請教歐洲建筑有幾種風格？最好是文字帶圖片的 歐盟國家的有名建筑，文字圖片介紹，有ppt更好！
◎ 荷蘭風格（Dutch）
荷蘭風格包括殖民風格和殖民復興風格。荷蘭殖民建筑在紐約州和新澤西州首先興起，它有兩大明顯的往特點：（A）雙折線屋頂；（B）側墻沿街面開數(shù)扇老虎窗。荷蘭殖民、復興風格根基于1880年復興時期的諸建筑風格，吸取了辛格風格的建筑特征，顯非對稱式（L形式），屋頂上有時開一個巨大的辛格窗。荷蘭風格建筑布局合理，通風與采光性好。
◎ 美國風格（Ametican Colonial Revival）
美國風格根基于殖民時期美洲大陸各地的民居（英國、法國、德國、意大利、荷蘭、西班牙）創(chuàng)造性的發(fā)揮而逐步形成的，所耗建材較多。在全國鐵路網建立起來后，因建材的運輸較為方便，大規(guī)模的建設這類住宅成為可能。經過200多年的復興和發(fā)展，這種風格逐步穩(wěn)定下來，并成為美國別墅的主要形式，它重建筑的居住功能，輕風格特征。
A型，正立面雙山墻式（雙稱Shotgugun）；
B型，L形式；
C型，四面坡屋頂式。
◎ 新古典主義風格（Neoclassical）
1893年在美國芝加哥舉行的世界博覽會上，主會場的設計方案一開始就決定采取古典主義的思想與風格，后各分會場展出的一大批建筑設計都將古典風格發(fā)揮得淋漓盡致。由于這屆博覽會的空前成功，新古典主義就成為美國19世紀最后的一個流行風格，它源于古典傳統(tǒng)，確將其魅力推向極限。該類別墅的特征是：
A、正立面一般設計成豪華的與屋檐等高的門廊，對稱而平衡；
B、門廊的三角楣由厚實的古典柱子支撐（柱頭花角常為科林斯或愛奧尼亞式）；
C、屋檐裝飾很精細。
它有五種形態(tài)：門廊與屋檐等高；部分門牌號廊低于屋檐；正立面是全斷面門廊；正山墻門廊；一屋四坡頂。
◎ 法國殖民風格（French Colonial）
法國別墅風格對美國的最初影響是從中部的幾個州流行法國殖民風格開始的。
其特征為：A、高大陡峭的四坡屋頂或側山墻屋頂，別墅常常是一層；B、大門和窗戶細而長，門和窗上都有沿垂直方向的小網格，成排列。
它有兩種形態(tài)：城市傳統(tǒng)和鄉(xiāng)村傳統(tǒng)。
鄉(xiāng)村傳統(tǒng)由周圍有一系列柱子支撐形成圍廊，給居住者提供了360度的全景視野，但最突出的要數(shù)門廊的進口樓梯，它是后來歐洲各地皇家花園別墅門廊設計的雛形。
◎ 史迪克風格（Stick）
史迪克風格是哥特復興風格到安妮女皇風格之間的過渡，它強調墻面整體裝飾性而非局限門和窗或屋檐等處的細節(jié)。這種風格在1878年很盛行，它造型非常漂亮，享有“木質安妮女皇風格”的雅號。其特征為：
正立面為陡峭的山墻，側向也有三角形山墻相交，山墻上有裝飾木架；屋檐外和進口門廊均有斜向木條架作裝飾；外墻常有木板包裹，水平及垂直方向都有木條鑲嵌。
它有兩種形態(tài)：正立面山墻；常作為城市住宅。
◎ 喬治亞風格（Georgian）
古典文藝復興傳統(tǒng)
歐洲各國文藝復興時期的建筑風格（意大利在15世紀，法國在15世紀后葉，英國在16世紀）是形成美國文藝復興的深刻背景，雖然各國在文藝復興時期都滲入本國的靈氣與思想，但有一點是共同的，即對古典風格的繼承與創(chuàng)新。在別墅風格的體現(xiàn)上均具備對稱、平衡和細部裝飾精美等特點。在這一時期，西歐對美國別墅風格的影響是明顯的，也是在這一時期，歐洲開始逐步成為世界上經濟、政治和文化方面最強大的地區(qū)，屬于這一傳統(tǒng)的風格有喬治亞風格、亞當風格。
英國別墅強調門廊的裝飾性，比較“講究門面”。喬治亞風格 在英國殖民國家中整整流行了一個世紀（18世紀），它是由意大利文藝復興風格傳入英國后派生出來的，并秉承古典主義對稱與和諧的原則，是對美國最有影響的一種風格。它的特征為：
A、正立面常有古典門廊；
B、廊檐下有長方形團排列，屋檐上有齒飾；
C、窗戶上下成對，分割成許多小網格（9到12個），通常窗戶也是5列，為中央對稱；
D、大門常有長方形雕花組成排列圖案，門梁 上有豎向排列的長方形花紋。
有五種形態(tài)：側山墻；雙折線屋頂；四坡屋頂；中央山墻；常作為城市住宅。
◎ 亞當風格（Adam）
亞當風格是喬治亞風格的發(fā)展與精華，在美國東北部極為流行，它吸取了亞當兄弟對意大利文藝復興風格的研究成果。與喬治亞風格相比，屋檐齒飾加長，正門上方加了一個半圓形或橢圓形氣窗，墻面窗戶有裝飾窗修飾，其余的特征和形態(tài)與喬治亞當風格幾乎一致。
◎意大利文藝復興風格
文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。
文藝復興時期的建筑師和藝術家們認為，哥特式建筑是基督教神權統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認為這種古典建筑，特別是古典柱式構圖體觀著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念。
一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創(chuàng)新，甚至將各個地區(qū)的建筑風格同古典柱式融合一起。
◎ 羅馬風格（Roman Revival）
源于古羅馬風格，又名早期古典復興風格，在美國獲得獨立后的16世紀末、17世紀初最為流行。其別墅特征是：
A、有一簡單的三角形屋頂或三角屋脊；
B、正立面是一個與屋檐等高的古典的門廊（它是正立面最顯眼的進口）；
C、古典門廊由四根基礎為方形的柱子和一個正山墻（三角楣組成）；
D、正門的門上方有一半圓形或橢圓形的氣窗；
E、窗戶是按中心軸對稱分布的，通常有五列（少于三列和多于七列是少見的）。
它有三種形態(tài)：二層；一層；帶側翼附樓。
◎ 辛格風格(Shingle)
這類別墅在美國東北部較多，多數(shù)建于1880-1900年，至今保存完好。它根基于三大風格：
（A）安妮女皇風格的寬長門廊，不對稱布置；
（B）殖民復興風格的雙折線屋頂，古典柱頭及巴拉丁“窗戶”；
（C）羅馬風格的不對稱和雕塑般的形體。
有的學者認為：辛格風格別墅是羅馬風格別墅的木制品。該風格最引人注目之處在于；
（A） 正立面的陡峭的大山墻（與另一山墻正交）及長門廊；
（B） 多層次屋檐；
（C） 墻體在墻角處連續(xù)過渡，墻體與屋檐連續(xù)過渡。
◎ 法國折衷主義風格（French Revival）
第一次世界大戰(zhàn)中，有許多美國人在法國服役，對法國的別墅有直觀的了解，加上當時受古堡風格和學院派風格的雙重影響，戰(zhàn)后，就開始在美國建筑介于兩者之間的別墅——折衷主義風格，其特征是：
A、 裝飾較簡單，三角屋頂高而陡，有時也有山墻；
B、 屋檐與墻體的接觸處裝飾僅為一個臺階；
C、 磚墻結構或涂外墻層，有時也用墻外布置裝飾手法；
D、 窗邊等僅有一根石條裝飾。
