格律詩的對仗有哪些基本要求
格律詩的對仗有哪些基本要求
謝邀。
格律詩的對仗有哪些基本要求？
格律詩分為律絕（四句）、律詩（八句）和排律（十句以上）。
律絕（四句）
我們這里先明確一點：絕句是不需要對仗的。因為絕句字數(shù)太少，如果太過賣弄形式，容易造成詩意的局限，所以基本要求這個選項里面，絕句是可以不對仗的。
當然你的才氣杠杠的，出口成章，字字珠璣，天然成對，那當然是好的，是值得景仰的。而絕句不設(shè)對仗的要求，實際上就是文體向內(nèi)容屈服的放低要求。
所以，朋友們千萬不要在分辨律絕的時候拿對仗來作為標準了——我為什么首先要講這一點，因為曾經(jīng)有不少的朋友在評論區(qū)里用對仗來區(qū)分一首詩是否格律詩。
再說一遍，有對仗的律絕是好詩，但不是必要條件。
詩人才華橫溢，愿意對仗那是自己的事情。對仗的位置也不一定，可以前兩句對，也可以后兩句對。
“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”是前對，“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”是后對。也有四句都對仗的：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”四句全對仗的比較少見，像王之渙這首不僅工整，還遞進，是五言律絕中的極品。
在論詩的時候，這首《登鸛雀樓》稱五絕之天下第一，沒有人不服氣的。
律詩（八句）
格律詩中對仗相關(guān)規(guī)則和說法最多的就是四聯(lián)八句的律詩了。了解律詩的對仗，就基本上對格律詩的對仗都清楚了。排律也沒什么意外。
律詩比絕句多了中間二聯(lián)，分為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。中間二聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）是必須對仗的。
對仗是由駢文中對偶句發(fā)展而來，上官儀進行整理，上官婉兒和宮廷詩人一起把對仗寫進了格律詩的規(guī)則。
對仗是為格律詩中律詩、排律的基本規(guī)定。
在最早規(guī)則出來得時候，也就是最嚴格的時候，如果中二聯(lián)不對仗，就可以判定這只是一首古體詩，不能算近體格律詩。
后來可能是太嚴格打擊了創(chuàng)作的積極性，慢慢地就放松了對頷聯(lián)對仗的要求。也就是說只需要頸聯(lián)對仗就可以了，頷聯(lián)可以不對仗。但是頸聯(lián)對仗是鐵律，如果這一條還做不到，就直接排除到格律詩之外了。
而這種頷聯(lián)不對仗，只有頸聯(lián)對仗的詩，古人有一種特別的稱呼，叫做“蜂腰體”。就好像蜜蜂的腰一樣，在中間位置對仗，勒緊了，非常形象。但是就好比“折腰體”（失粘），這其實都是過嚴的格律要求對自由創(chuàng)作做出的無可奈何的讓步。
這也給我們創(chuàng)作格律詩作出了建議：以嚴的標準要求自己，但是實在做不到就不強求，保證頸聯(lián)必須對仗，至少達到律詩的基本要求。這個和我們對平仄格律的處理方法是一樣的，能合律，盡量合律，實在是合不了，就當寫的古體詩好了。
但是我們必須清楚這些對仗和格律知識，心中有把握地放寬，而不是不學(xué)規(guī)矩，漫無目的的亂射。
律詩中對仗句的平仄格式遵從格律詩整體的平仄關(guān)系，更多體現(xiàn)在字詞的對應(yīng)關(guān)系。“天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。”名詞對名詞，動詞對動詞。
在律詩格式中，除了“蜂腰對”，還有一種首聯(lián)就對仗了，頷聯(lián)不對仗，然后頸聯(lián)又對仗。就是首聯(lián)，頸聯(lián)對仗。這個就是把原本應(yīng)該在頷聯(lián)的對仗移到前面去了，就好像春天偷偷地提早來了，古人又取了個好聽的名字，叫作“偷春對”。如李白的《送友人》：
青山橫北郭，白水繞東城。 對仗
此地一為別，孤篷萬里征。
浮云游子意，落日故人情。 對仗
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
排律（十句以上）
排律的對仗、平仄都遵從律詩規(guī)則。唯有一點不同就是排律很長，像“百韻”那么就有一百聯(lián)。而排律和律詩是一樣的，除了首聯(lián)和尾聯(lián)，其他聯(lián)必須全部對仗。
那么“百韻”排律就是有九十六聯(lián)都是要對仗的。雖然不一定有這么長，但是比律詩多出來的聯(lián)都必須對仗。這不僅僅對于今天的我們來說很變態(tài)，即使對古人來說也很難。
所以排律少有寫得好的，大多寫著寫著，就不對仗，或者竄了韻（百韻也不容易），成為了古體詩。當然也有高手，杜甫就是，“詩圣”的名號絕非浪得虛名。
因為古人寫不好，今人基本不寫，對仗也和律詩一樣，我們這里就不舉例了，大家有興趣的話可以自行搜索。
對仗的格式
而對仗本身也有幾種類別，并非簡單地字詞堆砌。
從是否嚴謹來分工對與寬對。
律詩中的對仗從寬嚴角度來說分為兩種。“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，非常工整，絲毫不亂，這個就叫“工對”。另外一種看上去沒那么嚴謹，同樣看杜甫的詩：“澗道余寒歷冰雪，石門斜日到林丘”，仔細分析下來，確實對仗，但乍看上去又有些散，這種稱之為“寬對”。
