貝多芬的個(gè)人背景 貝多芬的身世背景
路德維希·凡·貝多芬（Ludwig Van Beethoven，1770-1827），德國最偉大的音樂家之一。 出身于德國波恩的平民家庭，很早就顯露了音樂上的才能，八歲開始登臺(tái)演出。1792年到維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。貝多芬信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了有大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如：交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。一生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲時(shí)開始耳聾，晚年全聾，只能通過談話冊與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式。貝多芬集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂圣”。
路德維希·馮·貝多芬 Ludwig van Beethoven
編輯本段貝多芬生平簡介
公元1770年12月16日～公元1827年3月26日
全世界最偉大的作曲家路德維希·馮·貝多芬（Beethoven Ludwig Van）享有“偉大的樂圣”之稱 1770年生于德國波恩市，祖籍佛蘭德。
其祖父及父親均供職于科隆選候。酗酒之父強(qiáng)逼他長時(shí)間地練習(xí)鍵盤樂器，望子成為莫扎特式的神童。
十一歲輟學(xué)。十三歲任宮廷樂隊(duì)（指揮為內(nèi)費(fèi)）習(xí)管鍵琴手，十四歲任宮廷第二管風(fēng)琴師，十八歲任歌劇樂隊(duì)的中提琴演奏員。
1787年以后，貝多芬擔(dān)起了全家生活的經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)。
但貝多芬 并未被艱難困苦的適遇所屈服，他設(shè)法在波恩大學(xué)旁聽哲學(xué)課， 他醉心于誦讀和研究古代神話、希臘文和拉丁文的古典文學(xué)，他 對莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛。
他雖然沒有莫扎特的早熟天賦，也沒有莫扎特優(yōu)越的學(xué)習(xí)條件，而他那孜孜不倦的自學(xué)所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。
1789年的法國資產(chǎn)階級革命和萊茵河流域進(jìn)步的反封建運(yùn) 動(dòng)，對貝多芬的思想成長起了巨大的作用，他逐漸把追求"自由、 平等．博愛"作為自己的政治理想。
1790年他創(chuàng)作的大合唱《約瑟夫二世之死》，把約瑟夫二世當(dāng)做人民的救世主來贊頌，這一方 面表現(xiàn)出他對共和理想的追求，同時(shí)也反映出貝多芬早年對改良 主義的不合實(shí)際的幻想。
這部作品也是貝多芬把聲樂和交響樂溶 為一體的最早嘗試。
1792年，貝多芬在海頓的鼓勵(lì)與支持下，來到維也納定居。 他起先是以一位天才的青年鋼琴家出入維也納的貴族門庭，
并受 到貴族們的熱情接待和保護(hù)，他也曾一度產(chǎn)生過對上流社會(huì)的幻想。但是，貝多芬所處的時(shí)代畢竟與海頓，莫扎特的時(shí)代不同，時(shí)代賦予貝多芬更成熟的資產(chǎn)階級自覺性和個(gè)人的自信和自尊。 因而他一開始就不甘愿做貴族門的奴仆，而是要與貴族們有平等的地位。
后來貝多芬漸漸發(fā)現(xiàn)自己的資產(chǎn)階級理想和當(dāng)時(shí)的封建 社會(huì)有著很大的矛盾，再加上他1796年開始面臨耳聾的威脅，使 貝多芬很快增長起一種對現(xiàn)實(shí)不滿，對個(gè)人命運(yùn)反抗的思想感情。
1797年后，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對一個(gè)音樂 家說來，再?zèng)]有比這一打擊更沉重的了！
惡魔限制了作曲家同外 界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出 ，而長期隱 居在維也納鄉(xiāng)村。
從1800年起，貝多芬在創(chuàng)作上很自然地逐漸 脫開海頓和莫 扎特的影響，力求創(chuàng)造自己的藝術(shù)風(fēng)格，追求新的理想。
他于 1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標(biāo)志了他在創(chuàng)作 上進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段——成熟時(shí)期。
他這一時(shí)期的創(chuàng)作力極 為旺盛，表現(xiàn)出巨人般的工作能力，涌現(xiàn)出許多杰出的作品。貝 多芬成熟時(shí)期作品的基本思想邏輯——“通過斗爭，得到勝利"，
在這一時(shí)期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風(fēng)格形 成了，革命的內(nèi)容、戲劇性的交響樂發(fā)展手法、形式上的各種重 大革新等等，在這一時(shí)期都獲得了進(jìn)一步的發(fā)展。貝多芬最杰出的作品，幾乎都是在他后半生三十年生涯的耳聾狀態(tài)中創(chuàng)作的。
1802年到1815年間有時(shí)被稱為是貝多芬創(chuàng)作生活的中期。在這期間，他的失聰癥在不斷加劇，從此便深居簡出。他那日漸嚴(yán)重的失聰癥使人們形成了他是一個(gè)厭世者的錯(cuò)誤印象。他曾同好幾個(gè)妙齡少女有過海誓山盟，但最終卻似乎都在不幸中結(jié)束。他終生未娶。
1815一1819年是貝多芬經(jīng)歷的四年危機(jī)時(shí)期。當(dāng)時(shí)，歐洲陷 入了反動(dòng)的封建復(fù)辟時(shí)期，資產(chǎn)階級的革命力量遭到扼殺，黑暗 籠罩著歐洲大陸。
這個(gè)時(shí)期貝多芬的思想較為復(fù)雜，他的自信和 堅(jiān)定被失望和動(dòng)搖所襲擾;創(chuàng)作上的英雄風(fēng)格向抒情性風(fēng)格轉(zhuǎn) 變；作品很少，大部分時(shí)間花在收集、探索和改編歐洲各國的民歌上。
這充分說明資產(chǎn)階級上升時(shí)期的共和主義者是有其歷史局 限的。然而，貝多芬最后終于從沉默中掙扎出來，度過了他的危機(jī) 時(shí)期。從1819年起，貝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗爭中來。
此時(shí)他創(chuàng)作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂四重奏，乃 至他創(chuàng)作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都 具有深刻的意義。
他從小就表現(xiàn)出了音樂天賦，他的處女作是在1783年發(fā)表的。他年輕時(shí)訪問過維也納，在那兒結(jié)識了莫扎特，不過他們的交往如過眼煙云，轉(zhuǎn)瞬即逝。
1792年，貝多芬返回維也納，在一段時(shí)期里求教于海頓（享有“交響樂之父”之稱的德國作曲家）——當(dāng)時(shí)維也納首屈一指的作曲家（“音樂神童”莫扎特在此年去逝）。
貝多芬在維也納——當(dāng)時(shí)世界音樂之都度過余生。
編輯本段創(chuàng)作生涯
他的祖父原是荷 蘭籍，移居德國后，曾任當(dāng)?shù)貙m廷樂長。 父親是個(gè)男高音歌手，母親是宮廷御廚的女兒。
貝多芬生長的年代，正是約瑟夫二 世實(shí)行"開明專制"的時(shí)期，波恩的統(tǒng)治者也實(shí)行了一些改良的 措施。波恩成了當(dāng)時(shí)德國啟蒙運(yùn)動(dòng)的中心地之一。
貝多芬的幼年就是在這樣的環(huán)境下成長起來的。但是，貝多芬童年很不幸福，嗜酒成癖的父親敗壞了家業(yè)，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢樹，
一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強(qiáng)迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子從熟睡中拖起來拉琴，不滿八歲的貝多芬被強(qiáng)迫在寇恩的聽眾面前表演、賣藝，十一歲的貝多芬就開始在劇院的樂隊(duì)里工作。這種嚴(yán)酷的童年生活，使貝多芬很早就走上了獨(dú)立的以音樂謀生的道路，同時(shí)也就養(yǎng)成了他堅(jiān)毅倔強(qiáng)的性格。
從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時(shí)，跟樂隊(duì)指揮奈弗學(xué) 習(xí)巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。
