什么是雙聲部，三聲部 什么是單聲部？什么是二聲部？什么三聲部？什么是四部和聲？它們...
1.雙聲部：
以兩個聲部來陳述音樂，是多聲部主調(diào)音樂最基本和最常用的聲部組合形式，稱為雙聲部。
2.三聲部：
以三個聲部來陳述音樂，是多聲部主調(diào)音樂最基本和最常用的聲部組合形式，稱為三部和聲。
相關(guān)介紹：
在有兩行以上的旋律或兩個以上的音同時進(jìn)行的音樂作品中，每一行旋律或構(gòu)成和聲進(jìn)行的每一條音的線條即可稱作一個聲部。
擴(kuò)展資料
在獨(dú)唱或獨(dú)奏中，只有一個聲部在發(fā)揮作用，如男高音獨(dú)唱、女中音獨(dú)唱等。而在合唱和器樂合奏中，樂曲由多個聲部組成，通常有一個演奏主旋律的旋律聲部，而其他聲部則起到伴奏作用。在復(fù)調(diào)音樂中，有時兩個或兩個以上聲部同時表現(xiàn)多條互相獨(dú)立的旋律，交錯進(jìn)行，以表現(xiàn)音樂主題的矛盾雙方。
在樂譜上，是以大譜表方式來進(jìn)行記譜，由高到低分別為：女高音Soprano（或 叫做高音部），女低音Alto（或叫做中音部），男高音Tenor（或叫做次中音部），男低音Bass（或叫做低音部）。
高音、中音、次中音合稱“上三部”、高音、低音合稱“外聲部”、中音、次中音合稱“內(nèi)聲部”、最高的聲部也稱作“旋律聲部”。
參考資料來源：百度百科-聲部
雙聲部，就是分 高聲部和低聲部，其中一個是主旋律，另外一個是副旋律,起到襯托和輔助的作用。
三聲部，就是分 高聲部、中聲部和低聲部，其中一個是主旋律，另外兩個是副旋律，起到襯托和輔助的作用。
一般合唱或者合奏，都是要分聲部的，那樣能使層次感更強(qiáng)，聽起來更立體，變化更多樣。
唱歌時同一句歌詞需由幾個人用兩種不同的調(diào)來唱，那里就是雙聲部
同理可知三聲部是怎么回事
應(yīng)該是這樣
聲部
shēngbù
[voice part]四部和聲的每一部叫做一個聲部。器樂聲部分高音、中音、次中音、低音;聲樂聲部分女高音、女低音、男高音、男低音
合唱曲的女聲部
Voices:聲部 人聲 人聲可依音域分成大類：女高音(Soprano)，女中音(Mezzo-Soprano)，女低音(Alto)，男高音(Tenor)，男中音(Baritone)和男低音(Bass)。每個音域中還有特別的區(qū)分，如花腔女高音(Coloratura Soprano)和抒情男高音(Lyric Tenor)。
多聲部，即在音樂進(jìn)行過程中,同時出現(xiàn)一個以上的不同聲部。
多聲部民歌（polyphonic folk song）：
多聲部民間歌曲，指一對或一組歌手同時唱出兩個或兩個以上聲部的民歌，有人稱其為“二聲部民歌”“復(fù)音民歌”。民間則有“雙音”“雙聲”“公母聲”等俗稱。很久以來，人們以為中國的民間聲樂作品中沒有“復(fù)音”現(xiàn)象存在。直到本世紀(jì)40年代末，西南少數(shù)民族地區(qū)的音樂家在采錄民間音樂的過程中陸續(xù)發(fā)見了大量的這類民歌，才扭轉(zhuǎn)了世人的看法。事實(shí)上，某些歷史文獻(xiàn)早有記載，如廣西《三江縣志》云：侗人唱法尤有效……按組互和，而以喉音佳者唱反音，眾聲高而獨(dú)低之，以抑揚(yáng)其音，殊為動聽。類似的文字描述還有不少，說明以“多”聲形態(tài)唱歌，一向是這一地帶的一種傳統(tǒng)。