從文法來分有“并肩對”、“流水對”。
“并肩對”簡單來說，出句、對句要么都寫景，要么都抒情，要么都敘事，然后在格式上還對仗，上下兩句的重要性都一樣，沒有輕重之分。
“流水對”相對“并肩對”來說，注重的是聯(lián)中上下句的邏輯關(guān)系。不再是場景、敘事、抒情上肩并肩的對仗，而是整個內(nèi)容要像流水一樣往下傾瀉，但在字詞上又要對仗。
從行文上來說，并肩對多用來寫景、鋪陳、描述，而流水對則更多地要來推進詩意，對作者的文筆功力要求更高。同時如果出現(xiàn)重復(fù)的流水對，節(jié)奏感、內(nèi)容都是對比對仗，在詩歌的創(chuàng)作中是會出現(xiàn)臃腫修辭，給人冗長的感覺。
拿五絕第一來舉例：
登鸛雀樓 王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
第一聯(lián)就是并肩對，第二聯(lián)就是流水對。這樣就避免了四句的文法一致，同時由于對仗的節(jié)奏感不同（動詞位置不同），在吟誦的時候，音律也不顯得重復(fù)、呆板。對仗的節(jié)奏感，我們也要注意靈活多變，這是在內(nèi)容之外，形式上更好聽的一個重要因素。
在律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)的創(chuàng)作中，一般也是并肩對、流水對交替使用，讓我們的詩不但工整，還要不失生機。
清明日宴梅道士房 / 宴梅道士山房 孟浩然
林臥愁春盡，開軒覽物華。
忽逢青鳥使，邀入赤松家。
丹灶初開火，仙桃正落花。
童顏若可駐，何惜醉流霞。
“忽逢青鳥使，邀入赤松家”。遇到了青鳥使，才能邀他入赤松家。這是流水對。后面的“丹灶初開火，仙桃正落花”，則是并肩對。
當律詩中的對仗是流水對的時候，像是巍巍高山中的一眼活泉，增添整首詩的靈動氣質(zhì)，如行云流水，鮮活生動。
以上就不止于格律詩對仗的基本規(guī)則，連如何分類、如何用好都一次性講清楚了。
具體的應(yīng)用大家還是要多讀古詩，對照著看，就一目了然。
希望對大家有用。
格律詩的對仗有那些基本要求？
點得書多難讀，而越讀越糊涂。雖展現(xiàn)了作者深厚知識，但讀者一頭露水，就等于一桶水只放了一塊冰糖，讓人品嘗不出甜味來。本人喜歡直接命中目標，深入淺出。
第一、平仄，比如五律
平平平仄仄，下句
仄仄仄平平.一個平仄都不能錯，錯了一個平仄聲都不算對仗，這是格式要求。
第二丶詞性
要做到形容詞對形詞，動詞對動詞，什么詞對什么詞一個都不能錯，錯了一個不論什么位置都不屬對仗。下面示范一下，
平平平仄仄，
填詞弘宋韻，
仄仄仄平平
習(xí)律振唐風(fēng)。
習(xí)律振唐風(fēng)。
格律詩的對仗有哪些基本要求？
格律詩四大要素，句式、平仄、用韻、對仗。
其中句式、平仄、用韻都有規(guī)定，也有規(guī)律，嚴格執(zhí)行，熟能生巧即可，唯獨對仗，只是要求律詩的中兩聯(lián)要對仗，要求不等于必須，實際運用亦常見靈活使用，至于對得如何，全憑作者自己掌握，也沒有個標準可檢測，所以不好掌握。對仗要求看似寬，實則極有講究，要對得工整，對的靈動，實非易事。
什么是對仗，對偶和對仗有什么區(qū)別。
對偶是字數(shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、意義對稱的一對短語或句子，表達相對應(yīng)的或相近或相反意思的一種修辭方法。古代的駢體文和賦，現(xiàn)代的一些格言、短語為加強語氣，文體機構(gòu)漂亮都用對偶句。對仗是格律詩詞和楹聯(lián)特有的除了具有對偶特點外還講究平仄交替、講究詞性詞相對的一種特殊的句式。凡是對仗的必定是對偶的，對偶的就不一定是對仗的。
一首好的格律詩，用活用好對仗至關(guān)重要，用好了，整首詩靈動傳神，特別是律詩，中兩聯(lián)對仗工整，詩整體就穩(wěn)重，傳神，反之詩就顯呆板或晦澀。許多傳世名作往往是對仗用的極其工整巧妙。
（一）律詩對仗句的一般要求。
一、律詩每兩句為一聯(lián)，依次叫首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，其中的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。這當然是一般而言的，在唐宋詩里也有頷聯(lián)不對仗的，但這是特例，不等于通則。甚至還有頸聯(lián)不對仗的，更是鳳毛麟角，不能作為我們現(xiàn)在學(xué)寫詩的借口。我們大多是詩詞愛好者，還沒到大師級別，就如書法，正楷還沒練好，就舞草書了，怎能寫好呢，故特例我們還是不學(xué)為好，老老實實按規(guī)矩辦。
二、對仗的兩句在對應(yīng)位置上的詞語的詞性要相同。這個詞性相同，不僅僅是按詞分類：名詞、動詞、形容詞、數(shù)詞、介詞（虛詞）相對。
還要分清以上各類詞的結(jié)構(gòu)，是并列結(jié)構(gòu)，還是動賓結(jié)構(gòu)（偏正結(jié)構(gòu)），還是主謂結(jié)構(gòu)，還是補語結(jié)構(gòu)，或者是連綿詞等等。
下面試用杜甫《秋興八首》之一來分析作范。
玉露凋傷楓樹林，仄仄平平平仄平，
巫山巫峽氣蕭森。平平平仄仄平平。
江間波浪兼天涌，平平平仄平平仄，
塞上風(fēng)云接地陰。仄仄平平仄仄平，
叢菊兩開他日淚，平仄仄平平仄仄，
孤舟一系故園心。平平仄仄仄平平。
