。”
有這樣一些人，不將焦慮說出口，不代表他們真的不懂，真的就是我們眼里脫離了社會(huì)的人，不通達(dá)人情世故，錯(cuò)了，他們只是站在更高處，將目光越過了我們汲汲經(jīng)營，為之焦頭爛額的東西。
那天室友急沖沖地跑到我跟前，遞給我一張三年前我們倆的合照，時(shí)間一下子就回到了剛?cè)雽W(xué)三個(gè)月的那次舞會(huì)上。
彼時(shí)我們還都留著齊劉海，襯得兩個(gè)小臉蛋圓嘟嘟的，黑白分明的眼睛里還滿是青澀。
時(shí)間夾著馬蹄聲跑過，室友的笑紋已經(jīng)在眼角漾開了，我的一刀切齊劉海也換成了知性的斜劉海，我們的臉上早已沒了青澀的痕跡，多的是一份淡定和從容。
室友不住的嘟囔說覺得自己那時(shí)眼睛里什么都沒有，言外之意就是說現(xiàn)在眼睛里多了很多東西，經(jīng)歷了幾次情傷，大哭大鬧幾場(chǎng)，也學(xué)會(huì)了一些社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，講的出整套的場(chǎng)面話，眼睛里自然就復(fù)雜了許多。
我反問，眼睛里有東西不好么？
我倒是認(rèn)為還很好呢，是因?yàn)槲艺嫘陌l(fā)現(xiàn)了很多故事，我可以將我經(jīng)歷的，我聽到的故事統(tǒng)統(tǒng)訴諸筆端。
沒錯(cuò)，我遍熏了滿身的煙火氣。
我見了很多人，聽說了很多事，體會(huì)到了很多不平，見識(shí)到了很多黑幕。
我親耳聆聽了諸多悲苦，親身經(jīng)歷了諸多意料之外，可是這不代表我的眼里就堆滿了混濁不堪。
我的眼神依舊透亮，因?yàn)槲矣形业年P(guān)懷，我想寫盡所見的故事，我想改變周遭人的精神危機(jī)，我想讓我自己，既不被社會(huì)娛樂化的表象蒙蔽雙眼，也不被殘酷競(jìng)爭(zhēng)和碾壓的真相嚇破膽子。
我眼神中的每一個(gè)故事，都是我的堅(jiān)持，我要抓住它們，絕不是逃避，我不會(huì)忘記初心。
我像一只張開貝殼的蚌，將自身的柔軟毫無保留的袒露在外，畢竟沒有柔軟，何來同情？
可是我也必將磨出繭子，病蚌成珠，讓自己不在柔軟中滅亡！
搞科研的同學(xué)總在我耳邊大嚼著文學(xué)無用，做金融的朋友也在我面前大喊著文學(xué)太虛，社會(huì)發(fā)展靠科技，脫貧致富是正經(jīng)，你每天傷個(gè)春悲個(gè)秋，除了陶冶陶冶情操，還能干個(gè)啥？
文學(xué)無用，看不見摸不著，不能拿來弄權(quán)，不能拿來花銷，自古文人多薄幸，百無一用是書生，那都是些華而不實(shí)的，說得我竟無以辯駁。
是的，我鼓搗的東西就是虛的，高山流水，難覓知音。
但是就算是實(shí)的東西，也未必有多實(shí)。
在某報(bào)業(yè)實(shí)習(xí)期間，我聽到不止一個(gè)記者抱怨說，他們知道很多內(nèi)幕，也采訪到了好多有意思的東西，可是由于被采訪者意愿以及政策要求，有好多都不能寫出來，而亮點(diǎn)往往就是這些不能寫的東西，故而文章成形之后，大多隨波逐流。
這些記者，既有著上面對(duì)于文章質(zhì)量的要求，又苦于技巧不足，不能隱晦的將精彩環(huán)節(jié)加入其中，平白還帶著些許責(zé)任感，不免心里郁結(jié)。
我看著他們費(fèi)盡力氣采訪出來的有滋有味的錄音，變成這樣一篇篇平淡無奇的紙媒文字，也會(huì)覺得惋惜。
不過有些不能真實(shí)展現(xiàn)出來的東西，也許我們換一種形式，換一個(gè)平臺(tái)，它就能呈現(xiàn)出來。
我們是寫作者，不寫出來，怎么能行？
一朵花，長在孤崖上，櫛風(fēng)沐雨中它俏然獨(dú)立，林語堂看見了便為它作了一篇“孤崖一只花”，這篇文章后來成了《宇宙風(fēng)》雜志的發(fā)刊文。
而這朵花若開在群芳圃中，便泯然眾花而已，更不要提被林語堂青眼相加了。
《鏡花緣》中何以牡丹仙子艷冠群芳？正因?yàn)樗矣谶`抗武則天“百花齊放”的謬令，就算被貶斥流放，也顯得焦骨心剛。
不久前仙逝的錢谷融老先生論述過“文學(xué)即人學(xué)” ，是的，我們是寫作者，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)的更多，更深，更細(xì)致，我們會(huì)寫人之所不能寫，寫人之所不敢寫。
我們體驗(yàn)活潑潑的生命，我們創(chuàng)造活潑潑的文字。
我們書寫著人生，我們書寫著世界。
這并非曲高和寡，而是煙火氣中的天真。
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