柳永的故事 柳永的小故事100字左右
一、柳永被妓女合金埋葬
柳永，北宋詞人，他的詞大多是艷詞，描寫男女之情和青樓女子往事，參加科考，皇帝認(rèn)為“屬辭浮糜”而四次落榜。科舉落第后，柳永沉溺煙花巷陌，都市的繁華、歌伎的多情，本就放蕩不羈的他似乎一下子顯露出來，他找到了一種真正自由自在的生活。
當(dāng)時(shí)北宋都城東京，青樓妓家傳出幾句口號(hào)：“不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識(shí)柳七面。”柳永并不像其他人，只是把青樓女子當(dāng)成一種玩物，也不因她們地位低下而有所歧視，他抱著平等的態(tài)度和她們交流、生活、欣賞。沒有強(qiáng)迫、壓迫，這在當(dāng)時(shí)是一種很標(biāo)新立異的行為。
當(dāng)時(shí)東京城有三大名妓:陳師師，趙香香和徐冬冬。這三人都喜歡柳永，陪著自己的錢財(cái)，爭(zhēng)著包養(yǎng)柳永，衣食住行全在妓院供給，柳永就這樣縱情于各大名妓之間，他身心俱傷，疲憊不堪，最后死在趙香香的肚皮上。
他既無家室，也無財(cái)產(chǎn)，死后無人過問，一班名妓念他的才學(xué)和情癡，湊一筆錢為他安葬，更是為他戴重孝。出殯之時(shí)，東京滿城歌女都來了，半城縞素，一片哀聲。這便是“群妓合金葬柳七”。為了紀(jì)念柳永，每年逢柳永的忌日，妓女們還要集中開一次“吊柳會(huì)”。
二、柳永的一段風(fēng)流韻事
柳永在江淮間，曾結(jié)識(shí)了一位叫謝天香的官妓。謝天香不僅才貌出眾，別有風(fēng)韻，而且能歌善舞，柳永對(duì)她很是眷戀。因柳永要到當(dāng)時(shí)的京都汴京去進(jìn)行科舉考試，所以二人不得不灑淚而別。臨別之時(shí)，二人相約，待考試結(jié)束后柳永一定回來，二人重新相聚。
誰知柳永到了京城后，考試耽擱，流寓汴京，遲遲未歸。謝天香看見柳永遲遲未歸，也就萌生了早尋心上人的想法。不知為何，這一消息也傳到柳永那里，柳永心中很是悶悶不樂。
一天，恰好柳永的朋友朱儒林要到江淮去，柳永就寫了一首《擊梧桐》的詞，托他帶給謝天香，以表達(dá)他的眷戀之情，這首詞說：
香靨深深，姿姿媚媚，雅格奇容天與。自識(shí)伊來，便好看承，會(huì)得妖嬈心素。臨歧再約同歡，定是都把，平生相許。又恐恩情，易破難成，未免千般思慮。
近日書來，寒暄而已，苦沒忉忉言語。便認(rèn)得，聽人教當(dāng)，擬把前言輕負(fù)。見說蘭臺(tái)宋玉，多才多藝善詞賦。試與問，朝朝暮暮，行云何處去？
這首詞，可以說表達(dá)了柳永的衷曲。開頭“香靨深深”幾句，是寫天香長得漂亮，腮邊兩個(gè)酒窩，姿態(tài)嫵媚，這一副漂亮的面孔、姿態(tài)與氣質(zhì)，都好像是天有意賞賜給她的。接著寫他自從認(rèn)識(shí)了謝天香，得她殷勤看顧，也了解了她的艷情芳心。
臨別之時(shí)，二人相約，一定重新相聚，肯定地說，二人都互相以終生相許了。但二人又都似乎沒有明說，于是，二人又都怕這種交往的感情容易破裂，未免心中又犯嘀咕，產(chǎn)生疑慮。詞的下片，柳永說，近日來二人還互相書信往來，但只不過是互相問候寒暄而已，已經(jīng)再?zèng)]有那種恩愛呢喃、纏綿悱惻的語言了。
于是，自己不免意識(shí)到，也聽人說起，您準(zhǔn)備背負(fù)前言，重覓心上人之事。最后柳永隱約地引用了戰(zhàn)國時(shí)宋玉善詞賦，寫《高唐》、《神女賦》的典故，他說自己多才多藝善寫詞賦，請(qǐng)問，那朝朝暮暮的行云，不是出現(xiàn)在宋玉的筆下，又往哪里去呢？柳永實(shí)際上是以朝朝暮暮的行云來比謝天香了。
這首詞通俗易懂，曉暢明白。既表現(xiàn)了柳永對(duì)謝天香的戀情，又對(duì)謝天香的負(fù)心有輕微譴責(zé)之意。謝天香讀了之后，很是慚愧負(fù)疚，聯(lián)想到往日二人的情誼，于是收拾鋪蓋，變賣財(cái)產(chǎn)，雇上車船，尋找柳永，與柳永結(jié)為終身夫婦。
三、柳永寫《望海潮》的故事
柳永一直不得志，便到處飄泊流浪，尋找晉升的途徑，迫切希望得到他人的提拔。根據(jù)羅大經(jīng)《鶴林玉露》所載，柳永到杭州后，得知老朋友孫何正任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使，便去拜會(huì)孫何。無奈孫何的門禁甚嚴(yán)，柳永是一介布衣，無法見到。
于是柳永寫了《望海潮》這首詞，請(qǐng)當(dāng)?shù)匾晃恢母枧愿浪f，如果孫何在宴會(huì)上請(qǐng)她唱歌，不要唱?jiǎng)e的，就唱這首《望海潮·東南形勝》。后來，這位歌女在孫何的宴會(huì)上反復(fù)地唱這首詞，孫何被吸引，就問這首詞的作者，歌女說是你的老朋友柳三變所作（那時(shí)柳永還沒有改名）。
孫何請(qǐng)柳永吃了一頓飯，就把他打發(fā)走了。由于小人挑撥離間，也沒有怎么提拔他。
附原文：《望海潮》［宋］柳永
東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。
譯文：
東南形勢(shì)重要，湖山優(yōu)美的地方，三吳的都會(huì)，錢塘自古以來十分繁華。如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風(fēng)的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬人家。高聳入云的大樹環(huán)繞著沙堤，怒濤卷起霜雪一樣白的浪花，天然的江河綿延無邊。市場(chǎng)上陳列著珠玉珍寶，家庭里充滿著綾羅綢緞，爭(zhēng)講奢華。
里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗，有秋天的桂子，十里的荷花。晴天歡快地奏樂，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開。千名騎兵簇?fù)碇L官，乘醉聽吹簫擊鼓，觀賞、吟唱煙霞風(fēng)光。他日畫上美好景致，回京升官時(shí)向人們夸耀。
四、奉旨填詞柳三變（柳永）
柳永，原名柳三變，宋代著名詞人，他的詞在當(dāng)時(shí)就廣為流傳，“凡有井水處皆唱柳詞”。但他的仕途充滿坎坷，他于公元1017年赴京趕考，沒考上。他輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時(shí)會(huì)高志須酬。”等了五年，第二次開科又沒考上。他便寫了一首《鶴沖天》：
“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩？何須論得志。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。”
這是一首發(fā)牢騷的詞，但是那美麗的詞句和優(yōu)美的音律卻征服了所有人，覆蓋了所有的官家和民間的歌舞晚會(huì)，最后還傳到了宮里。當(dāng)時(shí)的皇帝宋仁宗一聽大為惱火。
又過了三年，柳永再次參加考試，終于以他出眾的才華通過了。但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，宋仁宗看到柳永的名字，想起了他那首《鶴沖天》，就在旁批道：“且去淺斟低吟，何要浮名？”又把他的名字勾掉了。
皇上的輕輕一筆，徹底地把柳永推到市民堆去寫他的歌詞。柳永只好自我解嘲說：“我是奉旨填詞。”從此他終日流連在歌館妓樓，瓦肆勾欄，他身上的文學(xué)才華和藝術(shù)天賦與這里的喧鬧的生活氣息、優(yōu)美的絲竹管弦、多情婀娜的女子發(fā)生共鳴。仕途上的失意并不妨礙他藝術(shù)上的創(chuàng)造，可以說，正是這種失意造就了獨(dú)特的詞人柳永，造就了獨(dú)特的“俚俗詞派”。
五、晏丞相惜才護(hù)柳永
在封建社會(huì)，讀書人不參加科舉便沒有出路。柳永在眾人的勸說下，也只得去應(yīng)試。他不費(fèi)什么力氣就中了舉人，誰知主考官將名單呈交給皇帝時(shí)，仁宗趙禎看見了柳永的名字，猛然想起了一首傳入宮中的《鶴沖天》，正是柳永寫的，其中有一句：忍把浮名，換了淺斟低唱。
仁宗趙禎眉頭一皺，提筆把柳永的名字劃掉了，笑著說：“你要什么浮名嘛，去淺斟低唱吧！”柳永知道后，無奈把名字改成了柳耆卿，又去參加科舉考試，又中了進(jìn)士，后被派到浙江余杭縣當(dāng)縣令。