有三種形態(tài)：對稱型；非對稱型；帶塔樓。
◎ 殖民復興風格（Colonial Revival）
這是一個世紀的風格，由美國建筑大師麥基姆（Mckim）興起，雖然其他風格對它也有影響，但它基本保持了喬治亞和亞當風格（英國傳統(tǒng)），因吸收了安妮女皇風格而顯非對稱性（如開一個辛格窗，加上一個安妮樓堡等）。第二次世界大戰(zhàn)后，因時尚的變化，這種風格逐步簡化。雖然如此，這種風格卻是美國現(xiàn)代別墅風格形成的一塊基石。與亞當風格相比，低層窗戶演變成左右一對，大門廊縱深加長，加上冠頂形成一個進口，其余特征與亞當風格相接近。
這種風格有九種流派：非對稱；四坡層頂配全寬度門廊；四坡層頂式；側向山墻；中央山墻；雙折線層頂；一層；二層樓外伸（加利森式）；三層。
◎ 德國風格（Germany）
德國民主建筑在別墅方面最具有代表性的風格要數(shù)德式（fachwerk-bau）和城堡式（德國目前工地仍保留許多原型）城堡式可歸入古堡風格中去論述。德式風格是從中世紀帝國民間住宅基礎上發(fā)展起來的。與英國都鐸風格相近，不同的是每個立面幾乎都有明顯的裝飾，俗稱“繃帶”式建筑，是日爾曼民族的主要民居形式。
◎ 古堡風格(Chateauesque)
源于法國16世紀古城堡建筑，將早期哥特風格和文藝復興裝飾技藝融于一體。美國建筑師亨特(Hunt)從法國學成后于1895年設計了美國第一棟古堡風格別墅。由于古堡別墅大多數(shù)由石塊砌成，細部裝飾又極昂貴，因此，數(shù)量并不多。其建筑特征為：
A、高而陡的四坡頂，正立面屋頂上開有數(shù)個老虎窗，并沿伸到墻面；
B、老虎窗上、煙囪上、側墻上常有精美的哥特裝飾物，垂直升天；
C、石墻，通常還有一個古色古香的塔樓，看上去很神秘。
它有五種形態(tài)：四坡頂為兩個山墻相交；側山墻頂；正山墻頂；兩山墻正交；雙折線頂。
◎ 希臘風格（Greek Revival）
源于古希臘廟宇風格，在19世紀中葉盛行美國，主要有兩大因素：
（A） 當時的人類學調查證實了古羅馬風格的源泉是古希臘風格；
（B） 希臘在1821年到1830年間進行了獨立戰(zhàn)爭。因為這兩個原因，人們對希臘及古希臘建筑風格的興趣倍增，希臘風格時興了約40年后逐步為哥特風格和意大利文藝復興風格及維多利亞風格所代替。其特征是：
A、屋頂為低坡度的山墻或四坡頂；
B、在三角形屋檐下及正門廊的屋頂下有寬長的上楣帶；
C、古典式門廊（有時與屋檐等高）的頂通常是平的，由若干根圓形或方形的立柱支撐；
D、正大門上有橫向裝飾條，與精制的大理石裝飾融于一體。
它有六種形態(tài)：門廊與屋檐等高；門廊低于屋檐；正立面是全斷面門廊；正山墻門廊；正山墻門廊帶側翼；平頂（城市住宅中）。
◎ 法國第二帝國風格（French Second Empire）
法國建筑素來強調屋頂?shù)拿栏校碛小暗谝豁敗敝雷u。與當時的意大利風格和哥特風格復古的情調正好相反，法國第二帝國風格卻是很時髦的，它源于拿破侖三世統(tǒng)治時期巴黎的建筑風格，經英國傳入美國，最初作為公共建筑的主要形式，后逐步在花園別墅中采用。其建筑特征是：
A、高大而突出的契形屋頂——孟莎頂（Mansard）；
B、其側面頂（有平的和曲面兩種）配有若干老虎窗，贏得了許多居住空間；
C、屋檐的裝飾與意大利風格相似；
D、契形屋頂?shù)纳舷聝蛇呴箍诙加邢裥∨_階一樣的裝飾長條。
它有五種形態(tài)：簡單的孟莎頂；中央山墻或主翼；非對稱型；帶塔樓；城市住宅式。
◎ 英國民居風格(Postmedieval English)
美國本土上除印地安人住宅外，最早的當數(shù)中世紀后英國民居風格了，這類建筑首先由英國人在美國東北海岸最富饒的地帶興建，多數(shù)為木結構，能保存下來至今已有300多年的歷史，它外型單調。其建筑特征是：
A、 陡峭的側三角形屋頂，屋檐幾乎無裝飾；
B、木板大門，斜網格窗，顯眼的精制的大煙囪。
它有兩種形態(tài)：兩層木屋，中央煙囪（北方）；兩層磚屋，兩側煙囪（南方）
◎ 意大利風格（Italianate）
意大利風格和哥特風格一樣在英國流行近200年后傳入美國，這類風格強調拱形的獨特美感，在佛羅倫薩和羅馬等地曾滸一時，美國第一棟意大利風格的別墅于1830年興建，后來由于A.J.Downing（唐寧）建筑風格的出版和影響，盛行了約40年。由于該類別墅造價昂貴，因當時經濟蕭條而萎縮。幾年后經濟復蘇，又為別一種更新的風格——安妮女皇風格代替意大利風格。其特征是：
A、四方形塔樓，低坡度四坡屋頂，多半是兩到三層；
B、細長的窗戶配以拱形裝飾上楣（倒U字型）；
C、寬長的屋檐下均等排列裝飾托座；
D、大門上有許多雕花，門框的雕刻也盡顯繁雜。
它有六種形態(tài)：簡單四坡頂；四坡頂還中央山墻；非對稱造型；帶塔樓；正立面山墻；平頂（城市中）。
◎草原風格(prairie)
這種風格以美國建筑大師賴特為代表，他生前很有名氣，許多客戶都找他設計自己的別墅。該風格是在美國殖民復興風格四坡屋頂式基礎上發(fā)展起來的，突出建筑的民主性。其特征是：
A、 極平坦的大坡屋頂向四周作水平延伸。
B、 外墻細部裝飾條水平排列：這樣的風格在第一次世界大戰(zhàn)后逐步消失。
C、 窗的設計突出水平伸展性。
D、 底層往往有一曾厚實的門廊與主體建筑連接：門廊由方形柱子支撐。
◎小型傳統(tǒng)風格(Minimal Traditional)
這種風格是20世紀30年代都鐸風格的簡化形式，但也有主山墻與大煙囪，外裝飾比較單一的形式，在經濟蕭條后得30年代及40年代比較流行，這類別墅通常最多只有兩層，有木、磚、石等結構，以后逐步為牧場風格所替代，是目前美國較便宜的一種別墅。
◎棚屋風格(Shed)
棚屋風格主要體現(xiàn)在屋頂?shù)淖兓槿ど希麄€屋頂分割成若干不同朝向的斜面屋頂，墻面上有水平、垂直或對角線的細長木條排列，有時屋頂還裝有太陽能電池，是目前及其流行的風格。其特征是：
A、斜面屋頂與山墻相交；
B、墻面上的木條與磚墻混合；
C、窗戶自由開啟；
E、 屋檐光滑不外伸。
◎ 哥特風格（Gothic Revival）
哥特風格起源于法國教堂的興建，像巴黎圣母院即是哥特風格的杰出代表。美國最早在別墅設計上采用哥特復興風格是1832年，繼后因有關該別墅風格的設計書籍出版，才使這類風格為別墅設計師采用。像英國的國會大廈也屬哥特復興風格。這種風格在維多利亞盛期達到頂峰。哥特風格強調垂直升空感。其鮮明的個性是：
A、中央山墻與陡峭的側山墻屋頂交匯在一起，山墻的屋檐邊均有精巧裝飾；
B、正立面墻體直接伸入中央山墻而無間斷；
C、窗戶上木梁呈尖券狀；
D、一層或全立面門廊，由靈巧的哥特立柱支撐。
它有六種形態(tài)：中央山墻；一對山墻；正立面山墻；非對稱；城堡式；磚墻色彩對比式。
◎法國學院派風格（French Beaux Arts）
