解析明清家具 明清家具的特點詳解
ⅰ.形——優(yōu)美的形態(tài)。線條流暢、整體比例均衡，具有獨特之神韻，其代表家具的“靈魂”。形是藝術造詣的基本，某些細節(jié)稍有絲毫之差，都會影響作品的氣度與神韻。
ⅱ.藝——優(yōu)秀的工藝。藝是仿古家具最為關鍵，難度最高的一環(huán)，除工藝精湛，榫卯結構、接駁依足法外，其細部的雕刻深淺和藝術手法，均合乎傳統(tǒng)風格。
ⅲ.材——優(yōu) 質的材料。仿古家具必須選用明清時期所用的幾大名木，并根據(jù)當時的地方色彩、家具造型、款式、類別選合乎其慣用的材種；否則只會影響其神韻以及日后的收藏價值。此外，木紋之美感表現(xiàn)，則取決于開料用的妙法。（名貴木材中，柴檀、黃花梨、酸枝、雞翅柞晶為極品，鐵力、櫸木、榆木、楠木等為優(yōu)選。）2. 明代家具明代家具是我國家具史上最輝煌的時期，現(xiàn)在國際社會上承認并追求的中國古典家具主要是指這一時期的作品。但也有一些業(yè)內人士在談到明代家具時，往往與清代家具并稱為“明清家具”，這是不妥切的。因為這兩個時期的家具，工藝、造型、裝飾等藝術風格及歷史價值都是兩個概念。人們之所以會將明與清家具合稱，是因為這兩個時期的家具，都屬于中國古典家具的典范，同屬于硬木類家具，但是我們把作為一個課題來研究時，就不能這樣籠而統(tǒng)之了。明代家具是在宋元家具的基礎上發(fā)展起來的，尤其是宋代家具重比例、結構嚴謹、線條優(yōu)美的風格，直接孕育了明代家具。那么明代家具的主要特征何在呢？
第一.制作工具先進。前面我們說到宋代發(fā)明了柜架鋸，出現(xiàn)了刨子，但在當時并不十分普及，到了明代冶金工業(yè)高度發(fā)展，給框架鋸與刨子等工具的制作提供了必要的材料。“工欲善其事，必先利其器，”有了先進的工個，使家具的制作更加精密化了。所以在今天，當我們在拆修明代家具時，就可以發(fā)現(xiàn)其榫卯制作非常嚴密，一絲不茍，榫與卯的配合一般不使用動物膠，而且其光潔度非常高。這樣的家具結構，如果沒有相當?shù)南冗M工具是辦不到的。第二.由 于制作工具的改進，制作家具的原材料發(fā)生了變化。宋代家具以軟木與白木制作為主，這些家具都要以髹漆作最后的裝飾。而到了明代，工具先進了，工匠們完全可以用硬質材料來進行加工，于是紫檀、黃花梨、鐵力木、雞翅木、柞木等這些高檔木材，就成了家具制作的最佳選擇。這些木材有的來自海外，有的生于我國南方， 十分稀少、珍貴，用它們來制作家具，當然更加珍貴，遠比宋代的漆面家具更加重要值錢。第三.由于制作家具的木材起了變化，那些硬木質地堅硬，強度高，色澤幽雅，紋理清晰而華麗。為了更好地體現(xiàn)這些木質的天然之美，家具裝飾以下不髹漆為主，所謂“清水貨”，上面僅僅打層蠟而已。這些不髹漆的本色家具，非常高度地體現(xiàn)了古人崇尚自然，師法自然，追求古樸端莊的藝術宗旨，著意體現(xiàn)天然材質的情趣。在南京博物館收藏的一件明萬歷年間制作的黃花梨書案，書案主人刻下一首詩銘款：“材美而堅，工樸而嬌，假而為憑，逸我百年。”詩銘款正是體現(xiàn)了這種追求與情趣。所以在當時，人們很反對那種“施金漆”、“雕龍鳳花草”的手法，認為這些“俱落俗套，“大非雅器”。這些明代家具經(jīng)過數(shù)百年的使用與流傳，大都在表面呈現(xiàn)出一種自然光澤，俗稱“包漿”。這種天然的肌理質感，在今天看來更加意蘊豐富，耐人尋味。
第四.明代家具追求自然，不事雕琢，裝飾洗煉，給人一種幽雅、清新、純樸和大器的韻味。這種追求，就形成 了明代家具以線條為主要的裝飾手法。其實這種以線條為主要的裝飾手法。其實這種以線條為主的裝飾，早在宋代就產(chǎn)生了，有人曾說宋徽宗的瘦金體孕育了宋代家具結構優(yōu)麗的風格，到了明代，人們將這種造型藝術發(fā)揮得更加淋漓盡致。今天我們在欣賞那一件件明代家具時，那流暢的線腳，簡練而又富有彈性的造型，明快的 風格，令人嘆服。
