誰能給我篇太陽帝國觀后感悟 影評太陽帝國最感人的地方在結尾嗎
太陽帝國之童年的美好 （一）
一部電影，一段記憶，一本膠片，一次路程，異彩斑斕的電影世界中在有限的激昂時刻后留給我們無限的回味空間，更多的感人故事，更多的精彩瞬間也鑄就了影人們豐富耀眼的銀幕形像。
由華納公司制作出品，著名導演史蒂芬•斯皮爾伯格指導的影片太陽帝國不僅給無數的電影迷們一次視覺的強烈震撼，同時也是以一次在電影中成長的奇妙路程，影片主演克里斯蒂安•貝爾造就了一位在戰(zhàn)爭磨難中逐漸成熟的少年形象，貝爾以他極富硬朗陽剛氣質將這位在紛繁復雜的人性世界里成長的小人物演繹的活靈活現(xiàn)，由最初的情感演繹一步步的挖掘人物內心世界，不僅深入到位，還讓人們記住了這位電影銀幕上的巨星——克里斯蒂安•貝爾。
影片的小主人公杰米是一個滿腦子充滿著對未來世界幻想的可愛男孩，童年中的他單純、真實、積極、與其他孩子一樣對一些軍事模型、軍事器材感到無比好奇，他不僅擁有一張永遠洋溢著幸福的笑臉，還擁有一顆能認真體味身邊的幸福的純潔心靈。在開頭，影片一次一次給人以暗示這些幸福不會太長遠，恬淡的居家花園中突然現(xiàn)身于天空中的“零型號”戰(zhàn)斗機，杰米手中緊握的燃燒著翅翼的飛機模型，還有午夜時分在海上那艘閃著點點燈光與杰米遙相呼應的軍備戰(zhàn)船，無一不給影片埋下了深深的伏筆，正如影片中預示的慘烈的戰(zhàn)爭就要到來了。
夜空中的一聲巨響打破了人們安靜的生活，那是的杰米似乎還沒有意識到這一切的到來將意味著什么，這也正是影片的作者想告訴人們的成長中是慘痛的，在這一過程中所必須經歷的就是坎坷。
杰米一家登上了逃亡他出的汽車，一輛光亮的汽車在逃難的人群中顯得是別樣的渺小，車窗外的難民們撕心裂肺的呼喊，車窗里的一家人心中更加忐忑不安，可能只有在這個時刻，人與人之間才是平等的，上帝的眼中無論是身穿長袍的讀書人，還是頭戴遮帽的商人，再或者是衣著體面、面容端莊的紳士，此時此刻，他們都是一樣的，面對戰(zhàn)火，面對生存，在情感與人性之間作著艱難的抉擇。然而上帝是不同情弱者的，莫斯科也不相信眼淚，杰米最終與父母失散了，他一個人永遠的留在了這個可怕的地方，但生活仍要繼續(xù)，回到了家中，家里不再是從前的那個充滿生機的家，取而代之的則是死亡峽谷一樣的沉寂，物是人非事事休，惟有淚先流，站在屋頂的閣樓上，面對著這突如其來的一切的時候，他沒有選擇逃避，或許是男孩還沒有清醒的意識到事態(tài)的嚴重性，也或許是男孩盛行中的倔強和頑強，在時間都似乎凝固的時候，他的順勢而變救活了這個無人保護的生命，但是現(xiàn)實意義的時間是無法凝固的，這個看似可怕的結尾其實是另一個讓人更加毛骨悚然的崎嶇的開端，面對著追趕他的男孩，他顯示出的恐慌促使他奔跑，面對著洶涌而來的異國侵略者，他選擇為生存而屈服，我們不能說他懦弱，因為我們要好好的活著就必須生存，只有生命還停留在這人世間，才有機會牽起未來的手，面多貝斯帶他來到的那個“新家”，他則選擇了沉默，她的適時而動、順勢而變則真真正正的讓我們在感嘆生命之余，更加感悟著生存的真諦。
本片運用了插敘的拍攝方法，將人們有戰(zhàn)后拉倒了戰(zhàn)前，在圣誕派對上，人們的欣喜之情于戰(zhàn)后的悲傷痛苦有著鮮明的對比，在朋友家的草場上放飛機的杰米那一身卡通人物的形象使人聯(lián)想到了“阿拉丁神燈”那個可愛的男孩，印第安風格的帽子上插著幾縷翎毛，寬松肥大的長燈籠褲，短小貼身的上衣無不讓我們緬懷童年的純真，一架墜機深陷在草場里，沉重的氣氛與孩子身著衣物的鮮明的色彩形成了一幅現(xiàn)實與夢想，簡單與復雜相撞的畫面，在山坡的另一面，上千的官兵面對這個孩子的時候發(fā)出了陣陣笑聲，那笑聲似乎在訴說著對他的嘲笑，但是作者想告訴我們的不是這些，嘲笑！？是嘲笑男孩？還是自嘲？我選擇后者，面對殘酷的戰(zhàn)爭，人們竟然還能夠嬉笑，這樣的情景豈不讓人啼笑皆非？影片前部的高潮正在于此，那笑聲震顫著我們的靈魂，他正是現(xiàn)實社會將人心摧殘的麻木不仁的真實寫照。
太陽帝國之成長的印記 （二）
每一個人都擁有他自己的成長軌跡，他們的每一部腳印既留有對于往事的點滴追憶，更能預示他們的未來藍圖，那些記憶之中有甜美，也有苦澀，像是翻到了五味瓶，酸甜苦辣樣樣俱全，但能夠體會他們的只有我們自己，畢竟生活需要我們自己去為之冒險。