中國多聲部民歌的分布，主要集中于西南和南方各少數(shù)民族聚居區(qū)，即云南、貴州、廣西、廣東、湖南、福建、臺灣等省的壯、侗、苗、瑤、布依、毛南、么 老、佤、僳僳、納西、景頗、 彝、高山各族以及北方的蒙古族等。漢族地區(qū)的某些勞動號子由于領(lǐng)、合聲部的交錯而構(gòu)成的多聲現(xiàn)象，也可以劃歸于此類。少數(shù)民族地區(qū)的多聲部民歌常常在一些祭祀禮儀、節(jié)日歌舞及民間歌會活動中傳唱，如侗族的“大歌”“攔路歌”“耶”“喉路”“嘎哨”，布依族的“大歌”“小歌”，苗族的“賽咳”，土家族的“哭嫁歌”，瑤族的“蝴蝶歌”“勒勒嘿”，壯、毛南族的“歡”“比”，佤族的“玩調(diào)”，畬族的“雙音”，高山族的“酒歌”“喪葬歌”“祭祀歌”，僳僳族的“木刮基”“優(yōu)葉”“擺時”，彝族的“丫腔”，納西族的“窩熱熱”，蒙古族的“潮爾”等。另一部分多聲部民歌則主要是在生產(chǎn)勞動中傳唱的號子，如東北的“林區(qū)號子”，四川的“川江船夫號子”，臺灣高山族的“除草歌”，云南景頗族的“舂米歌”等。
中國多聲部民歌的織體結(jié)構(gòu)即聲部的結(jié)合方式有多種樣態(tài)，歸納起來，共有以下五種：
1，輪唱織體，即高、低聲部依次先后進(jìn)入，構(gòu)成縱向迭置關(guān)系。上述佤族的“玩調(diào)”、景頗族的“舂米歌”屬此類。
2，模仿織體，即低聲部以自由模仿上聲部的旋律而構(gòu)成雙聲的迭置。如壯族的“呵呃”“啦了啦”，侗族的“嘎哨”“喉路”。
3，持續(xù)或固定低音織體，低聲部采用陪襯性持續(xù)長音、節(jié)奏型持續(xù)音或固定旋律音型與上聲部相并置對比，兩聲部一“動”一“靜”，相得益彰，融為一體。如侗族的“敘事”大歌和“聲音”大歌，納西族的“窩熱熱”等。
4，支聲性織體，一種旋律聲部與在它的基礎(chǔ)上作裝飾性的變化而形成的新聲部相互結(jié)合所構(gòu)成的織體。它的主要特征是主調(diào)鮮明突出，支聲僅起陪襯作用。如壯族的“上甲山歌”“南北路山歌”，瑤族的“蝴蝶歌”等。
5，和聲或?qū)ξ豢楏w，高低兩聲部各有自己的旋律進(jìn)行狀態(tài)，因此兩聲部處于同樣的地位，但有時同步有時又交錯進(jìn)行，體現(xiàn)出很濃厚的和聲性色彩。如僳僳族的“木刮基”“擺時”，高山族的“豐收祭祀歌”等。
上述各織體的聲部結(jié)合，大多采用密集的同度、大二度、大小三度、四度、五度等音程。其中最有特點(diǎn)的是大二度音程的廣泛運(yùn)用。它頻頻出現(xiàn)于許多民族的多聲部民歌中，并不是偶然為之，而是經(jīng)過長期歌唱實(shí)踐的自覺選擇。它所獨(dú)具的色彩，已成為中國多聲部民歌的最鮮明的特征。
鋼琴譜的聲部怎么區(qū)分
3. 在更復(fù)雜的復(fù)調(diào)樂曲中，如巴赫的十二平均律樂曲，可能會在一行譜表中同時出現(xiàn)兩個或三個聲部，或者聲部會在高音譜表和低音譜表之間移動。在這種情況下，需要仔細(xì)檢查符干的方向、符尾的組合、音符的節(jié)奏位置以及旋律的連續(xù)性，以確保正確地區(qū)分和演奏各個聲部。
初中合唱團(tuán)2聲部和3聲部,哪聲部難?
在合唱團(tuán)中，高、中、低三個聲部各有其特點(diǎn)。高聲部通常對音準(zhǔn)的要求相對較低，而中聲部對音準(zhǔn)的要求最高，因?yàn)樗枰?xì)分出高低不同的音色來滿足歌曲的要求。中聲部的音準(zhǔn)至關(guān)重要，因?yàn)樗挥诟咭艉偷鸵糁g，所以中間的音色更難把握。因此，如果音準(zhǔn)表現(xiàn)出色，選擇中聲部（即2聲部）會更為合適。對于...