柳永三年任職期滿，回京述職，等候補(bǔ)官。當(dāng)時(shí)正逢宰相呂夷簡(jiǎn)六十大壽。呂夷簡(jiǎn)久聞柳永大名，便差人帶上禮物請(qǐng)柳永給他寫一首賀壽詞。柳永本來不大喜歡呂夷簡(jiǎn)此人，但是迫于無奈，就寫了一首《千秋歲》給呂夷簡(jiǎn)。
寫完之后他意猶未盡，又寫了一首《西江月》，詞中寫道：我不求人富貴，人須求我文章。風(fēng)流才子占詞場(chǎng)，真是白衣卿相。誰知柳永一不小心，竟把《千秋歲》和《西江月》同時(shí)塞入信封寄給了呂夷簡(jiǎn)。
呂夷簡(jiǎn)看了這首《西江月》之后，十分氣憤，就到仁宗趙禎那里說柳永的壞話，說柳永是目中無人，恃才傲物，結(jié)交市井小民，有損官員形象，然后又把這首《西江月》念給仁宗聽。仁宗聽了大怒，又在報(bào)批的名冊(cè)上，杠掉了柳永的名字。
柳永在京城等了許久還不見任命，心中百思不得其解。到吏部打聽，也沒問出點(diǎn)眉目。思前想后，他想起了一個(gè)人，此人正是當(dāng)時(shí)的丞相，臨川人晏殊，晏丞相。他早就聽說晏丞相為人正直，心胸豁達(dá)，度量寬洪。范仲淹、歐陽修都出自晏丞相門下。想到這里，他便去拜謁晏丞相。
晏殊聽說柳永來訪，十分高興，賓主坐定后，柳永稟明了來意。晏殊微微一笑說：“有才華的年輕人呀！誰叫你那么愛作曲子呢！”柳永硬著頭皮頂了一句：“丞相您不也愛作曲子嗎？”晏殊依然笑著說：“我是作曲子，可是我不會(huì)寫什么“彩線慵拈伴伊坐”呀！”柳永知道晏丞相是在批評(píng)他的詞太多脂粉氣，一時(shí)無言以對(duì)。
晏殊見柳永不作聲了，覺得自己的話說得太重了，便說：“其實(shí)寫點(diǎn)兒女情長也沒什么，只是不要太過媚俗就行了。”為了緩解一下氣氛，晏殊喚出一名叫孔師師的歌姬，叫她唱一首柳永的詞。
孔師師向兩位大人行過禮后，問柳永唱那一首?柳永竟然賭氣就點(diǎn)了晏丞相批評(píng)的那一首《定風(fēng)波》。孔師師輕撥絲弦，慢起歌喉唱了起來：“自春來慘綠愁紅，芳心事事已已”。唱到這，戛然而止，滿臉愧色地向晏丞相和柳永請(qǐng)罪：“賤妾唱錯(cuò)了，請(qǐng)相爺和柳大人恕罪。”晏殊并不生氣，叫她重唱。
柳永卻說了聲：“且慢！”轉(zhuǎn)身對(duì)晏殊做了一揖道：“丞相，既然尊姬將“可可”唱成了“已已”就不必再改回去了，學(xué)生我來改改我的詞吧！”說完，柳永立即吟出了改韻之后的《定風(fēng)波》：
自春來慘綠愁紅，芳心事事已已。日上花梢，鶯喧柳帶，猶壓香衾睡。暖酥消，膩云髻，終日懨懨倦梳洗。無奈，薄情一去，音書無寄。
早知恁么，悔當(dāng)初不把雕鞍系。向雞窗收拾蠻箋象管，拘束教吟味。鎮(zhèn)日相隨莫拋棄，彩線慵拈拌伊對(duì)。和我，免使少年光陰虛費(fèi)。
吟完，孔師師唱了一遍，歌喉婉轉(zhuǎn)，銷魂蕩魄，晏殊大為贊賞。
次日，晏殊向仁宗趙禎保奏柳永可用，圣上轉(zhuǎn)怒為喜，任柳永為“屯田員外郎”。后世人稱柳永為“柳屯田”。晏丞相惜才護(hù)柳永也成為了一段佳話。
參考資料來源：百度百科-柳永
白衣卿相柳永（約987年—約1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋詞人，婉約派創(chuàng)始人,代表作《雨霖鈴》。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng)，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個(gè)專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且制作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。景佑進(jìn)士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。死時(shí)靠妓女捐錢安葬。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。有《樂章集》。
柳永的父親、叔叔、哥哥三接、三復(fù)都是進(jìn)士，連兒子、侄子都是。柳永本人卻仕途坎坷，景佑元年（1034年），才賜進(jìn)士出身，是時(shí)已是年近半百。曾授屯田員外郎，又稱柳屯田。詞作極佳，流傳甚廣。其作品僅《樂章集》一卷流傳至今。描寫羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》，以嚴(yán)肅的態(tài)度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力。
少年柳永混跡于煙花巷陌中，當(dāng)時(shí)歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識(shí)柳七面。”51歲時(shí)，柳永終于及第，去過福建，留有《煮海歌》，對(duì)當(dāng)時(shí)煮鹽為生的民眾給予了深切的同情，短短兩年仕途，他的名姓就載入了《海內(nèi)名宦錄中》，足可見其在經(jīng)綸事物上的天賦。可惜由于性格原因，屢造排貶，因此進(jìn)入四處漂泊的“浮生”，養(yǎng)成了一種對(duì)蕭索景物，秋傷風(fēng)景的偏好。柳永常以宋玉自比，對(duì)此，不與置評(píng)。柳永晚年窮愁潦倒，死時(shí)一貧如洗，是他的歌妓姐妹們集資營葬。死后亦無親族祭奠，每年清明節(jié)，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱之“吊柳七”或“吊柳會(huì)”。
柳永的一生有對(duì)官宦生活的不懈追求。第一次赴京趕考，落榜了。第二次又落榜。按說，補(bǔ)習(xí)補(bǔ)習(xí)，完全可以東山再起。可不服輸?shù)牧谰褪浅敛蛔猓诙温浒窈螅芍宰訉懥耸桌悟}極盛而不知天高地厚的《鶴沖天》。發(fā)牢騷的柳永只圖一時(shí)痛快，壓根沒有想到就是那首《鶴沖天》鑄就了他一生辛酸。 沒有幾天，柳永的《鶴沖天》就到了宋仁宗手中。仁宗反復(fù)看著，吟著，越讀越不是滋味，越讀越惱火。特別是那句“忍把浮名。換了淺斟低唱。”真是刺到了宋仁宗的痛點(diǎn)上。三年后，柳永又一次參加考試，好不容易過了幾關(guān)，只等皇帝朱筆圈點(diǎn)放榜。誰知，當(dāng)仁宗皇帝在名冊(cè)薄上看到“柳永”二字時(shí)，龍顏大怒，惡恨恨抹去了柳永的名字，在旁批到：“且去淺斟低唱，何要浮名？”還有一種說法是柳永的《醉蓬萊》事件激怒了當(dāng)朝者，在這里不與詳談。
編輯本段趣聞?shì)W事
一、奉旨填詞柳三變：柳永《鶴沖天》中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”句，北宋仁宗曾批評(píng)他：“此人好去‘淺斟低唱’，何要‘浮名’？且填詞去。”，將名字抹去。柳永自稱：“奉旨填詞。”
二、三秋桂子，十里荷花：據(jù)說完顏亮讀罷柳永的《望海潮》一詞，稱贊杭州之美：“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”，隔年以六十萬大軍南下攻宋。（羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷一）
三、凡有井水處，即能歌柳詞：宋葉夢(mèng)得《避暑錄話》記載：“柳永為舉子時(shí)，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)。余仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官云：‘凡有井水處，即能歌柳詞。’” 并且柳詞可分俚、雅兩派。
編輯本段寫作風(fēng)格
有“豪蘇膩柳”之稱，柳詞如江南二八少女，清新婉約，細(xì)膩獨(dú)到。
柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴(kuò)大了詞境，佳作極多，許多篇章用凄切的曲調(diào)唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實(shí)感人。他還描繪了都市的繁華景象及四時(shí)節(jié)物風(fēng)光，另有游仙、詠史、詠物等題材。柳永發(fā)展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調(diào)竟有一百五十個(gè)之多，并大部分為前所未見的、以舊腔改造或自制的新調(diào)，又十之七八為長調(diào)慢詞，對(duì)詞的解放與進(jìn)步作出了巨大貢獻(xiàn)。柳永還豐富了詞的表現(xiàn)手法，他的詞講究章法結(jié)構(gòu)，詞風(fēng)真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個(gè)性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量“俚詞”，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音樂美。他的詞不僅在當(dāng)時(shí)流播極廣，對(duì)后世影響也十分深巨。
