元代文人畫家獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格是怎樣體現(xiàn)在筆墨之中的 元代文人畫家獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格是怎樣體現(xiàn)在筆墨之中的？
朱德： (公元1294－1365年）元畫家。字澤民，號(hào)睢陽散人，睢陽（今河南省商丘）人。官至儒學(xué)提舉。擅畫山水，師法李成、郭熙，并融入渾厚，晚年筆力愈壯，風(fēng)度更著。善書法，精詩文。著有《存復(fù)齋續(xù)集》。代表作《林下鳴琴圖》
趙雍：公元1289－1360年后）元畫家。字仲穆，浙江湖州人。趙孟俯次子，以父蔭人仕，官至集賢待制、同知湖州路管府事。承家學(xué)，擅畫人物、山水、鞍馬。山水師法董源、李成，鞍馬則有唐風(fēng)，能詩善書法。代表作著色《蘭竹圖》
王蒙：（?～1385）中國元代畫家。字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士。吳興（今浙江湖州）人。趙孟外孫，曾任小官，元末棄官避亂隱居黃鶴山，明初任泰安知州，因胡惟庸案入獄，后死于獄中。工詩文、書法，尤善畫，精山水。早年師法趙孟頫，后又與黃公望、倪瓚往來，對(duì)董源、巨然用功尤深，并能師法造化，形成個(gè)人風(fēng)貌。以隸書行草筆法入畫，所畫山水善用枯筆干墨，畫山石創(chuàng)牛毛皴，兼用解索皴和小斧劈皴；構(gòu)圖繁密飽滿，山石多至十余層，樹木不下幾十種，但繁而不塞，多而不亂，層次豐富，空間感強(qiáng)，成功地表現(xiàn)了江南山水的濕潤感。意境蓊郁深秀，畫面深厚華滋。有《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》、《夏日山居圖》、《夏山高隱圖》、《葛稚川移居圖》等傳世。
王繹：（約1333～?）中國元代畫家。字思善，號(hào)癡絕生。祖籍睦州（今浙江建德），后居杭州。多才藝，善畫，尤工肖像，師法顧逵。所畫人物肖像 ，形神兼?zhèn)洌鼙憩F(xiàn)出人物的性格特征。著《寫像秘訣》，分彩繪法、寫真古訣、收放用九宮格法等篇，總結(jié)個(gè)人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，主張畫肖像時(shí)應(yīng)在對(duì)象的叫嘯談笑間，察形觀色，默記于心，后閉目追憶，被畫對(duì)象的相貌性情才能表現(xiàn)無遺。有《楊竹西小像》（倪瓚補(bǔ)松石背景）傳世。
王冕：（1287～1359）中國元代畫家，詩人。字元章，號(hào)煮石山農(nóng)、梅花屋主等。會(huì)稽(今浙江紹興)人。出身農(nóng)家，幼時(shí)曾牧牛，勞動(dòng)之余讀書習(xí)畫，年輕時(shí)曾熱衷功名，屢次名落孫山，遂絕意仕途，浪跡江湖，游歷大江南北。擅竹石、篆刻，尤工墨梅，師法仲仁和尚、揚(yáng)無咎，加以發(fā)展，其梅枝干遒勁，花或疏或密，蕊萼錯(cuò)落分布，花《南枝早春圖》朵或圈或點(diǎn)，皆以水墨為之，得梅花之韻致風(fēng)骨。有《墨梅圖》、《南枝早春圖》傳世，著《梅譜》，闡述畫梅理論。亦善詩，多表現(xiàn)人民生活的疾苦和揭露權(quán)貴的腐化與驕奢，以及追求清高，不逐時(shí)俗等。著《竹齋詩集》4卷，附1卷。代表作《南枝春早圖》等。
唐棣：（1296～1364）中國元代畫家 。字子華，晚號(hào)遁齋。吳興（今浙江湖州人）。曾以畫供奉宮廷，任嘉興路照磨、休寧縣尹、吳江州知州等職。擅山水，隨趙孟學(xué)畫，并師法李成、郭熙，有所變化。作品以農(nóng)夫、漁夫等活動(dòng)場(chǎng)景為題材，有生活氣息。所畫窠石霜林，峰巒起伏，筆墨蒼勁簡(jiǎn)潔，細(xì)潤清淡，畫中人物描繪細(xì)致，形態(tài)生動(dòng)。有《霜浦歸漁圖》、《雪崗捕魚圖》、《浮嵐暖翠圖》、《林蔭聚飲圖》等傳世。