法國在路易時代共和國時代曾是世界藝術的中心，藝術功底之深厚在學院派建筑風格上幾科達到頂峰。美國在1983年芝加哥的世界博覽會開始采用這種風格，并推向全國，成為城市紀念碑建筑的主要景允，后逐步為別墅所采用。擁有這婁別墅的主人常為百萬富翁。該別墅的特征表現(xiàn)在：
A、外觀裝飾得豪華、繁雜，畫龍點睛立面（一層或多層）通常為一排有氣度的柱廊（雙柱）；
B、墻面、窗戶、窗頂和屋檐等處有精細的雕花裝飾，盡顯豪華氣勢；
C、墻體由石塊砌成，立面常顯對稱。
它有兩種形態(tài)：平式或低坡度屋頂；孟馬莎頂。
◎安妮女皇風格(Queen Anne)
由 英國建筑師蕭(Shaw)推廣，但風格的命名與安妮女皇的統(tǒng)治并無多大關系。1874年第一棟美國安妮女皇風格的避暑別墅問世于羅德島，由于風格獨特，加上鐵路網絡的建立及印刷技術的發(fā)展，這種風格在全美得到普及。這種建筑有時整個建筑還配有一塔樓，儼然是一個世外桃源。它的空間組合與羅馬風格一樣是很復雜的，并形成了古典、非對稱殖民復興和全盛期安妮女皇風格等流派，其簡化形式為維多利亞式。其特征為：
A、不規(guī)格的陡峭屋頂（L山墻與四坡頂交匯），正立面通常有一主山墻；
B、底層有部分或全部非對稱圍廊，通常有一層高，沿墻的一側或兩側分布；
C、圍廊由細巧的柱子支撐。
它有四種基本形態(tài)：四坡頂為兩個山墻相交；兩個相交山墻頂；正立面山墻；城市住宅。
◎西班牙風格（Hispanic）
西班牙風格是殖民風格，傳教風格、折衷主義風格和蒙特利風格等的總稱，也包括在南美洲曾盛行的西班牙風格，他從美國的西南部沿墨西哥國境線和加利福尼亞海岸逐步推進到美國。與其他西歐建筑風格相比，其風格較為獨特，其中傳教風格常有多弧形的墻面，立柱支撐的門廊上也有弧線裝飾（圖14).殖民風格與蒙特利風格的建筑，二樓常有連續(xù)的一排走廊，而折衷主義風格，其裝飾性不如傳教風格那么明顯，在美國圣地亞哥1915年博覽會后開始流行，約到1940年為當代風格所替代。其基本特征是：
A、屋頂多為紅瓷瓦鋪設
B、屋沿朝兩側外伸，戶內有庭院；
C、門廊和窗多顯拱形。
◎牧場風格（Ranch）
30年代有加利福利亞建筑師首先推出，40年代流行，但盛行于60年代，至今還是相當流行的風格。這類別墅通常只是一層，平面為L型，有時屋頂由若干外露的柱子支撐，后花園很大，是家庭的主要戶外活動場地。牧場風格多少帶有點草原風格的痕跡。其特征是：
A、屋頂坡度低，屋檐外伸；
B、擁有較大的后花園；
它有三種形態(tài)：正交山墻屋頂；側山墻屋頂；四坡頂。
◎現(xiàn)代風格(modernistic)
1922年《芝加歌論壇報》總部大樓征集設計方案，芬蘭的沙里南（sharinan）設計的方案獲第二名，這中全新的風格即是現(xiàn)代風格的起源，以后逐步發(fā)展成熟并用于別墅的設計中，是強調功能的樣板。有A型和B型兩種，現(xiàn)在我們在都市里可以看到許多這樣風格的大廈
◎當代風格(modernistic)
它有兩個分流：平頂和平坦屋頂?shù)奶卣鳎鞘鞘艿絿H風格和草原風格的影響。其特征是：
A、 屋頂平坦；
B、 建筑柱梁外露；
C、 窗戶造型奇特；
D、 立面簡單。
◎國際風格(intrenational)
在第一次世界大戰(zhàn)與第二次世界大戰(zhàn)其間，美國沉醉于傳統(tǒng)和復古風格，而歐洲卻致力于建筑新材料和技術進行深刻的探索，逐步形成了國際風格，它提倡功能主義，使一棟建筑物在結構框架的支撐下，可任意組合，達到功能上的滿足。其特征是：
1、平坡屋頂不帶屋檐，墻體光滑；
2、體形非對稱；
3、門窗上去掉了多余的裝飾。
◎ 分層風格(splite-level)
這種風格在50年代的牧場風格基礎上發(fā)展起來，通常別墅有安靜區(qū)和非安靜區(qū)之分，若將草原風格別墅中的安靜區(qū)搬到樓上，但又不是整個一層，就成了分層風格，其基本綱領外觀特征依舊和牧場風格相似。分層風格形成后，當代的美國花園別墅市內區(qū)分理論就逐步發(fā)展規(guī)律成熟。
巴洛克風格
波士頓老建筑
江南風格
西方建筑小史－序（偶轉的，謝這位大蝦）
說起來實在是很抱歉，本來很早就答應了一位朋友寫一點關于西方建筑史的東西的。但一來是比較忙，二來是開始動筆之后才發(fā)現(xiàn)恐怕按以往寫文章的方式很難取得想要的效果，所以就一直擱了起來。寫西方建筑史的難度在于時間的跨度太大，而風格的流變太多。這一點和我們中國的建筑是很不一樣的。從漢代的磚石畫上我們就能發(fā)現(xiàn)那時的建筑形式已和明清時差別不大。宮殿、亭臺、樓閣，這些在中國傳統(tǒng)建筑中占主導地位的樣式至少在漢代已經都有了。要說后世的重大創(chuàng)新可能只有南北朝時從印度引進的塔。而各朝代建筑的風格至多是在結構細節(jié)和裝飾上有些變化，比如說斗拱，比如說屋頂，比如說飛檐等等。就整體的風格而言，中國的古建筑一直注重延續(xù)一種傳統(tǒng)，而沒有特意去改變它。中軸對稱的布局可能在周代就已經確定下來了。現(xiàn)在中國建筑界引以為豪的園林建筑，其風格的確定也遠在宋代。像西方建筑那樣能比較容易地看出大致的建造時間在中國幾乎是辦不到的。打個比方：如果在一部中國的影視劇中，布景師誤將唐代的建筑放進發(fā)生在漢朝的故事里，除了專門學中國建筑的人之外，普通觀眾恐怕是看不出什么問題的；但如果一個西方布景師將巴洛克時代的建筑放在中世紀的故事里，那么看出有問題的人就多得多了。
正是因為西方建筑的形式和風格的演變太復雜，所以想寫得簡單就很難。再者，建筑從設計上來說是藝術的一部分。讓我們看藝術史，講到某種風格時作者總要提出一些代表性的藝術家及其代表作品，否則就講不清楚，讀者也很難領會作者的意思。寫建筑史看來也不得不這么做。而從實施的方面來說，建筑又是工程技術的一部分。無論多么奇妙的設計，造不出來總是白費。能造出來還不算，還要堅固耐用，而且不能太貴。這些都有賴技術的進步。所以，建筑史就不光是藝術史，也是技術史，想寫得簡單就更難了。
這倒提示了我。建筑，作為一種文化現(xiàn)象，似乎只有它是將一種文化的最基本的兩個要素――哲學（這里包括宗教和審美）和科技，結合在了一起。閱讀建筑是了解一種文化最直接的方式。不過也正因為建筑是二元的結合，可能也是最難閱讀的。
所以雖然復雜，我還是想試試。我希望能介紹得詳細一點，但限于個人學識有限，但不敢說全面，所以仍舊是“小史”。 (是為序)
西方建筑小史－史前時期
建筑，說到源頭就是洞與穴。（請不要將這兩者看成一回事。）現(xiàn)代考古學告訴我們從舊石器時代起人類開始有定居的習慣。那時能夠提供人類棲息的地方只有大自然提供的山洞。北京猿人的化石、山頂洞人的化石、以及其它很多猿人，包括最早發(fā)現(xiàn)然而至今身世不明的尼安德特人的化石，都是在山洞中發(fā)現(xiàn)的。考慮到在平原以及其它地形發(fā)現(xiàn)的化石數(shù)量遠少于在山洞中發(fā)現(xiàn)的，我們有理由說至少從舊石器時代開始，原始人就是生活在山洞中的。
