摘抄宋詞 摘抄唐詩宋詞各五首
蝶戀花
【宋】蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
【簡析】
上片句句藏著一個"春"字。殘紅褪，柳綿吹少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草綠遍，又呈生機勃郁。春光已老，春光猶在，正是這么一個惱人的時節(jié)。中間插寫的燕子飛來，流水人家，既是補足""的信息，更使畫面增添動態(tài)的美。花殘、杏小、燕飛、水繞，柳綿紛紛芳草處處，不言"春"而春在其中，這叫做"藏中有露"。
鵲橋仙
【宋】秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路，
兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。
【簡析】
這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評曰："七夕以雙星會少別多為恨，獨謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。"
鵲橋仙
【宋】秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路，
兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。
【簡析】
這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評曰："七夕以雙星會少別多為恨，獨謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。"
女冠子
【宋】蔣捷
一片春愁待酒澆。
江上舟搖。樓上簾招。
秋娘度與泰娘嬌。
風(fēng)又飄飄。雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍。
銀字笙調(diào)。心字香燒。
流光容易把人拋。
紅了櫻桃。綠了芭蕉。
【簡析】
飄泊已久的游子，乘一葉小舟，路過太湖旁的吳江縣。春寒料峭，岸邊樓上的酒旗對他頻頻招手，故故撩撥。吳地方音軟媚，邊渡橋的名字也香艷。一陣風(fēng)、一陣雨的惱人天氣，添了游子的春愁。客袍早就臟了，到家就可以洗。到得家時，先什么也不干，且把銀字的笙調(diào)試起來，把心字的香點起來，陪娘子好好坐坐，可屈指一算，到家該交夏令，櫻桃顏色變紅了，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G了，讓人思之欣慨交心。
蘇幕遮①
【宋】范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉(xiāng)魂,②追旅思,③夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
【注釋】
①此調(diào)原為西域傳入唐教坊曲。“蘇幕遮”是當(dāng)時高昌國語之音譯。宋代詞家 用此調(diào)是另度新曲。又名《云霧斂》、《鬢云松令》。雙調(diào)，六十二字，上下片各五句四仄韻。
②黯：形容心情憂郁。黯鄉(xiāng)魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語。
③追：追隨，可引申為糾纏。旅思：羈旅之思。
【簡析】
此詞抒寫鄉(xiāng)思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。
“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所本。
“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫面。
“山映斜陽”句復(fù)將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時，“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景。
“芳草無情”二句，由眼中實景轉(zhuǎn)為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。
下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。
“夜夜除非”二句是說只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉(xiāng)愁。“除非”說明舍此別無可能。但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉(xiāng)愁也就暫時無計可消了。
“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明月團(tuán)團(tuán)，反使他倍感孤獨與悵惘，于是發(fā)出“休獨倚”之嘆。
歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。全詞低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。
漁家傲
【宋】范仲淹
塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
【簡析】
作者于宋仁宗康定元年（1040）任陜西經(jīng)略副使兼知延州，抵御西夏發(fā)動的叛亂性戰(zhàn)爭。他在西北邊塞生活達(dá)四年之久，對邊地生活與士兵的疾苦有較深的理解，治軍也頗有成效。當(dāng)?shù)孛裰{說道："軍中有一范，西賊聞之驚破膽。"這首詞當(dāng)作于是時。
這首詞反映了邊塞生活的艱苦。一方面，表現(xiàn)出作者平息叛亂、反對侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另方面，也描寫了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉(xiāng)等復(fù)雜矛盾的心情。這種復(fù)雜苦悶心情的產(chǎn)生。是與當(dāng)時宋王朝對內(nèi)對外政策密切相關(guān)的。作者針對現(xiàn)實，曾經(jīng)提出過一系列政治改革方案。但都未得采納。北宋王朝當(dāng)時將主要力量用于對內(nèi)部人民的鎮(zhèn)壓，而對遼和西夏的叛亂侵?jǐn)_，則基本采取守勢，這就招致了對遼和西夏用兵的失敗，結(jié)果轉(zhuǎn)而加速了國內(nèi)的危機。范仲淹在抵御西夏的斗爭中提出了某些正確建議，主張"清野不與大戰(zhàn)"，待"關(guān)中稍實"；"彼自困弱"，并堅決反對"五路入討"。但他的主張并未被采納，終于遭致了戰(zhàn)爭的失利。他自己還遭受過誣陷和打擊。詞中所反映的那種功業(yè)未建的苦悶心情，正是這一歷史現(xiàn)實的真實寫照。
上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出"塞下"這一地域性的特點，并以"異"字領(lǐng)起全篇，為下片懷鄉(xiāng)思?xì)w之情埋下了伏線。"衡陽雁去"是"塞下秋來"的客觀現(xiàn)實，"無留意"雖然是北雁南飛的具體表現(xiàn)，但更重要的是這三個字來自戍邊將士的內(nèi)心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。以下十七字通過"邊聲"、"角起"和"千嶂"、"孤城"等具有特征性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，征人見之聞之，又怎能不百感交集？首句中的"異"字通過這十七個宇得到了具體的發(fā)揮。
下片寫戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思?xì)w的心情。前兩句含有三層意思："濁酒一杯"撲不滅思鄉(xiāng)情切；長期戍邊而破敵無功；所以產(chǎn)生"也無計"的慨嘆。接下去，"羌管悠悠霜滿地"一句，再次用聲色加以點染并略加頓挫，此時心情，較黃昏落日之時更加令人難堪。"人不寐"三字綰上結(jié)下，其中既有白發(fā)"將軍"，又有淚落"征夫"。"不寐"又緊密地把上景下情聯(lián)系在一起。"羌管悠悠"是"不寐"時之所聞；"霜滿地"是"不寐"時之所見。內(nèi)情外景達(dá)到了水乳交融的藝術(shù)境界。
在范仲淹以前，很少有人用詞這一形式來真實地反映邊塞生活。由于作者有較長時期邊地生活的體驗，所以詞中洋溢著濃厚的生活氣息。宋魏泰在《東軒筆錄》中說："范文正公守邊日，作《漁家傲》樂歌數(shù)闋，皆以'塞下秋來'為首句，頗述邊鎮(zhèn)之勞苦，歐陽公嘗呼為窮塞主之詞。"可惜這組反映邊塞生活的詞早已散佚，只剩現(xiàn)存的這一首了。在北宋柔靡詞風(fēng)統(tǒng)治詞壇的形勢下，能夠出現(xiàn)這樣氣魄闊大的作品，的確是難能可貴的。它標(biāo)志著北宋詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的開端，并說明范仲淹實際上是蘇軾、辛棄疾豪放詞的先驅(qū)者。
清平樂·村居
【宋】辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
【簡析】
由于辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，南歸以后，他一直遭受當(dāng)權(quán)投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閑居達(dá)二十年之久。作者長期居住農(nóng)村，對農(nóng)村生活有了更多的了解，對農(nóng)民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有一部分作品是反映農(nóng)村生活的。其中，有風(fēng)景畫，也有農(nóng)村的風(fēng)俗畫。這首《清平樂》，就是一幅著色的農(nóng)村風(fēng)俗畫。
上片勾勒環(huán)境烘托氣氛。開篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農(nóng)村的特色，為人物的出現(xiàn)安排下廣闊的背景。三、四句寫詞中出現(xiàn)的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時，才發(fā)現(xiàn)說話的已不是什么年輕人，而是白發(fā)皤皤的老年人了。?quot;醉里"，可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"，可以看出他們精神的愉快。
下片集中寫這一農(nóng)戶的三個兒子，比較全面地反映了當(dāng)時農(nóng)村生活的各個方面，畫面在繼續(xù)擴(kuò)展。整勞力在溪東的豆地里鋤草，半大的孩子在編織雞籠。詩人著力于"小兒"的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。"溪頭臥剝蓮蓬"形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態(tài)。對此，詞人感到由衷的歡喜。
這首詞具有濃厚的農(nóng)村生活氣息，字里行間處處洋溢著作者對農(nóng)村生活的喜悅之情，客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。
這首詞是一幅栩栩如生、有聲有色的農(nóng)村風(fēng)俗畫
菩薩蠻·書江西造口壁
【宋】辛棄疾
郁孤臺下清江水，
中間多少行人淚？
西北望長安，
可憐無數(shù)山。
青山遮不住，
畢竟東流去。
江晚正愁余，
山深聞鷓鴣。
【簡析】
宋高宗建炎三年（1129），由于南宋小朝廷腐敗無能，準(zhǔn)備不足，金兵趁機大舉南侵，如入無人之境。金兵兵分兩路，一路下建康，陷臨安，猛追高宗，直搗福建。另一路從湖北進(jìn)軍江西，緊追隆佑太后，隆佑由南昌倉猝南逃，直到贛州才得到喘息機會。當(dāng)時，贛西一帶遭受金兵的侵?jǐn)_，人民的損失極其慘重。本篇是宋孝宗淳熙三年（1176）作者在贛州任江西提點刑獄（主管司法與監(jiān)察并兼管農(nóng)桑）時所寫。作者路過皂口，見景生情，由郁孤臺下的江水聯(lián)想到當(dāng)年逃難人民的血淚，想到淪陷的中原，禁不住產(chǎn)生了江山易主卻無法收復(fù)的悲痛。這首詞含蓄地表達(dá)了作者對南宋統(tǒng)治集團(tuán)屈辱求和這一錯誤政策的不滿，抒寫了他關(guān)心祖國統(tǒng)一的愛國情懷。
上片從江水落筆寫懷舊之情。作者著眼于四十年前金兵侵?jǐn)_江西時給人民造成的苦難，并由此而聯(lián)想到淪陷的中原地區(qū)長期未能收復(fù)，曲折地揭示了南宋統(tǒng)治集團(tuán)的腐敗無能。"西北望長安，可憐無數(shù)山"，形象地反映了作者的這種心情。下片即景抒情。"青山遮不住，畢竟東流去"兩句，體察細(xì)膩，感受深刻，構(gòu)思新穎，饒有詩意。這兩句說明，青山可以遮斷人們的視線，但卻阻攔不了人們對中原淪陷地區(qū)的關(guān)懷與想念之情。暗示南宋統(tǒng)治集團(tuán)可以設(shè)置重重障礙，把祖國分裂成南北兩半，但卻無法阻撓人民統(tǒng)一祖國的強烈愿望。末尾兩句以鷓鴣的悲鳴反映作者壯志難酬的悲憤心情。
這首詞大處著眼，小處落墨，善于通過具體景物烘托復(fù)雜的內(nèi)心感受。暗示復(fù)雜的斗爭形勢，形象鮮明，語言簡潔，含義深刻，耐人咀嚼。
江 城 子
蘇 軾
乙卯正月二十夜記夢
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！
持節(jié)云中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
【注釋】
瀟灑的詞人本就生性豪放，密州鐵溝出獵，左牽黃犬，右擎蒼鷹，相隨千騎錦士馳卷平岡，何等聲勢，何等豪氣，由此傾動了滿城老少，使老夫陡發(fā)少年狂氣，在親射虎，看孫郎的奇想中躍現(xiàn)的，正是當(dāng)年孫權(quán)射虎的風(fēng)采！但詞人的胸膽，又何甘只在射虎中稱雄？連年犯邊的西夏，正需要魏尚那樣的勇將御擊！酒酣的詞人因此宣告：倘若漢文帝再遣馮唐，我便是當(dāng)世魏尚，愿換弓如月，一箭射落象征"侵掠"的惡星天狼！
生查子
【宋】歐陽修
去年元夜時，
花市燈如晝。
月上柳梢頭，
人約黃錯后。
今年元夜時，
月與燈依舊。
不見去年人，
淚滿春衫袖。
【簡析】
在那華燈照得如同白晝一般的花市，主人公與心愛的人在月掛柳梢的黃昏時刻相約赴會。現(xiàn)實是這樣的凄涼，月光華燈依舊，然而卻見不到去年的情人，主人公傷心的眼淚沾濕了春衫的衣袖。
蝶戀花
【宋】歐陽修
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 ①
雨橫風(fēng)狂三月暮，
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
【注釋】
①章臺路：漢長安有章臺得街在章臺下。后人以章臺為歌 妓聚居之所。
【簡析】
上闕一開端即描繪出思婦所外的典型環(huán)境，三個“深”字， 極見庭院之深邃了。通過刻畫描寫，一位幽閉深閨女的貴 族女子，因為薄幸之人一味追求狹邪之游的愁苦心情便躍 然紙上了。下闕，“三月暮”點出時令，“雨橫風(fēng)狂”， 描述氣候特征。此時此景只有掩起門戶獨守空房，發(fā)出“ 無計留春住”的悲嘆。結(jié)句“淚眼問花花不語，亂紅飛過 秋千去”，是歷來受人贊賞的名句。
江 城 子
蘇 軾
乙卯正月二十夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
【注釋】
這是一首悼亡詞。作者結(jié)合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。到此時（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢”。然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現(xiàn)，在全篇中并未居主導(dǎo)地位。作者之所以能進(jìn)入“幽夢”之鄉(xiāng)，并且能以詞來“記夢”。完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導(dǎo)致的必然結(jié)果。所以開篇使點出了“十 年生死兩茫茫”這一悲慘的現(xiàn)實。這里寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。生，指作者；死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。作者之所以將生死并提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強調(diào)生者的悲思，所以，接下去立即出現(xiàn)“不思量，自難忘”這樣的詞句。“不思量”，實際上是以退為進(jìn)，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度。“千 里孤墳，無處話凄涼”二句，馬上對此進(jìn)行補充。闡明“自難忘”的實際內(nèi)容。王氏死后葬于蘇軾故鄉(xiāng)眉山，所以自然要出現(xiàn)“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷。“十年”，是漫長的時間；“千 里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。以上四句為“記夢”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉(zhuǎn)，以進(jìn)為退，設(shè)想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的后果。這三句有很大的含量，其中揉進(jìn)了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進(jìn)了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進(jìn)十年的歲月與體態(tài)的衰老。設(shè)想；即使突破了時、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢時恐怕對方也難以“相識”了。因為十年之后的作者已“塵滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調(diào)出京的三年生活在內(nèi)）和世事的巨大變化。
下片寫夢境的突然出現(xiàn)：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”。就全詞來講。本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感。仿佛新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態(tài)，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉(zhuǎn)悲。“相顧無言，惟有淚千行。”這兩句上應(yīng)“千里 孤墳”兩句，如今得以“還鄉(xiāng)”，本該是盡情“話凄涼”之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流。這五句是詞的主題：“記夢”。正由于夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結(jié)尾三句是夢后的感嘆，同時也是對死者的慰安。如果聯(lián)系開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那么，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了么？本篇在藝術(shù)上值得注意的特點之一便是直抒胸臆，感情真摯。由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之后，作者還幻想在夢中相逢。并且通過夢境（或與夢境相關(guān)的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感，既無避忌，又不隱晦。“不 思量，自難忘”，“無處話凄涼”，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點。另一特點是想象豐富、構(gòu)思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開描寫。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點是語言爽快，純系白描。由于這是一首抒寫真情實感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實境．明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。具有一種古詩和律詩所難以產(chǎn)生的內(nèi)在的節(jié)奏感和扣人心弦的藝術(shù)魅力。
唐五代及北宋描寫婦女的詞篇，多數(shù)境界狹窄，詞語塵下。蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創(chuàng)。在擴(kuò)大詞的題材，在豐富詞的表現(xiàn)力方面，本篇應(yīng)占有一定的地位。
本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩》，元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前后輝映，相互媲美。
蝶戀花
柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，(2)望極春愁，黯黯生天際。(3)草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，(4)對酒當(dāng)歌，(5)強樂還無味。(6)衣帶漸寬終不悔，(7)為伊消得人憔悴。
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【注釋】
(1)此詞原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調(diào)，六十字，仄韻。
(2)危樓：高樓。
(3)黯黯：迷蒙不明。
(4)擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
(5)對酒當(dāng)歌：語出曹操《短歌行》。當(dāng)：與“對”意同。
(6)強：勉強。強樂：強顏歡笑。
(7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。
【簡析】
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。
接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度。
雨霖鈴①
【宋】柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨②初歇。都門帳飲③無緒, 留戀處，④蘭舟摧發(fā)。⑤執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處， 楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，⑨應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。⑩
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【注釋】
①此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳 永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。
②驟雨：陣雨。
③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設(shè)宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。
④留戀處：一作 “方留亦處”。
⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。后用作船的美稱。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作“凝咽”。
⑦去去：重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。
⑧暮靄：傍晚的云氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時 長江下游地區(qū)屬楚國，故稱。
⑨經(jīng)年：一年又一年。
⑩風(fēng)情：男女戀情。
【簡析】
柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長 亭送別的情景。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞 行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別 的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承“念”字而來，設(shè) 想別后情景。‘多情自古傷離別，那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。上二句點出離別冷落，‘今 宵”二句，乃就上二句意染之”。“今宵酒醒何處”，遙接 上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉； “楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象 ，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界。“此去”以下，以情會 景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“ 千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與 何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難” 的不盡愁思。
釵頭鳳
【宋】陸游
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！
【簡析】
陸游初娶唐氏，夫婦風(fēng)情甚美。然兒媳不合婆婆的心意，老人家活活拆散了這一姻緣。幾年后的一個春日，陸游在家鄉(xiāng)城南禹跡寺這次的沈園邂逅已經(jīng)別嫁的前妻，她仍遣人送酒肴致意，使陸游惆悵莫名，即成此詞，揮筆題寫于園壁。
卜算子.詠梅
【宋】陸游
驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨自愁,更著風(fēng)和雨。
無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。
【簡析】
陸游酷愛梅花，因為它象征著氣節(jié)。他的《落梅》詩說：“雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅。過時自合飄零去，恥向東君更乞憐。”梅花開時不畏嚴(yán)寒，落時不戀春光，來得光明，去得磊落。陸游所心折的正是梅花的這種高潔品格。他甚至幻想“何方可化身千億，一對梅花一放翁”（《梅花絕句》）， 希望終身與梅花為伴。此詞詠梅，實際上是借梅花的品格自明心跡，自抒懷抱。上片感遇。“驛外”二句，說梅花流離淪落，所居非地；“已是”二句，說梅花備受風(fēng)雨摧殘，所遇非時，突出梅花遭遇的不幸。下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。從中不難看到作者身世與人格的投影。陸游早年因愛國議論觸犯秦檜被黜，后來又因“力說張浚用兵”免職。他在南宋茍且偷安的環(huán)境中，一直頗遭時忌，但愛國斗志始終不衰，甚至老而彌篤。此詞或許是他晚年所作，借詠梅以表達(dá)其堅定不移的愛國立場和政治節(jié)操。雖然不免有自悼自傷的消極成 份和孤芳自賞的意味， 但主要精神是積極的， 他在詞中對周圍惡濁的環(huán)境、“群芳”嫉妒的卑劣行徑以及自身遭受的種種迫害，所表現(xiàn)出的高度蔑視，也是令人感佩的。詠物詞貴在“不離不即”、“不粘不脫”，做到托物寄意，物我相融。此詞不雕鏤梅花形貌，而著重攝取其神韻，借以自我寫照，是詠梅的上乘之作。
1.賀新郎
螢
趙聞禮
池館收新雨。耿幽叢、流光幾點，半侵疏戶。入夜涼風(fēng)吹不滅，冷焰微茫暗度。碎影落、仙盤秋露。漏斷長門空照淚，袖衫寒、映竹無心顧。孤枕掩，殘燈炷。練囊不照詩人苦。夜沈沈、拍手相親，�兒癡女。欄外撲來羅扇小，誰在風(fēng)廊笑語。競戲踏、金釵雙股。故苑荒涼悲舊賞，悵寒蕪、衰草隋宮路。同磷火，遍秋圃。
這是一首詠物詞。從詞的內(nèi)容上看，他在游揚州隋故苑時，見到了螢火蟲，而引起了他的吊古傷今之情。
詞的上片，“池館收新雨。耿幽叢、流光幾點，半侵疏戶。”新雨后的池館，螢光照亮了幽暗的草叢，點點螢火，從門隙中照了進(jìn)來。這是開門見山的手法，首先點出了螢光。“入夜涼風(fēng)吹不滅，冷焰微茫暗度。”“入夜”句化用李嘉佑詠螢詩“夜風(fēng)吹不滅”。涼風(fēng)吹不滅螢火，清冷的光焰在深暗處漸漸變得模糊了。“微茫”，隱隱約約、模模糊糊的樣子。在這個幽凄的環(huán)境中，不覺勾起了對往事的傷悼。“碎影落、仙盤秋露。漏斷長門空照淚，袖衫寒、映竹無心顧。”這里用了兩件往事，一是“仙盤秋露”，一是“漏斷長門”。“仙盤”句，指漢武帝曾作金承露盤。“漏斷”句，指漢武帝的陳皇后失寵后居于長門宮。這兩件事，與螢火似不相關(guān)，詞人用“碎影落”把二者串聯(lián)起來。這是說，他似乎看到了點點碎影映入了仙盤中的秋露；螢火照耀著陳皇后的淚珠。陳皇后衣衫單薄，流螢映竹的幽影她也沒有心情去欣賞。對這兩件事懷古的幽思，增加了詞的藝術(shù)感染力。末二句，“孤枕掩，殘燈炷。”這又回到了現(xiàn)實，在漫漫長夜中，孤枕遮掩殘燈的光炷，使人墮入了凝愁。
下片，首先寫他長夜吟詩，和�兒癡女們的嬉戲。“練囊不照詩人苦。夜沉沉、拍手相親，�兒癡女。欄外撲來羅扇小，誰在風(fēng)廊笑語。競戲踏、金釵雙股。”“練囊”用車胤囊螢夜讀典。這是說夜深了，囊螢不能照映出他內(nèi)心的痛苦。筆頭一轉(zhuǎn)，說他在黑夜正在難堪的時候，傳來了�兒癡女拍手相親的聲音。他們在欄干外面拿著輕巧的羅扇在撲流螢。風(fēng)廊里傳來陣陣笑聲，他們把雙股金釵扔到地上，模仿踏百草的游戲。孩子們的游戲，并不能減輕他內(nèi)心的痛苦。他說：“故苑荒涼悲舊賞，悵寒蕪、衰草隋宮路。同磷火，遍秋圃。”“故苑”，原來的意思指隋煬帝時洛陽的螢苑。大業(yè)十二年隋煬帝在景華宮征求螢火數(shù)斛，夜出游山而放之，光遍巖谷。杜牧《揚州》詩：“秋風(fēng)放螢花，春草斗雞臺。”附會為隋煬帝游揚州時事。“隋宮”指揚州西北隋煬帝所建的隋苑。羅隱寫揚州詩云：“幾年行樂舊隋宮。”這是說，當(dāng)年的隋苑，隨著歷史的飄失而成了悲涼的往事，詩人感慨萬千，當(dāng)年繁華的隋宮，于今遍地荒草，鬼火冷焰，敗落不堪。末三句是全詞重點，突出了詠螢懷古的主題，寓意深遠(yuǎn)而含蓄。薛礪若的《宋詞通論》對這首評價甚高：“古今詠螢之作，當(dāng)以此篇為最工婉矣。其幽索柔細(xì)之筆，何殊碧山詠蟬、賦紅葉諸作！”這與一般的詠物詞比，確有獨到功夫，內(nèi)涵宕蕩，用典自如，表現(xiàn)了藝術(shù)造就之深。
2.法曲獻(xiàn)仙音
趙聞禮
花匣么弦，象奩雙陸，舊日留歡情意。夢別銀屏，恨裁蘭燭，香篝夜閑鴛被。料燕子重來地，桐陰瑣窗綺。倦梳洗。暈芳鈿、自羞鴛鏡。羅袖冷，煙柳畫闌半倚。淺雨壓荼蘼，指東風(fēng)、芳事馀幾。院落黃昏，怕春鶯、驚笑憔悴。倩柔紅約定，喚取玉簫同醉。
這是一首戀情詞，寫戀人別后深閨獨處的相思之情。詞牌又名《越女鏡心》、《獻(xiàn)仙音》。
上片首三句“花匣么弦，象奩雙陸，舊日留歡情意。”“么弦”，小弦。“奩”，同匳，用象牙制的奩。“雙陸”，古代的一種賭博器具。這是說用花匣子裝著小弦琴，用象牙制品收藏著賭博的器具。這是寫他們生活的華貴。人已經(jīng)走了，只留下這些東西勾引起對往日生活的留戀。“夢別銀屏，恨裁蘭燭，香篝夜閑鴛被。”“篝”，這里作燈解。別后空對銀屏，我不愿意再銀燭高燒了，這是兩人相歡時的情意，點著燈光，照耀著孤獨的被子。“料燕子重來地，桐陰瑣窗綺。”我想當(dāng)飛燕再來時，那時梧桐的陰影會緊遮窗簾了。
下片寫別后的憔悴。“倦梳洗。暈芳鈿、自羞鴛鏡。”寫戀人別后，百無聊賴，梳妝打扮也沒有心情了，釵鈿之類的東西，也失去了光彩，簡直不敢對鏡自照了。“女為悅己者容”，既然戀人走了，還有什么心情打扮呢！“羅袖冷，煙柳畫闌半倚。”詞人刻劃出了一個癡情的少女，斜靠畫闌，面對多情的煙柳，由于站立太久，連手臂都凍涼了。接著描寫這個女人所處的環(huán)境，突出她的惜春的情懷。“淺雨壓荼蘼，指東風(fēng)、芳事馀幾。”細(xì)雨正吹打著荼蘼花，東風(fēng)呀！你到了春殘花盡的時候了。這是寫物，也是借物自況。“院落黃昏，怕春鶯，驚笑憔悴。”這兩句還是寫自然環(huán)境。已經(jīng)到了黃昏的時候，我又擔(dān)心黃鶯兒驚訝地笑我為什么如此憔悴。這兩句纖秾而典雅。司空圖用過形象的語言解釋什么是纖秾說：“柳陰路曲，流鶯比鄰。”在曲折的柳陰路上，并列的黃鶯在歌唱。這就是纖秾的意境。他解釋什么是典雅：“眠琴綠陰，上有飛瀑。”琴眠于綠陰之上，沒有人去彈奏，然而好像聽到了聲音，像來是高山上瀑布。這兩句刻劃出了黃昏時的寂寥環(huán)境，并沒黃鶯鳴叫，而她又怕黃鶯嘲笑她的相思之情，所以又是非常典雅的。末二句結(jié)尾，“倩柔紅約定，喚取玉簫同醉。”這個結(jié)尾很奇妙，請落花為我約定，吹起玉簫，讓我們陶醉在簫聲中吧！用擬人的手法，把落花當(dāng)作有情的伴侶，而且能與她“同醉”，表現(xiàn)了詞人奇特的想象力。趙聞禮可以說是一個抒情的能手
3.意難忘
何夢桂
避暑林塘。數(shù)元戎小隊，一簇紅妝。旌旗云影動，簾幕水沈香。金縷徹，玉肌涼，慢拍舞輕飏。更一般，輕弦細(xì)管，孤竹空桑。風(fēng)姨昨夜癡狂。向華峰吹落，云錦天裳。波神藏不得，散作滿池芳。移彩鹢，柳陰傍。拚一醉淋浪。向晚來、歌闌飲散，月在紗窗。
這是一首描寫貴族的避暑生活的詞。他當(dāng)過宮廷侍臣，他是有這方面的生活的。詞的上片，一開頭就點明主題。“避暑林塘”，開門見山，點出主旨。筆鋒一轉(zhuǎn)，就描寫了這支不平常的避暑隊伍。一支紅妝小隊，旌旗遮天，云隨影動。簾幕之外的水面，也帶來了濃郁的香味。“金縷徹，玉肌涼，慢拍舞飏。”“金縷”，“金縷衣”，曲調(diào)名，宋人借此有“金縷曲”詞牌。這里泛指詞曲。這三句說，金縷曲唱得高入云霄，美人的肌膚都感到?jīng)鲆饬耍p歌曼舞，飄飄欲仙。“更一般，輕弦細(xì)管，孤竹空桑。”“桑”，《詩經(jīng)》有桑中篇，屬于愛情詩。“桑林”，是殷代天子之樂。這里似乎泛指樂名。這三句是說：再加上輕弦細(xì)管，管樂奏起了愛情之曲。
下片，寫水上之游。“風(fēng)姨昨夜癡狂、向華峰吹落，云錦天裳。波神藏不得，散作滿池芳。”下片的首句叫過片，詞人以擬人的手法，稱風(fēng)為姨。他發(fā)揮了想象的翅膀說，華山頂上美麗的云彩，被風(fēng)吹落了，水里的波神又不敢隱瞞，使?jié)M池都變得芬芳。這種神奇的想象，為全詞增添異彩。“移彩鹢，柳陰旁，拚一醉淋浪。”把船兒移動到柳陰之下，于是盡情地喝酒吧！“移彩鹢”既照應(yīng)了首句“避暑林塘。”上下片必須銜接貫穿，是不能割斷詞意的。下片中的“波神”、“彩鹢”，顯示了在水上消暑之樂。詞的結(jié)尾也很美：“向晚來，歌闌飲散，月在紗窗。”整天避暑生活該結(jié)束了，晚來歌盡酒殘，月亮已照到紗窗之上。這里沒有明說要回去了，在字里行間卻點明了這層意思。全詞雖沒有深刻的思想內(nèi)涵，但也反映了貴族生活的一個畫面
4.步蟾宮
鍾過
東風(fēng)又送酴釄信，早吹得、愁成潘鬢。花開猶似十年前，人不似、十年前俊。水邊珠翠香成陣。也消得、燕窺鶯認(rèn)。歸來沈醉月朦朧，覺花氣、滿襟猶潤。
這是一首描寫春游的詞。“東風(fēng)又送酴釄信，早吹得、愁成潘鬢。”“酴釄”，《輦下歲時記》：“長安每歲清明賜宰臣以下酴釄酒，”夏初開白色花。“潘鬢”，潘岳《秋思賦》云：“斑鬢發(fā)以承弁兮”，“弁”帽子，即是說，帽子戴在斑白的頭鬢上。后人以“潘鬢”作為鬢發(fā)斑白的代稱。這兩句是說，東風(fēng)又給酴釄花報信了，苦惱的是我的頭發(fā)已經(jīng)斑白了。“花開猶似十年前，人不似、十年前俊。”這兩句是全詞警句。看來很平淡，可是意味深長。花同十年前一樣，可是人已不如十年前俊美了。這是接承上句“愁成潘鬢”中“愁”的原因所在。詞的開頭很重要，詞家所說的“發(fā)端要工”，像花園的大門，一推開便能發(fā)現(xiàn)佳境的一角，但又不能一覽無余。這首詞以“造境”發(fā)端，先造出一個切合主題的環(huán)境，然后依景生情，帶出詞的主體部分。這是由酴釄花帶出了他的愁，年華消逝，他已不是十年前的舊人了。
下片“水邊珠翠香成陣”，張炎認(rèn)為“過片不可斷了曲意，須要承上接下，要接得緊密、自然。下片的首句寫水邊花香成陣，與上片“又送酴釄信”恰相承接。“也消得、燕窺鶯認(rèn)”。寫他享受了鶯飛燕舞的自然風(fēng)光。“燕窺鶯認(rèn)”是這首詞的“詞眼”。“歸來沈醉月朦朧，覺花氣，滿襟猶潤。”說他春游歸來時，人已半醉，而月色朦朧，襟袖間仍然是一縷縷余香，令人陶醉。這個下片，不僅緊接上片，而且能出新意。特別是結(jié)尾：“覺花氣，滿襟猶潤。”他作到了“意盡而詞不盡”，余味無窮。從詞的章法上來說，這是一首妙詞；但從詞的內(nèi)容上來說，顯得有些單薄。
5.三姝媚
薛夢桂
薔薇花謝去。更無情、連夜送春風(fēng)雨。燕子呢喃，似念人憔悴，往來朱戶。漲綠煙深，早零落、點池萍絮。暗憶年華，羅帳分釵，又驚春暮。芳草凄迷征路。待去也，還將畫輪留住。縱使重來，怕粉容銷膩，卻羞郎覷。細(xì)數(shù)盟言猶在，悵青樓何處。綰盡垂楊，爭似相思寸縷。
這是一首惜別的戀情詞。上片寫暮春風(fēng)景。詞的開頭，用“薔薇花謝”，點明春末。為了突出離人的憂郁心情，他說：連夜的春風(fēng)春雨，是多么無情呵！就是那呢喃的燕子，在豪門朱戶之間飛來飛去，也似乎在懷念情人的憔悴。接著說，春池水漲，煙雨茫茫，把池塘里的點點浮萍，早已打散了。這里也暗寓著人生的離別。下面直接點明暮春惜別。時當(dāng)易逝，在這惱人的暮春，正是我們分別的時候。“羅帳分釵”，金釵兩股各分一股，作為定情之物。在閨房中分釵惜別，點明主題。
下片，寫離別時的情景。芳草遮住了凄迷的征程。“凄迷征路”，是說在離人的眼中，前路是那樣凄涼迷惘。“待去也，還將畫輪留住。”臨走了，是那么難舍難分，還想把我的車輪留住。接著他又?jǐn)⑹隽伺絻?nèi)心深處的感情，她說：“縱使重來，怕粉容銷膩，卻羞郎覷。”對女方刻劃細(xì)致，說即使你能夠再來，那時恐怕我已香消容減，我很害怕你見了我那個難堪的模樣。“細(xì)數(shù)盟言猶在，悵青樓何處。”這是寫男方的思想活動，我們的海誓山盟，還是永遠(yuǎn)存在的，可是你呵！你在何方？“青樓”，指女子所居的地方，末二句用垂楊系不住車輪，那折斷的柳條，很像我們一寸一寸的相思的情懷。
整首詞，沒有用典，寫得如此柔情婉轉(zhuǎn)。上片寫景，對薔薇花、春風(fēng)、春雨、燕子、浮萍，都賦予了生命，用我們常說的話來說，叫做寓情于景。下片寫別離，生動地寫出了女方的羞懼和男方的深深懷念之情。詞中點明了女方是青樓中的妓女。我們現(xiàn)在讀這首詞，不能用今天的眼光，去看待古代的某些妓女。每個妓女都有她的辛酸史，許多人也都有從良的愿望，可又無法脫離苦海，柳永一生就為這些有深情的妓女而歌唱，死后又是妓女們集資把他安葬的。所以不能把這首詞當(dāng)作黃色作品來讀，作者不是西門慶，他對這個女人是含有深切的真情的。
6.
換頭三句轉(zhuǎn)寫自己和其他人才不被重用的憤懣之情，既與上片歌舞酣醉，不管興亡、毫無心肝的官僚士大夫作鮮明的對比，又同上片“問中流、擊楫何人是”一句相呼應(yīng)。“余生”句用《后漢書·范滂傳》事：“滂登車攬轡，慨然有澄清天下之志。”作者在這里自比范滂。“更有誰”兩句，用姜子牙、傅說兩人的事典。相傳姜子牙隱居磻（pán）溪（今陜西寶雞東南）垂釣，周文王發(fā)現(xiàn)他是人材，便用為輔佐之臣，后終于佐武王消滅了商朝。相傳傅說在傅巖（今山西平陸）筑墻，殷高宗用為大臣，天下大治。姜、傅兩人，在這里代表當(dāng)代“未遇”、“未起”的人材。三句意為當(dāng)今人材多的是，問題在于統(tǒng)治者沒有發(fā)現(xiàn)、沒有起用而已。國勢危殆，人材不用，統(tǒng)治階層憑借什么來抵御強大的元蒙軍隊呢？“國事”兩句，自問又復(fù)自答：只是倚仗“衣帶一江”罷了。朝廷不依靠人材，徒然憑借長江天險，甚至還可笑地說是“江神堪恃”！這里再一次對當(dāng)權(quán)者進(jìn)行了無情的冷嘲熱諷。朝廷重臣顢頇昏聵，像北宋初期“梅妻鶴子”、隱居孤山的林逋那樣自命清高的士大夫們又如何呢？“但掉頭、笑指梅花蕊！”問他們救亡之事，他們卻顧左右而笑道：“你看，梅花已經(jīng)含苞待放了！”作者對這些人深表不滿之意，與有澄清天下之志，有姜、傅之才具的愛國志士又是一個對比。通過上述一系列的揭露、對比，最后逼出“天下事，可知矣”六字收束全篇，在極端悲憤之中，又發(fā)出了無可奈何的浩嘆，讀之令人扼腕，使人發(fā)指。
7.大有
九日
潘希白
戲馬臺前，采花籬下，問歲華、還是重九。恰歸來、南山翠色依舊。簾櫳昨夜聽風(fēng)雨，都不似、登臨時候。一片宋玉情懷，十分衛(wèi)郎清瘦。紅萸佩、空對酒。砧桿動微寒，暗欺羅袖。秋已無多，早是敗荷衰柳。強整帽檐欹側(cè)，曾經(jīng)向，天涯搔首。幾回憶，故國莼鱸，霜前雁后。
潘希白，字懷古，號漁莊，永嘉人。理宗寶佑中進(jìn)士。干辦臨安府節(jié)制司公事。恭宗德佑中，起史館檢校，不赴。周密《絕妙好詞》，收有此詞。
上片，首句“戲馬臺”，有三處：一，在河南臨漳縣西，又稱閱馬臺。后趙石虎所筑。石虎于臺上放鳴鏑，為軍騎出入之節(jié)；二，在江蘇銅山縣南，晉義熙中，劉裕大會賓僚，賦詩于此。三，揚州亦有戲馬臺。從詞的內(nèi)容看，應(yīng)指賦詩所在銅山戲馬臺。開頭四句是說，在戲馬臺前賦詩，東籬采菊，問起時間，又是九月九日重陽節(jié)了。這四句點明了“九日”題意。“恰歸來，南山翠色依舊。”潘希白，永嘉人。這兩句是說，正巧這時我回到永嘉，江山依舊，而人的感情已大不一樣了，引起了下面四句的深沉的感慨。窗外昨夜的風(fēng)雨，已不像是登高的時候了。潘希白處在南宋滅亡的前夕，國勢岌岌可危，哪里有心情去登高游覽。“一片宋玉情懷，十分衛(wèi)郎清瘦。”宋玉，屈原的學(xué)生，曾入仕楚頃襄王。他期望對國家有所作為，受到黑暗勢力的排擠而失職窮困，在他的作品《九辯》中，表示嘆老嗟卑的傷感與哀愁。“衛(wèi)郎”，古有衛(wèi)玠、衛(wèi)協(xié)、衛(wèi)恒諸人，協(xié)與恒為書法家，且年老，不合“衛(wèi)郎”身份。衛(wèi)玠似頗合詞意。玠衛(wèi)恒之子，風(fēng)神秀異，官太子洗馬，后移家建業(yè)，觀者如堵，終身無喜慍之色，年二十七而卒。這兩句是說，他內(nèi)心里充滿了宋玉般傷時感事的情懷和衛(wèi)玠般的愁瘦。這兩句反映了宋代末世知識分子的苦惱情緒。
下片，主要抒發(fā)詞人在重陽這一天內(nèi)心的痛苦。“紅萸佩、空對酒。”重九是插茱萸、飲酒賦詩的時節(jié)。“空對酒”用一個“空”字，表現(xiàn)了他深沉的痛苦，意思是說，在這個國家遭到異族的侵略，瀕于滅亡的前夕，我還有什么話可說呢？德佑中（1275至1276），起用他任史館檢校，他不肯赴任，三年后，宋朝滅亡。這個“空”是包括了他無限的憂愁與苦悶。“砧桿動微寒，暗欺羅袖”，這是寫秋景，說秋風(fēng)已吹入了他襟袖。“秋已無多，早是敗荷衰柳。”這個“秋”不是單純地指秋天，也暗寓了趙宋王朝滅亡在即的意思。“強整帽檐欹側(cè)，曾經(jīng)向、天涯搔首。”勉強整頓了一下歪斜了的帽子，因為我曾經(jīng)搔首問天。“天涯搔首”在無言中又吐露了他無窮的苦恨。“幾回憶、故國莼鱸，霜前雁后。”江南秋天的鱸魚是很美的，這些也只成為對往事的回憶了。在淳佑年間（1241—1252），京城臨安附近，經(jīng)濟(jì)徹底崩潰，物價猛漲，“殍饉相望，中外凜凜”高斯得作詩說：“人生衣食為大命，今已剿絕無余遺”。老百姓連飯都沒有吃，“莼鱸”美味，自然只是回憶中的事了。詞的末尾，是這個時代背景的寫照
8.霜葉飛
重九
吳文英
斷煙離緒。關(guān)心事，斜陽紅隱霜樹。半壺秋水薦黃花，香噀西風(fēng)雨。縱玉勒、輕飛迅羽，凄涼誰吊荒臺古？記醉蹋南屏，彩扇咽寒蟬，倦夢不知蠻素。
聊對舊節(jié)傳杯，塵箋蠹管，斷闋經(jīng)歲慵賦。小蟾斜影轉(zhuǎn)東籬，夜冷殘蛩語。早白發(fā)、緣愁萬縷，驚飆從卷烏紗去。謾細(xì)將、茱萸看，但約明年，翠微高處。
此是夢窗節(jié)日憶亡姬之作。“斷煙離緒”，起四字情景雙起，精煉而形象，籠照全篇。“斷煙”是景，“離緒”是情。“斜陽紅隱霜樹”是寫重九日間風(fēng)雨，因風(fēng)雨，故傍晚還不見斜陽，隱沒于霜樹之中。凄涼的心情，逢著凄涼的時節(jié)，已把滿腔情懷初步托出。重陽佳節(jié)，正是菊花盛開之時，詞人在風(fēng)雨中從東籬折來數(shù)枝黃花，插在壺中，花的香氣還在帶雨噴出。但是孤坐對著黃花，不免無聊。而且在此風(fēng)風(fēng)雨雨之中誰還會驟馬去登上荒臺吊古呢？“誰”包括詞人自己在內(nèi)；“吊古”，則包括傷逝之痛。這樣，又不禁回憶起當(dāng)年與姬人重九登高相處時的歌舞之樂。當(dāng)時伊人執(zhí)扇清歌，扇底歌聲與寒蟬共咽（意謂其聲悲涼）而我則酒酣倦夢，幾乎忘卻姬人在旁。上片寫雙雙登高的情景如此。
下片轉(zhuǎn)入今情。如今人已逝矣，事已去矣，對此佳節(jié)，還有什么賞心樂事？還有什么心情“傳杯”飲酒？但無“傳杯”的心情而仍復(fù)“傳杯”者，無聊之極思也。（參見陳匪石《宋詞舉》）“沉飲聊自遣，放歌破愁絕”（杜甫《詠懷》五百字），飲酒可以忘憂，寫詞可以抒悶，但心灰意懶之極，自從姬亡之后，連未寫完的歌詞（斷闋）也沒有心情再續(xù)，何況重寫新詞呢！天氣入夜轉(zhuǎn)晴，月影斜照東籬，寒蛩宵語，似亦向人訴說心事。“早白發(fā)、緣愁萬縷，驚飆從卷烏紗去”。這是從杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠”二句脫化而來。重九日晉人孟嘉落帽的故事，后世傳為美談。杜甫這兩句的意思是：如果登高時風(fēng)吹帽落，露出了滿頭白發(fā)，我就把帽子重新戴上，加以遮掩，并且還會請旁人給我整理一下。這兩句詩表現(xiàn)杜甫的灑脫曠達(dá)的態(tài)度。但是夢窗這兩句詞意思和杜甫不同。夢窗已經(jīng)不以風(fēng)吹帽落、露出滿頭白發(fā)為可羞了；他這兩句的意思是，反正人亡身老，無一可歡，一切都隨它去吧！這表現(xiàn)了詞人極端沉痛的心情。結(jié)語“謾細(xì)將、茱萸看，但約明年，翠微高處”三句也化用杜詩（同上）：“明年此會知誰健，笑把茱萸仔細(xì)看。”杜詩之意謂今年重九，強樂自寬，但不知明年此會何如耳。夢窗今年未能登高，但空想明年能有機會。老杜細(xì)看茱萸，夢窗雖也看茱萸，著一“謾”字，就自覺無謂。那么明年翠微高處之約，也不過說說而已。杜甫逢佳節(jié)而強作歡笑，夢窗則欲強作歡笑而不能，其無聊、沉痛，實更倍于少陵，這也是時代、身世使然。
吳梅《蔡嵩云〈樂府指迷箋釋〉序》：“吳詞潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，上下映帶，有天梯石棧之妙。”夢窗詞脈絡(luò)貫通，形象完整。上下映帶尚是其形象的表面，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)則是其形象的里面；“天梯石棧”，則說的是夢窗詞的大起大落，突接突轉(zhuǎn)，也有潛氣在內(nèi)溝通。這一方面，陳匪石《宋詞舉》分析極細(xì)。他說：“‘霜樹’、‘黃花’，就‘傳杯’前所見言之；蟾影、‘蛩語’，就‘傳杯’后所遇言之：皆用實寫，而各是一境。‘斜陽’、‘雨’、‘蠻素’、‘翠微’，則均游刃于虛，極虛實相間之妙。‘?dāng)嚅牎c前之咽涼蟬，后之‘殘蛩語’，‘舊節(jié)’與前之‘記醉蹋’、后之‘明年’，線索分明，尤見細(xì)針密縷。”這些都可以說明夢窗詞的“上下映帶”，脈絡(luò)貫通。西方文論說“美是雜多和整一的結(jié)合”，于夢窗詞可以得到印證。又如戈載《宋七家詞選》說夢窗詞，“以綿麗為尚，運意深遠(yuǎn)，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人。”在這一方面，《宋詞舉》分析此詞說：“即‘隱’字，‘噀’字、‘輕飛’字、‘咽’字、‘轉(zhuǎn)’字、‘冷’字、‘緣’字、‘從卷’字，亦各有意義。其千錘百煉，是煉意，非僅琢句，非沉晦，亦不質(zhì)實。”夢窗不但煉字、煉句，而且都能和煉意相結(jié)合，這和李商隱詩“藻采組織，而神韻流轉(zhuǎn)，旨趣永長”相同。讀夢窗詞，不可不注意它的這些藝術(shù)特長。（
9.減字木蘭花
淮上女
淮山隱隱，千里云峰千里恨。淮水悠悠，萬頃煙波萬頃愁。山長水遠(yuǎn)，遮住行人東望眼。恨舊愁新，有淚無言對晚春。
這是一首喪亂詞。
在公元1120年前后，金國北面受到蒙古軍隊的進(jìn)攻，被迫南渡黃河，將京城由北京南遷到開封，國力日趨衰微，但與此同時，卻連年攻宋，企圖以此作為補償。在金軍屢次進(jìn)犯及狼狽逃竄之際，不知有多少人民遭到殺戮擄掠，不知多少財物遭受破壞掠奪。淮上女就是千千萬萬不幸的犧牲者中的一個。
上片，寫故鄉(xiāng)的山水。淮上女在寫故鄉(xiāng)永別之際，她依戀地目送著故鄉(xiāng)的山山水水。淮山隱隱，淮水悠悠。千里山峰，云煙繚繞；萬頃煙波，波濤縹緲，山山水水都充滿了仇和恨。
下片抒發(fā)對故鄉(xiāng)的戀情。旅途是那樣漫長，千山萬水，遮住了行人的雙眼。她淚眼模糊地不斷回顧故鄉(xiāng)，面對暮春的晚景，無限的舊恨新仇，一齊涌上了心頭。
據(jù)《續(xù)夷堅志》卷四《泗州題壁》詞：“興定末，四都尉南征，軍士掠淮上良家女北歸。有題《木蘭花》詞逆旅間云……”整個詞，語言明白如話，字里行間充滿了對故鄉(xiāng)山水的眷戀，充滿了對敵人的仇恨。這是一首用血淚凝成的詞篇。
10.滿江紅
齊山繡春臺
吳潛
十二年前，曾上到、繡春臺頂。雙腳健、不煩筇杖，透巖穿嶺。老去漸消狂氣習(xí)，重來依舊佳風(fēng)景。想牧之、千載尚神游，空山冷。山之下，江流永。江之外，淮山暝。望中原何處，虎狼猶梗。勾蠡規(guī)模非淺近，石苻事業(yè)真俄頃。問古今，宇宙竟如何，無人省。
這是一首登臨抒懷之作。作者登上池州城（今安微貴池）東南的齊山繡春臺，遙望祖國山川，風(fēng)光依舊，可是河山已有異樣之感，從而引起“故國之思”。
齊山，位于安徽貴池縣（宋屬池州）東南，據(jù)《齊山巖洞志》稱：此山高雖不逾三十仞，周圍不過十里，然有蓋九華之秀，可與武夷、雁蕩比類，故有“江南名山之勝”的稱譽。繡春臺，在齊山頂上。歷代名人，至此多有題詠。南宋抗金名將岳飛，出師之前，屯兵池州，曾乘月夜登齊山翠微亭，并留下充滿愛國豪情的詩章：“經(jīng)年塵土滿征衣，特特尋芳上翠微。好水好山看不足，馬啼催趁月明歸。”吳潛昔日曾游此山。這次尋著自己昔日的游蹤，再登此山，撫今追昔，浮想聯(lián)翩。
