致敬經(jīng)典《星球大戰(zhàn)》它曾陪伴你多少日夜？ 英文影片《星球大戰(zhàn)》中10句經(jīng)典的臺詞
以現(xiàn)在的眼光來看《星球大戰(zhàn)》，我們會發(fā)現(xiàn)它出現(xiàn)在了一個敏感的時間點上。從技術(shù)上來說，新一代特效的出現(xiàn)，并且與高能量的動作片結(jié)合，《星球大戰(zhàn)》可謂是開天辟地的一個，它大大擴(kuò)展了科幻類型片的內(nèi)涵，在之前的好萊塢，科幻電影仍然無法擺脫掉其恐怖片分支的宿命，對未來、對外太空、對科技發(fā)展的恐懼主題反復(fù)出現(xiàn)在《地球停轉(zhuǎn)之日》、《天外魔花》等作品中，直到70年代的《人猿星球》系列達(dá)到高峰，其中的種族思考和沙文主義表現(xiàn)都在復(fù)述著對人類未來的悲觀論調(diào)。同時，又以重回原始文明的劇情設(shè)計來呼應(yīng)70年代盛行的自我與他者的存在困境。而《星球大戰(zhàn)》出現(xiàn)的70年代末，盧卡斯已經(jīng)敏銳地捕捉到了新時代來臨的氣息，書寫一個童話與英雄的故事，再加上當(dāng)時已逐漸成熟的電影技術(shù)支持，讓《星球大戰(zhàn)》最終橫空出世。在《星球大戰(zhàn)》剛誕生的年代，電影業(yè)內(nèi)部還沒準(zhǔn)備好接受這么一部電影，從參演演員到發(fā)行商和院線經(jīng)理都不看好這部作品，但民眾已經(jīng)準(zhǔn)備好了，他們需要這樣一部太空歌劇與肥皂劇連成一體的視覺奇觀來和動蕩不安的憤怒的70年代告別。 《星球大戰(zhàn)》啟發(fā)了好萊塢，讓他們發(fā)現(xiàn)了新時代“大制作”的發(fā)展方向，要知道在60、70年代，它們險些就壽終正寢了。而這個成功的秘密讓盧卡斯表現(xiàn)得再明顯不過了，那就是奇觀式的視覺語言加上青少年智力水平的劇情設(shè)置再加上美國式的傳統(tǒng)保守的核心價值觀，時至今日，任何好萊塢大片都不會輕易扔掉其中任何一件法寶。從《星球大戰(zhàn)》的故事原型中，可以看到盧卡斯深厚的古典情節(jié)。可以說《星球大戰(zhàn)》的外觀是現(xiàn)代的，但其內(nèi)核卻是一出十足的古典戲劇。比如說，天行者盧克所要面臨的戰(zhàn)勝邪惡父親的命運，有《哈姆雷特》的影子；而少年成長則是《大衛(wèi)·科波菲爾》的主題；魔鬼誘惑又像是《浮士德》；絕地武士的沒落與掙扎又有些像騎士時代的挽歌《堂吉訶德》，就連《帝國反擊戰(zhàn)》中帝國軍隊的戰(zhàn)車都像極了《特洛伊》中的木馬。那著名得不能再著名的片頭，第一行字幕永遠(yuǎn)是“很久以前，在遙遠(yuǎn)的銀河系······”是“以前”，而不是“將來”，盧卡斯的古老傳說終于找到了合適的現(xiàn)代土壤。《星球大戰(zhàn)》最有力的表現(xiàn)就在這里，這不是飄渺的未來，故事天馬行空，而是人類傳奇的過去，星戰(zhàn)中的一切都是人類歷史所經(jīng)歷的，背叛、殺戮，對信仰的堅守和對家庭的熱愛，這些故事亙古不變。因此，《星球大戰(zhàn)》一部外觀如此先鋒的作品，仍然被保守主義價值觀所困。它是屬于強(qiáng)者的神話，也是屬于男性的神話。