到了新石器時代，人類開始有計劃地改造山洞，讓它不再純然是大自然的產物，開始有了人類自己的印記。最有名的證據就是法國等地一些山洞中發(fā)現(xiàn)的原始人的壁畫（上圖是法國Lascaux山洞壁畫，此類壁畫中最有名者）。這些就是最原始的“裝飾”。人類的創(chuàng)造力從此開始顯現(xiàn)。
這些有審美功能的山洞，不再僅僅是一個庇護所，而是人與動物間的分水嶺。要知道，有些動物也自己的巢穴，比如蟻、蜂等等，但它們絕不會裝飾自己的巢穴。審美意識是超出純粹的生命本能的，這就是人類和其他動物最大的不同。另外，這時的原始人類還特地在居住的山洞中劃出特定的地方，給予特地的功能。比如有的壁畫是集中在山洞的深處一兩個常人很難接近的地方。在另一些山洞中，人的遺骨集中在某個特定的坑中。用火的痕跡則集中在一些山洞的寬敞的地方。這些都說明他們將信仰（那些壁畫無疑是原始信仰的組成部分）、埋葬和日常生活區(qū)別在山洞的不同地方舉行。這就是最原始的“規(guī)劃”。寬泛點看，可以說這些山洞就是人類的第一批“建筑”。
說點不太相關的。很多學者都很驚訝在一些地方似乎舊石器時代的人和新石器時代的人同時存在。同一時期的山洞中，有的被裝飾和規(guī)劃了，有的沒有。兩處發(fā)現(xiàn)的人的化石差異也很大。現(xiàn)在的基因方法和“非洲夏娃”假說給出了一個答案：裝飾住處和埋葬死者這些都是那些從中非走出的“夏娃”后裔特有的習慣。他們一步步趕走或者殺死了那些遠房表親們，最后成為現(xiàn)在地球上占統(tǒng)治地位的種群――我們。
山洞畢竟是大自然的產物，要說到屬于人自己的“建造”，還得算地穴。
人類的生產方式從捕獵和采集演變成農業(yè)和畜牧的結果之一就是人口增多。人口的增多必然導致山洞不夠用。天然的山洞數(shù)量有限，人們于是開始自己挖洞。由于這時人從事的是農業(yè)和畜牧，他們生活的地域也就不是在山里了，而是平原或草原。所以他們挖的洞就是地穴，其形制很像中國北方過去常見的地窖。形狀大多近似圓形，兩側有臺階通往地面。這些地穴算得上是真正出自人手的第一個建筑。
民國時期曾主持殷墟發(fā)掘的著名考古學家李濟曾寫過一本很不錯的書－－《安陽》。在那里面，我們能讀到一直到商代晚期還有人是住在這樣的地穴中的。他還提到甲骨文的“來”、“去”就是“上”、“下”作為佐證。但那時地穴已經主要不是用于住人，而是用于儲藏了。著名的發(fā)現(xiàn)了上萬片甲骨的H127坑據說就是皇家檔案館。在歐洲（阿爾薩斯）人們也發(fā)現(xiàn)了這樣的地穴，但年代要早，數(shù)量也少得多，似乎歐洲人比中國人更早地放棄了地穴。
歐洲的史前建筑中比較有代表性的是樹枝棚。其形制很像一把半開之后傘尖沖上豎立在地上的油布傘。建筑方法是把差不多長的樹枝按圓形栽一圈，然后把樹枝頂聚攏在一起，扎起來，形成棚的骨架。再在骨架上鋪滿由小樹枝密密地編成的網，最后用植物樹葉和動物毛皮鋪成屋頂。很明顯這是受到了森林中交織在一起的樹木的啟發(fā)。現(xiàn)在的南美據說還有這樣建造住宅的土著部落。
這里我們要提到技術造成的第一個建筑風格上的不同了。地穴挖起來總是很費事的，所以在森林比較多、平原較少、以畜牧業(yè)為主的歐洲，人們比較快地轉向了用樹木搭建的棚子。而在木材相對較少、以農業(yè)為主的我們的中原地帶，地穴使用的時間就長一些。
為此我可以舉一個例子，在木材更為稀少的兩河流域（那里是沖積平原，主要的植被是草本植物），人們使用地穴的時間不光早（現(xiàn)存最早的地穴就是在那里發(fā)現(xiàn)的），而且非常長。到最后他們也沒有發(fā)展出木制房屋，而是轉向更好地利用他們手邊最豐富的材料――泥土來彌補地穴工作量大的缺點。人們現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)兩河流域的人是最早發(fā)明磚的（泥土燒結而成）。有了磚就能很方便地建造一個類似原來的地穴那樣的封閉空間了。同樣因為有了磚，原來為了方便地穴開挖而選擇的圓形被放棄了，因為現(xiàn)在房屋很容易建成方形，而且方形便于規(guī)劃，利用土地的效率也高。這樣，地穴一步步演變成在地面上的房屋。我們在后面將發(fā)現(xiàn)在用磚的技巧上，兩河流域文明獨步天下。雖然磚在中國也有很久的歷史，但從地穴演變成房屋我們更多地依賴于夯土（泥土夯實而成――孟子曰：“舜發(fā)于畎畝之中，傅說舉于版筑之間……”，這里的“版筑”就是指夯土技術。）和木材。歷代長城的許多段落是夯土制成的；直到解放初，普通人的房子不是用磚砌墻，而是用夯土壘成的。歷代宮殿則無一例外是夯土基座加上木結構。磚的普及我們比不上他們。再提醒一下，他們的楔形文字就是刻在泥制的adobe（土坯）上的。
另一個例子是瑞士的一個小湖（Neuchatel），有一年曾經大旱，湖底都露了出來。考古者驚訝地在湖底發(fā)現(xiàn)了木樁的痕跡。這些也是史前民族留下的建筑遺跡，復原之后很像我們云南的高腳樓，只不過是在水上而已。可以想見是當?shù)刈匀粭l件的限制（湖邊的地下水位一般都很高，不可能挖地穴）和他們的生活方式（捕魚）決定了他們建筑的樣式。
而當歐洲的樹枝棚取代了地穴之后，自身的問題也顯現(xiàn)出來了――太不堅固。人們的對策還是因地取材――石頭。最早也是最著名的石頭建筑的遺跡是現(xiàn)在英國Salisbury的大石陣（Stonehenge），雖然它的用途還不清楚。（見上圖）
作為建筑，這里有一個現(xiàn)象值得注意，就是那塊躺在兩根立石上的橫石。在前面的講述中，我們看到從洞到穴到棚，人類一直都是在直接利用、模仿大自然。但是這三塊石頭搭出來的結構在自然界中毫無先例可言。這個兩豎一橫的結構可以說是整個人類建筑的象征，就像文字是人類文明的象征一樣。越看到后面大家越能深刻地理解我為什么這么說。
在加工、利用石頭這一點上，我們在后面會發(fā)現(xiàn)其它文明是很難和歐洲文明相比的。如果說磚是兩河流域建筑的象征的話，歐洲建筑的象征就是石頭。某種程度上這可以解釋為什么建筑遺跡歐洲最多，中亞次之，中國最少的緣故。石頭最難破壞，磚次之，而我們的著名古建筑大多是木結構，保存起來最為困難，一遇到刀兵水火就很難幸免。不算地下挖掘得到的文物，我們現(xiàn)存最古的建筑是漢代的（磚結構），現(xiàn)存最古的木結構建筑是晚唐的。如果和大石陣或者金字塔同時代的中國建筑能保留下來的話，“夏商周斷代工程”的難度也就不會那么大了。
按照前面講到的過程，我們毫不驚訝地得知：在歐洲最初出現(xiàn)的石頭住房外形非常像樹枝棚。建筑的方法是將石頭一圈圈圍起來，石圈越往上直徑越小，最后合攏。像樹枝棚需要骨架一樣，他們在石圈內部建造了石墻來起到支撐的作用（見左圖，這是位于英國蘇格蘭Lewis鎮(zhèn)的史前石屋，上部已損毀）。另一個毫不奇怪的現(xiàn)象是：這種結構在中亞和我們這里是沒有的。建筑藝術的分流至此開始。
