求推薦韓國喪尸題材的電影 找韓國的一部喪尸電影?
韓國的喪尸電影,當(dāng)然是首推《釜山行》了,甚至有人稱之為“亞洲最好的喪尸電影”。
很顯然,在喪尸這個題材上,美國一直走在前頭,他們有史詩級的季播劇《權(quán)力的游戲》,《行尸走肉》、《喪尸國度》,還有數(shù)量繁多的喪尸電影,如《僵尸世界大戰(zhàn)》等等……
他們幾乎已形成了一套喪尸體系。感染源、傳染途徑帶來的各種變化,每部影視劇都有些微區(qū)別,但也都有章可循。
相比較而言,亞洲國家拍攝的喪尸片在特效上就比較拖后腿,雖然中國香港的林正英系列僵尸片非常經(jīng)典,可惜這種獨(dú)特的、屬于中國的清朝僵尸,在林正英之后再無突破。另外,中國對于這種類型的電影也開始有了限制。
因此韓國的《釜山行》在中國取得這么高的評分,完全在意料當(dāng)中。看習(xí)慣了歐美面孔缺胳膊少腿的恐怖喪尸,猛然看到這些亞洲喪尸,感覺真是親切無比啊!
《釜山行》為什么會有這么高的評價?
很多小伙伴說看了《釜山行》之后,對坐高鐵火車產(chǎn)生了心理陰影。其實美國喪尸片也有這樣的場景,只不過因為《釜山行》的演員都是黃皮膚,代入感更強(qiáng),感情上也離我們的生活更近一些。
《釜山行》的喪尸其實也沒那么恐怖,這里要感謝群演們超級賣力的凹造型,將身體每個關(guān)節(jié)扭到極致,面部表情要多扭曲就有多扭曲。
被胖大叔結(jié)結(jié)實實一肘子打下去的群演,這是真的疼啊!
更別說在高鐵站群尸高速撞車的那一幕,不知道有多少群演被埋在了下面……
特效不夠、人力來湊,每一個演員,哪怕是群演都演出了最高水平,讓人如何不贊嘆。
扮演胖大叔的馬東錫其實以前是一枚妥妥的小鮮肉,不知道經(jīng)歷了什么,變成了《釜山行》里面這副模樣,看著賊有安全感。
少女們癡迷的孔侑,在片中扮演證券公司的基金管理人石宇,平時忙工作忙得把老婆都弄丟了,女兒抱怨作為監(jiān)護(hù)人的爸爸對自己不夠關(guān)心,總想著去媽媽身邊。
于是石宇就帶著女兒坐火車去釜山找媽媽了。
片中的大反派有點(diǎn)權(quán)利地位,成天的整個臭臉給人看,變成喪尸前的最后一個愿望也是找媽媽。
喪尸沒有那么恐怖,它們的弱點(diǎn)非常智障,沒有光線就只會瞎晃悠,只能憑借聲音尋找獵物,真不知道那白內(nèi)障是如何感知光線的。
更恐怖的是人心。
這部片其實就是披著喪尸的外殼講人性,在生死攸關(guān)的情況下,大多數(shù)人都會趨于自私的心理,保全大多數(shù),寧愿冤枉少數(shù)人。
石宇原本也是漠不關(guān)心他人的心態(tài),被胖大叔救過一次之后,才有所觸動。最關(guān)鍵的是女兒心地純凈,給父親做了一次次的榜樣。這才有了后面感人至深的搏命戲碼,只要有希望,一個也不能放棄。
哪怕是反派,也要留夠你講遺言的時間。
其實反派金常務(wù)這種人,在危機(jī)中往往都能活到最后,他考慮事情比別人更冷靜而且全面,但考慮到電影拍出來總要弘揚(yáng)一些正能量,肯定不能給他一個好結(jié)局。
若按照小說來拍,列車上所有的人活下來的只剩他一個,這樣雖然可以稱為“神作”,但也太喪心病狂了。
《釜山行》中體現(xiàn)的人性,難以分辨哪一方才是正確的。
以上帝視角來看,你會覺得他們很可惡,但放到現(xiàn)實中,或許你也是其中的一員。
你覺得石宇猶疑不決不夠果敢,換成是自己恐怕會癱軟得一步都動不了;
你覺得妹妹為給老姐姐復(fù)仇召喚喪尸團(tuán)滅一整個車廂是快意恩仇,但那些人又何錯之有?