曹知白：（1272～1355）中國元代畫家。字又玄，號(hào)云西，人稱貞素先生，華亭（今上海松江）人。曾任昆山教諭，后辭官隱居，讀經(jīng)書，好道教。為江南富族，莊園寬敞豪華而清幽，喜交結(jié)文人名士，家富收藏。擅山水，師法李成、郭熙，山石勾皴柔細(xì)，少渲染，筆墨早年秀潤，晚年蒼秀簡(jiǎn)逸，風(fēng)格清疏簡(jiǎn)淡。有《寒林圖》、《疏林幽岫圖》、《群峰雪霽圖》等傳世。
趙孟頫：（1254—1322），字子昂，號(hào)松雪，松雪道人，又號(hào)水精宮道人、鷗波，中年曾作孟俯,漢族，吳興（今浙江湖州）人。元代著名畫家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。代表作有《鵲華秋色圖》。
元四家：吳鎮(zhèn)、王蒙、黃公望、倪瓚
黃公望：中國元代畫家，書法家，元四家之一。原姓名陸堅(jiān)，又名靜堅(jiān)，因過繼浙江永嘉黃氏，遂改姓名，字子久，號(hào)一峰、一峰道人、大癡道人、井西老人和凈墅等。代表作《 丹崖玉樹圖軸》。黃公望家住常熟子游巷，由于幼年父母雙亡，家庭貧困，十歲左右的時(shí)候，就給寓居在虞山小山頭的浙江永嘉人黃樂為養(yǎng)子。關(guān)于他名與字的來歷，頗有趣味。因黃公望父親得子后，友人來賀，說：“黃公望子久矣！”，因而黃父為其取名作“公望”，字子久，江蘇常熟人。他的《山居圖》雖自題落款為“大癡道人平陽黃公望”，但葉落歸根，其墓位于常熟西門外虞山腳下。曾做過小吏，因受累入獄，出獄后隱居江湖，入道教全真派。工書法，善詩詞、散曲，頗有成就，50歲后始畫山水，師法趙孟頫、董源、巨然、荊浩、關(guān)仝、李成等，晚年大變其法，自成一家。其畫注重師法造化，常攜帶紙筆描繪虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然勝景。以書法中的草籀筆法入畫，有水墨、淺絳兩種面貌，筆墨簡(jiǎn)遠(yuǎn)逸邁，風(fēng)格蒼勁高曠，氣勢(shì)雄秀。黃公望的繪畫在元末明清及近代影響極大，畫史將他與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱元四家。著《山水訣》，闡述畫理、畫法及布局、意境等。有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》、《溪山雨意圖》、《剡溪訪戴圖》、《富春大嶺圖》等傳世。
吳鎮(zhèn)：(1280～1354)中國元代畫家。字仲圭，號(hào)梅花道人、梅沙彌等。浙江嘉興人。博通經(jīng)史，旁涉佛道，一生不仕，以詩文書畫自娛。長于草書，師法懷素、楊凝式，《秋江漁隱圖》宛轉(zhuǎn)遒麗，自成一家。擅山水、墨竹。山水師法董源、巨然而有變化，作品多畫漁父和隱逸題材 ，畫山石用長披麻皴，水墨渲染，濃墨點(diǎn)苔，墨色濃淡濕潤，富有變化，意境幽邃，風(fēng)格沉雄郁茂。墨竹取法文同、高克恭，濃墨禿筆，勁利沉著，氣勢(shì)渾厚豪邁，風(fēng)格獨(dú)特。吳鎮(zhèn)的山水畫對(duì)明清繪畫有很大影響，被畫史列為元四家。有《雙檜平遠(yuǎn)圖》、《漁父圖》、《秋江漁隱圖》、《竹譜》冊(cè)等傳世。其詩文被后人輯為《梅道人遺墨》、《梅花庵稿》。
王蒙：(1301—1385)，元朝畫家。字叔明，號(hào)黃鶴山樵、香光居士，湖州（今浙江吳興）人。外祖父趙孟頫、外祖母管道升、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，后來進(jìn)而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風(fēng)格。年輕時(shí)隱居黃鶴山(今余杭臨平山)幾十年，過著“臥青山，望白云”的悠閑生活。元末，張士誠據(jù)浙西，曾應(yīng)聘為理問、長史，棄官后隱居臨平（今浙江余杭臨平鎮(zhèn)）黃鶴山，自號(hào)黃鶴山樵。