編輯本段柳永情事
北宋仁宗時(shí)，有位名妓謝玉英，色佳才秀，最愛唱柳永的詞。柳永才高氣傲，惱了仁宗，不得重用，中科舉而只得個(gè)馀杭縣宰。途經(jīng)江州，照例浪流妓家，結(jié)識(shí)謝玉英，見其書房有一冊(cè)"柳七新詞"，都是她用蠅頭小楷抄錄的。因而與她一讀而知心，才情相配。臨別時(shí)，柳永寫新詞表示永不變心，謝玉英則發(fā)誓從此閉門謝客以待柳郎。
柳永在馀杭任上三年，又結(jié)識(shí)了許多江浙名妓，但未忘謝玉英。任滿回京，到江州與她相會(huì)。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆悵，在花墻上賦詞一首，述三年前恩愛光景，又表今日失約之不快。最后道："見說蘭臺(tái)宋玉，多才多藝善賦，試問朝朝暮暮，行云何處去？"
謝玉英回來見到柳永詞，嘆他果然是多情才子，自愧未守前盟，就賣掉家私趕往東京尋柳永。幾經(jīng)周折，謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。久別重逢，種種情懷難以訴說，兩人再修前好。謝玉英就在陳師師東院住下，與柳永如夫妻一般生活。
后來柳永出言不遜，得罪朝官，仁宗罷了他屯田員外郎，圣諭道："任作白衣卿相，風(fēng)前月下填詞。"從此，他改名柳三變，專出入名妓花樓，衣食都由名妓們供給，都求他賜一詞以抬高身價(jià)。他也樂得漫游名妓之家以填詞為業(yè)，自稱"奉旨填詞柳三變"。
柳永盡情放浪多年，身心俱傷，死在名妓趙香香家。他既無家室，也無財(cái)產(chǎn)，死后無人過問。謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學(xué)和情癡，湊一筆錢為他安葬。謝玉英曾與他擬為夫妻，為他戴重孝，眾妓都為他戴孝守喪。出殯之時(shí)，東京滿城妓女都來了，半城縞素，一片哀聲。這便是"群妓合金葬柳七"的佳話。
謝玉英痛思柳郎，哀傷過度，兩個(gè)月后便死去。陳師師等念她情重，葬她于柳永墓旁。
編輯本段柳永家鄉(xiāng)
柳永于雍熙四年（987）生于京東西路濟(jì)州任城縣，淳化元年（990）至淳化三年（992），柳永父柳宜通判全州，按照宋代官制，不許攜帶家眷前往。柳宜無奈將妻子與兒子柳永帶回福建崇安老家，請(qǐng)其繼母也就是柳永的繼祖母虞氏代養(yǎng)，直到至道元年（995）才又回到汴京。所以四至九歲時(shí)的柳永是在故里崇安度過其童年時(shí)代的，此后柳永終身再也沒有機(jī)會(huì)回到崇安。《建寧府志》中錄的那首寫在崇安中峰寺的《中峰寺》詩，就出于童年柳永之手，也可稱之為神童了。
柳永系崇安五夫里(今福建南平武夷山市五夫鎮(zhèn))人，那里興植荷花，他家前是一片偌大的白蕖之象，鐘靈毓秀之山水，養(yǎng)育汲乃更塑造了柳永灑脫飄溢的人生情懷和浮世苦短，何來云歸的經(jīng)世之觀，故柳永一出家門，便沒再回來，那個(gè)美麗的家鄉(xiāng)，那昫白荷只能留在他心于四方的純粹思念中。在今世界自然與文化雙遺產(chǎn)地的武夷山，風(fēng)景區(qū)內(nèi)武夷宮古街中段建有柳永紀(jì)念館，還有一尊2米一般高的青銅柳永像。
編輯本段柳永詞選
雨霖鈴
寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒, 留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處， 楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。
蝶戀花
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
望海潮
東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。
八聲甘州
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留。
想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。
爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁（亦作“凝眸”）。
定風(fēng)波
自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云享單。終日懨懨倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。
鶴沖天
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣游狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。
黃鶯兒
園林晴晝春誰主。暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹。觀露濕縷金衣，葉映如簧語。曉來枝上綿蠻，似把芳心、深意低訴。
無據(jù)。乍出暖煙來，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風(fēng)舞。當(dāng)上苑柳農(nóng)時(shí)，別館花深處，此際海燕偏饒，都把韶光與。
雪梅香
景蕭索，危樓獨(dú)立面晴空。動(dòng)悲秋情緒，當(dāng)時(shí)宋玉應(yīng)同。漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。
臨風(fēng)想佳麗，別后愁顏，鎮(zhèn)斂眉峰。可惜當(dāng)年，頓乖雨跡云蹤。雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東。無憀恨，相思意，盡分付征鴻。
彩云歸
蘅皋向晚艤輕航。卸云帆、水驛魚鄉(xiāng)。當(dāng)暮天、霽色如晴畫，江練靜、皎月飛光。那堪聽、遠(yuǎn)村羌管，引離人斷腸。此際浪萍風(fēng)梗，度歲茫茫。
堪傷。朝歡暮宴，被多情、賦與凄涼。別來最苦，襟袖依約，尚有馀香。算得伊、鴛衾鳳枕，夜永爭(zhēng)不思量。牽情處，惟有臨歧，一句難忘。
古傾杯
凍水消痕，曉風(fēng)生暖，春滿東郊道。遲遲淑景，煙和露潤，偏繞長堤芳草。斷鴻隱隱歸飛，江天杳杳。遙山變色，妝眉淡掃。目極千里，閑倚危檣迥眺。
動(dòng)幾許、傷春懷抱。念何處、韶陽偏早。想帝里看看，名園芳樹，爛漫鶯花好。追思往昔年少。繼日恁、把酒聽歌，量金買笑。別后暗負(fù)，光陰多少。
編輯本段評(píng)點(diǎn)文章
一、《風(fēng)流才子柳永的沉淪》
評(píng)說柳永，不管你怎樣看待，也得承認(rèn)他是中國文學(xué)史上首屈一指的風(fēng)流才子。李白有才氣，蘇軾也風(fēng)流。若要也才子，也風(fēng)流，且把才氣與風(fēng)流玩得出云入畫，游刃有余。恐怕李白與蘇軾是難以望及柳永的項(xiàng)背。
柳永不僅是個(gè)風(fēng)流才子，還是個(gè)屢試不中的補(bǔ)習(xí)生，常喝常醉的酒鬼，出沒秦樓楚館的浪子，仕途坎坷的小官，“奉旨填詞”的中國第一位專業(yè)詞人，浪跡江湖的游客，自命不凡的“白衣卿相”，歌樓妓女的鐵哥，放蕩不羈的花花公子，市井街頭的自由撰稿人，惹怒皇帝的笨蛋，不修邊幅的小丑，敢恨敢愛的漢子，無室無妻的光棍，創(chuàng)新發(fā)展宋詞的巨匠。
想起柳永，自然會(huì)想起那流傳千古的佳句：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！狈路鹂吹浇锨锷缛荆瑹熈嫎蛳滤煲簧ｏL(fēng)簾翠幕里十萬人家。重湖映青山，有三秋桂子，十里荷花。云樹繞堤沙，有蘭舟催發(fā)。斜陽里，寒蟬凄切。滿腔離愁的柳永正對(duì)著前來送行的兩三個(gè)姑娘惜惜話別。淚眼看著淚眼，柳永低吟長訴：“斷續(xù)殘陽里。對(duì)晚景，傷懷念遠(yuǎn)，新愁舊恨相繼。脈脈人千里。念兩處風(fēng)情，萬重?zé)熕Ｓ晷旄撸麛啻浞迨１M無言，誰會(huì)憑高意？縱寫地離腸萬種，奈歸云誰寄？……”