寒衣處處催刀尺，平平仄仄平平仄，
白帝城高急暮砧。仄仄平平仄仄平。
請看頷聯(lián)：
江間對塞上，都是名詞加方位詞結(jié)合的主謂結(jié)構(gòu)名詞。
波浪對風(fēng)云，都是名詞加名詞結(jié)合的并列結(jié)構(gòu)名詞。
兼和接，都是副詞做動詞用，在兩句里都起動詞作用。
天涌對地陰，天地名詞對，涌和陰都是形容詞當動詞，組成主謂結(jié)構(gòu)的形容詞，作整個句子的賓語。
這一聯(lián)對仗天衣無縫，非常巧妙。
再看頸聯(lián)。
叢菊對孤舟，都是量詞和名詞結(jié)合的偏正結(jié)構(gòu)名詞。
兩開對一系，都是數(shù)量詞加動詞的偏正結(jié)構(gòu)動詞。
他日對故園，都是形容詞加名詞的偏正形容詞。說明一下，他字在這里是代詞，作形容詞用，不是名詞，用來修飾名詞日的。
最后的淚和心，都是人身體有關(guān)的名詞。整個頸聯(lián)對仗也是天衣無縫。
從杜甫這首詩可以看出，古人寫律詩的對仗句，對詞性和詞的結(jié)構(gòu)掌握是十分精當?shù)摹Ｋ耘袛嗪迷~性，相對工整，這也是寫好律詩的基本功。
另外，特別指出的是，古人對連綿詞在對仗里的運用非常嚴格，初學(xué)者往往會不注意連綿詞的對仗。
譬如：王維《山居即事》
寂寞掩柴扉，蒼茫對落輝。
寂寞對蒼茫都是雙聲連綿詞；
杜甫：江畔獨步尋花其絕句之七：
不是看花即索死，只恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。
其中的容易和商量都是雙聲連綿詞；
蘇東坡的：席上代人贈別三首之二：
天上麒麟豈混塵，籠中翡翠不由身。
那知昨夜香閨里，更有偷啼暗別人。
其中第一聯(lián)的麒麟和翡翠都是雙聲連綿詞。
這點是很重要的，假如你前一句用了連綿詞，你后面句不用連綿詞，基本上沒法對工整了。這是牽涉到一個對詞性的把握問題，要熟悉哪些是連綿詞，哪些是雙聲詞。抑或有些人沒有意識到這個問題，在此特強調(diào)下。
三、對仗句的兩句對應(yīng)位置上的詞語讀音平仄要對立。同樣看上面杜甫的《秋興八首》之一，其中對仗句全部是平仄錯位的，所謂的平仄交替，當然這也是律詩的基本平仄要求。這里也不多說了。
（二）律詩對仗的活用
律詩的中間兩聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)要對仗，大家都知道，這是要求，然后首聯(lián)和尾聯(lián)可以不對仗，但并沒有規(guī)定說不可以用對仗句，借用法律用語就是，法無禁止即可行，所以，律詩的首聯(lián)和尾聯(lián)可以用對仗句。而且用好了，詩特別有味道。
一、首聯(lián)對仗
杜甫《九月藍田崔氏莊》
老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。
羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。
藍水遠從千澗落，玉山高并兩峰寒。
明年此會知誰健，醉把茱萸仔細看。
孟浩然《尋陳逸人故居》
人事一朝盡，荒蕪三徑休。
始聞?wù)钠峙P，奄作岱宗游。
池水猶含墨，風(fēng)云已落秋。
今宵泉壑里，何處覓藏舟。
孟浩然《秦中感秋寄遠上人》
一丘常欲臥，三徑苦無資。
北上非吾愿，東林懷我?guī)煛?br />黃金然桂盡，壯志逐年衰。
日夕涼風(fēng)至，聞蟬但益悲。
王維《山居即事》
寂寞掩柴扉，蒼茫對落輝。
鶴巢松樹遍，人訪篳門稀。
綠竹含新粉，紅蓮落故衣。
渡頭燈火起，處處采菱歸。
王維《送崔興宗》
已恨親皆遠，誰憐友復(fù)稀。
君王未西顧，游宦盡東歸。
塞迥山河凈，天長云數(shù)微。
方同菊花節(jié)，相待洛陽扉。
王維《漢江臨泛》
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。
二、尾聯(lián)對仗
杜甫《聞官軍收復(fù)河南河北》
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
三、四聯(lián)全對仗
王維《送崔興宗》
已恨親皆遠，誰憐友復(fù)稀。
君王未西顧，游宦盡東歸。
塞迥山河凈，天長云數(shù)微。
方同菊花節(jié)，相待洛陽扉。
王維《故西河郡杜太守挽歌》
天上去西征，云中護北平。
生擒白馬將，連破黒雕城。
忽見芻靈苦，徒聞竹使榮。
空留左氏傳，誰繼卜商名。
陸游《醉書》
半年愁病劇，一雨喜涼新。
稍與藥囊遠，初容酒盞親。
浩歌驚世俗，狂語任天真。
我亦輕余子，君當恕罪人。
唐宋人律詩總的來看，首聯(lián)對仗的情況比較多，而尾聯(lián)對仗的則很少。這也足以證明，律詩的首聯(lián)和尾聯(lián)不要求對仗，但可以用對仗。按詩的內(nèi)容需要和表達需要，靈活掌握。
苦憐17057197985： 請問,什么是對仗?什么是轉(zhuǎn)接?謝謝! -
良慶區(qū)范成： ______ 對仗句是按照字音的平仄和字義的虛實做成對偶的語句,它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語放在相對應(yīng)的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài),使語句更具韻味,增加詞語表現(xiàn)力. 對仗句要求: 一、格律詩對仗的具體內(nèi)容: 1.首先是上下兩句平仄必...