明初王蒙出任泰安（今屬山東）知州，因胡惟庸案牽累，死于獄中。王蒙能詩文，工書法。尤擅畫山水，得外祖趙孟頫法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，布局多重山復(fù)水，善用解索皴和渴墨苔點(diǎn)，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對(duì)明、清山水畫影響甚大，僅次于黃公望，后人將其與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。對(duì)明清及近代山水畫影響甚大。王蒙創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆保S富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。他的獨(dú)特風(fēng)格，表現(xiàn)在“元?dú)獍蹴纭薄⒂霉P熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠(yuǎn)宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點(diǎn)，望之郁然深秀”。董其昌曾在他的作品中題詞：“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。”傳世的代表作《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》，上海博物館藏；《葛稚川移居圖》《夏日山居圖》，北京故宮博物院藏；《秋山草堂圖》，臺(tái)北故宮博物院藏。 代表作品還有《湘江煙雨圖》《深林疊嶂圖》等。詩文、史學(xué)亦精。今存詩集《草堂雅集》。
倪瓚：（1301～1374）中國元代畫家，詩人。原名珽，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，別號(hào)幻霞生、荊蠻民等。常州無錫梅里只陀村（今江蘇無錫梅里鎮(zhèn)）人。出身江南富豪，信奉道教，元末為避戰(zhàn)亂，散盡家資，遁隱五湖三泖間，寄興書畫。他性情孤僻狷介，有潔癖，世人稱之為倪迂。擅山水、竹石、枯木等，其山水師法董源、荊浩、關(guān)仝、李成，加以發(fā)展，畫法疏簡(jiǎn)，格調(diào)天真幽淡。作品多畫太湖一帶山水，構(gòu)圖平遠(yuǎn)，景物極簡(jiǎn)，多作疏林坡岸，淺水遙岑。用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸。墨竹蕭爽清麗。論畫主張抒發(fā)主觀感情，認(rèn)為繪畫應(yīng)表現(xiàn)作者“胸中逸氣”，不求形似，說“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”。其繪畫實(shí)踐和理論觀點(diǎn)，對(duì)明清文人畫家有很大影響，享譽(yù)極高，畫史將他與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱元四家。工書法，擅楷書，古淡秀雅，得魏晉人風(fēng)致。有《水竹居圖》、《容膝齋圖》、《漁莊秋霽圖》、《虞山林壑圖》、《幽澗寒松圖》、《秋亭嘉樹圖》、《怪石叢篁圖》、《竹枝圖》等傳世。
宋代文人畫的發(fā)展以及其中較為著名的幾位畫家的作品及特點(diǎn)?
因此，宋代文人畫注重表現(xiàn)自然景物的真實(shí)與美感，追求筆墨的自由和流暢，注重意境的營造和情感的表達(dá)。這種注重意境和情感表達(dá)的藝術(shù)追求，為文人畫的發(fā)展提供了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法。二、宋代文人畫中比較著名的幾位畫家的作品和特點(diǎn) 王蒙、文同、范寬、楊萬里和米芾是宋代最著名的文人畫家之一。王蒙是...
