“秋窗”切入的人生悲吟之詩——林黛玉《秋窗風(fēng)雨夕》解讀
在這樣一個(gè)即是世祿，又滿溢書香雅氣的家庭環(huán)境長大，林黛玉便自然具有了一種與生俱來的的詩人氣質(zhì)，清雅脫俗。而且，林如海還為黛玉請了一位進(jìn)士出身的家庭教師做啟蒙教育。來到賈府后，林黛玉和姐妹們又常在一起讀書、論文、寫詩。最后，終于成就了她一身非凡詩才。
“毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口角喻香對月吟”，在《紅樓夢》中，林黛玉作詩全憑自然。她非常不屑于硬作，只需啟開心靈閘門，詩意便自然而然流瀉出來，令人不由地會聯(lián)想到魏晉名士、盛唐大家的詩才風(fēng)韻。 作為一位女性詩人，林黛玉具有一種純真的詩心天性和超常的詩感才華，對于詩歌的美感天生自帶。
可是，這樣一位天才詩人，賈府眾人對她的評價(jià)卻不高，說她“愛使小性”、“說話刻薄”。其實(shí)，他們哪里知道，林黛玉不過是將詩與現(xiàn)實(shí)生活混淆了。在現(xiàn)實(shí)生活中，她沒有丟掉詩人天性，而是執(zhí)著地沉浸于詩歌的意境，頑強(qiáng)地詮釋著自己與眾不同的靈魂。
在瀟湘館中，那千百竿翠綠的斑竹，那終日垂地的湘簾，其實(shí)是她岑寂不凡靈魂的一種外在物化。在她身上，有一種“心大于身”的名士人格。這種人格表現(xiàn)形態(tài)，使林黛玉把自己的一生活成了一首詩。可以說， 林黛玉就像是詩的精魂，詩的化身，是一位天生的詩人。
在賈府這座充滿各種欲望和陰謀的俗世煉獄中，林黛玉把生活當(dāng)成詩一樣來過，這仿佛是她的天職使命。如果說《紅樓夢》是一部交響樂，那么，林黛玉詩化的人生不啻于其主題音樂。 在林黛玉所有的詩作中，那首著名的《葬花詞》是《紅樓夢》的主旋律，而《秋窗風(fēng)雨夕》中，那“秋雨”、“秋夜”、“秋燈”、“秋情”所傳遞出的凄冷寞寞便是《紅樓夢》的背景音樂。
書香人家和世族門第兼而有之的血統(tǒng)造就了林黛玉清雅高潔的詩人氣質(zhì)，追求詩境人生是這個(gè)少女的天職使命。她那敏感精微的藝術(shù)稟賦，總是讓她在敏銳體悟著生活詩意的同時(shí)，又過多地感受到了那個(gè)時(shí)代的陰冷和凄清。
林黛玉終其一生就是一部優(yōu)美感人的交響詩。從芒種泣紅傷春到秋分守窗悲秋，再到翌年清明隔簾傷悼桃花，隨著葬花時(shí)預(yù)感到的種種兇險(xiǎn)步步迫近，原生悲涼體驗(yàn)的逐步加深，其人生交響詩便出現(xiàn)各階段不同的情緒變化：吟誦《葬花吟》時(shí)，她是抑塞不平的，而呤詠《秋窗風(fēng)雨夕》時(shí)，她又是凄冷沉悶的。
其中，《秋窗風(fēng)雨夕》是詩人發(fā)自秋窗的生命悲吟。此前有來自薛寶釵精神神物質(zhì)全方位的人文關(guān)懷，黛玉那顆孤高傲世、極端自尊的詩心最終被感化，釵、黛前嫌盡釋；再加上和寶玉已有“訴肺腑”、“贈帕題詩”的相互交心，試探寶玉心向誰跳的隱憂亦宣告結(jié)束。