奈弗是位很有修養(yǎng)、傾向 于啟蒙運(yùn)動(dòng)的作曲家．指揮家，他對發(fā)展德國的民族歌劇、清唱 劇都曾有過貢獻(xiàn)。
貝多芬通過向這位老師學(xué)習(xí)，認(rèn)識到學(xué)習(xí)德國 民族音樂傳統(tǒng)的重要，并在奈弗的引導(dǎo)下也接受了啟蒙運(yùn)動(dòng)的影 響，
對德國當(dāng)時(shí)的進(jìn)步文學(xué)發(fā)生了濃厚的興趣。
貝多芬作為鋼琴家所具有的嫻熟技巧給所有的人都留下了深刻的印象。他不僅是一名成功的演奏家，也是一位優(yōu)秀的教師。
他不久就成為一名多產(chǎn)的作曲家。他的作品頗受歡迎，二十五六歲時(shí)就能輕而易舉地把作品賣給出版商。
貝多芬將近而立之年時(shí)就有了失聰?shù)南日祝@位年輕的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安，這是可想而知的。一時(shí)間他竟想到了自殺。
貝多芬不斷地譜寫出大量的音樂作品。但是隨著時(shí)光的流逝，他對當(dāng)時(shí)音樂觀眾所喜聞樂聽的音樂的關(guān)注日漸減少。但是他卻在不斷地獲得成功。
貝多芬快到50歲時(shí)已經(jīng)完全耳聾。結(jié)果他不再登臺(tái)演出，甚至變得更加孤獨(dú)怪癖。他并不象先前那樣多產(chǎn)，而且作品也給人以詰屈聱牙之感。那時(shí)他主要是為自己和一些理想的未來觀眾而作曲。據(jù)說，他曾對一位批評家說，他的作品“不是為你而是為未來的一代而創(chuàng)作的”。
如果說這位超乎時(shí)空的最富有天才的作曲家飽嘗了失聰?shù)男了幔蝗缯f那就是對命運(yùn)的一種最無情的嘲弄；如果說貝多芬不顧失聰?shù)耐纯啵砸环N超人的毅力繼續(xù)保證了作品的質(zhì)量，那么這就是一種鼓舞人心的、近乎令人難以置信的功績。但是事實(shí)比想象的還要出人意料：實(shí)際上貝多芬在完全失聰?shù)臍q月里，譜寫出的樂章超出了他早期作品的水準(zhǔn)。一般認(rèn)為他在晚年的歲月里創(chuàng)作的作品是他一生中最偉大的杰作。他1827年在維也納去逝，終年57歲。
貝多芬創(chuàng)作了大量作品，其中包括九部交響曲，32部鋼琴奏鳴曲，五部鋼琴協(xié)奏曲，十部鋼琴小提琴奏鳴曲，一系列弦樂四重奏曲，聲樂曲，劇樂曲，以及許多其他樂曲。但是和他眾多的樂曲的數(shù)量相比，更重要的是其質(zhì)量。他的作品把完美的想象和奔放的感情有機(jī)地融為一體。貝多芬用自己的演奏扣動(dòng)了人們的心弦，他們再也不認(rèn)為器樂是一種次要的藝術(shù)。
貝多芬是一位頗具有創(chuàng)造性的作曲家，他給音樂帶來的變化中有許多已經(jīng)產(chǎn)生了流芳百世的效果。他擴(kuò)大了管弦樂隊(duì)的規(guī)模，增加了交響曲的長度，擴(kuò)大了它們的領(lǐng)域。他證明了鋼琴具有極其廣泛的用途，為使它成為第一流的樂器做出了貢獻(xiàn)。貝多芬代表了音樂從古典式向浪漫式的轉(zhuǎn)變。他的作品給許多富有浪漫色彩的樂曲帶來啟迪。
貝多芬對許多后來的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風(fēng)格不同的人，如勃拉姆斯、瓦格納、舒伯特和柴柯夫斯基。他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開辟了道路。
貝多芬在本冊中的名次看來顯然應(yīng)排在任何其他作曲家之首。雖然約翰·塞巴斯蒂安·巴赫幾乎和他同享盛名，但是貝多芬的樂曲比巴赫的樂曲擁有范圍更廣、數(shù)目更多的聽眾，而且貝多芬做出的眾多革新比巴赫的作品對后來的音樂發(fā)展具有更為深刻的影響。
一般說來，用語言表達(dá)政治思想和道德思想能比用音樂表達(dá)得更容易、更清晰，因此文學(xué)是一個(gè)比音樂更具有影響的藝術(shù)領(lǐng)域。就是根據(jù)這個(gè)道理，雖然貝多芬是音樂史上最杰出的人物，但還是比莎士比亞排得低些。在比較貝多芬和米開朗基羅時(shí)，我深受這樣事實(shí)的影響：大多數(shù)人聽音樂遠(yuǎn)比看畫和雕像所花的時(shí)間多。因此我認(rèn)為一般說來音樂作曲家比畫家和雕塑家具有更大的影響，如果兩者在各自的領(lǐng)域里都享有同樣的盛名。總而言之，大體上把貝多芬排在莎士比亞和米開朗基羅之間看來是再合適不過了。
貝多芬的交響曲以表現(xiàn)革命斗爭的英雄為中心，他把英雄的主題放在他交響曲創(chuàng)作中的首位。從貝多芬的《第三交響曲》、《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《第九交響曲》中，我們都可以看出這些作品從各個(gè)不同的側(cè)面描繪了英雄的活動(dòng)與思想、英雄與革命斗爭、英雄與大自然、英雄與人民、英雄與勝利、英雄與他的內(nèi)心世界等等，這些富于英雄性的音調(diào)，把英雄塑在人民中間，表現(xiàn)了他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)正義的事業(yè)而戰(zhàn)斗，甚至犧牲自己，直到贏得斗爭的勝利。
貝多芬的交響曲創(chuàng)作多采用擴(kuò)充的奏鳴曲形式，他的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、宏偉，思想深邃，形象對比鮮明，豐富多樣，在曲式的處理上都達(dá)到了作品整體上的高度統(tǒng)一，在創(chuàng)作之中把原交響曲中的第三樂章小步舞曲改為諧謔曲，把歌劇中對人世間矛盾沖突通過斗爭取得勝利的戲劇性表現(xiàn)手法運(yùn)用到交響曲中，在《第九交響曲》中甚至加入了合唱，擴(kuò)大了交響曲的表現(xiàn)能力與氛圍。另外，在交響曲的創(chuàng)作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創(chuàng)新，確立單簧管在樂隊(duì)中的地位，在《第九交響曲》中使用四支長號等等，形成了一個(gè)新穎的風(fēng)格，開始了一個(gè)新的領(lǐng)域，用這種創(chuàng)新的音樂形式充分表達(dá)了他的內(nèi)心世界，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的進(jìn)步思潮，將歐洲古典樂派的音樂發(fā)展到了最高峰，開創(chuàng)了19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂之先河。
但貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛 苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年 3月16日病逝于維也納。
據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加， 貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗 不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。
貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓 越的音樂天斌、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅(jiān)強(qiáng)性格；
另一方面 他那百折不撓的意志和對社會(huì)的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成 他作為一個(gè)音樂家的特殊品質(zhì)。
他通過自己的創(chuàng)作，特別在他的 九部交響曲中，反映了那個(gè)時(shí)代偉大的人民運(yùn)動(dòng)和最進(jìn)步的思 想。
他以時(shí)代和個(gè)人的命運(yùn)為題，通過深刻的哲理和感人的藝術(shù) 形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂作品，
表現(xiàn)了從斗爭到勝利、 從黑暗到光明、從苦難到快樂的 資產(chǎn)階級上升時(shí)期的精神歷程， 他的九首交響曲象珍珠一樣永遠(yuǎn)閃閃發(fā)光。
通過對貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首 (即第三．五、六，九首)標(biāo)題性交響曲的剖析，我們不僅可以 了解貝多芬全部創(chuàng)作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，
而且 可以了解到交響樂創(chuàng)作上的重大革新，可以看到交響樂是如何從 海頓、莫扎特時(shí)代過渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發(fā)展時(shí)期。