唐宋元三代時(shí)期的繪畫風(fēng)格
元代繪畫則呈現(xiàn)出文人畫占據(jù)主流的趨勢(shì)。文人畫家們以筆墨抒發(fā)情感，追求意境的營造和個(gè)性的表達(dá)。他們通過獨(dú)特的構(gòu)圖和筆法，將個(gè)人的情感與審美追求融入畫中，形成了獨(dú)具特色的文人畫風(fēng)格。總體而言，唐宋元三代的繪畫風(fēng)格各具特色，共同構(gòu)成了中國繪畫史上的輝煌篇章。這些作品不僅反映了不同歷史時(shí)期的社會(huì)...
宋元文人畫的表現(xiàn)及其對(duì)中國繪畫發(fā)展的影響?
[1] 第二種觀點(diǎn):以畫家身份為標(biāo)準(zhǔn),認(rèn)為文人畫即文人之畫或士人畫或士大夫畫。第三種觀點(diǎn):以董其昌“南北分宗說”為基礎(chǔ),認(rèn)為文人畫就是南宗畫。 下面來辨析這三種觀點(diǎn)的優(yōu)劣。第一種觀點(diǎn),認(rèn)為文人畫是中國繪畫的一種風(fēng)格樣式,注重筆墨情趣,體現(xiàn)文人趣味,發(fā)軔于宋大成于元,明清繼續(xù)流變。這種觀點(diǎn)側(cè)重于從繪畫...
馮其庸:當(dāng)代文人畫家的崇高風(fēng)范
馮老對(duì)中國當(dāng)代文化的貢獻(xiàn)絕不僅僅在于紅學(xué)研究,他用全面的文化修養(yǎng)所結(jié)晶的藝術(shù)創(chuàng)作,讓他遠(yuǎn)去的背影大寫出一位崇高的文人畫家。 不管怎樣定義“文人畫”,它的本質(zhì)構(gòu)成總不能脫開“文人”與“畫”。只是,在當(dāng)代,打油詩文即稱“文人”,信筆涂抹即稱為“畫”,“文人畫家”也就失去了它原有的醇厚與莊重。 “...
明代末年的畫家作品有什么獨(dú)特風(fēng)格?
明末的另外一位杰出畫家是陳洪綬。早在少年時(shí)代，陳洪綬就超越了自己的老師、當(dāng)時(shí)的著名畫家藍(lán)瑛，藍(lán)瑛自嘆不如，并對(duì)陳洪綬寄予厚望。后來，陳洪綬果然青出于藍(lán)，被后人評(píng)價(jià)稱為“300年無此筆墨”。陳洪綬所畫的人物，往往形象怪誕，軀干很大，但人頭很小，不合正常比例。他所畫的花鳥，也給人以一種奇特...
一代宗師錢松巖的作品風(fēng)格和藝術(shù)追求
錢松巖，當(dāng)代畫家,是當(dāng)代中國山水畫主要代表人之一。其作品章法構(gòu)圖變化多端，色彩運(yùn)用大膽?yīng)毺兀瑐€(gè)人風(fēng)格顯著，堪稱“承前啟后，一代宗師”。下面，就讓我們一起到國畫大師中了解錢松巖先生的作品風(fēng)格和藝術(shù)追求吧。錢松巖，當(dāng)代畫家，是當(dāng)代中國山水畫主要代表人之一。自幼學(xué)習(xí)傳統(tǒng)詩書畫，30歲時(shí)即為...
從作者畫面表現(xiàn)內(nèi)容繪畫新風(fēng)格角度賞析黃公望的《富春山居圖_百度知...
1. 代表元代文人畫成熟期：該畫作是元代文人畫的代表，對(duì)明清山水畫主流產(chǎn)生了重要影響。2. 畫家成就顯著：黃公望在元代畫壇成就巨大，該畫作為其經(jīng)典代表作品，具有歷史珍稀程度。3. 描繪場(chǎng)景生動(dòng)：畫作讓人產(chǎn)生可居可游的感覺，展現(xiàn)了黃公望對(duì)自然景觀的細(xì)膩觀察和表現(xiàn)。三、表現(xiàn)內(nèi)容 《富春山居圖》以...