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荷蘭風格包括殖民風格和殖民復興風格。荷蘭殖民建筑在紐約州和新澤西州首先興起，它有兩大明顯的往特點：（A）雙折線屋頂；（B）側墻沿街面開數(shù)扇老虎窗。荷蘭殖民、復興風格根基于1880年復興時期的諸建筑風格，吸取了辛格風格的建筑特征，顯非對稱式（L形式），屋頂上有時開一個巨大的辛格窗。荷蘭風格建筑布局合理，通風與采光性好。
◎ 美國風格（Ametican Colonial Revival）
美國風格根基于殖民時期美洲大陸各地的民居（英國、法國、德國、意大利、荷蘭、西班牙）創(chuàng)造性的發(fā)揮而逐步形成的，所耗建材較多。在全國鐵路網建立起來后，因建材的運輸較為方便，大規(guī)模的建設這類住宅成為可能。經過200多年的復興和發(fā)展，這種風格逐步穩(wěn)定下來，并成為美國別墅的主要形式，它重建筑的居住功能，輕風格特征。
A型，正立面雙山墻式（雙稱Shotgugun）；
B型，L形式；
C型，四面坡屋頂式。
◎ 新古典主義風格（Neoclassical）
1893年在美國芝加哥舉行的世界博覽會上，主會場的設計方案一開始就決定采取古典主義的思想與風格，后各分會場展出的一大批建筑設計都將古典風格發(fā)揮得淋漓盡致。由于這屆博覽會的空前成功，新古典主義就成為美國19世紀最后的一個流行風格，它源于古典傳統(tǒng)，確將其魅力推向極限。該類別墅的特征是：
A、正立面一般設計成豪華的與屋檐等高的門廊，對稱而平衡；
B、門廊的三角楣由厚實的古典柱子支撐（柱頭花角常為科林斯或愛奧尼亞式）；
C、屋檐裝飾很精細。
它有五種形態(tài)：門廊與屋檐等高；部分門牌號廊低于屋檐；正立面是全斷面門廊；正山墻門廊；一屋四坡頂。
◎ 法國殖民風格（French Colonial）
法國別墅風格對美國的最初影響是從中部的幾個州流行法國殖民風格開始的。
其特征為：A、高大陡峭的四坡屋頂或側山墻屋頂，別墅常常是一層；B、大門和窗戶細而長，門和窗上都有沿垂直方向的小網格，成排列。
它有兩種形態(tài)：城市傳統(tǒng)和鄉(xiāng)村傳統(tǒng)。
鄉(xiāng)村傳統(tǒng)由周圍有一系列柱子支撐形成圍廊，給居住者提供了360度的全景視野，但最突出的要數(shù)門廊的進口樓梯，它是后來歐洲各地皇家花園別墅門廊設計的雛形。
◎ 史迪克風格（Stick）
史迪克風格是哥特復興風格到安妮女皇風格之間的過渡，它強調墻面整體裝飾性而非局限門和窗或屋檐等處的細節(jié)。這種風格在1878年很盛行，它造型非常漂亮，享有“木質安妮女皇風格”的雅號。其特征為：
正立面為陡峭的山墻，側向也有三角形山墻相交，山墻上有裝飾木架；屋檐外和進口門廊均有斜向木條架作裝飾；外墻常有木板包裹，水平及垂直方向都有木條鑲嵌。
它有兩種形態(tài)：正立面山墻；常作為城市住宅。
◎ 喬治亞風格（Georgian）
古典文藝復興傳統(tǒng)
歐洲各國文藝復興時期的建筑風格（意大利在15世紀，法國在15世紀后葉，英國在16世紀）是形成美國文藝復興的深刻背景，雖然各國在文藝復興時期都滲入本國的靈氣與思想，但有一點是共同的，即對古典風格的繼承與創(chuàng)新。在別墅風格的體現(xiàn)上均具備對稱、平衡和細部裝飾精美等特點。在這一時期，西歐對美國別墅風格的影響是明顯的，也是在這一時期，歐洲開始逐步成為世界上經濟、政治和文化方面最強大的地區(qū)，屬于這一傳統(tǒng)的風格有喬治亞風格、亞當風格。
英國別墅強調門廊的裝飾性，比較“講究門面”。喬治亞風格 在英國殖民國家中整整流行了一個世紀（18世紀），它是由意大利文藝復興風格傳入英國后派生出來的，并秉承古典主義對稱與和諧的原則，是對美國最有影響的一種風格。它的特征為：
A、正立面常有古典門廊；
B、廊檐下有長方形團排列，屋檐上有齒飾；
C、窗戶上下成對，分割成許多小網格（9到12個），通常窗戶也是5列，為中央對稱；
D、大門常有長方形雕花組成排列圖案，門梁 上有豎向排列的長方形花紋。
有五種形態(tài)：側山墻；雙折線屋頂；四坡屋頂；中央山墻；常作為城市住宅。
◎ 亞當風格（Adam）
亞當風格是喬治亞風格的發(fā)展與精華，在美國東北部極為流行，它吸取了亞當兄弟對意大利文藝復興風格的研究成果。與喬治亞風格相比，屋檐齒飾加長，正門上方加了一個半圓形或橢圓形氣窗，墻面窗戶有裝飾窗修飾，其余的特征和形態(tài)與喬治亞當風格幾乎一致。
◎意大利文藝復興風格
文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。
文藝復興時期的建筑師和藝術家們認為，哥特式建筑是基督教神權統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認為這種古典建筑，特別是古典柱式構圖體觀著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念。
一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創(chuàng)新，甚至將各個地區(qū)的建筑風格同古典柱式融合一起。
◎ 羅馬風格（Roman Revival）
源于古羅馬風格，又名早期古典復興風格，在美國獲得獨立后的16世紀末、17世紀初最為流行。其別墅特征是：
A、有一簡單的三角形屋頂或三角屋脊；
B、正立面是一個與屋檐等高的古典的門廊（它是正立面最顯眼的進口）；
C、古典門廊由四根基礎為方形的柱子和一個正山墻（三角楣組成）；
D、正門的門上方有一半圓形或橢圓形的氣窗；
E、窗戶是按中心軸對稱分布的，通常有五列（少于三列和多于七列是少見的）。
它有三種形態(tài)：二層；一層；帶側翼附樓。
◎ 辛格風格(Shingle)
這類別墅在美國東北部較多，多數(shù)建于1880-1900年，至今保存完好。它根基于三大風格：
（A）安妮女皇風格的寬長門廊，不對稱布置；
（B）殖民復興風格的雙折線屋頂，古典柱頭及巴拉丁“窗戶”；
（C）羅馬風格的不對稱和雕塑般的形體。
有的學者認為：辛格風格別墅是羅馬風格別墅的木制品。該風格最引人注目之處在于；
（A） 正立面的陡峭的大山墻（與另一山墻正交）及長門廊；
（B） 多層次屋檐；
（C） 墻體在墻角處連續(xù)過渡，墻體與屋檐連續(xù)過渡。
◎ 法國折衷主義風格（French Revival）
第一次世界大戰(zhàn)中，有許多美國人在法國服役，對法國的別墅有直觀的了解，加上當時受古堡風格和學院派風格的雙重影響，戰(zhàn)后，就開始在美國建筑介于兩者之間的別墅——折衷主義風格，其特征是：
A、 裝飾較簡單，三角屋頂高而陡，有時也有山墻；
B、 屋檐與墻體的接觸處裝飾僅為一個臺階；
C、 磚墻結構或涂外墻層，有時也用墻外布置裝飾手法；
D、 窗邊等僅有一根石條裝飾。
有三種形態(tài)：對稱型；非對稱型；帶塔樓。