寫得漂亮極致，情抒得極致漂亮。柳永的筆頭流淌著陽光、春雨、丹青。他描繪的江南有聲有色，有情有韻有味，讓身處江南的才子也心馳神往。柳永的心頭有天真稚氣，柔情似水，激情似火。平仄聲里，如杜鵑啼血，如秋雨打萍，濺得宋詞好婉約。
秦樓楚館，舞女歌伎，是個(gè)很資深又很敏感的話題。達(dá)官顯貴，正人君子們憑著權(quán)勢(shì)紙醉金迷在秦樓楚館，醉生夢(mèng)死在舞女歌伎群中。因?yàn)闄?quán)力，這一切都是合法的，應(yīng)該的。可轉(zhuǎn)過身，回到殿堂、公館，穿上官袍，帶上烏紗，他們又以傳統(tǒng)道德守護(hù)者的身份，污蔑，漫罵自己曾經(jīng)作踐過、蹂躪過的舞女歌伎，以顯自己的文明儒雅，正人君子。柳永不同，也可能惟有柳永不同。他以善良、真摯的同情心體察那些生活在最底層的婦女，他放下傲視權(quán)貴的“白衣卿相”的架子，以心換心，和舞女歌伎做朋友，以滿腔的真情溫暖那些冷冰冰的心、滴血的靈魂。在世人潑滿污水的地方，柳永看到了大宋王朝骨子里的污濁，看到崇高掩蓋下的卑鄙。最骯臟，最卑鄙的地方，不是秦樓楚館，而是富麗堂皇的宮殿。
直面生活，柳永毫不掩飾自己的感情，口無遮攔地唱出了自己的心聲。在《晝夜樂》中寫到：
一場(chǎng)寂寞憑誰訴？算前言，總輕負(fù)。早知憑地難拼，悔不當(dāng)時(shí)留住。其奈風(fēng)流端正外，更別有系人心處。一日不思量，也攢眉千度。
《御街行》有句：朦朧暗想如花面，欲夢(mèng)還驚斷。和衣?lián)肀徊怀擅撸徽砣f回千轉(zhuǎn)。唯有畫梁，新來雙燕，徹曙聞長嘆。
《蝶戀花》寫到：佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意？ 擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
……
真情，真愛，真詞，真男人。
敢寫，敢唱，敢為，敢叛逆。
堂堂正正，坦坦蕩蕩，甜甜蜜蜜切切綿綿，難得的真情，傳奇般的故事。在那充滿著污濁，虛偽，欺騙，殘暴的社會(huì)里，莫要說柳永為舞女歌伎們寫詞寫曲，他們就是熱烈地?fù)肀В偪竦叵鄲郏彩浅绺叩模鍧嵉模瑺N爛的。要說這就是柳永的沉淪，那么，這種沉淪太美了，太精彩了。它足使天下那些在權(quán)勢(shì)和金錢的床單上進(jìn)行的男歡女愛黯然失色。
“正人君子”們罵柳永沉淪，是因?yàn)榱缾蹮熁ㄏ铩Ｄ敲础罢司印眰冋娴木蜎]有去過煙花巷嗎？他們又是何等的德行，何等的禽獸。確實(shí)也有沒去過煙花巷的正人君子。那么，他們?cè)跓熁ㄏ镏饩蜎]有干過煙花巷的事嗎？或者說，他們靈魂深處就沒有對(duì)煙花巷的向往嗎？有幾個(gè)“正人君子”敢說不。
是清是濁，是黑是白，問題不在事情的本身，關(guān)鍵是要看是誰所為。權(quán)勢(shì)，是權(quán)勢(shì)者的魔杖，它可指鹿為馬，可化腐朽為神奇。它對(duì)絕大多數(shù)的男人和女人都有著強(qiáng)大的誘惑力。憑柳永的智慧和才華，完全可以為自己爭(zhēng)得一些權(quán)勢(shì)和名利。可犯傻的柳永就是不開竅，偏偏背離權(quán)勢(shì)而親近下層的歌女舞伎。
應(yīng)該承認(rèn)，屢試屢敗的柳永也無法了結(jié)自己對(duì)仕途的向往之情。一次，柳永71歲時(shí)，欲為民做官，參拜當(dāng)朝宰相晏殊，卻被以《定風(fēng)波》中“彩線閑沾伴伊坐”一句受辱出門。
千百年來，敢如此沉淪的惟有柳永，沉淪到如此精彩的也只有柳永。
二、柳詞之雅的具體表現(xiàn)
柳永詞并非一俗到底，也有很多雅的成份，對(duì)此前人多有指 出，且一致給予較高評(píng)價(jià)。如蘇軾早就指出"世言柳耆卿曲俗， 非也，如(八聲甘州)之'霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓'，此語 于詩句不減唐人高處。"(趙令疇《候靖錄》卷七引蘇軾語)又如:
柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語，而高處足 冠群流，倚聲家當(dāng)尸而祝之。如竹（土宅）《詞綜》所錄皆精金粹 玉，以屯田一生精力在是，不似東坡輩以余事為之也。(宋 翔鳳《東府余論》）
屯田，北宋專家，其高處不減清真。長調(diào)尤能以沈雄之 魄，清勁之氣，寫奇麗之情，作揮綽之聲。……一詞之命意 所注，確有層析，如畫龍點(diǎn)睛，神觀飛越，只在一二筆，便 爾破壁飛去也。蓋能耆卿之骨，始可通清真之神。(劉文焊《與人論詞遺札》）
還有人為只見柳詞之俗不見柳詞之雅打抱不平:
耆卿為世訾（敖方│此字本為上下結(jié)構(gòu)│）久矣，然其鋪敘委宛，言近意遠(yuǎn)，森秀幽 淡之趣在骨。耆卿樂府多，故惡濫可笑者多，便能珍重下 筆，則北宋高手也。(周濟(jì)《介存齋論詞雜著》）
柳七亦自有唐人妙境，今人但從淺俚處求之，遂使金荃 蘭畹之音流入掛枝黃鶯之調(diào)，此學(xué)柳之過也。(彭孫逼《金粟 詞話》）
柳詞之雅亦與其題材內(nèi)容密切相關(guān)。如前所述，柳詞具有三大題材，這三大題材對(duì)前代都具有突破意義，即情場(chǎng)生活、羈旅 行役、都市風(fēng)光。表現(xiàn)第一種題材是以俗為主，表現(xiàn)后兩種題 材，則是以雅為主。
1．羈旅行役詞和都市風(fēng)光詞。
先看羈旅行役詞。
雖然柳永成年后即離開家鄉(xiāng)(福建崇安縣)，寓居京城汴梁， 并始終以此為基地，但他的生活仍很動(dòng)蕩。中舉前他要為功名生 活奔走，中舉后他要為官務(wù)公事奔走，羈旅行役使成了他的家常 便飯。他一生的足跡遍及閩、豫、江、浙、楚、淮等地，甚至可能到過成都和長安，這都可以從他的詞中得到印證。
一般人寫羈旅行役多重在抒發(fā)生不逢時(shí)，懷才不遇(明主)的 感慨，從而或自嘆淹蹇，或憤世嫉俗，或思念鄉(xiāng)關(guān)，或向往歸 隱。這樣的調(diào)子在柳永筆下也有，雖然如第一部分所述，柳永在寫這類題材時(shí)常拖著一條俗套的尾巴，但其高雅情志終難掩蓋。 如《安公子》上闋寫舟行景色，下闋道:
游宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。萬水千山迷遠(yuǎn)近，想鄉(xiāng) 關(guān)何處?自別后，風(fēng)亭月榭孤歡聚，剛斷腸，惹得離情苦。 聽杜宇聲聲，勸人不如歸去。
"游宦成羈旅"明確點(diǎn)出該詞的主題，"萬水千山迷遠(yuǎn)近","想鄉(xiāng) 關(guān)何處"、勸人不如歸去"，慨嘆仕路，思念家鄉(xiāng)，很好地道出 了失意文人的普遍心理。又如(滿江紅):
暮雨初收，長川靜，征帆夜落。臨島嶼，蓼煙疏淡，葦 風(fēng)蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客，當(dāng)此 念回程，傷漂泊。 桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。 繞嚴(yán)陵灘畔，鷺飛魚躍。游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉 約。歸去來，一曲仲宣吟，從軍樂。
這首詞上闋明確點(diǎn)出了"傷漂泊"的感情基調(diào)，下闋明確點(diǎn)出"傷漂泊"的具體內(nèi)容是"游宦"。而"游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉 約"云云又和蘇拭"底事區(qū)區(qū)，苦要為官去，尊酒不空田百畝，歸 來分取閑中趣"(《蝶戀花》）同調(diào)，都是士大夫的典型心態(tài)。毫無 疑問，這類詞都應(yīng)屬雅詞。
除像一般人寫懷才不遇明主外，柳永還多一層寫懷才不遇佳 人。這類詞往往摻雜著一些俗趣，但它終是在羈旅行役這個(gè)大范 疇內(nèi)寫對(duì)佳人的思念，因而整體風(fēng)格還是以雅為主，只不過是雅 中帶俗而已。如《陽臺(tái)路》:
楚天晚，墜冷楓敗葉，疏紅零亂。冒征塵，匹馬驅(qū)驅(qū)， 愁見水遙山運(yùn)。追念少年時(shí)，正恁風(fēng)幃，倚香偎暖。嬉游 慣，又豈知，前歡云雨分散。 此際空勞回首，望帝京， 難收淚眼。暮煙衰草，算暗鎖，路歧無限。今宵又，依前寄宿，甚處葦村山館。寒燈畔，夜厭厭，憑何消遣。