苦憐17057197985： 格律詩中,對仗、壓韻、拗救等各指什么? -
良慶區(qū)范成： ______ 一、對仗的基本知識 1、對仗的基本概念 什么是對仗?對仗是格律詩的一大修辭技巧,通常只要求律詩中的頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗.對仗源于古詩或古賦中的駢文.駢文起于漢、魏,成形于南北朝.駢文整篇以儷句為主,講究對偶.其儷句多為四言、...
苦憐17057197985： 律詩中間兩聯(lián)講究對仗,誰能幫我細細的講一下如何工對,如何寬對(要講細)謝謝!
良慶區(qū)范成： ______ 律詩對仗: 1、對仗的特點與要求:律詩每兩句為一聯(lián),依次叫首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián). (1)對應(yīng)位置上的詞語詞性相同,詞義或相同、相近、相關(guān)或相反相對.(故有正對與反對之分)(名對名,動對動,數(shù)量對數(shù)量,聯(lián)綿對聯(lián)綿) (2)對...
苦憐17057197985： 詩詞中的對仗問題 -
良慶區(qū)范成： ______ 二、對仗有哪些基本要求? 詩詞中的對仗除了一般地要求相對的兩個句子字數(shù)相等、結(jié)構(gòu)相似之外,還要求它們字面相對,并且詞性一致. 一字面相對.所謂字面相對,就是構(gòu)成對仗的字詞意義相對或相反.如: 江間波浪兼天涌, 塞上風(fēng)云接...
苦憐17057197985： 在詩詞對仗中“淅瀝＂“依稀＂可否對仗?“寂寂”修飾雨可否?“清風(fēng)卷愁緒＂意思說得過么? -
良慶區(qū)范成： ______ 對仗的最基本要求是:詞性一致,平仄相對;淅瀝是象聲詞吧,多用來形容小雨聲;依稀是模糊不清的意思,其次淅瀝是一四聲(平仄),依稀是一一聲(平平);在詩詞中,尤其格律詩詞的對仗要求更嚴苛,符合上述原則的詩詞聯(lián)句便是對仗的;否則就是不對仗或?qū)φ滩还し€(wěn),這是詩詞創(chuàng)作所不允許的. 寂寂:無聲貌,孤單;冷落,悄悄.古詩詞中用寂寂來修飾雨的似乎不多,多是落花,倦鳥,煙云,月光等;寂寂用在現(xiàn)代詩歌中則是非常受歡迎的. 清風(fēng)卷愁緒.只看意境的話,用清風(fēng)來驅(qū)走愁緒,一掃頹勢,是極好的.不過這個卷字,似乎力道不夠,只恐依稀寂寂風(fēng),卷不動許多愁啊.
苦憐17057197985： 律詩在格律上有哪些要求?
良慶區(qū)范成： ______ 相鄰的節(jié)奏點的字平仄相對,句子就是奇偶相對,偶奇相粘(相同)當然都是指節(jié)奏點上的字,一般是兩個字一個節(jié)奏點.還有就是節(jié)奏點上的字如果是平聲,不能被兩個仄聲字夾住,每一句都不能以三個平聲字結(jié)尾.
苦憐17057197985： 律詩一般講究平仄,押韻和對仗,通常情況下要求( )句押韻,( )聯(lián)和( )聯(lián)對仗.
良慶區(qū)范成： ______ 末句押韻 頸聯(lián)和頷聯(lián)對仗
苦憐17057197985： 唐代格律詩的特點是什么?主要的5點特點 -
良慶區(qū)范成： ______[答案] 1:四句為絕句,八句為律詩,長于八句叫長律,也叫排律.格律詩 2:各句字數(shù)相等.(五言或七言) 3:一韻到底,必需押平聲韻.(a,押平聲韻,近體詩不能押仄聲韻.b,偶句必韻,首句可入韻可不入韻,奇句不韻.c,七律以首句入韻為正格,不...
苦憐17057197985： 律詩和詞的對仗有什么區(qū)別
良慶區(qū)范成： ______ 對仗是律詩中有別于絕句的重要標志,它要求頷聯(lián)(三、四句)、頸聯(lián)(五、六句)對仗,要使相應(yīng)詞語的詞性相同或相近,要平仄相反.寫律詩時,對仗不工不嚴的情況大致有詞性不同、平仄未相反、對仗出現(xiàn)偏枯等幾種. 詞的對仗,沒有硬性規(guī)定.只要前后兩句字數(shù)相等,平仄相對,就可以用對仗.也可以不用對仗.但有少數(shù)詞譜,習(xí)慣上要求對仗.
