致敬經(jīng)典《星球大戰(zhàn)》它曾陪伴你多少日夜

以現(xiàn)在的眼光來看《星球大戰(zhàn)》，我們會發(fā)現(xiàn)它出現(xiàn)在了一個敏感的時間點上。從技術(shù)上來說，新一代特效的出現(xiàn)，并且與高能量的動作片結(jié)合，《星球大戰(zhàn)》可謂是開天辟地的一個，它大大擴展了科幻類型片的內(nèi)涵，在之前的好萊塢，科幻電影仍然無法擺脫掉其恐怖片分支的宿命，對未來、對外太空、對科技發(fā)展的恐懼主題反復出現(xiàn)在《地球停轉(zhuǎn)之日》、《天外魔花》等作品中，直到70年代的《人猿星球》系列達到高峰，其中的種族思考和沙文主義表現(xiàn)都在復述著對人類未來的悲觀論調(diào)。同時，又以重回原始文明的劇情設計來呼應70年代盛行的自我與他者的存在困境。而《星球大戰(zhàn)》出現(xiàn)的70年代末，盧卡斯已經(jīng)敏銳地捕捉到了新時代來臨的氣息，書寫一個童話與英雄的故事，再加上當時已逐漸成熟的電影技術(shù)支持，讓《星球大戰(zhàn)》最終橫空出世。在《星球大戰(zhàn)》剛誕生的年代，電影業(yè)內(nèi)部還沒準備好接受這么一部電影，從參演演員到發(fā)行商和院線經(jīng)理都不看好這部作品，但民眾已經(jīng)準備好了，他們需要這樣一部太空歌劇與肥皂劇連成一體的視覺奇觀來和動蕩不安的憤怒的70年代告別。《星球大戰(zhàn)》啟發(fā)了好萊塢，讓他們發(fā)現(xiàn)了新時代“大制作”的發(fā)展方向，要知道在60、70年代，它們險些就壽終正寢了。而這個成功的秘密讓盧卡斯表現(xiàn)得再明顯不過了，那就是奇觀式的視覺語言加上青少年智力水平的劇情設置再加上美國式的傳統(tǒng)保守的核心價值觀，時至今日，任何好萊塢大片都不會輕易扔掉其中任何一件法寶。從《星球大戰(zhàn)》的故事原型中，可以看到盧卡斯深厚的古典情節(jié)。可以說《星球大戰(zhàn)》的外觀是現(xiàn)代的，但其內(nèi)核卻是一出十足的古典戲劇。比如說，天行者盧克所要面臨的戰(zhàn)勝邪惡父親的命運，有《哈姆雷特》的影子；而少年成長則是《大衛(wèi)·科波菲爾》的主題；魔鬼誘惑又像是《浮士德》；絕地武士的沒落與掙扎又有些像騎士時代的挽歌《堂吉訶德》，就連《帝國反擊戰(zhàn)》中帝國軍隊的戰(zhàn)車都像極了《特洛伊》中的木馬。那著名得不能再著名的片頭，第一行字幕永遠是“很久以前，在遙遠的銀河系······”是“以前”，而不是“將來”，盧卡斯的古老傳說終于找到了合適的現(xiàn)代土壤。《星球大戰(zhàn)》最有力的表現(xiàn)就在這里，這不是飄渺的未來，故事天馬行空，而是人類傳奇的過去，星戰(zhàn)中的一切都是人類歷史所經(jīng)歷的，背叛、殺戮，對信仰的堅守和對家庭的熱愛，這些故事亙古不變。因此，《星球大戰(zhàn)》一部外觀如此先鋒的作品，仍然被保守主義價值觀所困。它是屬于強者的神話，也是屬于男性的神話。在《星球大戰(zhàn)》中，個人獨裁的陰影籠罩的銀河帝國，人們正在忍受著自由喪失的恐懼，交戰(zhàn)雙方的根本分歧也在于此，難怪里根總統(tǒng)要用“星球大戰(zhàn)”為自己的新自由主義的中產(chǎn)階級美國價值觀命名，在這一想象性圖景中，“正義一方”（美國）將憑借高科技導彈同“邪惡勢力”（共產(chǎn)主義陣營）作戰(zhàn)。同時，《星球大戰(zhàn)》中唯一的女性形象--莉亞公主，被塑造成一個勇敢、直接、我行我素的形象，簡直就是個男孩子（女漢子）。對于女性觀眾而言，她們在其中找不到任何情感參照物，因為《星球大戰(zhàn)》根本上構(gòu)建的是一個屬于男性的世界，這又為之后的好萊塢大片建立了一條法則。最有趣的劇情設置當屬影片是從中間部分開始敘事的（之前的故事，盧卡斯在1999開始用三部前傳補充完整），許多謎團都成為了制造懸念的好武器，這一模式又成功應用到了《指環(huán)王》系列中。在《星球大戰(zhàn)》里，我們第一次接觸到絕地武士就是隱居的“宇宙劍神”歐比旺，絕地武士的過去，他們的力量究竟有多強？我們均不得而知。當歐比旺與達斯·維達的宿命對決又一次開始（在第三部中第一次出現(xiàn)），我們才直接感受到了盧卡斯星戰(zhàn)核心“原力”的兩面性。盧卡斯用“原力說”來確定《星球大戰(zhàn)》的哲學論調(diào)，在1977年的這部《星球大戰(zhàn)》中，對原力的描述還十分簡單，盧克也沒有實力與達斯·維達直接較量，在第五部《帝國反擊戰(zhàn)》中，對原力的表現(xiàn)則占據(jù)了影片相當大的篇幅，而憤怒、仇恨這些原力的陰暗面開始顯露出它真正的力量，也成就了盧克與達斯·維達的那場經(jīng)典對決。當然，“原力說”統(tǒng)領了星戰(zhàn)系列人物內(nèi)心交戰(zhàn)的哲學法則，而“民主與獨裁”始終是星戰(zhàn)世界觀的母題。無法駕馭“原力”主題的人物就成為了呼應這個主題的不二人選，包括了韓索羅到莉亞等配角（同作為天行者阿納金的后代，莉亞也有原力，但影片并沒有直接表現(xiàn)，又為男性中心論者提供了把柄）。