早在貝多芬在世時(shí)他就已被公認(rèn)是具有世界意義的音樂家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊。一八二七年，貝多芬去世時(shí)，眾多的朋友和崇拜者前來吊唁。
貝多芬被安葬在魏林格墓地(Waehringer Friedhof)。文學(xué)巨匠格里爾帕策曾經(jīng)在悼詞中說 “貝多芬把他的一切獻(xiàn)給了眾人，從他們那里卻一無所獲，於是他就遠(yuǎn)離了眾人。”
能夠讓貝多芬瞑目九泉的是，舒伯特一八二八年也被安葬在此，與他相伴。人們?yōu)榱思o(jì)念舒伯特這位年輕的天才音樂家，在魏林格墓地的旁邊修建了一座舒伯特花園(Schubertpark)。
如今，這座魏林格大街上的舒伯特花園是眾多游客流連的地方。
編輯本段陵墓地址
地址：W ringer Stra呈, 1180 Wien
一八八八年，兩位音樂大師的棺木被一起移到中央陵園。如今，貝多芬被埋葬在中央陵園名人墓地32A的第29號墓穴中。
地址：Zentralfriedhof, Simmeringer Hauptstra呈 234, 1110 Wien
一八八零年，崇拜貝多芬的人們還為其建造了一座紀(jì)念碑。從此，這個(gè)地方更名為貝多芬廣場。貝多芬塑像的周圍圍繞著九個(gè)小天使，象徵音樂大師不朽的九部交響曲。
地址：Beethovenplatz, 1010 Wien
編輯本段主要作品：
交響曲：
貝多芬 C大調(diào)第一交響曲
貝多芬 D大調(diào)第二交響曲
貝多芬 降E大調(diào)第三交響曲（英雄）
貝多芬 降B 大調(diào)第四交響曲
貝多芬 c小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）
貝多芬 F大調(diào)第六交響曲（田園）
貝多芬 A大調(diào)第七交響曲
貝多芬 F大調(diào)第八交響曲（悲愴）
貝多芬 d小調(diào)第九交響曲[合唱（歡樂頌）]
協(xié)奏曲：
貝多芬 D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲
貝多芬 C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲
貝多芬 c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲
貝多芬 降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲(皇帝)
序 曲：
貝多芬 《科里奧蘭》序曲
貝多芬 《萊奧諾拉》序曲
貝多芬 《菲岱里奧》序曲
貝多芬 《愛格蒙特》序曲
其 他：
貝多芬 G大調(diào)小提琴浪漫曲
貝多芬 F大調(diào)小提琴浪漫曲
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《悲愴》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《月光》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《熱情》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《黎明》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《田園》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》
貝多芬 鋼琴曲《致愛麗斯》
貝多芬 土耳其進(jìn)行曲
奏鳴及練習(xí)曲：
作品49之2（G大調(diào)）
之1（g小調(diào)）
作品79（G大調(diào)）
作品14號之1（E大調(diào)）
作品2之1（F小調(diào)）
作品14之2（G大調(diào)）
作品10之2（F大調(diào)）
作品10之1（C小調(diào)）
作品10之3（D大調(diào)）
作品13號（C小調(diào)也叫悲愴）
作品26號（降A(chǔ)大調(diào)）
作品27之1（降E大調(diào)）
作品28（D大調(diào)）
作品22（降B大調(diào)）
作品2之2（A大調(diào)）
作品2之3（C大調(diào)）
作品78（升F大調(diào)）
作品90（E小調(diào)）
作品7（降E大調(diào)）
作品31之3（降E大調(diào)）
作品54（F大調(diào)）
作品31之2（D小調(diào)）
作品27之2（升C小調(diào)月光）
作品31之1（G大調(diào)）
作品109（E大調(diào)）
作品110（降A(chǔ)大調(diào)）
作品81a（降E大調(diào)告別）
作品53號（C大調(diào)，華爾斯坦）
作品57號（F小調(diào)熱情）
作品101（A大調(diào)）
作品111（C小調(diào)）
作品106降B大調(diào)（錘子鋼琴）
相關(guān)文學(xué)作品，影視作品：
1《約翰.克里斯多夫》
2《名人傳》（羅曼.羅蘭）
3《復(fù)制貝多芬》
4《音樂巨人貝多芬》（被載入中學(xué)課本）
1770年12月17日，路德維希·范·貝多芬在德國波恩的教堂受洗禮。至于他的生日，至今尚無準(zhǔn)確的旁證材料來加以確定；一般認(rèn)為是在受洗禮的前一天——12月16日。
在貝多芬誕生的時(shí)候，波恩是人口不滿三萬的小城。城東靠萊茵河，城北群山連綿綠蔥蔥。《夢幻曲》的作者舒曼曾寫道：“……當(dāng)萊茵河上的船路過此地，外國人問巨人的名字時(shí)，每個(gè)孩童都能回答——那是貝多芬。船上的外國人還以為這是一個(gè)德國皇帝的名字”。舒曼的最后一句話對于一百多年后的今天來說，已是事過境遷。因?yàn)椋F(xiàn)在貝多芬是屬于全世界的。人們都知道他的《命運(yùn)》，知道他的《英雄》，知道他的《熱情》、《悲愴》，知道創(chuàng)造者貝多芬是偉大的音樂家，人類靈魂的工程師。
在貝多芬的時(shí)代，波恩是科隆選候的宮廷所在地。貝多芬的祖父路德維希(1712—1773)曾任宮廷樂長。貝多芬的父親約翰（約1740—1792）也在宮廷樂團(tuán)唱歌、拉小提琴，1756年成為宮廷樂師。由于收入微薄，他還教私人學(xué)生和演奏鋼琴以維持生計(jì)。貝多芬的母親瑪麗亞·瑪格達(dá)勒挪(1746—1787)是宮廷廚師長的女兒。他們生了五個(gè)男孩、兩個(gè)女孩，但是長大成人的唯有貝多芬和他的兩個(gè)弟弟。
貝多芬自幼從父學(xué)鋼琴，很早就顯示了他的音樂才能。1778年3月26日，七歲的貝多芬第一次在演奏會(huì)上表演。當(dāng)時(shí)他彈了一首鋼琴協(xié)奏曲。還參加三重奏曲的演出。少年時(shí)期對貝多芬影響最大的教師是德國作曲家、波恩的宮廷管風(fēng)琴樂師聶費(fèi)(1748—1798)。從1781年開始，聶費(fèi)教貝多芬鋼琴、管風(fēng)琴、作曲，給貝多芬講解巴赫的作品風(fēng)格。聶費(fèi)寫過一篇介紹貝多芬的報(bào)道，發(fā)表在1783年3月的《音樂雜志》。文中寫道：“他是十一歲的少年，才能卓越，前途遠(yuǎn)大。他的鋼琴演奏極其靈巧有力，視奏能力出類拔萃。巴赫的《平均律鋼琴曲集》，他幾乎全部都能得心應(yīng)手地彈下來……現(xiàn)在，聶費(fèi)氏使貝多芬受到作曲訓(xùn)練。為了鼓勵(lì)他作曲，在曼海姆出版了由他譜寫的有進(jìn)行曲主題九個(gè)變奏的鋼琴曲。這位年輕的天才有資格接受提供給他去旅行的資助。倘若今后他仍然象現(xiàn)在那樣不斷取得進(jìn)步，他必然會(huì)成為第二個(gè)莫扎特。”這個(gè)報(bào)道證明聶費(fèi)很有眼力，也說明貝多芬在當(dāng)時(shí)已顯示出不同凡響的音樂才能。報(bào)道中提到的歲數(shù)比貝多芬的實(shí)際歲數(shù)小，這是因?yàn)樨惗喾业母赣H在貝多芬第一次演出時(shí)，說他是只有“六歲”（實(shí)際上是七歲零三個(gè)月）的音樂神童。為此，連貝多芬自己也一直把自己的歲數(shù)少算了兩歲。在這一年，貝多芬作于1782—1783年的三首鋼琴曲《選候奏鳴曲》在施派爾的博斯勒社出版。同年出版的作品還有回旋曲和歌曲各一首。
1784年2月，貝多芬開始擔(dān)任宮廷樂師。
1787年4月上旬，他第一次來到維也納，聽到了莫扎特的演奏。但是不到半個(gè)月，母親病危的消息使貝多芬不得不急忙趕回波恩。不久母親病逝。貝多芬充滿感情地在一封信中寫道：“對我來講，她是非常好的母親，我熱愛母親，她是我最好的朋友。”由于父親酗酒的惡習(xí)在母親去世后變本加厲，他不再照管家族。沉重的生活擔(dān)子落到了不滿十七歲的貝多芬肩上。他必須戰(zhàn)勝貧困，代替父親養(yǎng)活兩個(gè)弟弟。1788年貝多芬到宮廷劇場任中提琴樂師，翌年從宮廷領(lǐng)取父親的一半薪金和原來支付給父親的小麥。貝多芬就用微薄的收入，勉強(qiáng)維持了這個(gè)家庭。生活是一場沒有僥幸的戰(zhàn)斗。貝多芬受到現(xiàn)實(shí)生活的猛烈沖擊，但是青年貝多芬毅然挑起重?fù)?dān)，迎著風(fēng)浪，邁開大步向前走去。