◎ 殖民復興風格（Colonial Revival）
這是一個世紀的風格，由美國建筑大師麥基姆（Mckim）興起，雖然其他風格對它也有影響，但它基本保持了喬治亞和亞當風格（英國傳統(tǒng)），因吸收了安妮女皇風格而顯非對稱性（如開一個辛格窗，加上一個安妮樓堡等）。第二次世界大戰(zhàn)后，因時尚的變化，這種風格逐步簡化。雖然如此，這種風格卻是美國現(xiàn)代別墅風格形成的一塊基石。與亞當風格相比，低層窗戶演變成左右一對，大門廊縱深加長，加上冠頂形成一個進口，其余特征與亞當風格相接近。
這種風格有九種流派：非對稱；四坡層頂配全寬度門廊；四坡層頂式；側向山墻；中央山墻；雙折線層頂；一層；二層樓外伸（加利森式）；三層。
◎ 德國風格（Germany）
德國民主建筑在別墅方面最具有代表性的風格要數(shù)德式（fachwerk-bau）和城堡式（德國目前工地仍保留許多原型）城堡式可歸入古堡風格中去論述。德式風格是從中世紀帝國民間住宅基礎上發(fā)展起來的。與英國都鐸風格相近，不同的是每個立面幾乎都有明顯的裝飾，俗稱“繃帶”式建筑，是日爾曼民族的主要民居形式。
◎ 古堡風格(Chateauesque)
源于法國16世紀古城堡建筑，將早期哥特風格和文藝復興裝飾技藝融于一體。美國建筑師亨特(Hunt)從法國學成后于1895年設計了美國第一棟古堡風格別墅。由于古堡別墅大多數(shù)由石塊砌成，細部裝飾又極昂貴，因此，數(shù)量并不多。其建筑特征為：
A、高而陡的四坡頂，正立面屋頂上開有數(shù)個老虎窗，并沿伸到墻面；
B、老虎窗上、煙囪上、側墻上常有精美的哥特裝飾物，垂直升天；
C、石墻，通常還有一個古色古香的塔樓，看上去很神秘。
它有五種形態(tài)：四坡頂為兩個山墻相交；側山墻頂；正山墻頂；兩山墻正交；雙折線頂。
◎ 希臘風格（Greek Revival）
源于古希臘廟宇風格，在19世紀中葉盛行美國，主要有兩大因素：
（A） 當時的人類學調查證實了古羅馬風格的源泉是古希臘風格；
（B） 希臘在1821年到1830年間進行了獨立戰(zhàn)爭。因為這兩個原因，人們對希臘及古希臘建筑風格的興趣倍增，希臘風格時興了約40年后逐步為哥特風格和意大利文藝復興風格及維多利亞風格所代替。其特征是：
A、屋頂為低坡度的山墻或四坡頂；
B、在三角形屋檐下及正門廊的屋頂下有寬長的上楣帶；
C、古典式門廊（有時與屋檐等高）的頂通常是平的，由若干根圓形或方形的立柱支撐；
D、正大門上有橫向裝飾條，與精制的大理石裝飾融于一體。
它有六種形態(tài)：門廊與屋檐等高；門廊低于屋檐；正立面是全斷面門廊；正山墻門廊；正山墻門廊帶側翼；平頂（城市住宅中）。
◎ 法國第二帝國風格（French Second Empire）
法國建筑素來強調屋頂?shù)拿栏校碛小暗谝豁敗敝雷u。與當時的意大利風格和哥特風格復古的情調正好相反，法國第二帝國風格卻是很時髦的，它源于拿破侖三世統(tǒng)治時期巴黎的建筑風格，經英國傳入美國，最初作為公共建筑的主要形式，后逐步在花園別墅中采用。其建筑特征是：
A、高大而突出的契形屋頂——孟莎頂（Mansard）；
B、其側面頂（有平的和曲面兩種）配有若干老虎窗，贏得了許多居住空間；
C、屋檐的裝飾與意大利風格相似；
D、契形屋頂?shù)纳舷聝蛇呴箍诙加邢裥∨_階一樣的裝飾長條。
它有五種形態(tài)：簡單的孟莎頂；中央山墻或主翼；非對稱型；帶塔樓；城市住宅式。
◎ 英國民居風格(Postmedieval English)
美國本土上除印地安人住宅外，最早的當數(shù)中世紀后英國民居風格了，這類建筑首先由英國人在美國東北海岸最富饒的地帶興建，多數(shù)為木結構，能保存下來至今已有300多年的歷史，它外型單調。其建筑特征是：
A、 陡峭的側三角形屋頂，屋檐幾乎無裝飾；
B、木板大門，斜網格窗，顯眼的精制的大煙囪。
它有兩種形態(tài)：兩層木屋，中央煙囪（北方）；兩層磚屋，兩側煙囪（南方）
◎ 意大利風格（Italianate）
意大利風格和哥特風格一樣在英國流行近200年后傳入美國，這類風格強調拱形的獨特美感，在佛羅倫薩和羅馬等地曾滸一時，美國第一棟意大利風格的別墅于1830年興建，后來由于A.J.Downing（唐寧）建筑風格的出版和影響，盛行了約40年。由于該類別墅造價昂貴，因當時經濟蕭條而萎縮。幾年后經濟復蘇，又為別一種更新的風格——安妮女皇風格代替意大利風格。其特征是：
A、四方形塔樓，低坡度四坡屋頂，多半是兩到三層；
B、細長的窗戶配以拱形裝飾上楣（倒U字型）；
C、寬長的屋檐下均等排列裝飾托座；
D、大門上有許多雕花，門框的雕刻也盡顯繁雜。
它有六種形態(tài)：簡單四坡頂；四坡頂還中央山墻；非對稱造型；帶塔樓；正立面山墻；平頂（城市中）。
◎草原風格(prairie)
這種風格以美國建筑大師賴特為代表，他生前很有名氣，許多客戶都找他設計自己的別墅。該風格是在美國殖民復興風格四坡屋頂式基礎上發(fā)展起來的，突出建筑的民主性。其特征是：
A、 極平坦的大坡屋頂向四周作水平延伸。
B、 外墻細部裝飾條水平排列：這樣的風格在第一次世界大戰(zhàn)后逐步消失。
C、 窗的設計突出水平伸展性。
D、 底層往往有一曾厚實的門廊與主體建筑連接：門廊由方形柱子支撐。
◎小型傳統(tǒng)風格(Minimal Traditional)
這種風格是20世紀30年代都鐸風格的簡化形式，但也有主山墻與大煙囪，外裝飾比較單一的形式，在經濟蕭條后得30年代及40年代比較流行，這類別墅通常最多只有兩層，有木、磚、石等結構，以后逐步為牧場風格所替代，是目前美國較便宜的一種別墅。
◎棚屋風格(Shed)
棚屋風格主要體現(xiàn)在屋頂?shù)淖兓槿ど希麄€屋頂分割成若干不同朝向的斜面屋頂，墻面上有水平、垂直或對角線的細長木條排列，有時屋頂還裝有太陽能電池，是目前及其流行的風格。其特征是：
A、斜面屋頂與山墻相交；
B、墻面上的木條與磚墻混合；
C、窗戶自由開啟；
E、 屋檐光滑不外伸。
◎ 哥特風格（Gothic Revival）
哥特風格起源于法國教堂的興建，像巴黎圣母院即是哥特風格的杰出代表。美國最早在別墅設計上采用哥特復興風格是1832年，繼后因有關該別墅風格的設計書籍出版，才使這類風格為別墅設計師采用。像英國的國會大廈也屬哥特復興風格。這種風格在維多利亞盛期達到頂峰。哥特風格強調垂直升空感。其鮮明的個性是：
A、中央山墻與陡峭的側山墻屋頂交匯在一起，山墻的屋檐邊均有精巧裝飾；
B、正立面墻體直接伸入中央山墻而無間斷；
C、窗戶上木梁呈尖券狀；
D、一層或全立面門廊，由靈巧的哥特立柱支撐。
它有六種形態(tài)：中央山墻；一對山墻；正立面山墻；非對稱；城堡式；磚墻色彩對比式。
◎法國學院派風格（French Beaux Arts）
法國在路易時代共和國時代曾是世界藝術的中心，藝術功底之深厚在學院派建筑風格上幾科達到頂峰。美國在1983年芝加哥的世界博覽會開始采用這種風格，并推向全國，成為城市紀念碑建筑的主要景允，后逐步為別墅所采用。擁有這婁別墅的主人常為百萬富翁。該別墅的特征表現(xiàn)在：
