宋詞的韻律到底是什么? 關(guān)于宋詞的韻律的問(wèn)題
平就是平聲；仄，按字義解釋?zhuān)褪遣黄降囊馑肌Ｒ舴制截疲涂梢杂闷截平惶娴囊繇崄?lái)加強(qiáng)詩(shī)詞的音韻美。讀起來(lái)交替起伏，有抑揚(yáng)頓挫之美。
古音有平上去入四聲，上去入皆為仄音。
現(xiàn)代拼音系統(tǒng)中無(wú)入聲，為陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四調(diào)，亦稱一、二、三、四聲。如果按照今音來(lái)區(qū)分平仄，則有一個(gè)簡(jiǎn)單的方法：陰平、陽(yáng)平（一、二聲）為平，上聲、去聲（三、四聲）為仄。一般的詩(shī)歌愛(ài)好者用這個(gè)現(xiàn)代漢語(yǔ)聲調(diào)來(lái)分平仄就可以了。
這就問(wèn)題出來(lái)了，到底現(xiàn)代人寫(xiě)作古詩(shī)詞是從古還是從今？?jī)煞N意見(jiàn)都有。但大多數(shù)人，尤其是精通音律的詩(shī)人，還是主張用古音。因?yàn)檫@樣才能讀出古詩(shī)韻味，體會(huì)詩(shī)詞精髓。這里筆者不發(fā)表意見(jiàn)。只是談?wù)勔獙W(xué)古音應(yīng)注意的一些事項(xiàng)：
關(guān)于入聲，在現(xiàn)代漢語(yǔ)中大部分歸于去聲——這些字好說(shuō)，因?yàn)楣沤褚舨粫?huì)產(chǎn)生分歧；但還有些歸于平聲——這就需要平時(shí)閱讀時(shí)多加留意，必要的時(shí)候進(jìn)行強(qiáng)化記憶。在寫(xiě)作是拿不準(zhǔn)的就查查韻書(shū)。時(shí)間久了也就容易記住。因?yàn)檫@些字?jǐn)?shù)量并不多，而常用的也只有那一些，自己多留意還是能掌握的。
還有些字古讀和今讀不一樣，筆者以為了解一下就可以了。例如“斜”，“奢”，古讀不同，所以能和“花”押韻。見(jiàn)到時(shí)不要出洋相認(rèn)為古人不和律就是了。至于今人有的故意這樣押韻的做法，我以為是不可取的。
以下引用王力《詩(shī)詞格律》區(qū)分平仄的內(nèi)容，供大家參考：
“如果你的方言是有入聲的（譬如說(shuō)，你是江浙人或山西人、湖南人、華南人），那么，問(wèn)題就容易解決。在那些有入聲的方言里，聲調(diào)不止四個(gè)，不但平聲分陰陽(yáng)，連上聲、去聲、入聲，往往也都分陰陽(yáng)。象廣州入聲還分為三類(lèi)。這都好辦：只消把它們合并起來(lái)就是了，例如把陰平、陽(yáng)平合并為平聲，把陰上、陽(yáng)上、陰去、陽(yáng)去、陰入、陽(yáng)入合并為仄聲，就是了。問(wèn)題在于你要先弄清楚自已方言里有幾個(gè)聲調(diào)。這就要找一位懂得聲調(diào)的朋友幫助一下。如果你在語(yǔ)文課上已經(jīng)學(xué)過(guò)本地聲調(diào)和普通話聲調(diào)的對(duì)應(yīng)規(guī)律，已經(jīng)弄清楚了自已方言里的聲調(diào)，就更好了。
“如果你是湖北、四川、云南、貴州和廣西北部的人，那么入聲字在你的方言里都?xì)w了陽(yáng)平。這樣，遇到陽(yáng)平字就應(yīng)該特別注意，其中有一部分在古代是屬于入聲字的。至于哪些字屬入聲，哪些字屬陽(yáng)平，就只好查字典或韻書(shū)了。
“如果你是北方人，那么，辨別平仄的方法又跟湖北等處稍有不同。古代入聲字既然在普通話里多數(shù)變了去聲，去聲也是仄聲；又有一部分變了上聲，上聲也是仄聲。因此，由入變?nèi)ズ陀扇胱兩系淖侄疾环恋K我們辨別平仄；只有由入變平（陰平、陽(yáng)平）才造成辨別平仄的困難。我們遇著詩(shī)律上規(guī)定用仄聲的地方，而詩(shī)人用了一個(gè)在今天讀來(lái)是平聲的字，引起了我們的懷疑，可以查字典或韻書(shū)來(lái)解決。