因此，黛玉心情出現(xiàn)少有的輕松開朗，甚至流露出以春秋筆法打趣劉姥娃為“母蝗蟲”笑翻眾釵的幽默天賦。盡管來自大背景的人生悲劇漸次迫近，此刻的她反倒顯得平靜淡定，當(dāng)日“天盡頭，何處有香丘”天問式的憤滿激烈此刻變奏為舒緩郁悶的沉思與承受。
就在這種情勢下，出于對節(jié)令物候的過于敏感，黛玉舊疾復(fù)發(fā)，臥病在床。這一年，她15歲。這個(gè)秋雨中的黃昏陰冷暗沉，案頭恰好又?jǐn)[著《秋閨怨》、《別離怨》等樂府雜稿，很自然地， 多愁善感的林黛玉便生發(fā)出一股感懷傷時(shí)之感，遂仿《春江花月夜》之格吟成這首人生悲吟之詩《秋窗風(fēng)雨夕》。
全詩是從“窗口”透進(jìn)的秋令時(shí)序來品味人生悲愁的;
“窗”是本首詩作的詩眼。 全詩是從窗口透進(jìn)的秋令時(shí)序來品味人生悲愁的 。窗外秋花、秋草、秋雨、秋風(fēng)次第由窗格切入：花殘草衰，雨凄風(fēng)緊，滴傳竹梢，寒煙蕭條。窗內(nèi)清寒透幕，冷凝秋屏，淚燭搖曳，牽愁照恨。當(dāng)日花謝花飛已魂斷花家，今宵風(fēng)雨秋窗更何以堪！
于是，景由窗入，愁向窗訴，詩自窗發(fā)。詩人無奈于窗外風(fēng)雨襲院、物華衰減的時(shí)令更替、歲月流逝，咀嚼著窗內(nèi)豆燈殘捻、影吊身孤的愁悶凄楚，承受著羅舍透寒、冷雨敲窗、驚破秋夢的驚愕與失落，靜靜品嘗著殘漏頻催、秋雨轉(zhuǎn)急的單調(diào)索寞。
窗外，寒煙小院秋花慘淡、秋草枯黃的蕭瑟秋景，正是窗內(nèi)詩人消沉悲愴心境的物化。迷惘、悲涼、孤獨(dú)、哀愁等種種失落心境與秋窗苦雨融到一起，窗內(nèi)窗外是景是情，此時(shí)早已概莫能辨。更有甚者，窗外凄厲的雨摧風(fēng)逼，似乎成了嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)環(huán)境扼殺木石前盟的寫實(shí)具象。
平日里積聚的對自身悲劇命運(yùn)的深切擔(dān)憂，當(dāng)日“花落人亡兩不知”的讖言，此刻在秋窗傳來的肅殺秋氣中得到印證，愁悶郁結(jié)的心志更加低落消沉……真不知道這個(gè)不知風(fēng)雨幾時(shí)休的陰冷沉黑的秋夜，林妹妹岑寂的靈魂是如何在淚灑窗紗中掙扎握過的。
從文本情節(jié)來看，瀟湘館“窗”的文化品格此前曾有幾次敘寫。其一為寶玉《紅豆詞》里的窗景窗情，幾乎就是對“今夜”瀟湘館之窗的預(yù)設(shè)，“睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后，忘不了新愁與舊感.......層不開的眉頭，握不明的更漏......”那灰暗的調(diào)子，精致的苦悶，仿佛是黛玉“此刻”悲愁情志的提前抒寫。
脂硯齋曾三番五次評點(diǎn)賈寶玉這個(gè)“古今未見之人” “恰恰只有一顰兒可對”。寶、黛二人一致的“脫胎”、“心臆” “骨肉”，其他人總是摸不著。因此，《紅豆詞》與《秋窗風(fēng)雨夕》雖出于寶、黛二人之口，實(shí)則是獨(dú)屬他二人共有的精致情懷。因此，這兩首詞完全可以互文對釋。