第五.形 體結構嚴謹，是明代家具的又一特點。明代家具在形體結構上，不僅繼承了宋代家具的風格，而且又有新的發(fā)展，更為合理。例如我們今天能見到的一種明代黃花梨高束腰條桌，上部采用高束腰形式，下部省略托泥等部件，四腿足端采用了挖缺的內翻馬蹄，故顯得婷婷玉立。減少了裝飾，產(chǎn)生了一種上重下輕之感，使桌子的視 覺重心下降，從而產(chǎn)生了穩(wěn)定感。所以現(xiàn)存的部分明代家具，盡管有的足部已爛掉了好多，但上體結構絲毫不直樣，這就是明代家具結構嚴謹?shù)纳鷦颖憩F(xiàn)。第六.明代出現(xiàn)了以建筑空間功能劃分廳堂、書齋與臥室。家具陳設以對稱為主調，從而奠定了中國古典家具的 陳設模式。在今天，我們能從眾多的古代園林與古宅中看到這樣幽雅的布置格調，給人造就了一種全局美與整體美，充分展示中國古典家具的魅力所在。由于陳設的藝術化與使用的多元公，又促使明代家具的門類達到非常完美的境界。例如羅漢床、撥步床、架子床、無圍榻等。有些家具又呈多元化，例如羅漢床，這是一種左右 和后面有圍欄但不帶床架的臥坐具，它的形體有大有小，通常將較大的稱為床，而小的則稱為榻。所謂“彌勒榻”，便是一種專門用于坐的小床。這種榻通常都是單獨陳設于建筑正殿明間，常常與屏風、香幾、宮扇等組合，是一種非常講究的客廳家具，用于接待客人，與我們今天的沙發(fā)差不多。
3. 清代家具在敘述清代家具時，我們必須要先搞清楚三個概念：（一）明代家具；（二）明式家具；（三）仿明家具。明代家具，時指產(chǎn)生于明代這個特定歷史時期。明式家具，是指明代家具式樣的家具，它可以是明代生產(chǎn)的，也可以是清代生產(chǎn)的。仿明家具，則指現(xiàn)代仿造明代的家具。
為 什么要搞清這個問題呢，這是因為我國古代家具是個完整的連續(xù)過程，我們所說的宋代家具、明代家具或清代家具，一般是指這一時期的家具，或是這一時期的代表作品。工藝的發(fā)展不可能像必朝換代那樣容易斷代，它有個延續(xù)性。例如明代式樣的家具它自明中期以后，一直延續(xù)到清代的順治、康熙兩朝。從明末至清初這段時 間，是我國古代家具登峰造極的時代，而今存下來的絕大多數(shù)的明代家具，實際就出產(chǎn)于那個時期。如果我們將它冠以“明代家具”顯然是不確切的，正確的叫法應是“明式家具”延 續(xù)了很長時間，筆者的家鄉(xiāng)在蘇北平原，那里農(nóng)村里所用的老式家具，大多是明代款式，例如放在廚房里吃飯的條桌，其造型格調都是明式的，其高度也同案差不多。還有高腳的對門櫥、圈椅、長凳、茶幾，也都是用櫸木制成的明式家具。近幾年，中國老家具吃香，上海許多做此項生意的，都跑互蘇北那里去進貨。據(jù)說不少 真正的明式黃化梨家具就是從那里覓來的。明式家具的簡明、古樸、清雅與秀逸的書卷氣，是那個時期的產(chǎn)物，它是中國文人參與，傳統(tǒng)文化巧妙糅合進去的結果. 它的優(yōu)美的線型、沉靜的色澤，圓渾的體質，柔和的手感，舒適的實用價值，都是中國儒家文化精神的體現(xiàn)。所以，當我們今天回顧中國家具史的時候，我們不得不由衷的贊嘆。我們知道，任何歷史文物與收藏品，都是歷史文化的載體。明式家具就是這樣一種浸透了中國傳統(tǒng)文化的藝術品。清 代家具，現(xiàn)在按史學界與收藏界的共識，多指清代雍正、乾隆以后制作的家具。作為一種藝術，清代家具以其絢麗、豪華、繁縟的富貴氣，取代了明式家具的簡明、清雅、古樸、文秀的書卷氣，從而形成了它自己的面孔與特色。所以我們今天只看一眼，就能判斷這是明式的，那是清式的，因為這兩個歷史時期的家具的風格是大 相徑庭的。但這兩個時期的家具，有一個共同的特點，那就是都采用了優(yōu)質的硬木為材料。
清家具不論從工藝、文化、欣賞、收藏的價值來看，都能作為中國家具的典范，無處不閃耀著中國傳統(tǒng)家具與文化的魅力。對中國古典家具進行欣賞，可以從材、形和（工）藝三方面來考慮。
形形主要是指家具在造型和結構方面體現(xiàn)的整體美態(tài)。作為研究中國家具的外國專家，.H.Ellsworth先生曾總結說：沒有任何其它文化能產(chǎn)生如此美妙的家具，其美妙之處在于設計與結構的天然融合，每一構件都以一種精心計算過的方式交接從而令人感覺到每一件家具的適當比例。西方家具達不到這一點。無論中國家具的尺度、線條和設計是如何漂亮，其結合方式都只是簡單的槽接、榫卯及木銷，它們構成中國木工制作的精髓。