賦格分類
現(xiàn)代賦格的分類依據(jù)主要依據(jù)聲部數(shù)量和主題數(shù)目。最常見的劃分方式是按照聲部，例如，兩個聲部的被稱為二聲部賦格，三個聲部的為三聲部賦格，五個或更多聲部的則是五聲部賦格。實(shí)際上，賦格的聲部數(shù)量范圍廣泛，從二聲部到七八個聲部不等，但通常情況下，有三個或四個聲部的賦格較為常見。主題數(shù)目分類則...
...這五種到底哪種對,哪種不對?哪個是和聲音捏哪個是二個聲部...
至于哪個是兩個聲部，可以從符干的情況來看出。一個聲部最多只能有一個符干。所以第二種肯定是兩個聲部，第四種肯定是三個聲部，第五種肯定是四個聲部。至于第一種和第三種，要看具體情況。第一種里面的雙音都共用符干，所以可能是一個聲部，但也有可能是兩個聲部簡寫成這樣，換句話說其實(shí)是寫成...
三部輪唱是什么意思
三部輪唱就是由三個聲部演唱同一個旋律，但不是同時開始的齊唱，而是先后相距一拍或一小節(jié)出現(xiàn)，形成此起彼落的演唱形式。輪唱可以理解為在同一個旋律下，分部唱，輪到哪部就哪部唱，每一部之間要相差兩拍，是合唱的一種表現(xiàn)形式，不管分多少部，但結(jié)尾都要統(tǒng)一到一部才能結(jié)束。例如在歌曲《杜鵑》...
壯族三聲部民歌藝術(shù)特點(diǎn)
不僅豐富了歌曲的層次感，還增加了協(xié)調(diào)性和和諧之美。值得注意的是，壯族三聲部民歌的獨(dú)特之處在于其三個聲部之間的平衡與交融，每個部分都有其獨(dú)立性，但又能完美融合，形成獨(dú)特的音樂和諧。這種罕見的藝術(shù)形式，在國內(nèi)外的民歌領(lǐng)域中獨(dú)樹一幟，展現(xiàn)了壯族音樂的深厚底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
請教:第三聲部怎么練?
1. 我是教童聲合唱的，如果你需要關(guān)于第三聲部訓(xùn)練的建議，我可以分享一些經(jīng)驗(yàn)。2. 在童聲合唱中，第三聲部通常是比較難以掌握的。要唱好第三聲部，孩子們需要進(jìn)行嚴(yán)格的聽力訓(xùn)練，并且在日常練習(xí)中不斷提高音準(zhǔn)。3. 在合唱練習(xí)時，應(yīng)多讓第三聲部的孩子們和第一聲部搭配練習(xí)。可以請老師彈奏第一聲部...
四聲部的合唱譜可以三聲部合唱嗎
大部分四聲部合唱作品可以改編成三聲部合唱。為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，可以選擇刪去其中一個聲部的部分旋律，通常是一位高音或一位低音的演唱部分。四聲部合唱包括兩個高音部（女高音和男高音）和兩個低音部（女低音和男低音）。在進(jìn)行改編時，可以選擇刪去一位女高音或男高音，或者是一位女低音或男低音，從而...
這個譜子怎么有三個音部?我該怎么彈?
三個聲部的東西在鋼琴上比較麻煩，因?yàn)槿绻胍蟾咭恍┑脑挘仨氁讶齻€聲部都突出出來，要讓人能聽出來是三個聲部而不是兩個或者滿曲子的和弦。首先對你的手指的控制能力要求很高，三個聲部的旋律，總會有一個聲部是主題，但是未必是最高的聲部，或者哪個，你要用你的手指的控制能力，把是主題的...
是不是自己水平不好分到三聲部
不是。在合唱中分配聲部職責(zé)通常是由指揮根據(jù)歌曲的需要、歌唱者的音域和演唱經(jīng)驗(yàn)來決定的。因此，自己的歌唱水平并不是決定分配到哪個聲部的唯一因素。實(shí)際上，即便自己的歌唱技能較高，也可能需要在三聲部中的其中一個扮演相對較低的聲部。合唱團(tuán)分為高音、中音和低音三個聲部，其所涉及的音高分別為高音...
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