詞中雖亦有"倚香偎暖"的字樣，但點(diǎn)到為止，其目的是以昔日之 溫柔反襯今日之凄涼，不離傳統(tǒng)的雅調(diào)。所以陳振孫《直齋書錄 解題》評(píng)曰:"耆卿詞格固不高，而音律諧婉，語意妥帖，承平氣 象，形容曲盡，尤工于羈旅行役。"
再看都市風(fēng)光詞。
陳振孫所說的"承平氣象，形容曲盡"的特點(diǎn)在以都市風(fēng)光為 題材的詞內(nèi)得到最充分的表現(xiàn)。范鎮(zhèn)與黃裳曾分別感慨道:
仁宗四十二年太平，鎮(zhèn)在翰苑十余載，不能出一語詠歌，乃于耆卿詞見之。(祝穆《方輿勝攬》卷十引)
予觀柳氏樂章，喜其能道嘉（礻右）中太平氣象，如觀杜甫詩，典雅文華，無所不有。是時(shí)予方為兒，猶想見其風(fēng)俗， 歡聲和氣，洋溢道路之間，動(dòng)植咸若。令人歌柳詞，聞其 聲，聽其詞，如下斯時(shí)，使人慨然有感。嗚呼!太平氣象， 柳能一寫于樂章，所謂詞人盛世之（獻(xiàn)）藻，豈可廢耶！(黃裳 《書樂章集后》）
他們之所以如此感慨，是因?yàn)楦柙伿⒌卤臼窃娭罡吣苁拢瑢儆?風(fēng)、雅、頌中"頌"一類的作品，最為莊嚴(yán)崇高，但柳永居然能以 "詩余小道"的詞來完成，實(shí)屬難得，不能不令人感佩。這也體現(xiàn) 了柳永對(duì)詞內(nèi)容的開拓。這類詞當(dāng)然是雅的。
柳永能取得這一成就，和他長期生活在"舉目則青樓畫閣， 繡戶珠簾，雕車競(jìng)駐于天街，寶馬爭(zhēng)馳于御路，金翠耀日，羅綺 飄香，新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊酒肆"(孟元老《東京夢(mèng)華錄》）這樣繁華的都市環(huán)境分不開。
在他的筆下，蘇州的風(fēng)光是"萬家綠水紅樓"（《木蘭花慢》） "萬井干閭富庶，雄壓十三州，觸處青蛾畫舸，紅粉朱摟"（《瑞鷓 鴣》）;揚(yáng)州的風(fēng)光是"酒合花徑仍存，鳳蕭依舊月中聞”《臨江 仙川》）;成都的風(fēng)光是"地勝異，錦里風(fēng)流，蠶市繁華"（《一寸 金》）。當(dāng)然，寫得最多的還是京都風(fēng)光。既有一般性描寫，也有 慶元宵、競(jìng)龍舟等專門描寫，如《傾杯樂》、《破陣樂》等;有的描寫 與孟元老的《東京夢(mèng)華錄》（見上引)相表里;有的比他更為雍容堂皇，如:“月華邊，萬年芳樹起祥煙，帝居壯麗，皇家熙盛，寶 運(yùn)當(dāng)千。端門清晝，觚棱照日，雙闕中天。太平時(shí)，朝野多歡。 遍錦街香陌，鈞天歌吹，閬苑神仙。"(《透碧霄》）又如《迎新春》：
（山解）管變青律，帝里陽和新布。睛景回輕煦。慶嘉節(jié)，當(dāng)三五。列華燈，千門萬戶。遍九陌、羅綺香風(fēng)微度。十里燃絳樹。（敖黽│本為上下結(jié)構(gòu)│）山聳，喧天簫鼓。 漸天如水，素月當(dāng)午。香徑里，絕纓擲果無數(shù)。更闌燭影花陰下， 少年人，往往奇遇。 太平時(shí)、朝野多歡民康阜。隨分良聚。堪對(duì)此景，爭(zhēng)忍獨(dú)醒歸去。
上闋寫到帝里元宵佳節(jié)的熱鬧景象，下闋雖有“少年人，往往奇遇”的描寫，但也僅止于“維士與女，伊其相謔，贈(zèng)以之芍藥”（《詩·溱洧》）的程度，大得《詩經(jīng)》“樂而不淫”的遺風(fēng)，堪稱蕉調(diào)正聲。
當(dāng)然，在描寫都市風(fēng)光的作品中，影響最大的還是那首歌詠杭州的《望海潮》：
東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。
云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪， 天塹無涯。 市列珠璣，戶盈羅綺，竟豪奢。
重湖疊[山獻(xiàn)]清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?br /> 千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D好景，歸去鳳池夸。
據(jù)說此詞流播金國，“金主亮聞歌，欣然有慕于'三秋桂子，十里荷花'，遂起投鞭渡江之志。”（羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷十三）毫無疑問，“三秋桂子，十里荷花”正是以淡雅取勝。
綜上所述，可知柳永確實(shí)寫了不少雅詞，這種雅詞主要分布在羈旅行役及城市風(fēng)光題材內(nèi)。而這種雅在藝術(shù)上又有“情雅、境雅、語雅”的表現(xiàn)。
編輯本段研究書目
《樂章集校注》薛瑞生校注 1994年中華書局出版
《柳永詞新釋輯評(píng)》2005年中國書店出版
《柳永詞選》2005年中華書局出版
《柳永》趙長征 2006年10月五洲傳播出版社
《柳永集》孫光貴，徐靜校 注 2003年岳麓書社
白衣卿相柳永（約987年—約1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋詞人，婉約派創(chuàng)始人,代表作《雨霖鈴》。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng)，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個(gè)專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且制作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。景佑進(jìn)士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。死時(shí)靠妓女捐錢安葬。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。有《樂章集》。
柳永的父親、叔叔、哥哥三接、三復(fù)都是進(jìn)士，連兒子、侄子都是。柳永本人卻仕途坎坷，景佑元年（1034年），才賜進(jìn)士出身，是時(shí)已是年近半百。曾授屯田員外郎，又稱柳屯田。詞作極佳，流傳甚廣。其作品僅《樂章集》一卷流傳至今。描寫羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》，以嚴(yán)肅的態(tài)度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力。
少年柳永混跡于煙花巷陌中，當(dāng)時(shí)歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識(shí)柳七面。”51歲時(shí)，柳永終于及第，去過福建，留有《煮海歌》，對(duì)當(dāng)時(shí)煮鹽為生的民眾給予了深切的同情，短短兩年仕途，他的名姓就載入了《海內(nèi)名宦錄中》，足可見其在經(jīng)綸事物上的天賦。可惜由于性格原因，屢造排貶，因此進(jìn)入四處漂泊的“浮生”，養(yǎng)成了一種對(duì)蕭索景物，秋傷風(fēng)景的偏好。柳永常以宋玉自比，對(duì)此，不與置評(píng)。柳永晚年窮愁潦倒，死時(shí)一貧如洗，是他的歌妓姐妹們集資營葬。死后亦無親族祭奠，每年清明節(jié)，歌妓都相約赴其墳地祭掃，并相沿成習(xí)，稱之“吊柳七”或“吊柳會(huì)”。
柳永的一生有對(duì)官宦生活的不懈追求。第一次赴京趕考，落榜了。第二次又落榜。按說，補(bǔ)習(xí)補(bǔ)習(xí)，完全可以東山再起。可不服輸?shù)牧谰褪浅敛蛔猓诙温浒窈螅芍宰訉懥耸桌悟}極盛而不知天高地厚的《鶴沖天》。發(fā)牢騷的柳永只圖一時(shí)痛快，壓根沒有想到就是那首《鶴沖天》鑄就了他一生辛酸。 沒有幾天，柳永的《鶴沖天》就到了宋仁宗手中。仁宗反復(fù)看著，吟著，越讀越不是滋味，越讀越惱火。特別是那句“忍把浮名。換了淺斟低唱。”真是刺到了宋仁宗的痛點(diǎn)上。三年后，柳永又一次參加考試，好不容易過了幾關(guān)，只等皇帝朱筆圈點(diǎn)放榜。誰知，當(dāng)仁宗皇帝在名冊(cè)薄上看到“柳永”二字時(shí)，龍顏大怒，惡恨恨抹去了柳永的名字，在旁批到：“且去淺斟低唱，何要浮名？”還有一種說法是柳永的《醉蓬萊》事件激怒了當(dāng)朝者，在這里不與詳談。
編輯本段趣聞?shì)W事