“對酒當歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多。”先輩們給我們留下的筆筆精神財富不僅能夠豐富我們的智慧，更能教會我們怎樣去面對苦難與挫折。片中的小主人公杰米在大難不死之后的新生生活是本片的一大看點，作者在描寫杰米的成長史時則更加注重了人物在這一過程中的心理歷程，演員的每一個動作，每一個神情都是人物鮮活的在影人的心中慢慢滋生。
影片的中部敘述了戰(zhàn)爭給這個原本天真的兒童帶來的驚人變化，剛一開始，導演就以獨特的視角講述著，讓我們將鏡頭拉向難民所，杰米躺在因病床上，復原后的他被人奪走了食物，又被看管事物的大嬸蠻橫的掃地出門，他經歷的這一切看似殘忍，但這些都是他成長中的墊腳石，隨后他學會了爭奪，學會了合作，還學會了以一個成年人的視覺去看待整個世界的分分合合。更加讓他慢慢領悟到了生存之道，那便是與命運抗衡，為未來而不斷爭取。
離開難民營前往蘇州的機會是他自己爭取而來的，不難發(fā)現(xiàn)在這之后杰米才逐漸的成長為一個具有獨立人格的男人，面對著貝斯的背棄，他作出了行動，這行動絕非報復，而是自立自強，頑強不屈的面對人性的陰暗面。在蘇州他學會的則是為人更重要的“生存的技能”。同時他也得到了真正的友情，體味到了生死離別的滋味。在救助病人菲利普太太時表現(xiàn)出了他對生命的看法，僅僅是因為死前的一個期待的眼神嗎？不，那是人性的碰撞，這讓我想起了林清玄老師在清歡中的一篇文章<<靈動的一瞥>>,那里面的寫出了世間的種種，頗有韻味，這讓我的腦海里立刻浮現(xiàn)出了那一幅生死營救的畫面，也讓我們看到了世間的真善美。
面對著愛情他也有他自己的感受，那懵懵懂懂的東西讓他感覺既興奮又好奇，同時在被發(fā)現(xiàn)的那一刻又有像小偷似的尷尬，小小的心靈中所發(fā)生的微妙變化在人們面前一覽無余，也使電視機前的影人們想起了自己的那個年代，很純真，很可愛。
為了辦到男生單身宿舍他可真可謂是歷經了一番周折，人們也許永遠也忘不了那個場景，小杰米冒著生命危險在士兵的層層圍困下，心驚膽戰(zhàn)的匍匐在泥濘的蘆葦垛里為的是一個約定：穿越鐵柵欄，取得朋友的信任。然而再困難的事情也低擋不住一顆堅韌的心，他做到了，既為自己贏取了居住的場所，還取得了大家的信任，在成功返回宿舍的那一時刻所有的人無論老少都向他投來了信任的笑容，在這里又不得不提到在影片的第一部分中，杰米曾告訴每一個認識的人孫中山先生的夫人曾接見過他，當然，這只是一個年少無知的孩子嘴里的玩笑話，時過境遷后，接見他的并不是孫夫人，而是那些同生共死的難兄難弟們，這樣來構造影片的劇情不僅使情節(jié)跌宕起伏，更故事片中的情節(jié)連接的更加緊密。然而站在影評人的角度上看，前者是孩童時代主人公的幻想產物，后者則是長大后的現(xiàn)實事物，而二者對于主人公來說孰輕孰重，自然是不言而喻的，這在戰(zhàn)亂中的益母同胞之情，其真摯，其永恒。
戰(zhàn)爭給人們帶來的不僅僅是苦難，也是經濟倒退回了物物交換的時代，時代造就人，在眼睜睜的看著同胞被欺凌蹂躪的時候，杰米的態(tài)度也發(fā)生著變化，從原來的不忍面對，到后來的沉著冷靜的應對，這變化便是成長的印記，心智素養(yǎng)的成熟。這不難使人想起明清時代當中的晉商文化，其中也蘊含著心者素養(yǎng)的歷練，既儒與賈的貫通，利和義的交融，正所謂“賈可以為儒，儒為賈，賈為仕，賈可以不失其業(yè)。”古人云：“義，人之正道也。”小杰米在人生中也深深的體味到了“義”的重要，這就是身逢亂世的人群生存法則之一。
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戰(zhàn)馬觀后感
他們最終能重逢,必須是承諾給了他們堅定的信念,他們曾約定要回到農場。這種超越尋常的情誼,讓我想起課文《老人與海鷗》,更讓我堅信人與動物之間那份心靈的默契,因為我們都是自然之子。 感激《戰(zhàn)馬》,它帶給我人性本善、友情至上的感動!讓我感覺世界真的很完美! 戰(zhàn)馬觀后感4 戰(zhàn)爭,是永遠殘酷的。可是在戰(zhàn)爭上那些立...
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