《星球大戰(zhàn)》的主題架構(gòu)有其時代特征，但要說技術(shù)方面，那絕對是跨越時代的。在之前的太空題材電影中，從來沒有出現(xiàn)過太空中的橫移鏡頭，太空場景基本都是用固定攝影機拍攝的。但在《星球大戰(zhàn)》的偉大片頭中，那經(jīng)典的黃色字幕出現(xiàn)后，總是伴隨著一個向下的移動鏡頭（這個開頭據(jù)說還有則故事，盧卡斯不愿意像別的電影那樣在開頭顯示主創(chuàng)人員名字，還被收了罰金并退出了導演工會），這在當時絕對是大手筆（在2013年的《地心引力》中，借助高科技的計算機，我們終于能看到長達數(shù)分鐘的360度展現(xiàn)太空的長鏡頭了）。而《星球大戰(zhàn)》的美術(shù)設計、道具布景、視覺特效和音響效果，每一項都可以大書特書。在《星球大戰(zhàn)》中，我們可以看到用活生物下斗獸棋，看到外星酒吧中各式各樣的怪異生物，看到那個構(gòu)思精巧的反動橋頭堡“死星”，當然，還有銀河系中不同星球上的不同風景，沙漠、冰川、森林、沼澤、極具未來感的城市和原始的蠻荒之地，它滿足了一代代孩子對太空異文明的想象。在最重要的戰(zhàn)斗場面的表現(xiàn)上，盧卡斯更是不遺余力創(chuàng)造經(jīng)典，在結(jié)尾反叛軍對“死星”的弱點核心反動的一輪輪的攻擊中，戰(zhàn)斗機高速穿過兩側(cè)狹窄的墻壁，觀眾仿佛和駕駛員感同身受，電影院變身為宇宙飛船，正帶領我們飛速駛向太空。

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