王冕的《墨梅圖》,該畫有什么特點(diǎn)?在風(fēng)格上屬于哪一類型的繪�...
元代水墨寫意畫得到發(fā)展，尤其是“四君子”畫。元時(shí)的知識(shí)分子備受壓抑，再加上趙孟書法入畫理論的影響，在繪畫上藉筆墨自鳴高雅的畫家層出不窮，而墨竹、墨梅、墨蘭及墨菊則正是集清品之精靈。而文人畫卻正是抒發(fā)個(gè)人情感的方式：追求筆墨趣味，崇尚水墨寫意，王冕就是其中之一。王冕畫梅花，只畫“野梅...
徐渭的畫體現(xiàn)了什么風(fēng)格?
另外，徐渭在繪畫的創(chuàng)作態(tài)度方面，提倡“游戲筆墨”的心態(tài)。在題畫中，他常用“游戲”、“戲墨”這樣的字眼，他的畫不講究精工細(xì)制，總是體現(xiàn)一種即興揮毫的情趣，在一定程度上，是受了佛教“以無法為法”“法無定法”等理念的影響。正是徐渭在繪畫思想中，強(qiáng)調(diào)風(fēng)格特征的個(gè)性化與個(gè)性情感的真實(shí)直率的...
唐伯虎繪畫風(fēng)格和特點(diǎn)
唐寅山水畫的藝術(shù)成就，一方面在于打破門戶之見，對(duì)南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收并蓄，主要學(xué)習(xí)了南宋李唐、劉松年的院體畫派，兼學(xué)宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)參合馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會(huì)貫通，逐漸形成自己的...
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龍門縣焊縫： ______ 元代繪畫以山水畫為最盛,其創(chuàng)作思想、藝術(shù)追求、風(fēng)格面貌,均反映了畫壇的主要傾向,影響后世也最深遠(yuǎn).而在人物畫方面,遠(yuǎn)不如山水、花鳥畫興盛,與前代相比,呈式微狀態(tài).由于尖銳、復(fù)雜的民族、階級(jí)、社會(huì)矛盾,使大多數(shù)畫家消...
龍門縣焊縫： ______ 略談宋元山水畫的藝術(shù)成就與審美特征 內(nèi)容摘要:宋元山水畫是山水畫的鼎盛時(shí)期,它突出展示了隋代展子虞、唐代李思訓(xùn)、李昭道父子山水畫作品大青綠、金碧山水一派的獨(dú)具特色,展示了吳道子、王維、王洽及張璪創(chuàng)立的風(fēng)格不同的水墨山...
龍門縣焊縫： ______ 元明清時(shí)期由于經(jīng)濟(jì)的繁榮,市民階級(jí)崛起.人們的精神生活也有了更高的追求,文人畫多表達(dá)作者的思想感情,,在作品中融入自己的思想,具有鮮明的個(gè)性,充滿了人文精神.
龍門縣焊縫： ______ 自北宋后,中國繪畫漸趨注重筆墨情趣的形式主義,舉例而言文徵明的畫即意不在山水的描繪而是藉由山水來堆砌各種運(yùn)筆的手法.到15世紀(jì)的明朝末年,清朝初期時(shí),畫家已經(jīng)開始向表現(xiàn)自我方向轉(zhuǎn)化,不注重客觀世界的描繪,而是,八大山...
龍門縣焊縫： ______ 元朝的歷史不足百年,然而在中華美術(shù)史上占有舉足輕重的地位.元朝的繪畫藝術(shù)所... 文人畫多取材山水、 花鳥,借以抒發(fā)“性靈”和個(gè)人抱負(fù). 畫家標(biāo)舉士氣,講究筆墨...
龍門縣焊縫： ______ 文人畫(Southern School),亦稱“士夫畫”.中國畫的一種.泛指中國封建社會(huì)中文人、士大夫所作之畫.以別于民間畫工和宮廷畫院職業(yè)畫家的繪畫,北宋蘇軾提出“士夫畫”,明代董其昌稱道“文人之畫”,以唐代王維為其創(chuàng)始者,并...