苦憐17057197985： 律詩共有多少句,絕句共有多少句,律詩的什么聯(lián)與什么聯(lián)必須要對仗? -
良慶區(qū)范成： ______ 律詩分五言律詩與七言律詩,絕句也分五言絕句與七言絕句…一般來說,詩有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián),律詩的頸聯(lián)中的兩句必須要對仗,比如“大漠孤煙直,長河落日圓”對的就很工整!
謝邀。
格律詩的對仗有哪些基本要求？
格律詩分為律絕（四句）、律詩（八句）和排律（十句以上）。
律絕（四句）
我們這里先明確一點：絕句是不需要對仗的。因為絕句字數(shù)太少，如果太過賣弄形式，容易造成詩意的局限，所以基本要求這個選項里面，絕句是可以不對仗的。
當然你的才氣杠杠的，出口成章，字字珠璣，天然成對，那當然是好的，是值得景仰的。而絕句不設(shè)對仗的要求，實際上就是文體向內(nèi)容屈服的放低要求。
所以，朋友們千萬不要在分辨律絕的時候拿對仗來作為標準了——我為什么首先要講這一點，因為曾經(jīng)有不少的朋友在評論區(qū)里用對仗來區(qū)分一首詩是否格律詩。
再說一遍，有對仗的律絕是好詩，但不是必要條件。
詩人才華橫溢，愿意對仗那是自己的事情。對仗的位置也不一定，可以前兩句對，也可以后兩句對。
“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”是前對，“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”是后對。也有四句都對仗的：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”四句全對仗的比較少見，像王之渙這首不僅工整，還遞進，是五言律絕中的極品。
在論詩的時候，這首《登鸛雀樓》稱五絕之天下第一，沒有人不服氣的。
律詩（八句）
格律詩中對仗相關(guān)規(guī)則和說法最多的就是四聯(lián)八句的律詩了。了解律詩的對仗，就基本上對格律詩的對仗都清楚了。排律也沒什么意外。
律詩比絕句多了中間二聯(lián)，分為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。中間二聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）是必須對仗的。
對仗是由駢文中對偶句發(fā)展而來，上官儀進行整理，上官婉兒和宮廷詩人一起把對仗寫進了格律詩的規(guī)則。
對仗是為格律詩中律詩、排律的基本規(guī)定。
在最早規(guī)則出來得時候，也就是最嚴格的時候，如果中二聯(lián)不對仗，就可以判定這只是一首古體詩，不能算近體格律詩。
后來可能是太嚴格打擊了創(chuàng)作的積極性，慢慢地就放松了對頷聯(lián)對仗的要求。也就是說只需要頸聯(lián)對仗就可以了，頷聯(lián)可以不對仗。但是頸聯(lián)對仗是鐵律，如果這一條還做不到，就直接排除到格律詩之外了。
而這種頷聯(lián)不對仗，只有頸聯(lián)對仗的詩，古人有一種特別的稱呼，叫做“蜂腰體”。就好像蜜蜂的腰一樣，在中間位置對仗，勒緊了，非常形象。但是就好比“折腰體”（失粘），這其實都是過嚴的格律要求對自由創(chuàng)作做出的無可奈何的讓步。
這也給我們創(chuàng)作格律詩作出了建議：以嚴的標準要求自己，但是實在做不到就不強求，保證頸聯(lián)必須對仗，至少達到律詩的基本要求。這個和我們對平仄格律的處理方法是一樣的，能合律，盡量合律，實在是合不了，就當寫的古體詩好了。
但是我們必須清楚這些對仗和格律知識，心中有把握地放寬，而不是不學(xué)規(guī)矩，漫無目的的亂射。
律詩中對仗句的平仄格式遵從格律詩整體的平仄關(guān)系，更多體現(xiàn)在字詞的對應(yīng)關(guān)系。“天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。”名詞對名詞，動詞對動詞。
在律詩格式中，除了“蜂腰對”，還有一種首聯(lián)就對仗了，頷聯(lián)不對仗，然后頸聯(lián)又對仗。就是首聯(lián)，頸聯(lián)對仗。這個就是把原本應(yīng)該在頷聯(lián)的對仗移到前面去了，就好像春天偷偷地提早來了，古人又取了個好聽的名字，叫作“偷春對”。如李白的《送友人》：
青山橫北郭，白水繞東城。 對仗
此地一為別，孤篷萬里征。
浮云游子意，落日故人情。 對仗
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
排律（十句以上）
排律的對仗、平仄都遵從律詩規(guī)則。唯有一點不同就是排律很長，像“百韻”那么就有一百聯(lián)。而排律和律詩是一樣的，除了首聯(lián)和尾聯(lián)，其他聯(lián)必須全部對仗。
那么“百韻”排律就是有九十六聯(lián)都是要對仗的。雖然不一定有這么長，但是比律詩多出來的聯(lián)都必須對仗。這不僅僅對于今天的我們來說很變態(tài)，即使對古人來說也很難。
所以排律少有寫得好的，大多寫著寫著，就不對仗，或者竄了韻（百韻也不容易），成為了古體詩。當然也有高手，杜甫就是，“詩圣”的名號絕非浪得虛名。
因為古人寫不好，今人基本不寫，對仗也和律詩一樣，我們這里就不舉例了，大家有興趣的話可以自行搜索。
對仗的格式
而對仗本身也有幾種類別，并非簡單地字詞堆砌。
從是否嚴謹來分工對與寬對。