“注意，凡韻尾是 -n或-ng的字，不會(huì)是入聲字。如果就湖北、四川、云南、貴州和廣西北部來(lái)說(shuō)，ai、ei、ao、ou等韻基本上也沒(méi)有入聲字。
“總之，入聲問(wèn)題是辨別平仄的唯一障礙。這個(gè)障礙是查字典或韻書(shū)才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國(guó)大約還有一半的地方是保留著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒(méi)有問(wèn)題了。”
對(duì) 他已經(jīng)說(shuō)了
詞初名曲、曲子、曲子詞。簡(jiǎn)稱“詞”，又名樂(lè)府、近體樂(lè)府、樂(lè)章、琴趣，還被稱作詩(shī)余、歌曲、長(zhǎng)短句。歸納起來(lái)，這許多名稱主要是分別說(shuō)明詞與音樂(lè)的密切關(guān)系及其與傳統(tǒng)詩(shī)歌不同的形式特征。
我國(guó)古代詩(shī)樂(lè)一體，《詩(shī)三百篇》與漢魏六朝樂(lè)府詩(shī)大都是合于音樂(lè)而可歌唱的。“樂(lè)府”原為漢時(shí)政府音樂(lè)機(jī)關(guān)之名。漢以后的五、七言古體詩(shī)和唐以后的近體詩(shī)始為徒詩(shī)而不可歌。唐人的擬樂(lè)府古題與新樂(lè)府不再合樂(lè)，實(shí)為古體詩(shī)了。唐代絕句也有可配樂(lè)歌唱的，或稱“唐人樂(lè)府”，有時(shí)與詞相混，如《陽(yáng)關(guān)曲》《楊柳枝》等，也被作為詞調(diào)名。
唐宋之詞，系配合新興樂(lè)曲而唱的歌詞，可說(shuō)是前代樂(lè)府民歌的變種。當(dāng)時(shí)新興樂(lè)曲主要系民間樂(lè)曲和邊疆少數(shù)民族及域外傳入的曲調(diào)，其章節(jié)抑場(chǎng)抗墜、變化多端，與以“中和”為主的傳統(tǒng)音樂(lè)大異其趣；歌詞的句式也隨之長(zhǎng)短、錯(cuò)落、奇偶相間，比起大體整齊的傳統(tǒng)古近體詩(shī)歌來(lái)大有發(fā)展，具有特殊表現(xiàn)力。曲子詞、近體樂(lè)府、詩(shī)余、長(zhǎng)短句之名由此而得。作詞一般是按照某種樂(lè)調(diào)曲拍之譜填制歌詞。曲調(diào)的名稱如《菩薩蠻》《蝶戀花》《念奴嬌》等叫做“詞調(diào)”或“詞牌”，按照詞調(diào)作詞稱為“倚聲”或“填詞”。宋詞唱法雖早已失傳，但讀者當(dāng)時(shí)的倚聲或后來(lái)依譜所填的詞，仍然可以從其字里行間感受到音樂(lè)節(jié)奏之美，或纏綿宛轉(zhuǎn)，或閑雅幽遠(yuǎn)，或慷慨激昂，或沉郁頓挫，令人回腸蕩氣，別有一種感染力量。
前人按各詞調(diào)的字?jǐn)?shù)多少分別稱之為“小令”、“中調(diào)”或“長(zhǎng)調(diào)”。有的以58字以內(nèi)為小令，59字到90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)；有的主張62字以內(nèi)為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。詞調(diào)中除少數(shù)小令不分段稱為“單調(diào)”外，大部分詞調(diào)分成兩段，甚至三段、四段，分別稱為“雙調(diào)”“三疊”“四疊”。段的詞學(xué)術(shù)語(yǔ)為“片”或“闋”。“片”即“遍”，指樂(lè)曲奏過(guò)一遍。“闋”原是樂(lè)終的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。詞雖分片，仍屬一首。故上、下片的關(guān)系，須有分有合，有斷有續(xù)，有承有起，句式也有同有異，而于過(guò)片（或換頭）處尤見(jiàn)作者的匠心和功力。我們看到宋代許多詞人于此慘淡經(jīng)營(yíng)，創(chuàng)造出離合回旋、若往若還、前后映照的藝術(shù)妙境，在一首詞中增添了層次、深度和蕩漾波瀾。