1789年5月，貝多芬與任宮廷樂師的知友賴歇爾一起進(jìn)入波恩大學(xué)。貝多芬象海綿那樣從萊辛、歌德、席勒的著作里吸取養(yǎng)料。貝多芬與波恩的名門布羅伊寧一家有親密往來。從聚集在布羅伊寧家的年輕藝術(shù)家那里貝多芬獲得了有關(guān)文學(xué)、哲學(xué)、歷史等方面的豐富知識，他還結(jié)識了一位名叫瓦爾德施泰因(1762—1823)的朋友。
1792年7月，奧地利大作曲家海頓從倫敦歸國途中來到波恩。宮廷樂師們邀請他參加在郊外戈德斯貝格舉行的朝餐會(huì)。這時(shí)，貝多芬把自己作曲的康塔塔拿出來請海頓教正。海頓看后，答應(yīng)在維也納教他作曲。在瓦爾德施泰因的熱心幫助下，科隆選侯同意給貝多芬一年假期，讓他到維也納深造。臨別前瓦爾德施泰因在貝多芬的紀(jì)念冊上寫道：“愿你以孜孜不倦的努力，從海頓手中接受莫扎特的精神。”
1792年11月10日左右，貝多芬到達(dá)維也納，師從海頓學(xué)對位法。現(xiàn)在還保存著的貝多芬當(dāng)年所做的習(xí)題有二百四十五曲，其中經(jīng)過海頓改正的有四十二曲。1794年1月海頓離開維也納后，貝多芬愛學(xué)于圣施蒂芬大教堂樂長阿爾布雷希茨貝格爾。這位音樂理論家、作曲家、音樂教育家用自己編著的《作曲法基本教程》給貝多芬當(dāng)教材。在這位嚴(yán)師指導(dǎo)下貝多芬在十四個(gè)月中寫出的習(xí)作有《降E大調(diào)鋼琴三重奏曲》，以及未完成的《C大調(diào)第一交響曲》初稿。除這兩位老師之外，在1793年8月至1794年5月底，貝多芬還師從約翰·申克學(xué)作曲。
1794年3月，波恩宮廷不再給貝多芬寄去本來就不夠開支的生活費(fèi)用。貝多芬只得通過演出、教私人學(xué)生、出版作品以維持生計(jì)。1795年他在名鋼琴家云集的維也納首次登臺(tái)演奏并以最出色的鋼琴家活躍在樂壇上。同年貝多芬自費(fèi)出版了《鋼琴三重奏曲三部》。這時(shí)他的兩個(gè)弟弟先后來到維也納，為了他們，貝多芬不能不考慮經(jīng)濟(jì)收入問題。貝多芬的某些管弦樂舞曲就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。例如《小步舞曲十二首》和《德意志舞曲十二首》是為1795年11月22日美術(shù)家年金協(xié)會(huì)主辦的假面舞會(huì)而作，他用此收入來維持三兄弟的生活。
1800年4月2日，貝多芬第一次舉行個(gè)人音樂會(huì)。曲目除莫扎特的交響曲、海頓清唱?jiǎng)≈械脑亣@調(diào)外，還演出了經(jīng)過修訂的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，同年完成的《第一交響曲》、《降E大調(diào)七重奏曲》，以及貝多芬本人的鋼琴即興演奏。貝多芬作為作曲家的地位，從這時(shí)開始鞏固下來。翌年他創(chuàng)作了《月光奏鳴曲》、《田園奏鳴曲》以及《小提琴奏鳴曲“春”》等名作。
1802年10月6日和10月10日，貝多芬在維也納近郊的小鎮(zhèn)海利根施塔特寫了兩封遺囑給他的兩個(gè)弟弟，要求他們在他死后開拆。對于音樂家來說比脈博的跳動(dòng)更重要的聽覺顯著惡化，給貝多芬以致命性的打擊，使他感到絕望，感到極端孤獨(dú)，甚至想到自殺而寫下遺囑。然而，即使身處逆境，貝多芬仍然在祝愿人們的幸福。10月6日的遺囑的結(jié)束語寫道：“我是值得你們思念的，因?yàn)槲以谑罆r(shí)常思念你們，想使你們幸福。但愿你們幸福！”正如有的評論家指出：與其說海利根施塔特遺書是貝多芬遇到危機(jī)的產(chǎn)物，不如說遺書是貝多芬克服危機(jī)的證詞。他曾被致命性的聽覺毛病折磨得痛苦不堪，一時(shí)甚至要結(jié)束自己的生命；但是作為作曲家的責(zé)任感使他醒悟，毅然決然要為與命運(yùn)搏斗而復(fù)活——這種情節(jié)過程正是“《英雄交響曲》的文學(xué)性的原型”，是貝多芬戲劇性創(chuàng)作風(fēng)格的基本原理。
1802年寫遺囑的時(shí)期，貝多芬完成了《小提琴鳴奏曲三首》和《鋼琴奏鳴曲三首》，后者包括《暴風(fēng)雨奏鳴曲》。翌年夏季他埋頭創(chuàng)作《英雄交響曲》，完成《第三鋼琴協(xié)奏曲》。1804年譜寫《瓦爾德施泰因奏鳴曲》。1805年完成《熱情奏鳴曲》、和歌劇《列奧諾拉》。第二年是《小提琴協(xié)奏曲》、《第四鋼琴協(xié)奏曲》和《第四交響曲》。1807—1808年是《命運(yùn)交響曲》、《田園交響曲》、《柯里奧蘭序曲》、《列奧諾勒拉序曲第一首》。1809年創(chuàng)作《第五“皇帝”協(xié)奏曲》。翌年為歌德的悲劇《哀格蒙特》寫下同名序曲及其他配樂九曲，完成《告別奏鳴曲》。從以上羅列的部分曲目即可以看出，寫下海利根施塔特遺書之后的幾年里，貝多芬如同砸斷鐵鎖鏈的普羅米修斯，他的創(chuàng)造力爆發(fā)出生命的火花，寫下一部部名作。而這些作品，都充滿著通過斗爭取得勝利的信念。
貝多芬的晚年悲慘凄涼。為了爭取做侄兒卡爾的監(jiān)護(hù)人，他跟弟媳打了四年半官司。而后，卡爾卻不斷給貝多芬增添痛苦。1820年后，貝多芬雙耳完全失聰，但他依然謳歌歡樂。
1824年2月，貝多芬完成以席勒的詩句譜曲的《歡樂頌》結(jié)束的《第九“合唱”交響曲》。同年還完成巨著《莊嚴(yán)彌撒曲》。晚年完成的代表作尚有最后的五部鋼琴奏鳴曲與六部弦樂四重奏曲等。
1827年2月27日，因肝硬化癥而臥床三個(gè)月的貝多芬，接受了第四次取腹水的手術(shù)。他知道死神已經(jīng)逼近。3月23日，他對在身邊的友人布羅伊寧和私人秘書興德勒用拉丁語說：“啊！朋友，喝采吧，喜劇已經(jīng)結(jié)束。”3月24日，醫(yī)生告訴貝多芬最后的時(shí)刻即將到來。從這一天夜晚起，貝多芬陷入昏迷狀態(tài)。
1827年3月26日下午五時(shí)左右大雨夾雜雪花猛落。五時(shí)四十五分一陣春雷轟響，閃電照亮了灰暗的房間。貝多芬突然睜開眼睛，舉起緊握拳頭的右手。幾秒鐘之后他放下右手，這時(shí)貝多芬已經(jīng)離開了人間。
貝多芬的葬禮在1827年3月29日下午三時(shí)舉行，靈柩由歌唱家們抬起，八位樂長拿住覆蓋靈柩的布端。舒柏特、采爾尼等人在靈柩兩側(cè)手握松明樹枝的火把護(hù)送。約兩萬名維也納市民先到貝多芬在維也納的最早居住處，阿爾查大街的教堂舉行安魂儀式。這時(shí)演唱了蔡弗里德所作的十六聲部無伴奏合唱曲《主啊，解放我們》。接著用四匹馬拖的馬車把靈柩運(yùn)到韋林格墓地。在墓地進(jìn)口處，演員安舒茨宣讀了貝多芬生前好友、奧地利著名戲劇家格里爾帕策寫的悼詞。然后靈柩被搬到墳地，與預(yù)先準(zhǔn)備的三只月桂冠一起埋葬。1888年，貝多芬的遺骨與舒柏特的遺體一起移到維也納中央公墓，跟其他音樂家安息在一塊兒。
“竭力為善，愛自由甚于一切，即使為了王座，也永勿斯妄真理。”貝多芬的一生證明了他二十二歲時(shí)記下的這句名言。貝多芬是一切熱愛生活、熱愛光明、熱愛和平、熱愛真理的人的知心朋友。貝多芬的音樂不斷地給人們增添生活的勇氣和力量。貝多芬的音樂，現(xiàn)在已經(jīng)成為全世界人民最珍貴的精神食糧。
百度知道上有
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路德維希·馮·貝多芬 Ludwig van Beethoven
編輯本段貝多芬生平簡介
公元1770年12月16日～公元1827年3月26日
全世界最偉大的作曲家路德維希·馮·貝多芬（Beethoven Ludwig Van）享有“偉大的樂圣”之稱 1770年生于德國波恩市，祖籍佛蘭德。
其祖父及父親均供職于科隆選候。酗酒之父強(qiáng)逼他長時(shí)間地練習(xí)鍵盤樂器，望子成為莫扎特式的神童。
十一歲輟學(xué)。十三歲任宮廷樂隊(duì)（指揮為內(nèi)費(fèi)）習(xí)管鍵琴手，十四歲任宮廷第二管風(fēng)琴師，十八歲任歌劇樂隊(duì)的中提琴演奏員。
1787年以后，貝多芬擔(dān)起了全家生活的經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)。
但貝多芬 并未被艱難困苦的適遇所屈服，他設(shè)法在波恩大學(xué)旁聽哲學(xué)課， 他醉心于誦讀和研究古代神話、希臘文和拉丁文的古典文學(xué)，他 對莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛。
他雖然沒有莫扎特的早熟天賦，也沒有莫扎特優(yōu)越的學(xué)習(xí)條件，而他那孜孜不倦的自學(xué)所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。
1789年的法國資產(chǎn)階級革命和萊茵河流域進(jìn)步的反封建運(yùn) 動(dòng)，對貝多芬的思想成長起了巨大的作用，他逐漸把追求"自由、 平等．博愛"作為自己的政治理想。
1790年他創(chuàng)作的大合唱《約瑟夫二世之死》，把約瑟夫二世當(dāng)做人民的救世主來贊頌，這一方 面表現(xiàn)出他對共和理想的追求，同時(shí)也反映出貝多芬早年對改良 主義的不合實(shí)際的幻想。
這部作品也是貝多芬把聲樂和交響樂溶 為一體的最早嘗試。
1792年，貝多芬在海頓的鼓勵(lì)與支持下，來到維也納定居。 他起先是以一位天才的青年鋼琴家出入維也納的貴族門庭，