材樹之美，人皆見之；木之美，則同樣令人感嘆。中國的古典家具，特別是明式家具，崇尚簡約，在選材時追求天然美，巧妙地運用木材天生的色澤和紋理之美，而不做過多的雕琢----這與現(xiàn)代人返璞歸真的審美時尚是完全契合的。明清家具在選料時，凡紋理清晰、美觀的“美材”，總是被放在家具的顯著部位，并常呈對稱狀，顯得格外雋永耐看。此外，明清家具也很講究不同材質的搭配使用，利用木材的質地和色澤對比，達到一定的裝飾效果。
明式家具達到了中國古典家具藝術的頂峰，其成功的關鍵在于造型藝術。在當時，明式家具大多是在文人指導下由工匠制作的，每一件成功的家具無不融進了設計者的思想、性格，無不體現(xiàn)出設計者對藝術、對生活的看法，具有獨特的氣度神韻和高雅格調，在線條背后寓有高妙的境界，是中國古代以道家為代表的人文思想在古典家具上的體現(xiàn)。明式家具自然樸實，充分發(fā)揮了木材自身的天然的色澤和紋理之美，不用大面積雕琢，在不影響整體效果的前提下，只在局部作小面積的雕飾。明式家具在造型上，講求物盡其用沒有多余的東西，簡潔到不能再簡潔了，強調家具形體線條優(yōu)美、明快、清新。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細微處有適宜的曲折變化。明式家具注重委婉含蓄，干凈簡樸之曲線，若有若無、若虛若實，給人留下廣闊的想象空間，體現(xiàn)了虛無空靈的禪意。中國古典家具的美常常盡在不言中或者說不言而喻，這充分反映了中國人偏愛含蓄、不喜直露的習慣。
在風格的追求上，清式家具與禪意的明式家具有本質的不同，清式家具注重形式。清式家具一改前代造型洗練、式樣挺秀的特點而為沉穩(wěn)、渾厚、莊重的特點所取代，突出繁復的雕刻。清式家具選料精良，用料充裕，技藝細膩；不管部件大小，多為一木制成，追求富麗而不吝嗇。清代家具中，最出色的是宮庭家具，突出表現(xiàn)了傳統(tǒng)家具的工藝美，尤其是乾隆時期的宮廷家具，材質之優(yōu)、工藝之精，達到了無以復加的地步。一般來講，清式家具的形體尺寸比明代的寬大，大都采用各種手法，強調形體的裝飾美，各種材料的鑲嵌、精細繁雜的雕刻，大面積的繪彩，不厭其煩，給人一種威嚴豪華穩(wěn)重的感覺，它們與明式的樸素輕巧形成鮮明對比。對造型的評價與欣賞，清式家具的上品應該具有華麗而不濫，富貴而不俗，端莊而不呆，厚重而不蠢，清新而不離奇的特點。但清式家具注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派，似乎顯得有些浮華，而明式家具則更強調家具的實用功能。
藝家具與建筑，室內設計之間是有密切關系的。明式家具的結構源于建筑學的大木梁架結構，橫者為梁，豎者為架，結構嚴謹，用材合理，準確牢固，絕無多余與浪費。近年來，將中國家具拆解，"圖解"式說明其精妙的組合方式與結構，成為展示中國家具的熱門手法之一。這也難怪，中式古典家具不用一顆釘子，全部榫卯連接，膠粘輔助牢固，而板面與邊框絕無膠粘，全部家具均可拆裝。巧奪天工的榫卯結構，一直是外國朋友心中的一個謎。就是國內研究中國古典家具的權威，也要發(fā)出“古典家具中的榫卯結構實在是太有意思了，研究起來永遠沒有窮盡的時候，沉浸其中可以享受到智慧的樂趣”的感嘆。此外，中國古典家具的雕刻等裝飾，層次分明，線條均勻、優(yōu)美、和順一致、輪廓對稱、立體感強，都盡顯其美態(tài)。同時，雕飾與實用相結合，明式家具的雕飾除反映當時的歷史文化外，也反映了家具制作的工藝美，如：椅子下部的券口通常由三塊牙板組成，券口飾以線形、花葉形、壺門等裝飾，使券口看似一整體，掩飾了家具必有的接縫。
明清家具收藏與鑒賞作者簡介
近二十年來，陳柏森專注于明清家具的收藏與研究，積累了深厚的學術底蘊，陸續(xù)發(fā)表四十余篇關于明清家具的研究與鑒賞文章。他獨特的收藏視角和個性化的剖析，不僅在收藏界贏得了廣泛的贊譽，也對文化界產(chǎn)生了深遠的影響。陳柏森的收藏和研究，不僅展現(xiàn)了他對傳統(tǒng)文化的深厚熱愛，更體現(xiàn)了他作為一個作家與學者...
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