大部分詞的句式長(zhǎng)短不齊，押韻也變化多端。例如為唐宋詞人所常用的詞調(diào)《菩薩蠻》，系唐代時(shí)據(jù)從東南亞傳入的樂(lè)曲所制。北宋魏夫人依此調(diào)所填的詞云：
溪山掩映斜陽(yáng)里，樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起。隔岸兩三家，出墻紅杏花。 綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見(jiàn)柳綿飛，離人猶未歸。
本詞調(diào)全首八句，句句押韻。上片前兩句七言押仄韻，本詞用仄聲中上聲“紙”韻；后兩句五言押平韻，本詞押平聲中“麻”韻。下片四句均是五言，前兩句押仄韻，本詞用仄聲中的去聲“遇”和“御”韻；后兩句押平韻，本詞押平聲中“微”韻。通常近體詩(shī)八句的，全篇都是七言句，或都是五言句，隔句押同一個(gè)韻，首句也有押韻的。兩者比較，詞調(diào)顯然別呈錯(cuò)綜參差之美。本詞上片寫(xiě)景色，下片寫(xiě)女主人公的行動(dòng)與心理活動(dòng)，環(huán)境與人物、人物的動(dòng)作與內(nèi)心，通過(guò)五、七言長(zhǎng)短參差的句式、“麻”“微”平韻和“上”“去”仄韻的交替迭代，臻于多角度、多層次地情景交融的美妙境界。
平仄諸韻分別具有聲情之美。一般說(shuō)來(lái)，平聲聲調(diào)長(zhǎng)，不升不降，宜于慢聲吟唱，表達(dá)不盡的情意、盎然的韻味。仄也稱“側(cè)”，是不平之意。詩(shī)詞中仄聲包括上、去、入三聲，聲調(diào)都是短的。上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是特別短促。以欹側(cè)短促的仄聲押韻，易于寄寓奇拗不平的感慨，令人激動(dòng)不已。不少詞調(diào)中平仄諸韻遞押，也就是長(zhǎng)短聲調(diào)遞用、平調(diào)與升、降調(diào)或促調(diào)遞用，不僅聲調(diào)抑楊頓挫，激蕩而和諧，蘊(yùn)蓄的感情也顯得更加豐富曲折。這是我們誦讀宋詞時(shí)所值提注意的。
詞調(diào)有一般詩(shī)體中罕見(jiàn)的一字、兩字句，或八字以至十字以上的長(zhǎng)句，交錯(cuò)迭出。例如蔡伸《蒼梧謠》（即《十六字令》）：“天！休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟”。開(kāi)頭以一字句振起全篇，接以七字、三字、五字句，又有搖曳的余韻。再看辛棄疾的《唐河傳》：
春水，千里。孤舟浪起，夢(mèng)攜西子。覺(jué)來(lái)村巷夕陽(yáng)斜。幾家？
短墻紅杏花。 晚云做些兒雨，折花去。岸上誰(shuí)家女？太狂顛！
那邊，柳棉，被風(fēng)吹上天。
這里二字句、三字句、四字句、五字句、七字句，押平韻的、仄韻中上、去聲的，錯(cuò)綜遞用，宛如大珠小珠落玉盤(pán)，描繪出無(wú)邊春色的生意盎然，青春少女的天真嬌憨，全詞在寫(xiě)作上對(duì)前舉魏夫人《菩薩蠻》似有所借鑒，而寫(xiě)來(lái)更加清新活潑、跌宕多姿，也與所用詞調(diào)更加靈活多變有關(guān)。相對(duì)說(shuō)來(lái)，《菩薩蠻》句式保留較多五、七言詩(shī)體痕跡。 詞中的長(zhǎng)句也能使情意更加宛轉(zhuǎn)，氣勢(shì)更見(jiàn)浩瀚：