很多情節(jié)都讓觀眾產(chǎn)生了共鳴,這才有了《釜山行》的高口碑。
一部成本并不高,特效全靠群演凹造型的喪尸片,能夠在這幾年評分一直居高不下,自然是有其獨(dú)特的魅力。
除此之外,韓國還有一部最新的喪尸片——《猖獗》,它的口碑就明顯低于《釜山行》,喪尸設(shè)定也有差別。這里面的喪尸怕光怕火,對聲音很敏感,砍掉腦袋或刺穿心臟才能徹底擊殺。片中稱呼它們?yōu)椤耙构怼薄?/p>
這些夜鬼的戰(zhàn)斗力明顯就不如《釜山行》中的長跑冠軍喪尸,集體攻入皇宮時,一大群夜鬼在哪兒使勁扭曲搖擺,仿佛跳廣場舞,就是不去咬人。
故事是個完整的故事,是很多人喜歡的宮廷權(quán)謀類型,就是主角光環(huán)太過耀眼,各種邏輯硬傷讓人無法忽略。
豆瓣評分5.7,喜歡玄彬和張東健的還是可以去看看,有胡子的古裝大叔帥得掉渣。
據(jù)片方確定《釜山行2:半島》在2019年開拍,2020年上映,原作人馬應(yīng)該不會回歸。即便沒有孔侑,只要延續(xù)第一部的高質(zhì)量,還是很讓人期待的。
韓國出了不少風(fēng)格各異的喪尸類的作品。例如《奇妙的家族》、《釜山行》、《新村僵尸漫畫》、《首爾站》、《人類滅亡報告書》、《喪尸先生》、《怪尸》、《猖獗》等等。
但這幾部韓國喪尸題材的電影,我推薦觀看指數(shù)順序為:《釜山行》、《奇妙的家族》、《猖獗》、《新村喪尸漫畫》、《首爾站》、《人類滅亡報告書》。
《喪尸先生》和《怪尸》,我建議不要去浪費(fèi)時間觀看了。
這些喪尸題材的電影有的是驚悚、災(zāi)難、恐怖類型,有的是喜劇、驚悚類型。還有的是以動畫電影形式展現(xiàn)出來的,例如《首爾站》就是。還有的就是《猖獗》,這是一個古裝驚悚喪尸類的災(zāi)難片,由玄彬和張東健兩大男神聯(lián)袂出演。
(上圖為《首爾站》)
但我認(rèn)為韓國喪尸題材最出彩的,其實就是2016年上映的那部《釜山行》。
在2016年,歐美的《行尸走肉》就已經(jīng)更新到第六季了。這部劇從第一季開始,喪尸的可怖形象就特別地使人印象深刻,因為歐美影視市場的工業(yè)化進(jìn)程較早,所以整個系統(tǒng)和制作體制相對于比較完善,所以無論是電腦特效還是特效化妝,都是很頂尖的。但是在我看來,《行尸走肉》主打的是外在視覺上的恐怖。而韓國的喪尸恐怖片,卻是用喪尸造成大環(huán)境的恐怖氛圍之后,放出人性和人心在無制度、無綱常條例下的最可怕的一面。
(上兩張圖為《釜山行》)
比如說我最喜歡的已于2016年上映的《釜山行》,它就是最直擊心靈的心理恐懼。片中直觀地展現(xiàn)出人類最原始的本性和利己心,踐踏著他人生命以作墊背,只為讓自己生存下來。這中間展示出的人性的齷齪冰冷,簡直讓人恐懼不已。讓我不禁會反復(fù)思考,如果真的有這么一天,或者是危機(jī)爆發(fā)的時候,我們會不會成為別人的墊背逃生之物嗎?我們會被草菅人命的對待嗎?