A、外觀裝飾得豪華、繁雜，畫龍點睛立面（一層或多層）通常為一排有氣度的柱廊（雙柱）；
B、墻面、窗戶、窗頂和屋檐等處有精細的雕花裝飾，盡顯豪華氣勢；
C、墻體由石塊砌成，立面常顯對稱。
它有兩種形態(tài)：平式或低坡度屋頂；孟馬莎頂。
◎安妮女皇風格(Queen Anne)
由 英國建筑師蕭(Shaw)推廣，但風格的命名與安妮女皇的統(tǒng)治并無多大關系。1874年第一棟美國安妮女皇風格的避暑別墅問世于羅德島，由于風格獨特，加上鐵路網絡的建立及印刷技術的發(fā)展，這種風格在全美得到普及。這種建筑有時整個建筑還配有一塔樓，儼然是一個世外桃源。它的空間組合與羅馬風格一樣是很復雜的，并形成了古典、非對稱殖民復興和全盛期安妮女皇風格等流派，其簡化形式為維多利亞式。其特征為：
A、不規(guī)格的陡峭屋頂（L山墻與四坡頂交匯），正立面通常有一主山墻；
B、底層有部分或全部非對稱圍廊，通常有一層高，沿墻的一側或兩側分布；
C、圍廊由細巧的柱子支撐。
它有四種基本形態(tài)：四坡頂為兩個山墻相交；兩個相交山墻頂；正立面山墻；城市住宅。
◎西班牙風格（Hispanic）
西班牙風格是殖民風格，傳教風格、折衷主義風格和蒙特利風格等的總稱，也包括在南美洲曾盛行的西班牙風格，他從美國的西南部沿墨西哥國境線和加利福尼亞海岸逐步推進到美國。與其他西歐建筑風格相比，其風格較為獨特，其中傳教風格常有多弧形的墻面，立柱支撐的門廊上也有弧線裝飾（圖14).殖民風格與蒙特利風格的建筑，二樓常有連續(xù)的一排走廊，而折衷主義風格，其裝飾性不如傳教風格那么明顯，在美國圣地亞哥1915年博覽會后開始流行，約到1940年為當代風格所替代。其基本特征是：
A、屋頂多為紅瓷瓦鋪設
B、屋沿朝兩側外伸，戶內有庭院；
C、門廊和窗多顯拱形。
◎牧場風格（Ranch）
30年代有加利福利亞建筑師首先推出，40年代流行，但盛行于60年代，至今還是相當流行的風格。這類別墅通常只是一層，平面為L型，有時屋頂由若干外露的柱子支撐，后花園很大，是家庭的主要戶外活動場地。牧場風格多少帶有點草原風格的痕跡。其特征是：
A、屋頂坡度低，屋檐外伸；
B、擁有較大的后花園；
它有三種形態(tài)：正交山墻屋頂；側山墻屋頂；四坡頂。
◎現(xiàn)代風格(modernistic)
1922年《芝加歌論壇報》總部大樓征集設計方案，芬蘭的沙里南（sharinan）設計的方案獲第二名，這中全新的風格即是現(xiàn)代風格的起源，以后逐步發(fā)展成熟并用于別墅的設計中，是強調功能的樣板。有A型和B型兩種，現(xiàn)在我們在都市里可以看到許多這樣風格的大廈
◎當代風格(modernistic)
它有兩個分流：平頂和平坦屋頂?shù)奶卣鳎鞘鞘艿絿H風格和草原風格的影響。其特征是：
A、 屋頂平坦；
B、 建筑柱梁外露；
C、 窗戶造型奇特；
D、 立面簡單。
◎國際風格(intrenational)
在第一次世界大戰(zhàn)與第二次世界大戰(zhàn)其間，美國沉醉于傳統(tǒng)和復古風格，而歐洲卻致力于建筑新材料和技術進行深刻的探索，逐步形成了國際風格，它提倡功能主義，使一棟建筑物在結構框架的支撐下，可任意組合，達到功能上的滿足。其特征是：
1、平坡屋頂不帶屋檐，墻體光滑；
2、體形非對稱；
3、門窗上去掉了多余的裝飾。
◎ 分層風格(splite-level)
這種風格在50年代的牧場風格基礎上發(fā)展起來，通常別墅有安靜區(qū)和非安靜區(qū)之分，若將草原風格別墅中的安靜區(qū)搬到樓上，但又不是整個一層，就成了分層風格，其基本綱領外觀特征依舊和牧場風格相似。分層風格形成后，當代的美國花園別墅市內區(qū)分理論就逐步發(fā)展規(guī)律成熟。
巴洛克風格
波士頓老建筑
江南風格
西方建筑小史－序（偶轉的，謝這位大蝦）
說起來實在是很抱歉，本來很早就答應了一位朋友寫一點關于西方建筑史的東西的。但一來是比較忙，二來是開始動筆之后才發(fā)現(xiàn)恐怕按以往寫文章的方式很難取得想要的效果，所以就一直擱了起來。寫西方建筑史的難度在于時間的跨度太大，而風格的流變太多。這一點和我們中國的建筑是很不一樣的。從漢代的磚石畫上我們就能發(fā)現(xiàn)那時的建筑形式已和明清時差別不大。宮殿、亭臺、樓閣，這些在中國傳統(tǒng)建筑中占主導地位的樣式至少在漢代已經都有了。要說后世的重大創(chuàng)新可能只有南北朝時從印度引進的塔。而各朝代建筑的風格至多是在結構細節(jié)和裝飾上有些變化，比如說斗拱，比如說屋頂，比如說飛檐等等。就整體的風格而言，中國的古建筑一直注重延續(xù)一種傳統(tǒng)，而沒有特意去改變它。中軸對稱的布局可能在周代就已經確定下來了。現(xiàn)在中國建筑界引以為豪的園林建筑，其風格的確定也遠在宋代。像西方建筑那樣能比較容易地看出大致的建造時間在中國幾乎是辦不到的。打個比方：如果在一部中國的影視劇中，布景師誤將唐代的建筑放進發(fā)生在漢朝的故事里，除了專門學中國建筑的人之外，普通觀眾恐怕是看不出什么問題的；但如果一個西方布景師將巴洛克時代的建筑放在中世紀的故事里，那么看出有問題的人就多得多了。
正是因為西方建筑的形式和風格的演變太復雜，所以想寫得簡單就很難。再者，建筑從設計上來說是藝術的一部分。讓我們看藝術史，講到某種風格時作者總要提出一些代表性的藝術家及其代表作品，否則就講不清楚，讀者也很難領會作者的意思。寫建筑史看來也不得不這么做。而從實施的方面來說，建筑又是工程技術的一部分。無論多么奇妙的設計，造不出來總是白費。能造出來還不算，還要堅固耐用，而且不能太貴。這些都有賴技術的進步。所以，建筑史就不光是藝術史，也是技術史，想寫得簡單就更難了。
這倒提示了我。建筑，作為一種文化現(xiàn)象，似乎只有它是將一種文化的最基本的兩個要素――哲學（這里包括宗教和審美）和科技，結合在了一起。閱讀建筑是了解一種文化最直接的方式。不過也正因為建筑是二元的結合，可能也是最難閱讀的。
所以雖然復雜，我還是想試試。我希望能介紹得詳細一點，但限于個人學識有限，但不敢說全面，所以仍舊是“小史”。 (是為序)
西方建筑小史－史前時期
建筑，說到源頭就是洞與穴。（請不要將這兩者看成一回事。）現(xiàn)代考古學告訴我們從舊石器時代起人類開始有定居的習慣。那時能夠提供人類棲息的地方只有大自然提供的山洞。北京猿人的化石、山頂洞人的化石、以及其它很多猿人，包括最早發(fā)現(xiàn)然而至今身世不明的尼安德特人的化石，都是在山洞中發(fā)現(xiàn)的。考慮到在平原以及其它地形發(fā)現(xiàn)的化石數(shù)量遠少于在山洞中發(fā)現(xiàn)的，我們有理由說至少從舊石器時代開始，原始人就是生活在山洞中的。