其二，賈母帶劉姥姥游園到了瀟湘館，說綠紗與窗外竹子顏色相犯，調(diào)子晦暗，要鳳姐拿銀紅色“軟煙羅”替黛玉糊窗，以改變?yōu)t湘館暗低沉的色調(diào)。但至林黛玉悶制“風(fēng)雨詞”時(shí)，尚未換上銀紅“軟煙羅” 。因此，瀟湘館的這扇“窗”一直都保持了色彩晦暗、情緒凄冷的基調(diào)。
錢鐘書先生在他的《寫在人生邊上》一書中曾說：“門是人的進(jìn)出口，窗是天的進(jìn)出口”。其意是說門供人進(jìn)出，滿足身軀移動的需求；而窗透進(jìn)日色天籟，大千世界的音象銜框而來，供精神出入，舒展邀游。門是現(xiàn)實(shí)的，窗是詩境的；門是實(shí)用的，窗是審美的；門是必備品，窗是奢侈品。
因此，錢先生下結(jié)論說“窗比門代表了更高的人類進(jìn)化階段”。由此而論，黛玉這個(gè)有精神潔癖、慣常沉浸于意境的閨中女兒更像是一位隱居在竹林中的名士。當(dāng)她臥病閨中，守望秋窗，敏察物候、天地日色的明暗對轉(zhuǎn)、時(shí)序節(jié)令的冷暖更替時(shí)，那些積郁在心中的情緒便奔涌而出，化成了《秋窗風(fēng)雨夕》中的世態(tài)炎涼、悲劇迫近的感傷。
在詩中，這些感傷全都透過那扇“窗”而來。這扇窗自然也就成了詩人精神出人的唯一路徑 。她那“可為智者道，難與俗人言”的內(nèi)心頑癥，以及天才總是遭受時(shí)代的冷漠和遺棄的人生感悟，也只有借助這扇“窗”為出口，才能得以交流抒泄。這扇“窗”甚至更比賈寶玉更懂得林黛玉！
對于“窗”，從古至今的詩人都特別鐘愛。唐代詩人李商隱“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”，宋代女詞人李清照“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，也都是將“窗”所代表的更高進(jìn)化階段的內(nèi)涵衍化到極致的最佳例證。
在林黛玉這首《秋窗風(fēng)雨夕》中，窗外，花殘草衰、風(fēng)驅(qū)寒煙、雨滴疏竹，一派憔粹秋景。這扇“窗”成為一幅幅浸透了林黛玉主觀情韻的定格風(fēng)景畫。窗為秋景鑲了框，風(fēng)雨下的花、草、竹、煙，也因框的鑲制而更具詩美之境。如此說，瀟湘館的“窗”才真正配稱“天的進(jìn)出口”！
作為一個(gè)精神上貴族，林黛玉以“窗”為出入口，盡情抒泄了一種凄美詩意的情懷，也為我們留下了情感的瑰麗、詩美的神圣。 可以說，這首詩中的“窗”代表了詩人高于他人的靈魂進(jìn)化境界，即成全了詩人，反過來又被詩人點(diǎn)染升華了。 應(yīng)當(dāng)慶幸，林黛玉的這扇“秋窗”為《紅樓夢》讀者留下了一首悲愴唯美的奏鳴曲。
“秋窗”切入的人生悲吟之詩——林黛玉《秋窗風(fēng)雨夕》解讀
這個(gè)秋雨中的黃昏陰冷暗沉,案頭恰好又?jǐn)[著《秋閨怨》、《別離怨》等樂府雜稿,很自然地, 多愁善感的林黛玉便生發(fā)出一股感懷傷時(shí)之感,遂仿《春江花月夜》之格吟成這首人生悲吟之詩《秋窗風(fēng)雨夕》。 全詩是從“窗口”透進(jìn)的秋令時(shí)序來品味人生悲愁的; “窗”是本首詩作的詩眼。 全詩是從窗口透進(jìn)的秋令...