(上圖為《猖獗》)
還有就是《猖獗》,其實它的劇本故事,和喪尸的設(shè)定,我認(rèn)為都是很不錯的。而且還有玄彬和張東健的加持,只是所設(shè)定的年代時代,真的很奇怪,讓觀眾看起來感覺有些不倫不類。但這也是韓國在喪尸片上做出的創(chuàng)新嘗試,也算是勇氣的產(chǎn)物。
說到韓國喪尸題材電影,最想要推薦的,就是那部《釜山行》。
這不僅僅在于《釜山行》在商業(yè)上引起的熱議,更重要是,它對于韓國商業(yè)類型片來說,也是一次巨大的創(chuàng)新和勝利。
之前提到韓國電影,大家想到的只是韓國犯罪電影,但是從《釜山行》之后,大家對韓國的喪尸片也興味濃厚了。這其實在于《釜山行》將美國的喪尸片精華,和韓國電影一貫以來對于人性的探索相關(guān)聯(lián),這一點(diǎn)非常重要。
在本片中,喪尸出現(xiàn)的地點(diǎn)不是鬼屋,也不是像美劇《行尸走肉》那樣,主打在各個場景中展現(xiàn)喪尸的恐怖和形態(tài),而是將鏡頭聚焦于一列快速行駛的列車?yán)铮寙适瑥囊还?jié)車廂疾速蔓延到另一節(jié)車廂,形成一種威脅感。
這種構(gòu)想和奉俊浩的《雪國列車》頗有相似之處,都是在一種密閉的環(huán)境下,展現(xiàn)人性的復(fù)雜和對立。《釜山行》的戲劇沖突更是明顯,在片中,車廂中的每個人都想顧及自己的生命,自私的情緒便開始蔓延。一邊是喪尸的致命威脅,另一邊是車廂內(nèi)部的人性沖突,人性便開始在這里產(chǎn)生變異。
所以,《釜山行》絕不單單是一部商業(yè)恐怖片,而是一部拷問人性的優(yōu)質(zhì)類型片,這和2018年的《我不是藥神》頗為相似,兩者都借用一種題材來表現(xiàn)類型,但是卻又不再類型之中游蕩,而是試圖突破類型,找到一種富有人性化的表述方式。
說到韓國的喪尸劇大家肯定都知道《釜山行》,轟動一時,加上孔侑的神仙演技想不火都難,所以呢我今天就不說這部劇了。推薦幾部別的,我推薦的這幾部劇豆瓣評分都不是很高,其實內(nèi)容也是很新穎的劇,但是有的情節(jié)一言難盡。
《喪尸先生》是2010年由權(quán)豐淵,裴盧麗,李龍女。主要講的是,他是一個活僵尸,失去了工作,搬到了一個小鎮(zhèn),在一家雞肉的餐廳工作.....我就不劇透了大概就是這樣啦。
《猖獗》是由玄彬主演的古裝僵尸劇(是不是聽起來就很刺激呀),講述了玄彬飾演的在外國當(dāng)了十來年人質(zhì)回國的王子帶兵與僵尸戰(zhàn)斗的故事。
《奇妙的家族》這部劇是被喪尸襲擊后,這個家族展開的大作戰(zhàn)。
最推薦的韓國喪尸題材電影就是《釜山行》了。
相信大加都有聽過這部電影,上映的時候簡直全球大火而且好評如潮。喪尸題材電影本就小眾,可是卻意外大火。導(dǎo)演在刻畫人性與災(zāi)難題材駕輕就熟,成就了這部高分電影。
列車上爆發(fā)的瘟疫讓無數(shù)人化成了喪失,在災(zāi)難面前人們都表現(xiàn)出了最真實的一面,就是最壞的人為了到釜山也只是為了和親人見上一面。雖然結(jié)尾就全火車就只有一個孕婦和小女孩活著到了釜山,但這樣的結(jié)局也代表著人們的希望。
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