詞的上片寫登臨齊山的今昔之感。詞起筆“十二年前，曾上到、繡春臺頂。”從昔日登此山寫起，說明這次是舊地重游。昔日登山的情景怎樣呢？“雙腳健、不煩筇（qióng）杖，透巖穿嶺。”“筇杖”即竹杖。“透巖穿嶺”，即翻山越嶺。即十二年前詩人憑著一股少年銳氣，邁開輕健的雙腳，不需借助竹杖，翻山越嶺，直奔臺頂，是何等的瀟灑、豪放。這是詩人對昔日登臨的深情回憶。看得出詩人當(dāng)時是英雄年少，躊躇滿志，頗為得意的。而今呢？“老去漸消狂氣習(xí)，重來依舊佳風(fēng)景。”十二年后，舊地重游，風(fēng)景依舊美好，而自己當(dāng)年的狂放之氣卻逐漸消失了。當(dāng)然“漸消”，還沒有完全消失。但不難看出，詩人這時的心境是較為悲涼的。這樣，又由眼前景而聯(lián)想到曾登臨此山賦詩抒懷的前輩：“想牧之、千載尚神游，空山冷。”唐杜牧（803—853），字牧之，京兆萬年（今陜西省西安市）人。二十六歲中進(jìn)士后，曾作過幾任刺史，官終中書舍人。他早年曾以經(jīng)邦濟(jì)世自負(fù)，在政治上有比較進(jìn)步的主張。但仕途不很得意，始終未能抒展抱負(fù)。到晚年便縱情聲色，為封建士大夫中輕狂放蕩的典型。杜牧在池州刺史（今安徽貴池縣）任上（844－846），曾有《九日齊山登高》詩：“江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。古往今來只如此，牛山何必獨沾衣！”杜牧在這首詩中，由自己登山，聯(lián)想到了春秋時齊景公游于牛山，北望國都臨淄而傷心落淚、感嘆年華不能永駐之事。但杜牧要超脫得多，他認(rèn)為“古往今來只如此，牛山何必獨沾衣！”即人生無常，古往今來盡皆如此，我們何必要像齊景公那樣獨自感傷落淚呢？但詩人吳潛看到眼前破碎的山河，嚴(yán)峻的現(xiàn)實，心境是悲涼的，再沒有年輕時的“狂氣”了；而且也沒有杜牧那么超脫，所以當(dāng)他想到如果杜牧在千載之下，還來神游故地，將只見寂寞空山。“空山冷”，是對國事日非的曲折反映，是詩人主觀心境的感受，表現(xiàn)了一種深沉的失落感。
好累，加50分給我~~~~~~
江城子① 乙卯正月二十日夜記夢②
【宋】蘇軾
十年生死兩茫茫。 不思量， 自難忘。
千里孤墳， 無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識， 塵滿面， 鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。 小軒窗， 正梳妝。
相顧無言， 惟有淚千行。
料得年年斷腸處， 明月夜， 短松岡。
【注釋】①又名《江神子》。雙調(diào)，七十字，平韻。 ②乙卯：熙寧八年（1075）。
【賞析】
用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。這首悼亡詞運用分合頓挫，虛實結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)的表達(dá)方法，來表達(dá)作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進(jìn)自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達(dá)的深婉而摯著，使人讀后無不為之動情而感嘆哀惋。
寫這首詞時，正是作者任密州知密州時所作。當(dāng)時蘇軾宦海浮沉，南奔北走，心情十分蒼老，這時思念起自己甘苦與共的結(jié)發(fā)夫妻很自然的。當(dāng)年作者十九歲就同郡的王弗結(jié)婚后離開蜀地出任仕途，夫妻恩愛、相敬如賓，誰料十年后王弗亡故，葬于家鄉(xiāng)四川的祖瑩。生者與死者幽明永隔，感情的紐帶卻結(jié)而不解，始終存在。有了這十年生死兩茫茫的無奈。
“不思量，自難忘”兩句，看來平常，卻出自肺腑，十分誠摯。生死相約陰陽隔絕，卻不能忘懷。這種深深地埋在心底的感情，是難以消除的。因為作者時至中年，他表達(dá)出人們進(jìn)入中年后一起擔(dān)受著一生憂患的正常的夫妻感情，它象日常生活一樣，平淡無奇，然而淡而彌永，久而彌篤。更能顯示出生死不渝的愛情。后面的“千里孤墳，無處話凄涼。”承接著前面的生死兩茫茫，更顯得凄苦哀涼與無奈。好象讓你感受到了在千里之外的哪個孤墳，和秋風(fēng)瑟瑟烏啼滿天的凄涼景色。
作者又回到了現(xiàn)實，想這即便是再見到自己的先妻，象他這樣的老態(tài)龍鐘，落魄失意妻子也不會認(rèn)出自己來的。話鋒轉(zhuǎn)到作者幽幽的夢中，在故鄉(xiāng)鄉(xiāng)的家中，夢中的王弗“小軒窗，正梳妝”，猶如結(jié)婚未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當(dāng)年的閨房之樂。但是十年來的人世變故尤其是心理上的創(chuàng)傷在雙方都很顯然的。相互面對卻不知到要說什么，只有任憑淚水傾盈。
最后一段“料得年年斷腸處， 明月夜，短松岡。”是對現(xiàn)實的一種感嘆，只有著明月夜和短松岡是真實存在的，是年年歲歲的哀思與憑吊。
辛棄疾《青玉案·元夕》賞析
青玉案·元夕
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路,鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度,驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
【注釋】青玉案：詞牌名。花千樹：形容燈火之多，如千樹繁花齊開。寶馬雕車：指觀燈的貴族豪門的華麗車馬。鳳簫：《神仙傳》載，秦穆公之女弄玉，善吹簫作鳳鳴聲，引來了鳳。故稱簫為鳳簫。玉壺：比喻月亮。蛾兒雪柳：元宵節(jié)婦女頭上戴的裝飾物。闌珊：零落。
【簡析】這首詞著力用反襯法。上片渲染元宵節(jié)燈火輝煌，車水馬龍，一片繁華熱鬧景象；下片開頭，又描繪觀燈女子的盛裝艷服，笑語歡快的情景。這一切都不是本篇要寫的主要對象，而只是陪襯。最后點出“ 燈火闌珊處”的“那人”，一位憂愁、孤獨、自甘寂寞者，才是作品的主角。前面熱鬧非凡的場景，是襯托燈火闌珊處的冷落；那笑語歡快的一群觀燈者，是襯托“那人”的寂寞孤獨。但是，作者描寫這樣一位孤獨者，用意何在？梁啟超在《藝蘅館詞選》中評論說：“自憐幽獨，傷心人自有懷抱。”聯(lián)系作者身世看這首詞大約作于被罷職閑居期間，置身熱鬧之外的“那人”形象里，實有作者自身的影子在，或者簡直就是作者人格的化身。
一剪梅
【宋】李清照
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
一剪梅：詞牌名。因北宋周邦彥起句有“一剪梅花萬樣嬌”而得名。又名《玉簟秋》、《臘梅香》。雙調(diào)六十字，上下闋各六句，四平韻。
曲牌名。南曲入南呂宮引。字句格律與詞上闋同，亦有與全闋同者。
本篇抒寫的是普通的秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠所作，上闋從秋日獨自泛舟出游寫到明月高照閨樓，無論是白天或晚上，出外或者歸家，無時無刻不在掛念著心上之人，盼望他從遠(yuǎn)方寄來“錦書”。下闋以花落水流比擬丈夫離開自己以后的寂寞寥落之感，說明彼此伉儷情深，兩地相思難以消除。我們可以見到，柳眉剛剛舒展，心中又見翻騰，詞語淺近，感情深摯，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)風(fēng)格。
集評：
離情欲淚。讀此始知高則誠，關(guān)漢卿諸人，又是效顰（《楊慎批點本草堂詩余》卷三）。
此詞頗盡離別之情。語意飄逸，令人省目（《草堂詩余評林》卷二）
易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者（《白雨齋詞話》卷二）。
詞一開篇：“紅藕香殘玉簟秋”，荷花已然凋殘，盡是一片清秋冷落時節(jié)，這個“秋”字，正是作者觸發(fā)情懷的節(jié)點，是緣景生情的根本，也是文章情氣的基礎(chǔ)。作者把“秋”這個抽象化的季節(jié)概念，用具有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來表達(dá)。同時，秋涼的“香殘”景象和清颯氛圍最能激起人們的愁情幽緒，這在古典詩詞是極為常見的，這說明了其審美上的對象特征和心理意緒上的對應(yīng)同構(gòu)關(guān)系。作者巧妙的避免了自然景象可能的對主體心理意緒的掩蔽，使讀者產(chǎn)生審美上的偏向，而是把客體的自然物象作為引發(fā)情緒的媒介。即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之間的相互契合。
作者淡起微推，首先用淡筆勾勒季節(jié)特征，其后輕推出抒情主體的形象。“輕解羅裳，獨上蘭舟”兩句足可玩味，“輕”，言其悄悄然；“獨”，曰其僅然一身。何以如此？詞至此可謂不著一字，然而其意脈潛隱其中，直到“云中誰寄錦書來”，其潛隱之意脈方才顯豁，終顯其表層意象。作者眺望秋際云天，原是企盼丈夫的“錦書來”，于是緊接“雁字回時”一句。“雁字”既是眼前實景，雁陣歸然，長空嘹唳；也是寄興之景，所謂鴻雁傳書，本就是具有民族本色的傳統(tǒng)意象，含有象征意義。當(dāng)這這種翹首引懷，待書于景的意識，最終成為顯性意識時，前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”所內(nèi)蘊的深意也就得到了很好的解釋。其在一個幽靜的環(huán)境中孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨自咀嚼那離別的傷情，悄然的排遣那銘心的思念。在這“輕”與“獨”中不事張揚，無需為伴的去回味、咀嚼、體驗、領(lǐng)略。上闋煞尾處，忽見“月滿西樓”這一景象描述。這一收筆，絕極妙極。不但呼應(yīng)了首句“紅藕香殘”的景象，且同時組成了一個空間上的立體環(huán)境體；紅藕、蘭舟、雁字、西樓。作者亦身在其中，獨處一角，可謂身入詞境。這時候呈現(xiàn)在我們面前的是空間感下透現(xiàn)的時態(tài)感觀，時空的靈動躍然紙上，此時流轉(zhuǎn)在我們心間的是作者的情與意的深度交融，于是從最初的繪畫美上升到一個更高的美學(xué)層面，意境美。
本篇詞作，上闋隱然相思之意，下闋則直宣情愫。“花自飄零水自流”，乃借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無奈。可以說字字緊扣“相思”這一詞中意脈。“一種相思，兩處閑愁”，作者述及與丈夫身處兩地，共處一種思緒之間，表明了作者與丈夫的心靈感應(yīng)同為一律。可見此處是為雙向而動。這與前人所作大部為對月獨抒懷的感情脈思有著顯著區(qū)別。然而“此情無計可消除”，作者如何為之？結(jié)尾處“才下眉頭，卻上心頭。”兩句絕妙好詞，除讓人啞然稱絕之外，唯有嘆然。作者一路寫來，或寄情于景，或景中含情，意象時露時顯，于結(jié)尾處猛然一收，如群山之玉，塔頂明珠，給讀者以強烈的審美刺激，使之心靈為之震動，深思、遐想。長時間的體驗個中三味。
作者以其獨特的方式感知著人類社會普遍存在的一種自然情感，并以她獨特的藝術(shù)技巧將之呈現(xiàn)，并在這一瞬間凝為審美的精華，使之作品產(chǎn)生永恒的藝術(shù)魅力。這就是所有傳世巨作所共有的，在各個層面上以獨具個性化的表現(xiàn)手法傳達(dá)出人類的普遍意識情感，喚起不同時代、民族、國界的人們的善良的審美體驗。
破陣子為陳同甫賦壯詞以寄
年代：【宋】 作者：【辛棄疾】體裁：【詞】
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。
八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。
沙場點秋兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事，嬴得生前身后名。
可憐白發(fā)生！
【注釋】
[創(chuàng)作背景]這首詞約作于1188年。當(dāng)時辛棄疾被免官閑居江西帶湖。布衣陳亮「為人才氣超邁，喜談兵，議論風(fēng)生，下筆數(shù)千言立就。」辛、陳兩人才氣相若，抱負(fù)相同，都是力主抗金復(fù)國的志士，慷慨悲歌的詞人。1188年，辛、陳鵝湖之會議論抗金大事，一時傳為詞壇佳話。這首詞寫于鵝湖之會分手之后。
[內(nèi)容評析]滿懷家國之愁，壯志未酬的詞人在友人縱談離去之后，借酒澆愁愁更愁，他撥亮油燈，抽出寶劍，醉眼朦朧中，恍惚回到當(dāng)年戰(zhàn)斗的情境。嘹亮的號角吹遍了「連營」，廣闊的土地上，戰(zhàn)士們正在分食大塊的烤肉。此時鼓瑟齊鳴，反映邊塞生活的軍樂雄壯震天。原來戰(zhàn)士們正在沙場點兵！在詞人的筆下，看似信手拈來的點兵場面，火熱的戰(zhàn)斗激情卻自然噴涌而出。一個「連」字，透出聲勢之豪壯，軍容之整肅。「八百里」、「五十弦」佳對天成，與「吹角連營」相輔相成，營造了雄渾闊大的意境。
下片以兩個特寫鏡頭開始：駿馬飛快，箭如霹靂，驚心動魄。馬與箭兩個具典型意義的事物，以色彩鮮明的詞語，寫得歷歷如畫。這一切都是為了「了卻」洗雪國恥，恢復(fù)中原的「天下事」，是為了施展雄才大略，贏得為國家建功立業(yè)的「生前身后名」！讀到此，有聲有色，酣暢淋漓的點兵場面，斬將擎旗的英雄戰(zhàn)士，「了卻君王天下事」的赤膽忠心，無一不躍然紙上，然而一個陡轉(zhuǎn)——「可憐白發(fā)生」！一下從理想的高峰跌入了現(xiàn)實的深淵。全詞至此戛然而止，為讀者留下了無盡的思緒。
這首詞基調(diào)雄壯高昂，真不愧為「壯詞」。而結(jié)句的悲壯低徊，卻與此形成鮮明對比。更令人感慨與尋思。詞的結(jié)構(gòu)上也不同于一般詞作，上下片語義連貫，過片不分，直到最后一句突然一個頓挫，讀來波瀾起伏，跌宕有致，實為辛棄疾「沉郁頓挫」的典型之作。
虞美人 ·李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
【賞析一】
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。
誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨到之處：
“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
柳永《雨霖鈴》
雨霖鈴①
寒蟬凄切，
對長亭晚，
驟雨初歇。②
都門帳飲無緒，③
留戀處，④
蘭舟摧發(fā)。⑤
執(zhí)手相看淚眼，
竟無語凝噎。⑥
念去去千里煙波，⑦
暮靄沈沈楚天闊。⑧
多情自古傷離別，
更那堪冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處，
楊柳岸、
晚風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年，⑨
應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，
更與何人說。⑩
【注釋】
①此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到
鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上
下闋，一百零三字，仄韻。 ②驟雨：陣雨。 ③都門帳飲：在京都郊外搭起
帳幕設(shè)宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。 ④留戀處：一作“方留亦處”。
⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。后用作船的美稱。 ⑥凝噎：
悲痛氣塞，說不出話來。一作“凝咽”。 ⑦去去：重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。
⑧暮靄：傍晚的云氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時長江下游地區(qū)屬
楚國，故稱。 ⑨經(jīng)年：一年又一年。 ⑩風(fēng)情：男女戀情。
【品評】
柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長亭送別的情景。上
片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告
別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，
展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小
令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠(yuǎn)及西夏，“凡有井水飲處，
即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、
情事俱顯的詞風(fēng)不無關(guān)系。下片述懷，承“念”字而來，設(shè)想別后情景。劉熙
載《藝概》卷四：“詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更
那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。上二句點出離別冷落，
‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。確實，“今宵”二句之所以被推為名句，
不僅在于虛中有實，虛景實寫，更因為以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒
何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊
柳岸、曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創(chuàng)造出一個凄清冷
落的懷人境界。“此去”以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”
想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更
與何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。
宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”。此詞上片中的“執(zhí)手相
看淚眼”等語，確實淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相
生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。
鵲橋仙 秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。
注釋：
鵲橋仙：此調(diào)專詠牛郎織女七夕相會事。始見歐陽修詞，中有“鵲迎橋路接天津”句，故名。又名《金風(fēng)玉露相逢曲》、《廣寒秋》等。雙調(diào)，五十六字，仄韻。
纖云弄巧：是說纖薄的云彩，變化多端，呈現(xiàn)出許多細(xì)巧的花樣。
飛星：流星。一說指牽牛、織女二星。
銀漢：銀河。迢迢：遙遠(yuǎn)的樣子。暗度：悄悄渡過。
金風(fēng)玉露：指秋風(fēng)白露。李商隱《辛未七夕》：“由來碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時”。金風(fēng)：秋風(fēng)，秋天在五行中屬金。玉露：秋露。這句是說他們七夕相會。
忍顧：怎忍回視。
朝朝暮暮：指朝夕相聚。語出宋玉《高唐賦》。
評解：
《鵲橋仙》原是為詠牛郎、織女的愛情故事而創(chuàng)作的樂曲。本詞的內(nèi)容也正是詠此神話。
借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之，如《古詩十九首》中的“迢迢牽牛星”，曹丕的《燕歌行》，李商隱的《辛未七夕》等等。宋代的歐陽修、柳永、蘇軾、張先等人也曾吟詠這一題材，雖然遣辭造句各異，卻都因襲了“歡娛苦短”的傳統(tǒng)主題，格調(diào)哀婉、凄楚。相形之下，秦觀此詞堪稱獨出機杼，立意高遠(yuǎn)。
上片寫佳期相會的盛況，“織云弄巧”二句為牛郎織女每年一度的聚會渲染氣氛，用墨經(jīng)濟(jì)，筆觸輕盈。“銀漢”句寫牛郎織女渡河赴會推進(jìn)情節(jié)。“金風(fēng)玉露”二句由敘述轉(zhuǎn)為議論，表達(dá)作者的愛情理想：他們雖然難得見面，卻心心相印、息息相通，而一旦得以聚會，在那清涼的秋風(fēng)白露中，他們對訴衷腸，互吐心音，是那樣富有詩情畫意！這豈不遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻？
下片則是寫依依惜別之情。“柔情似水”，就眼前取景，形容牛郎織女纏綿此情，猶如天河中的悠悠流水。“佳期如夢”，既點出了歡會的短暫，又真實地揭示了他們久別重逢后那種如夢似幻的心境。“忍顧鵲橋歸路”，寫牛郎織女臨別前的依戀與悵惘。不說“忍踏”而說“忍顧”，意思更為深曲：看猶未忍，遑論其他？“兩情若是”二句對牛郎織女致以深情的慰勉：只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂？這一驚世駭俗、震聾發(fā)聵之筆，使全詞升華到新的思想高度。
顯然，作者否定的是朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天長地久的忠貞愛情。在他的精心提煉和巧妙構(gòu)思下，古老的題材化為閃光的筆墨，迸發(fā)出耀眼的思想火花，從而使所有平庸的言情之作黯然失色。
這首詞將抒情、寫景、議論融為一體。意境新穎，設(shè)想奇巧，獨辟蹊徑。寫得自然流暢而又婉約蘊藉，余味雋永。
念奴嬌·赤壁懷古
蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
【譯文】
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
長江朝東流去，千百年來，所有才華橫溢的英雄豪杰，都被長江滾滾的波浪沖洗掉了。
故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。
那舊營壘的西邊，人們說：那是三國時周郎大破曹兵的赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
陡峭不平的石壁插入天空，驚人的巨浪拍打著江岸，卷起千堆雪似的層層浪花。
江山如畫，一時多少豪杰。
祖國的江山啊，那一時期該有多少英雄豪杰！
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
遙想當(dāng)年周公瑾，小喬剛剛嫁了過來，周公瑾姿態(tài)雄峻。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
手里拿著羽毛扇，頭上戴著青絲帛的頭巾，談笑之間，曹操的無數(shù)戰(zhàn)船在濃煙烈火中燒成灰燼。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
神游于故國（三國）戰(zhàn)場，該笑我太多愁善感了，以致過早地生出白發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
人的一生就象做了一場大夢，還是把一杯酒獻(xiàn)給江上的明月，和我同飲共醉吧！
全詞賞析：
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物——起句寫長江給人以雄奇壯麗之感，“大江東去”是眼前江景，用以起興。日夜江聲，滾滾滔滔，使人感到歷史的流逝，對往昔英雄人物無限懷念。
這句是作者觸景生情，面對滾滾波濤，感到歷史的流逝，有如東去的江水，不禁引起對歷史英雄人物的緬懷。這兩句既寫江景，又點明懷古，從大處落筆，寫得氣勢磅礴，感情飽滿。“浪淘盡”三字，把作者憑吊古戰(zhàn)場的心情含蓄有力地表達(dá)出來。這樣開頭也為下面描繪赤壁和緬懷周瑜做了環(huán)境的烘托和氣氛的渲染。
故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁——此一句除要達(dá)到點明題意之目的，其根本則在于通過對赤壁地理位置和歷史人物周瑜的述說，引出對三國戰(zhàn)事的回憶，而自然聯(lián)想到赤壁之戰(zhàn)宏偉的戰(zhàn)斗場面。“故壘西邊”兩句，指明懷古的特定時代、人物和地點，引入對古戰(zhàn)場的憑吊。作者這樣寫，是通過聯(lián)想自然而巧妙地把讀者引到這段歷史的回顧中去了。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪——正面描寫赤壁的景色。從中不難想象出當(dāng)時戰(zhàn)斗的激烈和周瑜統(tǒng)領(lǐng)水軍英勇善戰(zhàn)的戰(zhàn)斗風(fēng)姿。山勢險峻、參差錯落的山巖直指天空，狂奔的巨流洶涌澎湃，猛烈地沖擊著巖石。這是何等的雄奇景觀！這里只用十三個字，便從形、聲、色幾方面生動地勾畫出這個古戰(zhàn)場的壯麗雄奇的圖景，表達(dá)了作者熱愛祖國江山的感情，同時也為下面歌頌周瑜做了鋪墊和蓄勢。
江山如畫，一時多少豪杰——作者從神游中又回到現(xiàn)實。英雄人物已經(jīng)隨著長江水而流去了，只剩下如畫的江山和無所建樹的“我”。
此兩句，一承上，一啟下，由描景過渡到寫人，十分自然。“一時多少豪杰”是虛寫，既照應(yīng)開頭“千古風(fēng)流人物”，也為下闋寫周瑜作了鋪墊。
上闕即景抒懷，通過描寫古戰(zhàn)場，引起對古代英雄人物的緬懷。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅——這一段具體描寫千古風(fēng)流人物中的周瑜。作者沒有直接寫周瑜的胯下馬、掌中槍，而是武官文寫：周瑜年輕英俊、氣概俊偉、雍容嫻雅、指揮若定的儒將風(fēng)度。這充分顯示出周瑜的杰出指揮才干和蔑視強敵的英雄氣概。作者著力寫周瑜其目的全在于憑吊古人以抒自己大志難酬的郁悶愁苦的情懷。周瑜年輕有為，建功立業(yè)名垂青史，而自己年近半百，功業(yè)無成卻又遭貶。如此之磨難自然會哀愁的。他也只有借古來自我排遣了。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)——此句表達(dá)了作者極其矛盾和苦悶的心情。面對大好河山，緬懷周瑜少年得志，又深受孫權(quán)信賴，年輕時便建功立業(yè)，而自己雖有抱負(fù)，但有志難伸，毫無作為，相比之下，無限感慨。心情由激昂奮發(fā)轉(zhuǎn)入消極苦悶。