一、奉旨填詞柳三變：柳永《鶴沖天》中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”句，北宋仁宗曾批評(píng)他：“此人好去‘淺斟低唱’，何要‘浮名’？且填詞去。”，將名字抹去。柳永自稱：“奉旨填詞。”
二、三秋桂子，十里荷花：據(jù)說完顏亮讀罷柳永的《望海潮》一詞，稱贊杭州之美：“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”，隔年以六十萬大軍南下攻宋。（羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷一）
三、凡有井水處，即能歌柳詞：宋葉夢(mèng)得《避暑錄話》記載：“柳永為舉子時(shí)，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)。余仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官云：‘凡有井水處，即能歌柳詞。’” 并且柳詞可分俚、雅兩派。
編輯本段寫作風(fēng)格
有“豪蘇膩柳”之稱，柳詞如江南二八少女，清新婉約，細(xì)膩獨(dú)到。
柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴(kuò)大了詞境，佳作極多，許多篇章用凄切的曲調(diào)唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實(shí)感人。他還描繪了都市的繁華景象及四時(shí)節(jié)物風(fēng)光，另有游仙、詠史、詠物等題材。柳永發(fā)展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調(diào)竟有一百五十個(gè)之多，并大部分為前所未見的、以舊腔改造或自制的新調(diào)，又十之七八為長調(diào)慢詞，對(duì)詞的解放與進(jìn)步作出了巨大貢獻(xiàn)。柳永還豐富了詞的表現(xiàn)手法，他的詞講究章法結(jié)構(gòu)，詞風(fēng)真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個(gè)性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量“俚詞”，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音樂美。他的詞不僅在當(dāng)時(shí)流播極廣，對(duì)后世影響也十分深巨。
編輯本段柳永情事
北宋仁宗時(shí)，有位名妓謝玉英，色佳才秀，最愛唱柳永的詞。柳永才高氣傲，惱了仁宗，不得重用，中科舉而只得個(gè)馀杭縣宰。途經(jīng)江州，照例浪流妓家，結(jié)識(shí)謝玉英，見其書房有一冊(cè)"柳七新詞"，都是她用蠅頭小楷抄錄的。因而與她一讀而知心，才情相配。臨別時(shí)，柳永寫新詞表示永不變心，謝玉英則發(fā)誓從此閉門謝客以待柳郎。
柳永在馀杭任上三年，又結(jié)識(shí)了許多江浙名妓，但未忘謝玉英。任滿回京，到江州與她相會(huì)。不想玉英又接新客，陪人喝酒去了。柳永十分惆悵，在花墻上賦詞一首，述三年前恩愛光景，又表今日失約之不快。最后道："見說蘭臺(tái)宋玉，多才多藝善賦，試問朝朝暮暮，行云何處去？"
謝玉英回來見到柳永詞，嘆他果然是多情才子，自愧未守前盟，就賣掉家私趕往東京尋柳永。幾經(jīng)周折，謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。久別重逢，種種情懷難以訴說，兩人再修前好。謝玉英就在陳師師東院住下，與柳永如夫妻一般生活。
后來柳永出言不遜，得罪朝官，仁宗罷了他屯田員外郎，圣諭道："任作白衣卿相，風(fēng)前月下填詞。"從此，他改名柳三變，專出入名妓花樓，衣食都由名妓們供給，都求他賜一詞以抬高身價(jià)。他也樂得漫游名妓之家以填詞為業(yè)，自稱"奉旨填詞柳三變"。
柳永盡情放浪多年，身心俱傷，死在名妓趙香香家。他既無家室，也無財(cái)產(chǎn)，死后無人過問。謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學(xué)和情癡，湊一筆錢為他安葬。謝玉英曾與他擬為夫妻，為他戴重孝，眾妓都為他戴孝守喪。出殯之時(shí)，東京滿城妓女都來了，半城縞素，一片哀聲。這便是"群妓合金葬柳七"的佳話。
謝玉英痛思柳郎，哀傷過度，兩個(gè)月后便死去。陳師師等念她情重，葬她于柳永墓旁。
編輯本段柳永家鄉(xiāng)
柳永于雍熙四年（987）生于京東西路濟(jì)州任城縣，淳化元年（990）至淳化三年（992），柳永父柳宜通判全州，按照宋代官制，不許攜帶家眷前往。柳宜無奈將妻子與兒子柳永帶回福建崇安老家，請(qǐng)其繼母也就是柳永的繼祖母虞氏代養(yǎng)，直到至道元年（995）才又回到汴京。所以四至九歲時(shí)的柳永是在故里崇安度過其童年時(shí)代的，此后柳永終身再也沒有機(jī)會(huì)回到崇安。《建寧府志》中錄的那首寫在崇安中峰寺的《中峰寺》詩，就出于童年柳永之手，也可稱之為神童了。
柳永系崇安五夫里(今福建南平武夷山市五夫鎮(zhèn))人，那里興植荷花，他家前是一片偌大的白蕖之象，鐘靈毓秀之山水，養(yǎng)育汲乃更塑造了柳永灑脫飄溢的人生情懷和浮世苦短，何來云歸的經(jīng)世之觀，故柳永一出家門，便沒再回來，那個(gè)美麗的家鄉(xiāng)，那昫白荷只能留在他心于四方的純粹思念中。在今世界自然與文化雙遺產(chǎn)地的武夷山，風(fēng)景區(qū)內(nèi)武夷宮古街中段建有柳永紀(jì)念館，還有一尊2米一般高的青銅柳永像。
編輯本段柳永詞選
雨霖鈴
寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒, 留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處， 楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。
蝶戀花
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
望海潮
東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。
八聲甘州
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留。
想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。
爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁（亦作“凝眸”）。
定風(fēng)波
自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云享單。終日懨懨倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。
鶴沖天
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣游狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。
黃鶯兒
園林晴晝春誰主。暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹。觀露濕縷金衣，葉映如簧語。曉來枝上綿蠻，似把芳心、深意低訴。
無據(jù)。乍出暖煙來，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風(fēng)舞。當(dāng)上苑柳農(nóng)時(shí)，別館花深處，此際海燕偏饒，都把韶光與。
雪梅香
景蕭索，危樓獨(dú)立面晴空。動(dòng)悲秋情緒，當(dāng)時(shí)宋玉應(yīng)同。漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。
臨風(fēng)想佳麗，別后愁顏，鎮(zhèn)斂眉峰。可惜當(dāng)年，頓乖雨跡云蹤。雅態(tài)妍姿正歡洽，落花流水忽西東。無憀恨，相思意，盡分付征鴻。
彩云歸
蘅皋向晚艤輕航。卸云帆、水驛魚鄉(xiāng)。當(dāng)暮天、霽色如晴畫，江練靜、皎月飛光。那堪聽、遠(yuǎn)村羌管，引離人斷腸。此際浪萍風(fēng)梗，度歲茫茫。