問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。(李煜《虞美人》)
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，
殘陽(yáng)當(dāng)樓。（柳永《八聲甘州》）
柳詞中“漸”字下領(lǐng)三個(gè)四字句，實(shí)為十三字句。再如劉克莊《沁園春》中的“嘆年光過(guò)盡，功各未立；書(shū)生老去，機(jī)會(huì)方來(lái)”，也當(dāng)為十七字長(zhǎng)句。
長(zhǎng)短句比諸齊言體提供選詞用語(yǔ)方面遠(yuǎn)為靈活的條件。李清照《聲聲慢》的運(yùn)用大量疊字就是著名的例子：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。……梧桐更兼細(xì)雨，
到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
前人對(duì)此評(píng)價(jià)極高：“此乃公孫大娘舞劍器手”，“出奇制勝，真匪夷所思。”王又華《古今詞論》略云：“晚唐詩(shī)人好用疊字語(yǔ)，義山（李商隱）尤甚，殊不見(jiàn)佳。”“如《菊詩(shī)》：‘暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。’亦不佳。”李清照《聲聲慢》“起法似本于此，乃有出監(jiān)之奇。蓋此等語(yǔ)，自宜于填詞家耳”。晚唐詩(shī)人李商隱是造語(yǔ)的高手，李清照卻更能“出奇制勝”、“青出于監(jiān)”，除其絕世才華外，還因?yàn)椤扒釉~”、“長(zhǎng)短句”這個(gè)在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)屬于現(xiàn)代化的有多功能設(shè)備的舞臺(tái)使得她得以充分施展其絕技。本詞開(kāi)端一連十四個(gè)疊字，一波三折而一氣貫串，詩(shī)中無(wú)此句法。“到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，七字句而上三下四，于詩(shī)屬拗句，而在句法參差的詞中則讀來(lái)十分自然，斷續(xù)連綿細(xì)雨凄清入耳的聲情也充分而又有余不盡地傳達(dá)出來(lái)了。
當(dāng)然，詞調(diào)中也有全首齊言的，如《生查子》上、下片實(shí)為兩首五言絕句，《玉樓春》上、下片實(shí)為兩首七言絕句。詞體并不完全丟掉整齊之美。
古詩(shī)詞韻律基本介紹
韻部是將相同韻母的字分類(lèi)的概念，同韻部?jī)?nèi)的字稱為同韻字。無(wú)論是古代還是現(xiàn)代，無(wú)論是東方還是西方，詩(shī)歌創(chuàng)作都強(qiáng)調(diào)押韻，只是規(guī)則的嚴(yán)格程度有所不同，這也是詩(shī)歌與其它文學(xué)形式的主要區(qū)別。《108部平水韻》是較為常用的一種韻部系統(tǒng)，詳情可參考前文關(guān)于古詩(shī)詞韻律的討論。押韻是近體詩(shī)提升音樂(lè)性的...
古詩(shī)詞里的格、律、韻各指什么意思?
詩(shī)詞格律一般有四大要素：用韻、平仄、對(duì)仗、字?jǐn)?shù)。格式：字?jǐn)?shù)，對(duì)仗等。律：音韻、平仄等。韻：押韻。古詩(shī)詞韻律，是指韻是詩(shī)詞格律的基本要素之一。詩(shī)人在詩(shī)詞中用韻，叫做押韻。從《詩(shī)經(jīng)》到后代的詩(shī)詞，差不多沒(méi)有不押韻的，民歌也沒(méi)有不押韻的。韻是詩(shī)詞格律的基本要素之一。詩(shī)人在詩(shī)詞中用韻，...
韻律是什么?