人生如夢，一尊還酹江月——結(jié)尾句，一方面表現(xiàn)出作者消極悲觀的情緒，這是作者階級局限性和時代局限性的反映。在封建社會里一旦人們主宰不了自己的命運，卻常常用達(dá)觀來解決理想和現(xiàn)實之間的矛盾。作者也不例外。同時也應(yīng)看到另一面，那就是還不失追求功業(yè)的豪邁心情。
下闕著重寫人，借對周瑜的仰慕，抒發(fā)自己功業(yè)無成的感慨。
岳飛《滿江紅·怒發(fā)沖冠》賞析
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車、踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
蘇軾《水調(diào)歌頭》
丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉。作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰睛圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共蟬娟。
如夢令
【宋】李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。
“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”
【簡析】
本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。
詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個向客觀現(xiàn)實轉(zhuǎn)化的過程。正因為這首詞有一個從聽覺到視覺，有一個從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。
其次，通過問答進(jìn)行感情上的對比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動活潑。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。
再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。
前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”這段評語有助于我們對這首詞的理解。
漁家傲
【宋】李清照
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。
仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。
九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
【簡析】
這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“記夢”。從詞的內(nèi)容、情調(diào)及風(fēng)格上看，可能是南渡以后的作品。前期，作者的生活美滿，詞中多為愛情的歌頌，離別相思與傷春悲秋的嘆息雖時有流露，但情調(diào)仍是歡快的，風(fēng)格是爽朗的。南渡以后的情況則有所不同了。作者經(jīng)歷了靖康之亂，她舉家南逃，備嘗家破人亡與顛沛流離之苦。無疑，她的生活面擴(kuò)大了，閱歷加深了，作品的內(nèi)容也較前期豐富了。很明顯，貫穿這一時期詞創(chuàng)作的主線是家國淪亡與個人不幸遭遇的哀嘆。早期明快、爽朗的情調(diào)已經(jīng)消失，而代之以濃厚的感傷情緒。但是，這首《漁家傲》卻與作者一貫的詞風(fēng)有所不同。它借助干夢境的描述，創(chuàng)造出一個幻想中的神話世界，充分反映出作者的生活熱情、對自由的向往和對光明的追求。作者在夢中橫渡天河，直入天宮，并大膽地向天帝傾訴自己的不幸，強烈要求擺脫“路長”與“日暮”的困苦境地，然后象鵬鳥一樣，磅礴九天，或者駕一葉扁舟，乘風(fēng)破浪，駛向理想中的仙境。這首詞具有鮮明的浪漫主義特色，詞風(fēng)豪邁奔放，很近似蘇軾、辛棄疾。黃了翁在《家園詞選》中說這首詞“無一毫釵粉氣，自是北宋風(fēng)格。”可見，李清 照的詞風(fēng)是多樣的。
這首詞給人印象最深的是大膽而又豐富的想象。作者創(chuàng)造出虛無縹緲的夢境，把天上的銀河與人間的河流聯(lián)系起來，把閃爍的星群想象成為掛滿篷帆的航船。作者正是乘坐這艘“飛船”駛?cè)胩焐系纳裣墒澜纾艿健疤斓邸钡慕哟＿@的確是“穿天心，出地腑”的神來之筆。這樣的詞筆出自李清照，確實是“驚人”的。
這首詞具有闊大而又豪邁的氣度。詞中闊大的形象、闊大的志愿、出自闊大的胸懷。一個漂零無依的女詞人竟渴望借助萬里鵬風(fēng)把自己映入神仙般的奇異世界。這奇異的神仙世界是詞人理想與精神寄托之所在。詞中既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉郁頓挫，這二者巧妙地結(jié)合在一起，終于使這首《漁家傲》成為《漱玉集》中獨具特色的詞篇。
醉花陰
【宋】李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【簡析】
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。
上片與秋涼情景。首二句就白晝來寫：“薄霧濃云愁永晝。”這“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。“瑞腦消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環(huán)境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。宋時，此風(fēng)不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關(guān)系來說，這下片寫的是結(jié)果。
早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細(xì)膩一些。所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對．單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。這是透過一層的寫法。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。”（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當(dāng)?shù)剡\用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見一“菊”字。“東籬’，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。“黃花”，也就是“菊花”。由上可見，全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。
設(shè)問手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點之一。明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結(jié)語（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’。”這話是很有見地的。“莫道”一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分。
元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。’正易安作也。”不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞里出現(xiàn)的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng)造出來的。因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產(chǎn)物。
聲聲慢
【宋】李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息①。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒， 獨自怎生得黑？
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。
者次第，②怎一個、愁字了得！
【注釋】
①將息：休養(yǎng)。
②者次第：這許多情況。
【簡析】
這首詞層次清晰，語意含蓄，言有盡而意無窮。既控訴了金朝統(tǒng)治者發(fā)動掠奪戰(zhàn)爭造成的災(zāi)難。又對南宋五朝的偏安政策有所遣責(zé)，它有一定的積極意義。
水龍吟
【宋】蘇軾
次韻章質(zhì)夫《楊花詞》
似花還似非花，也無人惜從教墜①。拋家傍路，思量卻是，無情有思②。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。 夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴③。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。 細(xì)看來，不是楊花，點點是離人淚。
--------------------------------------------------------------------------------
【注釋】
①從教墜:任楊花墜落。②有思：即有情。③綴：連接。
【簡析】
小雨初晴的欣喜，使院庭的晚照也這般紅麗！倒影芙蓉池的樓臺，搖漾著動人的金碧，春晚的風(fēng)，吹動飄拂的柳，含怎樣依依的情！池面的嫩荷，不正如伊人飾戴的細(xì)巧青細(xì)？然而，時光畢竟已流過七載，故園依舊，良月好侶卻已零散！過片的贊美由此化為惋嘆，朱顏已老的詞人，已再無心情賞景主。于是斜陽漸隱，金翠的樓臺上，只剩下這位落拓歸客的身影，坐對著暮靄四起的黃昏……
江 城 子
蘇 軾
乙卯正月二十夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
【注釋】
這是一首悼亡詞。作者結(jié)合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。到此時（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢”。然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現(xiàn)，在全篇中并未居主導(dǎo)地位。作者之所以能進(jìn)入“幽夢”之鄉(xiāng)，并且能以詞來“記夢”。完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導(dǎo)致的必然結(jié)果。所以開篇使點出了“十 年生死兩茫茫”這一悲慘的現(xiàn)實。這里寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。生，指作者；死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。作者之所以將生死并提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強調(diào)生者的悲思，所以，接下去立即出現(xiàn)“不思量，自難忘”這樣的詞句。“不思量”，實際上是以退為進(jìn)，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度。“千 里孤墳，無處話凄涼”二句，馬上對此進(jìn)行補充。闡明“自難忘”的實際內(nèi)容。王氏死后葬于蘇軾故鄉(xiāng)眉山，所以自然要出現(xiàn)“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷。“十年”，是漫長的時間；“千 里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。以上四句為“記夢”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉(zhuǎn)，以進(jìn)為退，設(shè)想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的后果。這三句有很大的含量，其中揉進(jìn)了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進(jìn)了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進(jìn)十年的歲月與體態(tài)的衰老。設(shè)想；即使突破了時、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢時恐怕對方也難以“相識”了。因為十年之后的作者已“塵滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調(diào)出京的三年生活在內(nèi)）和世事的巨大變化。
下片寫夢境的突然出現(xiàn)：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”。就全詞來講。本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感。仿佛新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態(tài)，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉(zhuǎn)悲。“相顧無言，惟有淚千行。”這兩句上應(yīng)“千里 孤墳”兩句，如今得以“還鄉(xiāng)”，本該是盡情“話凄涼”之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流。這五句是詞的主題：“記夢”。正由于夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結(jié)尾三句是夢后的感嘆，同時也是對死者的慰安。如果聯(lián)系開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那么，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了么？本篇在藝術(shù)上值得注意的特點之一便是直抒胸臆，感情真摯。由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之后，作者還幻想在夢中相逢。并且通過夢境（或與夢境相關(guān)的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感，既無避忌，又不隱晦。“不 思量，自難忘”，“無處話凄涼”，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點。另一特點是想象豐富、構(gòu)思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開描寫。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點是語言爽快，純系白描。由于這是一首抒寫真情實感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實境．明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。具有一種古詩和律詩所難以產(chǎn)生的內(nèi)在的節(jié)奏感和扣人心弦的藝術(shù)魅力。
唐五代及北宋描寫婦女的詞篇，多數(shù)境界狹窄，詞語塵下。蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創(chuàng)。在擴(kuò)大詞的題材，在豐富詞的表現(xiàn)力方面，本篇應(yīng)占有一定的地位。
本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩》，元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前后輝映，相互媲美
永遇樂
蘇 軾
彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。
明月如霜，好風(fēng)如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。□如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢云驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。
天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對，黃樓夜景，為余浩嘆。
注：□（纟＋沈去掉三點水）
【簡析】
詞人蒞臨徐州，宿于唐代名妓關(guān)盼盼的燕子樓。是夜，明月皎潔如霜，好風(fēng)清涼如水，此為大景，以靜襯托夜之深。魚跳曲港，露瀉圓荷，此為小景，以動反襯夜之靜。如此靜夜，自能夢遇佳人。然三更鼓響，一片葉落，忽然驚醒，于是悵然若失，起而尋夢上征融情入景，若夢若醒，亦真亦幻，給人以惝恍迷離之感。下片由人亡樓空，直抒感慨，把故園之思，今昔這感、人生如夢之嘆，打成一片。他從自己今日憑吊燕子樓，推想到他日后人又將憑吊自己所建的黃樓，一種人生須臾、榮枯無常的感慨襲上心頭，使他深有"古今如夢，何嘗夢覺"之慨。看來，這燕子樓的一夢，也不特是艷遇而已，更暴光坡心境的一次澄化。
采桑子
【宋】歐陽修
輕舟短棹西湖好
綠水逶迤
芳草長堤
隱隱笙歌處處隨
無風(fēng)水面琉璃滑
不覺船移
微動漣漪
驚起沙禽掠岸飛
【簡析】
春日的潁州西湖，景色是那樣引人入勝，綠水蜿蜒曲折，長堤芳草青青，春風(fēng)中隱隱傳來柔和的笙歌聲。不面波平如鏡，不待風(fēng)助，小船憶在平滑的春波上移支。
蝶戀花
【宋】歐陽修
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 ①
雨橫風(fēng)狂三月暮，
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
【注釋】
①章臺路：漢長安有章臺得街在章臺下。后人以章臺為歌 妓聚居之所。
【簡析】
上闕一開端即描繪出思婦所外的典型環(huán)境，三個“深”字， 極見庭院之深邃了。通過刻畫描寫，一位幽閉深閨女的貴 族女子，因為薄幸之人一味追求狹邪之游的愁苦心情便躍 然紙上了。下闕，“三月暮”點出時令，“雨橫風(fēng)狂”， 描述氣候特征。此時此景只有掩起門戶獨守空房，發(fā)出“ 無計留春住”的悲嘆。結(jié)句“淚眼問花花不語，亂紅飛過 秋千去”，是歷來受人贊賞的名句。
雨霖鈴①
【宋】柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨②初歇。都門帳飲③無緒, 留戀處，④蘭舟摧發(fā)。⑤執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處， 楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，⑨應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。⑩
--------------------------------------------------------------------------------
【注釋】
①此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳 永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。
②驟雨：陣雨。
③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設(shè)宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。
④留戀處：一作 “方留亦處”。
⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。后用作船的美稱。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作“凝咽”。
⑦去去：重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。
⑧暮靄：傍晚的云氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時 長江下游地區(qū)屬楚國，故稱。
⑨經(jīng)年：一年又一年。
⑩風(fēng)情：男女戀情。
【簡析】
柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長 亭送別的情景。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞 行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別 的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承“念”字而來，設(shè) 想別后情景。‘多情自古傷離別，那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。上二句點出離別冷落，‘今 宵”二句，乃就上二句意染之”。“今宵酒醒何處”，遙接 上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉； “楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象 ，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界。“此去”以下，以情會 景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“ 千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與 何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難” 的不盡愁思。
汗桂14794857455： 幾句好的宋詞名句?
寶雞市凸輪： ______ 綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧.宋祁 人生自是有情癡,此恨不關(guān)風(fēng)與月.歐陽修 淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去.歐陽修 落花人獨立,微雨燕雙飛.晏幾道 大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物.蘇軾 六朝多少興廢事,盡入漁樵閑話.孫浩然 小舟從此逝,江海寄余生.蘇軾 試問閑愁都幾許?一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時雨.賀鑄 知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦.李清照 莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦.李清照 零落成泥碾作塵,只有香如故.陸游 楊柳岸曉風(fēng)殘月.柳永
汗桂14794857455： 40字的短宋詞,3首. -
寶雞市凸輪： ______ 1.歐陽修——《生查子》去年元夜時,花市燈如晝.月上柳梢頭,人約黃昏后.今年元夜時,月與燈依舊.不見去年人,淚濕春衫袖. 2.【浣溪紗】 晏殊 一向年光有限身,等閑離別易銷魂.酒筵歌席莫辭頻.滿目山河空念遠(yuǎn),落花風(fēng)雨更傷春.不如憐取眼前人. 3、如夢令 秦觀 鶯嘴啄花紅溜,燕尾點波綠皺.指冷玉笙寒,吹徹《小梅》春透.依舊,依舊,人與綠楊俱瘦.
汗桂14794857455： 大家所喜歡的宋詞名句. -
寶雞市凸輪： ______ 宋詞的話呢,我喜歡滿多的: 1、范仲淹的《漁家傲》中那句:“四面邊聲連角起,千嶂里,長煙落日孤城閉.”該句足以與《敕勒歌》中“天蒼蒼,野茫茫,風(fēng)吹草低見牛羊”句媲美,在寫景上,壯闊雄渾. 2、晏殊的《浣溪沙》中“無可奈...
汗桂14794857455： 急需唐詩宋詞20首——越短越好 -
寶雞市凸輪： ______ 宋詞10首: 西江月(中呂宮) 柳 永 鳳額繡簾高卷,獸钚朱戶頻搖.兩竿紅日上花梢.春睡厭厭難覺. 好夢狂隨飛絮,閑愁濃勝香醪.不成雨暮與云朝.又是韶光過了. 謁金門 晏 殊 秋露墜.滴盡楚蘭紅淚.往事舊歡何限意.思量如夢寐. 人...
汗桂14794857455： 急需!5首優(yōu)美的宋詞!以及每一首詞約50字的賞析! -
寶雞市凸輪： ______ 1、蘇幕遮(范仲淹) 碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠. 山陰斜陽天節(jié)水,芳草無情,更在斜陽外. 黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非,好夢留人睡. 明月高樓休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚. 賞析: 這首詩別題作《別恨》或《懷舊...