堪傷。朝歡暮宴，被多情、賦與凄涼。別來最苦，襟袖依約，尚有馀香。算得伊、鴛衾鳳枕，夜永爭(zhēng)不思量。牽情處，惟有臨歧，一句難忘。
古傾杯
凍水消痕，曉風(fēng)生暖，春滿東郊道。遲遲淑景，煙和露潤，偏繞長堤芳草。斷鴻隱隱歸飛，江天杳杳。遙山變色，妝眉淡掃。目極千里，閑倚危檣迥眺。
動(dòng)幾許、傷春懷抱。念何處、韶陽偏早。想帝里看看，名園芳樹，爛漫鶯花好。追思往昔年少。繼日恁、把酒聽歌，量金買笑。別后暗負(fù)，光陰多少。
編輯本段評(píng)點(diǎn)文章
一、《風(fēng)流才子柳永的沉淪》
評(píng)說柳永，不管你怎樣看待，也得承認(rèn)他是中國文學(xué)史上首屈一指的風(fēng)流才子。李白有才氣，蘇軾也風(fēng)流。若要也才子，也風(fēng)流，且把才氣與風(fēng)流玩得出云入畫，游刃有余。恐怕李白與蘇軾是難以望及柳永的項(xiàng)背。
柳永不僅是個(gè)風(fēng)流才子，還是個(gè)屢試不中的補(bǔ)習(xí)生，常喝常醉的酒鬼，出沒秦樓楚館的浪子，仕途坎坷的小官，“奉旨填詞”的中國第一位專業(yè)詞人，浪跡江湖的游客，自命不凡的“白衣卿相”，歌樓妓女的鐵哥，放蕩不羈的花花公子，市井街頭的自由撰稿人，惹怒皇帝的笨蛋，不修邊幅的小丑，敢恨敢愛的漢子，無室無妻的光棍，創(chuàng)新發(fā)展宋詞的巨匠。
想起柳永，自然會(huì)想起那流傳千古的佳句：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！狈路鹂吹浇锨锷缛荆瑹熈嫎蛳滤煲簧ｏL(fēng)簾翠幕里十萬人家。重湖映青山，有三秋桂子，十里荷花。云樹繞堤沙，有蘭舟催發(fā)。斜陽里，寒蟬凄切。滿腔離愁的柳永正對(duì)著前來送行的兩三個(gè)姑娘惜惜話別。淚眼看著淚眼，柳永低吟長訴：“斷續(xù)殘陽里。對(duì)晚景，傷懷念遠(yuǎn)，新愁舊恨相繼。脈脈人千里。念兩處風(fēng)情，萬重?zé)熕Ｓ晷旄撸麛啻浞迨１M無言，誰會(huì)憑高意？縱寫地離腸萬種，奈歸云誰寄？……”
寫得漂亮極致，情抒得極致漂亮。柳永的筆頭流淌著陽光、春雨、丹青。他描繪的江南有聲有色，有情有韻有味，讓身處江南的才子也心馳神往。柳永的心頭有天真稚氣，柔情似水，激情似火。平仄聲里，如杜鵑啼血，如秋雨打萍，濺得宋詞好婉約。
秦樓楚館，舞女歌伎，是個(gè)很資深又很敏感的話題。達(dá)官顯貴，正人君子們憑著權(quán)勢(shì)紙醉金迷在秦樓楚館，醉生夢(mèng)死在舞女歌伎群中。因?yàn)闄?quán)力，這一切都是合法的，應(yīng)該的。可轉(zhuǎn)過身，回到殿堂、公館，穿上官袍，帶上烏紗，他們又以傳統(tǒng)道德守護(hù)者的身份，污蔑，漫罵自己曾經(jīng)作踐過、蹂躪過的舞女歌伎，以顯自己的文明儒雅，正人君子。柳永不同，也可能惟有柳永不同。他以善良、真摯的同情心體察那些生活在最底層的婦女，他放下傲視權(quán)貴的“白衣卿相”的架子，以心換心，和舞女歌伎做朋友，以滿腔的真情溫暖那些冷冰冰的心、滴血的靈魂。在世人潑滿污水的地方，柳永看到了大宋王朝骨子里的污濁，看到崇高掩蓋下的卑鄙。最骯臟，最卑鄙的地方，不是秦樓楚館，而是富麗堂皇的宮殿。
直面生活，柳永毫不掩飾自己的感情，口無遮攔地唱出了自己的心聲。在《晝夜樂》中寫到：
一場(chǎng)寂寞憑誰訴？算前言，總輕負(fù)。早知憑地難拼，悔不當(dāng)時(shí)留住。其奈風(fēng)流端正外，更別有系人心處。一日不思量，也攢眉千度。
《御街行》有句：朦朧暗想如花面，欲夢(mèng)還驚斷。和衣?lián)肀徊怀擅撸徽砣f回千轉(zhuǎn)。唯有畫梁，新來雙燕，徹曙聞長嘆。
《蝶戀花》寫到：佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意？ 擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
……
真情，真愛，真詞，真男人。
敢寫，敢唱，敢為，敢叛逆。
堂堂正正，坦坦蕩蕩，甜甜蜜蜜切切綿綿，難得的真情，傳奇般的故事。在那充滿著污濁，虛偽，欺騙，殘暴的社會(huì)里，莫要說柳永為舞女歌伎們寫詞寫曲，他們就是熱烈地?fù)肀В偪竦叵鄲郏彩浅绺叩模鍧嵉模瑺N爛的。要說這就是柳永的沉淪，那么，這種沉淪太美了，太精彩了。它足使天下那些在權(quán)勢(shì)和金錢的床單上進(jìn)行的男歡女愛黯然失色。
“正人君子”們罵柳永沉淪，是因?yàn)榱缾蹮熁ㄏ铩Ｄ敲础罢司印眰冋娴木蜎]有去過煙花巷嗎？他們又是何等的德行，何等的禽獸。確實(shí)也有沒去過煙花巷的正人君子。那么，他們?cè)跓熁ㄏ镏饩蜎]有干過煙花巷的事嗎？或者說，他們靈魂深處就沒有對(duì)煙花巷的向往嗎？有幾個(gè)“正人君子”敢說不。
是清是濁，是黑是白，問題不在事情的本身，關(guān)鍵是要看是誰所為。權(quán)勢(shì)，是權(quán)勢(shì)者的魔杖，它可指鹿為馬，可化腐朽為神奇。它對(duì)絕大多數(shù)的男人和女人都有著強(qiáng)大的誘惑力。憑柳永的智慧和才華，完全可以為自己爭(zhēng)得一些權(quán)勢(shì)和名利。可犯傻的柳永就是不開竅，偏偏背離權(quán)勢(shì)而親近下層的歌女舞伎。
應(yīng)該承認(rèn)，屢試屢敗的柳永也無法了結(jié)自己對(duì)仕途的向往之情。一次，柳永71歲時(shí)，欲為民做官，參拜當(dāng)朝宰相晏殊，卻被以《定風(fēng)波》中“彩線閑沾伴伊坐”一句受辱出門。
千百年來，敢如此沉淪的惟有柳永，沉淪到如此精彩的也只有柳永。
二、柳詞之雅的具體表現(xiàn)
柳永詞并非一俗到底，也有很多雅的成份，對(duì)此前人多有指 出，且一致給予較高評(píng)價(jià)。如蘇軾早就指出"世言柳耆卿曲俗， 非也，如(八聲甘州)之'霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓'，此語 于詩句不減唐人高處。"(趙令疇《候靖錄》卷七引蘇軾語)又如:
柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語，而高處足 冠群流，倚聲家當(dāng)尸而祝之。如竹（土宅）《詞綜》所錄皆精金粹 玉，以屯田一生精力在是，不似東坡輩以余事為之也。(宋 翔鳳《東府余論》）
屯田，北宋專家，其高處不減清真。長調(diào)尤能以沈雄之 魄，清勁之氣，寫奇麗之情，作揮綽之聲。……一詞之命意 所注，確有層析，如畫龍點(diǎn)睛，神觀飛越，只在一二筆，便 爾破壁飛去也。蓋能耆卿之骨，始可通清真之神。(劉文焊《與人論詞遺札》）
還有人為只見柳詞之俗不見柳詞之雅打抱不平:
耆卿為世訾（敖方│此字本為上下結(jié)構(gòu)│）久矣，然其鋪敘委宛，言近意遠(yuǎn)，森秀幽 淡之趣在骨。耆卿樂府多，故惡濫可笑者多，便能珍重下 筆，則北宋高手也。(周濟(jì)《介存齋論詞雜著》）
柳七亦自有唐人妙境，今人但從淺俚處求之，遂使金荃 蘭畹之音流入掛枝黃鶯之調(diào)，此學(xué)柳之過也。(彭孫逼《金粟 詞話》）
柳詞之雅亦與其題材內(nèi)容密切相關(guān)。如前所述，柳詞具有三大題材，這三大題材對(duì)前代都具有突破意義，即情場(chǎng)生活、羈旅 行役、都市風(fēng)光。表現(xiàn)第一種題材是以俗為主，表現(xiàn)后兩種題 材，則是以雅為主。
1．羈旅行役詞和都市風(fēng)光詞。
先看羈旅行役詞。
雖然柳永成年后即離開家鄉(xiāng)(福建崇安縣)，寓居京城汴梁， 并始終以此為基地，但他的生活仍很動(dòng)蕩。中舉前他要為功名生 活奔走，中舉后他要為官務(wù)公事奔走，羈旅行役使成了他的家常 便飯。他一生的足跡遍及閩、豫、江、浙、楚、淮等地，甚至可能到過成都和長安，這都可以從他的詞中得到印證。
一般人寫羈旅行役多重在抒發(fā)生不逢時(shí)，懷才不遇(明主)的 感慨，從而或自嘆淹蹇，或憤世嫉俗，或思念鄉(xiāng)關(guān)，或向往歸 隱。這樣的調(diào)子在柳永筆下也有，雖然如第一部分所述，柳永在寫這類題材時(shí)常拖著一條俗套的尾巴，但其高雅情志終難掩蓋。 如《安公子》上闋寫舟行景色，下闋道:
游宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。萬水千山迷遠(yuǎn)近，想鄉(xiāng) 關(guān)何處?自別后，風(fēng)亭月榭孤歡聚，剛斷腸，惹得離情苦。 聽杜宇聲聲，勸人不如歸去。