并受 到貴族們的熱情接待和保護(hù)，他也曾一度產(chǎn)生過對上流社會(huì)的幻想。但是，貝多芬所處的時(shí)代畢竟與海頓，莫扎特的時(shí)代不同，時(shí)代賦予貝多芬更成熟的資產(chǎn)階級自覺性和個(gè)人的自信和自尊。 因而他一開始就不甘愿做貴族門的奴仆，而是要與貴族們有平等的地位。
后來貝多芬漸漸發(fā)現(xiàn)自己的資產(chǎn)階級理想和當(dāng)時(shí)的封建 社會(huì)有著很大的矛盾，再加上他1796年開始面臨耳聾的威脅，使 貝多芬很快增長起一種對現(xiàn)實(shí)不滿，對個(gè)人命運(yùn)反抗的思想感情。
1797年后，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對一個(gè)音樂 家說來，再?zèng)]有比這一打擊更沉重的了！
惡魔限制了作曲家同外 界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出 ，而長期隱 居在維也納鄉(xiāng)村。
從1800年起，貝多芬在創(chuàng)作上很自然地逐漸 脫開海頓和莫 扎特的影響，力求創(chuàng)造自己的藝術(shù)風(fēng)格，追求新的理想。
他于 1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標(biāo)志了他在創(chuàng)作 上進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段——成熟時(shí)期。
他這一時(shí)期的創(chuàng)作力極 為旺盛，表現(xiàn)出巨人般的工作能力，涌現(xiàn)出許多杰出的作品。貝 多芬成熟時(shí)期作品的基本思想邏輯——“通過斗爭，得到勝利"，
在這一時(shí)期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風(fēng)格形 成了，革命的內(nèi)容、戲劇性的交響樂發(fā)展手法、形式上的各種重 大革新等等，在這一時(shí)期都獲得了進(jìn)一步的發(fā)展。貝多芬最杰出的作品，幾乎都是在他后半生三十年生涯的耳聾狀態(tài)中創(chuàng)作的。
1802年到1815年間有時(shí)被稱為是貝多芬創(chuàng)作生活的中期。在這期間，他的失聰癥在不斷加劇，從此便深居簡出。他那日漸嚴(yán)重的失聰癥使人們形成了他是一個(gè)厭世者的錯(cuò)誤印象。他曾同好幾個(gè)妙齡少女有過海誓山盟，但最終卻似乎都在不幸中結(jié)束。他終生未娶。
1815一1819年是貝多芬經(jīng)歷的四年危機(jī)時(shí)期。當(dāng)時(shí)，歐洲陷 入了反動(dòng)的封建復(fù)辟時(shí)期，資產(chǎn)階級的革命力量遭到扼殺，黑暗 籠罩著歐洲大陸。
這個(gè)時(shí)期貝多芬的思想較為復(fù)雜，他的自信和 堅(jiān)定被失望和動(dòng)搖所襲擾;創(chuàng)作上的英雄風(fēng)格向抒情性風(fēng)格轉(zhuǎn) 變；作品很少，大部分時(shí)間花在收集、探索和改編歐洲各國的民歌上。
這充分說明資產(chǎn)階級上升時(shí)期的共和主義者是有其歷史局 限的。然而，貝多芬最后終于從沉默中掙扎出來，度過了他的危機(jī) 時(shí)期。從1819年起，貝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的 斗爭中來。
此時(shí)他創(chuàng)作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂四重奏，乃 至他創(chuàng)作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都 具有深刻的意義。
他從小就表現(xiàn)出了音樂天賦，他的處女作是在1783年發(fā)表的。他年輕時(shí)訪問過維也納，在那兒結(jié)識了莫扎特，不過他們的交往如過眼煙云，轉(zhuǎn)瞬即逝。
1792年，貝多芬返回維也納，在一段時(shí)期里求教于海頓（享有“交響樂之父”之稱的德國作曲家）——當(dāng)時(shí)維也納首屈一指的作曲家（“音樂神童”莫扎特在此年去逝）。
貝多芬在維也納——當(dāng)時(shí)世界音樂之都度過余生。
編輯本段創(chuàng)作生涯
他的祖父原是荷 蘭籍，移居德國后，曾任當(dāng)?shù)貙m廷樂長。 父親是個(gè)男高音歌手，母親是宮廷御廚的女兒。
貝多芬生長的年代，正是約瑟夫二 世實(shí)行"開明專制"的時(shí)期，波恩的統(tǒng)治者也實(shí)行了一些改良的 措施。波恩成了當(dāng)時(shí)德國啟蒙運(yùn)動(dòng)的中心地之一。
貝多芬的幼年就是在這樣的環(huán)境下成長起來的。但是，貝多芬童年很不幸福，嗜酒成癖的父親敗壞了家業(yè)，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢樹，
一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強(qiáng)迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子從熟睡中拖起來拉琴，不滿八歲的貝多芬被強(qiáng)迫在寇恩的聽眾面前表演、賣藝，十一歲的貝多芬就開始在劇院的樂隊(duì)里工作。這種嚴(yán)酷的童年生活，使貝多芬很早就走上了獨(dú)立的以音樂謀生的道路，同時(shí)也就養(yǎng)成了他堅(jiān)毅倔強(qiáng)的性格。
從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時(shí)，跟樂隊(duì)指揮奈弗學(xué) 習(xí)巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。
奈弗是位很有修養(yǎng)、傾向 于啟蒙運(yùn)動(dòng)的作曲家．指揮家，他對發(fā)展德國的民族歌劇、清唱 劇都曾有過貢獻(xiàn)。
貝多芬通過向這位老師學(xué)習(xí)，認(rèn)識到學(xué)習(xí)德國 民族音樂傳統(tǒng)的重要，并在奈弗的引導(dǎo)下也接受了啟蒙運(yùn)動(dòng)的影 響，
對德國當(dāng)時(shí)的進(jìn)步文學(xué)發(fā)生了濃厚的興趣。
貝多芬作為鋼琴家所具有的嫻熟技巧給所有的人都留下了深刻的印象。他不僅是一名成功的演奏家，也是一位優(yōu)秀的教師。
他不久就成為一名多產(chǎn)的作曲家。他的作品頗受歡迎，二十五六歲時(shí)就能輕而易舉地把作品賣給出版商。
貝多芬將近而立之年時(shí)就有了失聰?shù)南日祝@位年輕的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安，這是可想而知的。一時(shí)間他竟想到了自殺。
貝多芬不斷地譜寫出大量的音樂作品。但是隨著時(shí)光的流逝，他對當(dāng)時(shí)音樂觀眾所喜聞樂聽的音樂的關(guān)注日漸減少。但是他卻在不斷地獲得成功。
貝多芬快到50歲時(shí)已經(jīng)完全耳聾。結(jié)果他不再登臺(tái)演出，甚至變得更加孤獨(dú)怪癖。他并不象先前那樣多產(chǎn)，而且作品也給人以詰屈聱牙之感。那時(shí)他主要是為自己和一些理想的未來觀眾而作曲。據(jù)說，他曾對一位批評家說，他的作品“不是為你而是為未來的一代而創(chuàng)作的”。
如果說這位超乎時(shí)空的最富有天才的作曲家飽嘗了失聰?shù)男了幔蝗缯f那就是對命運(yùn)的一種最無情的嘲弄；如果說貝多芬不顧失聰?shù)耐纯啵砸环N超人的毅力繼續(xù)保證了作品的質(zhì)量，那么這就是一種鼓舞人心的、近乎令人難以置信的功績。但是事實(shí)比想象的還要出人意料：實(shí)際上貝多芬在完全失聰?shù)臍q月里，譜寫出的樂章超出了他早期作品的水準(zhǔn)。一般認(rèn)為他在晚年的歲月里創(chuàng)作的作品是他一生中最偉大的杰作。他1827年在維也納去逝，終年57歲。
貝多芬創(chuàng)作了大量作品，其中包括九部交響曲，32部鋼琴奏鳴曲，五部鋼琴協(xié)奏曲，十部鋼琴小提琴奏鳴曲，一系列弦樂四重奏曲，聲樂曲，劇樂曲，以及許多其他樂曲。但是和他眾多的樂曲的數(shù)量相比，更重要的是其質(zhì)量。他的作品把完美的想象和奔放的感情有機(jī)地融為一體。貝多芬用自己的演奏扣動(dòng)了人們的心弦，他們再也不認(rèn)為器樂是一種次要的藝術(shù)。
貝多芬是一位頗具有創(chuàng)造性的作曲家，他給音樂帶來的變化中有許多已經(jīng)產(chǎn)生了流芳百世的效果。他擴(kuò)大了管弦樂隊(duì)的規(guī)模，增加了交響曲的長度，擴(kuò)大了它們的領(lǐng)域。他證明了鋼琴具有極其廣泛的用途，為使它成為第一流的樂器做出了貢獻(xiàn)。貝多芬代表了音樂從古典式向浪漫式的轉(zhuǎn)變。他的作品給許多富有浪漫色彩的樂曲帶來啟迪。
貝多芬對許多后來的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風(fēng)格不同的人，如勃拉姆斯、瓦格納、舒伯特和柴柯夫斯基。他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開辟了道路。