散文韻律：常指韻文即就是用韻之文（包括賦、詩(shī)、詞、曲等）。押韻的格式一是逐句用韻，也就是一韻到底，這在有些唱詞、美文中能夠見(jiàn)到；二是隔句押韻，詩(shī)絕大多數(shù)是隔句押韻，只有開(kāi)頭兩句可以都用韻，詞的情況比較復(fù)雜，既有逐句押韻，又有隔句押韻，還有隔多句押韻的。韻文用韻，多數(shù)是全篇一...
格律詩(shī)中的音律聲律韻律各指什么
音律，一般把樂(lè)音體系中各音的絕對(duì)準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系稱為音律。1.指音樂(lè)的律呂、宮調(diào)等。2.泛指樂(lè)曲，音樂(lè)。3.文字聲韻的規(guī)律。聲律，中國(guó)古代對(duì)詩(shī)和駢文在聲調(diào)、音韻、格律等方面的要求。韻律， 1.聲韻和節(jié)律。指詩(shī)詞中的平仄格式和押韻規(guī)則。引申為音響的節(jié)奏規(guī)律。詩(shī)詞的韻律，大致包括三個(gè)方面的...
什么是詩(shī)詞的韻律
簡(jiǎn)單的說(shuō)，詩(shī)詞分平仄相對(duì)的格律和各行末字的押韻，這是到唐朝以后才嚴(yán)謹(jǐn)起來(lái)的，以前的古體詩(shī)并不要求平仄、押韻、對(duì)仗等。唐代的詩(shī)詞格式已經(jīng)有了定式，不管是五絕五律還是七絕七律，一般都是押平水韻，也就是詩(shī)詞結(jié)尾的字都要在一個(gè)韻部里、詩(shī)的韻一般是壓平韻，詞有仄韻，這個(gè)具體可以查看平水韻...
韻律詩(shī)詞術(shù)語(yǔ)
比如六朝至初唐的駢體詩(shī)就是一個(gè)反例。學(xué)習(xí)古體詩(shī)，掌握《佩文詩(shī)韻》中的106韻是基本功。英詩(shī)韻律則依據(jù)音步和重讀音節(jié)劃分，如抑揚(yáng)格、揚(yáng)抑格等六種。在散文中，雖然押韻不常見(jiàn)，但在韻文中，如賦、詩(shī)、詞、曲，押韻是常見(jiàn)的，有逐句押韻和隔句押韻等形式。選擇韻部時(shí)，寬韻如四支、十一真易于...
詩(shī)詞韻律
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宋詞的韻律到底是什么?
現(xiàn)代拼音系統(tǒng)中無(wú)入聲，為陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四調(diào)，亦稱一、二、三、四聲。如果按照今音來(lái)區(qū)分平仄，則有一個(gè)簡(jiǎn)單的方法：陰平、陽(yáng)平（一、二聲）為平，上聲、去聲（三、四聲）為仄。一般的詩(shī)歌愛(ài)好者用這個(gè)現(xiàn)代漢語(yǔ)聲調(diào)來(lái)分平仄就可以了。這就問(wèn)題出來(lái)了，到底現(xiàn)代人寫(xiě)作古詩(shī)詞是從古還是從今...
韻律原則
散文韻律：在散體的語(yǔ)言中，押韻比較少見(jiàn)，但也不是沒(méi)有。常用押韻的是韻文（包括賦、詩(shī)、詞、曲等），韻文的意思就是用韻之文。押韻的格式一是逐句用韻，也就是一韻到底，這在有些唱詞、美文中能夠見(jiàn)到。是隔句押韻，詩(shī)絕大多數(shù)是隔句押韻，只有開(kāi)頭兩句可以都用韻，詞的情況比較復(fù)雜，既有逐句...
詩(shī)歌的格律和韻律有什么區(qū)別?
格律和韻律在詩(shī)歌創(chuàng)作中扮演著重要的角色，但它們的含義和應(yīng)用有所不同。韻律主要指的是詩(shī)歌中的音韻和節(jié)奏，包括平仄格式和押韻規(guī)則。這一概念在《舊唐書(shū)·元稹傳》中得到了體現(xiàn)，其中提到“思深語(yǔ)近，韻律調(diào)新”。而在現(xiàn)代文中，韻律也被用來(lái)形容文字的節(jié)奏和和諧，如葉圣陶所說(shuō)，“聽(tīng)湖波拍岸，挺...