"游宦成羈旅"明確點(diǎn)出該詞的主題，"萬水千山迷遠(yuǎn)近","想鄉(xiāng) 關(guān)何處"、勸人不如歸去"，慨嘆仕路，思念家鄉(xiāng)，很好地道出 了失意文人的普遍心理。又如(滿江紅):
暮雨初收，長川靜，征帆夜落。臨島嶼，蓼煙疏淡，葦 風(fēng)蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客，當(dāng)此 念回程，傷漂泊。 桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。 繞嚴(yán)陵灘畔，鷺飛魚躍。游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉 約。歸去來，一曲仲宣吟，從軍樂。
這首詞上闋明確點(diǎn)出了"傷漂泊"的感情基調(diào)，下闋明確點(diǎn)出"傷漂泊"的具體內(nèi)容是"游宦"。而"游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉 約"云云又和蘇拭"底事區(qū)區(qū)，苦要為官去，尊酒不空田百畝，歸 來分取閑中趣"(《蝶戀花》）同調(diào)，都是士大夫的典型心態(tài)。毫無 疑問，這類詞都應(yīng)屬雅詞。
除像一般人寫懷才不遇明主外，柳永還多一層寫懷才不遇佳 人。這類詞往往摻雜著一些俗趣，但它終是在羈旅行役這個(gè)大范 疇內(nèi)寫對(duì)佳人的思念，因而整體風(fēng)格還是以雅為主，只不過是雅 中帶俗而已。如《陽臺(tái)路》:
楚天晚，墜冷楓敗葉，疏紅零亂。冒征塵，匹馬驅(qū)驅(qū)， 愁見水遙山運(yùn)。追念少年時(shí)，正恁風(fēng)幃，倚香偎暖。嬉游 慣，又豈知，前歡云雨分散。 此際空勞回首，望帝京， 難收淚眼。暮煙衰草，算暗鎖，路歧無限。今宵又，依前寄宿，甚處葦村山館。寒燈畔，夜厭厭，憑何消遣。
詞中雖亦有"倚香偎暖"的字樣，但點(diǎn)到為止，其目的是以昔日之 溫柔反襯今日之凄涼，不離傳統(tǒng)的雅調(diào)。所以陳振孫《直齋書錄 解題》評(píng)曰:"耆卿詞格固不高，而音律諧婉，語意妥帖，承平氣 象，形容曲盡，尤工于羈旅行役。"
再看都市風(fēng)光詞。
陳振孫所說的"承平氣象，形容曲盡"的特點(diǎn)在以都市風(fēng)光為 題材的詞內(nèi)得到最充分的表現(xiàn)。范鎮(zhèn)與黃裳曾分別感慨道:
仁宗四十二年太平，鎮(zhèn)在翰苑十余載，不能出一語詠歌，乃于耆卿詞見之。(祝穆《方輿勝攬》卷十引)
予觀柳氏樂章，喜其能道嘉（礻右）中太平氣象，如觀杜甫詩，典雅文華，無所不有。是時(shí)予方為兒，猶想見其風(fēng)俗， 歡聲和氣，洋溢道路之間，動(dòng)植咸若。令人歌柳詞，聞其 聲，聽其詞，如下斯時(shí)，使人慨然有感。嗚呼!太平氣象， 柳能一寫于樂章，所謂詞人盛世之（獻(xiàn)）藻，豈可廢耶！(黃裳 《書樂章集后》）
他們之所以如此感慨，是因?yàn)楦柙伿⒌卤臼窃娭罡吣苁拢瑢儆?風(fēng)、雅、頌中"頌"一類的作品，最為莊嚴(yán)崇高，但柳永居然能以 "詩余小道"的詞來完成，實(shí)屬難得，不能不令人感佩。這也體現(xiàn) 了柳永對(duì)詞內(nèi)容的開拓。這類詞當(dāng)然是雅的。
柳永能取得這一成就，和他長期生活在"舉目則青樓畫閣， 繡戶珠簾，雕車競(jìng)駐于天街，寶馬爭(zhēng)馳于御路，金翠耀日，羅綺 飄香，新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊酒肆"(孟元老《東京夢(mèng)華錄》）這樣繁華的都市環(huán)境分不開。
在他的筆下，蘇州的風(fēng)光是"萬家綠水紅樓"（《木蘭花慢》） "萬井干閭富庶，雄壓十三州，觸處青蛾畫舸，紅粉朱摟"（《瑞鷓 鴣》）;揚(yáng)州的風(fēng)光是"酒合花徑仍存，鳳蕭依舊月中聞”《臨江 仙川》）;成都的風(fēng)光是"地勝異，錦里風(fēng)流，蠶市繁華"（《一寸 金》）。當(dāng)然，寫得最多的還是京都風(fēng)光。既有一般性描寫，也有 慶元宵、競(jìng)龍舟等專門描寫，如《傾杯樂》、《破陣樂》等;有的描寫 與孟元老的《東京夢(mèng)華錄》（見上引)相表里;有的比他更為雍容堂皇，如:“月華邊，萬年芳樹起祥煙，帝居壯麗，皇家熙盛，寶 運(yùn)當(dāng)千。端門清晝，觚棱照日，雙闕中天。太平時(shí)，朝野多歡。 遍錦街香陌，鈞天歌吹，閬苑神仙。"(《透碧霄》）又如《迎新春》：
（山解）管變青律，帝里陽和新布。睛景回輕煦。慶嘉節(jié)，當(dāng)三五。列華燈，千門萬戶。遍九陌、羅綺香風(fēng)微度。十里燃絳樹。（敖黽│本為上下結(jié)構(gòu)│）山聳，喧天簫鼓。 漸天如水，素月當(dāng)午。香徑里，絕纓擲果無數(shù)。更闌燭影花陰下， 少年人，往往奇遇。 太平時(shí)、朝野多歡民康阜。隨分良聚。堪對(duì)此景，爭(zhēng)忍獨(dú)醒歸去。
上闋寫到帝里元宵佳節(jié)的熱鬧景象，下闋雖有“少年人，往往奇遇”的描寫，但也僅止于“維士與女，伊其相謔，贈(zèng)以之芍藥”（《詩·溱洧》）的程度，大得《詩經(jīng)》“樂而不淫”的遺風(fēng)，堪稱蕉調(diào)正聲。
當(dāng)然，在描寫都市風(fēng)光的作品中，影響最大的還是那首歌詠杭州的《望海潮》：
東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。
云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪， 天塹無涯。 市列珠璣，戶盈羅綺，竟豪奢。
重湖疊[山獻(xiàn)]清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?
千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D好景，歸去鳳池夸。
據(jù)說此詞流播金國，“金主亮聞歌，欣然有慕于'三秋桂子，十里荷花'，遂起投鞭渡江之志。”（羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷十三）毫無疑問，“三秋桂子，十里荷花”正是以淡雅取勝。
綜上所述，可知柳永確實(shí)寫了不少雅詞，這種雅詞主要分布在羈旅行役及城市風(fēng)光題材內(nèi)。而這種雅在藝術(shù)上又有“情雅、境雅、語雅”的表現(xiàn)。
白衣卿相柳永（約987年—約1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋詞人，婉約派創(chuàng)始人,代表作《雨霖鈴》。原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng)，耽溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄托。作為北宋第一個(gè)專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且制作了大量的慢詞，發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。景佑進(jìn)士，官屯田員外郎。為人放蕩不羈，終身潦倒。死時(shí)靠妓女捐錢安葬。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞作流傳極廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。有《樂章集》。
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這里有具體的
簡(jiǎn)單說就是宋朝的風(fēng)流才子。。
文文寫得超級(jí)好
人稱柳三變~
說是“凡有井水處，即能歌柳詞”
在當(dāng)年那種傳播水平下，他比周懂還紅一些~~~
此人和當(dāng)年的名妓經(jīng)常傳菲聞~
據(jù)說死的時(shí)候比較潦倒
還是一位名妓將他安葬D~~
關(guān)于永不放棄生命的小故事五十字
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《永某氏之鼠》這則寓言故事中的永某氏之鼠比喻什么啊?
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