汗桂14794857455： 從課外閱讀中摘抄的好詞好句,不要太長但越多越好.小學(xué)生的課外閱讀 名著都可以.先給20有好的再加 -
寶雞市凸輪： ______ 十大經(jīng)典宋詞原文及賞析-1 江城子 青玉案 一剪梅 江城子① 乙卯正月二十日夜記夢② 【宋】蘇軾 十年生死兩茫茫. 不思量, 自難忘. 千里孤墳, 無處話凄涼. 縱使相逢應(yīng)不識, 塵滿面, 鬢如霜. 夜來幽夢忽還鄉(xiāng). 小軒窗, 正梳妝. 相顧...
汗桂14794857455： 描寫語句最美的宋詞采用最美詞語和句子寫成的宋詞 -
寶雞市凸輪： ______[答案] 望海潮 柳永 東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華. 煙柳畫橋,風(fēng)簾翠幕,參差十萬人家. 云樹繞堤沙.怒濤卷霜雪,天塹無涯. 市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢. 重湖疊巘清嘉.有三秋桂子,十里荷花. 羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮?fù)? 千騎擁高牙.乘醉聽...
汗桂14794857455： 宋詞選有哪些文章?? -
寶雞市凸輪： ______ 無名氏《滿江紅》宋詞鑒賞 (3891) 無名氏《九張機》宋詞鑒賞 (2191) 無名氏《采桑子》宋詞鑒賞 (1627) 無名氏《鳳棲梧》宋詞鑒賞 (1453) 無名氏《長相思》宋詞鑒賞 (2455) 無名氏《魚游春水》宋詞鑒賞 (1175) 無名氏《九...
汗桂14794857455： 說幾首經(jīng)典的宋詞
寶雞市凸輪： ______ 晏殊的 浣溪沙 浣溪沙 晏殊 一向年光有限身,等閑離別易消魂,酒筵歌席莫辭頻. 滿目山河空念遠(yuǎn),落花風(fēng)雨更傷春,不如憐取眼前人. 蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去.明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶. 昨夜西風(fēng)凋碧樹.獨上高樓,望斷天涯路.欲寄彩箋無尺素,山長水闊知何處
汗桂14794857455： 誰有稍微難理解的宋詞,
寶雞市凸輪： ______ 都是比較偏的黃河九天上,人鬼瞰重關(guān).長風(fēng)怒卷高浪,飛灑日光寒.峻似呂梁千仞,壯似錢塘八月,直下洗塵寰.萬象入橫潰,依舊一峰閑.仰危巢,雙鵠過,杳難攀....
【宋】蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
【簡析】
上片句句藏著一個"春"字。殘紅褪，柳綿吹少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草綠遍，又呈生機勃郁。春光已老，春光猶在，正是這么一個惱人的時節(jié)。中間插寫的燕子飛來，流水人家，既是補足""的信息，更使畫面增添動態(tài)的美。花殘、杏小、燕飛、水繞，柳綿紛紛芳草處處，不言"春"而春在其中，這叫做"藏中有露"。
鵲橋仙
【宋】秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路，
兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。
【簡析】
這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評曰："七夕以雙星會少別多為恨，獨謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。"
鵲橋仙
【宋】秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路，
兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。
【簡析】
這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評曰："七夕以雙星會少別多為恨，獨謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。"
女冠子
【宋】蔣捷
一片春愁待酒澆。
江上舟搖。樓上簾招。
秋娘度與泰娘嬌。
風(fēng)又飄飄。雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍。
銀字笙調(diào)。心字香燒。
流光容易把人拋。
紅了櫻桃。綠了芭蕉。
【簡析】
飄泊已久的游子，乘一葉小舟，路過太湖旁的吳江縣。春寒料峭，岸邊樓上的酒旗對他頻頻招手，故故撩撥。吳地方音軟媚，邊渡橋的名字也香艷。一陣風(fēng)、一陣雨的惱人天氣，添了游子的春愁。客袍早就臟了，到家就可以洗。到得家時，先什么也不干，且把銀字的笙調(diào)試起來，把心字的香點起來，陪娘子好好坐坐，可屈指一算，到家該交夏令，櫻桃顏色變紅了，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G了，讓人思之欣慨交心。
蘇幕遮①
【宋】范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉(xiāng)魂,②追旅思,③夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
【注釋】
①此調(diào)原為西域傳入唐教坊曲。“蘇幕遮”是當(dāng)時高昌國語之音譯。宋代詞家 用此調(diào)是另度新曲。又名《云霧斂》、《鬢云松令》。雙調(diào)，六十二字，上下片各五句四仄韻。
②黯：形容心情憂郁。黯鄉(xiāng)魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語。
③追：追隨，可引申為糾纏。旅思：羈旅之思。
【簡析】
此詞抒寫鄉(xiāng)思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。
“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所本。
“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫面。
“山映斜陽”句復(fù)將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時，“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景。
“芳草無情”二句，由眼中實景轉(zhuǎn)為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。
下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。
“夜夜除非”二句是說只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉(xiāng)愁。“除非”說明舍此別無可能。但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉(xiāng)愁也就暫時無計可消了。
“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明月團(tuán)團(tuán)，反使他倍感孤獨與悵惘，于是發(fā)出“休獨倚”之嘆。
歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。全詞低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。
漁家傲
【宋】范仲淹
塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
【簡析】
作者于宋仁宗康定元年（1040）任陜西經(jīng)略副使兼知延州，抵御西夏發(fā)動的叛亂性戰(zhàn)爭。他在西北邊塞生活達(dá)四年之久，對邊地生活與士兵的疾苦有較深的理解，治軍也頗有成效。當(dāng)?shù)孛裰{說道："軍中有一范，西賊聞之驚破膽。"這首詞當(dāng)作于是時。
這首詞反映了邊塞生活的艱苦。一方面，表現(xiàn)出作者平息叛亂、反對侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另方面，也描寫了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉(xiāng)等復(fù)雜矛盾的心情。這種復(fù)雜苦悶心情的產(chǎn)生。是與當(dāng)時宋王朝對內(nèi)對外政策密切相關(guān)的。作者針對現(xiàn)實，曾經(jīng)提出過一系列政治改革方案。但都未得采納。北宋王朝當(dāng)時將主要力量用于對內(nèi)部人民的鎮(zhèn)壓，而對遼和西夏的叛亂侵?jǐn)_，則基本采取守勢，這就招致了對遼和西夏用兵的失敗，結(jié)果轉(zhuǎn)而加速了國內(nèi)的危機。范仲淹在抵御西夏的斗爭中提出了某些正確建議，主張"清野不與大戰(zhàn)"，待"關(guān)中稍實"；"彼自困弱"，并堅決反對"五路入討"。但他的主張并未被采納，終于遭致了戰(zhàn)爭的失利。他自己還遭受過誣陷和打擊。詞中所反映的那種功業(yè)未建的苦悶心情，正是這一歷史現(xiàn)實的真實寫照。
上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出"塞下"這一地域性的特點，并以"異"字領(lǐng)起全篇，為下片懷鄉(xiāng)思?xì)w之情埋下了伏線。"衡陽雁去"是"塞下秋來"的客觀現(xiàn)實，"無留意"雖然是北雁南飛的具體表現(xiàn)，但更重要的是這三個字來自戍邊將士的內(nèi)心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。以下十七字通過"邊聲"、"角起"和"千嶂"、"孤城"等具有特征性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，征人見之聞之，又怎能不百感交集？首句中的"異"字通過這十七個宇得到了具體的發(fā)揮。
下片寫戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思?xì)w的心情。前兩句含有三層意思："濁酒一杯"撲不滅思鄉(xiāng)情切；長期戍邊而破敵無功；所以產(chǎn)生"也無計"的慨嘆。接下去，"羌管悠悠霜滿地"一句，再次用聲色加以點染并略加頓挫，此時心情，較黃昏落日之時更加令人難堪。"人不寐"三字綰上結(jié)下，其中既有白發(fā)"將軍"，又有淚落"征夫"。"不寐"又緊密地把上景下情聯(lián)系在一起。"羌管悠悠"是"不寐"時之所聞；"霜滿地"是"不寐"時之所見。內(nèi)情外景達(dá)到了水乳交融的藝術(shù)境界。
在范仲淹以前，很少有人用詞這一形式來真實地反映邊塞生活。由于作者有較長時期邊地生活的體驗，所以詞中洋溢著濃厚的生活氣息。宋魏泰在《東軒筆錄》中說："范文正公守邊日，作《漁家傲》樂歌數(shù)闋，皆以'塞下秋來'為首句，頗述邊鎮(zhèn)之勞苦，歐陽公嘗呼為窮塞主之詞。"可惜這組反映邊塞生活的詞早已散佚，只剩現(xiàn)存的這一首了。在北宋柔靡詞風(fēng)統(tǒng)治詞壇的形勢下，能夠出現(xiàn)這樣氣魄闊大的作品，的確是難能可貴的。它標(biāo)志著北宋詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的開端，并說明范仲淹實際上是蘇軾、辛棄疾豪放詞的先驅(qū)者。
清平樂·村居
【宋】辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。
【簡析】
由于辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，南歸以后，他一直遭受當(dāng)權(quán)投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閑居達(dá)二十年之久。作者長期居住農(nóng)村，對農(nóng)村生活有了更多的了解，對農(nóng)民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有一部分作品是反映農(nóng)村生活的。其中，有風(fēng)景畫，也有農(nóng)村的風(fēng)俗畫。這首《清平樂》，就是一幅著色的農(nóng)村風(fēng)俗畫。
上片勾勒環(huán)境烘托氣氛。開篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農(nóng)村的特色，為人物的出現(xiàn)安排下廣闊的背景。三、四句寫詞中出現(xiàn)的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時，才發(fā)現(xiàn)說話的已不是什么年輕人，而是白發(fā)皤皤的老年人了。?quot;醉里"，可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"，可以看出他們精神的愉快。
下片集中寫這一農(nóng)戶的三個兒子，比較全面地反映了當(dāng)時農(nóng)村生活的各個方面，畫面在繼續(xù)擴(kuò)展。整勞力在溪東的豆地里鋤草，半大的孩子在編織雞籠。詩人著力于"小兒"的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。"溪頭臥剝蓮蓬"形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態(tài)。對此，詞人感到由衷的歡喜。
這首詞具有濃厚的農(nóng)村生活氣息，字里行間處處洋溢著作者對農(nóng)村生活的喜悅之情，客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。
這首詞是一幅栩栩如生、有聲有色的農(nóng)村風(fēng)俗畫
菩薩蠻·書江西造口壁
【宋】辛棄疾
郁孤臺下清江水，
中間多少行人淚？
西北望長安，
可憐無數(shù)山。
青山遮不住，
畢竟東流去。
江晚正愁余，
山深聞鷓鴣。
【簡析】
宋高宗建炎三年（1129），由于南宋小朝廷腐敗無能，準(zhǔn)備不足，金兵趁機大舉南侵，如入無人之境。金兵兵分兩路，一路下建康，陷臨安，猛追高宗，直搗福建。另一路從湖北進(jìn)軍江西，緊追隆佑太后，隆佑由南昌倉猝南逃，直到贛州才得到喘息機會。當(dāng)時，贛西一帶遭受金兵的侵?jǐn)_，人民的損失極其慘重。本篇是宋孝宗淳熙三年（1176）作者在贛州任江西提點刑獄（主管司法與監(jiān)察并兼管農(nóng)桑）時所寫。作者路過皂口，見景生情，由郁孤臺下的江水聯(lián)想到當(dāng)年逃難人民的血淚，想到淪陷的中原，禁不住產(chǎn)生了江山易主卻無法收復(fù)的悲痛。這首詞含蓄地表達(dá)了作者對南宋統(tǒng)治集團(tuán)屈辱求和這一錯誤政策的不滿，抒寫了他關(guān)心祖國統(tǒng)一的愛國情懷。
上片從江水落筆寫懷舊之情。作者著眼于四十年前金兵侵?jǐn)_江西時給人民造成的苦難，并由此而聯(lián)想到淪陷的中原地區(qū)長期未能收復(fù)，曲折地揭示了南宋統(tǒng)治集團(tuán)的腐敗無能。"西北望長安，可憐無數(shù)山"，形象地反映了作者的這種心情。下片即景抒情。"青山遮不住，畢竟東流去"兩句，體察細(xì)膩，感受深刻，構(gòu)思新穎，饒有詩意。這兩句說明，青山可以遮斷人們的視線，但卻阻攔不了人們對中原淪陷地區(qū)的關(guān)懷與想念之情。暗示南宋統(tǒng)治集團(tuán)可以設(shè)置重重障礙，把祖國分裂成南北兩半，但卻無法阻撓人民統(tǒng)一祖國的強烈愿望。末尾兩句以鷓鴣的悲鳴反映作者壯志難酬的悲憤心情。
這首詞大處著眼，小處落墨，善于通過具體景物烘托復(fù)雜的內(nèi)心感受。暗示復(fù)雜的斗爭形勢，形象鮮明，語言簡潔，含義深刻，耐人咀嚼。
江 城 子
蘇 軾
乙卯正月二十夜記夢
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！
持節(jié)云中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
【注釋】
瀟灑的詞人本就生性豪放，密州鐵溝出獵，左牽黃犬，右擎蒼鷹，相隨千騎錦士馳卷平岡，何等聲勢，何等豪氣，由此傾動了滿城老少，使老夫陡發(fā)少年狂氣，在親射虎，看孫郎的奇想中躍現(xiàn)的，正是當(dāng)年孫權(quán)射虎的風(fēng)采！但詞人的胸膽，又何甘只在射虎中稱雄？連年犯邊的西夏，正需要魏尚那樣的勇將御擊！酒酣的詞人因此宣告：倘若漢文帝再遣馮唐，我便是當(dāng)世魏尚，愿換弓如月，一箭射落象征"侵掠"的惡星天狼！
生查子
【宋】歐陽修
去年元夜時，
花市燈如晝。
月上柳梢頭，
人約黃錯后。
今年元夜時，
月與燈依舊。
不見去年人，
淚滿春衫袖。
【簡析】
在那華燈照得如同白晝一般的花市，主人公與心愛的人在月掛柳梢的黃昏時刻相約赴會。現(xiàn)實是這樣的凄涼，月光華燈依舊，然而卻見不到去年的情人，主人公傷心的眼淚沾濕了春衫的衣袖。
蝶戀花
【宋】歐陽修
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 ①
雨橫風(fēng)狂三月暮，
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
【注釋】
①章臺路：漢長安有章臺得街在章臺下。后人以章臺為歌 妓聚居之所。
【簡析】
上闕一開端即描繪出思婦所外的典型環(huán)境，三個“深”字， 極見庭院之深邃了。通過刻畫描寫，一位幽閉深閨女的貴 族女子，因為薄幸之人一味追求狹邪之游的愁苦心情便躍 然紙上了。下闕，“三月暮”點出時令，“雨橫風(fēng)狂”， 描述氣候特征。此時此景只有掩起門戶獨守空房，發(fā)出“ 無計留春住”的悲嘆。結(jié)句“淚眼問花花不語，亂紅飛過 秋千去”，是歷來受人贊賞的名句。
江 城 子
蘇 軾
乙卯正月二十夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
【注釋】
這是一首悼亡詞。作者結(jié)合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。到此時（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢”。然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現(xiàn)，在全篇中并未居主導(dǎo)地位。作者之所以能進(jìn)入“幽夢”之鄉(xiāng)，并且能以詞來“記夢”。完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導(dǎo)致的必然結(jié)果。所以開篇使點出了“十 年生死兩茫茫”這一悲慘的現(xiàn)實。這里寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。生，指作者；死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。作者之所以將生死并提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強調(diào)生者的悲思，所以，接下去立即出現(xiàn)“不思量，自難忘”這樣的詞句。“不思量”，實際上是以退為進(jìn)，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度。“千 里孤墳，無處話凄涼”二句，馬上對此進(jìn)行補充。闡明“自難忘”的實際內(nèi)容。王氏死后葬于蘇軾故鄉(xiāng)眉山，所以自然要出現(xiàn)“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷。“十年”，是漫長的時間；“千 里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。以上四句為“記夢”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉(zhuǎn)，以進(jìn)為退，設(shè)想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的后果。這三句有很大的含量，其中揉進(jìn)了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進(jìn)了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進(jìn)十年的歲月與體態(tài)的衰老。設(shè)想；即使突破了時、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢時恐怕對方也難以“相識”了。因為十年之后的作者已“塵滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調(diào)出京的三年生活在內(nèi)）和世事的巨大變化。
下片寫夢境的突然出現(xiàn)：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”。就全詞來講。本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感。仿佛新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態(tài)，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉(zhuǎn)悲。“相顧無言，惟有淚千行。”這兩句上應(yīng)“千里 孤墳”兩句，如今得以“還鄉(xiāng)”，本該是盡情“話凄涼”之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流。這五句是詞的主題：“記夢”。正由于夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結(jié)尾三句是夢后的感嘆，同時也是對死者的慰安。如果聯(lián)系開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那么，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了么？本篇在藝術(shù)上值得注意的特點之一便是直抒胸臆，感情真摯。由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之后，作者還幻想在夢中相逢。并且通過夢境（或與夢境相關(guān)的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感，既無避忌，又不隱晦。“不 思量，自難忘”，“無處話凄涼”，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點。另一特點是想象豐富、構(gòu)思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開描寫。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點是語言爽快，純系白描。由于這是一首抒寫真情實感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實境．明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。具有一種古詩和律詩所難以產(chǎn)生的內(nèi)在的節(jié)奏感和扣人心弦的藝術(shù)魅力。
唐五代及北宋描寫婦女的詞篇，多數(shù)境界狹窄，詞語塵下。蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創(chuàng)。在擴(kuò)大詞的題材，在豐富詞的表現(xiàn)力方面，本篇應(yīng)占有一定的地位。
本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩》，元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前后輝映，相互媲美。
蝶戀花
柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，(2)望極春愁，黯黯生天際。(3)草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，(4)對酒當(dāng)歌，(5)強樂還無味。(6)衣帶漸寬終不悔，(7)為伊消得人憔悴。
--------------------------------------------------------------------------------
【注釋】
(1)此詞原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調(diào)，六十字，仄韻。
(2)危樓：高樓。
(3)黯黯：迷蒙不明。
(4)擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
(5)對酒當(dāng)歌：語出曹操《短歌行》。當(dāng)：與“對”意同。
(6)強：勉強。強樂：強顏歡笑。
(7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。
【簡析】
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn)，離愁油然而生。“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn)。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結(jié)果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠(yuǎn)的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。