貝多芬在本冊中的名次看來顯然應(yīng)排在任何其他作曲家之首。雖然約翰·塞巴斯蒂安·巴赫幾乎和他同享盛名，但是貝多芬的樂曲比巴赫的樂曲擁有范圍更廣、數(shù)目更多的聽眾，而且貝多芬做出的眾多革新比巴赫的作品對后來的音樂發(fā)展具有更為深刻的影響。
一般說來，用語言表達(dá)政治思想和道德思想能比用音樂表達(dá)得更容易、更清晰，因此文學(xué)是一個(gè)比音樂更具有影響的藝術(shù)領(lǐng)域。就是根據(jù)這個(gè)道理，雖然貝多芬是音樂史上最杰出的人物，但還是比莎士比亞排得低些。在比較貝多芬和米開朗基羅時(shí)，我深受這樣事實(shí)的影響：大多數(shù)人聽音樂遠(yuǎn)比看畫和雕像所花的時(shí)間多。因此我認(rèn)為一般說來音樂作曲家比畫家和雕塑家具有更大的影響，如果兩者在各自的領(lǐng)域里都享有同樣的盛名。總而言之，大體上把貝多芬排在莎士比亞和米開朗基羅之間看來是再合適不過了。
貝多芬的交響曲以表現(xiàn)革命斗爭的英雄為中心，他把英雄的主題放在他交響曲創(chuàng)作中的首位。從貝多芬的《第三交響曲》、《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《第九交響曲》中，我們都可以看出這些作品從各個(gè)不同的側(cè)面描繪了英雄的活動(dòng)與思想、英雄與革命斗爭、英雄與大自然、英雄與人民、英雄與勝利、英雄與他的內(nèi)心世界等等，這些富于英雄性的音調(diào)，把英雄塑在人民中間，表現(xiàn)了他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)正義的事業(yè)而戰(zhàn)斗，甚至犧牲自己，直到贏得斗爭的勝利。
貝多芬的交響曲創(chuàng)作多采用擴(kuò)充的奏鳴曲形式，他的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、宏偉，思想深邃，形象對比鮮明，豐富多樣，在曲式的處理上都達(dá)到了作品整體上的高度統(tǒng)一，在創(chuàng)作之中把原交響曲中的第三樂章小步舞曲改為諧謔曲，把歌劇中對人世間矛盾沖突通過斗爭取得勝利的戲劇性表現(xiàn)手法運(yùn)用到交響曲中，在《第九交響曲》中甚至加入了合唱，擴(kuò)大了交響曲的表現(xiàn)能力與氛圍。另外，在交響曲的創(chuàng)作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創(chuàng)新，確立單簧管在樂隊(duì)中的地位，在《第九交響曲》中使用四支長號等等，形成了一個(gè)新穎的風(fēng)格，開始了一個(gè)新的領(lǐng)域，用這種創(chuàng)新的音樂形式充分表達(dá)了他的內(nèi)心世界，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的進(jìn)步思潮，將歐洲古典樂派的音樂發(fā)展到了最高峰，開創(chuàng)了19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂之先河。
但貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛 苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年 3月16日病逝于維也納。
據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加， 貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗 不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。
貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓 越的音樂天斌、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅(jiān)強(qiáng)性格；
另一方面 他那百折不撓的意志和對社會(huì)的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成 他作為一個(gè)音樂家的特殊品質(zhì)。
他通過自己的創(chuàng)作，特別在他的 九部交響曲中，反映了那個(gè)時(shí)代偉大的人民運(yùn)動(dòng)和最進(jìn)步的思 想。
他以時(shí)代和個(gè)人的命運(yùn)為題，通過深刻的哲理和感人的藝術(shù) 形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂作品，
表現(xiàn)了從斗爭到勝利、 從黑暗到光明、從苦難到快樂的 資產(chǎn)階級上升時(shí)期的精神歷程， 他的九首交響曲象珍珠一樣永遠(yuǎn)閃閃發(fā)光。
通過對貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首 (即第三．五、六，九首)標(biāo)題性交響曲的剖析，我們不僅可以 了解貝多芬全部創(chuàng)作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，
而且 可以了解到交響樂創(chuàng)作上的重大革新，可以看到交響樂是如何從 海頓、莫扎特時(shí)代過渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發(fā)展時(shí)期。
早在貝多芬在世時(shí)他就已被公認(rèn)是具有世界意義的音樂家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊。一八二七年，貝多芬去世時(shí)，眾多的朋友和崇拜者前來吊唁。
貝多芬被安葬在魏林格墓地(Waehringer Friedhof)。文學(xué)巨匠格里爾帕策曾經(jīng)在悼詞中說 “貝多芬把他的一切獻(xiàn)給了眾人，從他們那里卻一無所獲，於是他就遠(yuǎn)離了眾人。”
能夠讓貝多芬瞑目九泉的是，舒伯特一八二八年也被安葬在此，與他相伴。人們?yōu)榱思o(jì)念舒伯特這位年輕的天才音樂家，在魏林格墓地的旁邊修建了一座舒伯特花園(Schubertpark)。
如今，這座魏林格大街上的舒伯特花園是眾多游客流連的地方。
編輯本段陵墓地址
地址：W ringer Stra呈, 1180 Wien
一八八八年，兩位音樂大師的棺木被一起移到中央陵園。如今，貝多芬被埋葬在中央陵園名人墓地32A的第29號墓穴中。
地址：Zentralfriedhof, Simmeringer Hauptstra呈 234, 1110 Wien
一八八零年，崇拜貝多芬的人們還為其建造了一座紀(jì)念碑。從此，這個(gè)地方更名為貝多芬廣場。貝多芬塑像的周圍圍繞著九個(gè)小天使，象徵音樂大師不朽的九部交響曲。
地址：Beethovenplatz, 1010 Wien
編輯本段主要作品：
交響曲：
貝多芬 C大調(diào)第一交響曲
貝多芬 D大調(diào)第二交響曲
貝多芬 降E大調(diào)第三交響曲（英雄）
貝多芬 降B 大調(diào)第四交響曲
貝多芬 c小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）
貝多芬 F大調(diào)第六交響曲（田園）
貝多芬 A大調(diào)第七交響曲
貝多芬 F大調(diào)第八交響曲（悲愴）
貝多芬 d小調(diào)第九交響曲[合唱（歡樂頌）]
協(xié)奏曲：
貝多芬 D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲
貝多芬 C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲
貝多芬 c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲
貝多芬 降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲(皇帝)
序 曲：
貝多芬 《科里奧蘭》序曲
貝多芬 《萊奧諾拉》序曲
貝多芬 《菲岱里奧》序曲
貝多芬 《愛格蒙特》序曲
其 他：
貝多芬 G大調(diào)小提琴浪漫曲
貝多芬 F大調(diào)小提琴浪漫曲
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《悲愴》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《月光》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《熱情》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《黎明》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《田園》
貝多芬 鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》