《秋窗風(fēng)雨夕》
《秋窗風(fēng)雨夕》這首詩，描繪了林黛玉哀傷的身世，充分展現(xiàn)了她敏感多情的性格。在這凄風(fēng)苦雨之夜，黛玉獨(dú)自坐在窗前，思緒萬千。窗外的風(fēng)雨似乎在訴說著她內(nèi)心的憂傷，滴滴答答的雨聲如同她心中無法排解的哀愁。她回憶起自己的身世，童年時(shí)父母雙亡的孤獨(dú)，成長中的坎坷與磨難，這一切都讓她更加敏感脆弱...
紅樓夢中黛玉寫的《秋窗風(fēng)雨夕》的注解
《秋窗風(fēng)雨夕》秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！助秋風(fēng)雨來何速？驚破秋窗秋夢綠。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。誰家秋院無風(fēng)入？何處秋窗無雨聲？羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人...
秋窗風(fēng)雨夕表達(dá)了林黛玉什么情感
《秋窗風(fēng)雨夕》表達(dá)了林黛玉的孤獨(dú)、痛苦和無奈。這首詩描繪了秋天凄涼的氣氛，同時(shí)反映了林黛玉寄人籬下的悲慘生活。林黛玉在詩中表達(dá)了自己對命運(yùn)的無奈和無法掌控自己命運(yùn)的悲哀。她描繪了自己孤獨(dú)寂寞的生活，感嘆自己像浮萍一樣無依無靠。同時(shí)，她也表達(dá)了對未來的憂慮和對生命的悲觀。這首詩反映...
曹雪芹寫的《紅樓夢》里林黛玉寫的一首秋天的詩是什么
淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。誰家秋院無風(fēng)入？何處秋窗無雨聲？羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝。不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕。二、林黛玉簡介：林黛玉，中國古典名著《紅樓夢》的女主角，金陵十二釵之首，西方靈...
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《秋窗風(fēng)雨夕》的作意，如果不加深求，可以說與《葬花吟》一樣，都可以看作是林黛玉傷悼身世之作，所不同的是它已沒有《葬花吟》中那種抑塞之氣和傲世態(tài)度，而顯得更加苦悶、頹傷。這可以從以下的情況得到解釋：林黛玉當(dāng)時(shí)被病魔所纏，薛寶釵對她表示關(guān)心，使她感激之余深自悔恨，覺得往日種種煩惱...
紅樓夢《秋窗風(fēng)雨夕》全文及鑒賞
1、全文：秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！助秋風(fēng)雨來何速？驚破秋窗秋夢綠。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。誰家秋院無風(fēng)入？何處秋窗無雨聲？羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。
代別離·秋窗風(fēng)雨夕作品賞析
《秋窗風(fēng)雨夕》的創(chuàng)作意圖，表面看來可能與黛玉的身世之痛相仿，但深入分析，其主題并非局限于個(gè)人的煩惱。樂府中的“代別離”題目通常專寫男女離別，而黛玉在詩中并未涉及家庭離散或寄人籬下的情境，她的“別離”之情更多是源于對未來命運(yùn)的預(yù)感。這種預(yù)感在后續(xù)的故事情節(jié)中得到證實(shí)，如賈寶玉的不幸...
秋花慘淡秋草黃,耿耿秋燈秋夜長.已覺秋窗秋不盡,那堪風(fēng)雨助凄涼!的賞析...
《秋窗風(fēng)雨夕》的作意,如果不加深求,可以說與《葬花吟》一樣,都不妨看作是林黛玉傷悼身世之作,所不同的是它已沒有《葬花吟》中那種抑塞之氣和傲世態(tài)度,而顯得更加苦悶、頹傷.這可以從以下的情況得到解釋：黛玉當(dāng)時(shí)被病魔所纏,寶釵對她表示關(guān)心,使她感激之余深自悔恨,覺得往日種種煩惱皆由自己...
“秋風(fēng)秋雨秋不盡,那堪風(fēng)雨助凄涼”是誰的詩?
“秋風(fēng)秋雨秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼”是《紅樓夢》里，林黛玉寫的《秋窗風(fēng)雨夕》。原文：已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼!助秋風(fēng)雨來何速?驚破秋窗秋夢綠。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。誰家秋院無風(fēng)入?何處秋窗無雨聲?羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨...
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