律詩中的對仗從寬嚴角度來說分為兩種。“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，非常工整，絲毫不亂，這個就叫“工對”。另外一種看上去沒那么嚴謹，同樣看杜甫的詩：“澗道余寒歷冰雪，石門斜日到林丘”，仔細分析下來，確實對仗，但乍看上去又有些散，這種稱之為“寬對”。
從文法來分有“并肩對”、“流水對”。
“并肩對”簡單來說，出句、對句要么都寫景，要么都抒情，要么都敘事，然后在格式上還對仗，上下兩句的重要性都一樣，沒有輕重之分。
“流水對”相對“并肩對”來說，注重的是聯(lián)中上下句的邏輯關(guān)系。不再是場景、敘事、抒情上肩并肩的對仗，而是整個內(nèi)容要像流水一樣往下傾瀉，但在字詞上又要對仗。
從行文上來說，并肩對多用來寫景、鋪陳、描述，而流水對則更多地要來推進詩意，對作者的文筆功力要求更高。同時如果出現(xiàn)重復(fù)的流水對，節(jié)奏感、內(nèi)容都是對比對仗，在詩歌的創(chuàng)作中是會出現(xiàn)臃腫修辭，給人冗長的感覺。
拿五絕第一來舉例：
登鸛雀樓 王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
第一聯(lián)就是并肩對，第二聯(lián)就是流水對。這樣就避免了四句的文法一致，同時由于對仗的節(jié)奏感不同（動詞位置不同），在吟誦的時候，音律也不顯得重復(fù)、呆板。對仗的節(jié)奏感，我們也要注意靈活多變，這是在內(nèi)容之外，形式上更好聽的一個重要因素。
在律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)的創(chuàng)作中，一般也是并肩對、流水對交替使用，讓我們的詩不但工整，還要不失生機。
清明日宴梅道士房 / 宴梅道士山房 孟浩然
林臥愁春盡，開軒覽物華。
忽逢青鳥使，邀入赤松家。
丹灶初開火，仙桃正落花。
童顏若可駐，何惜醉流霞。
“忽逢青鳥使，邀入赤松家”。遇到了青鳥使，才能邀他入赤松家。這是流水對。后面的“丹灶初開火，仙桃正落花”，則是并肩對。
當律詩中的對仗是流水對的時候，像是巍巍高山中的一眼活泉，增添整首詩的靈動氣質(zhì)，如行云流水，鮮活生動。
以上就不止于格律詩對仗的基本規(guī)則，連如何分類、如何用好都一次性講清楚了。
具體的應(yīng)用大家還是要多讀古詩，對照著看，就一目了然。
希望對大家有用。
格律詩的對仗有那些基本要求？
點得書多難讀，而越讀越糊涂。雖展現(xiàn)了作者深厚知識，但讀者一頭露水，就等于一桶水只放了一塊冰糖，讓人品嘗不出甜味來。本人喜歡直接命中目標，深入淺出。
第一、平仄，比如五律
平平平仄仄，下句
仄仄仄平平.一個平仄都不能錯，錯了一個平仄聲都不算對仗，這是格式要求。
第二丶詞性
要做到形容詞對形詞，動詞對動詞，什么詞對什么詞一個都不能錯，錯了一個不論什么位置都不屬對仗。下面示范一下，
平平平仄仄，
填詞弘宋韻，
仄仄仄平平
習(xí)律振唐風(fēng)。
習(xí)律振唐風(fēng)。
格律詩的對仗有哪些基本要求？
格律詩四大要素，句式、平仄、用韻、對仗。
其中句式、平仄、用韻都有規(guī)定，也有規(guī)律，嚴格執(zhí)行，熟能生巧即可，唯獨對仗，只是要求律詩的中兩聯(lián)要對仗，要求不等于必須，實際運用亦常見靈活使用，至于對得如何，全憑作者自己掌握，也沒有個標準可檢測，所以不好掌握。對仗要求看似寬，實則極有講究，要對得工整，對的靈動，實非易事。
什么是對仗，對偶和對仗有什么區(qū)別。
對偶是字數(shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、意義對稱的一對短語或句子，表達相對應(yīng)的或相近或相反意思的一種修辭方法。古代的駢體文和賦，現(xiàn)代的一些格言、短語為加強語氣，文體機構(gòu)漂亮都用對偶句。對仗是格律詩詞和楹聯(lián)特有的除了具有對偶特點外還講究平仄交替、講究詞性詞相對的一種特殊的句式。凡是對仗的必定是對偶的，對偶的就不一定是對仗的。
一首好的格律詩，用活用好對仗至關(guān)重要，用好了，整首詩靈動傳神，特別是律詩，中兩聯(lián)對仗工整，詩整體就穩(wěn)重，傳神，反之詩就顯呆板或晦澀。許多傳世名作往往是對仗用的極其工整巧妙。
（一）律詩對仗句的一般要求。
一、律詩每兩句為一聯(lián)，依次叫首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，其中的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。這當然是一般而言的，在唐宋詩里也有頷聯(lián)不對仗的，但這是特例，不等于通則。甚至還有頸聯(lián)不對仗的，更是鳳毛麟角，不能作為我們現(xiàn)在學(xué)寫詩的借口。我們大多是詩詞愛好者，還沒到大師級別，就如書法，正楷還沒練好，就舞草書了，怎能寫好呢，故特例我們還是不學(xué)為好，老老實實按規(guī)矩辦。
二、對仗的兩句在對應(yīng)位置上的詞語的詞性要相同。這個詞性相同，不僅僅是按詞分類：名詞、動詞、形容詞、數(shù)詞、介詞（虛詞）相對。
還要分清以上各類詞的結(jié)構(gòu)，是并列結(jié)構(gòu)，還是動賓結(jié)構(gòu)（偏正結(jié)構(gòu)），還是主謂結(jié)構(gòu)，還是補語結(jié)構(gòu)，或者是連綿詞等等。
下面試用杜甫《秋興八首》之一來分析作范。