在《星球大戰(zhàn)》中，個人獨裁的陰影籠罩的銀河帝國，人們正在忍受著自由喪失的恐懼，交戰(zhàn)雙方的根本分歧也在于此，難怪里根總統(tǒng)要用“星球大戰(zhàn)”為自己的新自由主義的中產(chǎn)階級美國價值觀命名，在這一想象性圖景中，“正義一方”（美國）將憑借高科技導(dǎo)彈同“邪惡勢力”（共產(chǎn)主義陣營）作戰(zhàn)。同時，《星球大戰(zhàn)》中唯一的女性形象--莉亞公主，被塑造成一個勇敢、直接、我行我素的形象，簡直就是個男孩子（女漢子）。對于女性觀眾而言，她們在其中找不到任何情感參照物，因為《星球大戰(zhàn)》根本上構(gòu)建的是一個屬于男性的世界，這又為之后的好萊塢大片建立了一條法則。 最有趣的劇情設(shè)置當(dāng)屬影片是從中間部分開始敘事的（之前的故事，盧卡斯在1999開始用三部前傳補(bǔ)充完整），許多謎團(tuán)都成為了制造懸念的好武器，這一模式又成功應(yīng)用到了《指環(huán)王》系列中。在《星球大戰(zhàn)》里，我們第一次接觸到絕地武士就是隱居的“宇宙劍神”歐比旺，絕地武士的過去，他們的力量究竟有多強(qiáng)？我們均不得而知。當(dāng)歐比旺與達(dá)斯·維達(dá)的宿命對決又一次開始（在第三部中第一次出現(xiàn)），我們才直接感受到了盧卡斯星戰(zhàn)核心“原力”的兩面性。盧卡斯用“原力說”來確定《星球大戰(zhàn)》的哲學(xué)論調(diào)，在1977年的這部《星球大戰(zhàn)》中，對原力的描述還十分簡單，盧克也沒有實力與達(dá)斯·維達(dá)直接較量，在第五部《帝國反擊戰(zhàn)》中，對原力的表現(xiàn)則占據(jù)了影片相當(dāng)大的篇幅，而憤怒、仇恨這些原力的陰暗面開始顯露出它真正的力量，也成就了盧克與達(dá)斯·維達(dá)的那場經(jīng)典對決。當(dāng)然，“原力說”統(tǒng)領(lǐng)了星戰(zhàn)系列人物內(nèi)心交戰(zhàn)的哲學(xué)法則，而“民主與獨裁”始終是星戰(zhàn)世界觀的母題。無法駕馭“原力”主題的人物就成為了呼應(yīng)這個主題的不二人選，包括了韓索羅到莉亞等配角（同作為天行者阿納金的后代，莉亞也有原力，但影片并沒有直接表現(xiàn)，又為男性中心論者提供了把柄）。
《星球大戰(zhàn)》的主題架構(gòu)有其時代特征，但要說技術(shù)方面，那絕對是跨越時代的。在之前的太空題材電影中，從來沒有出現(xiàn)過太空中的橫移鏡頭，太空場景基本都是用固定攝影機(jī)拍攝的。但在《星球大戰(zhàn)》的偉大片頭中，那經(jīng)典的黃色字幕出現(xiàn)后，總是伴隨著一個向下的移動鏡頭（這個開頭據(jù)說還有則故事，盧卡斯不愿意像別的電影那樣在開頭顯示主創(chuàng)人員名字，還被收了罰金并退出了導(dǎo)演工會），這在當(dāng)時絕對是大手筆（在2013年的《地心引力》中，借助高科技的計算機(jī)，我們終于能看到長達(dá)數(shù)分鐘的360度展現(xiàn)太空的長鏡頭了）。而《星球大戰(zhàn)》的美術(shù)設(shè)計、道具布景、視覺特效和音響效果，每一項都可以大書特書。在《星球大戰(zhàn)》中，我們可以看到用活生物下斗獸棋，看到外星酒吧中各式各樣的怪異生物，看到那個構(gòu)思精巧的反動橋頭堡“死星”，當(dāng)然，還有銀河系中不同星球上的不同風(fēng)景，沙漠、冰川、森林、沼澤、極具未來感的城市和原始的蠻荒之地，它滿足了一代代孩子對太空異文明的想象。