到了新石器時代，人類開始有計劃地改造山洞，讓它不再純然是大自然的產物，開始有了人類自己的印記。最有名的證據就是法國等地一些山洞中發(fā)現(xiàn)的原始人的壁畫（上圖是法國Lascaux山洞壁畫，此類壁畫中最有名者）。這些就是最原始的“裝飾”。人類的創(chuàng)造力從此開始顯現(xiàn)。
這些有審美功能的山洞，不再僅僅是一個庇護所，而是人與動物間的分水嶺。要知道，有些動物也自己的巢穴，比如蟻、蜂等等，但它們絕不會裝飾自己的巢穴。審美意識是超出純粹的生命本能的，這就是人類和其他動物最大的不同。另外，這時的原始人類還特地在居住的山洞中劃出特定的地方，給予特地的功能。比如有的壁畫是集中在山洞的深處一兩個常人很難接近的地方。在另一些山洞中，人的遺骨集中在某個特定的坑中。用火的痕跡則集中在一些山洞的寬敞的地方。這些都說明他們將信仰（那些壁畫無疑是原始信仰的組成部分）、埋葬和日常生活區(qū)別在山洞的不同地方舉行。這就是最原始的“規(guī)劃”。寬泛點看，可以說這些山洞就是人類的第一批“建筑”。
說點不太相關的。很多學者都很驚訝在一些地方似乎舊石器時代的人和新石器時代的人同時存在。同一時期的山洞中，有的被裝飾和規(guī)劃了，有的沒有。兩處發(fā)現(xiàn)的人的化石差異也很大。現(xiàn)在的基因方法和“非洲夏娃”假說給出了一個答案：裝飾住處和埋葬死者這些都是那些從中非走出的“夏娃”后裔特有的習慣。他們一步步趕走或者殺死了那些遠房表親們，最后成為現(xiàn)在地球上占統(tǒng)治地位的種群――我們。
山洞畢竟是大自然的產物，要說到屬于人自己的“建造”，還得算地穴。
人類的生產方式從捕獵和采集演變成農業(yè)和畜牧的結果之一就是人口增多。人口的增多必然導致山洞不夠用。天然的山洞數(shù)量有限，人們于是開始自己挖洞。由于這時人從事的是農業(yè)和畜牧，他們生活的地域也就不是在山里了，而是平原或草原。所以他們挖的洞就是地穴，其形制很像中國北方過去常見的地窖。形狀大多近似圓形，兩側有臺階通往地面。這些地穴算得上是真正出自人手的第一個建筑。
民國時期曾主持殷墟發(fā)掘的著名考古學家李濟曾寫過一本很不錯的書－－《安陽》。在那里面，我們能讀到一直到商代晚期還有人是住在這樣的地穴中的。他還提到甲骨文的“來”、“去”就是“上”、“下”作為佐證。但那時地穴已經主要不是用于住人，而是用于儲藏了。著名的發(fā)現(xiàn)了上萬片甲骨的H127坑據說就是皇家檔案館。在歐洲（阿爾薩斯）人們也發(fā)現(xiàn)了這樣的地穴，但年代要早，數(shù)量也少得多，似乎歐洲人比中國人更早地放棄了地穴。
歐洲的史前建筑中比較有代表性的是樹枝棚。其形制很像一把半開之后傘尖沖上豎立在地上的油布傘。建筑方法是把差不多長的樹枝按圓形栽一圈，然后把樹枝頂聚攏在一起，扎起來，形成棚的骨架。再在骨架上鋪滿由小樹枝密密地編成的網，最后用植物樹葉和動物毛皮鋪成屋頂。很明顯這是受到了森林中交織在一起的樹木的啟發(fā)。現(xiàn)在的南美據說還有這樣建造住宅的土著部落。
這里我們要提到技術造成的第一個建筑風格上的不同了。地穴挖起來總是很費事的，所以在森林比較多、平原較少、以畜牧業(yè)為主的歐洲，人們比較快地轉向了用樹木搭建的棚子。而在木材相對較少、以農業(yè)為主的我們的中原地帶，地穴使用的時間就長一些。
為此我可以舉一個例子，在木材更為稀少的兩河流域（那里是沖積平原，主要的植被是草本植物），人們使用地穴的時間不光早（現(xiàn)存最早的地穴就是在那里發(fā)現(xiàn)的），而且非常長。到最后他們也沒有發(fā)展出木制房屋，而是轉向更好地利用他們手邊最豐富的材料――泥土來彌補地穴工作量大的缺點。人們現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)兩河流域的人是最早發(fā)明磚的（泥土燒結而成）。有了磚就能很方便地建造一個類似原來的地穴那樣的封閉空間了。同樣因為有了磚，原來為了方便地穴開挖而選擇的圓形被放棄了，因為現(xiàn)在房屋很容易建成方形，而且方形便于規(guī)劃，利用土地的效率也高。這樣，地穴一步步演變成在地面上的房屋。我們在后面將發(fā)現(xiàn)在用磚的技巧上，兩河流域文明獨步天下。雖然磚在中國也有很久的歷史，但從地穴演變成房屋我們更多地依賴于夯土（泥土夯實而成――孟子曰：“舜發(fā)于畎畝之中，傅說舉于版筑之間……”，這里的“版筑”就是指夯土技術。）和木材。歷代長城的許多段落是夯土制成的；直到解放初，普通人的房子不是用磚砌墻，而是用夯土壘成的。歷代宮殿則無一例外是夯土基座加上木結構。磚的普及我們比不上他們。再提醒一下，他們的楔形文字就是刻在泥制的adobe（土坯）上的。
另一個例子是瑞士的一個小湖（Neuchatel），有一年曾經大旱，湖底都露了出來。考古者驚訝地在湖底發(fā)現(xiàn)了木樁的痕跡。這些也是史前民族留下的建筑遺跡，復原之后很像我們云南的高腳樓，只不過是在水上而已。可以想見是當?shù)刈匀粭l件的限制（湖邊的地下水位一般都很高，不可能挖地穴）和他們的生活方式（捕魚）決定了他們建筑的樣式。
而當歐洲的樹枝棚取代了地穴之后，自身的問題也顯現(xiàn)出來了――太不堅固。人們的對策還是因地取材――石頭。最早也是最著名的石頭建筑的遺跡是現(xiàn)在英國Salisbury的大石陣（Stonehenge），雖然它的用途還不清楚。（見上圖）
作為建筑，這里有一個現(xiàn)象值得注意，就是那塊躺在兩根立石上的橫石。在前面的講述中，我們看到從洞到穴到棚，人類一直都是在直接利用、模仿大自然。但是這三塊石頭搭出來的結構在自然界中毫無先例可言。這個兩豎一橫的結構可以說是整個人類建筑的象征，就像文字是人類文明的象征一樣。越看到后面大家越能深刻地理解我為什么這么說。
在加工、利用石頭這一點上，我們在后面會發(fā)現(xiàn)其它文明是很難和歐洲文明相比的。如果說磚是兩河流域建筑的象征的話，歐洲建筑的象征就是石頭。某種程度上這可以解釋為什么建筑遺跡歐洲最多，中亞次之，中國最少的緣故。石頭最難破壞，磚次之，而我們的著名古建筑大多是木結構，保存起來最為困難，一遇到刀兵水火就很難幸免。不算地下挖掘得到的文物，我們現(xiàn)存最古的建筑是漢代的（磚結構），現(xiàn)存最古的木結構建筑是晚唐的。如果和大石陣或者金字塔同時代的中國建筑能保留下來的話，“夏商周斷代工程”的難度也就不會那么大了。
按照前面講到的過程，我們毫不驚訝地得知：在歐洲最初出現(xiàn)的石頭住房外形非常像樹枝棚。建筑的方法是將石頭一圈圈圍起來，石圈越往上直徑越小，最后合攏。像樹枝棚需要骨架一樣，他們在石圈內部建造了石墻來起到支撐的作用（見左圖，這是位于英國蘇格蘭Lewis鎮(zhèn)的史前石屋，上部已損毀）。另一個毫不奇怪的現(xiàn)象是：這種結構在中亞和我們這里是沒有的。建筑藝術的分流至此開始。
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