接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風(fēng)流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度。
雨霖鈴①
【宋】柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨②初歇。都門帳飲③無緒, 留戀處，④蘭舟摧發(fā)。⑤執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處， 楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，⑨應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。⑩
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【注釋】
①此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳 永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。
②驟雨：陣雨。
③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設(shè)宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。
④留戀處：一作 “方留亦處”。
⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。后用作船的美稱。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作“凝咽”。
⑦去去：重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。
⑧暮靄：傍晚的云氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時 長江下游地區(qū)屬楚國，故稱。
⑨經(jīng)年：一年又一年。
⑩風(fēng)情：男女戀情。
【簡析】
柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長 亭送別的情景。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞 行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別 的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承“念”字而來，設(shè) 想別后情景。‘多情自古傷離別，那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。上二句點出離別冷落，‘今 宵”二句，乃就上二句意染之”。“今宵酒醒何處”，遙接 上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉； “楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象 ，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界。“此去”以下，以情會 景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“ 千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與 何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難” 的不盡愁思。
釵頭鳳
【宋】陸游
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！
【簡析】
陸游初娶唐氏，夫婦風(fēng)情甚美。然兒媳不合婆婆的心意，老人家活活拆散了這一姻緣。幾年后的一個春日，陸游在家鄉(xiāng)城南禹跡寺這次的沈園邂逅已經(jīng)別嫁的前妻，她仍遣人送酒肴致意，使陸游惆悵莫名，即成此詞，揮筆題寫于園壁。
卜算子.詠梅
【宋】陸游
驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨自愁,更著風(fēng)和雨。
無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。
【簡析】
陸游酷愛梅花，因為它象征著氣節(jié)。他的《落梅》詩說：“雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅。過時自合飄零去，恥向東君更乞憐。”梅花開時不畏嚴(yán)寒，落時不戀春光，來得光明，去得磊落。陸游所心折的正是梅花的這種高潔品格。他甚至幻想“何方可化身千億，一對梅花一放翁”（《梅花絕句》）， 希望終身與梅花為伴。此詞詠梅，實際上是借梅花的品格自明心跡，自抒懷抱。上片感遇。“驛外”二句，說梅花流離淪落，所居非地；“已是”二句，說梅花備受風(fēng)雨摧殘，所遇非時，突出梅花遭遇的不幸。下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。從中不難看到作者身世與人格的投影。陸游早年因愛國議論觸犯秦檜被黜，后來又因“力說張浚用兵”免職。他在南宋茍且偷安的環(huán)境中，一直頗遭時忌，但愛國斗志始終不衰，甚至老而彌篤。此詞或許是他晚年所作，借詠梅以表達(dá)其堅定不移的愛國立場和政治節(jié)操。雖然不免有自悼自傷的消極成 份和孤芳自賞的意味， 但主要精神是積極的， 他在詞中對周圍惡濁的環(huán)境、“群芳”嫉妒的卑劣行徑以及自身遭受的種種迫害，所表現(xiàn)出的高度蔑視，也是令人感佩的。詠物詞貴在“不離不即”、“不粘不脫”，做到托物寄意，物我相融。此詞不雕鏤梅花形貌，而著重攝取其神韻，借以自我寫照，是詠梅的上乘之作。
1.賀新郎
螢
趙聞禮
池館收新雨。耿幽叢、流光幾點，半侵疏戶。入夜涼風(fēng)吹不滅，冷焰微茫暗度。碎影落、仙盤秋露。漏斷長門空照淚，袖衫寒、映竹無心顧。孤枕掩，殘燈炷。練囊不照詩人苦。夜沈沈、拍手相親，�兒癡女。欄外撲來羅扇小，誰在風(fēng)廊笑語。競戲踏、金釵雙股。故苑荒涼悲舊賞，悵寒蕪、衰草隋宮路。同磷火，遍秋圃。
這是一首詠物詞。從詞的內(nèi)容上看，他在游揚州隋故苑時，見到了螢火蟲，而引起了他的吊古傷今之情。
詞的上片，“池館收新雨。耿幽叢、流光幾點，半侵疏戶。”新雨后的池館，螢光照亮了幽暗的草叢，點點螢火，從門隙中照了進(jìn)來。這是開門見山的手法，首先點出了螢光。“入夜涼風(fēng)吹不滅，冷焰微茫暗度。”“入夜”句化用李嘉佑詠螢詩“夜風(fēng)吹不滅”。涼風(fēng)吹不滅螢火，清冷的光焰在深暗處漸漸變得模糊了。“微茫”，隱隱約約、模模糊糊的樣子。在這個幽凄的環(huán)境中，不覺勾起了對往事的傷悼。“碎影落、仙盤秋露。漏斷長門空照淚，袖衫寒、映竹無心顧。”這里用了兩件往事，一是“仙盤秋露”，一是“漏斷長門”。“仙盤”句，指漢武帝曾作金承露盤。“漏斷”句，指漢武帝的陳皇后失寵后居于長門宮。這兩件事，與螢火似不相關(guān)，詞人用“碎影落”把二者串聯(lián)起來。這是說，他似乎看到了點點碎影映入了仙盤中的秋露；螢火照耀著陳皇后的淚珠。陳皇后衣衫單薄，流螢映竹的幽影她也沒有心情去欣賞。對這兩件事懷古的幽思，增加了詞的藝術(shù)感染力。末二句，“孤枕掩，殘燈炷。”這又回到了現(xiàn)實，在漫漫長夜中，孤枕遮掩殘燈的光炷，使人墮入了凝愁。
下片，首先寫他長夜吟詩，和�兒癡女們的嬉戲。“練囊不照詩人苦。夜沉沉、拍手相親，�兒癡女。欄外撲來羅扇小，誰在風(fēng)廊笑語。競戲踏、金釵雙股。”“練囊”用車胤囊螢夜讀典。這是說夜深了，囊螢不能照映出他內(nèi)心的痛苦。筆頭一轉(zhuǎn)，說他在黑夜正在難堪的時候，傳來了�兒癡女拍手相親的聲音。他們在欄干外面拿著輕巧的羅扇在撲流螢。風(fēng)廊里傳來陣陣笑聲，他們把雙股金釵扔到地上，模仿踏百草的游戲。孩子們的游戲，并不能減輕他內(nèi)心的痛苦。他說：“故苑荒涼悲舊賞，悵寒蕪、衰草隋宮路。同磷火，遍秋圃。”“故苑”，原來的意思指隋煬帝時洛陽的螢苑。大業(yè)十二年隋煬帝在景華宮征求螢火數(shù)斛，夜出游山而放之，光遍巖谷。杜牧《揚州》詩：“秋風(fēng)放螢花，春草斗雞臺。”附會為隋煬帝游揚州時事。“隋宮”指揚州西北隋煬帝所建的隋苑。羅隱寫揚州詩云：“幾年行樂舊隋宮。”這是說，當(dāng)年的隋苑，隨著歷史的飄失而成了悲涼的往事，詩人感慨萬千，當(dāng)年繁華的隋宮，于今遍地荒草，鬼火冷焰，敗落不堪。末三句是全詞重點，突出了詠螢懷古的主題，寓意深遠(yuǎn)而含蓄。薛礪若的《宋詞通論》對這首評價甚高：“古今詠螢之作，當(dāng)以此篇為最工婉矣。其幽索柔細(xì)之筆，何殊碧山詠蟬、賦紅葉諸作！”這與一般的詠物詞比，確有獨到功夫，內(nèi)涵宕蕩，用典自如，表現(xiàn)了藝術(shù)造就之深。
2.法曲獻(xiàn)仙音
趙聞禮
花匣么弦，象奩雙陸，舊日留歡情意。夢別銀屏，恨裁蘭燭，香篝夜閑鴛被。料燕子重來地，桐陰瑣窗綺。倦梳洗。暈芳鈿、自羞鴛鏡。羅袖冷，煙柳畫闌半倚。淺雨壓荼蘼，指東風(fēng)、芳事馀幾。院落黃昏，怕春鶯、驚笑憔悴。倩柔紅約定，喚取玉簫同醉。
這是一首戀情詞，寫戀人別后深閨獨處的相思之情。詞牌又名《越女鏡心》、《獻(xiàn)仙音》。
上片首三句“花匣么弦，象奩雙陸，舊日留歡情意。”“么弦”，小弦。“奩”，同匳，用象牙制的奩。“雙陸”，古代的一種賭博器具。這是說用花匣子裝著小弦琴，用象牙制品收藏著賭博的器具。這是寫他們生活的華貴。人已經(jīng)走了，只留下這些東西勾引起對往日生活的留戀。“夢別銀屏，恨裁蘭燭，香篝夜閑鴛被。”“篝”，這里作燈解。別后空對銀屏，我不愿意再銀燭高燒了，這是兩人相歡時的情意，點著燈光，照耀著孤獨的被子。“料燕子重來地，桐陰瑣窗綺。”我想當(dāng)飛燕再來時，那時梧桐的陰影會緊遮窗簾了。
下片寫別后的憔悴。“倦梳洗。暈芳鈿、自羞鴛鏡。”寫戀人別后，百無聊賴，梳妝打扮也沒有心情了，釵鈿之類的東西，也失去了光彩，簡直不敢對鏡自照了。“女為悅己者容”，既然戀人走了，還有什么心情打扮呢！“羅袖冷，煙柳畫闌半倚。”詞人刻劃出了一個癡情的少女，斜靠畫闌，面對多情的煙柳，由于站立太久，連手臂都凍涼了。接著描寫這個女人所處的環(huán)境，突出她的惜春的情懷。“淺雨壓荼蘼，指東風(fēng)、芳事馀幾。”細(xì)雨正吹打著荼蘼花，東風(fēng)呀！你到了春殘花盡的時候了。這是寫物，也是借物自況。“院落黃昏，怕春鶯，驚笑憔悴。”這兩句還是寫自然環(huán)境。已經(jīng)到了黃昏的時候，我又擔(dān)心黃鶯兒驚訝地笑我為什么如此憔悴。這兩句纖秾而典雅。司空圖用過形象的語言解釋什么是纖秾說：“柳陰路曲，流鶯比鄰。”在曲折的柳陰路上，并列的黃鶯在歌唱。這就是纖秾的意境。他解釋什么是典雅：“眠琴綠陰，上有飛瀑。”琴眠于綠陰之上，沒有人去彈奏，然而好像聽到了聲音，像來是高山上瀑布。這兩句刻劃出了黃昏時的寂寥環(huán)境，并沒黃鶯鳴叫，而她又怕黃鶯嘲笑她的相思之情，所以又是非常典雅的。末二句結(jié)尾，“倩柔紅約定，喚取玉簫同醉。”這個結(jié)尾很奇妙，請落花為我約定，吹起玉簫，讓我們陶醉在簫聲中吧！用擬人的手法，把落花當(dāng)作有情的伴侶，而且能與她“同醉”，表現(xiàn)了詞人奇特的想象力。趙聞禮可以說是一個抒情的能手
3.意難忘
何夢桂
避暑林塘。數(shù)元戎小隊，一簇紅妝。旌旗云影動，簾幕水沈香。金縷徹，玉肌涼，慢拍舞輕飏。更一般，輕弦細(xì)管，孤竹空桑。風(fēng)姨昨夜癡狂。向華峰吹落，云錦天裳。波神藏不得，散作滿池芳。移彩鹢，柳陰傍。拚一醉淋浪。向晚來、歌闌飲散，月在紗窗。
這是一首描寫貴族的避暑生活的詞。他當(dāng)過宮廷侍臣，他是有這方面的生活的。詞的上片，一開頭就點明主題。“避暑林塘”，開門見山，點出主旨。筆鋒一轉(zhuǎn)，就描寫了這支不平常的避暑隊伍。一支紅妝小隊，旌旗遮天，云隨影動。簾幕之外的水面，也帶來了濃郁的香味。“金縷徹，玉肌涼，慢拍舞飏。”“金縷”，“金縷衣”，曲調(diào)名，宋人借此有“金縷曲”詞牌。這里泛指詞曲。這三句說，金縷曲唱得高入云霄，美人的肌膚都感到?jīng)鲆饬耍p歌曼舞，飄飄欲仙。“更一般，輕弦細(xì)管，孤竹空桑。”“桑”，《詩經(jīng)》有桑中篇，屬于愛情詩。“桑林”，是殷代天子之樂。這里似乎泛指樂名。這三句是說：再加上輕弦細(xì)管，管樂奏起了愛情之曲。
下片，寫水上之游。“風(fēng)姨昨夜癡狂、向華峰吹落，云錦天裳。波神藏不得，散作滿池芳。”下片的首句叫過片，詞人以擬人的手法，稱風(fēng)為姨。他發(fā)揮了想象的翅膀說，華山頂上美麗的云彩，被風(fēng)吹落了，水里的波神又不敢隱瞞，使?jié)M池都變得芬芳。這種神奇的想象，為全詞增添異彩。“移彩鹢，柳陰旁，拚一醉淋浪。”把船兒移動到柳陰之下，于是盡情地喝酒吧！“移彩鹢”既照應(yīng)了首句“避暑林塘。”上下片必須銜接貫穿，是不能割斷詞意的。下片中的“波神”、“彩鹢”，顯示了在水上消暑之樂。詞的結(jié)尾也很美：“向晚來，歌闌飲散，月在紗窗。”整天避暑生活該結(jié)束了，晚來歌盡酒殘，月亮已照到紗窗之上。這里沒有明說要回去了，在字里行間卻點明了這層意思。全詞雖沒有深刻的思想內(nèi)涵，但也反映了貴族生活的一個畫面
4.步蟾宮
鍾過
東風(fēng)又送酴釄信，早吹得、愁成潘鬢。花開猶似十年前，人不似、十年前俊。水邊珠翠香成陣。也消得、燕窺鶯認(rèn)。歸來沈醉月朦朧，覺花氣、滿襟猶潤。
這是一首描寫春游的詞。“東風(fēng)又送酴釄信，早吹得、愁成潘鬢。”“酴釄”，《輦下歲時記》：“長安每歲清明賜宰臣以下酴釄酒，”夏初開白色花。“潘鬢”，潘岳《秋思賦》云：“斑鬢發(fā)以承弁兮”，“弁”帽子，即是說，帽子戴在斑白的頭鬢上。后人以“潘鬢”作為鬢發(fā)斑白的代稱。這兩句是說，東風(fēng)又給酴釄花報信了，苦惱的是我的頭發(fā)已經(jīng)斑白了。“花開猶似十年前，人不似、十年前俊。”這兩句是全詞警句。看來很平淡，可是意味深長。花同十年前一樣，可是人已不如十年前俊美了。這是接承上句“愁成潘鬢”中“愁”的原因所在。詞的開頭很重要，詞家所說的“發(fā)端要工”，像花園的大門，一推開便能發(fā)現(xiàn)佳境的一角，但又不能一覽無余。這首詞以“造境”發(fā)端，先造出一個切合主題的環(huán)境，然后依景生情，帶出詞的主體部分。這是由酴釄花帶出了他的愁，年華消逝，他已不是十年前的舊人了。
下片“水邊珠翠香成陣”，張炎認(rèn)為“過片不可斷了曲意，須要承上接下，要接得緊密、自然。下片的首句寫水邊花香成陣，與上片“又送酴釄信”恰相承接。“也消得、燕窺鶯認(rèn)”。寫他享受了鶯飛燕舞的自然風(fēng)光。“燕窺鶯認(rèn)”是這首詞的“詞眼”。“歸來沈醉月朦朧，覺花氣，滿襟猶潤。”說他春游歸來時，人已半醉，而月色朦朧，襟袖間仍然是一縷縷余香，令人陶醉。這個下片，不僅緊接上片，而且能出新意。特別是結(jié)尾：“覺花氣，滿襟猶潤。”他作到了“意盡而詞不盡”，余味無窮。從詞的章法上來說，這是一首妙詞；但從詞的內(nèi)容上來說，顯得有些單薄。
5.三姝媚
薛夢桂
薔薇花謝去。更無情、連夜送春風(fēng)雨。燕子呢喃，似念人憔悴，往來朱戶。漲綠煙深，早零落、點池萍絮。暗憶年華，羅帳分釵，又驚春暮。芳草凄迷征路。待去也，還將畫輪留住。縱使重來，怕粉容銷膩，卻羞郎覷。細(xì)數(shù)盟言猶在，悵青樓何處。綰盡垂楊，爭似相思寸縷。
這是一首惜別的戀情詞。上片寫暮春風(fēng)景。詞的開頭，用“薔薇花謝”，點明春末。為了突出離人的憂郁心情，他說：連夜的春風(fēng)春雨，是多么無情呵！就是那呢喃的燕子，在豪門朱戶之間飛來飛去，也似乎在懷念情人的憔悴。接著說，春池水漲，煙雨茫茫，把池塘里的點點浮萍，早已打散了。這里也暗寓著人生的離別。下面直接點明暮春惜別。時當(dāng)易逝，在這惱人的暮春，正是我們分別的時候。“羅帳分釵”，金釵兩股各分一股，作為定情之物。在閨房中分釵惜別，點明主題。
下片，寫離別時的情景。芳草遮住了凄迷的征程。“凄迷征路”，是說在離人的眼中，前路是那樣凄涼迷惘。“待去也，還將畫輪留住。”臨走了，是那么難舍難分，還想把我的車輪留住。接著他又?jǐn)⑹隽伺絻?nèi)心深處的感情，她說：“縱使重來，怕粉容銷膩，卻羞郎覷。”對女方刻劃細(xì)致，說即使你能夠再來，那時恐怕我已香消容減，我很害怕你見了我那個難堪的模樣。“細(xì)數(shù)盟言猶在，悵青樓何處。”這是寫男方的思想活動，我們的海誓山盟，還是永遠(yuǎn)存在的，可是你呵！你在何方？“青樓”，指女子所居的地方，末二句用垂楊系不住車輪，那折斷的柳條，很像我們一寸一寸的相思的情懷。
整首詞，沒有用典，寫得如此柔情婉轉(zhuǎn)。上片寫景，對薔薇花、春風(fēng)、春雨、燕子、浮萍，都賦予了生命，用我們常說的話來說，叫做寓情于景。下片寫別離，生動地寫出了女方的羞懼和男方的深深懷念之情。詞中點明了女方是青樓中的妓女。我們現(xiàn)在讀這首詞，不能用今天的眼光，去看待古代的某些妓女。每個妓女都有她的辛酸史，許多人也都有從良的愿望，可又無法脫離苦海，柳永一生就為這些有深情的妓女而歌唱，死后又是妓女們集資把他安葬的。所以不能把這首詞當(dāng)作黃色作品來讀，作者不是西門慶，他對這個女人是含有深切的真情的。
6.
換頭三句轉(zhuǎn)寫自己和其他人才不被重用的憤懣之情，既與上片歌舞酣醉，不管興亡、毫無心肝的官僚士大夫作鮮明的對比，又同上片“問中流、擊楫何人是”一句相呼應(yīng)。“余生”句用《后漢書·范滂傳》事：“滂登車攬轡，慨然有澄清天下之志。”作者在這里自比范滂。“更有誰”兩句，用姜子牙、傅說兩人的事典。相傳姜子牙隱居磻（pán）溪（今陜西寶雞東南）垂釣，周文王發(fā)現(xiàn)他是人材，便用為輔佐之臣，后終于佐武王消滅了商朝。相傳傅說在傅巖（今山西平陸）筑墻，殷高宗用為大臣，天下大治。姜、傅兩人，在這里代表當(dāng)代“未遇”、“未起”的人材。三句意為當(dāng)今人材多的是，問題在于統(tǒng)治者沒有發(fā)現(xiàn)、沒有起用而已。國勢危殆，人材不用，統(tǒng)治階層憑借什么來抵御強大的元蒙軍隊呢？“國事”兩句，自問又復(fù)自答：只是倚仗“衣帶一江”罷了。朝廷不依靠人材，徒然憑借長江天險，甚至還可笑地說是“江神堪恃”！這里再一次對當(dāng)權(quán)者進(jìn)行了無情的冷嘲熱諷。朝廷重臣顢頇昏聵，像北宋初期“梅妻鶴子”、隱居孤山的林逋那樣自命清高的士大夫們又如何呢？“但掉頭、笑指梅花蕊！”問他們救亡之事，他們卻顧左右而笑道：“你看，梅花已經(jīng)含苞待放了！”作者對這些人深表不滿之意，與有澄清天下之志，有姜、傅之才具的愛國志士又是一個對比。通過上述一系列的揭露、對比，最后逼出“天下事，可知矣”六字收束全篇，在極端悲憤之中，又發(fā)出了無可奈何的浩嘆，讀之令人扼腕，使人發(fā)指。
7.大有
九日
潘希白
戲馬臺前，采花籬下，問歲華、還是重九。恰歸來、南山翠色依舊。簾櫳昨夜聽風(fēng)雨，都不似、登臨時候。一片宋玉情懷，十分衛(wèi)郎清瘦。紅萸佩、空對酒。砧桿動微寒，暗欺羅袖。秋已無多，早是敗荷衰柳。強整帽檐欹側(cè)，曾經(jīng)向，天涯搔首。幾回憶，故國莼鱸，霜前雁后。
潘希白，字懷古，號漁莊，永嘉人。理宗寶佑中進(jìn)士。干辦臨安府節(jié)制司公事。恭宗德佑中，起史館檢校，不赴。周密《絕妙好詞》，收有此詞。
上片，首句“戲馬臺”，有三處：一，在河南臨漳縣西，又稱閱馬臺。后趙石虎所筑。石虎于臺上放鳴鏑，為軍騎出入之節(jié)；二，在江蘇銅山縣南，晉義熙中，劉裕大會賓僚，賦詩于此。三，揚州亦有戲馬臺。從詞的內(nèi)容看，應(yīng)指賦詩所在銅山戲馬臺。開頭四句是說，在戲馬臺前賦詩，東籬采菊，問起時間，又是九月九日重陽節(jié)了。這四句點明了“九日”題意。“恰歸來，南山翠色依舊。”潘希白，永嘉人。這兩句是說，正巧這時我回到永嘉，江山依舊，而人的感情已大不一樣了，引起了下面四句的深沉的感慨。窗外昨夜的風(fēng)雨，已不像是登高的時候了。潘希白處在南宋滅亡的前夕，國勢岌岌可危，哪里有心情去登高游覽。“一片宋玉情懷，十分衛(wèi)郎清瘦。”宋玉，屈原的學(xué)生，曾入仕楚頃襄王。他期望對國家有所作為，受到黑暗勢力的排擠而失職窮困，在他的作品《九辯》中，表示嘆老嗟卑的傷感與哀愁。“衛(wèi)郎”，古有衛(wèi)玠、衛(wèi)協(xié)、衛(wèi)恒諸人，協(xié)與恒為書法家，且年老，不合“衛(wèi)郎”身份。衛(wèi)玠似頗合詞意。玠衛(wèi)恒之子，風(fēng)神秀異，官太子洗馬，后移家建業(yè)，觀者如堵，終身無喜慍之色，年二十七而卒。這兩句是說，他內(nèi)心里充滿了宋玉般傷時感事的情懷和衛(wèi)玠般的愁瘦。這兩句反映了宋代末世知識分子的苦惱情緒。
下片，主要抒發(fā)詞人在重陽這一天內(nèi)心的痛苦。“紅萸佩、空對酒。”重九是插茱萸、飲酒賦詩的時節(jié)。“空對酒”用一個“空”字，表現(xiàn)了他深沉的痛苦，意思是說，在這個國家遭到異族的侵略，瀕于滅亡的前夕，我還有什么話可說呢？德佑中（1275至1276），起用他任史館檢校，他不肯赴任，三年后，宋朝滅亡。這個“空”是包括了他無限的憂愁與苦悶。“砧桿動微寒，暗欺羅袖”，這是寫秋景，說秋風(fēng)已吹入了他襟袖。“秋已無多，早是敗荷衰柳。”這個“秋”不是單純地指秋天，也暗寓了趙宋王朝滅亡在即的意思。“強整帽檐欹側(cè)，曾經(jīng)向、天涯搔首。”勉強整頓了一下歪斜了的帽子，因為我曾經(jīng)搔首問天。“天涯搔首”在無言中又吐露了他無窮的苦恨。“幾回憶、故國莼鱸，霜前雁后。”江南秋天的鱸魚是很美的，這些也只成為對往事的回憶了。在淳佑年間（1241—1252），京城臨安附近，經(jīng)濟(jì)徹底崩潰，物價猛漲，“殍饉相望，中外凜凜”高斯得作詩說：“人生衣食為大命，今已剿絕無余遺”。老百姓連飯都沒有吃，“莼鱸”美味，自然只是回憶中的事了。詞的末尾，是這個時代背景的寫照
8.霜葉飛
重九
吳文英
斷煙離緒。關(guān)心事，斜陽紅隱霜樹。半壺秋水薦黃花，香噀西風(fēng)雨。縱玉勒、輕飛迅羽，凄涼誰吊荒臺古？記醉蹋南屏，彩扇咽寒蟬，倦夢不知蠻素。
聊對舊節(jié)傳杯，塵箋蠹管，斷闋經(jīng)歲慵賦。小蟾斜影轉(zhuǎn)東籬，夜冷殘蛩語。早白發(fā)、緣愁萬縷，驚飆從卷烏紗去。謾細(xì)將、茱萸看，但約明年，翠微高處。
此是夢窗節(jié)日憶亡姬之作。“斷煙離緒”，起四字情景雙起，精煉而形象，籠照全篇。“斷煙”是景，“離緒”是情。“斜陽紅隱霜樹”是寫重九日間風(fēng)雨，因風(fēng)雨，故傍晚還不見斜陽，隱沒于霜樹之中。凄涼的心情，逢著凄涼的時節(jié)，已把滿腔情懷初步托出。重陽佳節(jié)，正是菊花盛開之時，詞人在風(fēng)雨中從東籬折來數(shù)枝黃花，插在壺中，花的香氣還在帶雨噴出。但是孤坐對著黃花，不免無聊。而且在此風(fēng)風(fēng)雨雨之中誰還會驟馬去登上荒臺吊古呢？“誰”包括詞人自己在內(nèi)；“吊古”，則包括傷逝之痛。這樣，又不禁回憶起當(dāng)年與姬人重九登高相處時的歌舞之樂。當(dāng)時伊人執(zhí)扇清歌，扇底歌聲與寒蟬共咽（意謂其聲悲涼）而我則酒酣倦夢，幾乎忘卻姬人在旁。上片寫雙雙登高的情景如此。
下片轉(zhuǎn)入今情。如今人已逝矣，事已去矣，對此佳節(jié)，還有什么賞心樂事？還有什么心情“傳杯”飲酒？但無“傳杯”的心情而仍復(fù)“傳杯”者，無聊之極思也。（參見陳匪石《宋詞舉》）“沉飲聊自遣，放歌破愁絕”（杜甫《詠懷》五百字），飲酒可以忘憂，寫詞可以抒悶，但心灰意懶之極，自從姬亡之后，連未寫完的歌詞（斷闋）也沒有心情再續(xù)，何況重寫新詞呢！天氣入夜轉(zhuǎn)晴，月影斜照東籬，寒蛩宵語，似亦向人訴說心事。“早白發(fā)、緣愁萬縷，驚飆從卷烏紗去”。這是從杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠”二句脫化而來。重九日晉人孟嘉落帽的故事，后世傳為美談。杜甫這兩句的意思是：如果登高時風(fēng)吹帽落，露出了滿頭白發(fā)，我就把帽子重新戴上，加以遮掩，并且還會請旁人給我整理一下。這兩句詩表現(xiàn)杜甫的灑脫曠達(dá)的態(tài)度。但是夢窗這兩句詞意思和杜甫不同。夢窗已經(jīng)不以風(fēng)吹帽落、露出滿頭白發(fā)為可羞了；他這兩句的意思是，反正人亡身老，無一可歡，一切都隨它去吧！這表現(xiàn)了詞人極端沉痛的心情。結(jié)語“謾細(xì)將、茱萸看，但約明年，翠微高處”三句也化用杜詩（同上）：“明年此會知誰健，笑把茱萸仔細(xì)看。”杜詩之意謂今年重九，強樂自寬，但不知明年此會何如耳。夢窗今年未能登高，但空想明年能有機會。老杜細(xì)看茱萸，夢窗雖也看茱萸，著一“謾”字，就自覺無謂。那么明年翠微高處之約，也不過說說而已。杜甫逢佳節(jié)而強作歡笑，夢窗則欲強作歡笑而不能，其無聊、沉痛，實更倍于少陵，這也是時代、身世使然。
吳梅《蔡嵩云〈樂府指迷箋釋〉序》：“吳詞潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，上下映帶，有天梯石棧之妙。”夢窗詞脈絡(luò)貫通，形象完整。上下映帶尚是其形象的表面，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)則是其形象的里面；“天梯石棧”，則說的是夢窗詞的大起大落，突接突轉(zhuǎn)，也有潛氣在內(nèi)溝通。這一方面，陳匪石《宋詞舉》分析極細(xì)。他說：“‘霜樹’、‘黃花’，就‘傳杯’前所見言之；蟾影、‘蛩語’，就‘傳杯’后所遇言之：皆用實寫，而各是一境。‘斜陽’、‘雨’、‘蠻素’、‘翠微’，則均游刃于虛，極虛實相間之妙。‘?dāng)嚅牎c前之咽涼蟬，后之‘殘蛩語’，‘舊節(jié)’與前之‘記醉蹋’、后之‘明年’，線索分明，尤見細(xì)針密縷。”這些都可以說明夢窗詞的“上下映帶”，脈絡(luò)貫通。西方文論說“美是雜多和整一的結(jié)合”，于夢窗詞可以得到印證。又如戈載《宋七家詞選》說夢窗詞，“以綿麗為尚，運意深遠(yuǎn)，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人。”在這一方面，《宋詞舉》分析此詞說：“即‘隱’字，‘噀’字、‘輕飛’字、‘咽’字、‘轉(zhuǎn)’字、‘冷’字、‘緣’字、‘從卷’字，亦各有意義。其千錘百煉，是煉意，非僅琢句，非沉晦，亦不質(zhì)實。”夢窗不但煉字、煉句，而且都能和煉意相結(jié)合，這和李商隱詩“藻采組織，而神韻流轉(zhuǎn)，旨趣永長”相同。讀夢窗詞，不可不注意它的這些藝術(shù)特長。（