貝多芬 鋼琴曲《致愛麗斯》
貝多芬 土耳其進(jìn)行曲
奏鳴及練習(xí)曲：
作品49之2（G大調(diào)）
之1（g小調(diào)）
作品79（G大調(diào)）
作品14號之1（E大調(diào)）
作品2之1（F小調(diào)）
作品14之2（G大調(diào)）
作品10之2（F大調(diào)）
作品10之1（C小調(diào)）
作品10之3（D大調(diào)）
作品13號（C小調(diào)也叫悲愴）
作品26號（降A(chǔ)大調(diào)）
作品27之1（降E大調(diào)）
作品28（D大調(diào)）
作品22（降B大調(diào)）
作品2之2（A大調(diào)）
作品2之3（C大調(diào)）
作品78（升F大調(diào)）
作品90（E小調(diào)）
作品7（降E大調(diào)）
作品31之3（降E大調(diào)）
作品54（F大調(diào)）
作品31之2（D小調(diào)）
作品27之2（升C小調(diào)月光）
作品31之1（G大調(diào)）
作品109（E大調(diào)）
作品110（降A(chǔ)大調(diào)）
作品81a（降E大調(diào)告別）
作品53號（C大調(diào)，華爾斯坦）
作品57號（F小調(diào)熱情）
作品101（A大調(diào)）
作品111（C小調(diào)）
作品106降B大調(diào)（錘子鋼琴）
相關(guān)文學(xué)作品，影視作品：
1《約翰.克里斯多夫》
2《名人傳》（羅曼.羅蘭）
3《復(fù)制貝多芬》
4《音樂巨人貝多芬》（被載入中學(xué)課本）
1770年12月17日，路德維希·范·貝多芬在德國波恩的教堂受洗禮。至于他的生日，至今尚無準(zhǔn)確的旁證材料來加以確定；一般認(rèn)為是在受洗禮的前一天——12月16日。
在貝多芬誕生的時(shí)候，波恩是人口不滿三萬的小城。城東靠萊茵河，城北群山連綿綠蔥蔥。《夢幻曲》的作者舒曼曾寫道：“……當(dāng)萊茵河上的船路過此地，外國人問巨人的名字時(shí)，每個(gè)孩童都能回答——那是貝多芬。船上的外國人還以為這是一個(gè)德國皇帝的名字”。舒曼的最后一句話對于一百多年后的今天來說，已是事過境遷。因?yàn)椋F(xiàn)在貝多芬是屬于全世界的。人們都知道他的《命運(yùn)》，知道他的《英雄》，知道他的《熱情》、《悲愴》，知道創(chuàng)造者貝多芬是偉大的音樂家，人類靈魂的工程師。
在貝多芬的時(shí)代，波恩是科隆選候的宮廷所在地。貝多芬的祖父路德維希(1712—1773)曾任宮廷樂長。貝多芬的父親約翰（約1740—1792）也在宮廷樂團(tuán)唱歌、拉小提琴，1756年成為宮廷樂師。由于收入微薄，他還教私人學(xué)生和演奏鋼琴以維持生計(jì)。貝多芬的母親瑪麗亞·瑪格達(dá)勒挪(1746—1787)是宮廷廚師長的女兒。他們生了五個(gè)男孩、兩個(gè)女孩，但是長大成人的唯有貝多芬和他的兩個(gè)弟弟。
貝多芬自幼從父學(xué)鋼琴，很早就顯示了他的音樂才能。1778年3月26日，七歲的貝多芬第一次在演奏會(huì)上表演。當(dāng)時(shí)他彈了一首鋼琴協(xié)奏曲。還參加三重奏曲的演出。少年時(shí)期對貝多芬影響最大的教師是德國作曲家、波恩的宮廷管風(fēng)琴樂師聶費(fèi)(1748—1798)。從1781年開始，聶費(fèi)教貝多芬鋼琴、管風(fēng)琴、作曲，給貝多芬講解巴赫的作品風(fēng)格。聶費(fèi)寫過一篇介紹貝多芬的報(bào)道，發(fā)表在1783年3月的《音樂雜志》。文中寫道：“他是十一歲的少年，才能卓越，前途遠(yuǎn)大。他的鋼琴演奏極其靈巧有力，視奏能力出類拔萃。巴赫的《平均律鋼琴曲集》，他幾乎全部都能得心應(yīng)手地彈下來……現(xiàn)在，聶費(fèi)氏使貝多芬受到作曲訓(xùn)練。為了鼓勵(lì)他作曲，在曼海姆出版了由他譜寫的有進(jìn)行曲主題九個(gè)變奏的鋼琴曲。這位年輕的天才有資格接受提供給他去旅行的資助。倘若今后他仍然象現(xiàn)在那樣不斷取得進(jìn)步，他必然會(huì)成為第二個(gè)莫扎特。”這個(gè)報(bào)道證明聶費(fèi)很有眼力，也說明貝多芬在當(dāng)時(shí)已顯示出不同凡響的音樂才能。報(bào)道中提到的歲數(shù)比貝多芬的實(shí)際歲數(shù)小，這是因?yàn)樨惗喾业母赣H在貝多芬第一次演出時(shí)，說他是只有“六歲”（實(shí)際上是七歲零三個(gè)月）的音樂神童。為此，連貝多芬自己也一直把自己的歲數(shù)少算了兩歲。在這一年，貝多芬作于1782—1783年的三首鋼琴曲《選候奏鳴曲》在施派爾的博斯勒社出版。同年出版的作品還有回旋曲和歌曲各一首。
1784年2月，貝多芬開始擔(dān)任宮廷樂師。
1787年4月上旬，他第一次來到維也納，聽到了莫扎特的演奏。但是不到半個(gè)月，母親病危的消息使貝多芬不得不急忙趕回波恩。不久母親病逝。貝多芬充滿感情地在一封信中寫道：“對我來講，她是非常好的母親，我熱愛母親，她是我最好的朋友。”由于父親酗酒的惡習(xí)在母親去世后變本加厲，他不再照管家族。沉重的生活擔(dān)子落到了不滿十七歲的貝多芬肩上。他必須戰(zhàn)勝貧困，代替父親養(yǎng)活兩個(gè)弟弟。1788年貝多芬到宮廷劇場任中提琴樂師，翌年從宮廷領(lǐng)取父親的一半薪金和原來支付給父親的小麥。貝多芬就用微薄的收入，勉強(qiáng)維持了這個(gè)家庭。生活是一場沒有僥幸的戰(zhàn)斗。貝多芬受到現(xiàn)實(shí)生活的猛烈沖擊，但是青年貝多芬毅然挑起重?fù)?dān)，迎著風(fēng)浪，邁開大步向前走去。
1789年5月，貝多芬與任宮廷樂師的知友賴歇爾一起進(jìn)入波恩大學(xué)。貝多芬象海綿那樣從萊辛、歌德、席勒的著作里吸取養(yǎng)料。貝多芬與波恩的名門布羅伊寧一家有親密往來。從聚集在布羅伊寧家的年輕藝術(shù)家那里貝多芬獲得了有關(guān)文學(xué)、哲學(xué)、歷史等方面的豐富知識，他還結(jié)識了一位名叫瓦爾德施泰因(1762—1823)的朋友。
1792年7月，奧地利大作曲家海頓從倫敦歸國途中來到波恩。宮廷樂師們邀請他參加在郊外戈德斯貝格舉行的朝餐會(huì)。這時(shí)，貝多芬把自己作曲的康塔塔拿出來請海頓教正。海頓看后，答應(yīng)在維也納教他作曲。在瓦爾德施泰因的熱心幫助下，科隆選侯同意給貝多芬一年假期，讓他到維也納深造。臨別前瓦爾德施泰因在貝多芬的紀(jì)念冊上寫道：“愿你以孜孜不倦的努力，從海頓手中接受莫扎特的精神。”
1792年11月10日左右，貝多芬到達(dá)維也納，師從海頓學(xué)對位法。現(xiàn)在還保存著的貝多芬當(dāng)年所做的習(xí)題有二百四十五曲，其中經(jīng)過海頓改正的有四十二曲。1794年1月海頓離開維也納后，貝多芬愛學(xué)于圣施蒂芬大教堂樂長阿爾布雷希茨貝格爾。這位音樂理論家、作曲家、音樂教育家用自己編著的《作曲法基本教程》給貝多芬當(dāng)教材。在這位嚴(yán)師指導(dǎo)下貝多芬在十四個(gè)月中寫出的習(xí)作有《降E大調(diào)鋼琴三重奏曲》，以及未完成的《C大調(diào)第一交響曲》初稿。除這兩位老師之外，在1793年8月至1794年5月底，貝多芬還師從約翰·申克學(xué)作曲。
1794年3月，波恩宮廷不再給貝多芬寄去本來就不夠開支的生活費(fèi)用。貝多芬只得通過演出、教私人學(xué)生、出版作品以維持生計(jì)。1795年他在名鋼琴家云集的維也納首次登臺(tái)演奏并以最出色的鋼琴家活躍在樂壇上。同年貝多芬自費(fèi)出版了《鋼琴三重奏曲三部》。這時(shí)他的兩個(gè)弟弟先后來到維也納，為了他們，貝多芬不能不考慮經(jīng)濟(jì)收入問題。貝多芬的某些管弦樂舞曲就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。例如《小步舞曲十二首》和《德意志舞曲十二首》是為1795年11月22日美術(shù)家年金協(xié)會(huì)主辦的假面舞會(huì)而作，他用此收入來維持三兄弟的生活。
1800年4月2日，貝多芬第一次舉行個(gè)人音樂會(huì)。曲目除莫扎特的交響曲、海頓清唱?jiǎng)≈械脑亣@調(diào)外，還演出了經(jīng)過修訂的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，同年完成的《第一交響曲》、《降E大調(diào)七重奏曲》，以及貝多芬本人的鋼琴即興演奏。貝多芬作為作曲家的地位，從這時(shí)開始鞏固下來。翌年他創(chuàng)作了《月光奏鳴曲》、《田園奏鳴曲》以及《小提琴奏鳴曲“春”》等名作。
1802年10月6日和10月10日，貝多芬在維也納近郊的小鎮(zhèn)海利根施塔特寫了兩封遺囑給他的兩個(gè)弟弟，要求他們在他死后開拆。對于音樂家來說比脈博的跳動(dòng)更重要的聽覺顯著惡化，給貝多芬以致命性的打擊，使他感到絕望，感到極端孤獨(dú)，甚至想到自殺而寫下遺囑。然而，即使身處逆境，貝多芬仍然在祝愿人們的幸福。10月6日的遺囑的結(jié)束語寫道：“我是值得你們思念的，因?yàn)槲以谑罆r(shí)常思念你們，想使你們幸福。但愿你們幸福！”正如有的評論家指出：與其說海利根施塔特遺書是貝多芬遇到危機(jī)的產(chǎn)物，不如說遺書是貝多芬克服危機(jī)的證詞。他曾被致命性的聽覺毛病折磨得痛苦不堪，一時(shí)甚至要結(jié)束自己的生命；但是作為作曲家的責(zé)任感使他醒悟，毅然決然要為與命運(yùn)搏斗而復(fù)活——這種情節(jié)過程正是“《英雄交響曲》的文學(xué)性的原型”，是貝多芬戲劇性創(chuàng)作風(fēng)格的基本原理。