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玉田縣從動(dòng)： ______ 唐宋近體詩(shī)的押韻遵守著官方規(guī)定的一個(gè)體系,即在《切韻》《廣韻》206韻基礎(chǔ)上允許某些韻“同用”.這個(gè)押韻體系演變成金代的“平水韻”,一直到清代都在發(fā)揮著“官韻”的作用.應(yīng)掌握“平水韻”30個(gè)平聲韻目和各韻的現(xiàn)代韻母. ...
玉田縣從動(dòng)： ______ 字有定聲是指不同位置上的字在聲調(diào)上有相對(duì)固定的要求.漢字的發(fā)音有四種聲調(diào),古四聲為“平、上(shǎng)、去、入”,新四聲以普通話為準(zhǔn),為“陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲”,即漢語(yǔ)拼音中對(duì)應(yīng)的第一聲、第二聲、第三聲、第四聲.新...
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玉田縣從動(dòng)： ______ 宋詞也分很多種,填詞格式也就不一樣.
玉田縣從動(dòng)： ______ 只要按照所填詞的詞牌要求用平聲韻或仄聲韻就行了,是平聲就用平聲韻中的某一個(gè)韻部,仄聲就用仄聲韻中的一個(gè),大多數(shù)詞牌是一韻到底,就是全篇用一個(gè)韻,但也有些詞牌是要換韻,比如虞美人、減字木蘭花等,都是兩句一韻,但無(wú)論怎樣,只要根據(jù)詞牌的格律就行. 不過(guò)有的詞牌有一些習(xí)慣韻腳,比如念奴嬌、憶秦娥和滿江紅,雖然韻腳只要是仄聲韻就行,但習(xí)慣上這三個(gè)詞牌都特別使用仄聲韻中的入聲韻部.
玉田縣從動(dòng)： ______ 宋詞有各種不同的詞牌,才有規(guī)定的平仄用法的,可不是亂來(lái)的. 如: 江城子,詞牌名.亦稱《江神子》. 雙調(diào)七十字,前后闋格式相同,各五平韻,一韻到底. 詞牌格式 (平)平(仄)仄仄平平.仄平平,仄平平,(仄)仄平平,仄仄仄平平.(仄)仄(平)平平仄仄,平仄仄,仄平平. (平)平(仄)仄仄平平.仄平平,仄平平.(仄)仄平平,仄仄仄平平.(仄)仄(平)平平仄仄,平仄仄,仄平平. 蘇軾 老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼,錦帽貂裘,千騎卷平崗.為報(bào)傾城隨太守,親射虎,看孫郎.酒酣胸膽尚開(kāi)張;鬢微霜,又何妨.持節(jié)云中,何日遣馮唐?會(huì)挽雕弓如滿月,西北望,射天狼.
玉田縣從動(dòng)： ______ 韻是詩(shī)詞格律的基本要素之一.在詩(shī)詞中用韻,叫做押韻.詩(shī)詞中所謂的韻,大致等于拼音中所謂的韻母.凡是同韻的字都可以押韻.所謂押韻,就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上,一般總是把韻放在句尾,所以又叫韻腳.古詩(shī)詞的...
玉田縣從動(dòng)： ______[答案] 1、宮調(diào):南北曲常用的有五宮四調(diào),通稱九宮或南北九宮,包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮(五宮)、大... 十九部的要求而分平、上、去,用韻上有以下特點(diǎn):平仄通押,不避重韻,一韻到底,借韻、暗韻、贅韻、失韻. 4、平仄:...
玉田縣從動(dòng)： ______ 原本的宋詞是由詞人為歌姬創(chuàng)作演唱的,然而,隨著時(shí)間的流逝,原來(lái)的詞曲在流傳中遺失,以至于我們今天只能欣賞到詞的內(nèi)容,而無(wú)法聽(tīng)到那些原本很美麗的曲調(diào). 當(dāng)然,后人也有根據(jù)詞的內(nèi)容創(chuàng)曲,但...