9.減字木蘭花
淮上女
淮山隱隱，千里云峰千里恨。淮水悠悠，萬頃煙波萬頃愁。山長水遠(yuǎn)，遮住行人東望眼。恨舊愁新，有淚無言對晚春。
這是一首喪亂詞。
在公元1120年前后，金國北面受到蒙古軍隊的進(jìn)攻，被迫南渡黃河，將京城由北京南遷到開封，國力日趨衰微，但與此同時，卻連年攻宋，企圖以此作為補償。在金軍屢次進(jìn)犯及狼狽逃竄之際，不知有多少人民遭到殺戮擄掠，不知多少財物遭受破壞掠奪。淮上女就是千千萬萬不幸的犧牲者中的一個。
上片，寫故鄉(xiāng)的山水。淮上女在寫故鄉(xiāng)永別之際，她依戀地目送著故鄉(xiāng)的山山水水。淮山隱隱，淮水悠悠。千里山峰，云煙繚繞；萬頃煙波，波濤縹緲，山山水水都充滿了仇和恨。
下片抒發(fā)對故鄉(xiāng)的戀情。旅途是那樣漫長，千山萬水，遮住了行人的雙眼。她淚眼模糊地不斷回顧故鄉(xiāng)，面對暮春的晚景，無限的舊恨新仇，一齊涌上了心頭。
據(jù)《續(xù)夷堅志》卷四《泗州題壁》詞：“興定末，四都尉南征，軍士掠淮上良家女北歸。有題《木蘭花》詞逆旅間云……”整個詞，語言明白如話，字里行間充滿了對故鄉(xiāng)山水的眷戀，充滿了對敵人的仇恨。這是一首用血淚凝成的詞篇。
10.滿江紅
齊山繡春臺
吳潛
十二年前，曾上到、繡春臺頂。雙腳健、不煩筇杖，透巖穿嶺。老去漸消狂氣習(xí)，重來依舊佳風(fēng)景。想牧之、千載尚神游，空山冷。山之下，江流永。江之外，淮山暝。望中原何處，虎狼猶梗。勾蠡規(guī)模非淺近，石苻事業(yè)真俄頃。問古今，宇宙竟如何，無人省。
這是一首登臨抒懷之作。作者登上池州城（今安微貴池）東南的齊山繡春臺，遙望祖國山川，風(fēng)光依舊，可是河山已有異樣之感，從而引起“故國之思”。
齊山，位于安徽貴池縣（宋屬池州）東南，據(jù)《齊山巖洞志》稱：此山高雖不逾三十仞，周圍不過十里，然有蓋九華之秀，可與武夷、雁蕩比類，故有“江南名山之勝”的稱譽。繡春臺，在齊山頂上。歷代名人，至此多有題詠。南宋抗金名將岳飛，出師之前，屯兵池州，曾乘月夜登齊山翠微亭，并留下充滿愛國豪情的詩章：“經(jīng)年塵土滿征衣，特特尋芳上翠微。好水好山看不足，馬啼催趁月明歸。”吳潛昔日曾游此山。這次尋著自己昔日的游蹤，再登此山，撫今追昔，浮想聯(lián)翩。
詞的上片寫登臨齊山的今昔之感。詞起筆“十二年前，曾上到、繡春臺頂。”從昔日登此山寫起，說明這次是舊地重游。昔日登山的情景怎樣呢？“雙腳健、不煩筇（qióng）杖，透巖穿嶺。”“筇杖”即竹杖。“透巖穿嶺”，即翻山越嶺。即十二年前詩人憑著一股少年銳氣，邁開輕健的雙腳，不需借助竹杖，翻山越嶺，直奔臺頂，是何等的瀟灑、豪放。這是詩人對昔日登臨的深情回憶。看得出詩人當(dāng)時是英雄年少，躊躇滿志，頗為得意的。而今呢？“老去漸消狂氣習(xí)，重來依舊佳風(fēng)景。”十二年后，舊地重游，風(fēng)景依舊美好，而自己當(dāng)年的狂放之氣卻逐漸消失了。當(dāng)然“漸消”，還沒有完全消失。但不難看出，詩人這時的心境是較為悲涼的。這樣，又由眼前景而聯(lián)想到曾登臨此山賦詩抒懷的前輩：“想牧之、千載尚神游，空山冷。”唐杜牧（803—853），字牧之，京兆萬年（今陜西省西安市）人。二十六歲中進(jìn)士后，曾作過幾任刺史，官終中書舍人。他早年曾以經(jīng)邦濟(jì)世自負(fù)，在政治上有比較進(jìn)步的主張。但仕途不很得意，始終未能抒展抱負(fù)。到晚年便縱情聲色，為封建士大夫中輕狂放蕩的典型。杜牧在池州刺史（今安徽貴池縣）任上（844－846），曾有《九日齊山登高》詩：“江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。古往今來只如此，牛山何必獨沾衣！”杜牧在這首詩中，由自己登山，聯(lián)想到了春秋時齊景公游于牛山，北望國都臨淄而傷心落淚、感嘆年華不能永駐之事。但杜牧要超脫得多，他認(rèn)為“古往今來只如此，牛山何必獨沾衣！”即人生無常，古往今來盡皆如此，我們何必要像齊景公那樣獨自感傷落淚呢？但詩人吳潛看到眼前破碎的山河，嚴(yán)峻的現(xiàn)實，心境是悲涼的，再沒有年輕時的“狂氣”了；而且也沒有杜牧那么超脫，所以當(dāng)他想到如果杜牧在千載之下，還來神游故地，將只見寂寞空山。“空山冷”，是對國事日非的曲折反映，是詩人主觀心境的感受，表現(xiàn)了一種深沉的失落感。
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江城子① 乙卯正月二十日夜記夢②
【宋】蘇軾
十年生死兩茫茫。 不思量， 自難忘。
千里孤墳， 無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識， 塵滿面， 鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。 小軒窗， 正梳妝。
相顧無言， 惟有淚千行。
料得年年斷腸處， 明月夜， 短松岡。
【注釋】①又名《江神子》。雙調(diào)，七十字，平韻。 ②乙卯：熙寧八年（1075）。
【賞析】
用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。這首悼亡詞運用分合頓挫，虛實結(jié)合以及敘述白描等多種藝術(shù)的表達(dá)方法，來表達(dá)作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進(jìn)自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達(dá)的深婉而摯著，使人讀后無不為之動情而感嘆哀惋。
寫這首詞時，正是作者任密州知密州時所作。當(dāng)時蘇軾宦海浮沉，南奔北走，心情十分蒼老，這時思念起自己甘苦與共的結(jié)發(fā)夫妻很自然的。當(dāng)年作者十九歲就同郡的王弗結(jié)婚后離開蜀地出任仕途，夫妻恩愛、相敬如賓，誰料十年后王弗亡故，葬于家鄉(xiāng)四川的祖瑩。生者與死者幽明永隔，感情的紐帶卻結(jié)而不解，始終存在。有了這十年生死兩茫茫的無奈。
“不思量，自難忘”兩句，看來平常，卻出自肺腑，十分誠摯。生死相約陰陽隔絕，卻不能忘懷。這種深深地埋在心底的感情，是難以消除的。因為作者時至中年，他表達(dá)出人們進(jìn)入中年后一起擔(dān)受著一生憂患的正常的夫妻感情，它象日常生活一樣，平淡無奇，然而淡而彌永，久而彌篤。更能顯示出生死不渝的愛情。后面的“千里孤墳，無處話凄涼。”承接著前面的生死兩茫茫，更顯得凄苦哀涼與無奈。好象讓你感受到了在千里之外的哪個孤墳，和秋風(fēng)瑟瑟烏啼滿天的凄涼景色。
作者又回到了現(xiàn)實，想這即便是再見到自己的先妻，象他這樣的老態(tài)龍鐘，落魄失意妻子也不會認(rèn)出自己來的。話鋒轉(zhuǎn)到作者幽幽的夢中，在故鄉(xiāng)鄉(xiāng)的家中，夢中的王弗“小軒窗，正梳妝”，猶如結(jié)婚未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當(dāng)年的閨房之樂。但是十年來的人世變故尤其是心理上的創(chuàng)傷在雙方都很顯然的。相互面對卻不知到要說什么，只有任憑淚水傾盈。
最后一段“料得年年斷腸處， 明月夜，短松岡。”是對現(xiàn)實的一種感嘆，只有著明月夜和短松岡是真實存在的，是年年歲歲的哀思與憑吊。
辛棄疾《青玉案·元夕》賞析
青玉案·元夕
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路,鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度,驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
【注釋】青玉案：詞牌名。花千樹：形容燈火之多，如千樹繁花齊開。寶馬雕車：指觀燈的貴族豪門的華麗車馬。鳳簫：《神仙傳》載，秦穆公之女弄玉，善吹簫作鳳鳴聲，引來了鳳。故稱簫為鳳簫。玉壺：比喻月亮。蛾兒雪柳：元宵節(jié)婦女頭上戴的裝飾物。闌珊：零落。
【簡析】這首詞著力用反襯法。上片渲染元宵節(jié)燈火輝煌，車水馬龍，一片繁華熱鬧景象；下片開頭，又描繪觀燈女子的盛裝艷服，笑語歡快的情景。這一切都不是本篇要寫的主要對象，而只是陪襯。最后點出“ 燈火闌珊處”的“那人”，一位憂愁、孤獨、自甘寂寞者，才是作品的主角。前面熱鬧非凡的場景，是襯托燈火闌珊處的冷落；那笑語歡快的一群觀燈者，是襯托“那人”的寂寞孤獨。但是，作者描寫這樣一位孤獨者，用意何在？梁啟超在《藝蘅館詞選》中評論說：“自憐幽獨，傷心人自有懷抱。”聯(lián)系作者身世看這首詞大約作于被罷職閑居期間，置身熱鬧之外的“那人”形象里，實有作者自身的影子在，或者簡直就是作者人格的化身。
一剪梅
【宋】李清照
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
一剪梅：詞牌名。因北宋周邦彥起句有“一剪梅花萬樣嬌”而得名。又名《玉簟秋》、《臘梅香》。雙調(diào)六十字，上下闋各六句，四平韻。
曲牌名。南曲入南呂宮引。字句格律與詞上闋同，亦有與全闋同者。
本篇抒寫的是普通的秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠所作，上闋從秋日獨自泛舟出游寫到明月高照閨樓，無論是白天或晚上，出外或者歸家，無時無刻不在掛念著心上之人，盼望他從遠(yuǎn)方寄來“錦書”。下闋以花落水流比擬丈夫離開自己以后的寂寞寥落之感，說明彼此伉儷情深，兩地相思難以消除。我們可以見到，柳眉剛剛舒展，心中又見翻騰，詞語淺近，感情深摯，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)風(fēng)格。
集評：
離情欲淚。讀此始知高則誠，關(guān)漢卿諸人，又是效顰（《楊慎批點本草堂詩余》卷三）。
此詞頗盡離別之情。語意飄逸，令人省目（《草堂詩余評林》卷二）
易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者（《白雨齋詞話》卷二）。
詞一開篇：“紅藕香殘玉簟秋”，荷花已然凋殘，盡是一片清秋冷落時節(jié)，這個“秋”字，正是作者觸發(fā)情懷的節(jié)點，是緣景生情的根本，也是文章情氣的基礎(chǔ)。作者把“秋”這個抽象化的季節(jié)概念，用具有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來表達(dá)。同時，秋涼的“香殘”景象和清颯氛圍最能激起人們的愁情幽緒，這在古典詩詞是極為常見的，這說明了其審美上的對象特征和心理意緒上的對應(yīng)同構(gòu)關(guān)系。作者巧妙的避免了自然景象可能的對主體心理意緒的掩蔽，使讀者產(chǎn)生審美上的偏向，而是把客體的自然物象作為引發(fā)情緒的媒介。即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之間的相互契合。
作者淡起微推，首先用淡筆勾勒季節(jié)特征，其后輕推出抒情主體的形象。“輕解羅裳，獨上蘭舟”兩句足可玩味，“輕”，言其悄悄然；“獨”，曰其僅然一身。何以如此？詞至此可謂不著一字，然而其意脈潛隱其中，直到“云中誰寄錦書來”，其潛隱之意脈方才顯豁，終顯其表層意象。作者眺望秋際云天，原是企盼丈夫的“錦書來”，于是緊接“雁字回時”一句。“雁字”既是眼前實景，雁陣歸然，長空嘹唳；也是寄興之景，所謂鴻雁傳書，本就是具有民族本色的傳統(tǒng)意象，含有象征意義。當(dāng)這這種翹首引懷，待書于景的意識，最終成為顯性意識時，前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”所內(nèi)蘊的深意也就得到了很好的解釋。其在一個幽靜的環(huán)境中孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨自咀嚼那離別的傷情，悄然的排遣那銘心的思念。在這“輕”與“獨”中不事張揚，無需為伴的去回味、咀嚼、體驗、領(lǐng)略。上闋煞尾處，忽見“月滿西樓”這一景象描述。這一收筆，絕極妙極。不但呼應(yīng)了首句“紅藕香殘”的景象，且同時組成了一個空間上的立體環(huán)境體；紅藕、蘭舟、雁字、西樓。作者亦身在其中，獨處一角，可謂身入詞境。這時候呈現(xiàn)在我們面前的是空間感下透現(xiàn)的時態(tài)感觀，時空的靈動躍然紙上，此時流轉(zhuǎn)在我們心間的是作者的情與意的深度交融，于是從最初的繪畫美上升到一個更高的美學(xué)層面，意境美。
本篇詞作，上闋隱然相思之意，下闋則直宣情愫。“花自飄零水自流”，乃借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無奈。可以說字字緊扣“相思”這一詞中意脈。“一種相思，兩處閑愁”，作者述及與丈夫身處兩地，共處一種思緒之間，表明了作者與丈夫的心靈感應(yīng)同為一律。可見此處是為雙向而動。這與前人所作大部為對月獨抒懷的感情脈思有著顯著區(qū)別。然而“此情無計可消除”，作者如何為之？結(jié)尾處“才下眉頭，卻上心頭。”兩句絕妙好詞，除讓人啞然稱絕之外，唯有嘆然。作者一路寫來，或寄情于景，或景中含情，意象時露時顯，于結(jié)尾處猛然一收，如群山之玉，塔頂明珠，給讀者以強烈的審美刺激，使之心靈為之震動，深思、遐想。長時間的體驗個中三味。
作者以其獨特的方式感知著人類社會普遍存在的一種自然情感，并以她獨特的藝術(shù)技巧將之呈現(xiàn)，并在這一瞬間凝為審美的精華，使之作品產(chǎn)生永恒的藝術(shù)魅力。這就是所有傳世巨作所共有的，在各個層面上以獨具個性化的表現(xiàn)手法傳達(dá)出人類的普遍意識情感，喚起不同時代、民族、國界的人們的善良的審美體驗。
破陣子為陳同甫賦壯詞以寄
年代：【宋】 作者：【辛棄疾】體裁：【詞】
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。
八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。
沙場點秋兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事，嬴得生前身后名。
可憐白發(fā)生！
【注釋】
[創(chuàng)作背景]這首詞約作于1188年。當(dāng)時辛棄疾被免官閑居江西帶湖。布衣陳亮「為人才氣超邁，喜談兵，議論風(fēng)生，下筆數(shù)千言立就。」辛、陳兩人才氣相若，抱負(fù)相同，都是力主抗金復(fù)國的志士，慷慨悲歌的詞人。1188年，辛、陳鵝湖之會議論抗金大事，一時傳為詞壇佳話。這首詞寫于鵝湖之會分手之后。
[內(nèi)容評析]滿懷家國之愁，壯志未酬的詞人在友人縱談離去之后，借酒澆愁愁更愁，他撥亮油燈，抽出寶劍，醉眼朦朧中，恍惚回到當(dāng)年戰(zhàn)斗的情境。嘹亮的號角吹遍了「連營」，廣闊的土地上，戰(zhàn)士們正在分食大塊的烤肉。此時鼓瑟齊鳴，反映邊塞生活的軍樂雄壯震天。原來戰(zhàn)士們正在沙場點兵！在詞人的筆下，看似信手拈來的點兵場面，火熱的戰(zhàn)斗激情卻自然噴涌而出。一個「連」字，透出聲勢之豪壯，軍容之整肅。「八百里」、「五十弦」佳對天成，與「吹角連營」相輔相成，營造了雄渾闊大的意境。
下片以兩個特寫鏡頭開始：駿馬飛快，箭如霹靂，驚心動魄。馬與箭兩個具典型意義的事物，以色彩鮮明的詞語，寫得歷歷如畫。這一切都是為了「了卻」洗雪國恥，恢復(fù)中原的「天下事」，是為了施展雄才大略，贏得為國家建功立業(yè)的「生前身后名」！讀到此，有聲有色，酣暢淋漓的點兵場面，斬將擎旗的英雄戰(zhàn)士，「了卻君王天下事」的赤膽忠心，無一不躍然紙上，然而一個陡轉(zhuǎn)——「可憐白發(fā)生」！一下從理想的高峰跌入了現(xiàn)實的深淵。全詞至此戛然而止，為讀者留下了無盡的思緒。
這首詞基調(diào)雄壯高昂，真不愧為「壯詞」。而結(jié)句的悲壯低徊，卻與此形成鮮明對比。更令人感慨與尋思。詞的結(jié)構(gòu)上也不同于一般詞作，上下片語義連貫，過片不分，直到最后一句突然一個頓挫，讀來波瀾起伏，跌宕有致，實為辛棄疾「沉郁頓挫」的典型之作。
虞美人 ·李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
【賞析一】
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。
誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨到之處：
“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
柳永《雨霖鈴》
雨霖鈴①
寒蟬凄切，
對長亭晚，
驟雨初歇。②
都門帳飲無緒，③
留戀處，④
蘭舟摧發(fā)。⑤
執(zhí)手相看淚眼，
竟無語凝噎。⑥
念去去千里煙波，⑦
暮靄沈沈楚天闊。⑧
多情自古傷離別，
更那堪冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處，
楊柳岸、
晚風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年，⑨
應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，
更與何人說。⑩
【注釋】
①此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到
鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上
下闋，一百零三字，仄韻。 ②驟雨：陣雨。 ③都門帳飲：在京都郊外搭起
帳幕設(shè)宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。 ④留戀處：一作“方留亦處”。
⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。后用作船的美稱。 ⑥凝噎：
悲痛氣塞，說不出話來。一作“凝咽”。 ⑦去去：重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。
⑧暮靄：傍晚的云氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時長江下游地區(qū)屬
楚國，故稱。 ⑨經(jīng)年：一年又一年。 ⑩風(fēng)情：男女戀情。
【品評】
柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長亭送別的情景。上
片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告
別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，
展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小
令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠(yuǎn)及西夏，“凡有井水飲處，
即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、
情事俱顯的詞風(fēng)不無關(guān)系。下片述懷，承“念”字而來，設(shè)想別后情景。劉熙
載《藝概》卷四：“詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更
那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。上二句點出離別冷落，
‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。確實，“今宵”二句之所以被推為名句，
不僅在于虛中有實，虛景實寫，更因為以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒
何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊
柳岸、曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創(chuàng)造出一個凄清冷
落的懷人境界。“此去”以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”
想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更
與何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。
宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”。此詞上片中的“執(zhí)手相
看淚眼”等語，確實淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相
生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。
鵲橋仙 秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。
注釋：
鵲橋仙：此調(diào)專詠牛郎織女七夕相會事。始見歐陽修詞，中有“鵲迎橋路接天津”句，故名。又名《金風(fēng)玉露相逢曲》、《廣寒秋》等。雙調(diào)，五十六字，仄韻。
纖云弄巧：是說纖薄的云彩，變化多端，呈現(xiàn)出許多細(xì)巧的花樣。
飛星：流星。一說指牽牛、織女二星。
銀漢：銀河。迢迢：遙遠(yuǎn)的樣子。暗度：悄悄渡過。
金風(fēng)玉露：指秋風(fēng)白露。李商隱《辛未七夕》：“由來碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時”。金風(fēng)：秋風(fēng)，秋天在五行中屬金。玉露：秋露。這句是說他們七夕相會。
忍顧：怎忍回視。
朝朝暮暮：指朝夕相聚。語出宋玉《高唐賦》。
評解：
《鵲橋仙》原是為詠牛郎、織女的愛情故事而創(chuàng)作的樂曲。本詞的內(nèi)容也正是詠此神話。
借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之，如《古詩十九首》中的“迢迢牽牛星”，曹丕的《燕歌行》，李商隱的《辛未七夕》等等。宋代的歐陽修、柳永、蘇軾、張先等人也曾吟詠這一題材，雖然遣辭造句各異，卻都因襲了“歡娛苦短”的傳統(tǒng)主題，格調(diào)哀婉、凄楚。相形之下，秦觀此詞堪稱獨出機杼，立意高遠(yuǎn)。
上片寫佳期相會的盛況，“織云弄巧”二句為牛郎織女每年一度的聚會渲染氣氛，用墨經(jīng)濟(jì)，筆觸輕盈。“銀漢”句寫牛郎織女渡河赴會推進(jìn)情節(jié)。“金風(fēng)玉露”二句由敘述轉(zhuǎn)為議論，表達(dá)作者的愛情理想：他們雖然難得見面，卻心心相印、息息相通，而一旦得以聚會，在那清涼的秋風(fēng)白露中，他們對訴衷腸，互吐心音，是那樣富有詩情畫意！這豈不遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻？
下片則是寫依依惜別之情。“柔情似水”，就眼前取景，形容牛郎織女纏綿此情，猶如天河中的悠悠流水。“佳期如夢”，既點出了歡會的短暫，又真實地揭示了他們久別重逢后那種如夢似幻的心境。“忍顧鵲橋歸路”，寫牛郎織女臨別前的依戀與悵惘。不說“忍踏”而說“忍顧”，意思更為深曲：看猶未忍，遑論其他？“兩情若是”二句對牛郎織女致以深情的慰勉：只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂？這一驚世駭俗、震聾發(fā)聵之筆，使全詞升華到新的思想高度。
顯然，作者否定的是朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天長地久的忠貞愛情。在他的精心提煉和巧妙構(gòu)思下，古老的題材化為閃光的筆墨，迸發(fā)出耀眼的思想火花，從而使所有平庸的言情之作黯然失色。
這首詞將抒情、寫景、議論融為一體。意境新穎，設(shè)想奇巧，獨辟蹊徑。寫得自然流暢而又婉約蘊藉，余味雋永。
念奴嬌·赤壁懷古
蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
【譯文】
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
長江朝東流去，千百年來，所有才華橫溢的英雄豪杰，都被長江滾滾的波浪沖洗掉了。
故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。
那舊營壘的西邊，人們說：那是三國時周郎大破曹兵的赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
陡峭不平的石壁插入天空，驚人的巨浪拍打著江岸，卷起千堆雪似的層層浪花。
江山如畫，一時多少豪杰。
祖國的江山啊，那一時期該有多少英雄豪杰！
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
遙想當(dāng)年周公瑾，小喬剛剛嫁了過來，周公瑾姿態(tài)雄峻。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
手里拿著羽毛扇，頭上戴著青絲帛的頭巾，談笑之間，曹操的無數(shù)戰(zhàn)船在濃煙烈火中燒成灰燼。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
神游于故國（三國）戰(zhàn)場，該笑我太多愁善感了，以致過早地生出白發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
人的一生就象做了一場大夢，還是把一杯酒獻(xiàn)給江上的明月，和我同飲共醉吧！