1802年寫遺囑的時(shí)期，貝多芬完成了《小提琴鳴奏曲三首》和《鋼琴奏鳴曲三首》，后者包括《暴風(fēng)雨奏鳴曲》。翌年夏季他埋頭創(chuàng)作《英雄交響曲》，完成《第三鋼琴協(xié)奏曲》。1804年譜寫《瓦爾德施泰因奏鳴曲》。1805年完成《熱情奏鳴曲》、和歌劇《列奧諾拉》。第二年是《小提琴協(xié)奏曲》、《第四鋼琴協(xié)奏曲》和《第四交響曲》。1807—1808年是《命運(yùn)交響曲》、《田園交響曲》、《柯里奧蘭序曲》、《列奧諾勒拉序曲第一首》。1809年創(chuàng)作《第五“皇帝”協(xié)奏曲》。翌年為歌德的悲劇《哀格蒙特》寫下同名序曲及其他配樂九曲，完成《告別奏鳴曲》。從以上羅列的部分曲目即可以看出，寫下海利根施塔特遺書之后的幾年里，貝多芬如同砸斷鐵鎖鏈的普羅米修斯，他的創(chuàng)造力爆發(fā)出生命的火花，寫下一部部名作。而這些作品，都充滿著通過斗爭取得勝利的信念。
貝多芬的晚年悲慘凄涼。為了爭取做侄兒卡爾的監(jiān)護(hù)人，他跟弟媳打了四年半官司。而后，卡爾卻不斷給貝多芬增添痛苦。1820年后，貝多芬雙耳完全失聰，但他依然謳歌歡樂。
1824年2月，貝多芬完成以席勒的詩句譜曲的《歡樂頌》結(jié)束的《第九“合唱”交響曲》。同年還完成巨著《莊嚴(yán)彌撒曲》。晚年完成的代表作尚有最后的五部鋼琴奏鳴曲與六部弦樂四重奏曲等。
1827年2月27日，因肝硬化癥而臥床三個(gè)月的貝多芬，接受了第四次取腹水的手術(shù)。他知道死神已經(jīng)逼近。3月23日，他對在身邊的友人布羅伊寧和私人秘書興德勒用拉丁語說：“啊！朋友，喝采吧，喜劇已經(jīng)結(jié)束。”3月24日，醫(yī)生告訴貝多芬最后的時(shí)刻即將到來。從這一天夜晚起，貝多芬陷入昏迷狀態(tài)。
1827年3月26日下午五時(shí)左右大雨夾雜雪花猛落。五時(shí)四十五分一陣春雷轟響，閃電照亮了灰暗的房間。貝多芬突然睜開眼睛，舉起緊握拳頭的右手。幾秒鐘之后他放下右手，這時(shí)貝多芬已經(jīng)離開了人間。
貝多芬的葬禮在1827年3月29日下午三時(shí)舉行，靈柩由歌唱家們抬起，八位樂長拿住覆蓋靈柩的布端。舒柏特、采爾尼等人在靈柩兩側(cè)手握松明樹枝的火把護(hù)送。約兩萬名維也納市民先到貝多芬在維也納的最早居住處，阿爾查大街的教堂舉行安魂儀式。這時(shí)演唱了蔡弗里德所作的十六聲部無伴奏合唱曲《主啊，解放我們》。接著用四匹馬拖的馬車把靈柩運(yùn)到韋林格墓地。在墓地進(jìn)口處，演員安舒茨宣讀了貝多芬生前好友、奧地利著名戲劇家格里爾帕策寫的悼詞。然后靈柩被搬到墳地，與預(yù)先準(zhǔn)備的三只月桂冠一起埋葬。1888年，貝多芬的遺骨與舒柏特的遺體一起移到維也納中央公墓，跟其他音樂家安息在一塊兒。
“竭力為善，愛自由甚于一切，即使為了王座，也永勿斯妄真理。”貝多芬的一生證明了他二十二歲時(shí)記下的這句名言。貝多芬是一切熱愛生活、熱愛光明、熱愛和平、熱愛真理的人的知心朋友。貝多芬的音樂不斷地給人們增添生活的勇氣和力量。貝多芬的音樂，現(xiàn)在已經(jīng)成為全世界人民最珍貴的精神食糧。
百度知道上有
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市面上的磨砂膏品牌眾多，選擇一款高性價(jià)比的磨砂膏不僅能有效去除角質(zhì)，還能提升肌膚質(zhì)感。以下將推薦幾款值得選擇的高性價(jià)比磨砂膏品牌：Dove多芬 品牌背景：多芬是聯(lián)合利華集團(tuán)旗下的全球知名女性清潔品牌，成立于1957年，總部位于美國。其產(chǎn)品包括沐浴露、香皂、洗發(fā)水等。特點(diǎn)與優(yōu)勢：多芬身體磨砂膏采用...
有哪些高品質(zhì)的潤膚乳可以安利?
多芬Dove 品牌背景：多芬創(chuàng)立于1957年的美國，隸屬于聯(lián)合利華公司，是秀發(fā)、肌膚理護(hù)方面的專家。產(chǎn)品特點(diǎn)：多芬的潤膚乳主打最常見的保濕成分維生素E，目的非常簡單，就是保濕。產(chǎn)品質(zhì)地溫和，適合日常使用。優(yōu)點(diǎn)：保濕效果好，價(jià)格實(shí)惠，適合大眾消費(fèi)。森田藥妝Dr.Morita 品牌背景：森田藥妝來自臺(tái)灣，成立于...
Dove是什么意思
除了作為一種生物或文化符號，Dove還被廣泛應(yīng)用在商業(yè)領(lǐng)域。其中最著名的例子就是多芬，這是一個(gè)由聯(lián)合利華創(chuàng)立的個(gè)人護(hù)理品牌。多芬的創(chuàng)立時(shí)間可以追溯到1955年，它不僅僅在女性護(hù)理產(chǎn)品方面有所建樹，還推出了針對男性的護(hù)理產(chǎn)品。多芬品牌的產(chǎn)品線廣泛，涵蓋了從沐浴露到護(hù)膚品等多個(gè)領(lǐng)域，且在全球范圍...
哪些品牌的護(hù)發(fā)素使用感比較好?
多芬（Dove）品牌背景：多芬是聯(lián)合利華旗下的知名個(gè)人護(hù)理品牌，以溫和無刺激的產(chǎn)品特點(diǎn)著稱。產(chǎn)品特點(diǎn)：多芬的護(hù)發(fā)素富含多種營養(yǎng)成分，能夠深層滋養(yǎng)頭發(fā)，修復(fù)受損發(fā)質(zhì)，同時(shí)保持頭發(fā)的自然輕盈。優(yōu)點(diǎn)：溫和無刺激，適合敏感肌膚使用，修護(hù)效果顯著。缺點(diǎn)：部分用戶反映使用后頭發(fā)較為油膩，需要控制用量。綜上...
DOVE是德芙還是多芬
因此，DOVE在巧克力領(lǐng)域指的是德芙，而在個(gè)人護(hù)理領(lǐng)域則指的是多芬。這兩個(gè)品牌雖然名字相似，但屬于不同的公司和行業(yè)，各有其獨(dú)特的品牌理念和產(chǎn)品線。在日常生活中，我們可能會(huì)遇到一些名字相似但屬于不同領(lǐng)域或不同品牌的情況。這需要我們仔細(xì)辨別和了解各個(gè)品牌的背景和特點(diǎn)，以免產(chǎn)生混淆或誤解。同時(shí)...
什么牌子的身體乳口碑不錯(cuò)?
多芬 品牌背景：多芬是聯(lián)合利華旗下的全球著名女性品牌，創(chuàng)立于1957年，以其溫和的清潔和護(hù)膚產(chǎn)品而著稱。產(chǎn)品特點(diǎn)：多芬的身體乳富含保濕成分，如甘油和乳木果油，能夠深層滋養(yǎng)肌膚，同時(shí)保持清爽不油膩。其產(chǎn)品線豐富，適合不同膚質(zhì)和需求。用戶評價(jià)：多芬的身體乳因其溫和無刺激的特點(diǎn)，特別適合敏感肌膚...
哪些品牌的身體乳質(zhì)地不錯(cuò)?
品牌背景：歐舒丹成立于1976年的法國個(gè)人護(hù)膚品牌，致力于提供天然、優(yōu)質(zhì)的面部、身體護(hù)理、香氛及家居產(chǎn)品。產(chǎn)品特點(diǎn)：歐舒丹的身體乳以天然植物成分為特色，如乳木果油和杏仁油等，能夠深層滋養(yǎng)肌膚，同時(shí)散發(fā)淡雅的香氣。其特潤版乳木果油身體乳更是被譽(yù)為“干皮救星”，適合極度干燥的肌膚。多芬 品牌...
十大止汗露品牌 止汗露哪個(gè)牌子效果好
3、Dove多芬 多芬是美國品牌，也是聯(lián)合利華旗下最具價(jià)值的品牌之一，多芬在國內(nèi)市場的占有率一直都很高，位列前三，旗下產(chǎn)品豐富，覆蓋全方面，產(chǎn)品更是以溫和保濕出名。4、Nivea妮維雅 妮維雅是德國品牌，也是知名的身體護(hù)理品牌，擁有強(qiáng)大的技術(shù)研發(fā)背景，主要面向大眾市場，產(chǎn)品線覆面廣而且價(jià)格優(yōu)勢大，...
市面上哪些品牌的控油洗發(fā)水值得安利?
多芬（Dove）品牌背景：多芬是聯(lián)合利華旗下的知名個(gè)人護(hù)理品牌，以其溫和無刺激的產(chǎn)品和親民的價(jià)格而受到廣泛歡迎。推薦產(chǎn)品：多芬日本進(jìn)口空氣豐盈保濕洗發(fā)露，這款洗發(fā)水不僅控油效果好，還能為頭發(fā)提供充足的水分和營養(yǎng)，使頭發(fā)保持水潤狀態(tài)。使用體驗(yàn)：多芬洗發(fā)水泡沫細(xì)膩且易于沖洗，用戶表示使用后頭發(fā)清爽...
什么品牌的身體乳好聞?dòng)趾糜?
三、多芬（Dove）品牌背景：多芬是聯(lián)合利華旗下的著名女性品牌，創(chuàng)立于1957年，致力于秀發(fā)和肌膚理護(hù)。產(chǎn)品特點(diǎn)：多芬的身體乳以溫和滋潤著稱，其經(jīng)典款大白瓶身體乳味道清新，容易吸收，保濕效果顯著。多芬還推出了多款針對不同膚質(zhì)和需求的身體乳產(chǎn)品。使用感受：用戶認(rèn)為多芬身體乳性價(jià)比高，使用感舒適，...
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