玉露凋傷楓樹林，仄仄平平平仄平，
巫山巫峽氣蕭森。平平平仄仄平平。
江間波浪兼天涌，平平平仄平平仄，
塞上風(fēng)云接地陰。仄仄平平仄仄平，
叢菊兩開他日淚，平仄仄平平仄仄，
孤舟一系故園心。平平仄仄仄平平。
寒衣處處催刀尺，平平仄仄平平仄，
白帝城高急暮砧。仄仄平平仄仄平。
請看頷聯(lián)：
江間對塞上，都是名詞加方位詞結(jié)合的主謂結(jié)構(gòu)名詞。
波浪對風(fēng)云，都是名詞加名詞結(jié)合的并列結(jié)構(gòu)名詞。
兼和接，都是副詞做動詞用，在兩句里都起動詞作用。
天涌對地陰，天地名詞對，涌和陰都是形容詞當動詞，組成主謂結(jié)構(gòu)的形容詞，作整個句子的賓語。
這一聯(lián)對仗天衣無縫，非常巧妙。
再看頸聯(lián)。
叢菊對孤舟，都是量詞和名詞結(jié)合的偏正結(jié)構(gòu)名詞。
兩開對一系，都是數(shù)量詞加動詞的偏正結(jié)構(gòu)動詞。
他日對故園，都是形容詞加名詞的偏正形容詞。說明一下，他字在這里是代詞，作形容詞用，不是名詞，用來修飾名詞日的。
最后的淚和心，都是人身體有關(guān)的名詞。整個頸聯(lián)對仗也是天衣無縫。
從杜甫這首詩可以看出，古人寫律詩的對仗句，對詞性和詞的結(jié)構(gòu)掌握是十分精當?shù)摹Ｋ耘袛嗪迷~性，相對工整，這也是寫好律詩的基本功。
另外，特別指出的是，古人對連綿詞在對仗里的運用非常嚴格，初學(xué)者往往會不注意連綿詞的對仗。
譬如：王維《山居即事》
寂寞掩柴扉，蒼茫對落輝。
寂寞對蒼茫都是雙聲連綿詞；
杜甫：江畔獨步尋花其絕句之七：
不是看花即索死，只恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。
其中的容易和商量都是雙聲連綿詞；
蘇東坡的：席上代人贈別三首之二：
天上麒麟豈混塵，籠中翡翠不由身。
那知昨夜香閨里，更有偷啼暗別人。
其中第一聯(lián)的麒麟和翡翠都是雙聲連綿詞。
這點是很重要的，假如你前一句用了連綿詞，你后面句不用連綿詞，基本上沒法對工整了。這是牽涉到一個對詞性的把握問題，要熟悉哪些是連綿詞，哪些是雙聲詞。抑或有些人沒有意識到這個問題，在此特強調(diào)下。
三、對仗句的兩句對應(yīng)位置上的詞語讀音平仄要對立。同樣看上面杜甫的《秋興八首》之一，其中對仗句全部是平仄錯位的，所謂的平仄交替，當然這也是律詩的基本平仄要求。這里也不多說了。
（二）律詩對仗的活用
律詩的中間兩聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)要對仗，大家都知道，這是要求，然后首聯(lián)和尾聯(lián)可以不對仗，但并沒有規(guī)定說不可以用對仗句，借用法律用語就是，法無禁止即可行，所以，律詩的首聯(lián)和尾聯(lián)可以用對仗句。而且用好了，詩特別有味道。
一、首聯(lián)對仗
杜甫《九月藍田崔氏莊》
老去悲秋強自寬，興來今日盡君歡。
羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。
藍水遠從千澗落，玉山高并兩峰寒。
明年此會知誰健，醉把茱萸仔細看。
孟浩然《尋陳逸人故居》
人事一朝盡，荒蕪三徑休。
始聞?wù)钠峙P，奄作岱宗游。
池水猶含墨，風(fēng)云已落秋。
今宵泉壑里，何處覓藏舟。
孟浩然《秦中感秋寄遠上人》
一丘常欲臥，三徑苦無資。
北上非吾愿，東林懷我?guī)煛?br />黃金然桂盡，壯志逐年衰。
日夕涼風(fēng)至，聞蟬但益悲。
王維《山居即事》
寂寞掩柴扉，蒼茫對落輝。
鶴巢松樹遍，人訪篳門稀。
綠竹含新粉，紅蓮落故衣。
渡頭燈火起，處處采菱歸。
王維《送崔興宗》
已恨親皆遠，誰憐友復(fù)稀。
君王未西顧，游宦盡東歸。
塞迥山河凈，天長云數(shù)微。
方同菊花節(jié)，相待洛陽扉。
王維《漢江臨泛》
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。
二、尾聯(lián)對仗
杜甫《聞官軍收復(fù)河南河北》
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
三、四聯(lián)全對仗
王維《送崔興宗》
已恨親皆遠，誰憐友復(fù)稀。
君王未西顧，游宦盡東歸。
塞迥山河凈，天長云數(shù)微。
方同菊花節(jié)，相待洛陽扉。
王維《故西河郡杜太守挽歌》
天上去西征，云中護北平。
生擒白馬將，連破黒雕城。
忽見芻靈苦，徒聞竹使榮。
空留左氏傳，誰繼卜商名。
陸游《醉書》
半年愁病劇，一雨喜涼新。
稍與藥囊遠，初容酒盞親。
浩歌驚世俗，狂語任天真。
我亦輕余子，君當恕罪人。
唐宋人律詩總的來看，首聯(lián)對仗的情況比較多，而尾聯(lián)對仗的則很少。這也足以證明，律詩的首聯(lián)和尾聯(lián)不要求對仗，但可以用對仗。按詩的內(nèi)容需要和表達需要，靈活掌握。
律詩中的對偶句
10、律詩中的對仗，即五律七律中的頷聯(lián)頸聯(lián)，如果從整首詩里摘引出來，就是一副很好的對聯(lián)。不過，未經(jīng)摘引，作為詩中的兩句，它只是對仗，不宜稱作對聯(lián)。對聯(lián)是在對仗的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它要求相對的兩個句子，像對仗一樣高度對稱，尤其是像對仗那樣，語意互相關(guān)聯(lián)，組成統(tǒng)一整體，不能各自割裂，對...