全詞賞析：
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物——起句寫長江給人以雄奇壯麗之感，“大江東去”是眼前江景，用以起興。日夜江聲，滾滾滔滔，使人感到歷史的流逝，對往昔英雄人物無限懷念。
這句是作者觸景生情，面對滾滾波濤，感到歷史的流逝，有如東去的江水，不禁引起對歷史英雄人物的緬懷。這兩句既寫江景，又點明懷古，從大處落筆，寫得氣勢磅礴，感情飽滿。“浪淘盡”三字，把作者憑吊古戰(zhàn)場的心情含蓄有力地表達(dá)出來。這樣開頭也為下面描繪赤壁和緬懷周瑜做了環(huán)境的烘托和氣氛的渲染。
故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁——此一句除要達(dá)到點明題意之目的，其根本則在于通過對赤壁地理位置和歷史人物周瑜的述說，引出對三國戰(zhàn)事的回憶，而自然聯(lián)想到赤壁之戰(zhàn)宏偉的戰(zhàn)斗場面。“故壘西邊”兩句，指明懷古的特定時代、人物和地點，引入對古戰(zhàn)場的憑吊。作者這樣寫，是通過聯(lián)想自然而巧妙地把讀者引到這段歷史的回顧中去了。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪——正面描寫赤壁的景色。從中不難想象出當(dāng)時戰(zhàn)斗的激烈和周瑜統(tǒng)領(lǐng)水軍英勇善戰(zhàn)的戰(zhàn)斗風(fēng)姿。山勢險峻、參差錯落的山巖直指天空，狂奔的巨流洶涌澎湃，猛烈地沖擊著巖石。這是何等的雄奇景觀！這里只用十三個字，便從形、聲、色幾方面生動地勾畫出這個古戰(zhàn)場的壯麗雄奇的圖景，表達(dá)了作者熱愛祖國江山的感情，同時也為下面歌頌周瑜做了鋪墊和蓄勢。
江山如畫，一時多少豪杰——作者從神游中又回到現(xiàn)實。英雄人物已經(jīng)隨著長江水而流去了，只剩下如畫的江山和無所建樹的“我”。
此兩句，一承上，一啟下，由描景過渡到寫人，十分自然。“一時多少豪杰”是虛寫，既照應(yīng)開頭“千古風(fēng)流人物”，也為下闋寫周瑜作了鋪墊。
上闕即景抒懷，通過描寫古戰(zhàn)場，引起對古代英雄人物的緬懷。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅——這一段具體描寫千古風(fēng)流人物中的周瑜。作者沒有直接寫周瑜的胯下馬、掌中槍，而是武官文寫：周瑜年輕英俊、氣概俊偉、雍容嫻雅、指揮若定的儒將風(fēng)度。這充分顯示出周瑜的杰出指揮才干和蔑視強敵的英雄氣概。作者著力寫周瑜其目的全在于憑吊古人以抒自己大志難酬的郁悶愁苦的情懷。周瑜年輕有為，建功立業(yè)名垂青史，而自己年近半百，功業(yè)無成卻又遭貶。如此之磨難自然會哀愁的。他也只有借古來自我排遣了。
故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)——此句表達(dá)了作者極其矛盾和苦悶的心情。面對大好河山，緬懷周瑜少年得志，又深受孫權(quán)信賴，年輕時便建功立業(yè)，而自己雖有抱負(fù)，但有志難伸，毫無作為，相比之下，無限感慨。心情由激昂奮發(fā)轉(zhuǎn)入消極苦悶。
人生如夢，一尊還酹江月——結(jié)尾句，一方面表現(xiàn)出作者消極悲觀的情緒，這是作者階級局限性和時代局限性的反映。在封建社會里一旦人們主宰不了自己的命運，卻常常用達(dá)觀來解決理想和現(xiàn)實之間的矛盾。作者也不例外。同時也應(yīng)看到另一面，那就是還不失追求功業(yè)的豪邁心情。
下闕著重寫人，借對周瑜的仰慕，抒發(fā)自己功業(yè)無成的感慨。
岳飛《滿江紅·怒發(fā)沖冠》賞析
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車、踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
蘇軾《水調(diào)歌頭》
丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉。作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰睛圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共蟬娟。
如夢令
【宋】李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。
“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”
【簡析】
本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。
詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個向客觀現(xiàn)實轉(zhuǎn)化的過程。正因為這首詞有一個從聽覺到視覺，有一個從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。
其次，通過問答進(jìn)行感情上的對比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動活潑。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。
再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。
前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”這段評語有助于我們對這首詞的理解。
漁家傲
【宋】李清照
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。
仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。
九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
【簡析】
這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“記夢”。從詞的內(nèi)容、情調(diào)及風(fēng)格上看，可能是南渡以后的作品。前期，作者的生活美滿，詞中多為愛情的歌頌，離別相思與傷春悲秋的嘆息雖時有流露，但情調(diào)仍是歡快的，風(fēng)格是爽朗的。南渡以后的情況則有所不同了。作者經(jīng)歷了靖康之亂，她舉家南逃，備嘗家破人亡與顛沛流離之苦。無疑，她的生活面擴(kuò)大了，閱歷加深了，作品的內(nèi)容也較前期豐富了。很明顯，貫穿這一時期詞創(chuàng)作的主線是家國淪亡與個人不幸遭遇的哀嘆。早期明快、爽朗的情調(diào)已經(jīng)消失，而代之以濃厚的感傷情緒。但是，這首《漁家傲》卻與作者一貫的詞風(fēng)有所不同。它借助干夢境的描述，創(chuàng)造出一個幻想中的神話世界，充分反映出作者的生活熱情、對自由的向往和對光明的追求。作者在夢中橫渡天河，直入天宮，并大膽地向天帝傾訴自己的不幸，強烈要求擺脫“路長”與“日暮”的困苦境地，然后象鵬鳥一樣，磅礴九天，或者駕一葉扁舟，乘風(fēng)破浪，駛向理想中的仙境。這首詞具有鮮明的浪漫主義特色，詞風(fēng)豪邁奔放，很近似蘇軾、辛棄疾。黃了翁在《家園詞選》中說這首詞“無一毫釵粉氣，自是北宋風(fēng)格。”可見，李清 照的詞風(fēng)是多樣的。
這首詞給人印象最深的是大膽而又豐富的想象。作者創(chuàng)造出虛無縹緲的夢境，把天上的銀河與人間的河流聯(lián)系起來，把閃爍的星群想象成為掛滿篷帆的航船。作者正是乘坐這艘“飛船”駛?cè)胩焐系纳裣墒澜纾艿健疤斓邸钡慕哟＿@的確是“穿天心，出地腑”的神來之筆。這樣的詞筆出自李清照，確實是“驚人”的。
這首詞具有闊大而又豪邁的氣度。詞中闊大的形象、闊大的志愿、出自闊大的胸懷。一個漂零無依的女詞人竟渴望借助萬里鵬風(fēng)把自己映入神仙般的奇異世界。這奇異的神仙世界是詞人理想與精神寄托之所在。詞中既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉郁頓挫，這二者巧妙地結(jié)合在一起，終于使這首《漁家傲》成為《漱玉集》中獨具特色的詞篇。
醉花陰
【宋】李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【簡析】
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。
上片與秋涼情景。首二句就白晝來寫：“薄霧濃云愁永晝。”這“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。“瑞腦消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環(huán)境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。宋時，此風(fēng)不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關(guān)系來說，這下片寫的是結(jié)果。
早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細(xì)膩一些。所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對．單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。這是透過一層的寫法。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。”（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當(dāng)?shù)剡\用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見一“菊”字。“東籬’，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。“黃花”，也就是“菊花”。由上可見，全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。
設(shè)問手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點之一。明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結(jié)語（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’。”這話是很有見地的。“莫道”一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分。
元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。’正易安作也。”不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞里出現(xiàn)的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng)造出來的。因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產(chǎn)物。
聲聲慢
【宋】李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息①。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒， 獨自怎生得黑？
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。
者次第，②怎一個、愁字了得！
【注釋】
①將息：休養(yǎng)。
②者次第：這許多情況。
【簡析】
這首詞層次清晰，語意含蓄，言有盡而意無窮。既控訴了金朝統(tǒng)治者發(fā)動掠奪戰(zhàn)爭造成的災(zāi)難。又對南宋五朝的偏安政策有所遣責(zé)，它有一定的積極意義。
水龍吟
【宋】蘇軾
次韻章質(zhì)夫《楊花詞》
似花還似非花，也無人惜從教墜①。拋家傍路，思量卻是，無情有思②。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。 夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴③。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。 細(xì)看來，不是楊花，點點是離人淚。
--------------------------------------------------------------------------------
【注釋】
①從教墜:任楊花墜落。②有思：即有情。③綴：連接。
【簡析】
小雨初晴的欣喜，使院庭的晚照也這般紅麗！倒影芙蓉池的樓臺，搖漾著動人的金碧，春晚的風(fēng)，吹動飄拂的柳，含怎樣依依的情！池面的嫩荷，不正如伊人飾戴的細(xì)巧青細(xì)？然而，時光畢竟已流過七載，故園依舊，良月好侶卻已零散！過片的贊美由此化為惋嘆，朱顏已老的詞人，已再無心情賞景主。于是斜陽漸隱，金翠的樓臺上，只剩下這位落拓歸客的身影，坐對著暮靄四起的黃昏……
江 城 子
蘇 軾
乙卯正月二十夜記夢
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
【注釋】
這是一首悼亡詞。作者結(jié)合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。到此時（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢”。然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現(xiàn)，在全篇中并未居主導(dǎo)地位。作者之所以能進(jìn)入“幽夢”之鄉(xiāng)，并且能以詞來“記夢”。完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導(dǎo)致的必然結(jié)果。所以開篇使點出了“十 年生死兩茫茫”這一悲慘的現(xiàn)實。這里寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。生，指作者；死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。作者之所以將生死并提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強調(diào)生者的悲思，所以，接下去立即出現(xiàn)“不思量，自難忘”這樣的詞句。“不思量”，實際上是以退為進(jìn)，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度。“千 里孤墳，無處話凄涼”二句，馬上對此進(jìn)行補充。闡明“自難忘”的實際內(nèi)容。王氏死后葬于蘇軾故鄉(xiāng)眉山，所以自然要出現(xiàn)“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷。“十年”，是漫長的時間；“千 里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。以上四句為“記夢”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉(zhuǎn)，以進(jìn)為退，設(shè)想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的后果。這三句有很大的含量，其中揉進(jìn)了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進(jìn)了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進(jìn)十年的歲月與體態(tài)的衰老。設(shè)想；即使突破了時、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢時恐怕對方也難以“相識”了。因為十年之后的作者已“塵滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調(diào)出京的三年生活在內(nèi)）和世事的巨大變化。
下片寫夢境的突然出現(xiàn)：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”。就全詞來講。本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感。仿佛新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態(tài)，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉(zhuǎn)悲。“相顧無言，惟有淚千行。”這兩句上應(yīng)“千里 孤墳”兩句，如今得以“還鄉(xiāng)”，本該是盡情“話凄涼”之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流。這五句是詞的主題：“記夢”。正由于夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結(jié)尾三句是夢后的感嘆，同時也是對死者的慰安。如果聯(lián)系開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那么，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了么？本篇在藝術(shù)上值得注意的特點之一便是直抒胸臆，感情真摯。由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之后，作者還幻想在夢中相逢。并且通過夢境（或與夢境相關(guān)的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感，既無避忌，又不隱晦。“不 思量，自難忘”，“無處話凄涼”，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點。另一特點是想象豐富、構(gòu)思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開描寫。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點是語言爽快，純系白描。由于這是一首抒寫真情實感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實境．明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。具有一種古詩和律詩所難以產(chǎn)生的內(nèi)在的節(jié)奏感和扣人心弦的藝術(shù)魅力。
唐五代及北宋描寫婦女的詞篇，多數(shù)境界狹窄，詞語塵下。蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創(chuàng)。在擴(kuò)大詞的題材，在豐富詞的表現(xiàn)力方面，本篇應(yīng)占有一定的地位。
本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩》，元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前后輝映，相互媲美
永遇樂
蘇 軾
彭城夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞。
明月如霜，好風(fēng)如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。□如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢云驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。
天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對，黃樓夜景，為余浩嘆。
注：□（纟＋沈去掉三點水）
【簡析】
詞人蒞臨徐州，宿于唐代名妓關(guān)盼盼的燕子樓。是夜，明月皎潔如霜，好風(fēng)清涼如水，此為大景，以靜襯托夜之深。魚跳曲港，露瀉圓荷，此為小景，以動反襯夜之靜。如此靜夜，自能夢遇佳人。然三更鼓響，一片葉落，忽然驚醒，于是悵然若失，起而尋夢上征融情入景，若夢若醒，亦真亦幻，給人以惝恍迷離之感。下片由人亡樓空，直抒感慨，把故園之思，今昔這感、人生如夢之嘆，打成一片。他從自己今日憑吊燕子樓，推想到他日后人又將憑吊自己所建的黃樓，一種人生須臾、榮枯無常的感慨襲上心頭，使他深有"古今如夢，何嘗夢覺"之慨。看來，這燕子樓的一夢，也不特是艷遇而已，更暴光坡心境的一次澄化。
采桑子
【宋】歐陽修
輕舟短棹西湖好
綠水逶迤
芳草長堤
隱隱笙歌處處隨
無風(fēng)水面琉璃滑
不覺船移
微動漣漪
驚起沙禽掠岸飛
【簡析】
春日的潁州西湖，景色是那樣引人入勝，綠水蜿蜒曲折，長堤芳草青青，春風(fēng)中隱隱傳來柔和的笙歌聲。不面波平如鏡，不待風(fēng)助，小船憶在平滑的春波上移支。
蝶戀花
【宋】歐陽修
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 ①
雨橫風(fēng)狂三月暮，
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
【注釋】
①章臺路：漢長安有章臺得街在章臺下。后人以章臺為歌 妓聚居之所。
【簡析】
上闕一開端即描繪出思婦所外的典型環(huán)境，三個“深”字， 極見庭院之深邃了。通過刻畫描寫，一位幽閉深閨女的貴 族女子，因為薄幸之人一味追求狹邪之游的愁苦心情便躍 然紙上了。下闕，“三月暮”點出時令，“雨橫風(fēng)狂”， 描述氣候特征。此時此景只有掩起門戶獨守空房，發(fā)出“ 無計留春住”的悲嘆。結(jié)句“淚眼問花花不語，亂紅飛過 秋千去”，是歷來受人贊賞的名句。
雨霖鈴①
【宋】柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨②初歇。都門帳飲③無緒, 留戀處，④蘭舟摧發(fā)。⑤執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處， 楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，⑨應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。⑩
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【注釋】
①此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳 永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。
②驟雨：陣雨。
③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設(shè)宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。
④留戀處：一作 “方留亦處”。
⑤蘭舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。后用作船的美稱。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作“凝咽”。
⑦去去：重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。
⑧暮靄：傍晚的云氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時 長江下游地區(qū)屬楚國，故稱。
⑨經(jīng)年：一年又一年。
⑩風(fēng)情：男女戀情。
【簡析】
柳永多作慢詞，長于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時長 亭送別的情景。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞 行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別 的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承“念”字而來，設(shè) 想別后情景。‘多情自古傷離別，那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。上二句點出離別冷落，‘今 宵”二句，乃就上二句意染之”。“今宵酒醒何處”，遙接 上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉； “楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象 ，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界。“此去”以下，以情會 景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“ 千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與 何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難” 的不盡愁思。
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