在最重要的戰(zhàn)斗場面的表現(xiàn)上，盧卡斯更是不遺余力創(chuàng)造經(jīng)典，在結(jié)尾反叛軍對“死星”的弱點核心反動的一輪輪的攻擊中，戰(zhàn)斗機(jī)高速穿過兩側(cè)狹窄的墻壁，觀眾仿佛和駕駛員感同身受，電影院變身為宇宙飛船，正帶領(lǐng)我們飛速駛向太空。
隨著歲月這瓶特效洗滌劑的無情沖刷，情節(jié)我基本全忘光了，不過一身復(fù)古造型有著女兒身和男兒心的公主殿下莉亞、不知為毛顏值一路暴跌的盧克、瀟灑不羈的哈里森·福特和魅力大叔亞利克·基尼斯，可愛呆萌的浣熊似的森林原始部落里的伊沃克人，刻骨銘心的維德勛爵和克里斯托弗·李老爺子那君臨天下的范，波特曼那驚艷華麗的日本藝妓式的造型，從不屑吃好萊塢這碗飯破天荒接演的伊萬帥得掉渣的臉龐，還有各種型號的機(jī)器人（主要還是R2和3PO）和努力營造氣氛奇形怪狀賣萌的外來生物等等，當(dāng)初中毒太深的情緒在這些記憶碎片的拼湊中依舊能找回點余味，看了幾遍《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》放出的預(yù)告片后，激光劍進(jìn)化成了十字，新版機(jī)器人BB-8的亮相，哈里森·福特和搭檔猿人的回歸，熟悉的正邪大戰(zhàn)、帝國軍隊、酷炫飛行、激光對射、形象造型，重新點燃了我的興致，閑著沒事重溫了星戰(zhàn)六部曲，欣喜的是找回了最初看電影的單純樂趣。不過曾經(jīng)目瞪口呆刷新見識的震撼已經(jīng)逐漸變成了充滿趣味的回味和娛樂，但它對于往后好萊塢工業(yè)鏈上的商業(yè)科幻大作一直都起著至關(guān)重要的影響，在被黑暗力量侵蝕的過程中，透過情感、意念和人性間的交織、牽連和作用，在歷經(jīng)險阻、奮力作戰(zhàn)和自我掙扎中正能量爆棚的主流價值觀一直貫穿始終成為當(dāng)今好萊塢屢試不爽的慣用模式和伎倆，現(xiàn)在看來其中各種陰謀遠(yuǎn)慮甚至有點未來世界格局的前瞻性，英雄主義集各種天馬行空靠創(chuàng)造力和想象力這等硬實力制勝的科幻元素和特點于一身的展現(xiàn)，更是后來無數(shù)大碗級導(dǎo)演得意效仿的對象和樣板（斯皮爾伯格、斯科特、杰克遜等著名導(dǎo)演一再透露在創(chuàng)作中皆承認(rèn)受到影響，獲益頗多），特別是在科幻片領(lǐng)域有著“開天辟地”般效果和地位的70~80's星戰(zhàn)三部曲，從大量的細(xì)節(jié)中也能看到盧神欲透過那個遙遠(yuǎn)背景下的銀河星戰(zhàn)，映照現(xiàn)代社會的未來發(fā)展，有著先見之明的精準(zhǔn)預(yù)見和啟示，這么多年過去了，現(xiàn)在再看感覺還真不怎么過時（遠(yuǎn)超出我的觀影時長標(biāo)準(zhǔn)，但一點也不會想要快進(jìn)），故事挺俗套老梗也多，還是能看得有滋有味，雖然現(xiàn)在的科技水平一流，遠(yuǎn)甩當(dāng)年800條街，能營造出更加逼真身臨其境的夢幻效果，視聽享受方面硬、軟件設(shè)備上了百層樓，有更多的技術(shù)支持可以幫助實現(xiàn)腦袋瓜子里那些看似天方夜譚的想法，但創(chuàng)新意識和精益求精的態(tài)度卻在日漸削弱，空有一副華而不實的空皮囊，所謂經(jīng)典就是有經(jīng)久不衰的耐看實力，星戰(zhàn)系列就一直名列前茅百看不厭，當(dāng)今科技水平在進(jìn)步，整體質(zhì)量卻在倒退，現(xiàn)在一年甚至幾年難得出一部像星戰(zhàn)這樣有影響力和號召力、寶刀未老的杰作，希望明年的《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》》能有值得銘記于心的收獲，今就抽空以主觀的視角輕松愉快的嘮叨下早已載入史冊的星戰(zhàn)六部曲，相信對于不少人來說“星球大戰(zhàn)”四個字早已不是一個片名那么簡單，還是一種成長的見證和印跡，美好記憶的象征，可以說構(gòu)建了一代人的夢。
但《星球大戰(zhàn)》的史詩內(nèi)核到底來源于何處？簡單來說《星戰(zhàn)》屬于太空歌劇，通常都是有極其完整的世界觀和大事件，并且具有一套自洽的物理系統(tǒng)和知識體系，所有的故事都是在這樣的設(shè)定中開展的，就像弗諾文奇《深淵上的火》《天淵》《天空的孩子》三部曲一樣，物理定律的設(shè)定和我們所認(rèn)知的物理世界具有明顯差別，但卻異常嚴(yán)謹(jǐn)，嚴(yán)格控制在自己的劃定的圈子里面，所以《星戰(zhàn)》通俗來講是完整的架空世界，有現(xiàn)實物理定律的底子，但卻衍生出了自己宇宙的特色，這一點在那個年代是打破其他所有科幻片的常規(guī)設(shè)置，展現(xiàn)出來的整體氣質(zhì)是，弱水三千，只取一瓢就讓觀眾驚訝的感受到整個設(shè)定的龐大與無限。
《星戰(zhàn)》6部曲的世界觀，也是一個逐漸豐富的過程，一方面是電影世界的逐漸豐富，一方面是以正傳為基礎(chǔ)的，小說、漫畫、游戲的世界觀構(gòu)建，這一部分的豐富，已經(jīng)把星戰(zhàn)宇宙充實到了極其完整、讓人驚訝的程度，如同《婦聯(lián)》一般拍個電影連續(xù)劇，都是不成問題的。而正傳的三部限于當(dāng)時的技術(shù)，展現(xiàn)的都是一些比較荒涼的星球，如塔圖因、霍斯星、達(dá)戈巴等，星際間的大都市也只是驚鴻一瞥，《星戰(zhàn)》正傳三部曲也充分避開了這些劣勢，劇情的設(shè)定下反叛軍都是躲避和奇襲，反倒變成討巧之處，而這些并沒有多少高科技痕跡的星球，確使觀眾能真正的感受到這個自洽宇宙的宏大之處。《星戰(zhàn)》前傳三部曲時，技術(shù)得以發(fā)展，所以產(chǎn)生了奇怪的感覺，前傳的技術(shù)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)先進(jìn)于正傳。所以前傳三部曲，正面表現(xiàn)了星戰(zhàn)中的城市，甚至是塔圖因都塞滿了各種文明，各種細(xì)節(jié)被表現(xiàn)了出來，但看完正傳反倒覺得有吃的過飽之感，而且前傳三部曲的情感轉(zhuǎn)換一直都覺得比較生硬，所以反倒不如正傳以有限的手段，為這個世界“留白”的處理手法來的宏大、深邃。滿足了眼睛，卻沒有滿足大腦，前傳三部曲的構(gòu)建了細(xì)節(jié)，卻有些沒搭好骨架。
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