律詩在對仗押韻的特點
律詩在對仗時句法要相同，通常押平聲韻，而且必須按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作“借韻”。律詩還要求全首通押一韻，即一韻到底，中間不得換韻。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。句數(shù)固定：律詩通常每首八句...
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律詩要求對仗的句子是哪聯(lián)
對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。律詩的對仗五律和七律每首八句，組成四聯(lián)依次為首聯(lián)、頸聯(lián)、腹聯(lián)、尾聯(lián)。中間兩聯(lián)的上下句要對仗。對仗按要求平仄聲相對、詞性詞意相對、語法句式相對。對仗有兩忌：一是“合掌”，即一聯(lián)中上下句以同義詞相對，以致兩句意思基本相同。二是兩聯(lián)對仗方式...
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律詩對仗：1、對仗的特點與要求：律詩每兩句為一聯(lián)，依次叫首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。 （1）對應(yīng)位置上的詞語詞性相同，詞義或相同、相近、相關(guān)或相反相對。（故有正對與反對之分）（名對名，動對動，數(shù)量對數(shù)量，聯(lián)綿對聯(lián)綿） （2）對應(yīng)位置上的詞語讀音平仄對立。（形成抑揚頓挫的音樂美感） （3）...
詞的對仗與律詩的對仗
1.沒有固定位置。律詩每句字數(shù)相等，具有平仄交替、平仄對立和平仄相黏的嚴格要求，理論上，每一韻、每一聯(lián)都可以形成嚴格的對仗。詞調(diào)絕大多數(shù)都是長短句，只有詞句相鄰、字數(shù)相等，才有對仗的可能。2.沒有嚴格要求。律詩的對仗有固定的位置，頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗，而且注重平仄對立，忌諱兩句有重字。
律詩--對仗如何講
? ? ? ? 對仗是古代詩歌中很重要的一種修辭格式，在先秦的詩歌中就已存在了，它體現(xiàn)了詩歌均衡美的特色。 對仗是律詩中有別于絕句的重要標志 ，它要求 頷聯(lián)（三、四句）、頸聯(lián)（五、六句）對仗 ，要使相應(yīng)詞語的詞性相同或相近，要平仄相反。? ? ? &...
律詩平仄弄明白后,對仗都有什么考究?
這千百種方式是依照字讀音的平仄和字意的實虛寫作出相對性的句子。對偶的一般方式 是詞類相對性。即:專有名詞對名詞，形容詞對動詞，修飾詞對形容詞，介詞對副詞。是對偶的一般標準。律詩中的對偶有自己的標準:出句和對句平仄是彼此矛盾的；出句的字私對句的字在同一部位不可以反復(fù)；對句與出句的主要...
律詩哪幾聯(lián)對偶?
律詩的結(jié)構(gòu)規(guī)范中，對仗主要體現(xiàn)在頷聯(lián)和頸聯(lián)。即首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)四部分中，頷聯(lián)與頸聯(lián)必須嚴格遵守對仗的規(guī)則。在傳統(tǒng)中，頸聯(lián)的要求是對仗嚴謹，而頷聯(lián)則相對寬松，可以是對仗較為寬泛的形式。至于首聯(lián)和尾聯(lián)，則沒有必須對仗的硬性規(guī)定，可以完全不對仗，或者只在首聯(lián)對仗，這種形式被稱為“...
律詩對仗的技法:律詩中間兩聯(lián)要對仗
還有些妙用疊字詞的佳對，如王維的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，王安石的“草草杯盤供笑語，昏昏燈火話平生”等，都值得我們學(xué)習(xí)、借鑒。律詩中間兩聯(lián)，都是對仗。但要注意這兩聯(lián)所寫的內(nèi)容、感覺、情調(diào)、筆法、角度、虛實都要有變化，不能雷同...
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良慶區(qū)范成： ______[答案] 1:四句為絕句,八句為律詩,長于八句叫長律,也叫排律.格律詩 2:各句字數(shù)相等.(五言或七言) 3:一韻到底,必需押平聲韻.(a,押平聲韻,近體詩不能押仄聲韻.b,偶句必韻,首句可入韻可不入韻,奇句不韻.c,七律以首句入韻為正格,不...
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良慶區(qū)范成： ______ 律詩分五言律詩與七言律詩,絕句也分五言絕句與七言絕句…一般來說,詩有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián),律詩的頸聯(lián)中的兩句必須要對仗,比如“大漠孤煙直,長河落日圓”對的就很工整!
